Cre Adores de Imagenes

7/27/2019 Cre Adores de Imagenes

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(No me interesaba laespontaneidad. Queríaque mis imágenesperduraran.>

t58

ao[cc¡]- fre¡t-. ¡ [¡ cim¡r¿ a: ¡¡-s efi.¿r¿n en m órb ta, ert r¡ie:p:.io Hdy i[¿shÉ5 Dor Lo¡¿s p:rti:¡¡i e5ti [¿ .;r¡¿ra. l¿nh é¡ :: rtear 1or c E5o [es.(lni!nde un paa:

! e5 [c..ue b!sco, qL]e se. ent¿n L

po.c pe.d dos

L¿ [¡togr¡ll¡ de Er en1e. !ni] .i:Los aoce ,¡r¡r'erpoi 5tas de [¡ jÉi:tly'atet Paia e. !¡ bLren elrrrptc d:aó¡rc todo a.rIor ¿a: rl auerp:tr ¡n.c, t¡ p¿red deI c-"It.c deportvo eL gorro q{re r:clrerdd. [¡ p IL!r¿ f[¿nienc¿ y Ia qot¡ de ¡o!.

¿Cómo cons¡9ues que [as personag

a las que retratas te den to que

buscas?

Es aomo galpe¡r Lr¡; p e:¿ de r¡eta,Lr¡¿ y atra ve¡ A,/eae5 colls !!es [a

qL-. bLrsa¿i c¡ [¿! pr n]er¡5 ior¡:!; IaIr¡5 t e¡!s q !e haacI ta-. ]rt¡ c¡f r,"

Les L¡: pei5on-.: ¿ [¡5 q!-- etr¿irno p;san más ¡e qLrinae rninLrLa5

¿nte er clrlel vo CLr¿¡do f0toqr¡fiab¿¿ [¿5 rna]or-.ites por ejerfp c. ¿tq!

r¡s \re.,:5.¡ t¿ h¿b t¿Liór tle!¡ir¿ ¿

h¿b-.r ¡ás de se sc entas pcrsor¿s,mr'r5ic¿ y r¡!.ho rir do H¡b[:b¿ ccn

el d rector del .qLr po ! ie exj-rlcaba

l.r que esL¿b¿ hd..nCo EntoILEsre nt a ¡ao ahic:li ¡a a |i:o a !e |tia nac ¡nos 5-a colcc¡Lt¿n ¿nte [a aá

r¡¡r¿, de Lr¡¿ cn Lr¡¿ . e¡ peq!eñúsorLrpos y La-. aenrés [es j:.i¡r

"50¡.e,Le5 |n aair¿ can E-.5:o:

o¡e rro q¡eri¿ q!e s¡¡r er¿¡ Norr¡¿[r¡e¡te [¡ !]ente ¡ [¿ qrr fctor]r¡lio cop: m tenqraje c¡rporaI c.mos e5tLrr/ ea¡¡ ¿¡1e L n cspelo Si

anLrc!,0 t¿ .¿bez¿ tamb ón etlo. la



alr3rteq F'ét.r / !iÉl/ G¡¡l¡j,. F!.¡¡r¡ I ¡e t¿ 5er. M-l.rÉiiesl 2UUl 2il0l

NUEVA GENERACIÓN CHARLES FRÉGER





rnLreven E5 cor¡o una c 1a de aI

g!ien que q!leae consequlr algo con

¿lguien q!e qLrlere dar ¿lgo. Y Los

ojos s er¡Pre son rnPott¿ntes P¿ra

los retr¿ios de ta gu¿rdla mo¡tada

por elemplo, me ¡sp ré en P casso

Me gusla mucho sacar a algLl en de

perf i y que al mLsmo tiernPo estérnlrándote

¿Qué te gustaría Provocar

en e[ espectador?

l'/l prlncipal obletlvo es mostr¿r las

d feaenc as denlro de Lln rn smo gr!

po Pero tar¡b én espero Provoc¿r

empatía. Caeo que m s fotos son

n¡ás c¿beller¿s qLre cabezas. I enes

qLre observat el interlot

¿En qué piensas m¡entrasencuadras Úna foto?

5i:Fnpre PLenso en l¡ Próxir¡a ln

ie¡io ser el Únlco que 5ente Pre-

3ó¡ Hace Poco en la Peqleña re

-rública cle San lr'la.no ba a foto

:i¿fl3a a cu¡re¡ta gLlard as Pero

-¡cía Lln v enlo rnuy fuerle Lln s ro

:a trer¡endo Era mPosble hacer

.: iotos e¡ exterio. Foiografé a

r

-nce. Tuve que Parar Y buscar oira

::¿llz¿cló¡, Pe.o no la encont'é En

- .:¿bajo haY dos cos¿s fundar¡en

r:.aar que [a gente apaaezc¿ con 5L]

-_ 'orme, Y eL fondo de la íoto T ene

:-: ser el ¿decLJado Así que los

:_:r3 velnticlnco 9u¿rdLas esl¿ban

:. e5perando ¿ que encontr¿ra LJna

:: -a ón Es como 5 fueras un boxe¿

: ':. ¿e BilLl Maritqrl2: : .:_. rrtr¡.er1é51 21100 2001

dor y sler¡Pre Procurar¿s qLre La

preElón sólo te afecte a t

Además iotog.¿fio desde abalo

S en¡pre oriento l¿ cámara h¿c a [a

person¿. Es mLlY caracteristico de

rn t.abalo ]r Perm le ldent f car rn s

fotos ya qLre cas todos Los relratL5

t¿s Las hacen de frente¿Por qué trabaias ún¡camente

en ser¡e5?

lncluso cuando todavía PintEba, lo

h¿cí¿ en 5eres Tenia que Pintar

rnuch¿s veces todo Lo q!e hacía Por

eso cuando emPecé con l¿ fotogra-

fía me resullab¿ r¡Lly n¿iu'al escr

blr y reescr bir La mlsma h storla

¿Por qué fotografías a todos tos

miembros de un gruPo?

0do Lo5.astngs lncluso cLlando

tr¿bajo por encargo para Lrn¿ revls_

ta, Les p do qLre elij¿n ellos a los rno-

delos. En mis Propios Proyeclos fo

togralío a todo el rnLrndo, ya que las

veinte rnalorettes o los luch¿do'es

de sLlr¡o que tengo ante m se

iransforrn¿n totaLmente frente a la

cárn¿ra EmPLez¿n a existlr en ese

rnor¡ento Alguno deL grLrpo pLrede

paaecer muy abLlrrido, per0 en

cLranlo se coloc¡ ante La cárna'a

e¡tr¿ en 5í mismo

¿Necé5¡tan tos fotógrafos una

fitosofía Para hacer un buen

trabaio?

Si. A ¡¡i me interesa cie'to liPo de

moral clerta actliud c ert¡ emp¿tia

Respeto a Las Personas ¿ Las que fo

tografio Y creo que todo el mlrndo

t ene Llerecho ¿ exisiir 0u zá la empatía 5e parece un poco al sind'or¡e

C r¡rtes Fré!er Malarcrtes de Laaberyhe

2lde t¡ se. e ['l¿io.er¡es] 20!0 2001

(creo que mls

fotos son máscabelleras quecabezas. Tienesque observarel interior.>

Nrrrv,c GENeR¡clÓn cH¡nLes pRÉoEn '¡'



C.¡rLe:Lr.q¡. in,|r¿rÉ E..¡.ré R./:r,- 2 [. ¡i!ri]ri!¿i15ri¡¡r4Ei¡rrrj. 2:ll¿ 1Lfr.

llhiirt.sFr.ge_ li.r,'¡:i Jti¡. ¡ ir . El. ,t ,. r..r /:rrI l!!2 zUlr





de Estocolrno a en¡morarie de :-secuestrador. C!ando fotogr¿fíc :¿lgu en, s empre encueniro eI rnoa:

de acercarme. De ¿tg!na maner¿:resultado final de un retrato es só.:

la punte del iceberq Es corno s L-extraño intent¿ra ntroducirse en :.grupo. Cad¿ vez que fotogr¿fío:Lrn grupo tengo [a sensac ón de qL:estoy nlegrándorne en é[ Pe-.cu¿ndo acabo eLtos hacen que n e

dé cuent¿ de qLre en realid¿d soy urintruso Es muy fr!strante, pero asi

es. Los grupos tamb én ex sten par¿

q!e [os extaaños sient¿n que no for

m¿n parte de eLlos¿Qué has aprend¡do de t¡ m¡smo

fotografiando a esos grupos?

Crecíen [a cu[tLJra de rnis padres en

tos años setenta, un¿ época en la

q!e veían con rna[os ojos cos¿s

como [os L]ntforr¡es y ta lgles¿Ahora me doy cltenta de Lo irnpor

tante qL.re es forr¡ar parie de !n gru

po. De hecho h¿ce cuatro años creé

la cooperatva de fotogr¿fí¿ P0C

porque no qLrería segu r tr¿baj¿ndo

solo. Se r¡e oc!rrió condua endo en

Noruega. E[ m¿r era negro había !nmetro de nieve y !¡ nqLrieiante 5

[e¡cio a miaIrededor: Era muy depr

rnente. En ese vl¿je dec dicrear ¿[go

par¿ que tos fotógrafos nunca estu

v eran solos FJe como te|ea m pro

pia tr bLr Tlel]e g.¿c a que [os dos d

rectores de POC Gótz Dierg¿rten y

yo trabajern05 en ser es q!e abord¿n eI lem¿ de Las cornL]n d¿des

¿Crees que se puede aprendera mirár?

(Cuando fotografío a alguien, siempre

encuentro el modo de acercarme. De algunamanera el resultado final de un retrato es sólola punta del iceberg. Es como si un extraño

Ch¡.Les F.é!e. 2l1-"Lsóh 23ldcla 5et e Dóú¡¡e ¡r.lso¡l 20!,i

,61

intentara introducirse en el grupo."



La ve.dad es que ¡o se puede expl car

por qué u¡ fotógrafo es mejor qleotro. Es demasiado sLrtil. La energía

que despre¡de su obra es lo qLre hace

que dest¿que más qLre los demás.

¿De dónde sacas ta ¡nspiración?

No estoy seguro. S Llego a atgún

sit o y veo a un qrupo de boy scouts,

pienso: <Ua!, sería Lrn buen proyec

to. ¿Qulénes son estos tipos?,.

otras veces me ltaman y me dicenl

"Vivo en RLrsia y lengo un coniacto

en la academia de poticía de Mos

cú). Entonces cojo un évión y voy

paaa atlí. Cuando me sienlo v¿cí0,

voy al Ny'usée des BeaLJN Arts de

Rouen a ver ta FLaqelac¡ón de Cr¡sto

de Caaavaggio. También me encantaIa Adoración del cardera míst¡ca de

los herrnanos Van Eyck queestáen

ia catedraL de Saint Bavo. en Ghent.

Fs f¿ntásiico estar frente a las pin

:uras fl¿mencas de La Nat onal G¿

-lery de Lo¡dres, sobre todo det Ma

:.imon¡o ArnaLf¡n¡.

¿Haces mucha posproducción?

\ ingu na.

P!¡blicas tu obra a menudo.¿Por qué es importante para t¡

bacer un l¡bro de cád¡ una

de tus ser¡es?

-:5ia ¿hora he pubLicado diez t-

baos. Es una maneaa de TnostTar

clar¿mente lo que he hecho, como

un rnanifiesto. Me ayuda a pasar a

otro proyecto. Si hubiera acur¡utado

todas esas fotos du.ante años sin

haber pubLicado un libro y luviera

que edltartas ahora, creo que me

volvería loco.

¿En qué trabajas ahora?

En una idea para una película basa-

da en una comunidad de rnajorettes

deI no.te de Francia. cerca de [a

costa. Trata sobre cómo uno puede

ser aceptado por un grupo, pero al

finaL sienrpre acaba sieñd o Lrn extra

ño. Ya he escrlto eI g uió n, y si conse-

gu mos reunir el d nero, también l¿

dir giré yo. Siento que necesito distanciarme un poco de mi trabajo y

alimentarlo con algo dife.ente.

¿0ué consejo darías a un fotóqrafoque empieza?

oue sea listo y que comparta sus

contactos, Tiene que ver con eI kar

.na. Siempre recibirás to que has da

do. También que intenle cre¿r su

propia red de contactos. Por ejem

pto Gótz Dergarten me puso encont¿cto con ta gaLería Kicken de

Bertín tras conocernos en la PoC. Y

Gótz hizo dos exposiciones en Fr¿n-

c ¿ el vera¡o p¿sado graci¿s a mí.

&,@

Chartes Frége. Steps 1 7 lDrcan Steps)

lde t¡ se.le S¡epsl, 2001 2002

NUEVA GENERACIÓN CHARLES FRÉGER'Ó5



Naomi Harris

Tras finalizar un cursode foto graFía documental

en el InternationalCentet

ofPhotography de NuevaYork, Naomi Harris fuea Miami para fotografiarel Haddon Hall, el últimohotel para ancianosde la ciudad. Gracias a esteproyecto The Neu York TimesMogazínele hizo su primerencargo y desde entonces

ha trabajado para variaspublicaciones. Ha ganadonumerosos premros,entre ellos el Agfa YoungPhotographer Awarden zoor y el NationalMagazine Awardfor Photojournalism.Su primera monograffa,que trata sobre

el intercambio de parejas,se publicará en zoo7.

Naomi Har s Clá.É á¡d D¿úqh¡e. Ro¡d¿

á¡ ¡he Ra5.¿iHouse lrev st¿ Heebl. M amBeach Ftor¡d- ñ¡¡ro de 2002

¿Cuándo empezaste a hacer fotos?

L¿ verd¿d es que no me interesó la

fotografía h¿sta que estud 'Á grabá

do en la un versidad. Gran parte de

r¡i trabalo se b¿s¿ba -"n fotos, asi

qLre ut I zaba las de otros Pensé q!ev¿ldría [a pena apuntarrne ¿ un cur

50 de fotografía H ce uno de nicia

ción en la universidad y después fu

a Europa con ml cámara. AIvolver, v

Los contactos y pe n sé: ,,Creo que es

to es lo que qLrie.o hacer". E¡ París

conocí¿l propletario de una cha rcu'

tería judía, en talia a lrna mujer ma

yor que .ne de.ló ¿Lojarme en str

casa. Un montón de gente inieresante La fotoqrafía rne servía para

conocer a gente con [a qL]e ¡orm¿tffrente nLrnca habría h¿bl¿do. lvlu

chos creen que ¿cetcatse a extTa

ños es de locos, pero er¿ lo que rnás

me nteresaba, y [¿ fotografia me

perrnit ó h¿certo. Después de La uni

vers dad soIicité un¿ ptaza en el pro

gra.na de fotografí¡ docur¡ental deI

ntern¿t onaI Center of Photogra'phy, y no sé cómo conseguíque me

a d mltiera n.

¿Crees que es ¡mportante trabajar

en proyectos personates?

Hoy en dia no eslaría haclendo nada

s no fLrera por rnis proyectos perso

nales Mi prlmer trabalo p¿ra Ihe

New Yark Tmes ¡'4agaz¡ne surg ó po.

que [a ed tora fotográfic¿ Kathy Ryan,

habí¿ visto ml proyecto de HaddonHaLt, et hotet para l!bilados en l\,l a

m Ese proyecto demostrab¿ que

era capaz de crear Lrn proyecto con

pt¿ntearn ento, nudo y desenlace.



NUEVA GENERACIÓN NAOMI HARRIS 'Ó7



i

t

**ü"q

j:

qE

N¡nm ll¡r: !.r!¡ 5nolrig 11.;C.irl.ii4.i.l.11¡r' E.;i.ir 1't.r d¡ la!l

<Además soy curiosa de nacimiento.

Cada vez quefotografío a alguien,le hago mil preguntas.)



¡

f,r

:.. -r 'Jn proyecto,. -::::rlgodeloque

. . ::t::i sobre mímisma

r : r :: -:tlo que me rodea.- :.: ::ile rarios años,: : ,::t¿rn]e du¡ante, l, .. 'tasta con que: ::_tit¡e\'n]od€rno.,

ly'c perñr t ó ¡e5ar.(rlL¡r L]¡ .sti[¡ y

me :yLid¡ ¡ proir|.1 i¡r [¡ r¡ r¡d¡[,1,ralto: d-" Los encarqr]5 qLre rt.ibo¡lrrra L -"ncn irue \rer aon eI fr o,/eL1o

e¡ el (l!e trrb¿lo ¡¡o"¿ --L ael Ii.rr:;f¡5ro de i-arÉl¡s

¿Cómo se te ocurrieron ta5 ideaspara e5o5 proyectos?

NaCdor li¿it f!. !n p.cyccto r¡Lrr,

pers.n¿[ Sób m-. qLreC¿b¡ m ¡aL]e

[¡ p¿te.¡¡ .oll i¡ qLr-. ¡o f¿bi¡..e.do ¿si qLre !r 5e Fr¡cert. por F¡i.

0r-.ri¡ sent ¡ e[ ¡mor de ios n]¿\,,oreg

y.rrpÉr Í-enL:r ¡tqo qL,e ¡!¡c¡ ¡¡bi:l-.l-.0 L: Ce¿ del irter.¡llri]io CÉ

iar:ja: rrrg ó L ¿s h¿be. do ¿ Lrn:

pl¡ya fLrd sL¡ de ¡1 ¡r¡ .Lr¡.o. vvia¡[[í J¡ :mi.]o r¡i. d: :.eee|¡a :ñ!5r¡-- :rr iri ¿ Lrj.¡ f É!t¡ 0e este ii¡a !,

'tpé N¡5ía L r bLrté l_.ie .o¡ ! ¡nd.: Lr.z.s ¡c c¡rre. A[ pr ¡r piN [:j

r':.te5e i: di.Éci¡ a l¡.cnrid¡ p.:.\re ILc minLrlas aegpLrés ijesap¿ a

ci¡¡ e¡ ¡¡¿ h¡b tr. ó¡.c¡t q!¡ p¿r¡h¡aÉr ri ¡r¡¡ CLr¡nd¡ aar¡¡ aar¡-"r¡! des¡brca¡. os p¡rtakrrej D.ro

l.lror ¡ ! ¡¡¡i,. r¡ic5. t;:trt.!t..t !l¿r . .t; ,,U!it

NUEVA GENERAC ÓN NAOMI HARRIS ¡ó9



eso no ou ere dec r qle preiends

¿aosLa.Tne con a[q! rn Cu¿ndo ya

nos r¡¿acháb¿J¡o5 cSt¿b¡¡ coLoc¡¡

do el b!fó det desayLrno, y [a ge¡teest¡b¿ ¿[rededor, des¡!da y comien

do o¡sie[es [¡er¡¡.ia de ver!ücnz¿Pensé qLre tod(l aqLrel e5pectécLrto

era d vert dis mo A[ p. ¡. p o me pa

aec eron iardo5 Ltno5 freak es, pero

desde qLre he ernpezEdo ¿ tr¿b¿l¡r e¡cl proye.to r¡ op nión h¿ c¡r¡b ¿do

mucho. He proí!nd z¿do en m prop a

seru¿l d¿d C!¿ncio eIlo L]¡ proyccro.

t ene qle ser algo de [o qLre pled¿

aprender sobr1. r¡ím sr¡a o s¡bre eI

rnLrndo q!c rne rode¿ Si voy a dedi

c¿rle var os ¿ños debe entus ¿sr¡¡rmc dLf¡nLe un i er¡po No b¡sta co¡qLie se¿ !n tem¿ p c¿nte y rnodea¡o

¿Cómo cons¡gues to mejor de lás

Persohas a [as que retratas?5 -ornFre soy muy honesi¿ co I [a !ente ¿ L¿ q!e foto!rafío ya sea a[quien

que pr¡.t r¿ eI ntercarnb o dE p¿re

l¿s p¡ra m Iibro cofnc un ]Lrq¿dor de

iútboI ar¡er c¿no p¿r¡ [a -e! st¿

FSP¡] Lcs expI co rnis erpcr e¡c ¿s ys .ne h¡cen preg!ntas les contesto

con fr¿nqLtez¿ [/e ab.o mu.ho Alfny E I c¡bo soy yo [a q!e está Did

"Ándo[es ¿[qo, por t¿¡Lo qu e.o d¿rles ¿tgo

¿ c¡nrbio Lo rnín mo que pLredo ha

ccr es s-¡r arn¡ble Además i¡tenLo

niega¿rme aL niár rno en [¡ aor¡und¿ d, 9ea au¿L Ee¡ CLt¿¡do ¿sisto ¿ un

rvel]to p¿r¿ ado[escenies cor¡o el

c¡mpeo.r¡ic r¡uId ¿[de cL]bo ie R!b k. rne visio ron v¿qLreros y z¿p¡ti[[¿5 dcport v¿5 S voy a una oaoí¡, no

rne vest ré co ¡o Lrfa rnonl¿ 5i¡o qLre

l'13.n I ¡ . s L¡.i¡,r'¡, ¡r-",r:rr :i,!in!s:i.t, \\ ..¡n! i lLri . ú. 20u3



r¡c pordrc c¡[c?ii]re5 largos y rne

haré d05 colei¿5 T¡r¡b ó¡ ¿yud¡ ltiliz¿r un¿ aárn¿.: de ioa.]réto nred o y

monL¿r LLrceE y: qLre fac-. qre [a

qentc 5c sicnt¡ cspcci¡[ más r¡po

t¿ntr A vcc1,.5 hace. q!e p¡rezi¿ Lrn¿

sLrperDrodLrca ón ¿luda ¿ co¡segL r

¿Crees que es ¡mportante dom¡nar

ta técnica?

5j l;¡to s !t li¡¿i Éq! pD de lu.¡inac ón aornc s no deberias saber

qLré eiecio pLredes consegu a ¿Lr¡qLre

nc qu cr¡5 utlIiz¡rlo. 5i dor¡i]¡s l¡iéan c¿ pLredes hacerte Lrfa de¿ y

s¿ber .ómo tterarta a c:bo Olatárne hLrb eran ense¡ado r¡ás aspec

tos técn cos en i¿ escuel¿ porqLre si

re¡Lr¡ente s¿bes lo que cat¡s h¡1] end¡ p!ede5 h¡ccr mi[¡!]o5

¿Crees que tos fotógrafos necesitan

una f¡tosofía para hácer uñ buen

trabajo?

L¡ rnayoria de los bLrenos ¿ t st¿s

e5tán Lr¡ poao locos C¡s lodos r¡ s

¿n'qos fotóqr¿ior o se a¡ed c¿no

r¡cer ierapia, o deberi¡n hacer[a

Est¿r desceftrado es [o que te per

rritc vrr ¡ [¡ qc ]tr dc otr¡ rn¡ncr¡Creo qle [o qLre h¿ce oe [a: fotos

¡t!¡ .l f""r-"ni-" -¡s Lrn¿ v s ón ,axlr¿¡a

detmundo. Si lo v er¡s cor¡o los de

naás no h¡ri¡s fotos No asto)/ segLr

r¡ d. que ¿ -.s. se te p!-.da tt¡r¡¿rf to5ofí¡ Qu zá e5 rn¡5 blcn rn¡ m¡

nera de m rar Por elernp.o ¿ a¡i rne

iasa ¡a [¿ forr¡¿ de 5er de [: ge¡te.

Co¡ el reporl¿je de [ó5 a!-" ¡tÉr

c¡ mb ¿n p¡.ri¡ p en5c, .Pcdri¡s ser

r¡ vea ¡o. ¿[]Lré ie con!e.te er] un

NI]EVA GENERAC ON NAOMI HARRIS .7'





N¡om, H.r.. V ng r¡¡lGtrifuerd 5w n!slockv¡s.on: n.l!to de 2003

.a

-.i:- --

.;1 _

fervente ad cto al sexo?r ntento

d¿r voz a [¿ gente.

¿De dónde sacas ta ¡nsp¡ración?

No rne f¡lo demas ado en [a obra de

Los demás. Los fotógraloslóvenessueten fil¿15e en sus héroes e nten

tan m lar sL.r est [o pero no rne pare

ce b!ena idea Tienes que encontrar

t! propia vo¿ y hacer [o que qu eres.

Ami me nsp ra [¿ gente a la que voy

conocrendo y rn s expeflencr¿s con

eltos como as st r inesperadamente

a una Frest¿ de interc¿mbio de pare-

las con rnram go de seseni¿ eaos.

¿Te cons¡deras fotógref¿

o per¡od¡sta?Ni un¿ cosa n la otr¿. Creo qLre for

N¡oñi H¿.l s. Fós5w nqs¡ock Wis.ons ¡ juto de 2!rl3

mo parte de una nlreva Taza. Busco

mLrch¿ informaclón en nlernet para

m s proyectos. Luego iodo pasa por

eI boca a boca y por aver guar dónde

se celebra¡ f estas y reuniones de

gente rar¿. Como c¿si todo se ha

hecho ya, h¿y que encontrar nuevos

ter¡¿s. Cad¿ vez q!e h¿go un repor

l¿le, entrego aL editor los c nco d¿tos

principales LqLrién qLré, dónde por

qué y cuándol, todos los nombres

r¡port¿ntes y los números de teté

fono Adernás soy curiosa de nac -

miento. Cad¿ vez que fotografío a al

guien, Le hago m I prequnt¿s

¿Qué se te pasa por [a cabezam¡entras encuadras una foto?- = '+=;

'-t

NUEVA GENERActóN NAoMt HARR|S r7l





ntento no pensar Se trata só[o de

hacert¿. Siempre m ro detrás de mí

y a m ¿trededor por si me perdo

atgo Cuando preparo un retrato

sueto busc¿r un lug¿r concreto par¿

q!e e[ espectador tenga algo más

en [o que fi]arse. Por eler¡pto, hace

poco, en una fiest¿ de inlercamb o

de parejes me ¿seguré de que s¿

liera en e[ encuadre un póster de La

guerra de las galax¡es porq!e me pa-

recló que era muy importante p¿ra [¿

fotogr¿fía. Se habia montado la orgí¿

en La h¿b tación de Lrn nlño Asíque a

menLrdo inspecciono eI espac o o [¿

habitac ón por sl encLrentro ¿Lgo que

debería aparecer en [a loto y que la

mejor¿rí¿. Pero e[ momento de h¿

cer [a foto es de n]editac ón

¿Crees que se puede aprender

a mirar?Puedes aslstr a todas [ás ctases

que qlieras y leer todos los libros

sobre lua¡inac ón que te ca gén en

las manos, pero aIf n y aI cabo tiene

q!e estar dentro de ti. Nad e pLrede

enseñarte a conect¿r con La perso¡¿

a [¿ qLe fotografías. El punio de v s

ta no p!ede enseñ¿rse Tlenes que

prequntarte a t r¡ smo: (¿Qué in

tento declr? ¿Cuál es m punto de

vista?). Eso no pLrede enseñarse.

¿0ué hace que una ¡magen ltáme

más ta atenc¡ón que otrá?

EI nstante en el que todo armoniz¿,

[¿ [uz, el color y [a expresió¡ de aI

gLrlen Salta ¿ [a vista. N siq!ier¿

iienes qLre preguni¿rte por qlré.

¿0ué equ¡po utit¡zas?Una Contax ó45 de formato med o,

Páginá anterior: N¿.m Hars {etrve¿.sEleL,ve 0¡k Fe5or1, Waslrington Texas.

N¡oml Haris. H¿¡.m ¡/i¡rh¡5 .¿t¡.at¿s det Niéqara N!ela Yó.k óct!bre de 2004

NUEVA GENERAC]ON NAOMI HARRIS '75



N¿omiH¿r.. F-".r Glole Fán. rvr.¡¡.l t¡.lsó, I¡,ái. S¡rt¡ [4¿ri¡. Catifo.¡ a un o de 20!5

<Ojalá me hubieran enseñado másaspectos técnicos en la escuela,porque si realmente sabes lo que estáshaciendo, puedes hacer milagros.>



y t¿mb én sueio [ev¿r L]na N kon de

35 mr¡ Ademé5 Lrt Izo [uces Profo-

Lo. N1e gLrsta cór¡o qLreda eI J[¿sh

foTzado lle encani¿n las fotos en l¿s

que [a persona desiac¿ 5i el fofdono es rnLry rnport¿nle, haré qLre des

taque rnás Lrt Izando L]n flash forza-

do péra oscurecer ese londo.

¿Qué consejo darias á un fotógrafoque emp¡eza?

Le diría qLre sóto ét p!ede tograrto

Este negocio no es u¡ paseo Debe

tener su pLrnto de vsta, s!s ntere

ses y háce.se !n portafoIo Si qu ere

lr¡bal¿r par¿ revistas, que no ncIL]y¿

perrtos en Lrn¡ pélina y en [¡ otra

p¿ Sales llLre se¿ concreto Debe sea

crit co con sLr tr¿balo y no eleq r un¿

foto porque [e gustó [¿ expcrenc¿de tom¿r[¿. 0ue considere l¿ posib]-

tdad de bLrsc¿r trabajo en otros lLl

!lares. ¿Por qué qLred¿rse en Nuevá

York donde tend.é qLre compet . con

m les de folóqr¿fos? Aho.¿ misriolos editores están busc¡¡do ¿ gente

que viva en el r¡ed o oe5te de Esla

dos Un dos po.ejemplo po.q!e les

sa[e r¡uy .¿ro env ar a genle a trabajar atlí QLre se ent.ev ste con edito

res y con ¿qenc as le pubtc dad, o

que ¿[ rnenos la¿b¿]e en sLr prop o

proyeato menLr¿s no teng¿ encar

gos De este modo, s Las cosas av¿n

zan despac o sab.é que hab.á ¿pro

vech¿do el t empo. N¿die verá sLrs

fotos sl [as gL]arda e¡ Lrna cala en s!casa. En los t ernpos que corren no

basta con lener ta[ento. Tie¡es qLre

ser tal.¡bién Lrn ble¡ relac ones pú

bIicas y un buen vendedor'

N¡om Ha n: funrbÉ. i f¿i, ti)tl.tl L..n..n fr¡at 5a.t¿ M¿r ¿ a¡lifo.r a !¡ o de 2005

NUEVA GENERACIÓN NAOMI HARRIS V7



Alec Soth

Alec Soth, viajeroincansable y nominado porla agencia Magnum, pasótres años fotografiandocon una cámara B x rolos lugares y a las personasque encontraba a lo largodel río Mississippi. Tantosu primera monografía,Sleepíng bg the Míssissíppi,como la segunda , Níagan,publicadas por la editorial

Steidl, fueron bienacogidas por la crítica.En zoo5 fue nominadopara el Deutsche BórsePrize. Alec Soth continúacreando imágenesque destilan un p¡ofundosentido del lirismoy de la melancolía.

¿CrJándo empezó a ¡nteresarteta fotográfía?

En eL instrtuto tení¿ un profesor de

¿rte Bitt H¿rdy que me animó mlchisra¡o cosa que necesit¿b¿ por

aqueI e¡tonces. Est!d é p ntura. Me

creí¿ Picasso. Fue entonces cu¿¡do

surg ó m ¡terés por e[¿rte pero en

e[ fo¡do sabia qL.]e no era p ntorporqLre rne interesaba sal r deItal[ery ver mundo. Lo que re¿[mente meentLrs ¿smó fue una conferencia de

Joel Siernfetd a [¿ q!e aststí en [a

Lrn versidad Nos habtó sobre su [i,bro,4merlc¿, P¡ospeals Nunca [o oI

vdaré Nos mostró Lrna foto en laq!e ¿p¿recia su pequeño coche en

!n inrnenso paisale y r¡e p¿recó

f¿scinante. Pensé < Dios! Podria

recoarer Estados Unidos en cochetSe me encendió Lrn¿ chrsp¿ y acabé

yendo ¿ sLs clases DLtr¿nte las va

cac ones de prirnaver¿ viajé al N¡ s

sissippr. Fui de lvlinnesota ¿ Vlem

phis No h ce gr¿ndes fotos, pero ¿hí

ernpezó mi p¿sión por v al¿r. Cu¿ndo me t cencié, sabí¿ que lo q!e ha

bía hecho en la u¡ vers dad no era

n¿d¿ de[ otro mL]¡do Era consc en

te de que me faltaba r¡ucho p¿r¿ serfotógrafo Una de las cos;s q!e rne

f¿ttaban era [a cap¿cidad de lologr¡fiaa ¿ personas

¿En qué med¡da crees que es

¡mportante dom¡nar ta técn¡ca?

No mucho Donde yo estLrdlé, et Sar¿h L¿wrence Cottege sotjamos de

d carnos a háb[¿r de fotogr¿fías. No

creo qLre sea fund;a¡enta[ ¿prender

[¿ técnic¿. Hay m!chas otr¿s m¿ne

ras de ¿prender Lo que sits :: :versidad fLre abrirrne los o].: :

t ernpo rne avudó ¿ encontra- - :pia .¡ir¿da Pero cuando b¿a.vers d¿d hLría de las influen: -. ::rnLry hab tLraI Creo que c¿s i: ] . ::estudiantes de ¿rte q! eren ..:t, :

ser fLreras de serie pero pien::- : .para lograrlo deben crear ¿[a: : ,

rnente nuevo Pero sicre¿s ¿.a: _:

vo no consigues coJ'¡unic¿T a:- .d e, ya que no forr¡a parte d¿ -te¡!u¿je Estás nvent¡ndo -- :-g!aje nuevo. Creo que h¿y qLre ::-.de Lrn [enguaje para poder cc- --can Flay que trabajar con e:.. -

f[lrenc as, no hurl de eltas

¿0ué h¡ciste at term¡nartos estudios?

VoLvi¿ Ny'rnnesot¿ A[tíme sen:. :modo, porqLre no teníá que r:^lcuentas a nad e No habí¿ ni r-=r :

artist co, ni critica. F!e r¡Lry n-::-tante p¿ra rní, porqLre podía mcs:-:-mi trabajo sin presión Si hubief. :,a Y¿[e desp!és e Nueva York, i -,b er¿ expuesto m s primeros ir:l:los, podria haberme defin do ac-,artlsta. Pero sabí¿ que aún no e:.:ba prep¿rado. Creo que sabía c-:rne retiraba a N4i¡nesota p¿r¿ C:.arrollarme como art sta

¿Cómo superaste et m¡edo

á fotografiar a [ás personas?

Sa bía q!e to que t ene n-rás iuerz¿ sc -

las fotos de personás espectaIrnen::de [¿ cara. D ane Arbus, Au!lst S¿-

dea Er¿ muy recept vo a ese t po da

fotos, ¿sí que evit¿rlas habría so.muy triste Tuve qLre enfrentarme ¿

Le.5¡1h RebÉ..¡ 2005



s*

I





l

.LL¡ FÍ.f-.ré r:.f f;r(l5, porq!e ..e:enti¡ r¡e¡05 nt r¡ ¡¡do f"e! :a¡bé

tr¿b¿ta¡Ca aa¡ .¡do t par d: peas0¡¿!;

AL prncp. te¡bL¿ba.¡d¡ 'rez q.re

h¡ci¡ L,¡ ct -lo l-rdi Í.Lrch. en

!eft r.¡e ¡lg. nr:s :e!lL r'o !Ll¡\,1¡

¿lror¡ r¡! por!o rerroso i),¡r¡otr¿Ll¿ro por r¡c¡ qo, rn:- ¿yLrd¡.1:s:e sor paende¡ de .¡ qLre [[ega] ¡ sL ¡¿ r:

P¿so fir!.rd r'erqüe¡/¿ H¿ce i¡aah .e Lr¡-. ;.io p:r¡ I¡e ¡/eL/,, /¡rre., I ¿[

iral de .a se: ó¡ est¿b¿ ¿Írti¿p¡o.C,. 5Lrdrr ¡Lr¡q!! -.:i;b¡mos .n pl€

¡o nv. f. E5 r diclrLc

¿Córno se te ocurrió ta ¡dea de

Sleeping by the Mississippí?

C;¡ r¡l¡ v i,i¿ cF l¡ nncs!t¡, €'-'pe.é

: trab¡l¡r r¡ !n a.ateata ttLrl¡C¡Ft.Ít H-"ft Lr ilr-"/. L¡ c-.¡ r ¡ lue

aL. !-ih. r¡- .,.ii¡r,r ,,¡fl

Lrr¡ fctcq.¡f ¡ L F"¡ ¿ ¡ l¡ s!u e¡Le

'.. el-.nrp[¡ s Lrn li¿ fct.iir¡f ¡b¡ .r

¡,irLr en fr É¡do hLe!05 ¡. dl¡ 5

o! e¡t. p¡.ri¡ iot.ll .i ¡¡ | f: !¡ltn: rl aa \r¡r ¿: fct!¡: ¡ or ll¡s C:L

i\,1 J:5! pp y pe¡:é: (¿Por qJé n.la( r qLre Ét proyeaLar e: sc¡i e r.r io?" En n n!Jú r ¡¡ rrnt. Tre pl¿¡ieé d¡.Lr ient¡. e[ [y' ssi5s f.p i']l-.

d,- ¡r. :te!,cr )' .rf¿ L..s¿ lle!:La ¿ [¡rLra, .r¡ pcaa po ¿i¡ Jol¡!í¡ ¡¡.r.15 qo apl.:ndo el -éto¡o iir Fr¡¡r

'1c¡c i, l,'re¡! ¿ rr rrall¡l¡ Pera

t¡mb ón !t l7¡ otro5 tr-:.5are. q.r3 el pr.ye.io s.¡re eL !l !;

s i: !pi fLre --tprifero Lrue ¡re o¿r-.

c ó qu!- f!r. on¿b¡ fr..q.re e[ tema

cr¡ t.do eI n!¡d.. [4. r¡.¡té.r¡s 5i-.rrl - q re rre d:lr¡ !L:n¡ . bert¡d

l'¡c Í'l!i: ro!¿5 ¡orT¡:: a¡a¡¡ _o

rl¿ ¡ -me r¡á-. de '-redi¡ rt] ¿ rl-"t ri!

Teri: !.r: rr:lar sa.ar! a¡r¡ra r T e

¡É! qLre ¡ :[¡rte ]/ .c¡5tr! _ Lrr esp¡

¿Cómo encuentras a ta gente

a [a que fotogr¿fías?

F: n:t¡ _t¡nco P¡d i¡ 5.r par eL r:.

cr ¡a [¡ a¡i- 5¿ acr-'a ir Fal-.¡aa,

[: al] L¡ .o¡ eI ireb: eI b_:r¡! a]..3

tbrr) !,;9r¡¿ A ÍrenLrdo ,-e [¡m¡ ¡ ¡t.¡c óF .I cc[.rL¡ es¿ ioir e¡ co¡cael¡ L¡r¡a e¡ T¡e

tt¡r¡ó L¿ ¡te¡i l¡r t. ::¿'¡'le

t:r r:lr .:¿0ué equipo utitizas?

U"a cá m¡ ra 3 x I ¡ a: ¡r¡ ¡ ior nratr fp--ii(Lrl¿ er .!to' Ko¡¿k 5¿te rrLrr.

a¡rc Ve te C¡[¡r:: c¡d¡ l,c¡ ¡rLrc

¡pa 3te: el d 5p:raal¡a Téania¡rnen

i-" -":rt¿ .;rrlrr ¡ oir-..: r'ruv. F!.. t_rr.f!"d.1¡d di c¡Tpo ¡5i q.r.: r-lpr!lreae!- to r¡¿: LLrr E5 'iraibL.r¡e¡lele¡r¡ le rftJ.1¡ qLre tÉ.q¡ lt-. ''rl.

ALr. ,.r,i j r. r',., ,i, tr tilj 4, |--ir,riiri _r.,rr --! rL_l!

NUEVA GENERAC 0N ALEC S0TH 'N'



á

gr¿far con trípode E¡ -:-utit zo fl¿sh de est!d o F.:':_ _ ,

hacer[o, ya que eI procesi :: :: ::rnás lento, pero no rne !-.r: :

remed o. Supongo que p.:_: :

certo s n flash, pero entonc:: :: -

ri¿ esa n tidez que tantc -a : : :

L¿s copias de lú¡ss¡ss¡pp .'. .

pias normales a coLor P¿r¿ . :r:esc¿neamoslosnegativ¡sE_ : _ .

cop as d g tales, porque esc a:_ _ :

correg a r¡ejor los colores , :. : :

pi¿s q!edan más un forn es

¿Cuántas lotografias haces de cad:tema o ¡ndiv¡duo?

C!¡ndo tr¿b¡jab¡ ert lt4tss¡ss::.

tenía dern¿s ado d nero. Era ri, :caño 5 ¿tgo eaa muy buenc -:::dos tornas por s ac¿so. Esiab¿ : :porque de alguna manera er: ::_ :

preeditar Para l!tagara me rt. :

más difíc I encontrar temas. V: :.saba días sin hacer un¿ so[¿ foto _, :frLrsta¿ba un montón A5íqLre cr._ :

po. fi¡ encontr¿ba to que queri¿ ': ,

graflar hacía r¡uch¿s fotos. ¿ \::-.r¡ás de d ez c¿_reies

¿Qué te ptanteas m¡entrasencuadras una foto?

Cuando hago una folo delo de p:-s¿r Prenso anies, dLrrante [¿s n-: -horas co¡d!ciendo Y despLrés de --cer la foto p enso en 5i encajar¿ :_l¿ ser e Es ¡evitablequealh¿ce.:foto estés pendiente de L¿ Luz y.:

t empo del qLre dispone [a person¿ =

[¿ q!e estás .etratando S]enrpre r':.con pa sas y rne ponqo nervioso Llr.de [¿s cosas que me preoc! paban ::tener éx to era .ómo afe.i¡rí¡ ¡ -

<Hazlo que te interese,

sea lo que sea.Sólo encontrarás tuvozsi no te intimida hacer cosas

AtÉ.5.th a¡¡¡les Vas¡. Mr¡ret.t¡ 2llll2

que se han hecho antes.))



rnanera de hacer fotos si pensaría

aoSas comor (Lsto quedará rn!yb en en [a pared de l¿ derecha de taI

qaleria). Pero eso se pasa

¿Atguna vez has pensado que atgo

te ha quedado desenfocado, pero ya

no Puedes hacer nada?

Consianternente N4e arnarga t¿

Existencia. Hago errores cad¿ dos

por tres N4e r¡ata Pero ¿hora soy

r¡ejo. técn camente y d sp¿.0 r¡ás

carretes, asiqLre tengo más pos bit

d¿des T¿mb én tengo el problem¿

de q!erer meter much¿5 cos¡s en [¿

foto. Una vez, mientr¿s hacía íotos

par¿ N/ágárá encontré Lrn moteI en

eI qL]e [a lL]z era m¿ravi[[os¿ H¿cía

s glos qLre no e¡contrab¿ a alg! en

¡l q!e fotoqr¿fi¿r, asíque estaba des

esper¡do. Preparé un¿ folo. y estab¿

y¿ ¿burfdo cu¡¡do ap¿rec ó LJn¡

r¡!jer Pensé: <Perfect¿ es perfec

ta '. ll ce m i[ones de fotos. y cuando

lotvly 5e tas mostré ¿ rni ¡gente, rne

dilo: "La foto es1á bien pero sería

l.nejoI sin el[¿>. ly'e entL]si¿srné t¿n

io con ell¿ qle no [egué a hEcer

ni¡guna en la qLre ¡o aparecier¿ Es

ese deseo de llen¡r [a foto. Tengo

qUe re.ordarr¡e ¿ mí r¡ Smo que La

NUEVA GENERACIÓN ALEC SOTH .S]





fotografi¿ es [in] t¿c ón. Parte de [a

base de qLre no lodo apaaece en [¿ foto.

¿Cuál es tu <gran teoria> sobre [a

fotografía?

N4e suena Lrn poco a chiste d ecir q!e

es Llna qran teoría, pero en p¿rte t e-ne que ver con eI coche de.JoeI

Sternfeld.0 con ta útt m¿ foto del ll

bra fhe Americans de Robert F.ank

en la que aparecen su muler y 5u

hjo en slr coche Cu¿ndo [a veo

vuelvo ¿ observa¡ las der¡ás fotos

del t bro N/eirnágnoe[ proceso El

arte de La fotogralía es lrnag narse

que uno podrie haberse enconta¿do

con eso en e[ rnlndo Es lo que r¡e

fasc na y lo que consig!e [a fotoqra'fia. Tiene m!cho qLre ver con la poe

sí¿. Es sugerente y fragmentarla y

en r¡uchos aspectos poco s¿t sf¿c-

toria Es e[¡rte de l¿ [m tac ón En

cu¿drar eI mundo. Es tan mportan

te Lo que dejas fL.rera corno Lo que

de. des nctuit En fotografía só[o

dispones de !n lnstanle, y permltes

que los demás Lo cornpleten

Cuéntam€ cómo editas.AL princpio de un proyecto tengo

much¿s folografías dlferentes por

que no sé [o que estoy h¿ ciendo y to

davía no h¿n surgido [os ternas.

C!anto rnás vi¿je. .nás tendré qLre

edltar Puedo ver atgo nteresante,

pero que no encala. En esos mo

mentos es d fíc I hacer !na foto.

Pienso en fLrnclón de[ [bro e ntento

mont¿r1o mentalrnente. Puedo ha-

cer unas doscient¿s fotos y después

^Le.5oth.Hele¡¿ Ark¡¡s¡s 20U2

d v d rl¿s en ser es A[ final se trét¿

de crear !n a rn biente.

¿Haces mücha posproducc¡ón?

No much¿ Vle gustan las cop as co

rrientes.

¿0ué es to que más te entusiasmadet medio?

Iy'e enc¿nt¿ fotogr¿fiar en si. Ny'e en

c¿¡ta estar en eI sector poét co deI

medo, que ms fotogr¿fias p.ovo

quen reacciones y [ectLrras diferen

tes A veces una foto puede tener

r¡uch¿ f!erza, pero rne clesta tra

bal¿r co¡ una sola nregen. Siet¡pre

hago series. No sé qué prede con-

se!lLJ ir un¿ solo foto.

¿Crees que tos fotógrafos necesitanuna fitosofía para hacer un buen

trabaio?

Tienes que encontr¿r iu prop a voz

por tr llado que se¿ eI arqumento

Pero también me da la sensación de

que tle n es que conocer L¿ iradlc ón y

enconta¿r tu voz en elta p¿Ta d¿rle

cierto a re renovador

¿Qué consejo darías a al.gu¡en para

queencontrara su

prop¡avoz?Tene q!e trabal¿r Exge mucho

tlempo. Sue[en pregunt¿rme q!é

h¿cer par¿ pub[ c¿r En algunos ca

sos lodavia no han hecho nada o [o

que tenen es malo No consequ

rásque te pubiqLren Lrna novela 5i

sóLo tienes una páglna de not¿s. An-

ies hay q!e escrlb rt¿ Hay que

arriesgarse, ¡unque cLreste l,reo

que los primeaos [ibros sueten ser

ta¡ buenos porque norrnaLrnente los

fotógrafos [es han ded c¿do diez

NUEVA GENERACIÓN ALEC SOTH '85



¿Te parece ¡mport¿nte que otros

fotógrafos vean tu trabajo?

Es niportante ser c¿paz de presen

tar t! ta¿b¿jo como s fuera un resu

rnen de [o qLre piensas L¿ Present¿

c ón es rnuy mportante P enso en

e[¡ const¿ntemente. T enes que sea

c¿par de ¿rt cuL¡r t!5 de¿s sobre

todo s qu eres consequ r d nero

paaa un p.oyecto No c.eo que pre-

tender venderlo se¿ ta¡ terribte Te

obl g¡ a edit¿rto. Se traLa no de que

gu5te ¿L púbtlco, si¡o de q!e le d qe

atgo Creo que bue¡¿ parte de[ ¿rte

co¡temporáneo se a¡!eve en un

r¡l]ndo mLrY I m tado en el q!e no esnecesaro comunic¿r Peao sl a[!o

no cornun ca ¡onosdlcenad¡ Ade-

més a menloo no puedo f arme de

rn prop ¿ re¿cclón. Tengo tan pre

senle rni expea encia aL h¡cer l¿ foto,

q!e no llego a verla Pero aI f n¿[ eI

espectador se dará cLlenta de qLre

reacc onar dean¿siado en [¿s pr rne

ras fase s es aqot¿doa

¿Cómo abodas una temática muYtrittada sin caer en cl¡chés?

Saco pLrnt¿ ¿ Los .tchés Coroo

cu¿ndo Íotograflé Las c¿scadas No

q!eria que el teni¿ me asLlst¿ra. 5l

qLrleres hacer fotos de gat tos ¿de-

L¿¡te. N¿z lo qLre te nterese se¿ [o

que se¿ 5ó[o encontrarás iu loz s

no te intim da hacea aos¿s q!e se

han hecho anteE l\l¡¿qara ne lzapens¿r e¡ l¿s canciones de arnor

Estén Ltefas d," cIchés, pero s em-

pre háy !n rnomento en e[ qL]e Le

er¡oclo¡én Parece q!e en ¡rte todo

t ene que ser rigLlros¿menle nuevo

Pe.o [¿ rueda está nventada ya

¿Qué hace que una ¡magen ltame

más [a atenc¡ón que otra?

Si ¿lgo he ¿prend do es que resuLt¿

rnLry dific t saber a qué v¿ a rcspondereL públco ¿Por qué !na ca¡.ión es

Lrn éx¡to y otra no? E[]o mls foLos de

rn¿ner¿ casiifstintiva Un ch mpancé

puede hacer Lrna buena foto No es

l¿n corñpI cado. Ba5L¿ con !n poco de

sLrerte Lo qLre h¿ce qLle Lr¡a fotogr¿_

fi¿ sea rnLry buena es Lrna extaai¡

cor¡b n¿c ón Pa13 rni es Lrn r¡ ster o

¿De dónde sacas ta inspiración?

No to sé. De mo'nento n ngún enc¿rgo rne ha [cvado ¿ Lrn proyecto

r¡ás ar¡pllo como [e p¡só ¿ Larry

Sult¡¡ Me han co¡t¿do q!e su obra

pornográfic¿ surg ó de un¿ ses ón

p¿.¡ la revlst¿^y'exr¡¡

Crrando p e¡-

so en [o q!e qL]iero hacer cierro Los

olos e ñr¿g no que en eI sótano de

m casa hay un rnuseo que sóLo Yo

p!edo vls tat Plenso en Ias fotos aol

gadas en lasp¿redes L!e90 h¿go

esa5 folos S qLrls er¡ fotcgr¿fiar ¿l_

go que tLrv er¿ qLre ver co¡ los reaLl-

tles televsivos, no to harí¿ desde

fue.¿ Retr¡t¡rí¿ a [a gente e ]nten-

taría p[antearrne q! énes son esas

perso¡a5 que b!5c¿ n L¿ fama

¿Te sientes cómodo trabajando

por encargo?

Me glsl¿ pero me pone nervoso

tln¿ vez p.equnté a Robert PoL dorl

si temía que Los enc¿rgos pud eran

perj!d c¿. su prest gio en eI rnund¡

del arte Me .ontesló: (Trab¡lar por

encargo cs como est¿r de !.: ,

t! qrLrpo No hace5 [o r¡elor ::_rnelor¿s tu ¡ vel de rnedloar a: -

eso te sLrve dc prepaa¿c ón P¿r¿_ i

cer melores obras c!¿ndo se: -

sente l¿ opo.lLn dad" Esio! i.:.mente dc ¡cuerdo Va r¡uy b en a._:pr¿ct caa

¿Cómo fue [a experiéncia

de pubt¡car tu primer tibro

con Gerhard Ste¡dt?

Es rr¡ hombre in.reible Para r¡i -':cor¡o un d os Lo melor de é[ es ¡-a[o único qLre le preocL]pa es el ¡..'.no eI d nero Lo qLre hace ¡ Ste dl l:_

p¿rt c!t¿r es que ta¿t¿s con !n¿ sc.:peason¿, aro con todo u¡ dep¿rt¿

mento 5i te dice que lo hará Lo h¿r¿

y lo haré a tu manerÁ Ader¡ás c¡

r¡c [o h¿ce iodo e] A[em¿n a 5eb:

tanto de tecnoloqía y no en\,íé n¿da :Chin¿ cI control de cal d¿d es m!r

bueno. Es etsLreño de lodo ariist¿

¿Qué has aprend¡do en tos úttimos

diez años hac¡endo fotos?

He ¿prendido a ab.lr.ne aI rn!rndo.

Los folóqrafos que d cen ?Voy a h¡

cer taL proyecto', t enen !n Problc

ma serio. 5 f!-.sÉ nc!,et5ta n!nc¿

diria qLre voy ¿ escriblr !na nove[.

sobre [¡ mermelad¡ de !v¿ n r¡e

dedlaaria a narT¿r eso acnstante-

mente H¿bl¿rí¿ tamb én de la per

sona q!e [¡ fabr]ca, cont¡ria h sto

r as diversas y rnoslr¿rí¿ d fere¡tes

eler¡e¡tos Cae¿ría un a¡undo más

rco. C!ando ahora 5e r¡e ocLrrte

una dea ingen os¿, me doy c!enlade que tenqo que ampll¿r[¿



:1

li

I,l

-/t

¡L:¡: !r:¡. a¡: l¿i ir¡i¡..!.¡; i-i.fli,.r'r rl.-¡r Llit¿ t¡tt. f.¡.re:¡i¡.'9lt

(Tengo que recordarme a mimismo que la fotografía eslimitación. Parte de la base deque no todo aparece en la foto.>

Nl]FVA GF-NFRActóN aLEc sorH '6i



Neil Stewart

Neil Stewart, famoso porsus impactantes campañasde publicidad para marcas

como Tretorn, Puma yFolk, combina la libertadcon la precisión. Sudesbordante energía hasabido da¡ a sus imágenesuna perspectiva únicay fresca. Su obra haaparecido publicada enmuchas revistas, entreellas i-D, TheFace y Arena.

úlrimamente Neil Stewarrha trabajado en variosproyectos con su hermano,director de Fotografía,y cada vez se interesa máspor el cine.

¿Cuándo empezó a ¡nteresarteta fotografía?

Uu¿ndo er¿ Lr¡ crio nr m¿dre fiIr¡¡b¿ mucho ,:r. sLrpea B y por las no

ch-.s proye.táb¿mo5 sus peLí.uL¿s

Dcsde e¡tonres rne obses on¿n [¿g¿rtes visu¡lcs EstLrd é p ntLrr¡ en [a

un v-.rs d¿d AI empez¿r eI c..rlso

rne d ero¡ Lr¡¡ cár¡ara y me dediq!éa iotoqraf¡. Las cosas qLte qleríap ¡t¿r En c!¿nto ¿prcndi.órnc Iu¡c on¿b¿ l¿ cámar¡ r¡e en¿r¡oré del

med o Senti¿ y s go s ¡L endo qLre

podi¿ plni¿r con ell¡. ALrnque h¡.íaioios p¿rr¡ desp!és p nL¿r, tcni¡n v¿

[or' po sí mismas Todavía ahor¡hago Joios cón [¡ esper;nz6 de qL],.

podré l[eq¡r a pintart¿s ¿tqún dia

¿Crees que es importante teneruna buena formación?

Llepe¡de de cór¡o se¿5 pero par¡mieI curso en eI SL]rrey lnstitute of

Art and Des qn fi.re [o r¡e]or q!e po

di¡ haber hecro L¿ profesora qLc

d¿b¿ el curso ¡os d-"1¿ba satir y

cre¿r. Teni¡mos qLre cxplot¡r ¡ues

tros p.opio5 r-.c!rsos y si necesitáb¿rn05 ¿yud¡ [¡ pedí¿nos Aprendi

mu.ho lamb én es ve.d:rd qlc s

ent endes ¡[!o de m¿te.¡átic¡5 y de

q!iñ'c¡. y Le fLrncion¡ !n poco eI

cerebro. [¿ fDtogr¡fia es f¿.rI Pero

nad -. p!ede enseñ¿rte ¡ ser creai

vo P!eCes e rte¡d-"r lo que te p de¡pero t enes que 5¡bcr des¿Í![[arlo

¿Has trabajado alguna vez

de ayudante?Tr¿bajé de ay!dante par¿ f!Lógr¿fos

de gr¿ndes e5tLrdios dLrr¿nte dos

¡ños y med c, y [o eprendí todo so

b e el ¡egoc o El ternpo qLre p¿s:

aIli no te¡e precro Es probab[e

r¡ente eI r¡e]or ta¿b¡lo deI mLr¡ca

¿En qLré otro s I o se plrede estar ¿

Lado de aLgu en que está e¡ to r¡::

¿liot A [os ¿yuda ntes Les p¡gan par¿apre¡der, vial¿r y Lrab¡l¿r en Lr¡ e-torno .r?aiivo Ap¡rte de los proqr¡r¡¡s cie ¿prend z¿le para jóvenes n:hay rnuch¿s c¿r rera5 qLre ofaezc¿r'

un f itro tan blreno

¿Cuándo tuv¡ste tu primera

oportunidad?

Ln la t ende dc sLrrf LDr/ PressLrr-

de Lond.es do¡de trabajab¿ rrie

ded c¿b¡ a hacerálbLl¡es de recortes sobre surl s¡owboard car¡s !

[Lrgares lJn dia u¡ aqente r¡e p d ó

que le prest¿ra uno de esos ¡tb!n¡es, y [o s quierte qLre sL]pe es que

tcnia qLre ped . Lrno5 dias I bres pér¡h¿cea LJn catá[o!o par¡ Levs De5

pués visté tod¡s [as rev5t¿s qL]e

pLrd era¡ estar inleies¿das en vea [o

q!e haci¡. Los ed iores fotoqráí cos

y los d reciore: de ¿rte s cr¡pre

qu cren descLrbr a é ¡Lle.Jos i¿ [enLos

¿s qLre ¡o sLrel-" ser difíc I co¡se!u r

¿Cuánta [ibertad creat¡va t¡enesen una sesión?

L¿ qLre nece5ito, porq!e s!e[o avis¿a

5obae rni nrodo de 5ea lle !Lrstar¡ostr¡r T¡ s r¡ágenes ¿ rii r¡¡nera,s ¡ .lemasi¿do ccr¡pror¡iso El tr¿to

rs: ?S tfr r¡e d¿s I bertad, yo te daré

bLren¿5 fotos' Asi es cor¡o rndom,.jo. Los d rectcre5 dc ¿rte debe

ri¿n ser cor¡o l¡s d recirvos de !neqLr po de iúibot Debe.í¿¡ qest onarNe t:tei¡rL i.e¡.ir ¡,1.r r¡ i¡r¡i!.,2¡ll4







b e¡ ¡ [os fc.ó_orafos en lJ!¡ de

L¡ rn¡r.. F.l¡ Lr¡¡ m¿r.¡ ¡qle5á

dc op¡ r¡¡:cui n¿ .45 l¿ !u,a m-a d.'r¿s lrerl¿d .re¿L !: Ne tr¡baladc

c¡¡ e[.oa desde qL]e aaeéra¡ i¿ m¿Tc¿ )r rne p¿rece !n pr!te!0. El

Faop ei¡r c ,! a señ¿r¡r, C¡th¿[ [laAteer ),_\]o lere n¡s !r]¿ 5e¡s b [r¡¿d

7,-n¿ e.e.!i¿ slrnl[¿r.s, ¿5i!i]: ir¿

b¿ler l¡¡ios es esiLrcendo llabla

nra5 r¡Lrch¡ ¿al-é!: de empez¿a:¿

c¡ np¡ñ¿ l,.bi¡ te¡-.r !n ¿ re n

ier¡poral y iresao ¡[ rn 5.:o t ernpo

! teni¿m!s q!E d¿rtE .r¡¿ ieft dai llLrna r 5icr¿ Consa!! r.os alLre -.1

día ¿ ¡ia fLese f¿nlést.. tant. s [os

r¡ode[ci e:l¿¡¿¡ tor¡ándi]se Lrna

t¿z¿ de ié aoro s n¡!e!l¡tr¡n poa É[

¡cé¿¡o Como el eqLr po hLrr¡¡no er¡r¡'¡ r¡o y l¿ r¡cL 'r¿c ón a¡áx rna, en

tre: di¡s .onsegLriTos ¡:s qLre

.Lr-:IqL] er otra c¿r¡p¿¡¡ dc pLrl-rlci

¡¡d e¡ do: !er¡¡¡:s 3 te entie¡des

ac¡ l¿ qenie .¡n .¿ rle la¿b¿ ¡s el

r tmo es r¡ás rép do ¡" e5¿s fotcs

ES r¡ás err de¡Le que e¡ atros trab¡lcs r¡:o!; -i¡le er [- lclo de [.]s ires

i pos de[¡nie de L]n¿ .ap tt¿ S rnp.e

n .nte \¡ l¿5 L.e5.rLr.es p:rá el co

chc .l.lé en. ¡¡ [¡ .; r]¿r¿ rior eI

d spar¡¡.r aLrLor¡ái .o y ¡ie cotoq Jé

.¡i [¡s otr¡s ¡os E¡ todas las se

s a¡es y en ioilos los q!e p¡1 a p¿n

ha! r¡Lrch¡ e'e'gi¿ Cc¡ i5,¡ Tn¡rc¡

ioilo \r¿ e5tirpen:i¿me-le P¿.¿ mi l¿

melor se5 ón fotog áí .¿ .s cLr¡¡¡.

Nr l 5te{¿ : ¡.,ii t'r¿ i¿¡r,¿1 r-,!.¡ 2lti

to¡o eI r¡LrnCc cesde lo: Esl liEl¿5

[os pel!qLre..]5 y los m¡qLr ll¡dores

h¡s.¡ [o5 .i]¡delos se .r]pl c¿ y se

aonce¡tr¡ :n el ier¡¿ CLrardo e¡ el

ar¡a eaIe !É res¡ir¡ ¡t.n5]d¿d, es

m¡.,s ble q.re l¡ f.to no s¡lga b cnEn escs Íroa¡entas [ego a ser re¿L

¿Cómo consigues crear ese

ambiente intenso?

Delo qLre los modelcs se¿¡ ellos

¡' 5r¡oi y actúen t bre:nentc. 5i sáto

l-.s ¡d c¡5 q!e 5e rnLrev¡n eI resto

v en: sclo CLrando o[v d¿¡ que esioy

:hí..!¿nd¡ el foló¡r¡fo se h¡ vLrelto

a¡s lnv sibLe es aLr¡¡do co¡s q!e5

:Igo :spe. aI N,]e gL]si¡ le!antarme

ier¡pr¿¡o p¿a¿ er¡pEz¿. Lrn¿ 5es ón

qr l!¡¡r de dec r ¿ la !e rie [o qletiene q!e ¡acer pcrque ¡ ¿ r¡in a

Ics r¡ade[¡s ¡¡s qL]sla qLre ¡os [o d

o¡¡ Lc: p!edo aorne¡tar (B!cno,

hoy tcnemc5 b c clet¿s A:egur¡o:ie qLe p-ed. !e.cs, Lo ú¡ c. qLre

les ¡do es q.r: nD 5¡b¡ep¿se¡ t¿

zora l-rr¡in¿da A:ise cons qLre !na

ñ¿qe¡ sr¡cera y ¡¿lLrr¿l l'/lo¡to losdec¡r¿dDs t-:¿s [¿ nte ¿i ¿z¡i

¿Cómo et¡ges a tos modetos?

P¡r¿ -¡ forr¡a de tr¿b¿l¿r ei fLrfd¿

.¡-.¡i-l e[e! , ¿ mo¡elas i]Lre ien!l¡n

la efe.gia aoecL¿da. Todo el.¡undod ae qLre los d ieciores de a ¡e e[

!en n¿ra lo5 p¿peles pr¡.lp¡Les ¡! r¡ lcrs ón de sí rn s¡os, pero en

qLrapo En iotogr¿fi¡ s!.ede prácli

c¡menLe [o r¡ s¡0. ntentc ele! r amcO?lo:- il! e represe¡t€n diversas

i¿.et¿s de rni A tr¿vés ¡e e[[os n

:-.fl¿s i:rosiiar lLrs -.rno. ones y l!5

!: l

NUEVA GFNERAC ON NEIL STEWART '9'



¡it

u***

#ü**'¿.,iÉs&effi 1TmT.R6

::¡:- :r-. alLrir .rir:f r -r .--l: t, :r,r'

:.araa¡ ir 1.. e:l I

¿Cómo se te ocurren las ideas

p¿ra tus sesioneS?

rLrr.t. r il-. i r,-._,-.: r¡¿¡ari: li r-l

: lr¡pr.r ¡. .. r ir ( r | ..r-- .:tf-- ri:r¡É rirr:-: ¡Lr'.¡l:r l]l:r..ir..:rÉuL !-::.r !:l r ¡..¡¡ .'te];i.r :.; ri ririr.e [.r [.q1. ]er! lf.rl L Lr rrp. t¡.: :¡ r l: ',';i.:

¡¿gi

Li, r i¡ :!:r' ¿ :41' 'i ir,r :: - r ¡ .l

r..i: |::.:ri.rr!r L, :: ' r: r.i r_¡ r:¡ .. r.i !!: ¡ l

a:ll a:!r 'l a ll-.,r _ É¡iO r1'i -:!.. p: :I.:.:r..' r: t- t¡Ú: ¡l

:a. a¡'irilr ¡ ¡reta i t:' iti rli: ' !.r-ri .a ii¡ .ti - L t:r e, : r ¡' ! a:L tl

.rir :: ¡ ¡ ,.'. ' !,1 ,il l.É ll! ,:: '¡¡:r, r, rt qi: :¿ra it!a ¡ ,r.' [:]. irrirr;

:: t!,..r¡. ri:r r.. ri: !:l¡ .. Li [:-

:-, aal I -t:,tr..r-:..r. ii .ilir.r r- . l:r1.,:t ijli¡r: .: j ri-;|!r:: ¡.l¡ | r. .: ,:' r-¡ i. i l 'ir'i: ri:

:rar',r -- l:: i,. i,[,ir]:i: a.--:,:1. rli', .rL !. !!, :

r : i_. -. r'r: ] ¡i..: aL .: r.(: tir:l

r' ¡ !-'!,r r.i :l ! :..1

¿Cómo describirías tu estilo?

la:a r L:[:i]: _Lar i,i,rIr,r -i.]lrli '.Lr :i :.:,

'_¡_ Ll

; !n1

*!'

- :a-.-

"{e¡¡lI



lle lsi.u'!.t ri,l( ,¡. i.¡ilriil.:id ,rll!i]

<Cuando en el ambiente se

respira intensidad, es imposibleque la foto no salga bien.En esos momentos llego a serrealmente creativo.>

NUEVA GENERActóN NEIL srEwART 'e3



(En cuanto ap¡endí cómofuncionaba la cámara, me enamorédel medio. Sentía, y sigo sintiendo,que podía pintar con ella.,r

mejor [Lrz posble. Creo que lo que

me hace d ferente es [¿ lLrz mág ca

qLre co¡s go. Tamb én et rnov m e¡toes muy rnpori¿nte No trabajo bien 5i

tengo q!e q!edarme quieto Trabalo

r¡eloa cuando rnprov so cu¿ndo r¡erneto en la acción. Senrpre bLrsco

ese ambiente especiaI qLle suete

d¿rse cuando estás h¿c e¡do LJn re

portale sobre Lr'r conflcto un !rlrpode g r¿ o Lr¡a estrella de cine en es

cena. 5 estés en esos e5cenar os, [a

energi¿ y¿ está ¿hi. l'y' trabalo con-

sste en recteat esa mism¿ sens¿

clón de est¿r "en directo" con los

rnodelos en los espacios en los qL]efotoqr¿fío Al congeL¿r el r¡ov rniento

eI espectador puede entender lé

irnagen. y por tanto iambién a mí

¿Qué equ¡po ut¡tizas?

¿Los der¡ás fotógr¿fos te to han dl

cho? Utitzo una Contax ó45 y una

.ornpacta de 35 mm Ú[t rnamente

tengo que utiIz;r u¡a cámar¿ de

forr¡ato medio para conseguir má

qenes de c erto t¿m¿ñ0, ya que téc

n camente r¡e ofrece r¡ás poslb I

dades, cor¡o sincron zar eI f[¿sh )'

loloq r¿f ¿r en diqit¿l

¿En qué p¡ensas mientrasencuadÍas una foto?

Lo q!e ¡os d sti¡gue es [a cornpos

ció¡. Se d v de en tres etementos: [¿

l!2, eI rnodeto y el encladre P¿a¿

que [a fotogr¿fía fu¡co¡e vis!¿[

rnente deben seg! rse reglas m!!

estrict¿s. N4e gust¿ aprender esa:reg [as para Iuego 5a[iárrneIas.

¿0ué qu¡eres provocar en

eI espectador?

N.l5Lc(¡rl ¡rei.¡¡ 7ús6,,15.200,i



0r-.:e n'ptqre: t.do: tos ¡ vel?s.

QLr ero quE E¡trc en la loto f cLre [¿

s e¡l¿ tL ¡rte aan: st: en esL mlr[ar

¿De dónd€ sacas ta insp¡ración?

De trda5 p:rtes L- r¡zón por [¿ qLre

rne gLSt¿ i¿nt! v al¿r ! h¿aer foloqr¡fi¿s en -.xtericres con bLrÉ¡¿ [Lri

e5 porqLre en sr r¡r¡me¡to qLr 5e hir .C? l¡ pros¿.¡ n![¿te... Cre.i en

[¡¿1.h-"5Ler L]n¡ . Lrd¡d co¡ !n¿energia mry electrr¡fte pero no

t¿n est mL [ér]ie ¡ n vel y 5!¡l fod¿E

Ia: casae son qLr¡l€s y h¡y poca ILrz

N,]: r¡arché po'q!e q!e i. lo..¡tr¡r o f/e ir!ir'¡ e5t¡r lL ¡i¡ ¿l rl¡f y

rr¿aer 5! i a e¡ l¿s niú¡iiiñ¡s -e!,¿

d¿s anroé¡ Lotro n.!chos Ibiosdr i0toq aii¡ de ¡rq! Le.t! a y de

¿0ué fotógrafos te han

inftuenciado?

lüe gLrsi¡ [¿ obr¡ a. P¡L][ Fusco

Creo ilLre

r¡'r¡r¡dé se p¿aeae. [¿

s!y: lar¡blén .¡e q!5[¡ mL].ho

L¡ de[ . ne¡st¿ v f!t¡gr¡fo 5Jri sta

Georqe tj.eeno!gh ll¡ aa¿pt¿do !ueqr Po .o¡ ¡rncses y i bra de !, dr .

\e 5r-.r¿r: 5r,r,irl C¿D.-"tt¿ ilrn.,lt)1,?

pa'¡ po¡e h¡cer ioios q!e n¿d e

h¿bi¿ rrcro ¿¡te5 5ir d!d¿ mls hé

.oes r¡e h;f iní[Lrena ¿dú paro

¡prend b¡5t¿nte rép d. !Lre la repe

t. ón es l¿ .¡r,.rt..iel ¿rte E¡.¿d¿5e5 ón ¡[enlo r¡cer aas:s q!e n!na¿ ¡e hlc'o ¡n:es ,,¡ q!e ¡ tr¡b¿lcÍ elore técn c¡mentr ¡LrnqLre !e¿

Lrt Iz¿nd¡ ni]rvos f it.o. f[¡5hc5 d

ferenLe5 etc Para [a pr mer¡ 5a5 ónde Treiorn. por el-"rnpto qLrerí¿nqu,.

l¡ rnaraa e![Lrv er¡ r¡Lr\, nilLe¡i: ¿da

por r¿ er¡ Blorn Boaq Cor¡o 9 enlpre me h¡ e raaft¿dc |-a!e[¡r q!e es

NUEVA GENERAC Ó I..I ¡¡EIL STCWANT ,*





L ¡ ar .e e. 5l rr !;fir¡ dec ¡i eii¡cr

'-€nt.r ..¡ l¡ l.rz pél d. y ¡r;:¿d¡de a5¡5 Ial¡: de los 5cic¡i. !L e

5,:l!¡ aal!¡r .n lo. e5.¡F-.r¡ie5 da

l:! pelLrqLre'l¡5 : rere[¡¡. p!ci]r

'fl! r r!.1-. e¡ .r¡ e5t .o jr Lo r: erl!39 q!e !a ¡Lr-ede ep.adLrc c5. loÚk

en -,1 r Év3i¡do.

¿Te has puesto en pe(¡gro atguna

vez para conseguir fotoS como

t¿s de Greenough?

5 ¡ d!d¡ he he.hL. iot.i -.rr ! i..5 e

los que a r;d,'le [e';¡. ia aa!-' rjL

h¿¡er[-.: ¡on-o.i]lq:i¡¡ de ,rn r¡5

a¡a a[a5 ¡-. 5¿¡ Faana 5co u ¡q¿rr¿

dú aam¡ f.odi¿ :¡ Lrrr¿ rlrarto L:l¡Y-.¡.jtLrn br¿d. aI p.l ¡rú De hecho

Én l¿:5e!r cae5 nre h-.!lo.t¡ir| ¡ r¡e

nLrdo po arLr-. fl:irla ¡!E t¡rt¡ [Ls

tr F!É¡o lra.e. ;.I¡s n-.1 r. !r el

maleicro ¡b erio de r¡ monov¡[u

r.e¡ ¿ tad¿ r,e oc al¡d ,r' 5 ¡ ¡q¿r r¡T]., p!r!ue neae: io L.r. Ll.5 ma¡cs

para :! aiar [¡ aáT¡ia

¿0ué otras cosas te diferencian

de los demás fotógrafos?1oLleIaa]lai arq! t:.t!r¡ l/ n o\r i¡ ento

daaes t ene' !¡ p:pel nrpo t¡nte .¡ll!ye¡ e" i¡ icr¡a ¡'i; Taraa n'!\rr:' ¡ ¡¡qe¡: li5 detal e: d. [¡ r0':las aolara5 !Lre !e L]t liz¡n !: lo!

r'-.d:ic9 5e -: enLen.¡ r I d!s ar des

nF b d¡s v ,: ¡b ó¡ pLr-'dÉ nilLr r

el he.ho d.5l Lr'r [¡Lóg':fo.¡_..É.¡o [.s p. r. p c5 deL rre.] ¡ M€ !lu!

!.r r.,..r l ai,l.r :ii l,{,r i,r,r llfJl

NUEVA GENERACIÓN NEIL STEWART ,97



ta ¿prender de los negoclos qLre han

tenido érito DespLrés de todo, s no

sabes q\ré se vende, ¿cómo vas a

venderlo? S t enes que fotografiar

!n vest do rolo azul y amarillo pero

no has estudiado [a Bauhaus, ¿cór¡ovas a s¿ber lo que hacer p¿ra qLre [a

magen te¡ga n-rás i.¡pacto? Lo m s

ano sucede con los modelos a los

que eliges. A[gLrnos tienen más pre-

seric a pero s han estud ado la téc

nica Atexander, [a foto quedará me

lo. Ademés ilenes qLre saber cómo

trabajas mejor y dónde puedes ar

moniza r todos Los eler¡entos En ge

nereI prefiero tr¿b¿jaa en exter orescon luz nátur¿[ Tiene n-]ás que ver

conr¡igo que las cuatro paredes

desnud¿s de un esiud o.

¿En qué aircunstancias trabajas

mejor?

Ny'e gustan las d ficu[1ades C.eo que

siempre hago [¿s cosa5 de lorrna

dislinta a los demás S llueve dLr

rante !na ses ón de p!blic dad, cas

todos se meterán e¡ [a caravana y

se dedicarán a quejarse mientras

beben eL espantoso té estadouni

dense. En carnb o yo rne pondria

eL poncho, saldrí¿, ped ria ¿ todo eL

rnundo que encendie.a [as luces deL

coche y haria fotos en r¡ed o de [a

torment¿. B lly Connolty decía: nNun-

ca hace m¿[ iiernpo. Lo qLre s!ce

de es que no ltevamos La rop¿ ¿de

cu a dar.

¿Te ¡nteresa ta ñoda?Pues ctaro La moda te perm te te

ner tlr proplo esti[o Este t]po de co

sas hacen la v da más nteresante.Anies de ser fotó!rafo trabajé Lrnos

años ver]d endo trapos. lvle temo

que s 9o haciéndolo

¿Cómo ed¡tas tus fotografías?

En [¿ bon t¿ y enorme r¡esa de r¡¿-

dera de mi estud o. Ed tar t¿mblé¡

es importante No trabalo por por

cent¿les H¿y muchos por ahi que

pueden h¿cea Lrn¿ foto correcta, con

t¿ chic¿ y eL equ po de gente adecLrados. S d sparan [¿s veces q!e sea

necesar o, conseguirán la foto. Yo no

trabajo así Puedo h¿cer desde dos

tomas hasta dos c¿rretes. En las se

slones para Folk, po.ejemplo n!nca

repetí !na foto. Cambiab¿ de pos

c ón en c¿d¿ iorna Cuando has ler-minado de ed lar y ves que tienes de

rnasl¿das fotos que 1e gustan, le

s entes rnLry s¿tisfecho. Fue rnuy d

fict editar t¡ prrner¿ sesión p¿ra

Folk, porqLre había muchas fotos

buen¿s AI final nos quedarnos co¡

la cant dad de páginas que podiamos

perm t rnos, que fueron velntisé s.


más ta atencióñ que otra?

T ene q!e esllrnu[arrne visL]aLmente

y hacerme pensar o sent r ¿tgo. T e

ne que consegu r que no pase [6 p:'g na. T ene que lL¿marme La ¿te_

c ón.


determ¡nada manera de m¡rar?No. Desde eI p!nto de vist¿ técn c.cualquera puede hacer Lrna fot-.

Pero crear un¿ im¿gen que est mu[a

es complicado Ahíes donde entra e.

arte f.4e da la r¡presión de que l¿

rn rada es innat¿ en los buenos foló

grafos No se puede enseñ¿r

¿Qué es to que más te entusiasmade ta fotograf¡a?

L¿ sens¿c ón que t enes cuendo sabes que has hecho una buena foto.

¿Qué consejo darias a un fotógrafoque empieza?

Que sea un bLren hoa¡bre de nego

cios ader¡ás de un buen fotógrafo

En este medio hay que ser feroz e

increíbler¡ente decldido para qLre te

v¿y¿ ben. Es muy creativo, pero

tambén una indLJstria Tene qLre

¿prender cómo func onan las cosas,

tener don de gentes, saber neg oc ar

con los cI enies geslion¿a un equ po

y dec dir qué imá9enes quiere mos-

trar ¿[ rnundo Es ¿hi donde la cagan

mLrchos fotógrafos jóvenes. Tod¿vía

no saben c!á[ es su est lo o no [o

han desarroltado cuando empiezan

a mostr¿r su trab¿jo

198

Ne tStewaft Edr¡¡r¿l Ska Band.Zl]a



!r



(Una imagen tiene que exigirteatención y ofrecerte algocuando la miras con atención.Debe proporcionarte una mayorcomprensión de un tema

o permitirte percibirlo de una formatotalmente nueva, ver el mundode un modo distinto.>



PARTE 2

N/USEOS Y GALERIAS, AGENCIAS,PRENSA Y EDITORIALES



Camilla BrownDlrecto.a de ta Photographer'sGaLlery, Lond res

Camilla Brown iniciósu preparación en gestiónde museos trabajandoen prácticas en laWhitechapel Art Galleryde Londres. Tras concluirun máster en el CourtauldInstitute, empezó aorganizar exposicionesen la Táte Liverpooly después asumióla dirección de laPhotographer's Galleryde Londres, puestoque desempeña desdehace seis años.

¿Cómo el.¡ges a tos artistas?

f'4e d¿ la ir¡presión de que sé intult -

vamente cuándo merece La pena ex

poner [a obra de dete.rni¡ado ¿rlis-

ta A¡tes de dec dirto me pregunto si

su obr¿ enc¿ja en el esp¿c o y 5i e[

art st¿ está preparado para exponea

Algunos pueden tener una o dos fo

tos ¿bsotutarne¡te r¡ p tes onantes,

pero s cLreLgas veiniic nco, no fun

ciona.á.0t.as veces no esté¡ deI

todo prep¿r¿dos para exponea su

obra y p¿ré asum r [as re¿cciones

det públlco. Nuestr¿ g¿Lerí¿ de mo

mento se financ a co¡ londos púbti-

cos, poa [o que sólo organiz¿mos ex

posiciones i¡d v duales de modo

qLre es re¿lmente irnportante hacer

lo en et anornento oport!no.

¿Eteg¡rías a un artista nada más

haber v¡sto su obra?

No es lreclente exponer la obra de

!n artista si no has est¿do aL co

rriente de lo que ha hecho durante

vaaios años. llna de las cosas que

hago es ¡r a ver obras de estudiantes, ch¿rlar con el[os y veT su porla-

folio. lntentamos ir a ver exposic o-

nes de jóvenes que h¡¡ terminado

[os estud os, porque así descubri

rnos a gente cuya obra nos gust¿ y

seguimos su irayectorla Pero no

suele pasar que a ¿tguie¡ que acab¿

de satir de ta un vers dad se le dedi

que una exposic ón nd vldual

¿Expondrías obras de un fotógrafo

nuevo en e[ med¡o?

No nos negamos ¿ exponer obras de

fotógrafos que nunca han expuesto

en gaLerí¿s y que no se conslderan

¿ istas. Por ejempto, oro:_ :,_ :

trna exposició¡ de Gary Le¿ ::.: .'afic onado a [¿ fotografí¿ o-: . = :

Los Ángeles y que hlzo f.::. - _:

ord n¿ri¿s de famosos d: -:od Es i¡creíble la cantlo¿. :: r: .

a [a q!e retr¿tó en [¿s o::a]:. :-[os setenta y los ocher:: ',' :-J¿ckso¡, Mlhammed At : -. : '

Taylor, Ronald Re¿gan . - r:más. V mos su obr¿ en !- : :

expus mos lunto con 5!: ::-::otros objetos que it!sira.:- :- :

sesión. Le sorprendló q-: --: ::-

ría qLJisrera expo¡er su ca_: --nos nteresaba era bás::--_ : .

historia soclal que n¿r.¿:: :- :: :

La obseslón de nuest.a ., -,-.: :

farna y los famosos.

¿No formá también párte de tu

trabajo exponer obras de árt¡staique todavía no son famosos?

Desde luego. De hech: .= :: :- : .

Ltegado a ser lo que e. .: _ _

"::-

pL.resto a artistas y ¿ Ía.::_. :: :

que anies no les h¿a:_ :: :.1

exPos ciones imporia.::: : -: :

de enton.eE h¡n for-.r: :, : _

Arr¡bá: Gary Lee Bo¡s. Gáry Boasw¡th Fr¿nkSrr¿rr¿ á¡-iillyi Res¡¿ú.ár¡ N!ev¿ Yorkf i¿tes de la déc¿d¿ de 1970



Bettina von Zweht.,4ln¿ r.8 2004

MUSEOS Y GALERÍAS CAMILLA BROWN ,OI



"Mi trabajo consiste en interesarmepor lo que se está haciendo ahoramismo, no en crear modas.Si las exposiciones se empeñanen abordar temas que no son

adecuados, se conviertenen artificiales y no tienen la menorresonancia. Sin embargo, lucharíaferozmente por algo en Io que creo.>

crrcu to No temo asur¡ r riesgos y

hay ele.¡plos de art stas que antesno habían expuesto que tenían fotos

maTav llosas al poco t empo de co

ger la cámara. Pero tamb én iene

mos que pensar s v¿ a ser capaz de

volver a presentar otros trab¿jos

de es¿ misma caldad o sl se trata de

algo nteresa¡te pero ¿islado que

podemos exponer en L-l¡ momento

dado porque tiene f!eaza.

Lo lrustránte es que h¿y m!y bue-nos ariist¿s por ¿hí pero podernos

organ zaT sóto unas cuanias exposi-

c ones ind vrduales al año. ALgunos,

lncluso los q!e i]e¡en bastanie ex-peT enci¿, esperan r¡ostrarie su

obra y que les digas "L¿ expo¡dre-rnos mañ¿na, Pero las cosas no

van ¿sí, Eparie de que tenernos q!eplanificar [as exposiciones con mu-cha anieLación Cabría esperar qLre

alguie¡ que q!iere exponer en nues

ira galería se ptanteara qué t]po de

exposiciones organz¿mos y sl su

obr¿ encaja. No basta con qLlererexpo¡er y h¿cerse famoso, y a ve,

ces exponer no es lo rnelor que pue-

de hacer un fotógrafo. En muchos

casos es mejor pubtic¿r un libro que

exponer Muchos fotógrafos se han

hecho fan¡osos así

¿0ué tipo de exposic¡onespresentá¡s en ta Photogr¿pher'sGattery?

enemos c nco t¡pos. En pr r¡er [u-gar, La típica fotografía que en prin

cipio ¡o tiene cabida en eI contexto

de [ás gaterías, como La de Gary

Lee Boas. E¡ Segundo, ntentamos

D¿r dSperc, Br¡qns. T¡Ysbrldoi. PÉñbrckeshire o.lLrbr€ de 200,i



D¡'r.l :!ero t.¡rn!¡,1 fi¡.¡e¡ F.!¡r.rli.rj. i¡¡ ali r.r¡e¡ l-'.t! i r[.r s Bt r¡L!', :..]r¡.ri¿r' feb'._o '¿2rrlr l

cf rrcer Lr¡¡ persF-.cIv¿ conternpo

ráne¿ de ob.¿s histórlcas. N¡ce

urús año5, po. eler¡p[c pro!ranié

Lrna cxpos clón de U/¿lke. Ev¡ns

p¿aa rnosla¿4, ¡der¡ás de SLls fa

r¡osas fotoqr:fiasen b[¿nco

Y¡e

gro,5! obra e¡ colca. In terccr

lirgar oag¡ ¡izarno5 exocs c;ones

ind 'r iLrales de f gur¿s intern¿c o

na[e5 aeconoc]d¿s qLre nLrnc¿ h¡n

expue5lo en el Re no Llnldc ,f!1mo5

[o5 prmeros e¡ expanÉr ¿ R]¡eke

D lksira y a Boris N¡ j¿ {o'rl Tamb é¡

paege rtar¡os expos a one5 nd v -

dLr¿[es de aal stas brrlá¡]co: c¡r¡oDa'r.i Spero y Betti¡a !o¡ Zwehl

Tencr¡os pre!isto or!¿lr z¿a Lr¡¿ ex

posaón .olectva c¿da dlecoaho

mes-es para r¡!5taaa [o q!re se esiá

l¡..¡do e¡ esios r¡onrento5 Y Pci

ú[t n_c lenrrnos ei prer¡Lc anuaI

DeLrt5che Borse en eI qL]e expone

mos ¿ [os aL]aÍro fin¿l sL¿s, y uno de

eLl.! se llev¡r¡ eI prer¡io far¡b én

pro.u.¿moe r.fl¿s ¿ltá de EuroP¿ Y

Estado5 lJnrdos y bu5.ar ¿ ¡rtisl¿5

d-" AsL¡ Áfrca. Cent o¡mérlca y

SLrd¿Íiér ca Ahar¿ r¡ smo esioY

org¿n zando con P ppa 0lcii eid, de

l¿ rnpress o¡ G¿LLery lYorkl Lrna

[4U5FOS Y GALERiAs CAMILLA BROWN ¡5



exposic ón colect va de artist¿s co

[omb anos que se present¿rá en 2007.

H¿ce poco conoc r¡05 e l\'4iLena Bo-

n [[a. qLre ha hecho folografías muy

buenas y que tiene !na obra visu¿[

impactante. Nos r¡pres onó sL.r obra

sobre Los autobuses de Bogotá se

ded có a coser [os asientos r¿]ados

de los aL]tobuses q!e es c¿si una

rnetáfora de curar Las her das de La

viotencia en su convuls oflado país.

Es una obr¿ muy poética y de qran

lm pa cto.

¿Es ¡mport¿nte para t¡ ta

Presentación?L¿ vead¿d es qle ins sto en que los

fotógr¡fos se lo p[anteen y aIgLrnas

veces no lo hacen En [a T¿te Lver-pooL lrabaj¿ba con vldeoartsias Y

escuLtores qLre son mLrcho rná5 cons

c entes de cómo colocar s! obra y

córno relacionar Las d ferentes pie

zas. AL f n y aL c¿bo todo es c!.restlónde setecc onar, tener en cuenta l¿s

med d¿s y saber cómo presentarlo

Y es tan ir¡portante como las pro

pia s fotografías

¿Ha ¿prend¡do et púbt¡co a observar

reatmente ta fotografía?

Vivimos en un¿ sociedad en la que

Las mágenes nos bombardean co¡

t nu¿rnenie h¿sta el pLrnto de q!e

acabamos s¿turados. Creo q!e e¡c erto sent do eso nos hace bastante

nrnunes a [a observación de rnáqe

nes, especi¿lr¡ente de foto!rafias

Q!eremo5 entender i¡st¿ntánea

mente lo qLre dice Lrna foto. Por eso

el reLo de coigar foios en un¿ gale.i:

cons¡ste en consegulr que el púbticodedique más t empo a rn rá.Las. QLre

se pl¿ntee por qué esián juntas por

qué forman parte de Lna misr¡a se

r e y que p ense qlré q!iere decir eI

Arr¡ba, de izquierda a der€chá:M!te¡a 8o¡¡tta 121 Bahtat Ce.trc Ha.iú5.Z 53 Bét¿ü¿.E 2l EtLbaa\ E ¡8v..berelLt¡.á. todas elt¿s detp.oyec¡cPiana lr¿ñ,ltóti. 2AA3



fotógrafo. EL contexlo y los carteLes

tarnb én pueden modificar total

r¡ente l¿ inierpretac ón de las i.¡á

genes y se conv erten en parte nte-granie de La obra que 5e expone.

¿5e os pueden env¡ar portafotios?

Somos un equipo muy pequeño, pe-

ro siempre eslarno5 busc¿ndo obaas

Recib mos r¡Lrchisir¡as solic tudes

de artlst¿s qLre qL.rieren exponer o

senci[amente saber nuestr¿ op

n ón. lntento ver a una rnedla de sels

arlist¿s ¿L mes de forma lndividuati

zada. Sl rne reúno co¡ ellos en [a ga-[ería, puedo dedicarles una hora,

pero para verLos en su estLrdio nece-

s to rnás t empo. Eso además de [as

e¡posiclones q!e voy a ver y de Las

revstas y lbros que leo. Tambié¡

dedico ¡¡LJcho t empo a rnform¿rme

sobae las exposciones que estánceteb.ándose a nivel tanto n¿cional

€omo internacionai. Sueto re¡t n irme

con artistas a los que he setecciona

do previamente, en función de ios

cr ter os que te he exp[ cado antes, o

qLre me han recoTnendado. Cuatquie

r¿ puede h¿cernos una propuesta de

exposi€ ón Cad¿ cierto tiemPo en-

tre se s y ocho ser¡¿¡¿s, el equ po

que pfograrn¿ [as exposic]ones exami¡a esas propuesta5, unas c ento

c ncuent¿. Muchos ¿rtiStas que nos

ptesentan una Solic tud no e5tán to

davía en condiclones de exponet

Les pedimos que entregLren t¿ obra

en un formato determ nado Por

ejernplo, que seieccio¡en cnco o

ses imágenes en fora¡ato digtal.

Somos consc entes de que no a to-

d¿s las obras les va b en esie forma-

to y es dLrro, por supLresto , pero es

ñrposibie enconirar uno que 5e

ad¿pte a todas. Para qLre se te tome

en sero cor¡o artista tienes que

pensar en este tipo de cosas j/ dedi

car tiernpo y esf!erzo a tu propuesta

y a cómo presentas tu obra. Hemosreclb do sollcitudes de gente que no

s¿bí¿ nad¿ de ia 9¿tería y que nos ha

presentado obras tot¿lmente inade

N4I]SFOS Y GALERIAS CAMILLA BROWN -7



AC¡r,¡,o.¡ber!rOt!e¡Ch¿n¿r. N;eilr I.¡snr5, ri r¡¿.¡ero!'rl SLCirr'¿ 20!l¿

(poreso

el reto de colgar fotos en una galeríaconsiste en conseguir que el público dediquemás tiempo a mirarlas. Que se planteepor qué están juntas -por qué formanparte de una mistna serie y que piense

qué quiere decir el Fotógralo.ir

cLrad¿5 No qLriero desa¡Lmar ¡ l¡s

ari¡sl¿s, porque sé qLre h¿y m!chos

buenos fotó!lra fos qLre no ¡os envian

5Lrs obras porque creen qLJe no ser

v rá de nad¿ Poa eso esi¡m03 lnten

t¿¡cio rnejorar nLrestro sster¡¿ de

adF¡ s ón de propLestas para q{.re

sea más ef cal para nosotros y r¡ás

prolecho5o p¿ra [o5 fológrafo5.

¿Has déscub¡erio a atgu¡en

en los últimos años que te haya

entus¡asmado espéciatmenté?

Los artlstas de Color¡b ¿ de los que

le he h¿bl¿do antes r¡e lnteres¿¡

H¿y r¡!ch¿ qente bLrena Pero ¡hora

mismo plenso en Bett n¿ von ZwchlAdam Broornberg y 0li\rer Chan¿r n

No pLredo dec r que hay¿ descLrbier

to a n nquno de elos pero s ¡ dLrd¿

son ¿rt 5tas jóvene5 y nLrestra 9¿[e

ría orqanrzó 5u pr mer¡ expos ciór'l

ndlv drr¿t mportante La obra de Bet

iin¿ me e¡tL,s¿5rna Porque creo

que pone en c!estón eI conaec-.1]

tr¿dlc o¡¿[del rctr¿io ya q!e nves

i;ga la r¡¿!en externa de sLrs r¡ode_los pero a [a vez mlrestra cómc lo!

ve por de¡tro L¡ obra conlu¡te d-'

Adam Broo.nberg y 0Lrver Ch¿n¿. r

es r¡Lry lnteres¿nte. Han desarroll¿

do una nretodologí¡ qL]e antes ul t

zaaon par¿.entaarse e¡ aetr¿taT:

person¿s que s!e[en est¿ r en entc_

nos a 5[ados soc aLmenle, corno c¿-

ce[es y hospitaLes ps qLr átr]cos. Alc -

ra 5u obr¿ parece ¿va¡z¿r h¿c a .estLrdlo deI espacio. y se cenLr¿n ¡-Lugares aon qran caaq¿ h stór c:

pero poLít camenle nestabLes ca:_:

I

i

:

1.11,'i]

,il$



¿Te ptanteas cómo rcaccionará

et púbti<o antesde programár

una exPosic¡ón?

Ny'ivisión es que si expones obras in_

t-oresantes, t¿nlo contempoaáneas

como ¿niiguas Y La exposicón esbLre¡a, el público la entenderá. S

eiigiera algo porque pensara que el

público pLr ede entenderlo, probabLe

mente acabaría siendo condescen-

diente Es como buscar e[ min mo co_

mún denorn¡¡ador. S empre se debe

aspirar a ta caLidad.

¿0ué opinas dé ta ¡dea de que

los directores de museos y gaterías

¡mponen et guslo? ¿Tienes

mucho Poder?Creo que, como dlaectores, nuestra

obligación es tener buen criterio. Te

nemos que erriesgarnos Y decidir

qué consideramos bueno y qué no.

No obstante, sin duda no todo de-

pe¡de de nuestro gusto. Ny'i trabajo

consiste en interesarme por to qLre

se está hac endo ahora mismo no

en crear f¡odas. si las exposicioneS

se eT¡peñ¿n en aboTdar temas que

no son adecuadog. se convierten en

artifici¿les y no tienen la menor re

sonancia. Sin embargo, [ucharía fe-

rozmente por alqo en lo que creo. He

ten do la suerte de poder defender

obras que me parecen r¡LJy sóL das y

espero haber ayudado a artlstas e¡

rnorne¡tos clave de su carrera. CTeo

qLre lo he hecho, aunqLre seguro que

los artistas a los que no he ncluidoen el proqrarna te¡drán otra op¡nlón.

Un d rector de museo o de qatería no

puede co¡tentar a lodo el mundo.

Adam B roomberg y OL ve r Ch¿.a$, Mañdlenkasi Naqhayr, 1 ?, M oth erwell, 5! dá h c¿ 2004

NlUSEOS Y GALERÍAS CAMILLA BROWN !9



<Alfin

yal cabo todo es cuestión deseleccionar, tener en cuenta las medidas

y saber cómo presentarlo. Y es tanimportante como las propias fotografías.o

0. Gersht fte Cleár¡9 l¡a.e r, 2!05



¿Cómo puedes estaraI tanto

de La actuaL¡dad s¡trabajas con casi

dos años de antetac¡ón?

Espero que cuando carnb emos de

[ocatpodamos aqiL zar la proqrama

c ón y los proyectos a slados. Asi po

dremos exponer a artlstas jóvenes

que iienen buenas fotoqrefías, ai..r¡que

todavía ¡o cuenten con !na obra

consolidada.

¿0ué consejo daríasa tosjóvenes

fotógrafos a los qué les gustaría

exponer su obra en ¡¡na gatería?

S q!ieren preseniar su obr¿ a Lrn di

rector de galeria a un editor foto-

grál co o a una ed tor at, les rría muybien cor¡entarla prev amente con

otros folóqr¿fos. Poa supuesto pue-

den enva. sLr portafoIio a galerías

tanto nqtesas como extr¿nieras, pero

deberian te¡er en cuenta que cada

persona puede darte una op n ón d

ferente. No creo que haya probtema

en mostr¡a Lo que estás haclendo

¿ntes de haberlo lermlnado. Corno

d aector¿ degalería,

mep¿rece

mllcho más interesante.

¿Por qué es necesario

contextuat¡zar tas ¡mágeñes?

Creo que hay que orienta. ¡t púbtco

que viene a ver ¡uestras expos c o

nes Las fotografias les parecen mu

cho a¡és inecces bles s] no pueden

teer de qué va¡ Pero ofrecemos [a

mín ma nformac ón posibte p¿ra

que cada cLraIpL]eda interpret¿.[¿s ¿

slr manera ori Gersht es Lrn buen

ejemplo Su obra ofrece dos plantea-

rn enios: por Lln l¿do, la h stor a y e[

re[aio personal subyaaentes, y por el

otro, cómo eI espectador reaccion¿

ante su obra SLreLen pregunlarrne si

son cuadros porq!e Lo parecen. Así

que no podía escrlb r un texto sobre

su obra 5in rnencionarto En eI texto

que escribírelacloné sLr obra con [os

pintores que le han nf[1.]enc ado.

¿Qué opinas de [a fotografia d¡g¡tat?

Si tie¡es aLgo que decir y p¿r¿ tu

obra es el formato adeclrado, perfecto Adam Broomberg y 0[iver

Chan¿rln son dos fotógr¿fos fantás

trcos qLre Lrtrlizan cámaras de gran

formato pa.a hacer ret.atos y fotos

de pa s¿jes. Ahora la producc ón dl

gital es t¿n buen¿, que pueden m-

prir¡ir sls obras en este s ste¡ra y

conslguen La proflr¡didad de campo

qLJe necesitan. Cada vez veo a más

fotógrafos como elLosque

uttzanLa impres ón d gital pero notantosTecLrrren ¿ Las cámaras drgtates.

A medida que t¡s cémaras dig iales

rneloren y [os fotógrafos se acos

tur¡bren ¿ Lrt llzar[as, car¡biará.

¿Ha.iá dóñde crees que se d¡ri9e

ta fotografía?

La verdad es que debernos prequn

iárnosLa, porque eslarnos entrando

e¡ un espaclo d ferente Pero es co

rno rn rar !na bola de cr stal. Una de

las pregLrntas fund¿rnentaLes es s [¿s

cop as serán más gr¿ndes L¿ tec

notogía d gital permite hacer cop ¿s

mLrcho m¿yores, ¿sí que me paaece

nev tabte Pero también puede pro

duc rse eL efecto contrar o y que los

artrst¿s prefieran copias más pe

queñas Hernos s do test gos det re

!reso de [a fotografia en bLanco y

¡egro. ¿0uién lo h¿brí¿ prev sto?

¿Cuándo se puede decir que

una fotografíá es arte?

Para mí, que procedo del ámb to dela h stor a del ¿rte, t ene mucho que

ver con eI espectador. Si crees que es

arte, es arte, por elemplo. Pero a la

gente Le gust¿n Lés etlqLJetaE ¡.y'iob

jelivo como dlrectora de Lrna galeri¿

es rntenl¿r que fes Lt¿men [a ¿ten

ción las obaas y las ideas que hay

tras eLt¿s. Si te h¿cen pensar y le

parecen nteresenies, entonces tie

nen vaLorUna expos ción

ben organizada debe lnv lar ¿ pensar y debe

provoc¿r tant¿s pregLr ntas cor¡o

respuesias No se trata de dec r:< renes que ser una esponja, y te

mostraré Lo q!e es el arte contem

poráneo', porque con bue¡a parte

del arie conternporáneo d screpo y

no me qusta.

N4USEOS Y GALERIAS CAMILLA BROWN II



Katherine HindsDirector¿ de fotografia deta co[ecc]ón Ny'arguties, l',4iami

La colección Margulies,

propiedad delcoleccionista Martin Z.Margulies y albergadaen un almacén próximoa Miami (el Warehouse),reúne gran cantidadde fotografas, vídeos,instalaciones y esculturas.La colección de fotografíasincluye obras de rgro a la

actualidad y recorre losprincipales movimientosfotográficos del siglo xx,entre ellos el realismosocial, la nueva to pografía,la American StreetPhotography y la escuelade Düsseldorf. KatherineHinds, directora de lacolección desde rg8z, es*ía su cuidado y se encargade las instalaciones y de laprogramación educativa,así como de los contactoscon galerías, artistasy museos.

Jack e N cketsa.. Ch¡po, Farn Warker,Zimbab!e 1997

¿Qué Eupone d¡r¡9ir una importante

col.ecc¡ón privada?

Ded c¿mos mucho t emPo a entabLar

reLaciones con gaterías y artlslas

para flturas compras y a dirig¡r las

satas de expos ción deL Warehouse.

Exponemos permanenternente rná9

de miI qu]nientas obras de arte, ade_

r¡ás de multltud de obras prestadas

a mLrseos estadoun denses y de todo

eI mundo.

¿Cómo etiges a tos fotógrafos?

Tienen que encajar en la línea de la

colecclón. En estos momentos [a co_

lecclón tlene un¿ buena columna

vertebral, ya q!e hemos trabajadoduro para tener u¡a amptla cotec-

ción de fotografía, desde Lewis Hine

hasta la actualidad. Cu¿ndo busca-

mos obaas nuevas, pTocurar¡os qLle

e¡cajen en [a linea generaL y tam

bién pretendernos que aumente su

v¿tor edLtcativo. Las obras no iienen

qLre ser bonltas ni importantes para

eI mercado, s]no que pueden reflejar et

momento én que determinado fotó-grafo i¡trodujo un carnbo slgnifi

. catlvo. Por ejemplo, era importante

¿dquirir u¡¿ fotoqrafía de W¿lter A.

Peterhans. F!e profesor de fotogra-

fía de ta Bauhaus. Ahora tenernos

expuesta una fotografía suya lunto a

un portafolio de ia Bauhaus Para

a¡ostra; su historia como escueta.

¿Dónde bugcas y compras

[ás obras?

Ahora estamos eñ una posic ón en la

qle las galerías y los marchantes

nos mantienen informados sobre

nuevos at-tistas y exposiciones, pero

sobre todo eI señor Ny'argulies asiste a

todas las ferias de arteyviaia muchí-

slmo para vergalerías de todo etmun

do. Nos interesa más comprar todo

u¡ corpus de obras o portafolios que

lmágenes sleltas, en p¿rte porque con

tamos con un espacio de exposición

muy amptlo en eL que cad¿ año t€-mos incLLtye¡do obras nuevas, y uno

de nuestros principales objetivos es

que ia colecclón se¿ educativa. Cree-

mos que el público que viene a ver la

colección puede hacerse una idea

més cLara de la fitosofía de un ariista

sive todo un corpus de obras.

¿cómo os tas habéis arreglado paraconseguir momentos f undác¡onates

de La histor¡a de la fotografía?

Nunca hemos tenido una estrategia.

La coleccón ha ldo evoluclonando

en funció¡ del insii¡to det señor

N4argutles. Tiene un ojo ctínlco para

adquirir obras.,Además siempre es

tamos en contacto co¡ propietarios

de gaterías. Cuando q!e re rnos com_

pTar una obra,¡os

prequntamos si

es pertinente, dónde estaba el artis-

ta e¡ ese mor¡ento. Por ejempto,

cuando vlmos lJnt¡tLed lBus R¡dersl.

de 197ó, de Cindy Sherman, creimos

que era importante ncorporarta a la

colecc ón porque es prevla a sus fo

tos Las fotografias nos ayudan a

mostrar a los jóvenes estudiantes de

arte qLJe vle¡en a ver [a cotección

toda una serle de obras de Lln impor-

tante artista estadounidense r¡ uy

poco despLrés de que terminaTa sus

estud os. ltlstra en qué punto esta-

ba Cindy Sherman y e¡ cuá[ están





iÍ

*'C.rl5':rn¿_ ri¡¡ ri.i l¡rr i.¿rrlt9t,:!!0

los estL.rd aates ahcr¡ F¿ra 0Lre p!e

d¿¡ de¡L i c¿ri: y a¡irnarsa

¿A qué art¡sta no inctuido

actuatmente en [a colección

te gustaría ¡ncorporár?

H¡y ¡rilst¡5 oe [o5qLre

el señcr[4¿rgul es ¡L¡.¿ s: cansa At:. Soth

e5 Lrfo de eLlos, cor¡o.lust nE Kirr

l¿nd y.l¡ck c ¡l .ke.sc¡ Lrec q!e L¿

coLe.clón p.dri¿ adq!ir I nr¿s ob.¿s

5!y¿s Y t¿mb én ¡ay ¿5pccio5 de [¿

5cc.lón dc fotoqrsfí¡ ¿lem¿n¿ q!e

nos gLrst¡ria ¡es¿rroIl¡r mÉs sob[e

ladil l¿ de r¡ed ¿ros deI s]c[o rr.

Pero n¡ her¡os hecho Ln¿ llst¿ Ce [o

qLre nos gLrsr¿r;¡ t-.ner L¿ aoLeca ón

no ¿Lrrnanl¿ 3si Ño se trai¿ ie tr¡z¿r'¡na [inc¡ h stór ca Nc tenemcs

[¿s r]] sr¡¿s erigena as q!e L¡s co

l".cc ¡o nes ri-" los aarrsecs.

l:. F¡s.. :.i/ P¡rrr rrr lr.r. l¡. 8¿t¡¿!s,/¡¡.i¡¡ir. iit¡J I trrT'i i rl:



¿Vuestros cr¡ter¡os de setecc¡ón

se bagan en [a invers¡ón,

en ta sensib¡t¡dad estética

o en atgo totatmente dist¡nlo?

No se lrata de ac!muLar obras de

arte ni de hacea ¡versiones. No fun-clonamos así. El señor i\y'argulies

nLJ¡ca vende obr¿s de [¿ colecc ó¡,

De lo que se lrata es de rodearse de

arte y compartlrlo para q!e se pue-

dan ¿prender cosas nuevas de cor¡

prornelerse con el nteresante y

poco ortodoxo mundo del arte. Ade-

¡¡ás e[ aspecto educ¿tivo de La co

tección es nrLry importanie, y [o ha

sido desde que prestamos [a colec-

ció¡ de esculturas ¿l alre libre ¿ la

Fto.ida lnternailon¿[ Univers;ty Fue

n'ruy gratlf ca¡te saber qLre treinta y

clnco rn I atumnos veían esas obras

de arte cada día y qle nos escrib e-

r¿n dlcéndonos: "Gracias por ha

berme introducido e¡ el mundo deL

ade. Me ha cambiado la v d¿, SoLe-

mos prestar piezas a las un vers da-

des. Es m¿ravilloso ver Las obras en

otros [L]gaaes, y prestarlas 1e peami-

ie contemplarlas de otra manera

Con el tiempo se donará parte de La

cotección total, que nctuye p ¡tLrras,

esculturas y fotografías, a museos

de universidades. Cada año tom¿

mos decis ones respecto de los mu-

seos a los que donaremos obr¿s.

¿5e os pueden env¡ar portafot¡os?

Nos resutta difíc I ver obras que no

hernos soticitado, ya que no conta-mos ni con medios adm n siratvosni con tiempo para hacerto. Pode-

mos sot cita. eL portafolio de un ar-

(Algunas veces lasartistas pretendenSon muy dispares.

obras dejóvenesabarcarlo todo.Cuando observamos

obras de fotógrafos jóvenes, lo quenos interesa es que partan de una ideay que la exploren a fondo.,

Ed R!sch¿ Pbirr,ps óó. Aágstalf.Atinna frcn Gesaline't¿üans

1?ó2

N^lsF0s y GAt FRiAS KATHERTNE HtNDs -5



-l!5t ¡e Kurland. G¡br¿l¡arlH¡ghway 1, Cal¡fatn¡a l.2AA0

uCreemos que el público que

viene a ver la colección puedehacerse una idea más clarade la filosofía de un a¡tista sive todo un corpus de obras.)

tista si her¡os visto un []bro suyo o

u¡a obra en una revista. En generaL

preferimos r a ver exposicio¡es a

las que nos invitan Las gaterías. Va-

rnos muy a rnenLtdo a expos ciones y

Leernos revlstas especializadas en

fotografía y e¡ arte.

¿sóto compráis obras a gateríás?Casl nunca compramos directamen

le a los artistas. Compramos sobre

todo a g¿terías como Laurence [y'it-

[er, Arndi & Partner, Ernst Hilger,

Kicken Bertln, Tanya Bonakdar, iVa

rian Goodman, 303, Jack Shainman,

Sperone Westvvaier y Cohan and

Les[ie, por nombrar sólo L]nas cuan-

tas. AtgLr¡as veces compramos obras

en subaslas y a particLrlares. Hace

poco comprarnos v¿r os portafoliosde [a RLrttenbe.g Foundaiion.

¿0ué hace que una ¡magen ttame

más Lá atenc¡ón que otra?



, :'.:Ice.ir[o, p¡rqLre l¿ fotcgr¡fi¿

-.: ni-ahcs ¡5p?cio: d st itos: '.:;ie¡ L ene quc tener cietta

:.:r.ia al st,J¡rEe en et dét0qo:_3:Irie Ia fotoq.¿fí¿

,:rees que los fotógrafos necesitan

-.1a flL05ofia para hacer buenas

:: r-a5?

.:: ftosoiie pero un ¿ai.5ta t e-

- ra r'cn: bLren alo ), sE rr'ir [c qLre

:: : âa e¡do, y¿ ae¡¡ ictcs e5a![

tLr_¿: c r ntirr¡s. Co.:r d cM0tlier

,I/eIl: (EI sent nr enl¡ r5 [a e5e]_a a

iel arte". C.eo qLre [os ]ó,.'e r!5 e5t!

¡i¡ntc5 dc ¿rie t e¡er qLre l-.s¿Íc.[¡ 5! punto de !ista ,! i.;b¿j¡r to

r¿[r]e¡Le :f esa d reaa ón. A[gLrr¿s

veae: l¡5 obr¡s de lóvefe3 ¿aLrll¿s

pretendef abarc¿r[c lDnc Son r¡!yd sp¿res. CLr¿¡iao obserlar¡os obaas

de fcláq ¡ios lóYe¡es, [c.L]e nos,¡teresa es qLre ¡;ai:¡ le !n¡ ioc¿,

!!? [a erpLor:¡ ¿ iondo 0L]€rer¡cs qJe

cled quer t cmpo ! ÉslLrer/o ¿ d-as¡

rraL[¡r sr] p! ri¡ de ! st¿ a s! f lc5o

fia. s Lc p.ei erE5 La lo\,en fo,ógr¿f¿

iLrs¿ Aai¿5i¡s ¡ Khcrosh iov:r b0r

-aJemp[o, haae paec os¡s fotos en co-

lor 03 la RLS ¿ .!r¡l Es¡s ictos te

pearr len 5cntlr lo q!e so¡ [¿s i:o

rr!¡ r-iades aLrraIes r!5aa Nc t cnc5

q!e I p:15on:[¡r]-arta ¡ !er[?s car¿

s¿ber [o qJ: 5.n L¿s foLo:] te [o d]

vLlSE05 Y GALTR AS KATHERINE HINDS .',



A¿¡

<No se trata de acumular obras dearte ni de hacer inversiones [...]De lo que se trata es de rodearsede arte y compartirlo para quese puedan aprender cosas nuevas,

de comprometerse con el interesantey poco ortodoxo mundo del arte.>

cen Walker Evans sabe t¿n]bién

irtrapar eI sentir¡ ento de L]n Lug¿a

cLrando fotografía te¡nas triviales y

de a[g!na r¡¿neaa Los co¡v erte en

extr¿ord n¿rios

¿A qué artistas has descub¡ertoútt¡mamente y qué te atrajo

de ettos?

V1e ha¡ l¿sc n¿do las fotos de -l¿ck e

Nickerson Encala en L¿ p¿.te de L¿

cotecc ón ded c¿d¿ a ¿fa cénos e¡ sL

lugar de tr¿bajo 5us imágenes no de

ja¡ de car.rtivarr¡e. lvan Karp dilo un¿

vez que observ¿r un¿ ga¿n oba¿ de ¿r-

le es cor¡o rn raa un learón co¡ floaes

íresc¿s Es io q!e sLrcede con [as

obras de Nickercon. Cu¿ndo las nri'

ras, tlenes esa sensac ón, te emoc !n¿ n.

¿Comprá¡5 obras de fotógrafos

de todo et mundo?

En [a colÉc.ión -"sián n.lLridos .;s



todos los co¡tine¡tes. Eslán elfotó-grafo afrlcano Matick Sld be y et sLr-

dafr c¿no Zweleth! N4thethwa, entre

mlchos otros 5i una obra enc¿ja en

la cotección hemos trunfado. No

pensar¡os: <Tener¡os que r¡elor¿rtaL ¿specto de La colección,. En el

caso de Zwetethu Mthethw¿, eI se-

ñor V1¿rgulies se quedó fasc nado aL

ver por pr mer¿ vez sus enorr¡es fo

tografias en coloa T enen c erta hu-

manidad, como [a de la ñ]ujer sen-

tada en La cocina de su cas¿ Es una

rnagen rn!y global, y eso fue Lo que

nteresó al señor Ma.gut es

¿Hac¡a dónde crees que se d¡rige tafotogratía?

No podria contest¿rte Lo mejor que

puede h¿cer eI arte es pL¿r)tearse

ese t po de preguntas, no respo¡-

dertas.

A¡ast¡si¿ Khorosh tov¡. Má. a twanot.20A4

l\,']L]SEOS Y GAI FRÍAS KATHERINE HINDS -9



Inka GraeveIngelmannD rectora deI Deparlarnentode Fotografia y N!evos Med os de

La P ¡akothek der Moderne. Mún ch

Tras doctorarse en historiadel arte y realizar susprácticas en elMetropolitan MuseumofArt de Nueva York, InkaGraeve Ingelmann trabajócomo conservadorafreelance para la

Be¡linische Galeriede Berlín, el FolkwangMuseum de Esseny el Sprengel Museumde Hanover. Desde zoozdirige el Departamentode Fotografía de laPinakothek der Moderne.Entre sus ocupacionesse incluyen ampliar

la colección permanentedel museo y organizarcada año exposicionesde fotografía.

¿Por qué crees que en estos

momentos [a fotografía interesa

cáda vez má9?

L¿ fotografía siempre ha ten do sus

booms Uno de etlos fue en [a déc¿-

d¿ de los vei¡te, cuando se empezó

a decir q!e era un arte. LLrego dLr-

r¿nte el Terce. Reich, en A[em¿ni¿

se uttzó l¿ folo!rafia cor¡o nstrtr

mento de propaganda Desgrac ¿

dar¡ente perd ó ¡¡Lrcha credibltidad.

H¿sta la década de los sete¡ta los

artiStas no voLveron a nteres¿rse

por esie medio, e¡tre e[[os Joseph

BeLrys, K¿th¿rina S everd rg Jurgen

Kl¿uke y Bernhard y Anna BtLrme

Pero desde mi punto de v 5ta [os qLre

realmente consiqu eron abr rse ca

¡-r no tr¿bajando en color y en gr¿n

forrnato fueron los a[umnos de Be-

che. Lo r¡ejor que pud eron hacer

f!e optar por un esii[o muy d recto,

de t po docurnent¿[, y reve[ar en formato c!adro No obsta¡te, l¿ tecno

iogía dlgtat ha supuesto l¿ mayor

revotuc ón en fotografía y irae consigo una nueva consciencia de io

qLre sig¡ifica en Ia hisior a.

¿Cómo decides a qué art¡stas ¡nc[u¡r

en una determinada exposición?

Sierñpre esloy pensando en ier¡asp¿ra exposiciones q!e pLreda¡ rnos-

irar la colecc ón con ufla nueva [L]2.

H¿ce poco organlcé una peqLreñ¿

exposcón sobre eL pa sa.le en [a

fotogr¡fí¡ conler¡porá nea, e ncIuíobr¿5 de..leff Watt, Axel Hütte, Lew s

B¿ltz y va.i¿s ob.as de la fotógrafa

8e¿te 6ütschow q!e nos prestaron.

Pedir prestadas obras p¿ra u¡a ex

pos ción concreta es l]¡a bue_. :nera de decid r s qureaes c:^_:_.algo de ese ¿rtista ya que ie.:--te comprob¿r durante un par ca -:ses s gLJsta ¿[ público y

s en.: : :t¿ cotección y ¿rrnoniza con [.a ::rná s ¿rt gtés.

¿Cóño et¡9es a los artistas para

la cotecc¡ón pérmanente?

ntenlo ar¡pi ar la coLecc ón y at-pLet¿r porl¿foIios r¡portantea ]-:y¿ tener¡os Tar¡bié¡ lntento ..q(]é ¿rt si¡s pueden encal¿r coa .-.obr¿s que tenemos como los rj¿ :escueta Beche. o Los estador-rnlc.-

ses de [a déc¿da de los setenta.

desaaro[¿rlas de otra rnaneT¿ S:mos un museo aLerná¡ asi que ñ'=

pérece mLry r¡po.tante ncenl¡var.-fotografía a[emana. Núestro pres-

p!esto par¿ cornpr¿r obr¿s es rn.r-

rnodesto. Afort! nadamente con:¡ -

mos con el apoyo de [a asociación dE

amlgos de [a p nacoteca, que nos

ayud¿ ¿ cornpr¿r obras de aat 5i¿s

famosos intern¿cio¡étrnente como,Andreas G¡rrsky Borís V] jaitov

Wolfgang T Lima¡s Teresa HLrbb¿rd.

Atexande. Birchler y otros Tambrén

recib r¡os ayudas det lr'linisterio de

Cultura bévaro p¿ra pror¡oc onar ¿

jóvenes ariistas de [a zona

¿En qué art¡stas bávaros habé¡s

inverl¡do úl.t¡mamente?

Dos elemplos rec entes son Eva Le

totf, un¿ fotógrafa r¡!y bLten¿ que ¿princpios de [os noventa hzo L]na

sere sobre [a renofobia en Atern¿-

nia, y EIias Hassos Corno [as ayud¿s

del gob er¡o bávaro son r¡uy r¡o

Ev¡ Le toli lqe¡C,./re im S.htat2tnFe.rl¿tEl¡e.¡ R.si..k L!.htenh¡9en lde t: .er E

Dert.cte Sildet E.e 5pr.e¡sf.he r¡ Rdró.(.ihale.Sól¡Ber tnd B¡et-qeltl. ltt2 l9!41 i?9,i



@

m

[4U5EOS Y GALER A5 INKA GRAEVE INGELMANN ]]:



desi¿s só[o poden']os cornpa¿r obr::de lóvenes art sias que estÉn ema:z¿ndo. Pero aLrn asisue[o rnfora¡¿-.ne sobre [a irayector a de los ar-t :tas en Los úLtmos añ05 ¡ntes d.

cornpr¿r obras¿0ué op¡nas de ta idea de que

los d¡rectores de museos y galeriasimponén et gusto?

PLrede parecerte ngenuo, pero j¡tento mantenerr¡e to anás aLel¿d¿

pos ble deL .¡erc¿do del ¿rte Et

rnerc¿do deI arte es r¡Lry d verticlo,

pero t¿rnbién nrLry efirne.o A[go q!eahor¿ esLé de ¡roda puede h¿berse

ollid¿do dentro dedos años S ernpre inlento orge¡izar expos cione5

que 5e basen en [a ir¡portanc a realde La obra y que sean opo.t!nas. EI

año p¿sádo, por eje.¡pLo erp1rse [¿

obra de I'lo \¡/er, un fotóg.¿fo v¿n

gu¿rd st¿ inlLrslarnente otvidado In

te¡ié que eI púbIico la rer:Lrperara

¿Dónde está ta fotograf¡a átemanaahorá mismo? ¿Está surg¡endo unaescueta post-Becher?

E¡ reaIidad [a esc!e[¿ Becher n!nc¿fue un mov m ento Se aetaclofó a

Jotógrafos corno GLrrsky Siruth y

C¿nd da Flbfer porque trabalaban en

gran formato sLr est [c er¿ docurne¡tat y habi¿n e3iudi¿do con Be.n.l e

H [La Eeche[ Ese estrlo h¿ s do t¿n

habtual qLre ahora misrno somoslest gos deIsr.rrgim ento de [a tercer¡ generac ón de fotógrafos de esil

lo Becher en el mLrndo deI arte Em-p eza ¿ ser aburado Los a[ur¡nosde Becher s ernpre han contado con[¿ alenc ón nternaciona[, pero el es-

H'r- 0¡{i.r \ ,

E!¡Lei.if l4/¡¡i¡r¡ Nr ¡..¡ l en 8... i¿ r..i i¿9 ,...n 2t) r'¡ar r?el. E,3ialerd lde ia ser.,s!te. eSride¡ Fr¡! 5p,r.r.s!.¡. r¡ R.tt..i. Iij.i--. t.¡.t.r rrd EÉ!.t.itj 1.1.t2 19941.1.q9:)

(Que te reconozcan

como a un artista serio no esuna carrera de velocidad,

I,'i]

sino una maratón de por vida.>



Rlcada Roqq¿i.8e¡¿ lsch und Etner,2lO2

.ectro de ta fotografía atem¿n¿ es ¿En qué jóvenes fotógrafos o como Loretta Lux, que hace retra-

'-rucho más rico. N¡ chaeL Schrnidt, atemanes te has fijado tos retocados d gitalme¡te que aca-

ac. e]empto, es de Bertín y sus plan- ú{.t¡mamente? ban pareciendo rarezas d fíc tes de

::amientos son lotatrnente dlst n lr.4e d¿ ta mpresión de que ¿hor¿ los entender Al pr ncipio las imágenes

:!s. pero es tan impbrtante como jóvenes lotógralos t enen un enlo de Loretta Lux rne incomodab¿n, por

:i[osThom¿s Der¡¿nd, q!]e crea

n-que

más ampl o. Por(rn

tado estáque no estaba segL]ra de si sLJ obra

:eiiores en cartón, como puestos de gente como Ricarda Roggan, una era slmpLer¡ente ktsch bien hecho.

a:¡irol de un aeropuerto, y los foto- joven artista de Le]pzig, que foto Pero Luego me di cuenta de que

:"afia, ha avanzadoiamblén porotro grafí¿ lnstal¿ciones que eLla rnisma para nada eaa eso, de que su obra

:3mino, como Woifgang Tittmans crea con objetos qLre se encuenira, esn-ruysofsticada S¿bineHor¡ges

¡'4L]SE0S Y GALER AS INKA GRAEVE INGELMANN '.j



Sab .e Horn g, Re¿. ry,¡do, 20!4

(En fotogr afía lo importantees ver si alguien es capaz de

reinterpretar una formade ver conocida o inventar

olr¿ fotógr¿fa aiemana que me ha

[arnado [a atenc ó¡. Fotografía es

caparates de tiendas de BerLin en

Los que se refLejan ias ca[es. En

térm nos de foamació¡, [a escL]ela

defoiografia

r¡ás¡teresante de

ALemani¿ es [¿ Nochschute fü. Gra-

fik und Buchkunsl de Le pzlg. En lrn

futuro próximo puede Llegar a ser

r.rn sem tLero de nuevos ta[entosotra totalmente nueva. D



¿0u¡én te entusiasma a nivél

internacionat?

Me entusiasm¿ La fotógrafa Yto Ba

rrada, nacida en Ny'arruecos, fi¡atista deI prernio Deutsche Bórse 2006.

SLrs foiografí¿s aborda,n el tema de

la inmjgración en el est'recho de Gl-

brattar de form¿ n¡lry poética Lafo-tógr¿f¿.oreana NikkiS. Lee, que se

fotografía a sí misma en esce¡arios

d versos, corno "la universit¿ria",

"ta rapera" o "cen¿ con el novo

banquero), es ta.¡bién r¡!y estirnu

[ante. Tamb¡én me [arna La atención

eL artisia betga David Ctaerbout, que

hace fotografía y cine.

¿Neces¡tan to5 fotógrafog

una f¡losofía para hácer una

buena obra?

Creo que s n fitosofía no pueden ha

S¡bifle Ho.niq. Rádi l¿l Redu.¿re¡¡, 2004

ce.se buenas fotos. El artista p!ede

no ser consciente de ella, pero 1ú te

das cuenta ¿[ ver todas sus fotogra-

fí¿s. Todo fotógrafo tiene una <vls ón

deI instante), como di]o RLJdy Burck

h¿rdt.

¿So¡ importanles [as tendenc¡ag

en la fotografía?

En L¡ folografía siempre h¿ habido

tendencias. Wolfga¡q Tillmans, por

N/USEOS Y GALERIAS INKA GRAEVE INGELMANN -5



tto B¿r¿da lorle¡ L¿df Tá¡9cr 1999



ejempto, dio n cio a !n¿ te¡dencia, y

rnLrchos fotógrafos r¡tentaron fotografi¿r corno é[, pero n¿die [o cons

gLrió A principos de [os novent¿

todo eI mundo fotog.¿fiaba a n ños y

a jóvenes, pero nad e conseg!ía La

calid¿d de [as obras de Ri¡ekeDijkstra. Sabe crear t¿nta intensid¿d

enlre eL[a misma y s!s rnodelos, q!ec¿da vez que veo una foto sLry¿, se

me corta La respiración. Estoy segLr

ra de qLJe las galerías sueLen decir¿ sls fotóqr¿fos: "¿Por qué no ha,ces taL trpo de fotos?,. 0uteren ven

der. Pero los bLrenos artistas n!ncamtarían. Procuran hácer

[o quequieren

En fotografía lo import¿nte es ver

s aIgu en es c¿paz de reinierpretaruna form¿ de ver conocida o lnven

tar otra lotalmente nLreva. Site fijasen [a r¡oda de fotogralar a niños,

por elemplo nad e [le!a a la altur¿de R¡neke Drlkstra pero Iuego [[ega

aLg!ien como Lorett¿ Lux, qLre rein-

terprei¿ esa idea de una forrna to

taIrnente diferente, y result¿ rnuy

estimu[ante Hace poco !n fotógrafo

me dllo: (C!atquiera pLrede rob¿rme

eI tema en eL que estoy trabajando,

pero nad e puede robarme rni ma

nera de enfoc¿rlo>

Un perfecto elemplo es una exposi-

ción, qLre puede verse ahora misrno

?n Múnich, de fotografías de BoríslVrlá lov y de sus alurnnos en !n viaje

a Odessa Aunque estab¿n en La mis,ma c udadi veia¡ t¿s misrnas cosas,

ninguno de sus ét!ffrnos v o eI r¡un-do como é[. Estaban a su lado pero

sólo éL vio et mundo así Es Lo qLre

pasa con EggLeston y con M jailov

¿Crees que et púbtico ha aprendidoreatmente a ver fotografía?

M¡-rcha gente dice que no entie n d e eI

arte contemporáneo, pero eso nosgnrfc¿ que entenda eL conierto

rei gioso y simbótico de ios cuadros

de los siglos tvt yx! . Creen q!e los

ent enden sencil16rnente porque son

figurativos. Et mismo error se co-

meie con La fotogr¿fía. Suelen creerque pLreden v¿[orar una ]rnagen

porque ven lo que aparece en ta fotoy crcen qLre eltos mtsanos podrían

haberLa hecho. pe.o no es t¿r'l frecuente q!e de verd¿d l[eguen a

entendea [o que eL ¿rt sla quiere rnos

trarnos n que desarrotLen un¿ rn ra

da etaborada. Ef ALernania et púbtco

no ha ¿prendrdo a leer [a fotografía n

el ¿rte en gener¿[, porque e¡ las es

cLretas ya nadie se tom¿ en serio la

edLrcéción artistica. Sólo se pLrede

apTender ¿ ver si se observan imáge

nes y se ir¿b¿ja sobre eI impacto que

c¿usan Hay que rneterse en e[[¿s

aLrnque no se pueda explic¿rlas co-

rrect¿mente. Ny'!ch¿s veces rne fas

ci¡¿n obras que no termlno de en

tender. De hecho las me]oaes obras

sueLen ser las qLte te hacen sentir in

cómodo, las qLre te hacen d!d¿n

¿Cómo det¡n¡rías et arte?No estoy segura de saber def¡nir Lo

que es eI arte. Para rní c¿mbi¿ con

cada obra q!e veo. E¡ fotogr¿fí¿ esun proceso de aprend zaje Creo qLre

Los ¿rtistas ster¡pre tienen Ltn¿ r¿

zó¡ concret¿ p€ra LrtiL zar determi-

nado color m¿terial o método de re

vel¿do 0bserva¡do el método ves s

es brreno o no ¿Dom n¿ l¡s c!aI d¡des del m¿ter aI qLre he eLeg do? ¿5etimita a acercar L¿ cárnara o to ob,

serv¿ con r¡ rad¿ fotogréfica, Losgr¿ndes artistas siempTe Te nvent¿n

el med o. CLr¿ndo org¿nizo un¿ ex

posic ón, et tenr¿ t ene que fascinar

rne, t ene qLte atraparme y no soI

tarrne. l.4e parece bLrena señaI que

!n¿ obra me h¿ga enfadar [a prin]e

r¿ vez que l¿ veo ya que eso qu eae

dec r que rne ha mpactado y que me

ha hecho pensar Puede h¡ber dis

p¿rado aLgo que para mí es tabú ytograr al.n p Iia r ese lírnite

¿Aceptáis portafotios?

Dedico un día aI mes ¿ reLJn rme con

fotógrafos. Los art stas me plden c ta

y vienen a que charlemos sobre sL]

obra No se trata tanto de verlos con

La idea de exponer o comprar sLrs

obras, sino más b en de d¿.les la

oport!nidad de h¿bl¿r sobre to qLre

hace¡. En A[eman ¿ n-i!y pocos fotógrafos clentan con una g¡tería que

los represe¡te. Podernos d scLrtrr

sobre cómo presentar su obra si las

copi¡s deben ser grandes o peqLre

ñas cómo enmarc¿r[as, eic. qLJe

son ie rnas fLr ndér¡e¡tates.S queren reunrse conrnigo, [os

fotógrafos iienen qLte e¡viarme Ltna

blogr¿f ía y como máx mo d ez mr.res-

tras de su obra. S atgu en d ce que

no puede edit¿r sLts mágenes, ¡oarnaImente descaaio reun rme con

,Á1. T¡rnbén prefiero ver fotos de

proyectos en los que esté¡ tr¿baj¿n

N4USEOS Y GALER A5 INKA GRAEVE INGELMANN '7



Yro B¿r¡d¡ 6i.lJn Red Plaltng laLk..

(Me parece buenaseñal que una obra mehaga enfadar la primeravez qlue la veo, ya queeso quiere decir que meha impactado y queme ha hecho pensar.)

do en esos rnomenlos, en Lugar de

fotos de proyectos dferentes Los

¿rt stas estador-rnidenses saben pre

senlaree. Están bien preparados

Traen sus dlez fotos, hablan durante

q!ince minutos, pero no interpret¿n,

s no que se liffrtan a Presentaa su

obra y sus ldeas. No nre he reunido

con nlngún foiógrafo aLer¡án capaz

de hacerto, sobre iodo porque nadie

les ha enseñado Pero es reatmente

mportante que las escuelas de arie

prep¿ren a los alur¡nos para qLJe

sepan presentar sLl irabajo At fin y

al cabo, 5ivoy a tener que convencer

¿ i¿ asociación del rnuseo de que in_

viertan d neao en determinados ar

tistas el[os debe.í¿n ser capaces de

convencerme antes a mi. Son 5us

rnejores porlavoces.

¿Qué consejo darías a un fotógrafo

que emp¡eza?

Sé que es mry difíc I que se reco

nozca 5u trabalo, a5í que debe for

jarse su reputación paso a p¿so. Debe

acepta. cuaLqr-rier bue¡a ofe.t¿ de

exponer o pubLlcar sus obras. Lo -"jor es que se [¿bre s! repulac]ón .:'co a poco, con tiempo Aconsela.'. :los fológrafos q!e no fLreran tí.n :::y que escr biera¡ a gaLerías y a :

rectores de museos para preser::-su obra. Suele se. pésado y La ma: ,

ría de Las veces frustrante, pera ::mportante [egar ¿ dia[og¿r ::-eLlos. Por eler¡pto, v por pr.n:_:vez la obra de Yio Barrad¿ en 2a:

en lrna ferla. NLJnc¿ habia h¿b:¿l

con elt¿, y no había comprado n :,puesto ninqun¿ foio 5uya pero i_::años después me pidleron qLte re -:

¡nendara a ¿tgu en p¿ra una b::.espec aIy recordé su obra, eI fu:-.=

lmp¿cto que me había provoca::

asíqL.re [a propuse a ella y eljure::la eLigló Sé qLre se trata de un ca-no agotador. Los fotógrafos tie.:_que conf ar en lo que hacen nciL::cuando no parece interesar ¿ n¿c :0l]e te reconozc¿n corno a Lln ¿rii.::serlo no es l]na carrer¿ de veloc ri¿:

s no Lrna m¿ratón de por v da



.,..i,.i!*i{i:i]l.,

.t: :, ."

I t. :t'

II.]!Ei]:¡ I IJITL I I: INKA GRAEVE INGELI.4ANN ...r



Rudolf ICckenFundador y coprop eiarlode ta gaLería K cken, Berlín

Rudolf ICcken, uno delos primeros propietariosde una galería privadaen Alemania, lleva másde treinta años trabajandoen el mundo del artey representa a fotógrafoscomo Helmut Newton,Diane Arbus, StephenShoreyBerndeHilla

Becher. Uno de losmayores logros de lagalería Kicken es sudiversidad: representa a

casi todos los grandesnombres de la fotografíadesde principios del sigloxrx hasta nuestros días.

¿cómo ernpezaste cor ta gateria

K¡cken?

Se sLrponía que debí¿ h¿cerr¡e car

go de [a er¡presa de const.ucció¡ de

m padre, pero me encanlab¿ la fo-

togralía Aunque en esos momentos

estaba estud ando económicas, de-

cldí ¿sistlr a las clases de lotogralia

que 0110 Steinert mp¿rtia en [¿ es

cLrela Folkw¿ng de Essen Sie nert

me aceptó, pero r¡e aconsejó qüe

antes term naTa la c¿rrera de eco

nomía. Tras Licenc arme, fu a estu

diar fotografía dos tr mestres at V _

suaL Study Workshop de Rochester,

Nueva Yo.k. E¡ esa época conocí aldlrector de la Llght Gatlery de Nueva

York y le pedi que rne permltiera re

presentar a los Jotógr¿fos de su ga-

leria en Ater¡ani¿. En 1974 W lheLm

SchLjrman¡ yyo fundamos la galería

Lichttropfen en una viej¿ librería

de Aachen. La auté¡tica g¿lería de

Schürr¡ánn y K cken no abr ó hasta

197 6.

¿cómo evotuc¡onó K¡ckencomo gelería?

TuvirnoS Suerte porqLre entre n!es-

tros prir¡eros ctentes había gran

des cotecconistas, corno Werner

BokeLberg Voiker Kahmen, fla nlred

He ting y Thomas Walther No obs-

t¿nte, nunca habríarnos sobreviv do

s n e[ me.cado estado!¡]dense. A[

princ pio nos ayudó mucho estar

asocladoscon La Light Galtery y ha-

ber conocldo en Rochesler a perso

nas que lLegaaon ¿ ser rnport¿ntes

d rectoaes de galeaí¿s, como Anne

Tucker y Peter Gatassi Tras La feria

de arte de Basilea de ]977 --: :

Tnos cle¡ta de que no basiea: ::_

representar a los fotó9.¿fos l: .L ght GaLlery. Teníamos que :_,trar a nuestros propios prove:::_::

de n¡odo que er¡pezamos ¿ p:_::'quiénes eran irnport¿ntes y qil :_ =:h¿bían qued¿do olvldados en [: _.

torla de La fotografía. La fotcg-:'=

atemana eTa rnuy lmportante o:.1:La década de los veinte, asíque :-_pezamos ¿ tr¿bajar con ese n_¿::'

r al. Conocíamos a Werner Man::

pas¿mos a ser sus aeprese¡ia¡.=:

Tamblé¡ compr¿n¡os eL origlna[ .:famoso llbro de Renger-Patzsch --:Warld ls Beaut¡ful Conocimos =

Umbo y e¡pus mos sus fotogr¿f:::

También dec dirnos ir ¿ Praga d.^

de conoclmos a .losef Sudek Pror::

entmmos en contacto con otros a_

tstas checos de vanguardla o cc-

sLJs agentes, y ¿ partir de ahí in¿L'

guraanos Lrna colección de fotograii:rriba: -Josef Sudek E¡ead,

Egg and Glass,195u



OF ,'.^,Atb€.t R..qei P¿i2s.l tu.¡é¡,r¡rr.r. l92a

(Una buena obra de artees algo que siempre

recuerdas, una imagenen la que piensascuando te despiertas.>

I,,4USEOS Y GALER AS RUDOLF KICKEN -'



iF

:1. ir.ir ll -"b?.i:l L l.i iii.i.,i.¡r-, l"f .o:. l s,'¡

chec¿ de !¿nqLraadi¿ y l¡ paesent¿

r¡05 ¿l l¡erc¿CLj inLer¡a. o¡:I La

g¡[eri¿ trab¿ló ¡ n ve, ]ntern¿.lo r¡L

Cecde el pr flc p .r! eipo¡ía e. ler a:de arte nter¡¡. o¡¡te5 ll¡ ¡¡r de

anos desir!é5 Sch¡ r¡¿n¡ y yi dej¡

mos de sea soc;os y la galeri¡ sÉ

tr¡sL¡dó ¡ Colof ¡ Y en 200U votv ó ¿

tr¡sLadarse, esi¿ !ez ¿ BerIin donde

[¿drqLmosm n]Lrler A¡¡etle yyc

¿Cuándo empezaste¡s a representar

a nuevos vatofes?

S er¡pae h-"mas e¡p!-ó:lo ¿ ¡rl si¿s

.onter¡p¡r¡reo. y fotoqr¡fir clás c¡

¿ i¿ !ez. En t¿s itl m¡s dóc¡d¡s he

nros Lrab¿l¡do ccn ¿.t 5t¡5 ac¡tcr¡po.áneo5 aomo D eier Acpe[.. Ann¡

y Bern¡a.d BlLrrn., l\r-"t H!Lle, Jil'

!-"ii Kt¿rrke ,/ Kl¡Lr5 Rinke U rr de

lcs óvenes lotóqralos ¡ ia]s qLre er¡

pez3nro5 a r':prescnt¡ h¡ae p¡ao e5

Gótz D eaq¿rte¡ Corn¡ eaa rnle ¡brcde [¿ .oopcr¿iivi] frtlgráic: P0C

lPece of C:kel, ro5 rc.ome¡dó a

Ch¿rle5 [réqei i¿mb]én iÉner¡o:;

a otros ¡rti5t¡s c¡ r:".¡porárears

.onro H:ns Crr5,ia¡ 5.h rk y :L

i¡po¡és flyL lvi y¿nr.rt. Y h¡.e dcs

¿ños hole¿¡do,rlj t bro 5!L ::S.hu.:r¡¡n, I'l chaeI Sch-- ]:beseht, tedescrbr n'os la n:._-,.te íolr!r¿iia ¡[err¡]¡ de [: _i:::

de [o5 5ct¿fta E¡toncc5 da- :

crponer obras de mi ex soa:helnr 5chrrrm¡nn y ce Hei¡. :.5e5e rl, .ry¡s íotograii¿s !¡ -:r .

r¡as erPUeslc .Lrij¡do e¡P: :

nros co¡ L¡ !¡[cri¿.¿Qué buscas cuándo etiges

a nuevos fotógrefos?

Los ¿rt 5t¿s s,ernpre qLrle r- : lrcr s.,s últ m¿s obr¿s, pero ::



Hans Chr sr añ Schink, Á2ú Peenebrúecke Jarmen. 2AO2

(Los artistas siempre quieren exponer susúltimas obras, pero es importante verlas primeras para saber de dónde vienen.Observando de dónde vienen y dóndeestán ahora se pueden valorar

sus posibilidades.>[/usE0s y GALERiAS RUDoLF KtcKEN .i3



Gótz Die.garlen, oh,e lttel 16óuville 51,2A02



podante ver las p¡meTas p¿ra sa

ber de dó¡de vlenen 0bservando de

dónde vlenen y dónde están ahora

se pueden valorar sLrs posib lidades

ly'uchos foiógrafos aI princ pio r¡tan a sus grandes r¡aestros. Es im-portante ver cór¡c e¡c!entran su

proplo cam no. Te perr¡ite h¿certe

una dea de sLr tale¡to. Y Luego tam-bién está el hecho de qLre un artist¿

logre co¡moverte.

¿Cómo sabes si una fotografía

es buena?

L¿ r¡emo.¿ble colecc ón de fotogr¿-

fía de la Eastr¡an House, en Roches

ter, me sirvió de formac ón. La ob

Servaba y atmacenaba en la cabeza a

iodos los fotógrafos que podía. Cuan-

do ahora veo una foto [a compaao

con lo que he visio antes. r)cluso

cuando qu ero cornprar aLgo nuevo,

Lo cuelgo en una pared de [a gaLerí¿

junto a una obr¿ qle ltevar¡os ¡-rLl

cho tiempo vle¡do y v¿torarnos si

resste La comparación. Hace poco

organ zamos un¿ exposiclón de fo

tografía aLemana y coLocamos una

tpotogía de Gótz Dierg¿ften e¡ la

r¡ism¿ sala que una obra de los

Becher, sLrs maestros. Y funcionaba.

¿Te ttevan portafot¡os los artistas?

5í, muchos arlistas vienen ¿ presen-

tar¡os sr-rs obras. AtgLrñog todaví¿

no se han centrado en un ter¡a. Ha

cen un poco de todo. Srempre Les

aconsejamos que ntenten centrar-se. Fíjate en Edward Steichen Pasó

lodo un verano fotograf ando peras

y al finalsólo se quedó con rnuy po'

cas fotos de la serie

Pedir¡os a los artistas que de en

tr¿d¿ nos rna¡den por e ¡¡aiI una

selección de obras recientes para

que nos hagarnos una dea de sl L¿

obra puede nteresarfos y de si en

caja en el program¿ de ta gatería. Si

invitarnos a un artista a q!e nos

muestae sus obras originaLes, espe

ramos que nos traiga copias de cati

dad. Deben estar enmarcadas. Sialgu e¡ ltega con copi¿s sob¿das me

tid¿s en !rn¡ bolsa de plástco, no

puedo evltar pensar que no respet¿

demasiado s! obra Tienes que op

tar por [a magen adecuada y por

cierta caI dad en [as cop as p¿ra que

l¿ gaLerí¿ pueda valorar tu potencia [.

¿Crees qúe en estos tiempos

tos fotógrafos t¡enen prisa

por hacerse famosos?

Algunos sí, pero es culpa deI merca

do deL arte Se vende por ahí mucho

arte de mala caUdad ¿ prec os muy

eLevados llno de tos problemas es

qLJe aLgunos cornpran sólo por la flr-

ma. Ltarno a ese fenómeno <com

prar con los oídos en lugar de con

los ojos". Es e[ síndrome de com

prar lo que dict¿ La moda, a veces

exaciaTaente gual que 5 se cornpra

u¡ botso. Pero lo que re¿lmente

cuent¿ es [a caIdad y la coherencia

¿Qué conv¡erte a algu¡en en art¡sta?

Una buena obra de ¿rte es atgo que

siernpre recuerd¿s, una m¿gen e¡[¿ que p en sas cuando 1e despiertas.Y tiene que ser algo más que u¡a

simple ¡rnagen. Cu¿lq! era qLre te¡g¡ una cárnara y cren caTTetes pue-

de hacer una buena foto, pero eso

G¡tz Die.gé.te. Ahne I¡tel lgorct¿dt ll 1?9A

(Cuando ahora veouna foto, la comparo conlo que he visto antes.Incluso cuando quierocomprar algo nuevo,1o cuelgo en una paredde la galería junto a unaobra que llevamosmucho tiempo viendoy valoramos si ¡esistela comparación.>

|\/USEOS Y GALERiAS RUDOLF KICKEN 45



no [e convierte e¡ añista. Las ctaves

son [a coherenci¿ y la co¡stancia.

Una foto debe [amarte la atención,

no importa si a nivel intelectual o

emocionaL. Uno de los probten¡as

¿ctuates es que Los lóve¡es art stasno han hecho los deberes de histo

ria. Todavía no han visto casi nada.

Claro que se puede decir que todo

se ha fotograflado ya, pero Lo esti

mutante es cómo se aborda un

tema. A La Iarga, si atgo es sirnple-

mente bonito o chocante, acaba

aburriendo- Tle¡e q!e ser atgo má!.

Todos estamos de acLre.do en que [a

fola Maoar¡se, de Ansel Adarns, esfascinanie, pero no estoy segLlro de

que dentro de doscientos años se con-

sider-^ una obra maestra de [¿ histo-

ria de ta fotografía.

¿cómo sabes siatgu¡en vá

a tener éx¡to?

Nadie puede prever si u¡ artista va a

funcionan Rengea Patzsch, po.ejem-

pio, realizó una obra muy importan

te en ta déc¿da de los veinte- En la

de Los c¡ncuenta empezó a centrar-

5e en Lrn nuevo terna: ta5 fotografías

de árboles Ta.dé mlcho en darme

cuenta de que tamblén esas foios

eran estupendas.

Como galerista, si aceptas a at-

guien, debes creer firmemente en

é1. Trabajé dura¡te veinte años con

Hetnrut Newton y ltarñé La atención

sob.e é[ como artista. Ap¿rie de

Penn y de Avedon, fue uno de los

primeros fotógrafos de moda que

explso eñ museos y cuyas obras se

coleccionaron. Yo creía en su obra, y

46

at finaltuvo éxito en e[ mercado del

ade.

¿cómo describirías tu retac¡ón

con tos rotégrafos a Los que

relregentas?

CTeo en los apretones de manos, no

en los contratos. En aLemán [¿ pata

brc Vertrag {contrato] viene del vea

bo vertragen {itevarse blenl Creo

que los gater]stas deben m¿ntener

aelacio¡es personates con los ar

tistas.

¿lnf[uyes mucho en nuevos

Proyectos?Los fotógrafos a los que representa-

'mos saben muy bie¡ lo que quieren,pero sueten mostrarnos nuevos pro-

yectos, sobre los qLre mante¡emog

[argas conversaciones. Et gater sta

tiene que mantener un constante

diátogo con el artlsta.

¿cómo te mantieneg informado

sobre fotógrafos nuevos

o prometedores?

Hay tres estrategias. En prímer LLr-

gar, teemos muchas revistas espe

cializadas y vamos a muchislmas

exposlcioñes, feri¿s de arte y gate-

rías. En segundo [ugar, hay genie

qLte viene ¿ la qatería a a¡ostTarnos

sus obras. Y en tercer [ugar, los ar-' tistas a los que representamos pLle-

den s!gerlrte a otro, porque se

mantienen siempre a[ tanto de lo

que se está haciendo.

¿En qué med¡da puedes d¡ctar

et gusto?De entrad¿ el factor deterrninante

es ta catidad de [a obra de arte. At f]n

y aL cabo, aLl¡que crees una moda,

desaparecerá al poco tiempo sr ratiene cat¡dad.

¿Crees que fos fotógrafos neces¡¡-una fitosofía pára hacer una

buena obla?

Sin duda nececiian .i-"rtá fitosoia-poaque de lo contrarlo no Podrbntrabalar con continuldad.

¿0ué conge¡o dárías a un pos¡ble

ct¡ente?

Que antes de comprar algo se as€-

gure de ver la copi¿ original. Se io

dlgo a todos mls coteccionistas, que

no compTe¡ a una revist¿ o en urla

sLrbasta si no han visto el origrn¿L

Las mágenes iienen que tener unaura, que no pLtede verse en una re-

producción. Además no debería ie_

ner miedo a comeler erroaes. De los

e aaores se aprende rnucho.

¿Qué te parece La fotografía dig¡tat?

No me importa elslstem¿ que se utiUce sl no se manipula de¡¡asiado la

imagen, salvo que sea intencionado.

E[ desaraotto tecnológico siempre ha

lnftuido en la hlstoria de la fotografía

Et hecho de que los Becher pudieran

hacer copias grandes, por ejemplo.

se debió senciltar¡ente a que se ha-

bía invent¿do Lrn sistema con fi;espubt cltarios, pero Los ¿rtistas supie-

ron apaovecharto. Por eso no es sor

prendente que los fotógrafos se su

men a la revolución diqitaL.

¿Qué es [o que más te entusiasma

del medio?

Nle encañla poder seguir descu-briendo tesoros desconocidos. To-

davía se puede reunir una cotección

i¡creíbte con muy poco presupuesto.



No es necesar o compTar un¿ f Tma

por c en miL Libras En la ferá de

arte de Ba5itea po. ejernp[0, vend

.¡os copas que valian desde milqu n entos hasta r¡ás de !¡ m tLón

de eLrros La fotografí¡ como ñted o

t ene r¡Lrchas faceies.

¿Hac¡a dónde crees que se d¡r¡ge

ta fotografía?

Ni ldea. Pero no creo que la foto,qrafía ¿natóg c¿ haya term nado.

¿Qué consejo darías a un foiógrafoque emp¡eza?

Que crea en su obra Qle no se des

anime s atguien [o rech¿za. Oue

s 9¿ t.¿bajando. Y que p da consejo

¿ ge¡te de su conf a¡z¿. Por últ a¡o,

q!e ve¡ tanto arte.omo pued¿. Tie-

ne que poder cornpararse co¡ los

r¡ejo res art sias

(Que crea en su obra.Que no se desanimesi alguien lo rechaza.

Que siga trabajando.>

W thetm S.hi,rmann fÉ.vé¡s. l?7ó

N4USEOS Y GALERIAS RUDoLF KICKEN ,r7



Diane DufourDirectora deL departarnenioeuropeo de [a agenci¿ lvlagnum

Magnum, fundada en1947

por Robert Capa, HenriCartier-Bresson, GeorgeRodger y David Seymourcon la intención de que se

hiciera eco de sus talantesindependientes, tanto a

nivel personal comofotográfico, es quizá laagencia fotográfica más

prestigiosa del mundo.Clr en ta con cuátro otrcrnas

-Londres, Nueva York,París y Tokio-, reúnea cincuenta y cincomiembros y ofrecereportaj es fotográficosa prensa, editoriales,agencias de publicidad,galerías y museos de todo

el mLrndo. Diane Dufour.fascinada por la idea de lostestimonios de la historia,empezó a úabajar paraMagnum en 1988.Ha sido directora deldepartamento europeodurante seis años.

¿Cómo puede un fotógrafo

converti.se en miembro

de Magnum?

Todo fotógrafo pLrede soIctar ser

rniembao de lr4agnum. ene qLle en

vlar un portafollo con di¿posiivas,copias o arch vos dig tales a cual-

qu era de nuestras cLlatro oficlnas

-Londres, París, Nuev¿ York o Tok o-

hacia finates de mayo. Los mlem_

bros de Nl¿gn!rn revisa¡¡os conlun

ta¡rente los portafoL os et prlmer dia

de n!estra aeu¡ ón a¡Llal que 5e ce

lebra a finates de iunlo yvot¿r¡os¿

Los soliciantes. Los que reclben

más volos pesan a seT.nominados,, que es eI pr mer ¡ vel de cola'

bo.aclón con [a agenc ¿. Luego, dos

o tres años despUés t e¡en qLre Pre

sentar oba¿ n!eva o un Proyecto Pa

ra dernostraT que no sólo saben ha

cer un¿ cosa sino que son caPaces

de renovar su vis ón y aplicarla a un

nuevo tema. S los miembros vot¿n a

f¿vor del nor¡lnado, éste ¿lc¿nza el

segundonivel, eL de

"asocado". Dos

o tres años después volvemos a votar

pa.¿ decidlr s el asoci¿do puede ser

m en¡bro de pleno derecho En cuan

to lo es, tiene voz y voto exaclarnente

igual qLre los m embros que llevan

mLrchos años, corno Raymond De

pardon y Iy'artin P¿rr Es un auténtico

sstema cooperatvo. El ¡Lrevo foió-

gr¿fo t ene qLre apodar una nuev¿ vi

sión y la capacidad de retac onarse

con [a comunidad de fotógrafos y con

L¿ plantiLta de Vlagnum.

¿Por qué, además de por ta fama

de Magnum, tos fotógrafos qu¡eren

unirse ¿ [a cooperativa? ¿Cómo

descr¡birías vuestra f ¡to5of ía?

La principal razón por la que s:

une¡ a nosoiros es porqLre l\.4agnLrrr

es tolalrnente ndepend ente y Pe._

mile ser absotutamente tibre La n

dependencla es fu¡dameniaI en [a

estruct!r¿ de l¡agn!m, cuyos ún

cos accron stas son los fotóga¿fos

Tar¡bién eso es funda.nentaI par¿ I¿

f Losofía de MagnLrm. Un equlpo de

un¿s noventa personas en todo e.

.¡undo irabaja p¡r¿ 1i y respeta t!sdeclsrones, sean c!aLes sean el

tema que quleres cubrlr \/ [a foan]¿

en que q!leras expresarte. [lagnurrse lirn ia a adaplar su c¿pac dad o:

recaudar fondos y ¿ promocionar los

nLrevos proyectos en llbros, vent¿:

editorl¿tes, vent¿s de copias y expo

siciones Es un s siema a la c¿ata. El

seg!ndo aspecio ir¡poat¿nte es qLle

f,4egnLrm ha sido el grupo más crea

tivo en La h storla de La lotografí€ do

curnental. Sign fic¿ rn!cho, sob.e

todo para Los jóvenes fotó9.¿fos, po

der c¿mblar impres ones con figu

ras mPorlantes como Josef Kou

delka René Burrl, Gllles Peress o

Lise Sallat. Por úLtimo a Los fotó

grafos Les gusia sabea qLte forman

parte de u¡ grLJpo ¿L que pertenece.

fi9! res t¿n rn porta nles

cuando elegis a un nuevo

m¡embro, ¿vatorá¡s sóto ta catidad

de su obra o también si eI nominado

encaja en [a estrr¡ctura de [a

cooperat¡va?

Lo primero y pr ¡c pal es qle La v -

s¡ón det fotóqr¿fo sea singu[ar. fie-



=n-

=

\t=

SIflRIES

CoLe.tivo Maq¡!m l4 aqnt n 5l.x¿s, 2llL

'*ffiI

'lr

AGENC A5, PRENSA Y EDITOR ALES DIANE DUFOUR ,T9



(Ya no trabajamosexclusivamente con el

concepto de reportaje.Trabajamos conla idea de proyecto,que implica que puedeconvertirse en unreportaje, en un libro,en una exposlclon o enl2S tres cosas. ))

ne que ser c¿ pez de difere¡c ¿ rse de

Los demás r¡ ernbros de Magnum y

de lo q!e han hecho. ALrnqLre se ha'

ya nsp rado en I'l¿rtin Parr o en Su

s¿ n Meiselas, t¡e¡e q!e saber lomar

d sianc a y ver el m!ndo a sLr rn¿ ne-

ra trene qrre le¡er sLrs paop ¿s deasestétic¡5 y politicas L¿ personaIi

dad es secund¿r ¿. Los r¡ embro5

p!ede¡ ev¿Luar si eL fotógrafo enca

ja, y cómo en eI coleciivo í]¡enLra5

es ¡om nado y a5oc¡ado. Perc no re-

cuerdo ni un solo c¿so en eL qLre un

b!en fotó!rafo no lLeg¿ra d ser

miembro porqLre se le consi¡erara

nsociabLe E[ 5etenta y c nco por

c ento de los asoclado5, como r¡ínir¡0, L[eg¿¡ ¿ sea m embros.

¿Es ¡mportante que todo nuevo

fotógrafo tenga su prop¡o est¡[o o su

prop¡a manera de ver las cosas?

Cote.t vo M¿qn!m tlro !,i¡o¡5. 20!¡

¿Debe complementar a Magnum

como totat¡dad?

Es .¡porL¿nte tener Lrna vls ón pea

sonaL si, pero los r¡iernbros de

MagnLrr¡ no se dedic¿n a buscar a

!¡ fotóg.¿lo que pueda hacer aLgo

en concreto qLre fálta en l¿ cooperativ¿.5 eL fológr¡lo es sob.esal ente,

seguro qLre tiene algo espec al q!e

nunca antes se h¿ visto

¿Crees que es importante que tos

fotógrafos tengan una f¡tosofía para

hacer un buen trabajo?

Ser fotógr¿fo mpIca no só[o hacer

Lr¡a folo sino tar¡bién saber por qLré

[a haces. 5c tr¡ta de córno se pos cio

n¡ ante [a reaIdad y ar]te otros fotó-grafos qLre hacen sLr labor de maneaa

tanto girn [¿r cor¡o opL]est¿. AlgLr¡os

no s¿ben erpresarla, pero la dea

s er¡pre está ahí, y con eso bast¡


a m¡rar?

Creo que se pueden aprender dete a

r¡inados crtea os estét cos o potit

cos qLre ayuda¡ a pos cion¿r LLr tra

bajo Pero no sé s se puede ap.e¡

der a tener Lrna vis ón determ nad¿Lo dudo Debe saLir de t . Pero nsp

T¿rte en otTos ¿rt stas, tener c erta

seljtido del comprorni5o y conoceT i¿

histori¿ pLrede ¿yLrdarte a estrLrctrl

.¿r lo que [evas deftro


más [a atención que otra?

Cuando los fotógr¿fos votan ¡ [os no

r¡in¿dos y a los ¿soc ad os, no buscan

una ún c¿ magen CrralqLrier¿puede

h¿cer una única obra m¿estr¿ Va[c

ran todo eL proceso y t¿rnb é¡ sLr niveI

de compror¡iso, ias cLraId¿de5 esté-

t c¿5 y eI cor¿Je dei proyecto ntent¿n

R¡y"-,ond Uup¿r¡.i. 7r:. 210¿



B.uce D¿v dson. E glárd,/ScatLand 19ó0 2DD6

identificar cierta coherencia cierta

singui¿ridad en un¿ obra.

¿Puedes habtarme det proceso

de ed¡ción en Magnum?

Cuando Robert Capa y Henrl Cartrer Bresson fundaron [a agencia,

uno de sus objetivos f!nd¿mentalesera qLre los fotógrafos pud eaan con

trotar tolalmente [a forma, eltem¿,et texto y los pies de foio. QujsieronaseguraTse de qLre todos Los fotó-grafos conservaban los derechos de

sus negativos y control¿ban La edi

clón de su trab¿jo. Ahor¿ segulnrosmanten endo esa fiiosofía.

¿Pueden tos fotógrafos de Magnum

trabajar en proyectos personates?¿Ayuda ta aqenc¡¡ a t¡nanci¿rtos?

Los fotógrafos de Nlagnum trabal¿¡sobre todo en proyectos personaLes

En eso consiste [a age¡cia precisa-

men1e. Dicho esto, ayud¿mos a fi-n¿nc ar Los proyeclos personaLes de

los fotógrafos de var as r¡aller¿s. Lo

más habituat es buscarles becas,

socios, mLrseos, coteccionistas o re

vistas, o varas de estas cosas a La

vez. T¿mblén tenernos fnanciaciónindirecta, es decir, ta venta de dere

chos de reproducción de imágenes

de t¿ bibtioteca así como enc¿rgos

publicrtar os o de empresa. A la tercera fuente de ingresos ta Ltarnamos

<especulación). Es c!a¡do un fotó

grafo decide pagar personatrne¡te

parte deI proyecto. Es poco habitLral

que [a financiación proceda de uná

únic¿ Fuente. Ahora mismo, porejer¡plo R¿ymond Depardon está

ltevando a cabo un proyecto de c nco

años sobre el paisaje potitico en

Francia, y hemos recaudado dinero

(Lo importante

no es cómo presentesu trabajo, sino quesea coherente conIo que quiere decir.Todo tiene que tenersentido, desdela idea hasta la forma

de llevarla a cabo.)

Henr Cart er Bresson, Oe qu¡sagit-jt?,2AAó

AGENC AS, PRENSA Y EDITORIALES DIANE DUFOUR ,4I



de entidades públicas y privadas, y

vendlendo parte de su trabajo a re

vistas. Somos como los coordinado-

res y Los recaudadores de fondos.

¿Cuántos réportaies distr¡buís

como térm¡no med¡o?Ya no tr¿bajamos excLusivar¡enie

con e[ concepto de reportaje. Trabajamos con ia idea de proyecto, que

imptica que pLlede conveftirse en un

reporta.le, en un libro, en u¡a exposi,

ción o en [as tres cosas.

¿ConsiEuen tq9 fotógralos encargospor med¡o de I'lagnum?

Sí. Suele¡ aceptarlos para financiar

proyectos personales. l\y'artin Parres un buen ejernpto de fotógrafo que

hace campañas de publicidad para

flnanciar sus proyectos personates.

Eso te permite trab¿jar de forma to

tatmente iibre. Pero también está

Josef Koudelka, que siempre se ha

negado a acepiar encargos, de modo

que para slrs proyectos buscamos

otras vías de financiación.

¿0uépubl¡cacioneg

dan má5 cab¡daa trabájos fotográficos en estos

momentog, superada ya ta épocá

de la revista ¿ife?

Últimamente muy pocas se arries-g¿n a encargar a !n fotóqrafo u¡proyecto personaI a targo ptazo.

Desgraciadarnente se dedica muy

poco dinero y muy poco espacio a

presentar obras de fotógrafos_

¿Por qué atguien como Eugene

R¡chards dec¡dió dejar Magnum?

En los sesenta años que fteva fu¡c ona¡do muy pocos fotógrafos se

ha¡ marchado. Puede haber mu-

<Ser fotógrafo implicano sólo hacer una foto,sino también saber

Lise Sadaii. Ihe Newlife.2005

por qué la estás haciendo.>





IQthyRyanEd tor¿ fotográfica de ¡he Nerv york

T¡mes Magaz¡ne, N!eva York

Kathy Ryan empezósu carrera en la agenciafotográfica Sygmaen 1978. Entre susresponsabilidades seincluía la de buscary enviar fotos a PeterHowe, por entonces editorfotográfico de The Neru YorkTims Mcgazine, que sequedó tan impresionadopor su buen ojo, queal poco tiempo la citóy le ofreció trabajo.Trascurridos veinte años,Kathy Ryan sigúe enTh¿ New York Tim es Magaziney emprende cada nuevoproyecto con el mismoentusiasmo que

elprimer

día.

¿Por qué te entusiasma tanto

trabajar para The NewYorkTimesMagaz¡ne?

Lo mejor de trabajar para lhe New

Yark T¡mes Magaztne es L¿ enorme

variedad de reportajes fotográf cosque publicamos. Probablemente es

más v¿ri¿da que ningu¡a otra pubi -

cación. Cubrimos temas que rne

perm ten contratar todo llpo de foto-

grafía, desde documeniat hasta re

lratos de atto nivet, pasando por se

siones en estudio.

¿Cómo etiges a un fotógrafo para

un reportaje?

Elegir at fotógrafo es eL paso másmporl¿nie de todo eL proceso. En

cada proyeclo concreto decidlmos

qué tipo de mi.ada, qué tipo de ideas

y de ¿ctitud querernos que tenqan

tas fotos. Algunas veces nos queda

mos co¡ fotógr¿fos mLry sólidos e¡determi¡ados aspectos pero olras

nuestro objeiivo es eI contrar]o y

contraiamos para un reportaje de

moda a alguien qlre ¡lrnca ha foto

grafiado moda En cierio sentido es

to que más me gusta.

¿Cuát es et enloque de la revista?llna fiLosofia d,^ la revista a la que

me adhlero es que siempre nos

p[ante¿mos cómo romper con lo

que hacen tos demás. Hay muchas

revlstas por ahí. N4e prequnto qué

séniido tiene hacer algo si no inten-

tas hacerlo de otrc manera. M obje-

tivo es h¿cer aLqo más arriesqado,más rnesperado

¿Puedes dec¡rme atgún reportaje

en et que fuera así?

Una de mis gra¡des satislacciones

lue encargar a Taryn Simon que cu-briera a tos (absuelios). Fue jLrsto

cuando es¿ historia empezaba en

Estados U¡idos, anies de que se hi-

c eran pruebas de ADN. 5e reabr e

To¡ rnuchos casos ca mlnales y d-"

repente gTan cantidad de gente que

¿t finalsatió absuetta tuvo que cum

ptlr larg¿s condenas de prisión. En

esos momentos Taryn esiaba ha

ciendo fotos de gran formato con

una iluminación preciosa. Pensé

que, en lugar de contraiar a un fotó-

grafo qLJe [e diera un e¡foque perio-

dístico con una cámara de 35 mrn,podría estar bien contar con Taryn,

cuyo trabajo muestra sLr fiLosofía

sLJbyacente y su diálogo nterior Su

enfoque fue anuy titerario. Todos los

datos de ta hisioria estaban eñ tas

fotos: e[ tema, los antecedentes, elentorno y [a histori¿ perso¡aL. Cada

una de sus decislones füe deLibera-

da. No hubo c¿s!alidades. Hizo re

tratos pTofundamente conaaovedo

res, atgunos en tos tugares donde

habían arrestado a Los protagonis-

tas. Lo qu-" tos hací¿ t¿n er¡ot vos

era la lLrz. Supo mostrar [a tensió¡

en [a cara de esos hombres. LLegó a

ser ¿tgo e¡orme, porque después

dec dió dedicar tres años a ese pro-

yecto. Fue gratificante, porque de alguna manera mi ltam¿da tetefón ca

le cambló ta vida y consegu mos fo-

tos estupendas.

¿Es importante pará t¡ contratara grandes figuras?

Parte de mi f losofí¿ es que en la re



Vladimi¡Pulln IsNo Myslery

@be Cütu$qf.hffit*pp

{¡iy G.¡¡n¡¡..!bL..ra d. r. the St¿d.|| ói Vr'¿.llh lii. [re¡, r¡ri ¡r.: ti;J¡:,¡.] 2Li!!

/\GENCIAS PRENSA Y ED TOR¡ALE5 KATHY RYAN .a5



&ffiffiwAflerDealhRow

ror Ii€.e mo¡¡ ..nt€¡.e¡ ro ¡t.arh ar.t tle¡Irecd, ú. o¡kidew.rld h¡s oll¿r¿d no¡. Eise'y lh6¡ happi¡.$.

I ii

'.mnotr\ ¡ !\f¡nt!¡j ü¿ i:!!]j l

:.

Téry. S¡mó. loro de L¡iel¡¡et Death Rtullhe l\¡ew la.k ftnÉs |,l¿g¿zine). 2DDA

<Elegir al fotógrafo es elpaso más importante de todoel proceso. En cada proyectoconcreto decidimos qué tipode mirada, que tipo de ideasy de actitud queremos quetengan las fotos.>

v sta t ene que aparecer un amplio

aban co de fológrafos. desde gr¿n-des figuras h¿st¿ desconocidos.

Creo firmeTnerte que así debe serEst¿mos siempre rnirando porta-

foL os para encontr¿r ¿ n!evos l¿-

lentos bL.rscéndo en l¿s c[ases de

posgrad!ados de la SchooI of V sLraI

Arts, del lniernato¡¿L Center of

Photog16phy, de Yate y de Ias escue

[as I'lFA. Gran parte de [e c.eet v dad

y deI enius ¿smo de mr trabajo consiste e¡ descubrir a ¿tgLr en en ver

atgo sorpre¡dente en l¿5 prir¡eTas

obras de e[g! en, todavía no pubI

c¿das antes que nad e y darle La

opo.tunidad de que empiece CreoqLre los Jóvenes fotóqrafos sueten ot,vidar que ésa es buena pa rte del trabajo de los ed tores.

¿Puedes darme e[ nombre de

algunos de tus descubrim¡entos?

No pretendo atribuirme n¿d¿, pero

nosoLros p!bllcarnos LJna foto de

Katy Gran¡¿n en et rep otla)e Poverty

¡n America año9 antes de qLle fuera

famosa por ejemplo Lo rn smo su-ced ó con Maler e Marder a [¿ que ha

bía hecho enc¿.gos a¡tes de que

fuera a Yale y Le redacté una cart¿ de



s...

\X/

_:co.¡endaclón. A veces tamb;é¡

a-edo eteg r a un fotógralo que es

':r.roso en Europa, pero todavía no

:¡ Estados U¡idos. Por elempto,_¡ce poco encargué aL fotógrafo ho-

.:ndés Erw n 0Laf un reportaje sobre

.: personaLidad de [as an r¡ates

::rque ahora los cientifcos dicen

rJe iodos los ¿nirnales, hasta los

.Jipos, t enen personalidad. Pensé

r.re s ibarnos a sacar llustraciones

:: ¿n m¿les, no quería que fueran:.rrs s. 0laf hace posproducc ón por

r_Jenador muy divertid¿. Sus in¡á-

::res t e¡en aLqo estremecedor,

surrea[ [ geramente marginaI y os-

curo EI resuLtado fue brittante.

¿Cómo buscás a nuevos talentos?

Voy ¿ muchismas exposcones de

Nueva York hojeo catátogos de i-bros que están ¿ plnto de sat r, in-

tento enterarme de to que hay, hablo

con atumnos de posgrado, holeo

portafot os y procLrro ver los libros de

fotóqrafos que se pubtican, porque

sería teraibte pasar por alto algo

que luego resuttara ser bueno.¿crees que es impoftante que los

fotógrafos tengan una f¡tosotía?

Si Tle¡en que tener cierta concien-

cia de [o que les importa y una luer

za que les haga levanlarse por L¿

mañana ¿0Lré son? ¿Qué ntentan

hacer? T enen que saber transrnit r[o qle p¿ra eLlos es importante y lo

que no, y tener disclplina suf ciente

para persegu r lo que merece la

pena. S n d!da los r¡ejores fotógra

fos intentan dec r atgo sobre eI rnL]n

do Tienen una rnisión que va rnás

atlá de ta estétic¿. Eugene R chards,

por elenrplo, tiene Lrna misión n-rLJy

co¡creta en [a v da. Sus reporlales

son s empre histori¿s profund¿

mente humanas sobre la pérdida, ta

Erwin 0laf. foio de lhe lrnaL Self llhe Ne¡/ ló.k fiñes M¿q¿zinel 2DAó

AGENCIAS, PRENSA Y ED TORIALES KATHY RYAN .a/



xl,i:;::i.:.j *-.i."::]í:::3

i:l*l:::r::i ';::.-.;:ñ* .,

¡!t.i¡Í;í,, ;:irililjri'I I ",".."...-...,,.;,"".,"..."""..

ü w***g{f;:.iGgfg:,;:pt:ii---süüfl:i.*

devastación, La hLtrna¡idad y todos

Los sentir¡ientos que conLleva. Des-

de el primer día sabía qué hacía que

[e [at]era eI corazón. A la targa siem

pre se tiene que decidir qué se quie-

re ¿portar con l¿s fotografías.¿Qué prefieres, e[ btanco y negroo el color?

Pubt camos ambos. Unos meses me

entuslasma eL blanco y negro y pien-

so qLre pase [o que pase, s empre [o

preferlré al cotor, pero otros creoque e[ cotor, en las manos adecua-

das, t ene una increíbte fuerza emo-

tiva. Casi siempre pienso qLre [a pe

tícLrta es mejor que elforfl-rato digitat, pero entonces me digo que r¡eestoy haciend o vieja...

¿Te parece bién que se cortenlas ¡mágenes?

Soy antlcorte ¿cérrima. Me preg!nto

qué sentido tiene dedicar mjles de

horas a decidlr quién plede ser eL

rnejor fotógrafo, contralar a atguie¡con una vislón muy clara sobre e[

encuadre, tanlo a nlvel gréfico cooTo

de conten;do, si LLJego plensas cortar sus fotos.

¿0ué es to que más te entusiasma

de ta fotoqrafía?

Hacer atgo nuevo. lntentar reinven

tar algo. Abrir caminos. Después Los

propios lotógrafos. Son qente creati

va, interesante, maravitlosa, y me

enca¡ta que sean trer¡endamente

diferenies, a n veltanio perso¡alco

mo creativo.

Euqene R chards, fotos de ¡he 6/obalWilLowb.ook lThe NewYork TinesMagazñel, 20aa

248



:i l: :ilir:lltt,'u r:l |,u;: it ririij

G Lles Pe.€ss foto de I¡e 5alvadatzat¡ún .f tr¿qlThe Newta.kftnes Mag¿ziÉl 20A5

¿0ué consejo darias a fotógrafos

a los que tes enca¡ta.ía ver sus

obr¿s púbticádas?

areo que [a clave esté en que deci

¡an exactame¡te Lo qLre qLrieren de

air 0ue ntenten encontrar ¿tgo de

nierés periodístico u oportu¡o que

otros no hayan hecho. Pero que es

tén ai corriente de [o qLre hacen los

íotógrafos de su generacón, y s

pueden, que encuentren 5l] hueco o

atgo qLre no se haya visto. Es [o mejor 5i iodo eL rnLrndo está haciendo

e¡orrnes obras pa salísllcas aI esti[o

de Gursky que huyan de eso

¿0ué buscas en una ¡magen?

S se trata de !n¿ foio docLrme¡taL,

blsco un¿ gra¡ escena, u¡ momen-

to e¡ el que ves que algo se revel¿ o

se pone de manifiesLo. GiILes Peress

y Eugene R ch¿rds, po. eje.¡plo tenen úna m rad¿ r¡ag¡iflca, una so

berbia capacidad de aislar en el en-

cuadre [o que qu eren que vearnos

en L¿ foto. T ene q!e vea co¡ la mira-

da ampLia y con la autoridad. A veces

trasclende lo re¿l El año pasado

por ejempLo, publlcamos una extra-

ord naria fotografia de Peress en La

que soldados estadoun denses e ra-

quíes se abaL¿r)z¿ban sobre u¡ enor-

rne trozo de c¿rne dLrra¡te [a p¿lsapara comer Es un nst¿nie qle [a

rnayoría de los fotógrafos no habrían

creído qLre rnerecier¿ La pe¡a folo

grafi¿r, porque 5e trataba sóto de [¿

pausa para comer pero en r¡lchossentidosfue [¿ mejorfoto porque pa-

recía Lrn fesiín de guerreros. Vio algo

que tenia u¡ signiflcado s mbólico.

BLrsco fotos que n¡pacten, que se-

Pan sacar part do de algo, que irasciendan eL sent do litera[. Las fotos

q!e se recuerdan i.¡p¿ctan instinti-vaanente. U¡a image¡ tiene que ex -

AGENC AS, PRENSA Y ED TOR ALES KATHY RYAN 'a9



T-\ Illeaclv

toV\Arb



i rte ¿tención y ofrecerte e[go c!anrc [a m ras con ate¡ción. Debe pro-

:aacionarte una mayor comprensión

re un tema o perrn t rte perc birlo de

-¡a forma toiatmente nueva, ver el

-undo de Lrn r¡odo dist nto. Y si [a

'aio es de estud o, debe atrap¿rte

¿Crees que una foto debe ptántear

preguntas en [ugar de contestartas?

:-eo q!e L¿ fotografia consiste en un

: en por cien de los casos en ptan-

::¿r preguntas. En los rnejores ca

:rs suete ser ambigla Las fotos

-ás rnemoaables te ob[ gan a dete-_arie y a pensar: (fspera Lrn sequn

r! ¿Esté contento o trlste? ¿Qué sig_ '.a? ¿Guerreros aba[anzándose

:lbre !n trozo de c¡r¡e? ¿Por qué?,.

-¡s fotos que resisten el paso del

.:.rpo 50n [¿s q!e l.asc e¡den e[

::¡i do literat. T enen otra presen-

:: Tienen poesia

¿0¡rías to mismo de ta fotografía

de moda?

l_eo que en [a fotog.¿fia de moda eI_:io

es ser to rnás ngenioso pos ble.'.r h¿y razón para no sertrer¡enda

-:nte creatvo, ya que no se está

::¿do al rnundo reat. La rnoda es

':¡iasia. En L¿ pasarel¿ Las noveda

r:s se suceden, de modo qLre no

r!:da más reanedlo que ser tam-

: :¡ [o r¡ás ir¡ag nativo pos ble. Los

'::agr¿fos de moda deben hace r su

Arrib¿: Alf .ed SÉit¡.d.:: r: Siylei Hangrng Garders 1I¡e Neú

: ae.l4¿qaztn-"1 ?AA4

: ...? Re¿dl toWt.c Ifhe NewYDrklrnes:;:- .él 2004

ya l¿ m s ón de s¿cudirse los fantas

mas deL pasado con-ro Helmut New-

lon y G!y Bourd n y liberarse. Hace

poco, por ejempio, clrando [a nove

dad era que algunos d señadores

est¿ban hac endo desfi[ar por [a pa-5areL¿ ropa muy espect¿cular, Pe¡sé qire est¿ria bien ped ir a V k l'4lrniz

q!e considerara esa ropa escuLtur¿s

de eL¿mbre y que La fotografiara 5u

fotografía es mLry concepiu¿L y en

uno de sus prlncipates proyectos fo

tograf ab¿ senc lLas y eleg¿ntes es

culturas de alambre de obletos co-

rr entes. EI res!Ltado fue exquisito

Lo publ camos en nuestro númeroWamen s Fash¡an FaLI2AA¿.

Otro elea¡pto lue eL número espe-

c aI sobre arquitectura pa salística

de m¿yo de 2404, lI'Jlado Hang¡ng

Gardens. Lo qLre Los diseñ¿dores ha-

cían desfllar por las pasaretas eran

vestidos de g¿sa y de seda con ftores

estarnpadas, por to que pedí at fotó'grafo p¿isajst¿ Atfred SeiLand que

trasLada.a eso5 vest dos a entornosdíticos y que los fotograf ara cotg¿

dos en tendales, con matorrales y ár

boles de londo ouedaron muy bren.

¿0ué opinas de La af¡rmac¡ón

de que todo se ha hecho ya,

ten¡endo en cueñta que tu pr¡ncipal.

objét¡vo es enconlrar (osas nuevas

y d¡ferentes?

En ese sent do soy muy optlrnista.

Se cons gue hacer cogas nLJevas. E[

año p¿sado Paoto PeLlegrin, q!e

(Busco fotos que impácten,que sepan sacar partidode algo, que trasciendanel sentido literal. Las fotosque

se recuerdan impactaninstintivamente.,

suete hacer reportajes artísticos en

bl¿nco y negro y en 35 mm hlzo algo

increíble Cuando cubró eI fLrnerá[

deI papa en Roma, utitizó flash, Lo

que dio Lrn patetsmo totatmente

disli¡to a todas aquellas caras qLre

reaLmente estaban eñrocion¿das yapenad¿s. NL.rnca había vlsto algo

pa.ecido. Asíque ahí lo lienesr con-

siguió re¡nventar i¡cLuso en eIgéne

ro documentat. Siempre es pos ble.

¿Hacia dónde crees que se d¡rige

ta fotografía?

Será cada vez más d gitat. Una vez

nventada La fotografía s empre ha

asumido las nuevas herramient¿s,

eL progreso tecnológ co de l¿s cá-mar¿s y de las petícLrLés.

¿Qué has aprendido en tus ve¡nte

años de editora fotográfica?

A ¡o aceptar el no po. respuesta EL

que un fotógrafo te diga que no La

pT mera vez no mptica que no vaya a

acabar aceptando Con eI ter¡poaprendes que incluso Lo que parece

mposibte puede hacerse Me leTno

q!e de aLgLrna rnanera se trata de

AGENC]AS PRENSA Y EDITOR ALES KATHY RYAN ,5'



Gerhard SteidlFundador y d rector de la ed tor aISteldl, Gbttingen

La editorial Steidl, con

sede en la ciudad alemanade Góttingen, es famosapor publicar librosde fotografía de calidadexcepcional. El editorGerhard Steidl ha puestoen práctica una filosoffaúnica que se resume en laidea de que el artista es elre¡ y el editor, su sirviente.

Steidl publica unos cientoveinte libros al año, entreellos monografias dealgunos de los fotógrafosmás famosos del mundo,como Joel Sternfeldy Robert Polidori.

¿Cuándo empezó a interesarteet m!ndo editorial?

Quería ser fotógrafo y er¡pecé a ha

cer fotos de bod¿s clando tenía do

ce años. Revelaba las fotos en mi

cuarto osculo, las co[ocaba en unátbum y se las vendía a los recién

casados por dlez rnarcos. lvlás tarde

como ane interesab¿ aprender Lu

minac ón, pedí a L-tna comp¿ñía de

teatro de mi ciudad que me dejar¿

hacer fotos durante un ensayo. Les

gustaron tanto [as fotos, que me

preguntaron s podían utitizarlascomo póste[ Acepté con la co¡d]-ción de que me permitieran hacer [a

composic ón, ta tipografía y et dise-

ño del póster, así como estar pTe

sente duranie la irnpresión La ir¡-prenta se eqLrivocó en los coLores y

en elcontraste, asíque tes dile: "Novamos a quedarnos con esto Si no

podés conseguir más cotor, ¿porqué no to imprimís dos veces?". M-"

m raron corno s estLtvlera loco, pero

funcionó. ]\lás o menos. En ese rno-

mento me di cuent¿ de qLre si quieres sacar atgo, Lo melor es que te

asegures de conlrotar personalmenie todas las fases del proceso

creativo.

¿Cómo aprendiste a impr¡mir?Poco despLJés de Lo sucedido con eL

pósler rne enteré de que un ariistaestadou¡idense iba a Colonia p¿ra

exponer por primera vez e¡ Alema

nia sus serigr¿fías Formaba partede una coar eñte artística totalme¡te nueva, el pop ¿it. Et artista era

AndyWarhot, nada menos. Las obras

de su exposició¡ me encantaTon

Los cotores y los contrastes eran n-

tensos. Nle acerqué ¿ Andy y te pre

gLJnié qué tipo de serigrafía utitizaba

exact¿mente y cómo func on¿ba. Ny'e

hizo un pequeño croquis y rne expticó cómo hacerlo. La técnica es sen-

citLa, ya que básicamente sólo se ne

cesta seda y color Luego, con ese

croquis, aprendí por mi cuenia a m

primir y conseguí bastante cal dad

e¡ muy poco tlen'rpo. Cuando creíque estaba preparado, lu¡ a ver a ar-tstas como .loseph Beuys, M¿rceL

Broodthaers y Nam June Paik, y tes

pregunté si podíatrabajar con etlos.Me confiaron sus bocetos y les gus

té. lvle d cuenia de que trabajar co¡aatistas era genial.

¿Por qué deiaste [a fotografía?

Cuando [evaba y¿ unos años impri-aniendo, echab¿ un vistazo a [o que

h¿bía hecho y nunca me quedaba

satisfecho Creo que ¡o tenía suf -

cente tatento, y no quería ¿cabar

slendo un artista de tercera catego

ríé en un puebto de mala muerte,ded cándome a ver a otros rnejores

que yo. Pensé que sería mucho más

estir¡utante trabajar con y para esos

grandes aatistas Así su.gió la idea

de ta editor aL.

¿Cuát es exact¡mente et ¡deariode Steidt?

Me co¡s dero LJn sirviente de los ariistas. Les ofrezco m s conoc mlen-

tos fotog.áficos de diseño de im-presió¡ y de ed c ón para que pue-

dan hácer realidad sLrs deas. Casi

todos los editores p ensan en iérm



JOEL STERNFELD AMERICAN PROSPECTS

I

I

:ltlj

<Conño en mi instinto.Si algo me gusta a primera vista,me lo quedo. Es un impulso queseguramente tiene que ver conmi insaciable curiosidad.>

loet Sle.nfetd..4me.i.¿, P.rspe.¡s. 2003

AGENC A5, PRENSA Y EDITORIALES GERHARD STEIOL '53



/.w4,,

,%

trt:{/

<Me considero un sirviente de losartistas. Les ofrezco mis conocimientos

fotográficos, de diseño, de impresióny de edición para que puedan hacerrealidad sus ideas.>

?.ie r P.l a.'. I.t e..i E/.lrio¡ Pirrl;¡¿i,d a¡!¡i.bl'i 2!03



MITCH EPSTE]N FAMILY BUSINESS

' :: :: :: ::: :'res. CLrenlan con po- cute Los detalles con et d señador eL bria atgo nuevo. A!nque hay tantos

. : ':--r ::. \ esiándares porque personal de pre r¡presión y los n]- lotógrafos que co¡ los años han lte

:: :::':_-a ils libros salen rnás paesores. Cuando estuvo aqui Ro gado ¿ ser h¿btuaLes en nuestro

.'.'-.:...": ¡osoiros no trabala bert Frank, porejempto, [e recorda progTarna, como Mtch Epstein Ro-

--: :: a:::rnos cada libro a la ba su v]aje en Chevy por Estados bert Polidori y Joel Siernfetd, más

::-: - :_:.:larnos de forma nd - Un dos, en 195ó. Lln historiador del de dos tercios de m s ¿utores, que

.:_::.:acr¿cónconelartista. arte se dejaria cortar unam¿no

porcadavezqr-reda r¡enos espacio para

-:'..'=. i,¡ ¿.tis1a que su libro disponer de lnforrnación de este t - nuevos ariistas. En estos mornentos

':-:::-:.¿;:s páglnas o que e[ po, de modo que los diseñadores sólo podemos dedicar (rn tre nt¿ por

-::: :: r:T¿siado caao. No Tne llene¡ que trabajar los libros de otra ciento de nuestro tiempo a fotógra

: a:: : a-: aJesta un tibro. Sóto rnanera tras haberLa adqu rido. fos nuevos.

: , : , :,: ::.Ea Lo mejor posible. ¿Cómo etiges a tos fotógrafos? ¿Has pensado en amp[iar

-:--;: :_ S:e dl nos encargarnos Confío en m iñstlnto. Si algo r¡e et negocio?

:: _:r: :. :_..eso. desde el d seño gusta a prirnera vista me io quedo. No qulero ampLarlo En estos mo_",= : -:-esión. En cualquer Es un impLrtso que seguramente tie mentos tengo una sola ¡rnprenta, y

-: -:.r-a '¡¿nd¿nm¿teral¿un ¡e que vercon a¡i ins¿ciable curio quiero que siga sendo así, por

: a- :=-a a-? [o escaneen y des- sidad. Si aLgo me atrae de forma qle qu ero centrarme en un soto li-

:-:: -:_-:¡ en Chlna, de modo lnsiintiva pero no ac¿bo de enten brocadavez.Sl estoy lrabajando en

-::,:_:: aaién t.¿balando en eL derlo, por ejemplo, en generat s go un libro de Nan Gotdin, por ejempLo,

: : _-_r:.:.3[ res!ttado f nal. En adeLanle con el proyecto, porque quiero estar totat¡¡ente pendente

: : : = -_:s:3 esté presente dis creo qLre puedo aprender o descu de é1. La impresón es LJn proceso

Robert Potidori H¿ván¿ 2001 M lch Epste.. Fádily Business, 2003

AGENC AS PRENSA Y ED IOR ALES GERHARD sTEIDL ,55



A.notd Ode.matt. Kárárróol¿ge, 2003 Nit.tñ)\. H¡atur.199?

realmente íntimo, porque en ese

mor¡enlo se aún¿n todos Los años

de trabajo. Si aig!ien ha trab¿jado

en un proyecto duranie dez años,

obvla.nente estaré neavioso y pen

sará: <¿Funcion¿rá? ¿5atdrá como

había pens¿do?,. Nos ponemos

rn!y nervosos, casi como en un

parto Todévía hoy rne pongo nerv o

soy

tengo miedo escénico ¿ntes deempezar un ubro.

¿0s envían portafotios?

Recibimos !nos c ncuenta portafo,

256

I os sem¿na[es, pero en sLJ mayoría

los devotvemos porque no suelen

tener calidad sLrf ciente. A rnenudo

son simples irn t¿c ones. C!andopubticamos lhe O¡he¡ Srde !no de

los primeros t bros de Nan Gotd]n,

nos tLov eron poriafoLios, d rect¿

r¡ente ptagios en los que aparecían

hombres masturbándose o mrjeres

fum¿ndo droga Lo m smo suced ócLrando pubLic¿mos el Iibro de H ro-

m x. No nos interesa publicár rn¿t¿s

imitaciones Hojeas esos portafotios

y te das c!enta aI instante de que ya

[o has visto a ntes.

Tamb én hay fotógrafos que vie

ne¡ a veTnos a la feria de Frénkfurt.Lteg¿n a nuestro s1añd con [¿s

pruebas de una antotogía de desnu

dos y d cen, <Está lsto. Sóto hay

que mprirnirlo). S tes digo que no

me nteresa, sacan del m¿letín un

portafolio con retratos Y así una yolra vez. E[ único portafol o qLJe he

aceptado en la feria de Fránkfurtfue el deL fotógrafo sr-tizo Arnold



Mltch Epste n ne.reá¡lór: A ñencan Phatograph.l973 t988.2045

0dermatt, que se convirtió en el ti

b.a Karambolage.

En gener¿t los fotógr¿fos [[egan a

publicar con nosotros po.que me

han h¿bt¿do de etlos. Un foiógrafo

con eL que estoy trab¿j¿ndo Lleg¿ y

rne d cer <Podrías ver ql]é te parece

:aL flnlandés. Llev¿ clnco años ira

balando en LJn proyecto y hace cosas

iantásticas).

¿E5 ¡mportante que los proyectos

sean nuevos y d¡ferentes?

T¡mbién p!blicamos Iibros de foto-

!rafía clás ca. Acabamos de pLrb[

car un libro mar¿viLloso de BrLJce

Davldso¡ titut¿do EnE¡land / Scatland

l9ó0. Y precisarnente hoy he hablado

.on Dav d B¿iL-"y sobre su e¡pe. en

. ¡ en el East End de Londres. T ene

aún carretes revelados cie los que

¡unca ha hecho cop as, de 1959

'9ó¿, y queremos hacer un libro con

:.tcs No se tr¿ta de tr¿bajar en pro

yectos qLre estén de rnod¡ o que

sean i.np¿ctantes. Ta r¡ blé ¡ trab¿j¿-

mos en e[ ámbito de la fotografia

cLésica y pens¿rnos en cór¡o mos-

irar [a obra de foiógrafos famosos

en otro contexto

¿En qué med¡da cuenta ta opinión

de tos fotógrafos en lag cuest¡ones de

edic¡ón y de diseño de sus tibros?

Lo que más me gust¿ es cua¡do lle-

ge un fotógrafo con una cala de fo-

tos nos sentamos a una rnes¿ y

pensamos en cómo hacer e[ libro.

Les pregunio desde el prlncip o:

(¿Cómo Lo ves? ¿0ué te qustaría h¿-

cer?". Sueto tener mls propi¿s deas

pero nunc¿ [as impongo. A[9!¡osfotógrafos, cor¡o Ny'ltch Epsiein, pue-

den no tener [¿s deas der¡asado

claras pe.o qLrieren ¿yudar a diseñar el L bro. En ese caso intenio ¿y!-

darles a desarrolLar un est lo a su

medlda que encaje con sLr m¿nera

Rob€.1 Fr¡¡k sló.y L/¡¿5. 200,i

de verla. Y también hay art stas que

saben exactarnenie [o qlre quieren,

i¡cluso ta tlpogr¿fia de [¿ cub erta.

S un art sta puede just licarme por

qué qu ere p¿pel de deterrn¡nada

caIidad, estoy encanLado de compla-

cerlo. Nunca digo que es dernas ado

caro n que t ene dem¿si¿d¿s pág -

nas Nunca tener¡os en cuenta los

costes cLiando pensarnos e[ [ibro.

5¡ nunca tené¡s en cuenta

et d¡nero cuando pensá¡s et t¡bro,

¿cómo f inanciá¡s Ste¡dt?

Hace u nos a ños compré los derechos

mundiates de la obra de Günter

Grass. Es d¡nero fácit. También im

pr mo por d nero libros, lnv tac ones

para desf les de moda, dosieres de

prens¿ y catálogos para Chanet y

KarI Lage.fetd ALgL]nos de n!estrostibros de fotografía exigen tanto tra

bajo y t¿ntos g¿stos que en nlngún

caso podemos recuperar el dinero.

AGENC AS PRENSA Y EDITOR ALES GERHARD STEIDL .57



Joel StÚrfeld Sweet [¡rth - l¡perimeDral U¡opias itr A¡rc¡ic¡JEAIS F.

Joer ster¡terd, sweetEár¡h Lxpe.rne n¡al Ulapias in Ane r¡ca.2A06 CotlierSchor Je¡sF.200ó

Los gastos de producción de un libro apartamento de Ste dlvi[e, hago Lrna mos juntos por ahí. Todo el mundode Coll er Schorr, por elemplo ascen- composic ón que c.eo que podria rec be e[ mismo trato, tanto si es

diercnacentovelnter¡ileuros.Enel funcronar. Suete ser báslcamente Robert Fr¿nk como si ttega Aleccaso de habe. agotado t¿ t rada ape intuitiva. A La mañana siguiente em- Soth con la intenc ón de trab¿jar en

nas habríamos recuperado treinta pezamos a trabaj¿r en orden. Lo suprimerlibro.mit. Estoy contento. Soy et dueño, así d scutirnos y seteccio¡amos las fo ¿Cóño describiríás tu trabajo

que pLredo nvertir eL dinero que he tografías. Hacié eLdom ngo [a se[ec dia.¡o?ganado imprimlendo otras cosas sin ción está tista, y e[ Lunes empeza- Como e[ de un niño que juega. Me

tener que pedir permiso a nadie. 5 mos a escanearlas Los art stas p¿so e[ día jlg¿ndo s n darme cuen-fuera una empresa con acc¡onistas, vueLven un mesdespués para hacer ta. Algunas veces hay que esperarcuaLquiera podría quejarse porque las úttimas correcciones, y en su un par de horas para h¿bt¿r conmiprefrera comprarse un Porsche y tercera y últm¿ vista mprlmir¡os. go, pero no porque sea arrogante,ento¡ces tendría problemas. Cada fi¡ de semana hay tres fotó- sino porqLre a¡e meto tanto en e[ tra

¿Cómo es un fin de semana grafos en Steidlv lte, e¡ diferentes bajo que reatr¡enie [o otvido. Losen Steidtvitte? procesosdeproducción.AvecesTne ¿rtstas también tlenen un instnto

Los art st¿s sueien ltegar e[ v]ernes. s e¡to corno eL dueño de !n a[ber- infantit y jug!etón, ¿sí que nuestroNos sentarnos y charlamos, como

sigue para jóvenes Tenemos un

aestr¿balo

en común funciona estupenestuviéramos en una cafelería con t¿urante, apartaanentos, Lrn¿ saLa y damenie.un arnigo Luego sacan las fotos y una biblioteca. Para los ariistas es ¿Qué es [o que más te enlusiasrhálas vemos. Cua¡do se retiran a su divertdo porque comemos y anda- de ta fotografía?

258

Joel Ster¡feld,5weetEár¡h Expe.inen¡al IJlapEs n Aner¡ca.2A06



La tlbertad de interpretación. En p n

tura te quedas atascado en los colo-

res origi¡ales. Si fLrrner utllizaba de

terminado arnarilLo, en el I bro tie¡ es

que reproducir ex¿ciamente ese

amarllto. La fotografía es m!cho

más laxa. Cuando trabajaba con et

fotógrafo de Magnum R chard N.4eier,

que h¿ bía fotografiado bosques slbe-

rianos tanto en la petícula Ekt¿chro

me como en l¿s copi¿s ta nieve satló

az!1. Richard dijo: (No es este color

RecLrerdo que La nieve era púrpLrra>.

Así que añadimos magenta, reduj -

mos eL cla¡, y la nieve se convirt ó en

púrpura. Sólo tienes que ver [as co-

pias de BiLl Brandt. Hay dos far¡osas

fotografías de estretlas, un¿ muy os

cura y [¿ otr¿ c¿si bLanca, pero el ne-

gativo de ambas es e[ misn']o. Esta

amptitud de nterpretaciones sólo es

posible en fotografía

¿0ué consejo darías a un fotógrafoque empieza?

Soy Lrn aries¿no, no Lrn anaestro.

Preferlría ¡o dar consejos, ya que yo

confío en mi lnstinto. Bien podría

s!cedeT que un fotógrafo me man-

dara ¿tgo firmado como Bob N4itler,

por ejempto, yo [o rechazara, y aI

año s gulente r¡e rnandara otra co

sa firmada como Norm¿n Apple-

bo m y aceptara et proyecto. El

márketing y Las posibLes ventas son

[o úLtimo en [o que p enso.

¿Qué has aprendido trabajándo tan

cerca de a ¡stas?

Ny'e siento afortunado de poder pre

senciar el paoced miento íntimo que

irnptlca et proceso creativo. Me sien

lo muy cómodo en e[ papel de alum-

no- Todo adista qLre trabaja con no-

sotros me enseña algo nuevo, ya sea

sobre elcolor, el encuadre o eL d se-

ño. Puedo ech¿r Lrn vlstazo aLtaLLer

a l¿ cocina, a [a mente deL art]sta.

Siempre estoy en et origen.

Los historiadores deL ¿11e pLreden

pasarse años anaLizando por qué

,Andy Warhol utllizaba e[ color rosa

en ciertas ser grafías, pero yo tuve la

suerte de ver que Senclltamente v o

un cubo en La fábric¿, le dio una pa

tada y pregr-rn1ó: <¿0ué es est¿ mler-

da? ¿Pintur¿ ros¿? Vamos a utiLi

zarla>.Lo que más me lascina es [a suti

leza y [as peqLreñ¿s experiencas

que emanan deL proceso creaiivo y

permlten entender eI aTte.

Róbert Fr¿nk New yó¡k io Nave S.atia 2DA5

AGENC AS, PRENSA Y EDITORIALES GERHARD STEIDL .5e



Dan TorresEd tor totográfico del diarioLibérat¡an. Patis

Líbíratíon, fundado en rg73con la ayuda de Jean-PaulSarfte, es el diario másprogresista de Francia y elprimero que dio a lasportadas el aspectode pósters. Recurrióa imágenes a tod a páginay a titulares impactantesen un momento en quela sobria y académicaprensa francesa noconseguía llegar a unpueblo marcado por larevolución estudiantilde 1968. Sartre quería quelos escritores emplearanla lengua que realmentehablaban los lectores.Dan Torres, editor

foto gr áfico d e Libér atio nde r9g4 a zoo6, fue elresponsable de contratara los fotógrafos, de editarlas imágenes y de diseñarlas legendarias y tanimitadas portadas, a lasque en Francia llaman<la Une>.

¿Qué hiciste antes de convert¡rte

en editor fotoqráf¡co de Libérat¡on?

Fuifotógraio durante d ecisiete años,

y hacia de todo, desde reportajes a

retr¿tos. Creo que sé [o difíc I que es

[a vida para r..]n fotógrafo independrenie Sé [o duro que resLrtta Levan-

t¿r e[ teLéfono y Llamar a L]n editorpara convencerte de que eche un

v stazo a tu trabalo si no eres famo-

so. He eslado en esa situac ón

¿Te resutté difí.it pasar de fotógrafo¿ ed¡tor?

Fue una tr¿nslc ón muy dilíciL y ta

verdad es que echaba de rnenos há

cer fotos. CLrando era fotógrafo, micárn¿ra era yo mismo, como un¿

protong¿ción de rní. Veía a lravés deI

objeiivo. Ahora, ¿unqLre no tlevo L]na

céa¡ara en las manos, cada dia ten

go ¿nte mí e[ tr¿b¿jo de otros fotó-

grafos Eso me ha permit do ¿br ra¡e

a otros pLrntos de vista una ex

per er) cl¿ realmenle enriquecedor¿.

¿Cómo descr¡b¡rías et tenguaje

v¡sual de ta fotografía de

Libération?

El est lo det di¿rio está muy definido.

Cuando cubria¡os acontecirnientos

potiticos, por ejempto, no queremos

que los fotógrafos sig¿n Los cód gos

trad cionates del reportaje politico.

Los políticos sorr actores, especial-

mente en campañas electora[es y en

a¡itlnes. Se sitúan en el pLrnto de m ra.

No nos interesa¡ esos rnomentos

ens¿yados. Lo q!e ¡os i¡teresa es

esos breves instantes que tos políti-

cos no pueden controLar Puede ser

!r)¿ pose o Lrna ¿ctitLrd, pero a¡os-

trará nrucho más sobre Los juegos

de podeI Tienes que ser un buen fo-

tógrafo para perc bi. esas situacio-¡es sutiLes, t e ne¡ que interesarte l¿

politica y la psrcología. Esos nstan

1es acaban conv riiéndose en lotosinotv d¿bles, porque so¡ las que re

almente cuentan una histori¿. No

qLJerernos que [as irnágenes se Llmi-

tea a lustrar ettexto. Cada foto de-

be abrir una ventana ¿ lodo un r¡undo nuevo. Debe expresar otro niveL

de comprensión. No sler¡pre lo con-

seguirnos pero ai r¡enos [o preten

demos.

¿Cuánto trabajo encargá¡s?Alrededor de un seienta por c ento de

las imágenes, y pubticamos de se-

tenta a ochenta en cada número. En

su mayoría se hacen en Fra¡cia, por-

que nuestro presupuesto es limit¿do.

Pero me gusta mucho contratar a

fotógrafos rLrsos, ch nos o estadouni

denses, por ejemplo. No envío a un

fra¡cés ¿ hacer un repoftale a Cal -

fornia.Sería absurdo. Y es no sólo

Lrna c!restión económica, sl¡o larn-bién una opcón editorial. Creo que

se puede aprender mLrcho observan

do dlferentes est Los fotográficos, es-

peciaLn-rente extranjeros

¿Prefieres conlrátar a fotógrafosque emp¡ezán o a los que estánya estabt€(¡dos?

Llbératron siempre ha dado ta bien-

ven da ¿ fotógrafos que están empe-

zando ntento descubrir a nLJevos

ta[entos, por eso voy a fest v¿les

corno Vsa PoLrr Llmage [a B enaL

de Pekín y et festivat de fotografí¿ de



m$tnTsmnnu.s

-'wÉ¡.*t.yd.r¿

raq.* -r9t!t99 3. ¡! rL.¿* 1:&17tt713..6.

AGENCIAS, PRENSA Y ED TORIALES DAN TORRES :Ó'



18 de mazo de 2003

Bamako, en M¿tí Buscamos mucho,

y a veces descubr mos un diamante.

Muchos fotógrafos han ernpezado

pubticando en Libérát¡on. Disfruto

co¡iratando a fotógrafos f¿mosos,

pero no es ése miob.letivo.

Ten¡endo en cuentá que las tar¡fas

que pagáis son inter¡ores a tamed¡a, ¿por qué to5 fotógratos

deciden trabajar para L¡bération?

Tr¿bajan con nosotros porque Les in

teresa La h storla. Suete ser por pa-

sión. Tamb én saben que nunca re

cortaremos Las fotos, que tendrán eI

espac o que merecen y que la com-

posició¡ será buena. Respetamos

absotutamenie eL estiLo de cada fo-

tógrafo. S un¿ foto se ha tomado dedeterm nada rnanera, es porque e[

fotógrafo quería encuadrarLa así. No

¡os cotresponde a ¡osolros recoriar

su foto y hacer caso omiso de su es-

téiica.

¿Echas un vistezo a porlafot¡os?

Mi trabajo consiste en vator¿r porta-

foLios. Exige mucho tiempo y mLrcho

esfuerzo pero es lmprescindibte si

quieres enco ntaa a a nuevos tatentos.

¿Cómo te aseguras en e[ proceso

de ed¡ción dé que €t reportaje f¡nat

refteje to que et fotógrafo teníá

en mente?

Lo que cLrenta es ¡o sólo lo que qLre

ria h¿cer, slno tarnbién de [o que

quiere después T.abajamos mano a

rna¡o con nuestros fotógrafos. No-

sotros ed iar¡os las fotos para et re

port¿je, porq!e es nLJestro trabajo,

Pero siempre consultamos con losfotógrafos. Respetamos muchisimo

su estllo No tenemos a fotógrafos

en ptantitLa. Recurrimos ¿ indepen

dientes, asíque e¡ cada encargo nos

asegur¿rnos desde eL principio de

que eleqimos ¿ ¿lqulen que va fun-

c o¡a r.

¿0ué pretendíais cuando decid¡ste¡s

Pubticar <.(La UneD lLa portád¡len formato póster?

L¡bérat¡on empezó a publicar la por-tada en forma de póster en 1981 Se

to.¡ó esa decisión editoriat porque

[os editores querían trtilizar la foto-graf ia como lnstrumenio periodísti-

co y demostraT que puede ¿yudar-

nos a entender eI mu¡do. Coincid]ó

ta.¡bién con cierto estado de ánirno

en Fra¡cia. L/bé¡a¡lor representaba

e[ deseo de modern dad, la votuntad

de encontr¿r una nueva manera deentender las cosas. Desde entonces

much¿s publicacio¡es francesas

h¿n copiado ese formato. Es difícit



Fr ¿e rég¡e sa¡ebrne i D¡¡rküts

17 de mayo de 1998

:::-:_ siempTe pero para que "La

-_: ',rcione debe ser agradabte a

: ,:.: ¿unqLJe no sea bo¡ta nl

, -:_:_slble de forma nrned ata.

¿L¡ era di9¡tat ha traido consigo

:od¿ una remesa de nuevos

:alentos?

:- =:-r.Jio L¿ tecnología digitat ha

= :_:::: mucho, pero [a r¡ayoría de

:"'-:, a_¿;os con los que trab¿jo si

- :_ -:, zando película. No es por'

- : .: a:i.o ex ja,

sinoporque

lopre-

._"- -: pelícuta sigue s e¡do muy

-::_:_ie para nosotros. Y ¡o por-

, = ::: la tradlc onat, s no porque

- ---:: 'lics cor¡o las de moda y

:. _.._=:::. exigen esa c¿lidad Debo

:: ::- :. a- co ed tor det mundo que

.,: a r: :rnpllar eL cuarto oscLrro

r: " -': n¡. La tecnología d gitaL

::-i :_ :s un hecho. Debemos

30 de abr L de 2002

aceptarla. Pero to q!e en útt mo tér-

a¡ ¡o me nteresa es etconten do Atfin y al cabo, no soy el d!eño de una

ga le ría

¿0ué es to que más te entus¡asma

de tu tÍ¿bájo?

Me entusiasma trabajar co¡ ptazos

extrem¿d¿mente ¿lustados. No hay

nada n¡ás excltante que tener que

c¿mblar la portada entera porque ha

sucedido algo importante, como que

Le Pen quedara en segundo[ugar

en las e[ecc ones presidenc]ates

de 2002 Todos empezarnos a traba

lar con la máxima efcacia y preci

s ón. Forr¡ar parte de ese eq¡-ripo es

exlraord n¿rio y trernendamente sa

tisfaclorio Te s entes Lleno de ener-

gía. Se trabaja a Lrn.itmo de Locos.

Es ¿luclnante. Aunque al flnal de

una jornada de diez horas eslás de-

i¡i:riür rr firl-ir'r':1--li ": :1-: :l i

5 de ¡9osic de 199ó

rrotado emp ez¿s ¿ neceslar es¿s

prisas. Es Lo adictivo de.ni t.abalo¿0ué consejo darías a alguien

¡nteresado por ser ed¡tor

fotográf¡ro? ¿Se puede educar

et ojo?

oLJe vay¡ aL Louvre Hay que educa.

et ojo sumergiéndose e¡ ios gra¡

des. Y no habto sólo de fotógrafos.

Ed tar fotos está muy vinculado a [a

estétca, a [a cuttura... a todo. No

pLredes ser ed lor fotográflco s no le

nteresa [a cuttura, y eso incluye [a

música, eI c ne, La danza, etc. T enes

que absorber el mLrndo que te ro

dea. No tiene sentido ce¡t.arse só[o

en ta fotografía. Tienes que mojarte,

sumergirte I ier¿lme¡te en eI mun-

do Se t.ata delambiente, del estado

de án mo. Pongamos el jazz. No es

lo misr¡o que eL h p hop ni qLr-" ta

&,- ,

Fr

tl

"ilüüur

'17 m¿da le^' (lAtlantoPourouoila Frañcetire sonépingledes ler¡r

::;:;t:::-'

;iiiii!l:i:;:5-a.:

AGENC A5, PRENSA Y ED TOR ALES DAN TORREs .Ó3



r1$PnMBRI2001

22 de ¡brltde 2002

ópera nl que e[ pop. Todos puede¡

conr¡overte pero son diferentes. Lo

misrno sucede con La fotografía. No

es preciso empezar por e[ sigLo XX.

Basta con metease en Los grandes

contemporáneos: ll¿pplethorpe, Ave

don Eggteston y N4cCullin. P¿ra te

¡er blen ojo y saber apreciar a unfotógrafo hay que ser cLlto.

l2de septiembre de 2001

<Editar fotos está muy vinculadoa la estética, a la cultura... a todo.No puedes ser editor fotográficosi no te interesa la cultura, y eso

incluye la música, el cine, ladanza, etc. Tienes que absorberel mundo que te rodea.>



Retraites

illo

AGENCIAS PRENSA Y ED TORIALES DAN TORRES ,Ó'



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1t70. Dye lr¡nster ó0.3 x¡8I cm O 2!07 EgqtestonArl st c Trlst Por coftesi¡de Che m & Read. N!ela

129lWittiam EggtéstonUnl,¡led. Bitoi, l\4ississ pp.197,i. Dye t.¿nsfe. 40.ó x508 cm O 2007 Eqqtesto¡Arl sl c Trust Po. cortesi¿

I30l li/ittiam Esglesron

ir¿¡sfe., 50.8 x 40,¿ cm.O 2007 Eg!leston A.r st c

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frl ss ss:ppi h 1972 Dye

tr¡.sfer, ó3 5 x 47 cmO 2007 E!gleslo¡ Arl st c

[32 33] Witt¡am Eggteston

Oye tmnsl€r l0 ¿ x 50,8 cm.O 2007 Eqgte5tan ArtisticT.ust. Po. cortesia daCheim & Re¡d Nlev¿ Yo.k

135l Borís MüóitovDe )¿.e.ie Ca.e Hi.to.yI998- 1999 C p..t187 x T27.m Po.co.1-"sí¿de t¡ 9¡te.i¿ Barb¿r¡

l3ól Borís M¡jaitovDe l¡ se. -" 502 A|¡/SOISaRT. U55R 1975 1978Cotore¡d¡ ¡ mano. !ar asd me.sio¡es Por.o.tesi¡de L¿ q¿te.í¿ Barbara

137l Borís Müaitov5upen.ñpóstttons non heóAs-70s 2AA5

C-pr¡¡t 129 x ló9 cmPór cortesi¿ de ta q¿le.iáB¡.b¿.¡ Gross. Mú.ichI38l Borís M¡jáitovDe t¿ ser e sal¡ L¿le. 198ó8tan.ó y iegro/geL¿t ¡a

Poi coftesí- de t¿ 9¡t-"riaBa.bar¡ Gross. [4úniclrl3?l Borís M'jaiLovDe ta se¡É Sai¡ L¿le. 198óBlanco y.e!.o/9et¿t ¡¿

Por cofiesiá de l¿ gale.iaBa.bar¿ Gross Mú¡ichta0l Borís MijaitovDe t¿ se. e Bythe G.ound

ñe!¡ols€p ¿ 15 x 30 cmPor cortesía de {¿ g¿leríáB¡rbá.a G.oss f¡ú¡rch141l Boris Müa¡LovDe t¿ se. e Case 46¡0rl,,1998 l9t9 C pr ¡t,187 x 127 cm Pórcortesi¿

t42 zq.l Borís Mtá¡tovDe ta ser e C¿se Hrllory.1998 1999. C pr nt.187 x 127 cm Pórcortesia

ta2 d€.1 Borís MüailovDe ta ser e Cáse la¡orl,

1998 1999 C print187 i 127 cm Poicortesiade la gaLerí¿ B¡rb¿r¿

t?i3lBorís MijaiLovDe lé serie Case H6¡o.y1998 199t C !rint.187 x 127 cm Porcortesíade ta gateri¿ B¿.bar¡

[¿4'451 Stephen ShoréWest Nlarket S! antl N.

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[4ó] Step hen ShoreZú9spi¡re 20A6.4librcoflset 21.ór 27,9 cm

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O Stephe. Shorets0lslephen shore

C pr nt. 50.8 x ól cm

152-53l5tephen Shore

C-p. ni. 12 7 x l7.8cm

t55l I'lary Elten MarkR¿ñ P.arash Stngh w¡lh HtsEtephañtShy¿n¿ Grc¿|

Ahmedab¿d ndié.1990Ptat no.,18 3 x¿8.3cmO l\,1éry Etten M¿rk.t5ól Mary Etten MarkArn¿nda and her C.us¡n,

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F¿lkl¿nd Ro¿dl Bambay,lnd a 1978. C'p.lnt40,ó x 50 8.ñ O MaryELle¡ lVark

tssl Máry Ettén Mark

M s5issippi 19?0 Btanco yneg.o,1,!óx508cmO Mary Etle¡ MarklóllMary Elten MarkHy.J roce p h a üc G tr L wl th H e r5rs¡É.. T!rin, ltat¡a. 1990Bta.coy negro 40 ór 50Icm O Máry Ette¡ [,1a.k

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f72 731 Eugene Rjchárds

Tennessee. r98ó. Get¡tin¿pLala.50

8 x ó1 cm

[77]5ebást¡áo Satgado

lAn blyt hyn c hB c n st a tu s L

lst¿ Ráb da 200,! Btancoy

dime¡s ones O 5eb¿st áo

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d g late¡ p¿pet. v¿. as

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C RÉD IOS FOTOGRÁFIcos ,Ó7



f87l Dáv¡d LachapeLLe

lGrcéslCoutúre Storyiconsl, 20!1. c-pr nid g t¿len p¿pet.

v¡ras

d ñ're¡siones. O 200ó

188 891 David LachapelteJesus is l'ly Honeboy "FootWash,li Dl 20A2 c p.i¡\d gitáten papel. vari¿sd mensio¡és O 200ó

t90l Dav¡d L¡chapelteD-"ath by Hanburger lvoguelatianol 2001 C p.i.td¡gitat€n papet v¿.i.sdimenslones. O 200ó

I93l David simsBóy with Sha.t Hatr and RedLighI.lsolated Heroes

1999 C'pr¡nt. var asdimens o¡es Por co.leEía

I9,il Dáv¡d sinsBenettan Ai.b.lúr¡pi¡g ¡h

S¡r¡pel, ¡ops lBenettonl2005 200¿ C-print, vari¿sd r¡e¡sianes. Po. cortesí¿de D¿v d Sims.

t9ólDávid s¡msRaquet Zinñernan n GaLtl

I,!userc w¡th Cig¿rette ¡n

Het Mauth lVague frc.cés).2005 C pr ¡1, v¿ri¿sd mensio.es Por cortesiade D¿vid Siñst97lDáv¡d s¡m5YeUaw Rase. Vislana¡re RoseE\hib¡t¡an,2Ol2. C pt nr.!á. as d nrensiones Porcortesía de David 5ims.l98l DavidsiñsTon tn Br¡efs aga¡nst

a Red an.l Blue Backg.aund,1993. C-pr nt vari¿sdimensiones Porco.tesi¿

t99l David s¡msLily Dan¿ltlsan n BIU-"/Yioie¡ Ligh¡ {.1 l Sanderl2004 2005. C p.int variasd mensio¡es Por cortesia

268

Il0ll Mario sorrenli

pubt c t¿.¡ 0ósessronpara C.lviñ Kte ¡1, 1993Bt¿¡co y

¡égro va.¡as

1102 l03l Mariosorrenl¡Re lugee,2005. C pt ñt.

Publicada por pr ñe.¿

t1041 ario Sorreni¡Gaya Donkey lAnatherltlag a z ¡ nel. 2A01. C - p r n\,

Il05 Dq I Mario sorrenti

p!btcitar¿ O¡sessio,pér¿ Caiv n Kteinl 1993Btañco y negro varias

[105 de. J Ma rio Sorrenti

Pubticada por pr me.a

t1071 Mario sorrent¡

MachDel 1t92. C-print

tl09lELLenvon Unwerth

i¿ponés) 2002 Blanco y¡eg.o va.as d mens¡ones

O Ette. voi U¡we.th/Art +

[110]Elten von UnwerthClaudra srhl¡le. f c¿mp¿i¿p!bticllaria par¡ Guessl

50 x ól cm O EttenvonUnwe.th/Arl + Commerce[11 1] Etlen von UnwerihBe tty Pa q e Iln re tv¡ew),

v¿.ias dimensioñes O

{l l21ELlen von U¡werthtn a G.eat Shap-" lvógLeitatañol, 200ó. Btanco y

.e9ro. varas d me¡sionesO ElLen von Unwerth/

[] l3l Etten von Unwerth1n a Great Shape lvagúel¡li¿iol 200ó. El¿nco y

negro. va.i¡s dimensiones.

O Etlei von Uñwe.th/

I1141 Etlen von UnwerlhAtlr¡ana Ltna lc¿np¿ñapubtc tara pé.aVctoiasSecrell 2003 C p..l

O Elle¡ von Unwe.th/

[]1ólEtténvon UnwerthRevenge, 2003 Blanca y

¡e!.o v€r as dimens ones

O Etten von Unwefth/

[]l7lEtLe¡von UnwerthFeierge. 2003 Bt¿¡co y

negro. varias dime.siones.O Etten vo¡ Unwerth/

[] l8 1 l9l T¡¡á Bárney

Eathroon 1987.C pt nt deLrñ¿ edicióñ de diez, 121.9x 152.4 cm Por cortesia

t120lT¡na Barney

Curá¡ór 1991 C priot de!¡a ed cló¡ dediez 121 9

¡ 152 ¿ cm Porco.lesí¿

[122-]23lTiná B¿rneySLnday New Yark Iines.1982 C-print de un¿

ed c ón ded ez 121 9x152,4 cm. Po. co.tesía

[125]Tina BárneyFathet and Sóns 1996.

C-p.int de !na ed ció¡ de

dez 121,9 x 152,4 cñ

Jl2TlAnton co¡b¡jn

Llth ñontada y €nma.c¿d¡,

o Antón Co.bij¡ 200ó.

tl28 12?lAnton CorbinTam watts lgLuel 1999.Potaro d perspex/d boid,

188 x 124 cmO Añlo. Corb jn 200ó

tl3llAnton corb¡jn

Potarc dpercpex/dibond

12,i x 188 cm.OAnton Corb¡¡ 200ó

tl32lAnton corbün

Hot¿nd¡,2002 C p.¡ntperspex/d bo.d/.énmarcad

O Anton Corb lñ 200ó.

Il33lAnton corbünMar¡anne Fa¡thfúLL 199¡1.

Lith r¡o¡tada y e¡m¿rc¿d¡.

O A.to¡ Co.bijn 200ó

tl34lAnton corbijnMlles ,ayÉ 1985. Blanco

enma.cada 110 x ló0 cm.OAnton Corbjn 200ó

I1371 R¡neke DtkstraTie.garte n. Be.li., 27 de

l!¡io de 1999 C print1372x10ó.8cmPor co.tesj¡ de ta géte.i¿

ll38l Rinéke D¡jkstraOdess¿, UÚ¡¡i¿,1l deagosto d€ 1993 C F.int152 x 128 cm Par co.tesí¿

Goodm¿i, Nuev¿ York

t139 rzq.l R¡n€ke Dikstraol¡vier Sitv¿, The Fore¡gn

Legion Qú¿.tierV énot,lV¿rsett¿ 2l de lulio de2000. C-p. nl, 125 x 10ócm Po. cortesia de tagate¡ia [4ari¿. Goodm¡¡.

tl39 derl R¡néke o¡jkstraAl¡vlet Silv¿, The Forc¡gn

Legró¡ C¿mp R¡ffatt.C¿lv. 18 de lenio de 2001C p.nt 125 x 10ó cm.Por cortesia de ta 9¡Leria

t1401 Rinéke Dijkst¡aA I ne ns a, Asylu m C e n ¡er.Leiden Hotanda l4 de

mar2ó de 1994 C p.ñ:l25x 10ócm Por cori:::

Goodm¿n. Nueva Yo.k

I14ll R¡néke D¡jkstráAl.ner¡sa Ledschend¿-Hót€nda I de diciemb_: r.2000 C p.int 125 x lC:cir. Por cortesi¿ de L:

g¿Lería Mar ¿n Goodm:_

1142 1,131 Rineke DijkstEKolób2eq.Póloné.2i.:jutio de 1992 C pn.i. :: ,

128 cm Pórcórtesía r: lgatería f,lari¿. Goodñ._

t143 derl R¡neke D¡jkstráJallá, Ucrun a, 30 d:.1. :de 1993.

Cpr

¡t.la2 r

-::cm Po.cortesia de,¿

9¿teri¿ N,la.!¡ Good-=-

[1,i4] R¡.eke Dikstr¿The Buzzclub L@tF.. :de marzo de 1995 C :-':152 x 128 cm Porco-::::

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tl4TlRankinThe 1ueen ZAAA

508xó1 cmPor corlesía de R3.i _

ll48lRank¡n¡!ull. 200ó. 50.8 x ó: :-Por cortesia de R¿r, _

tl50lRankinToñy Bla¡, 2AA3

508 x ó1 cm.Por co.tesí¿ de Ra-. _

Il5llRank¡nBjó.k 1995.548 t. .-Po. cofiesía de R¿_, _

tl52lRánk¡nfúúl¡.2406 50.8\. .-Po. cortesi¡ de R¿r, _

t153lRánkinIudli 200ó 50Ixc :-Por...1ecí¡ ¡e R-_, _



11551 Rankinl4afllyn l'l ansón.2lA350.8 x ól cmPor córtesia de

Ra¡k ¡tl57l charLes Fréger

Rtkishi).2002 2A03.

C pr nt. 72 x 58 cm Por

cortésia de Cha.les F.é9er11581 chártes FrégerWater paLo 3lde l¿ set e

Wáte.Polol,2000 C prlnt

72 x 58 cm Por cor(esia

[159]chártes FréserLavely GÍts de Féchatri 1

lde la ser e^r¿lo.e¡¡es]000 2001. C-p.lnl

72 x 58 cm Po..o.tes ¿

t1ó01 chartes Fré9erLtbe.nnes de BiLLI !'r1ónt¡qny

2lde ta ser e^rálore¡¡esl.000-2001 C pr nt

72 x 58 cm Por coÍesia

[1ó ]l charLes FrégérMajorettes de Lo.beryhe 2

lde ta ser e ¡fálore¡¡esl2000-2001 C pr.l.72 x 58 cñ Por co.tesi¿

lló21 Chartes FréEer

G.¿hde E.cane Rayale 2l¡€ t¿ serle Grards o¡rheÉñpi.é1.2004 200ó.

C print 72 x 58 cñ Por.o.tesí¡ de Chartes Fréqer

tló3lCharLés Fréger8ú!.he.30lde t¿ se. e

BIeús de Lravail). 2Al2'2003 C p.int 72 x 58 cm.Por cortesi¡ de Clr¿.les

[1ó¡] Charlés Fréger? Nelson 23 {de La ser e

C p. ¡1. 72 x 58 cñ Por

córtesia de Ch¿.les Fré!erll ó51 chártes FrégerSteps lT lDrean Steps) ltleta se.le 5repsl.2001 2002

Por cortesia de Ch¿rles

tlóó 1ó71 NaomiHarrisCLa.e and Da0gh¡er Randa

allh-a Rás.á¡ Hous-p relist¡

Flor d¿ ma?o de 2002.

Clb¿ch.ome 50.8 x ó1 cm.Por corlesía de N¿om

tló81 NaomiHar.isLe¡gh Snakng, Heddan HaU

Ftorlda. 1999. libachrcme.50.8 x ó1 cm. Po. coftesi¡

t1ótlNaom¡Hárrisl,4ar¡e and Sahja by the Paal,

C b¿.hróme 508 !ó1 cm

Po.cortesí¿ de N¡ómi

I170 171I Naom¡Hárris

Sw ¡gstock, W sco¡s ¡lutio de 2!03 C print.50.8 x ó1 cm Po. coftesi¡

t172-l73lNaom¡Harr¡s

Swlngstock, Wiscons ..juto de 2003. C-pr nt,5! 8 x ór cm Po. co.lesia

ll73 derl NaomiHarr¡s

Wsco¡s,n i!lo de 2003

C print 50.8xól cm Porcortesia de Naom Har 5

[174] Naom¡HarrisNew Yea.s Fve, Llve 0akResort, W¿sh ngtoo Texas

d ciembre de 2005. C pr nl,50 8 x ór cñ Po. cortesia

tlT5lNaoñ¡HarrisH¿rem Nrgh¡s cát¿Ét¿sdet N ágara Nrela Yo.k

octubre de 2004 C pr ñ1.

50 8 r ó1 cm Pór cortesi¿

tl7ól NáomiHárrisRed GLore Fan. llichaelJ¿ c ks o n fri a I,S arta l¡i ¿t ta,catfor¡ia. j!n o de 2005

C priot. 50.8 x ól cm Po.co.tesia de N¿oml H¿ s.

{1 771 Náom¡ HarrisNunber 1 Fan, MEh¿et

-/á.kson ¡r,á1. 5anta Ma.l¿.Catfornia, jun o de 2005.

C pr nt 50,8 x ól cm Po.c.rtesía de Naom H¿ s.

[179]Ate.sothRebec.¿,2!05 C pr nt.

cortesia de Atec Solh.

fl80l Atec soth

c'pr ¡t. 127 x 101 ócmPor cortesia de Atec Solh

[]81 irq lAtéc Solhfúa Tawels.2004.C print ó0.9 x 7ó.? cmPor corlesia de Atec Soth.

t18l de.lAlecsothMrchele ahd Janes.2t04C p.nl.101.ó x813 cñ-i.

Po. co.tesi¡ de Atec Soth

fls2lAtec sothC¡ér1es. Vasa. Min¡esot¿.2002 c p.lnt 101 óx81.3cm Por coftesia de Atéc

SothtlS3lAtecsothPÉlé¡s Holseboá¡, W nó.¿,[4 iiesot¿, 2002 c pr nt,

cortesia de Atec Soih

I184 185lAtec soth

H -" 1 -" n a At k a n s a.. 24 02.C pr ¡t,81,3 ¡ r0l.ó cm.Por cortesia de Atec Soih.

[187]ALecSoth

8o),boodAéd L ttte FatG

r'1 .¡esor¿. 1999 c pr it.

.ortesi¿ de At€c Sclh

[18?1N€itStewarth-"torn-b¡k," t n Nlot ión,

2004 C pr nl v¿.]¿s

d me¡siones Por co.tesi¡

[1t0 1?11NeiLst€wart

Falk Ane C¿thal L¿t9h,2003 C-pr¡t var as

d mens ones. Po.coÍesia

t1?2lNeiLStew¡rtFaúAñe o.igtnaiCre||2003 C prlñt. v¡rias

d mens ones. Por coriesia

l1?31NéitStewartFalkAne Faalb¿U Heads

2003 C p.iñt var ás

dimens ones. Pa. cartesía

[194] Ne¡tStew¡rtfreto.ñ 7As Girls.2AA4.C pr.t. v¿r¿s d me¡slones.

I'1951 Né¡tStewartBr¿.il Capaetra K¡¡ls

2002 C-p.int v¿r as

dimens ones. Po. co.tesÍa

[1?ó '19 7l Neit stewart

Etl¡otialSka

Band.2005

d menslo¡es Por cortesia

[1 991 Néit StewariEd¡tót¡¿l - 9ka B¿nd 2045

Bt¿nco y negro var as

dimens ones. Po. cortesí¿

t202lGary Leé Boas

Slnat.a at llly s RestaurantN!eva York, f ¡ales de t¿

dócad¿ de 1970 8.9 x8Icm. Porco.tesía de G¿ry

Boas y Ditettáñ¡é Press.f2031 Bettina von zw€htAL¡na.. I 2044C pr nt.4ó.4 x 59 8 cmPo. cortesia de Bell ¡a voiZweht.

t20¿.1 David Spero

Pembrckesh re octub.e de

20U,. C pr nt. ó0 2 x 7ó cm.Po. cortesí¿ de Dav d

t20sloavid sp€ro

Ro0hdhoúse and Ch¡cken

Coop. T nkeis B!bbteSomerset febre.o de 2005

C p.nl ó0 2¡ 7ócm Po¡cortesia de Dav d SFÉ.o

[20ó zq.] M¡Lena Bon¡tLa

121 Bahios Centrc Hóñú¿

¡r¿ns¡¡orol 2003 c print

cortesia de Mitéñ¡ Bo¡rtta

[2!ó der] M¡tena Boñ¡tLa

Z 5J Belá¡l¿ ldetproyedoPla n a t ra ñ. i tónol. 2OA3

C pr¡t.15.4x 184 cm Por

corlesía de M tena Bon lt¿.

t207 izq lMit€ná BonittaE 21 B¡lbaa ldel p.aye.tóPla no trah si to.i ól 2AA3

C F.int l54r 18.4cm. Po.cortesi¿ de Mitena Bo¡ittaf207 de.l M¡tena Bon¡ttaE 48 Ve.benat Liacá ldet

Ptay edo P La na tra ns no. ió\

2003 C p.¡nt, 15,¿ x 18.4

cm Por cortesí¿ de Mrtena

Bo¡ittat2081 Ad¡m Broombérs y

r',1¿iie.burg. 5udáf r.¡,2AA4 C41 p.irt, 102 x 127

cñ Po. cortesía de Ad¿m

t209lAdam Broombergy

M a ndlen kas ¡ N a p qh ay¡, 1 9

Motheeett, Sudárr c¿.

2004. C,i] pri¡i, 102 x 127

cm Por cortesia de Ad¿m

12101 oriGershtIhe Cleadhg fr¿ce 1 2045C pr ¡t m..tada sobre¡túñ ñ o 82.óx10!,8cn'lPor córtesia de Or Gersht.

t2l3lJacki€ Nickerson

Z mbable 1997 Lambd¿.149.9 x 119.¿ cñ Porco.tesia de ta !¿te.i¿ J¡ck

t2l¿ rrq.l Hajo RoEé

Bauhaus / Partfal¡o I 1 7 1 a1989J 1932 Fotomont¿le22 9 x 17.1 cm O Gale.iaRudotf K cke¡, loton a.

1985

[21,i der] Cindy ShermanUn!itled lBús Rdersl, 1976

c RÉD TOS FOTOGRÁFICOS .ó9



2000 Bt¿nco y neq.o, 18,3

x l2 7 cm Porcortesia

I2l5l Ed Ru5.ha

Slá¡l¿nr. 19ó2. Getat ¡aptara,495x58.,icm.

t21ólJust¡ne Kurtánd

C aL¡f a m ¡a ) 2AAA C - p.it1\tamin¿da en satén 7ó,2

r 101 ó cm. Porcorlesi¿de M tchetl-lnnes & N¿sh

[2l7lAlbert Renser-

Machtne DetaiL.h 1954.

Envejec da eñ pl¿ta. 1ó.ó x

22,ó cm Po. cortesia de la

t2lSlAndreas oürskyPrcda l,199tJ.C-p. n\ 132x 224 cm Por co.tesiade t¿ cotección Ma.9!lies.t219lAn¿stasia

C-p.int 100 x 72 cmPor co esía de ta g¿leriaErnsl Hitge.f2211 Eva Le¡lotl

Schlafznnerder EltenRostock Lichtenhagen

lde ta se.ie telisc¡e Bilder- E¡ne Spurensuche ¡h

Rostock, Íhale, Salinge.und Bielefeld. 1992 1994),

1994 C p. nt óó5x53,5cñ Por cort€sia de Eva

[222] Eva LeiloLf

B ra nd a ns hlag vo n 20. I'l a ¡

1?t3 B eteietd lde l¿ serieDeútsche Attder E¡tre

spu.ensuche in Rastack.

BtelefeLd. 1992 1 994). 1993.

C print. óó.5x 53 5 cmPor cortesÍa d€ Ev¿ Le tolf.

t223lR¡carda RossanBeIt, T6ch uhd Eine..20A2C'p.int 100 x 125 cr¡.Por corlesía de ta g¿leria

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pr nt mont¡da en Pe.spex140 x 183 cm. O Sab ¡eHo.nlgyVG B td KunstBonnt22ólYlo Bar.ádaTo¡ler LatJy.Iárget 1?99.

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x 125 cm Por cortesia de

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t23llAtbert Reñ9€r-

Getat na pt¿ta, ló,ó x 22,ó

cm O VG Bitd Kunst

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l239lcotedivo MasnumLtagn0m Sta.ie s. P6atda.

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t240 derlCotect¡vo

Eoro Y¡sio¡s. Maq¡umSte dt/Édit ons du CentrePomp¡dou 2005

12,i1 zq.l Bruce Dav¡dsonEngLan¡l / ScotLañd 19óA

Ste¡dl 200ó

[2,i1 der] ltenr¡ Cártiér-

te gúisa9¡tr1?, Gatt nrad,200ó

[242]Lise 5árlatiIhe New¿if€, Twln P¿lms.

2005

t2¿.31 Márt¡n ParrFas h ia n M a g a zi ñ e, l¡ ¿ 9.r ñPhotos,2005f24sl Katy Grannóncub erta de /r Ihe shádowafWealth IIhe New York

l9 de ñ¿do de 2000

üa..a¡y lhe New'/ork

t24ólTaryn simon

Fo\a de Llfe Aftet DeatttRów IIhe N-"wYorkltnes

^rágázrell0 de d¡c emb.e

de 2000 Por cortesía de

T¿ryi S non y Ihe New

{2471 Erwin otarFóra de The An¡.¿l'elf

Masaznel,22 de eê.ade 20!ó. Por cortesia de

EM n olafy lhe Ned York

t248lEú9ene R¡chards

W lLo||b too k lThe I tew Ya ú

Por corlesí¿ de E!geneRichads y ¡he New lork

124910¡ttes PeressFa\a de fhe Salvadan¿atanaf lr¿q llhe New York TrnesMagazihe). 1 de .nayo de

2005 Por codesia de G llesPeress y lhe Nez Yo.l

[250 ¿ iba] Atlred Se¡tandFotos de S¡lLe: Hañ1inq

Gardens lfhe New Yo.kIines Magaznel,lódemayo de 2004 Por corlesí¿de Alhed Se la.d y I¡eNew Yatk Iines Magaz ñe

1250 abajolv¡k MonizFa\as de Ready ta Wre lfheNew York Imes l\4agazne).

otoño de 2004. Po. co.tesí¿de VLk M!r¡iz y úe New

t253lJoet sternretd

Ste dt 2003.

I25,ilRobert Pot¡doriZ.hes at E clúsran: Pnpyatand ChernabyL Stetdl 2443.

[255 zq.] Robérl Pot¡dor¡Havan¿,5\e dl.2001

[255 de.] M¡tch Epstein

Ste dt,2003[25ó zq ] Arnotd odérmatlKa ra n boLa ge,S\ei¿l 2043t25ó derlH¡romix

t257 izq lMitch Epste¡n

Photagraphs 1973 1988,

Ste dt,2005.f2s7 derl Robert Franks¡orylines Sie dt. 200,i.

{258 zq lJoétsternr€tdSweet Earth Exper¡nental

Stedl.200ó[258 de.] Cott¡er Schorrle¡i F, Ste dt,200ó

t259lRob€rt FrankNe|| Yotk to Noú Scat¡a,

Steidt 2005

l2ó1) L¡bé'a¡¡on

Por corlesíé de Libé.áro¡l2ó2 29.) L¡bérat¡on18 de m¿ro de 2003

Por corlesí¿ de Libér¿¡ror.

l2ó2 ce^r) L¡bérat¡on

Por co.tési¿ de Lib¿r¿¡ron.

t262 de.) L¡bérat¡on20 de marzo de 2003.

Pat coúesia de Ltbérat¡on

t263 z9.l L¡bó¡at¡on

Por corlesí¡ dé Libé.áiro¡.

l2ó3 ce^t l L¡bératíon30 de ¿b. tde 2002

Pór cortesía de Lrb¿rar,o¡

'263 de..) L¡bérct¡on

Po.co.tesí¿ de ¿ibér¿¡ió,t264 z9.l L¡bér¿t¡on22 de aú I de 2042.Por cortesia de ¿¡óér¿¡ion

12 de sept eñb.e dé 2001.

Pat.anesía de L¡béñ¡¡onf2ó5) L¡bé.ar¡on25 de ¿britde 2003

Por.orlesíá de L,béráro¡.



Agradecimientos

crac¡¿s. papáy namá, po.todo. percespecl¿l¡¡e¡te por nl.oduc .me en eta.te,ñctuso ¿.ies de que s!p er¿ dec r córno metlamaba. Grac as C¿that, por se. mcomp¿ñero de p so m fam ll..y po.

.onvencerme de que podia escr b r este libroY 9r¿c as. P¿cotio. pord¿rme t€ I!eza paraded carte jornadas de diec séis homs cLr¿ñdo

to ún co que me apetecia e.a echarm-" una

Índice

G.¡ci.s ¿ Tin¿ Barney, C¿ni lla Brówn.A¡lon Co.bjn Thomas Demand, Rineke0ilkst.a Diañe D!fo!. W ltr¿ñ EggtestonCh¿rtes Frége. nka Graeve lngetmann,Naom N¿rr s, K¿therne H¡¡ds. RLrdolph

K cke¡. D¿v d LaChapette. M¿ry Ettenl¡a* Borís f,ljaitov, Mart n P¿r, Rank n,

Euge.e R chárds. Kathy Ryan. Seb¿st áo

Satg¿do. Siephen Sho.e. D¿v d Sims.Mario 50renti Atec Soth, 0erhard Steidt,

Ne lStewart Dan fores y EltenvonLlnwerth por su excetente cotabor¿c ón y a

lanin€ Attongy. J¿net Bo.den, Ch.isBur¡s¡de W nston Eqqleston, Bárb¿raGrcss, Annette K cken l\,lontseral Ltauradó

de C¿steltarnau. Nleredith Lue, Vita Mil¿itovy F.ed Tores po¡ s! amabte ¿yuda. ¡¡esp€c atagr¿decim ento l¿mb é¡ paraJ¿m e C¿mpt¡. Rebeka Cohe. yAnn¿

Peroit. de Thames & Hudson.

Adams Añ5e1,6,82,23ó

Aholhet Maga2úe 51 1AA

Arbus Diane,27, 103 126

14\,145 178,230

Avedo¡. R ch¿rd 99 154,

B¿ch Johóñn Sebastañ,3l ¿8

Bardot, Br 9 tle, I l0 1l lB¿r¡ey. T n¿, ll, ll8 l25i

u8 ¡24 t22.t23, t25

Battad¿,\ra,225 228 226228 229

Becher Bornd e lIlt¿ 14,

220 222,230 235-236

Berl ¡rsche Gaterie, Aerlif,220Berys, Jasep6,224 252

B rchter, Alexander, 220

Bt3 r Tony, 152; 15ú

Btum€, An¡a y Berñhard224 232

Eaas c'ary Lee,242 244 242

Eo¡ilta, M te¡a 20ó 2d¡ 207

Bo¡o lLr2l 132, l4óBo19, Bjórn, 195

6randl A tl,259

Broodthaers MaEet 252Broomberg Ad¿m y 0Liver

248 2A'Brow¡, C¿m tLa 202-2ll

Capa Fobert,75,238 24i

Cartos l ¡ey de Esp¿ña yV de

11 12¡,31,37,5n 63,74234,241:241

Co.b j¡, Anton, l2ó 135 ,?9131 134

Dav &a¡ Btúc¿ 257 24t

Da2ed & Can105e.1,146 149

Demand Thomás, l¿ 23, 223:t5 19,22 23

Depardon R:ymond 238Utzt 2¿1

oeltsche BóEe, 178 205,225D eEaren Górz r6¡-ró5.

232,235,23t 235D lkslra, R ¡ek€, 10, 136-1,t5,

205 227: 7, 137 145

0ois¡eau, Rober 12yñ

Eastwood, Ct nt l30r 127

EqqLeslon wtLiam 10,2,r-33,156,227 2L\ 14,25 33

E¡¡e 100, I13Epstei¡, M rch, 255. 257;

255,257Erwilt EtLiott, I

205,214

Fotkwang Museum, Ess€n,224

Frank Robert, 54, ó3, l2ó145 255,254) 257, 25/

Freedm¿¡, De¡nis, i03, I2,,Fréger, Charles 15ó ló5 232

FrÉdtandpr Lee,27 28, ¿3

Gotd n. N¡n.43 255 25ó

G4,82Graeve nqetmaññ, ñka 3

224 229

Creenough, Georqe 195 197

Góñeñeyer Herberl 130

Gúrsky, Andreas,28 122, 220222,2491218

H¿.pet s Baz¿¿., ?2,1AAHa.r s. Naom, 166-177:

F ids, Kather ne,2l2 219

Nat¡ g,Sab ¡e 22! 22¿.225

r ,,82,84, 92, 103 188

Photography,7ó ló6

mpréssron Gá(tery York, 20ssabet , reina de lngl¿tetra,

Kerte52, André 9. l2ñ, 54Khoroshilova Anaslasa

217:21'Kcken lgateria ,2ló, 230'237

K\avke )¡]ryen.220 232

Koudetke, losef, 75, 238 2¿2(urtand, Ju5t ne. 214; 2/ó

L¿Chapelte. David 82 91

83 85, 87 9A

Lart 9ue, Jacques Henr 117

L€e N kk S,225

Leitall, Eua 221;221 222Le Pen, Jean Mare,2ó3

L¡bé.alún 26A 265i 2ó1 2ó5Lle 5[ 70 15 2t'2Lqhl 0atlery, Nuev¿ York

LL,230L ma, Adr an¿, I10, I I5: , /¿

L!x Lo.etra, 223, 227

l¡aq¡um 12 ó7 75 7ó, 78.

1?A 23A-2!3,251

lVapptetho.pe, Robe.t, ¿3,

r,/arqul es lcolección delWarchousel, r,,1 am 212-21?

Malk MaryElLe¡,ll 5¿ ó31

55 58 ¿1 ¿2

Melropoltán Mlseum of ArtNueva York 10, ¿¿, ¿7,

124,224M quetÁnget Buon¿roti, l2

Mla tov,go.is

l1 3¿-¿3, ?05224,227: 12,35 43

Moss Kare 105-106 70,, ,05

Mth€(hw¡, Zwelethu, 219

AG RADECIN/ iENTOS, ÍNO CT .Z'



Musée des Beaux A¡ts

Musée du Louvrc,2ó3

Mlseum of Moder¡ At,Núeva \atk,24,27 !+t 47122 124

Nato¡at 0aLlery, Londres tó5

Newton, lÉLmur,8ó. Í7 230,236 251

Ni.kerson, Jackre 21¿,21A 213

0d€.matt A¡nold,25ó-t57;25¿

0rteq¿ y Gasset, José 37

Far. Martin tt, ó4-ó9 238244, 21!2) ó5, ó8 Á9 243

Pe¡n, lNin9, 54 103, 15,1, 23óP ercss, Ailbs, 238, 249 249P.terhans WauerA 212

Ficasso, Pábto, tól t7B

Piece ol Cake lp0Cl, t5ó164 165,232

Pin¿rothek der Moderne,¡lúîcñ A 22A 229

Pot dori, Robert l8ó,252,255:11,25¿ 255

0, r53

Rañk ¡,146 155 14?-t¿8, ti1153 155

R€nac m énto iralié¡o 8ó103,121

Re.ger Pálzsch, Atberl, 230236 217,231

Richards Eugéñe, ?0 75,2¿2,2\7, 241 72 ?3, 248

R ébesehl l-lern.ch.232r 2i2Rijksmuseúm Ams(erdam

Ragqan Ri.átd¿, 22! I 223

ry¿n Kalhy,9, 10, tóó 2¿¿

S¿lqado, Sebastáo I i 7ó 8l

Sa¡der, August, 144, 178

Schi,fer, CLa!dia, 110 l11 lt,Sch ¡k F¿ns Chrst an, ?32233

Schm dr, Michaet 223,232Schor Colüer,258;2j3Schúhann Withetm,230

232 237

5e tand, Atf.ed, 25 r: 25,

Slretna^ Cindy, 212 214: 214Shore Stephen.l0 44 53,

na;¿4 4¿, ¿8 5A,52 53

S everd nq, Karh¿rn¿,220

5iDs, David 92 99, tO3i

SorEnti Máro, 9, 100-t07

Solh, Aléc 178-187,2l¿, 259;

st€idt, Cerh¿rd 10 l2 18ó,252 259

Sler¡reld _ro€l r7E, iO5,25?255) 253, 258

Stéwart, Ne l, l€8,199 tdt

Slrulh Thoñ¿s 122, l¿4,222232

szarkowsk John 27-28 ¿¿

Taté L verpoot, 202, 20ó

fhe Fa.e 92 9A, io1, ftAIhe Fnan.¡al f¡nes, 152

fhe NeÁ lort Ímet¡a¿g¿¿ne,c 12.70, t45 óó.2¿e 25¡

fhe Ielegr¿ph Magaz¡re, 67reller, Juerqen, 14ó r5¡

Tiltm¿ns, Wotfqang, 122, 220223 227

ur¡er, loseph M W., 259

Umbo lUmbehr, orrol, 230unwe h, ELlenvon,

t08-t t7i

V Magazihe,92,1ú 1OA

Van Eyck .lan, t5ó, t65Vón Goqh, V¡cent t24

Vermeer, Johannes, 1¡¿Versp¡o¡ck Joh¿n.es, 1¿¿

VogLe,82,94,A6 92 lOD,108, 3

w,92,10A 1ü,12t!Wails, Tom 130 r?8,,?9\4atl lerf 220

warhol Andy t8 48, 02252 259

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W noqrand,oarry 27 32 33

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Sperc,Dav¿ 2A5,2A4 2a5 Torés Dan 2ó0 2ó5sprenqer Mu.eum H¿¡ove¡ fóutouse L¿útre. Hcn i224 de 3r5le chen Edaard, ]l. a? 2J5 Trer L¿r! von ¡12 ¡.r/5re'dt éd ora I l7a.252 5c Tú.f€, Anne. t22 D0



THOMAS DEMAND

WILLIAM EGGLESTON

MARIO SORRENTI

ELLEN VON UNWERTH

CAMILLA BROWN

KATHERINE HINDS

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