Captulo 1.- La produccin y el proceso de produccin audiovisual

O B J E T I V O S

- Identificar los puntos de coincidencia de la industria audiovisual con otras actividades industriales y empresariales de nuestro contexto econmico.

- Identificar el rol que las actividades de produccin juegan en la industria audiovisual.

- Describir en lneas generales el proceso de produccin de una obra audiovisual.

1.1. Introduccin

La produccin de un programa audiovisual es un trabajo complejo que requiere una cuidadosa planificacin para que en cada una de las etapas del proceso productivo se alcance el mejor rendimiento. En los medios profesionales se mueven elementos parecidos a los de cualquier rama industrial: capital, medios y trabajo. Ante un mercado determinado, una empresa productora dirige su obra audiovisual conseguida mediante trabajo y medios tcnicos y apoyada por una inversin de capital. El rendimiento de su producto se relacionar directamente con la consecucin de los objetivos buscados, el volumen del capital invertido y la calidad y adecuacin del programa en el medio. Se conjugarn factores de calidad, plazos y coste de forma similar al planteamiento productivo de cualquier empresa. En este sentido, no existe demasiada diferencia entre el negocio audiovisual y cualquier otra actividad comercial.

Producir un filme cinematogrfico, un programa concurso para televisin, un vdeo industrial, un vdeo interactivo o cualquiera de las mltiples variantes de la cada vez ms extensa gama de productos audiovisuales sigue, necesariamente, un proceso que pasa por diversas etapas.

Aunque estas fases no puedan ser unificables para un elenco de productos tan variado como el que acoge la industria audiovisual, en todos los casos deberemos dar respuesta a preguntas tales como "qu" es lo que se registrar, "quin" deber estar presente en cada momento, "dnde" se producir el registro, "cundo" tendr lugar y "cmo" se realizar. Tambin ser preciso disponer de recursos

econmicos para acometer el proyecto e incluso tener ideas de explotacin comercial de la produccin que faciliten la financiacin. Sea cual sea la produccin habr que definir, analizar, disear, planificar, programar, financiar, ejecutar y explotar.

De este trabajo se encarga el equipo de produccin que adopta diferentes modalidades estructurales y organizativas segn la dimensin y las caractersticas especficas del programa. No requiere el mismo esfuerzo de planificacin una superproduccin cinematogrfica que una pelcula modesta o un programa televisivo. Tambin pueden ser distintos los planteamientos de una produccin. En ocasiones existe un "cliente" que solicita resolver un programa a una entidad productora, otras veces "alguien" presenta una idea de programa a una televisin, o se apuesta por una idea sustentada por una persona fsica (director de prestigio, productor, actor, guionista...) para cuya realizacin se buscan medios de financiacin, o se produce para uno mismo, etc.

En todos los casos, el equipo de produccin, a lo largo del proceso de produccin, deber plantearse y responder con su trabajo a las siguientes cuestiones:

a) Qu es lo que se quiere producir? Habr que partir de la descripcin minuciosa del producto audiovisual (contando con un guin detallado).

b) Cules son los medios necesarios para poner en marcha el proyecto? Se determinarn los recursos humanos, tcnicos y materiales.

c) Cmo se organizan estos medios?, Dnde y cundo se aplican? Deber disearse un "plan de trabajo" detallado que asegure la eficacia organizativa de la produccin en el tiempo (de preparacin, de registro, de montaje y acabado) y en el espacio (localizaciones, estudios, etc.).

d) Cunto cuesta la aplicacin del plan de trabajo? Se elaborar un presupuesto que contemple todos los apartados de la produccin.

e) Cmo se est efectuando el trabajo? Ser preciso controlar la forma en que se est aplicando el plan propuesto, en los plazos, en la calidad y en los costes.

f) La solucin adoptada es ptima? Un balance nos permitir detectar los posibles errores susceptibles de mejora para su aplicacin en futuros proyectos.

g) Finalmente habr que considerar si la orientacin respecto al mercado es buena o no. Un producto audiovisual tiene siempre sobre s la imprevisibilidad de sus resultados respecto a la satisfaccin final de quien nos lo ha encargado o, en mltiples casos, la respuesta del pblico.

En sntesis, podemos apreciar que en la produccin intervienen elementos de muy diferente carcter: creativos, relacionados con la originalidad de los guiones y las

soluciones de realizacin adoptadas; de direccin y gestin, centrados en la organizacin y programacin de las necesidades que plantea la obra; aspectos de seguimiento y control, para asegurar un perfecto cumplimiento del plan de trabajo o para introducir las rectificaciones oportunas; econmicos, ligados al mantenimiento de unos costes de produccin que no sobrepasen las posibilidades de la entidad promotora, e incluso aspectos relacionados con el mercado, que afectan al conocimiento de las motivaciones y deseos del cliente y de los espectadores (en el caso de una obra cinematogrfica o televisiva).

Se desprende de estas anotaciones que el trabajo de produccin es complejo y que no es simplemente una labor de organizacin alejada de la creatividad y de la expresividad de las obras audiovisuales. De hecho, el productor, con su eleccin de equipos artsticos y de realizacin, influye decisivamente sobre la calidad final del programa. Aunque en otros tiempos la imagen del productor era la de una persona slo preocupada por el ajuste y control del gasto, la realidad actual es que forma una pareja fundamental con el realizador. Cada da ms se produce una integracin positiva entre el trabajo del equipo de produccin y el equipo de realizacin. El realizador crea dentro de una estructura asignada por el productor y de la conjuncin del esfuerzo se beneficia el producto. La delimitacin exacta de los dos campos de actuacin repercute positivamente sobre el trabajo creativo y sobre la rentabilidad econmica del programa.

De todas formas debe decirse que esta tarea es, quizs, la labor ms desconocida de la industria audiovisual, aunque su importancia es decisiva en la realizacin de cualquier filme o programa.

Las diferentes etapas que conducen a la elaboracin de un proyecto audiovisual permiten hacerse una clara idea de que el trabajo productivo requiere diversidad, competencia (tcnica, audiovisual, derecho pblico y privado, contabilidad, don de gentes, etc.) y, especialmente, meticulosidad en el cumplimiento del trabajo. Puede asegurarse, sin duda, que la produccin es una actividad de sntesis que reclama un poderoso esfuerzo organizativo.

Por ello, exige conocimientos muy amplios sobre todo el universo audiovisual. Es preciso conocer a los agentes que intervienen en el mercado televisivo y cinematogrfico. Conocer el funcionamiento de las estructuras productivas de cine, vdeo y televisin y disponer de amplios conocimientos sobre todo lo que las alimenta y las rodea.

A modo de ejemplo sirva apreciar que la agenda de un productor puede contener, entre otros, datos referidos a:

Emisoras de televisin y productoras. Agentes (de actores, artsticos, literarios, etc.). Servicios tcnicos a la produccin (atrezzistas, decoradores, directores artsticos y

de fotografa, maquilladores, montadores, operadores, tcnicos de sonido, etc.).

Servicios artstico-creativos (actores, guionistas, locutores, msicos, presentadores, realizadores, etc.).

Alquiler de equipos. Empresas de servicios tcnicos (animacin, decorados, instalaciones, laboratorios,

etc.). Alquiler de instalaciones (estudios de sonido, salas de montaje y edicin, plats,

etc.). Suministradores de equipamiento (fabricantes, importadores, etc.). Distribucin (de cine, de televisin, etc.). Exhibicin y venta (salas de cine, videoclubs, etc.). Mayoristas de espacios publicitarios. Agencias de publicidad y de patrocinio. Estructuras de formacin en todas las facetas relacionadas con el mundo

audiovisual (interpretacin, produccin, realizacin, tcnicos, etc.). Consultora en comunicacin y medicin de audiencias.

El productor se inscribe siempre en un tiempo, una sociedad y unas estructuras industriales determinadas. No siempre se ha trabajado de la misma forma, ni siquiera ahora se trabaja igual en todos los sitios. Ya hemos comentado cmo las dimensiones de la produccin o las caractersticas especiales de los distintos productos determinan diferentes formas de encarar el trabajo de planificacin. De igual forma, las estructuras productivas europeas son tambin diferentes a las estructuras y a los mtodos de trabajo de Estados Unidos, por ejemplo. Por ello, tiene sentido que el productor sepa cul ha sido la evolucin de la produccin a lo largo de la historia de los medios audiovisuales. Debe conocer, asimismo, la tipologa de productos audiovisuales desde su particular ptica organizativa y las profesiones que intervienen en una produccin cinematogrfica o televisiva.

Todo ello se tratar en esta disciplina como anticipo de lo que constituir el tronco fundamental de contenidos: la "produccin ejecutiva". Es decir, la resolucin prctica de un programa en las distintas fases detalladas de proyecto, bsqueda de la financiacin, preparacin, registro, montaje, edicin y postproduccin, explotacin y comercializacin y, para terminar, balance de la produccin.

1.2. El proceso de produccin de programas

Una produccin audiovisual pasa, necesariamente, por diferentes fases desde el momento de su gestacin hasta su presentacin definitiva. En este apartado vamos a exponer en forma sinttica un proceso tpico de produccin de una obra audiovisual presentado desde el inters que tiene para el productor.

En primer lugar, la entidad productora tiene que estudiar el proyecto audiovisual. La idea o concepto del producto a realizar puede estar ms o menos elaborada.

Puede ser un mero esquema de lo que el programa ha de ser, o una sinopsis (breve resumen de la narracin), o un guin perfectamente elaborado, o un autntico proyecto en el que todo est expresado, escrito y listo para producir.

En cualquier caso se parte de un documento descriptivo que define el proyecto y que lo presenta su propio autor o un director creativo encuadrado en una estructura de produccin.

A continuacin se procede a la realizacin de un anlisis de la viabilidad del proyecto que sirva para tomar la decisin de llevarlo a buen fin o desecharlo definitivamente. Este plan de viabilidad se fundamenta en el estudio que del proyecto efecta un director de produccin que calcula de forma aproximada el presupuesto preciso para su ejecucin prctica.

En este punto participan tambin los departamentos de programacin (en el caso de una entidad televisiva), de comercializacin (que analizan las posibilidades de explotacin si se realiza) y de finanzas (que toma buena nota de las necesidades presupuestarias que le pasa el director de produccin).

Si la decisin ha sido positiva se trabaja en la consecucin de fondos para la produccin. Normalmente esta tarea compete a la direccin de la entidad productora as como a su director de finanzas, los cuales habrn de proveer de fondos propios o ajenos el monto econmico preciso para la realizacin del programa.

Una vez se han conseguido los fondos comienza realmente el proceso de produccin. En este momento es imprescindible contar con un guin literario que servir de base para su transformacin en guin tcnico y ste, a su vez, para efectuar el diseo de la produccin. Se trata de una fase eminentemente creativa en la que intervienen los guionistas, el realizador, consejeros especializados y asesores creativos segn la temtica del programa y tambin, por supuesto, el director de produccin.

A continuacin se entra de lleno en la labor de planificacin donde el protagonismo es del equipo de produccin. Se elabora el plan de trabajo o plan de produccin para lo cual ha sido preciso efectuar mltiples desgloses a partir del guin tcnico, se determinan las necesidades de todo tipo inherentes a la ejecucin del proyecto, se disean planes de trabajo, se contratan profesionales diversos y servicios, se asignan recursos econmicos que deben procurarse cumplir en fases posteriores, se buscan las localizaciones o lugares donde se grabar o rodar, se construyen los decorados, se consuma toda la burocracia y todas las operaciones necesarias para que las fases posteriores se desarrollen con el mximo de planificacin y mnimo de imprevistos.

Es evidente el esfuerzo productivo efectuado en esta fase (la ms importante desde el punto de vista del equipo de produccin pues de su correcto planteamiento puede depender el ajuste econmico del presupuesto). Adems de

los miembros del equipo de produccin es preciso contar con el realizador y sus ayudantes, con algunos tcnicos, con directores de personal y de recursos humanos, con servicios jurdicos a la hora de las contrataciones, con personal artstico, con empresas subcontratadas y proveedores, etc.

Con el plan de trabajo en la mano es posible comenzar la grabacin o el rodaje de la obra. Aqu se demuestra si el esfuerzo de produccin ha sido acertado o no. Hay que tener en cuenta que en la fase de registro participa un elevado nmero de personas y que los errores cometidos en el plan de trabajo pueden afectar muy negativamente a la ejecucin del proyecto, pues traducidos en trminos econmicos las cargas pueden ser considerables.

En el trabajo televisivo la grabacin se convierte, con frecuencia, en la ltima fase si se trabaja en directo y en multicmara, es decir, con varias cmaras a la vez cuyas seales se seleccionan mediante una mesa de mezclas que permite escoger en cada momento la seal de la cmara que se desea que salga en programa. Si es en diferido y va a haber postproduccin con posterioridad, suele registrarse por bloques de grabacin que despus sern debidamente montados.

A partir del registro tiene lugar una de las fases ms creativas del proceso de produccin audiovisual que es la de montaje, edicin y postproduccin. Se trata de dar forma al programa a partir de las imgenes disponibles. En esta fase se produce la incorporacin de efectos de tipo electrnico, imagen sinttica generada por ordenador, trucos cinematogrficos, etc.

Como ltimo paso, se procede a la elaboracin de la banda sonora del programa y a la realizacin de las mezclas de sonido que una vez complementadas con las imgenes darn lugar a la obtencin del mster definitivo.

En la produccin videogrfica es habitual efectuar el trabajo de postproduccin en la modalidad off-line. Consiste en la duplicacin de las imgenes obtenidas con calidad profesional a un formato de calidad industrial, muy inferior. A continuacin se procede a realizar un montaje previo con este material industrial con cdigo de tiempos idntico a las cintas originales (el cdigo de tiempos es un sistema de "marcaje" electrnico que permite identificar cada cuadro de imagen). As se prepara una maqueta con el consecuente ahorro de tiempo de utilizacin de sala de postproduccin profesional, que son muy costosas. Finalmente se transfieren los datos de cdigo de tiempo extrados de la maqueta a un disquete de ordenador. Este se introduce, con posterioridad, en un controlador automtico de edicin el cual gobierna los magnetoscopios profesionales, con las cintas originales, para conseguir el mster de imagen en un tiempo muy breve.

La ventaja principal de la produccin off-line est en el ahorro que se consigue durante el tiempo de montaje al efectuar esta operacin con formatos de calidad, y de coste de utilizacin, muy inferior. Contribuye, adems, a la obtencin de mejores productos puesto que el realizador no est sometido a la presin

econmica que provoca el trabajar con formatos profesionales muy costosos. Las decisiones, de esta forma, pueden ser ms meditadas.

No obstante, en la actualidad, los verdaderos cambios en el montaje y edicin tanto de cine como de vdeo se est dando en el empleo de los sistemas de edicin no lineal. Consiste en el vuelco de las imgenes originales a sistemas informticos provistos de discos duros de gran capacidad. A partir de esta transformacin la edicin se caracteriza por su similitud a la operacin de cualquier tratamiento de textos convencional. El acceso a cualquier imagen o sonido es inmediato, pueden hacerse todo tipo de pruebas, efectos, acortamiento o alargamiento del tiempo del programa, etc. y una vez terminado el producto final puede volcarse a cualquier tipo de formato de vdeo.

En esta parte del proceso, el equipo de produccin se ocupa, entre otras cosas, del alquiler de salas de montaje, postproduccin y sonorizacin, control de convocatorias y supervisin del montaje. En la produccin europea, el realizador o director suele asumir la mayor responsabilidad. En Estados Unidos solamente los directores consagrados logran el control de esta fase, cuestin que se estipula por contrato. All, en la mayor parte de la produccin convencional, la responsabilidad principal recae sobre el productor.

En muchas ocasiones el proceso termina con la realizacin de duplicados o copias del mster definitivo para su distribucin. Tambin se puede incluir en esta fase la presentacin del producto al cliente y/o el inicio de las actividades de explotacin, comercializacin y distribucin del programa, facetas todas ellas que se escapan del objetivo de este curso pero que constituyen la base de sostenimiento principal de la industria audiovisual.

Captulo 2.- La industria audiovisual

O B J E T I V O

- Describir la estructura industrial de los medios audiovisuales.

Los medios audiovisuales han experimentado, desde sus comienzos hasta la actualidad, cambios y transformaciones que afectan a las estructuras de produccin, de difusin, a los modos de producir e incluso a la tipologa de sus productos.

Los continuos desarrollos tecnolgicos y los cambios sociales han contribuido a organizar y estructurar las actividades clsicas cinematogrficas conformando una industria cambiante, en constante adaptacin a los nuevos contextos.

Las nuevas formas de distribucin de televisin con distintos contenidos programticos, la aparicin de otros soportes (magnetoscopios, videodisco, informtica, productos telemticos, etc.), han conformado un entramado industrial de gran relevancia que mueve cifras econmicas muy considerables.

El sector audiovisual experimenta una importancia creciente en las sociedades modernas. En este apartado efectuaremos una visin panormica de esta industria en sus distintas manifestaciones.

2.1. El cine

Es la ms antigua y la ms prestigiosa de las ramas del audiovisual. Su influencia se hace patente en el gran atractivo que tiene para las personas que se acercan a la profesin audiovisual encantadas por su magia.

La multiplicacin de cadenas televisivas, que programan una ingente cantidad de pelculas, as como la implantacin del vdeo domstico, ha ocasionado una disminucin en los ingresos de esta industria que provenan, bsicamente, de la exhibicin en salas de cine.

Debido a esta situacin de prdida de espectadores en sala, el cine ha atravesado crisis continuas que en la actualidad parecen comenzar a superarse. En el presente se ha producido una estabilizacin de sus cifras econmicas e incluso un relanzamiento en el contexto europeo.

Podemos distinguir, en esta industria, distintos campos de actuacin:

1. La produccin. A pesar de la crisis histrica del sector, las actividades de produccin cinematogrfica representan un gran peso en trminos econmicos. Las cadenas de televisin, que reclaman continuamente productos, la publicidad, los largometrajes y cortometrajes, son los principales impulsores de esta industria. En el contexto europeo queda pendiente la resolucin de problemas relacionados con la financiacin, el contenido y el atractivo de los productos. La unin de

esfuerzos supraestatales pblicos y privados es una necesidad para construir una industria competitiva con la potencia norteamericana.

Sirva como dato elocuente que, en la actualidad, las empresas europeas de produccin audiovisual cubren nicamente el 25 por ciento de la cuota del mercado europeo.

2. La distribucin. El principal problema de la industria cinematogrfica en Europa est en el desequilibrio existente entre las firmas americanas, que dominan el mercado mundial, y las europeas.

El mercado de la distribucin est dominado por empresas multinacionales que obligan a las firmas pequeas, para sobrevivir, a integrarse en la estructura de las primeras.

La diferencia entre unas y otras distribuidoras radica en el distinto nivel comercial de las producciones que conforman sus catlogos. Mientras que las grandes multinacionales disponen de variados catlogos y de grandes medios publicitarios, las pequeas que todava resisten se han visto obligadas a seleccionar mucho las pelculas que representan, intentando competir con calidad en el reducido hueco de mercado que an controlan. La viabilidad de estas pequeas distribuidoras depende de su capacidad para llegar a acuerdos con las multinacionales del sector.

3. La exhibicin. Como consecuencia de la continua baja de asistencia a las salas cinematogrficas, se ha producido en los ltimos aos una reconversin total del sector.

El parque de salas ha decrecido continuamente en las dos ltimas dcadas aunque en los ltimos aos se vislumbra un nuevo crecimiento sostenido de las mismas.

Los cambios ms significativos han consistido en la sustitucin de la gran sala por un complejo de 3 4 salas con aforos muy reducidos pero mucho ms rentables. Han proliferado, por tanto, las multisalas y minicines hasta el punto de que ahora ya no se habla de nmero de salas sino de nmero de pantallas. Paralelamente, se han incorporado a las salas los ltimos avances en sistemas sonoros y en proyeccin.

Nunca en la historia se ha consumido tanto producto cinematogrfico como en la actualidad. La paradoja, para la industria cinematogrfica, es que se ha pasado de la pantalla de cine al receptor de televisin.

2.2. La televisin

El panorama televisivo mundial tambin ha experimentado una transformacin decisiva. Nuevos canales, nuevas empresas, televisiones locales, internacionalizacin en la recepcin de seales por satlite, televisin por cable, plataformas digitales, etc. La multiplicacin de la oferta ha hecho que el presente y el futuro de la produccin de programas de calidad televisiva experimente una fuerte expansin. La televisin fomenta, adems, la supervivencia de numerosas industrias colaterales.

Existen diferentes modelos de televisiones que se pueden clasificar atenindose a varios criterios:

- Segn la titularidad, las televisiones pueden ser pblicas y privadas.

Es tradicional la distincin entre el modelo de televisin pblica enraizada en Europa, y el modelo de televisin privada originario de los Estados Unidos.

En los Estados Unidos se cre un modelo de televisin donde el emisor es una empresa privada que pretende obtener beneficios econmicos de su explotacin. Los poderes pblicos intervienen tan slo para regular aquellos aspectos del sistema televisivo en los que sin intervencin pudiera producirse un caos comunicativo, o para salvaguardar valores fundamentales de la sociedad.

El modelo ms propio de Europa es el de televisin pblica, donde el Estado vela por el cumplimiento de una programacin no basada estrictamente en el beneficio sino especialmente en la idea de servicio pblico. Su gestin se encuentra regulada por ley y est vigilada por los distintos grupos parlamentarios.

La diferencia principal entre ambos modelos, que compiten por la audiencia en Europa, estriba en el tipo de financiacin, que afecta directamente a la programacin. Mientras que las televisiones privadas se financian exclusivamente con publicidad, las televisiones pblicas cubren sus gastos con los fondos provenientes de la recaudacin de impuestos de los ciudadanos, o con frmulas mixtas en las que interviene tambin la recaudacin publicitaria.

La introduccin creciente de modelos privados de televisin, en un contexto de predominio mayoritario de lo pblico, ha creado, en Europa, un nuevo equilibrio que modifica los esquemas clsicos de funcionamiento y de programacin de las emisoras pblicas y su relacin con toda la industria audiovisual.

- Segn su cobertura distinguimos entre televisiones locales, regionales, estatales y transnacionales.

1. Las televisiones locales, comunitarias, mancomunales o comarcales, se insertan en un contexto de difusin y consolidacin de programaciones ceidas a

un entorno restringido. Nacen para dar respuesta a los problemas comunicativos que poseen las comunidades que no se sienten suficientemente representadas por otras televisiones de mayor alcance.

2. Las televisiones regionales, representan un desarrollo de la televisin que se acerca a las comunidades humanas que se identifican con una regin o una zona geogrfica caracterizada que no constituye un Estado. Pueden considerarse bajo esta denominacin tanto las concreciones regionales que en algunos estados efectan televisiones de mbito estatal como las denominadas "autonmicas" en el Estado espaol.

3. Las televisiones estatales se corresponden con el modelo televisivo ms consolidado desde el inicio de la televisin. No obstante, es un modelo afectado por algunas crisis relacionadas con una posible centralizacin de sus estructuras, una cierta falta de adecuacin a las peculiaridades perifricas y que se encuentra, por ello, en transformacin.

4. La televisin transnacional es un modelo que se encuentra en expansin por la creciente internacionalizacin de los productos audiovisuales. Se asocia, en general, a su transmisin por satlite.

- La tecnologa empleada para la transmisin de la seal permite establecer tambin un criterio de clasificacin.

1. La modalidad de transmisin ms frecuente es la hertziana terrestre. Este sistema requiere el diseo y la instalacin de una red de distribucin en la que, desde un centro emisor, se transmite la seal hasta las antenas receptoras domsticas a travs de una extensa y completa red de repetidores y elementos emisores.

2. La televisin por satlite precisa de un satlite de telecomunicaciones puesto en rbita que distribuye a los receptores parablicos domsticos la seal que ha sido enviada previamente hasta el satlite desde un centro emisor terrestre. Las actuales plataformas digitales son una modalidad de esta clasificacin caracterizadas por el uso de una tecnologa que permite comprimir la seal de vdeo y por tanto aumentar el nmero de canales que tradicionalmente se han podido transmitir por medios convencionales.

3. La televisin por cable es un tipo de transmisin basado en el reparto de canales de televisin y otros servicios, por un cable, desde un centro distribuidor de seal hasta los hogares de los ciudadanos.

Pueden establecerse otras clasificaciones de televisin si nos atenemos, por ejemplo, a las caractersticas de su programacin. As existen televisiones generalistas cuya programacin es muy variada e intenta complacer los gustos de la gran mayora de la poblacin bajo su cobertura, o bien televisiones de

programacin especializada que transmiten solamente deportes, o pelculas, o noticias, o msica, etc.

2.3. El video

La industria de la produccin videogrfica no presenta uniformidad. La segmentacin del mercado facilita la coexistencia de estructuras empresariales de muy distinto carcter. En la actualidad, la clasificacin de las empresas de vdeo debera hacerse ms por los presupuestos empleados en la realizacin de programas que por los formatos de vdeo y medios tcnicos empleados ya que la evolucin tecnolgica est permitiendo poner a la disposicin de los productores formatos de gran calidad a precios cada vez ms asequibles. Presentamos, no obstante, una distribucin de la oferta agrupada segn el mbito de actuacin de estas empresas.

Comenzamos por diferenciar la industria del vdeo profesional en la que podemos situar a aquellas productoras que trabajan en formatos de vdeo de calidad til para ser empleados en radiodifusin. En general, estas productoras trabajan en la produccin de programas para empresas televisivas, para grandes distribuciones en videocassettes y en el terreno especfico de la realizacin de "spots" publicitarios en soporte vdeo.

El vdeo industrial acoge a aquellas producciones que a veces se realizan en formatos que dan una calidad de imagen inferior a la que ofrecen los profesionales. En estos formatos se producen vdeos de tipo institucional, producciones de tipo didctico para su uso en la enseanza convencional o en las propias empresas e instituciones, campaas de promocin de productos empresariales, formacin interna del personal, etc.

En expansin se sita la produccin de vdeo domstico donde conviven diferentes utilizaciones como la distribucin de producciones cinematogrficas nacionales e internacionales, el comercio de los videoclubs y el vdeo de ceremonias (bodas, bautizos, comuniones, celebraciones familiares, etc.).

En torno al sector del vdeo gira la actividad de un elevado nmero de industrias proveedoras y auxiliares relacionadas con la industria de la electrnica, distribucin de material profesional, industrial y domstico, reparaciones y mantenimiento de equipos y empresas de alquiler de equipamiento y de servicios para la produccin de programas.

Captulo 3.- Tipologa de programas audiovisuales

O B J E T I V O S

- Describir el papel de la programacin en la estrategia dirigida a conseguir, mantener y expandir la

audiencia en una emisora de televisin.

- Identificar las diferencias existentes en la tipologa de programas establecida en la clasificacin

de la Unin Europea de Radiodifusin (UER).

- Describir los elementos claves para la produccin independientemente de la naturaleza

(informativo, cultural, concurso, etc.) del programa.

3.1. Clases de programas y su relacin con la produccin

La mera clasificacin de programas establecida segn los contenidos o el pblico al que va dirigida no aporta datos relevantes para emprender las tareas de produccin. El productor precisa de datos sobre los que asentar su trabajo que slo el desarrollo completo de cada proyecto particular puede aportarle con la mxima exactitud. Ello no es obstculo para establecer el principio general de que ciertos tipos de productos entraan mayores esfuerzos productivos que otros y que el productor debe tener claro el abanico de posibilidades que el cine, el vdeo y la televisin ofrece.

Para dar respuesta al preciso conocimiento sobre la tipologa de programas y productos audiovisuales presentaremos, en primer lugar, una de las posibles clasificaciones existentes. Para encarar con rigor resolutivo la concrecin exacta de un determinado programa expondremos, al final, algunas consideraciones sobre un ejemplo prctico centrado en los programas concurso.

3.2. Tipologa de productos audiovisuales

El medio receptor por excelencia de productos audiovisuales es la televisin. Por ello, nos servir como referencia para establecer una clasificacin de los diferentes programas que tienen cabida en su programacin. No haremos una distincin entre productos estrictamente cinematogrficos (que finalmente acaban pasando tambin por televisin) y televisivos. En lo que se refiere a la planificacin propia de la produccin de programas los distintos productos audiovisuales imponen sistemas de trabajo que, aun partiendo de unas necesidades de resolucin comunes, entraan, no obstante, notables diferencias.

La programacin de una emisora es el conjunto de piezas audiovisuales que conforman la emisin diaria de un medio de comunicacin.

Estas piezas son individuales, sin relacin las unas con las otras, pero la programacin es un continuum narrativo. Por ello existen pausas e inserciones como "spots" publicitarios, avances de programacin y de pelculas, presentadores que introducen programas, etc. Todo ello para dar continuidad a la emisin.

Hay una fuerte relacin entre la programacin y el mbito de la produccin, pues de su determinacin con la mxima exactitud y antelacin depender la puesta en marcha de los mecanismos precisos para su realizacin efectiva.

En la actualidad, el principal activo para el xito o fracaso de una emisora de televisin radica en su programacin. La lucha entablada por emisoras competidoras por alcanzar las mximas cuotas de audiencia hace que se preste una atencin prioritaria a la construccin de una "parrilla de programas" que responda a los intereses de la audiencia. No puede complacerse a todo el mundo, pero, atenindose a unos criterios medios de gustos y de disposicin de tiempo a lo largo de la jornada, se puede disear la programacin diaria. Adems, la parrilla de cada emisora se construye teniendo muy en cuenta los productos que ofrece la competencia.

Muchos son los criterios que pueden emplearse en la clasificacin de productos audiovisuales: la consideracin de productos nicos o seriados, su estructura, su contenido y tambin su cadencia de repeticin. A falta de una nomenclatura normalizada distintos autores han propuesto variadas clasificaciones. Aqu, no obstante, nos hemos basado en la que propone la Unin Europea de Radiodifusin (UER).

Educativos.

- Educacin de adultos. Espacios destinados a la alfabetizacin y a los mbitos propios de la enseanza primaria y secundaria.

- Escolares y preescolares. Refuerzo o sustitucin de la enseanza que se lleva a cabo en centros de preescolar, primaria y secundaria, adaptados a las edades relacionadas con estos ciclos educativos.

- Universitarios y postuniversitarios. Actan en el terreno de la educacin superior.

Grupos especficos.

- Nios y adolescentes. Espacios de entretenimiento dirigidos a los ms jvenes.

Acostumbran a contener diferentes secciones o subprogramas. Son franjas en las que se incluyen dibujos animados, concursos que conjugan formacin con entretenimiento, series adecuadas a estas edades, etc. Suelen ser programas del tipo contenedor, unidos, muchas veces, por un conductor introductor.

- Etnias e inmigrantes. De inters para franjas especficas de la poblacin para el mantenimiento de su identidad cultural y/o su integracin en otras sociedades.

Religiosos.

- Servicios. Transmisiones de ceremonias religiosas de carcter peridico como servicio pblico para ciudadanos impedidos para su asistencia a los lugares de culto.

- Confesionales. Espacios religiosos de claro contenido confesional en los que se aportan reflexiones y debates desde el seno de las diferentes religiones predominantes y existentes en cada pas.

Deportivos.

- Noticias. Informativos convencionales centrados en el mundo del deporte.

- Magazines. Programas tipo revista que desarrollan diferentes temas y en los que a veces se introducen emisiones parciales de deportes. Acostumbran a presentar entrevistas con los protagonistas de los acontecimientos y a incluir tambin reportajes.

- Acontecimientos. Transmisiones en directo de pruebas deportivas de competicin individual o por equipos.

Noticias.

- Telediarios. Programas de informacin general que incluyen habitualmente todos los temas que pueden constituir "noticia", con independencia de su gnero, intencin o mbito de inters predominante. Con frecuencia introducen espacios de comentario y de opinin.

- Resmenes semanales. Seleccin de las noticias ms destacadas ocurridas a lo largo de la semana.

- Especiales informativos. Espacios informativos no peridicos que se centran con exclusividad en la cobertura de un acontecimiento noticioso de extremo inters. Cuentan, frecuentemente, con el trabajo en directo, realizacin de entrevistas, reportajes preparados con anterioridad, etc.

- Debates informativos. Diferentes personas opinan sobre un tema que modera un presentador.

Divulgativos y de actualidad.

- Actualidad. Programas cuyo inters predominante es el de aportar mayor cantidad de informacin al telespectador sobre la vida, personas y acontecimientos noticiosos del momento.

- Parlamento. Acercamiento y resumen de la actividad parlamentaria y de sus protagonistas.

- Magazines. Programas tipo revista donde se tratan aspectos de actualidad informativa en un sentido general, con distintos gneros y estructura abierta.

- Reportajes. Atienden a una temtica concreta e intentan profundizar en ella para documentar al telespectador.

- Ciencias, cultura y humanidades. Programas cuyo objeto es el de estimular la curiosidad cientfica, artstica o intelectual con la pretensin de enriquecer los conocimientos de la audiencia en estas esferas, sin un sentido didctico. En ocasiones adoptan la estructura de documental.

- Ocio y consumo. Su objetivo es, generalmente, el de aportar ideas, soluciones y estmulos para ocupar mejor el tiempo libre y para mejorar en todos los mbitos la calidad de vida de los ciudadanos.

Dramticos.

- Series. Productos de ficcin con continuidad agrupados por captulos que adoptan modalidades diferentes como las "series de frmula", las "series de continuacin" o las "miniseries". Aunque muchas veces su soporte es cinematogrfico, se conciben y realizan para su exhibicin exclusiva por televisin. Adoptan, normalmente, la estructura de trece captulos o mltiplos de esta cifra, para adaptarse a los trimestres de programacin por emisiones semanales.

- Folletines. Tambin llamados "culebrones". Suelen ser series de ficcin con elevadsimos nmeros de captulos, de enredo, lacrimosas y sentimentales, de gran simplicidad psicolgica. En ellas, la emocin crece, alcanzando un clmax al final de cada captulo.

- Obras nicas. Telefilmes de ficcin creados expresamente para ser difundidos a travs de la televisin. Su diferencia principal con los largometrajes es que su planificacin es televisiva, con un ritmo ms gil y con composicin adaptada a las dimensiones de pantalla pequea.

- Largometrajes. Filmes de ficcin, de duracin convencional, realizados para su exhibicin prioritaria en las salas de exhibicin cinematogrfica.

- Cortometrajes. Filmes de corta duracin.

Musicales.

- peras, operetas, zarzuelas y msica clsica. Transmisiones de espectculos propios de estas modalidades musicales.

- Comedias musicales. Largometrajes cinematogrficos de gnero donde las situaciones cmicas y narrativas se alternan con canciones, bailes, coreografas, etc.

- Ballet y danza. Transmisiones de este tipo de espectculos.

- Msica ligera. Transmisiones en las que son frecuentes los concursos musicales o programas dedicados en forma monogrfica a un cantante o grupo musical. Mencin aparte merece el "videoclip" que ya es un gnero caracterstico de los programas musicales.

- Jazz. Transmisiones de conciertos o de espectculos musicales.

- Folklore. Programas especficamente dedicados a los bailes, msicas y canciones pertenecientes a la tradicin de diferentes culturas.

Variedades.

- Juegos y concursos. Predomina en estos espacios el carcter ldico de su realizacin. En los concursos se ponen dificultades de todo tipo que el concursante debe superar.

- Emisiones con invitados, talk-shows. Programa o actuacin con entrevistas, charlas, conversaciones telefnicas, llevadas a cabo por el presentador y complementado por otras atracciones.

- Espectculos, variedades y programas satricos. Programas de entretenimiento que contienen distintas secciones dirigidas, muchas veces, por un presentador estrella. Incluyen actuaciones musicales, entrevistas, concursos y, en ocasiones, la participacin del pblico del plat.

Otros programas.

- Taurinos. Programas centrados exclusivamente en este fenmeno.

- Festejos. Transmisiones de corridas de toros.

- Revistas. Espacios de informacin general sobre el mundo taurino guiados por un presentador.

- Loteras. Transmisin peridica de los sorteos que efectan las entidades de juegos y apuestas.

- Derecho de rplica. Programas en los que se facilita la expresin a personas o entidades que creen haber sido tratadas parcial o injustamente por la emisora.

- Avances de programacin. Servicios de promocin de la propia cadena que consisten en la emisin de informacin sobre los programas que van a emitirse en las prximas horas, das o semanas.

- Promociones de programas. Espacios publicitarios centrados en la promocin exclusiva de programas de la emisora.

Publicidad.

- Ordinaria. Los "spots" o anuncios publicitarios que se intercalan entre los programas, generalmente en bloques. Su duracin oscila entre 20 y 30 segundos. Los denominados "publirreportajes" tienen mayor duracin.

- Pases publicitarios profesionales. Recopilacin de "spots" dirigidos a profesionales de los medios. Suelen emitirse en horas no coincidentes con la programacin diaria.

Cartas de ajuste y transiciones.

- Cartas. Ocupan su espacio en la emisin de cualquier ente televisivo. Su funcin es testimonial para asociar el canal elegido con la emisora a que corresponde. Cumplen tambin una funcin tcnica al permitir la sintonizacin de emisoras en horas de no emisin, e incluso para ajustar los controles de brillo, contraste y color de los receptores domsticos.

- Transiciones. Breves espacios audiovisuales que sirven para llenar los "negros" o momentos de paso de uno a otro programa. En ellos se concentra un esfuerzo importante en la definicin de la identidad corporativa que define y diferencia a las distintas emisoras de televisin.

Tras este repaso clasificatorio no exhaustivo de los diferentes productos que componen la programacin general de las cadenas de televisin, no podemos perder de vista que existen otros mbitos de actuacin de la industria audiovisual que nunca se ven ni en las salas de exhibicin cinematogrfica ni tampoco en la programacin de las cadenas televisivas. Nos referimos a otras modalidades audiovisuales que tienen un peso especfico importante y en franca expansin en el conjunto de la produccin audiovisual. As el vdeo industrial que se integra en una poltica global de comunicacin e imagen en las empresas e instituciones (vdeo institucional), las producciones didcticas o educativas que se inscriben en el mbito de la enseanza convencional, pero tambin en el mundo industrial como ayuda a la mejora de la capacitacin profesional empresarial, las producciones documentales o del tipo reportaje que se venden como unidades independientes o en relacin con la distribucin de revistas grficas o publicaciones, el vdeo de ceremonias con amplia y creciente difusin entre los usos sociales del presente, el vdeo de animacin social con fines de dinamizacin de la vida ciudadana y cultural de diferentes segmentos de la sociedad, el vdeo cientfico como soporte a la investigacin y a la profundizacin de tcnicas y procesos, el vdeo interactivo que conjuga imgenes y sonidos con tecnologas propias del videodisco y de la informtica, los sistemas multimedia aplicados a la formacin, entretenimiento, informacin y presentacin de productos, etc.

Se trata, en definitiva, de comprender que cada programa, cada formato y cada fin comunicativo requiere, para la optimizacin de su rendimiento, de un proceso organizativo para su realizacin que, manteniendo problemticas y respuestas especficas, permite la generalizacin y la agrupacin en una lgica productiva.

3.3. Un programa concurso como ejemplo prctico

Una vez expresada una clasificacin tipolgica de productos audiovisuales debemos decir que el productor precisa conocer algunas caractersticas del programa a producir desde el mismo instante en que es planteado. Sin ellas, a efectos de produccin, la naturaleza cultural, deportiva, musical o cientfica, apenas aporta datos relevantes.

Vamos a centrarnos, como demostracin de lo antedicho, en un ejemplo: los programas concurso.

Hay concursos donde el tema es invariable (concurso monotemtico) y otros en los que los temas cambian en cada programa.

En estos ltimos casos cambia el hilo conductor y la ambientacin, que se construye a propsito para conseguir la atmsfera del tema del da, pero el espacio de plat y el decorado fundamental (situacin de los concursantes, gradas del pblico, colocacin del conductor presentador, etc.) permanece invariable. Un cambio total afectara a la imagen de marca y las referencias corporativas del programa.

Es evidente que en los concursos monotemticos se simplifican las tareas para la produccin, al menos en lo que respecta a la ambientacin, que se mantiene invariable.

Una vez que el productor sabe que el concurso es monotemtico, sea cual sea su frmula, podr prever las necesidades espaciales para toda la serie de programas con slo dar respuesta a tres preguntas:

1 De cuntas partes consta el concurso?

2 Dnde se desarrollan?

3 Qu hacen los concursantes en cada una de ellas?

Despejadas estas tres incgnitas podr saber el coste aproximado de produccin porque:

Sabe el grado de complejidad del programa en cuanto a espacio (decorado principal, decorados secundarios, etc.).

Conoce el espacio que ocupa cada decorado o cada "set" (espacio de decorado), ya que conoce qu hacen los concursantes en cada lugar, si estn de pie o sentados, si han de desplazarse o no, si deben resolver pruebas de habilidad, etc. Todo ello permite deducir los metros cuadrados de plat precisos.

Independientemente de que el concurso sea o no monotemtico, el productor necesita otros datos para decidir el tipo de produccin y el presupuesto final para el programa. Precisa saber si se trata de un programa en directo o grabado y, si es en directo, conocer su periodicidad.

En este ltimo caso habrn de enlazarse las partes del concurso en tiempo real y para ello deberemos disear el decorado de forma que sea fcil pasar de un lugar a otro. Las cmaras tendrn que desplazarse y, si hay pblico, no tendr que entorpecerse el campo de visin de la gradera.

Las soluciones sern ms simples en un programa grabado. En este caso tambin influir decisivamente la periodicidad. As, si es diario, podemos optar posiblemente por una produccin de tipo directo, y si es semanal, por un tipo de produccin donde la grabacin se haga por bloques.

Puede verse que la clasificacin por tema o por pblico al que se dirige aporta menos informacin para la produccin que saber si se trata de un programa directo o grabado, diario o semanal, con pblico o sin pblico, con localizaciones cercanas o lejanas, con actores o sin actores, etc.

La mejor clasificacin para el productor ser, sin duda, aquella que aporte ms informacin sobre las necesidades de produccin.

Captulo 4.- Las profesiones en la produccin audiovisual

O B J E T I V O S

- Identificar las diferentes fases existentes en el proceso de produccin de una obra audiovisual

relacionndolas con las funciones profesionales encargadas de su realizacin efectiva.

- Describir las responsabilidades profesionales de todos los miembros de los equipos encargados

de efectuar en la prctica una produccin audiovisual.

4.1. Profesiones en la fase de proyecto y direccin

La realizacin de programas cinematogrficos, televisivos y multimedia es un trabajo de equipo en el que participan un nutrido nmero de profesionales con muy diferentes caractersticas. Las dimensiones de la cadena de televisin, de la productora, e incluso del presupuesto disponible para la produccin del programa, determinan la extensin y complejidad del organigrama del personal. Aqu vamos a presentar, las funciones profesionales ms importantes que intervienen en la construccin de programas, marcando las diferencias, cuando as se precise, entre profesiones televisivas, videogrficas y cinematogrficas.

Para establecer este catlogo nos hemos centrado, especialmente, en las que guardan una ms directa relacin con la produccin de programas dejando fuera el periodismo informativo, la programacin, la conduccin y presentacin de piezas audiovisuales, las tareas administrativas, documentales, etc., profesiones, todas ellas, que tambin contribuyen a la realizacin de programas audiovisuales.

Explicaremos estas funciones enmarcadas en las distintas fases en que se estructura la produccin audiovisual:

1. Proyecto y direccin (preproduccin).

2. Registro (produccin).

3. Montaje y sonorizacin (postproduccin).

4.1.1. Profesiones en la preproduccin

En esta primera fase de realizacin de un programa es donde se desarrolla el mayor esfuerzo de planificacin. Hay dos vertientes diferenciadas. Por una parte, el trabajo relacionado con la concepcin creativa del programa y, por otra, el que afecta a la coordinacin de los medios precisos para su realizacin ejecutiva.

En general, toda obra audiovisual nace desde una persona fsica o empresa que decide poner en marcha un proyecto. Se constituye as en el "promotor" del mismo

y para asegurar su viabilidad precisa de la colaboracin de profesionales que lo afianzarn desde diferentes vertientes: creativa, econmica, artstica, de realizacin, tcnica, etc. En cine, esta responsabilidad primera recae directamente sobre la entidad promotora o empresa productora, mientras que en televisin suele decidir el responsable o jefe de produccin de las diferentes reas o departamentos en que se estructuran estas corporaciones: informativos, dramticos, educativos, espectculos, etc.

En televisin, es habitual que el responsable de produccin de rea busque un director de programa sobre el que delega la responsabilidad de su puesta en marcha ejecutiva. El director decide sobre los contenidos, intrpretes, presentadores, y se convierte en la figura que coordina las diferentes aportaciones que convergen en el diseo y realizacin del programa.

En las obras de ficcin, como en cualquier otro tipo de programa planificado y creado con antelacin, se precisa del trabajo del guionista o del equipo de guionistas que, a partir de una idea, original o adaptacin de una obra ya existente, la elaboran y construyen un texto que, si convence a una entidad productora, servir como base fundamental para la puesta en marcha del proyecto y para su transformacin en guin tcnico antes de su realizacin definitiva.

Para concentrar la accin narrativa en los dilogos o textos que dicen los actores ser precisa, muchas veces, la colaboracin de un dialoguista.

Una gran parte de producciones de cine, vdeo y televisin requieren asesores especializados en muy diferentes temas que aconsejan a los miembros del equipo de direccin, guionista, escengrafo, actores, etc., para asegurar los detalles que puedan garantizar una mayor fidelidad de la obra al rea temtica en que son especialistas, y para la que se pide su experta opinin.

Una obra audiovisual es el resultado de la concurrencia de muchos factores. Su xito o fracaso depende de la oportunidad o genialidad de un guionista, de la apuesta decidida de una empresa que arriesga en el proyecto, de la direccin artstica y de realizacin de un director o realizador, del talento interpretativo de unos actores, de la profesionalidad de un completo equipo de tcnicos y creativos, en suma, de una concatenacin adecuada de medios tcnicos y de personas que se coordinan para alcanzar unos objetivos en un tiempo determinado.

4.1.2. El equipo de realizacin

Sobre el realizador recaern todas las decisiones de carcter tcnico. En vdeo y televisin es el responsable final de la transformacin de un guin en un programa. Partiendo del respeto debido a sus colaboradores, el realizador es, en ltima instancia, quien decide y a l se le atribuir en muchos casos el xito o el

fracaso de la efectiva resolucin tcnica y artstica de un programa. Es elegido directamente por el director de programa o, a veces, viene impuesto por decisin del jefe de produccin de rea, segn la disponibilidad de personal o la capacitacin especfica del propio realizador. El genuino realizador de televisin trabaja casi siempre en directo. Tiene que seguir las secuencias de la obra en continuidad sin tiempo para retocar lo ya grabado. En las retransmisiones en directo lo que sucede ante las cmaras escapa a su control. Cuando se trata de un directo grabado puede efectuar algunos retoques si cuenta con recursos grabados con anterioridad, pero no puede corregir los errores de interpretacin de los actores.

Son funciones del realizador, entre otras, la elaboracin y planificacin del guin tcnico, la coordinacin y ejecucin de los ensayos, la puesta en escena, los rodajes y grabaciones y el montaje, edicin y sonorizacin del programa. El realizador junto con el productor son los nicos responsables del cumplimiento del plan de trabajo.

Las funciones de un realizador que trabaja en soporte vdeo y no en multicmara, se aproximan a las del director de cine dado que la forma de trabajo con una sola cmara es similar al trabajo cinematogrfico. En este caso no existe la presin del directo.

En la industria cinematogrfica no existe la figura del director de programa y el director del filme es elegido directamente por la entidad productora o por el productor promotor. Puede afirmarse, con el riesgo que comporta caer en generalizaciones, que el director de cine tiene, en general, mayores competencias creativas y ms incidencia en el resultado final de la obra audiovisual que el realizador de televisin. El director de cine tiene una enorme responsabilidad en el xito o fracaso del filme. Su papel es primordial aunque en algn momento de la historia del cine, el director ha sido considerado como un elemento fcilmente intercambiable.

Podemos decir, recurriendo a una cierta simplificacin, que el director de cine es la personificacin del trabajo organizado y meticuloso, realizado con tiempo y retocado tantas veces como sea necesario. El director de cine construye el filme plano a plano. Dirige el registro de cada imagen del guin de forma aislada en el tiempo para ms tarde efectuar el montaje de forma secuencial. Puede, en ocasiones, permitirse algunas variaciones de un plan de rodaje solo si son sugeridas por su inspiracin en el escenario real en que trabaja. El director es siempre responsable de todo lo que ocurre delante de la cmara y todas las personas que intervienen en la actuacin o grabacin de las secuencias estn a sus rdenes.

El trabajo televisivo tiene una polivalencia superior al trabajo cinematogrfico que se centra casi con exclusividad en la ficcin. En la televisin, el realizador, con frecuencia no controla la puesta en escena, sino que simplemente dirige la toma de imgenes sobre unos hechos que no estn bajo su control. As sucede, por

ejemplo, en la respuesta del pblico en un concurso, o en la emisin de un acontecimiento en directo.

En la coordinacin de medios juega un papel decisivo el ayudante de direccin cinematogrfico o ayudante de realizacin en vdeo y televisin, que se constituye en un eficaz puente entre el equipo de produccin y el director o realizador a quien representa. Su funcin primordial es la de coordinar el trabajo de todos descargando al director o realizador de la preocupacin de que tanto el equipo tcnico como el artstico est convenientemente preparado antes del registro. En su trabajo televisivo, el ayudante de realizacin se sita en la sala de control junto al realizador y cronometra tiempos para evitar desfases en el desarrollo del programa. Resta trabajo al realizador, tanto en la fase de preparacin como en la grabacin.

Realiza el plan de rodaje junto con el director y el jefe de produccin. Debe conocer las localizaciones y se encarga de la organizacin del escenario para que todo est a punto antes de rodar. Fija las citaciones u horas en las que los actores tienen que estar en el rodaje y es responsable a veces junto al auxiliar de direccin, de los movimientos de la figuracin. Segn el volumen de la produccin comparte su trabajo con un segundo ayudante de realizacin.

El segundo ayudante de realizacin o de direccin trabaja en las oficinas y locales anexos al plat y siempre a las rdenes del primer ayudante. Sus responsabilidades estn en la preparacin de los actores y la figuracin. Elabora la orden de rodaje a partir del plan de rodaje efectuado por el primer ayudante. Coordina las labores de maquillaje y vestuario de los actores y controla los papeles del desglose para informar a los diferentes equipos sobre las necesidades que genera el rodaje.

El regidor de plat de televisin es considerado como un ayudante de realizacin y es el intermediario entre el realizador, situado en la sala de control, y el personal presente en el plat durante la grabacin de un programa de televisin. Asiste a los ltimos ensayos del programa para conocer todos los movimientos de los que intervienen en escena asegurando su correcta iluminacin. Da las rdenes de inicio e interrupcin de la accin si el realizador desea transmitir instrucciones personalmente, y dispone de un cdigo gestual para entenderse con el personal del plat. Es responsable de la disciplina y de la organizacin en el plat mientras se ensaya o graba un programa. Da la entrada y la salida a quienes intervienen en la accin as como al pblico presente que controla mediante unas seales que previamente tendr que pactar con ellos.

Recibe rdenes directas del realizador mediante auriculares y recibe instrucciones para todo el personal del plat menos para las cmaras, que tambin llevan auriculares, y reciben rdenes directas del realizador o de sus ayudantes.

Incluimos en la coordinacin de medios la funcin del script o secretario de rodaje cuyo cometido principal es el de dar continuidad a la accin y a los dilogos. Se

entiende mejor esta funcin si consideramos que el orden de registro de imgenes y sonidos no tiene relacin con el orden de aparicin en el programa acabado. Adems de asegurar la continuidad o raccord entre tomas, anota los cambios de texto que se produzcan, se preocupa del mantenimiento de la apariencia fsica de los actores entre plano y plano, tambin del mantenimiento del ritmo de la accin y de los saltos y cambios de luz entre planos consecutivos. Es responsable, tambin, de la conservacin del estado de los elementos y objetos del decorado para que no se produzcan saltos. Realiza diariamente informes de seguimiento de la produccin como el parte de produccin, el parte de cmara (si no hay un auxiliar de cmara que lo haga), el parte de sonido directo o de referencia (si no hay un ayudante de sonido que se encargue de su realizacin) y el parte para montaje. En todos estos partes figuran los datos ms significativos del rodaje: secuencias y planos rodados, caractersticas de los mismos, nmero y duracin de las tomas, metraje til, cdigos de tiempos, etc.

4.1.3. El equipo de produccin

El equipo de produccin es el primero que se incorpora a la puesta en marcha de un proyecto y el ltimo que lo abandona. Constituye el control del proyecto en todas sus fases y a la concrecin de sus funciones dedicaremos un captulo especfico.

El equipo de produccin se ajusta al tamao y complejidad del programa. En un primer momento, es habitual que la entidad productora, contando con un guin literario o con un esbozo ms o menos desarrollado de la idea, encargue a un director de produccin el estudio del proyecto al objeto de determinar el presupuesto aproximado que requiere su aplicacin efectiva.

Una vez aprobado el proyecto se pone en marcha la produccin ejecutiva que es un trabajo de coordinacin, de previsin y resolucin de problemas que facilitan el camino para el buen fin de la obra. La direccin y ejecucin de esta tarea se asigna a un jefe de produccin en cine o vdeo, que trabaja bajo las rdenes del director de produccin, o a un productor en televisin.

Con la colaboracin de un ayudante de produccin y de otros auxiliares, el equipo de produccin confecciona el desglose del guin, mantiene reuniones con director, el realizador y los tcnicos, localiza decorados, negocia el reparto y las clusulas de los contratos de todo el personal que interviene, gestiona materiales y servicios, solicita permisos y ayudas presupuestarias, etc. Resuelve problemas de tipo econmico y artstico y disea, como resultado de su trabajo de planificacin y en ntima colaboracin con la direccin, el plan de trabajo, donde minuciosamente se recogen las actividades que se llevarn a cabo en las fases de registro y montaje. Efecta, tambin, la valoracin presupuestaria preventiva de la produccin y cierra el balance econmico y de gestin del programa.

4.1.4. La escenografa

Los decorados en plat o los escenarios naturales tienen que ser construidos, vestidos y adornados con los objetos que intervienen en la accin. Tambin los actores tienen que ser vestidos y caracterizados. Todo ello se conoce con el trmino de ambientacin donde el mximo responsable, que incluimos en la etapa de preparacin, es el director artstico tambin llamado escengrafo, cuya funcin es la de crear, en estrecha relacin con el director, realizador y productor, la puesta en escena total y plstica de un programa, coordinando todos los elementos que intervienen en la escenografa. Se sita al frente de un gremio de oficios de la construccin y decoracin adaptada a las caractersticas de la industria audiovisual.

Su principal funcin es la localizacin de escenarios y la realizacin del proyecto de decorado. En ocasiones se justifica la construccin de una maqueta del decorado. En esta escala reducida puede planificar el decorado teniendo en cuenta las necesidades dictadas por el realizador o director, y junto con el director de fotografa, estudiar las zonas tiles del decorado segn la iluminacin y ngulos de cmara previstos.

El ayudante del director artstico materializa en planos de arquitectura los diseos en planta y perspectiva de los proyectos de decoracin que le entrega el director artstico. Le ayuda tambin en el control de ejecucin de las rdenes de trabajo para la construccin, montaje y ambientacin de los escenarios.

PROFESIONES EN LA FASE DE PROYECTO Y DIRECCIN

Cine / Vdeo Comn Televisin

Productor ejecutivo Director de produccin Jefe de produccin Ayudante de

produccin Auxiliar de produccin Director / Realizador Ayudante de direccin

/ realizacin 2 Ayudante de

direccin / realizacin Auxiliar de direccin /

realizacin Script o secretario de

Guionista Equipo de guionistas Dialoguista Asesores especializados Director artstico o

escengrafo Ayudante del director

artstico o escengrafo

Director de produccin de rea

Director de programa Productor Ayudante de

produccin Auxiliar de

produccin Realizador Ayudante de

realizacin Regidor

rodaje

4.2. Profesiones en la fase de rodaje-grabacin

En esta fase contina presente el equipo responsable de la concepcin del producto y la coordinacin de medios, que contrasta, en la realidad, el funcionamiento de lo planeado. El grueso del personal lo forma el equipo tcnico, que tiene la responsabilidad ejecutiva de rodaje o registro de imgenes y sonidos, y la interpretacin, es decir, los actores protagonistas del programa.

4.2.1. Equipo de cmara e iluminacin

Una de las funciones tcnicas que mayor reconocimiento ha conseguido en el cine y tambin en el vdeo, es la de director de fotografa cuya responsabilidad principal es la de asegurar una calidad mxima de la imagen tomada por la cmara. En relacin con el director y el escengrafo decide sobre la eleccin de la emulsin, el tono fotogrfico adecuado, la definicin de los parmetros de brillo, contraste de la imagen y cromatismo, la respuesta de las cmaras de vdeo para la captacin de imagen en resolucin estndar o en alta definicin, la disposicin de la iluminacin idnea para conseguir los fines expresivos que la obra busca, etc. Su formacin clsica ha sido bsicamente fotogrfica, influida por la iluminacin propia de las artes escnicas, y, desde la introduccin creciente del vdeo en los mbitos publicitarios y como soporte de grabacin en el cine, precisa de una fuerte competencia en medios electrnicos aplicados a la captacin, registro y manipulacin de la imagen. Es el responsable de la continuidad visual de la imagen registrada, del denominado raccord de luz. Para conseguirlo se apoya, sobre todo, en la iluminacin artificial, los filtros y su conocimiento de la iluminacin puesto al servicio de mantener una coherencia entre la luz aplicada y las fuentes de luz presentes en la escena.

En cine y en vdeo, el director de fotografa controla la cmara y todo lo que se sita ante ella. En televisin, el iluminador jefe proyecta, dispone y controla el tratamiento de la iluminacin pero no as las cmaras, que son controladas en todos sus parmetros tcnicos desde el control de cmaras. La labor del director de fotografa en el cine clsico comienza en la eleccin de la emulsin y acaba en el etalonaje de la pelcula o igualacin del color en todos los planos para la construccin de la copia definitiva del filme. En general, el director de fotografa no se ocupa del encuadre, decisin que corresponde al director y cuya ejecucin se

reserva al operador de cmara. Este profesional selecciona el encuadre y se ocupa de poner en marcha y detener la cmara, efectuando las evoluciones y movimientos precisos para cada toma en particular, asegurando que no se produzca ningn fallo tcnico durante la operacin.

En algunos rodajes ligeros, el director de fotografa hace el trabajo del cmara, pero en las producciones ms complejas se aade al trabajo de la cmara cinematogrfica una nueva figura profesional: el primer ayudante de operador o foquista. Tiene la responsabilidad de mantener el enfoque, rectificndolo, si es preciso, en el desplazamiento de la cmara, segn el diafragma de trabajo elegido y segn la ptica, cuyo movimiento tambin regula. Se encarga, asimismo, de velar por la limpieza de la cmara y los objetivos para preservar la calidad del negativo original o de la imagen captada por la cmara de vdeo.

En televisin, el trabajo de cmara, por lo que respecta a su operacin, se encuentra tipificado en categoras laborales que dan cuenta de su profesionalidad. Existen, en algunas corporaciones, clasificaciones tales como primer cmara, segundo cmara, cmara auxiliar y cmara de ENG o ayudante de reportero grfico, responsable de la toma de imagen y sonido que opera la cmara al servicio de un reportero o periodista. Puede apreciarse el escalonamiento profesional en que se divide la profesin. Siempre siguiendo las instrucciones del realizador, el primer cmara es el operador ms completo, capaz de tomar imgenes mediante cualquier medio mecnico (gras, travelling, steadicam u otros estativos de cmara, si es un cmara especializado en esta tcnica que requiere un ayudante, etc.), mientras que las categoras inferiores trabajan exclusivamente con pedestal o trpode o, en el caso de ENG, muchas veces es "cmara al hombro" ms preocupados por obtener las imgenes que se necesitan para el noticiario que por la calidad de las mismas.

El fotgrafo de escenas, o foto fija, realiza fotografas durante el rodaje. Hace uso de una cmara fotogrfica caracterizada por ofrecer una calidad superior a la que se obtendra directamente del fotograma de cine o del frame de vdeo. La mayor parte de estas imgenes se emplean en la publicidad del filme o programa y en la realizacin del Cmo se hizo o Making off.

Siguiendo las pautas que marca el director de fotografa y el iluminador, el elctrico tiene a su cargo la instalacin, montaje y conexin de las fuentes luminosas que confieren la atmsfera del programa. Las dimensiones de la produccin imponen la presencia de ayudantes que resuelvan con efectividad los problemas de luminotecnia. Ligada a esta funcin se encuentra la figura del conductor de grupo o grupista, profesional que tiene a su cargo la conduccin del camin del grupo electrgeno y su mantenimiento.

En todo rodaje o grabacin de una cierta entidad es preciso contar con la figura del maquinista, profesional que se encarga de mltiples funciones como la de instalar, colocar y manipular la cmara y sus accesorios. Dirige por control remoto o empuja la gra o el carro del travelling para la realizacin de los movimientos de

cmara precisos; asiste al ayudante de cmara; monta y desmonta practicables, altillos, palios, plataformas. Se encarga tambin de pequeas tareas complementarias, como dibujar marcas de tiza en el suelo que dirigen la trayectoria de la cmara o que sitan la posicin y movimientos de los personajes. En muchas producciones es el encargado de dar la claqueta.

4.2.2. Control de imagen y sonido

El tcnico de control de imagen, tambin llamado a veces tcnico electrnico, acta desde el pupitre de control de telecmaras para asegurar una respuesta uniforme de las diferentes cmaras del plat respecto del cromatismo, contraste, diafragma y otros aspectos de captacin de imagen. Se apoya, para ello, en equipos electrnicos de control como el monitor forma de onda y el vectorscopio.

El mezclador es el profesional que selecciona, mezcla o sobreimpresiona las imgenes proporcionadas por las fuentes de imagen, siguiendo las instrucciones del realizador.

La componente sonora del medio audiovisual exige una profesionalizacin especfica que mantiene similitudes y diferencias apreciables entre el cine, el vdeo y la televisin. Igual que en la imagen, existen perfiles profesionales muy diferenciados entre la operacin de toma de imgenes y su montaje, tambin en el sonido se distingue entre toma de sonido y postproduccin sonora.

En estos medios es preciso establecer, de entrada, las diferentes modalidades de toma de sonido que pueden producirse. El sonido puede ser directo cuando se utiliza, tal como se ha grabado, en el montaje final, o puede ser de referencia cuando lo nico que pretendemos es recoger los dilogos de los personajes que servirn como muestra de lo que efectivamente han pronunciado en el posterior doblaje o postsincronizacin.

En la produccin cinematogrfica es ms frecuente la recurrencia a la post-sincronizacin que en el medio televisivo. Las caractersticas de rapidez que marcan el trabajo en televisin imponen como forma de trabajo casi estandarizada la utilizacin del sonido directo.

En cualquier caso, las profesiones del sonido han de dar respuesta adecuada a la diferente problemtica que se plantea para recoger, con la mxima calidad, un sonido directo. El ingeniero de sonido debe estudiar minuciosamente el guin tcnico para situar los micrfonos de caractersticas concretas de captacin en los lugares oportunos sin que sean recogidos por la cmara.

En ocasiones ser preciso valerse de la colaboracin de un jirafista que utiliza la jirafa, un soporte con ruedas y brazo giratorio de longitud y angulacin variable, en

el extremo del cual se sita el micrfono. Necesita, para ello, conocer las caractersticas tcnicas de cada tipo de micrfono y evitar que ste entre en el encuadre tomado por la cmara.

En el trabajo televisivo en directo se precisa la colaboracin del microfonista, especialista en el uso e instalacin de micrfonos que el ingeniero, llamado tambin operador de sonido en vdeo, se ocupar de ajustar, regular y mezclar con las diferentes fuentes de sonido que conformen la banda musical del programa. El ingeniero de sonido juega tambin un papel decisivo en el trabajo de postproduccin sonoro, fase posterior al registro.

La base electrnica de la televisin obliga a toda emisora a disponer de un departamento de diseo y mantenimiento tcnico que tiene la triple funcin de asegurar los equipamientos electrnicos precisos para desarrollar la labor de registro, postproduccin y emisin de cualquier tipo de programa, mantener en buen estado el material y disear las redes y configuraciones ms adecuadas para optimizar el uso de los equipamientos. En esta labor trabajan, en distintos escalones, ingenieros de telecomunicacin o de electrnica, tcnicos especialistas y auxiliares, operadores, etc. Es preciso contar, asimismo, con el jefe tcnico del estudio o jefe tcnico de la unidad mvil de televisin, persona responsable de las calidades tcnicas obtenidas; con el personal de montaje de videofrecuencia y de audiofrecuencia en estudio o en unidad mvil; con tcnicos de despliegue de unidades mviles y, si la seal de televisin ha de ser transmitida hasta el centro de control de la cadena, con tcnicos de despliegue de enlaces de televisin.

4.2.3. La escenografa, la ambientacin y la caracterizacin

La realidad tridimensional queda reducida a una representacin bidimensional en el cuadro de la pantalla de proyeccin o en el receptor televisivo. Esta ventana se convierte en un escenario en el que se suceden representaciones que, si no estn basadas en la realidad ms objetiva, requieren crear un espacio escnico y un ambiente que reproduzca el lugar imaginario en que se desarrolla la accin. Esta tarea, que est muy relacionada con la puesta en escena del programa es, como hemos anticipado, responsabilidad de la direccin artstica de un filme o programa y constituye la escenografa del mismo.

Son variadas las profesiones que intervienen en el mundo audiovisual y que tienen como objetivo crear ambientes que se correspondan con las precisiones dramticas y expresivas del guin y de su argumento. Tanto si se trata de una pelcula de ficcin, como de un concurso, o de un informativo, habr que crear una atmsfera que d credibilidad a la accin o a los acontecimientos representados en la pantalla.

El jefe de atrezo o ambientador se encarga de disfrazar un escenario preexistente o de vestir uno construido de acuerdo con el proyecto del director artstico. Interpreta el clima concebido por el escengrafo o decorador y elige la utilera, tapicera, mobiliario, jardinera y atrezo general del programa. Dispone en su lugar los cortinajes, adornos y ornamentacin, y vela, en el plat, porque en el rodaje estn todos los objetos precisos para la accin, manteniendo el aspecto exacto que d el mximo verismo y credibilidad posible. Tiene particular atencin con los accesorios y complementos que utilizan los actores y su responsabilidad se extiende a la consecucin de los mismos, a su contratacin para usarlos, y a su devolucin posterior.

Cada da es ms frecuente la introduccin de efectos especiales realizados con tcnicas de infografa para la construccin de decorados. Su mximo exponente es la denominada escenografa virtual. El infografista o grafista informtico es el responsable de traducir a realidad virtual las pretensiones del director artstico.

En la resolucin de la escenografa intervienen, adems, otros profesionales como el maquetista, que reproduce a escala partes del decorado que luego se insertan en la toma de imgenes merced a un fenmeno ptico. El forillista encargado de pintar los fondos o forillos que representan calles, plazas, paisajes, fondos de decorado, etc. Los encargados de efectos especiales, profesionales que simulan y crean todo tipo de ambientes climatolgicos y que construyen ingenios automticos apoyados en su conocimiento de tcnicas muy variadas como la mecnica, la electrnica, la qumica y la informtica.

En esta cadena de la ambientacin trabajan diferentes profesiones entre las que destaca la figura del constructor jefe o responsable de la construccin de los decorados en cada escenario y de su desmantelamiento que tiene responsabilidades sobre los distintos gremios implicados en la construccin de un decorado: carpinteros, pintores, jardineros, tapiceros, fontaneros, electricistas, escayolistas modeladores, peones de construccin, etc.

Los especialistas en vestuario son el figurinista o encargado de vestuario y el jefe de sastrera. El primero es el encargado de disear el vestuario de los actores y de la figuracin de cada escena segn la especificidad del guin. Es un experto conocedor de la historia del traje y del vestido y tiene que coordinar su trabajo con maquilladores y peluqueros. El jefe de sastrera coordina la confeccin del vestuario y es el jefe de los sastres, profesionales encargados de la confeccin del vestuario de los actores segn los patrones diseados por el figurinista.

La caracterizacin, el maquillaje y la peluquera sirven como ayuda en la creacin externa de los personajes adecuando su fsico a las exigencias dramticas del papel interpretado.

El caracterizador estudia el maquillaje y la peluquera que mejor se adecua a cada personaje. A veces recurre a la profunda transformacin de los rasgos del actor modificando totalmente su aspecto externo. El maquillador ejecuta las propuestas

del caracterizador tanto si se procede a una caracterizacin radical del personaje como si se trata de efectuar un maquillaje de fondo que sirve para restituir los colores propios de la piel que, por efecto de la iluminacin del estudio, sufren una cierta alteracin. Tambin se utiliza el maquillaje en su forma ms convencional, en la modalidad correctora, con el nico objeto de tapar arrugas, ojeras, o para disimular pequeas imperfecciones de la piel.

El peluquero se ocupa del peinado o despeinado de los actores as como de los accesorios que modifican el cabello natural del actor tal como pelucas y tintes. Su trabajo est estrechamente relacionado con el maquillador y el figurinista.

En muchas producciones con presupuesto limitado, especialmente en vdeo, se recurre a la figura del estilista que cubre los apartados referentes a vestuario, peluquera y maquillaje.

En este apartado podemos introducir las profesiones relacionadas con el campo de los efectos especiales. Los tcnicos encargados de su realizacin dependen del director artstico que es el encargado de organizar este trabajo que cubre los tradicionales efectos de niebla, fuego, lluvia, viento, heridas con sangre, rotura de barandas y sillas y, especialmente, el uso de armas de fuego. Al frente de este equipo se sita el jefe de efectos especiales de rodaje que coordina y supervisa el trabajo de los tcnicos que intervienen en la preparacin y rodaje de los efectos especiales. En lnea descendente se sita su ayudante o ayudantes, auxiliar o auxiliares y el armero, persona responsable de todos los efectos especiales que tengan que ver con las armas: revlveres, pistolas, fusiles, bombas, caones, etc. La funcin del armero es diferente a la del maestro de armas que suele actuar como jefe de los especialistas y debe cuidar de su seguridad. Es el responsable de montar las peleas de los actores siguiendo las instrucciones del director.

4.2.4. El personal artstico

En la interpretacin, el actor, elemento humano de la puesta en escena, transmite sensaciones que conectan con el espectador para provocar un proceso de identificacin.

Segn los estilos y las pocas, el actor ha interpretado el imaginario colectivo en todas las artes escnicas. En la historia del cine la interpretacin ha experimentado tendencias distintas que han utilizado siempre su enorme potencial identificador para crear personajes que arrastrarn al pblico.

En las obras de cine y de televisin aparecen distintos tipos de personajes. Los actores protagonistas son aquellos cuyo papel es parte esencial en la historia que se narra hasta tal punto que la accin se vertebra sobre ellos. Su protagonismo hace que estn presentes en la mayor parte de secuencias de la obra audiovisual.

En la televisin ocupan un papel similar los presentadores y los locutores, protagonistas estrellas que conducen un programa.

En otro nivel se sitan los actores principales que son aquellos que tienen un papel importante en el filme o programa, pero no esencial para su desarrollo. En la televisin pueden equipararse a los colaboradores de programas, profesionales que cobran por prestar su colaboracin en el programa en entrevistas y debates, por ejemplo. Suelen ser personas especializadas e importantes para el programa pero no esenciales para su desarrollo dado que pueden ser sustituidos con relativa facilidad por otras personas.

Los actores secundarios son actores con un papel de cierta relevancia en el reparto del filme. Su existencia est justificada por la accin dramtica y sus papeles estn subordinados y puestos al servicio y para complemento de los actores protagonistas y principales. A veces forman parte importante de la narracin y no podran suprimirse sin afectar decisivamente al argumento del filme.

Las pequeas partes son personas, no siempre actores profesionales, que tienen una parte mnima en la accin con un dilogo o intervencin verbal muy limitada. As, por ejemplo, el dependiente de un comercio con quien un actor interacta en un momento concreto. Tambin son llamados figurantes con frase. Su intervencin limitada no significa que no haya que prestar una atencin suficiente a su apariencia y vestuario.

Los tradicionalmente denominados extras o figurantes son las personas que hacen de comparsa, sin ningn papel interpretativo, que rellenan los escenarios de rodaje acentuando la credibilidad y la espectacularidad de la escena. Se trata de simples elementos ambientales incorporados a la obra audiovisual que no hablan, solo figuran. Dependen normalmente del ayudante de direccin o realizacin que es quien coordina su accin, sus movimientos y vestuario, y segn las caractersticas y el alcance de la produccin pueden actuar en nmero variable, desde unos pocos hasta verdaderas multitudes (pensemos en las espectaculares superproducciones de Hollywood que emplean centenares e incluso miles de figurantes completamente vestidos y adaptados a diferentes pocas histricas). En los programas de televisin juegan un papel similar los invitados en debates, entrevistas y tertulias. Tambin hay que contar con el pblico en concursos, magazines, shows, etc., que contribuye a la creacin de un clima adecuado para el programa y cuya participacin se busca con alguna frecuencia.

En torno a la interpretacin, y desde el punto de vista de la produccin, merece la pena resaltar la figura del director de reparto, que investiga en la bsqueda de los actores que van a intervenir en una pelcula. Su labor adquiere mayor relieve en aquellas producciones que exigen caras nuevas, edades o fsicos determinados que no se pueden encontrar en el vivero del que disponen los agentes. El papel de estos ltimos es buscar y negociar contratos para los actores que representan.

Tambin hay agentes que representan a otros profesionales de los medios como guionistas, directores, montadores, cmaras, etc.

Los especialistas de riesgo o dobles de accin son profesionales especializados en la realizacin de escenas de accin o dificultad que requieren de una especial habilidad y que cobran ms o menos en funcin del riesgo que corren. Estos especialistas sustituyen a los actores en las escenas peligrosas, por lo que es importante la caracterizacin, el maquillaje y el vestuario que se emplea con ellos ya que tienen que reforzar el parecido fsico con el actor que doblan. Tambin existen los especialistas en variedades, personas que protagonizan actividades que requieren de una habilidad especial como malabaristas o magos, y que no corren riesgos.

En ocasiones se recurre a dobles de rodaje, personas que sustituyen al actor en escenas donde se requiere una constitucin similar pero donde la cara no es visible. As en planos generales lejanos, de espaldas o pilotando aviones, por ejemplo. Si se cuenta con ellos en el rodaje muchas veces cumplen la funcin de dobles de luces, sustituyendo a los actores durante el tedioso proceso de ajuste de la iluminacin antes del rodaje. A veces se emplean dobles de desnudo o personas que sustituyen al actor en escenas en que sale desnudo, por diferentes razones. En todos los casos estos dobles debern tener un cuerpo similar al del actor, tanto en las formas como en el color de la piel.

El marionetista, en su acepcin clsica, domina el arte de mover muecos mediante hilos o alambres pero por extensin es quien mueve un mueco u objeto, bien sea desde el interior del mismo o a distancia mediante cualquier tipo de tcnicas: electrnicas, mecnicas, hidroneumticas, etc.

En las producciones y comedias musicales, el coregrafo disea y determina las evoluciones y modalidades del baile, sus movimientos y el ajuste a un ritmo y tiempo acordes con la msica. Estos profesionales provienen del mundo de la danza y se integran sobre todo en este tipo de filmes. En la televisin ocupan un puesto consolidado dada la tendencia existente a la introduccin de nmeros musicales y bailables. Con estos profesionales trabajan bailarines, patinadores sobre hielo o sobre ruedas, y en ocasiones cantantes, coros en escena, orquestas, etc.

4.2.5. Otros profesionales

En muchos filmes que incluyen escenas de exteriores, de accin, explosivos, peleas, etc., es usual recurrir a una segunda unidad de rodaje o segundo equipo de cmaras al mando de un director de segunda unidad, que se encarga de la direccin de este tipo de secuencias. A veces se trata, tan solo, de una duplicacin de cmaras para la toma desde diferentes ngulos de secuencias complicadas e

irrepetibles, pero es frecuente que el trabajo de segunda unidad se desarrolle paralelamente en otros escenarios, quedando el director principal reservado a la direccin de actores y a la realizacin de escenas ms intimistas y psicolgicas. En este caso se duplican todas las funciones inherentes al funcionamiento de una unidad de rodaje, es decir: jefe de produccin, operador de cmara, ayudante de direccin, ayudante de produccin, maquillador, peluquero, etc. Todos ellos con la coletilla, para su clasificacin, "de segunda unidad".

Los instructores son personas especializadas en determinadas habilidades que ensean a los actores hasta que estos consigan un dominio de la actividad suficiente para dar credibilidad al personaje que representan. Los profesores de dilogos extranjeros, son expertos en una lengua que instruyen a determinados actores para la consecucin de una perfecta articulacin de los dilogos en otro idioma.

Hay que mencionar tambin a los profesionales encargados del cuidado de los semovientes o animales vivos y de la conduccin de vehculos a motor o de traccin animal que tienen que funcionar en escena. Se llaman semovientes a los personajes o cosas que se mueven por s mismos, como los animales, y a su cargo se encuentra un encargado de semovientes y vehculos que cuida de la disposicin para el rodaje de los animales y de los vehculos que tienen que funcionar en escena. Alrededor de esta funcin se sitan otras profesiones muy especializadas como el encargado de la cuadra o cuadrero, el encargado de las riendas y atavos de los animales o ramalero, el que se ocupa de animales que requieren una especial atencin o cuidador de animales, el carrero, encargado de la disponibilidad y cuidado de los aparejos de los carruajes y de su conduccin, el adiestrador, que ensea a un animal para hacerle actuar en el rodaje, el veterinario, que cuida la salud de los animales, el conductor de vehculos en escena o responsable del mantenimiento y de la conduccin en escena de los vehculos que tienen que funcionar en el rodaje, etc.

La importancia creciente de la logstica en las grandes producciones hace aconsejable en muchos casos la contratacin de un coordinador o capitn de transportes. Este profesional es el responsable de la elaboracin de las rdenes de transporte donde se optimiza la combinacin de conductores y vehculos disponibles para resolver las necesidades de cada jornada.

En las producciones audiovisuales de cierta entidad es preciso contar, por razones legales o de seguridad, con personas que no estn implicadas en actividades especficas de la produccin como el personal sanitario, guardas de seguridad, peones, asistentes de limpieza, etc.

Con todas estas aportaciones especializadas y con otras ms no nombradas en este apartado se consigue transmitir a los espectadores la sensacin de realidad y crear la magia connatural a la esencia del cine y la televisin.

PROFESIONES EN LA FASE DE RODAJE O GRABACIN

Cine / Vdeo Comn Televisin

Equipo de cmara, iluminacin y sonido

Director de fotografa

Operador de cmara

Foquista Foto fija Cmara (en

vdeo)

Elctrico Grupista Maquinista Ingeniero de sonido Jirafista Microfonista

Iluminador Jefe Primer cmara Segundo cmara Cmara auxiliar Cmara de ENG Tcnico de control de

imagen Mezclador Jefe tcnico estudio