Crimen y Castigo.Primera parte. Resumen.En esta primera parte,
se empieza a desvelar la trama del libro, empezamos a conocer la
extraa personalidad del protagonista y sus intenciones. La difcil
vida que lleva el estudiante, marcada por la pobreza, va haciendo
de Raskolnikov un hombre solitario, introvertido, antisociable,
extravagante y confundido.Describe los ltimos preparativos del
asesinato. Lleno de confusin y temor visita a la que ser su futura
vctima para asegurarse que las medidas tomadas sean las
correctas.Entre los pensamientos del protagonista surgen
situaciones y personajes que refuerzan las intenciones del mismo.
En esta primera parte se dan a conocer los personajes de Marmelndov
y su situacin; a su madre y hermana y todo el entramado montado
alrededor de sus vidas.Raskolnikov acabar asesinando a la vieja
usurera y escapando felizmente, sin ser visto. Pero el asesinato no
saldr segn lo previsto, los nervios junto con el miedo harn perder
la cabeza al protagonista cometiendo grandes fallos: no cerrar la
puerta; tardar demasiado, por lo que acaba matando a la hermana de
la usurera y no robar las grandes cantidades de dinero como tena
pensado. Capitulo I.En ste captulo se nos presentan a Raskolnikov y
a la usurera. As que pronto es de intuir cuales son las intenciones
del protagonista. Gracias a las descripciones de su pobreza y su
extraa conducta, sumado a las confesiones hechas por su mente,
adivinamos que pretende robar a la vieja y no piensa dejar
testigos. En seguida se nos muestra que est un poco desesperado, y
hace que se le vea con cierta compasin, e incluso se puede llegar a
darle la razn en querer robar a la usurera, que se muestra como una
usurera, estafadora y embustera.Dostoyevsky es capaz de aunar su
forma de ser con la nuestra, de forma que nos hace cmplices de
Raskolnikov. Capitulo II.En ste capitulo aparece Marmelndov
contando su desastrosa y penosa vida. Narra como conoci a Catalina
Ivanovna y como su vicio por el alcohol llev a esa familia a la
ruina de tal forma que una de sus hijas, Sonia, se vera forzada a
admitir el carn amarillo para poder mantenerse as misma y a su
familia. Sonia, que para ganar dinero para su familia, se meter por
un da a prostituta. Ser uno de los personajes principales de la
novela.La casa en la que vive Marmelndov es tpica de los barrios
marginales descritos por Dostoyevsky. Una pensin oscura, sucia,
pequea, destartalada, miserable, desordenada, pobre... En resumen,
una pensin caracterizada por su pobreza e in habitabilidad. Todos
los muebles, escasos y destrozados, son el vivo reflejo de los
nimos de la familia.Tanta es la pobreza de sta familia que
Raskolnikov decide dejarles unos cuantos copecs, no le quedaba
mucho ms. Con ste acto vemos dos cosas de Raskolnikov, es muy
impulsivo y sentimental. Esto nos hace ver que, a pesar de ser
capaz de matar (aun no sabemos si lo har o no), su personalidad es
de una gran sensibilidad. Lo que nos hace entender que lo que va a
cometer lo va hacer, ni mucho menos convencido y por una necesidad
muy grande; e incluso podemos llegar a adivinar que se arrepentir
de sus actos.Digamos que ste captulo nos muestra la parte
sentimental e ideolgica del protagonista y su compasin inmediata
por Sonia (aqu comienza a enamorarse de ella). Captulo III.En ste
captulo Raskolnikov (y el lector), conocer la dura situacin vivida
por su queridsima hermana.Dunia (hermana de Raskolnikov) trabaja
como criada en la casa de una familia poderosa. Todo iba bien hasta
que, el propietario de la casa (casado), se enamora de ella y le
pide de rodillas que se escape con ella, escena que ve Marfa
Petrovna (mujer del enamorado, Svidrigailov) y equivoca creyendo
culpable a Dunia, por lo que es despedida y desvergonzada por todo
el pueblo, el cual cree en lo dicho y da la espalda a la familia de
la muchacha. En resumen, el rico hace galas de su poder que, a
pesar de fallarle, le vale para que la mal parada resulte ser la
que menos culpa tiene, y el pueblo entero cree en lo dicho, sin
haber visto ni escuchado. Todos vern despus que no tenan razn.En la
carta aparecen nuevos personajes que ms adelante volveremos a
encontrarnos. Por ahora no sabemos gran cosa de ellos, pero es lo
suficientemente significativo como para hacernos una idea de su
forma de ser. Por ejemplo, a Svidrigailov lo veremos como un hombre
hipcrita, obseso, esclavizador, cobarde... En pocas palabras, un
ser despreciable. Mientras que Luchn (el prometido de Dunia) se
muestra como un neocapitalista, con muchas pretensiones pero todo
se va quedando en papel mojado. Se le ve casi como el salvador de
la familia, aunque se empieza a adivinar sus aires de grandeza
dictatorial, sus visiones de poderoso empresario que no solo dirige
un negocio sino una familia entera.Esta noticia turbar totalmente
al protagonista, que decidir inmediatamente que su hermana no se
casar con dicho personaje. El enojo producido por la carta se
trasformar en ms razones justificadas para acabar con la usurera y
robarle todo. Capitulo IV.En este captulo vemos la sociedad rota de
aquellos tiempos. La depravacin de un individuo capaz de
emborrachar a una jovencita para violarla sin problemas.Raskolnikov
se muestra protector para con la muchacha, atacando al culpable de
su borrachera, pero de repente cambiar de opinin y decidir que no
es de su incumbencia. Aqu empieza a mostrarnos Raskolnikov su lucha
mental, entre su bondad y sentimentalismo, y su introversin y
obsesin. Empieza a mostrar su "locura", que no es otra cosa que la
confusin entre su parte racional y la emocional.Se muestra una
sociedad dividida, rota por la pobreza. Destruida por el dinero,
esta sociedad es la nueva sociedad capitalista. Los pobres son
extremadamente pobres y los ricos no hacen nada para ayudarles,
entre otras cosas porque son ricos gracias a esa mayora pobre.
Capitulo V.El sueo sobre la yegua apaleada es uno de los episodios
ms estremecedores escritos por Dostoyevsky. Posiblemente el autor
lo ponga ah para que veamos hasta que punto le atormenta el hecho
de pensar en ese asesinato. Todava no lo ha cometido, pero ya se
est arrepintiendo. Se increpa as mismo, se pregunta si ser capaz de
un acto tan deshumanizado. Volvemos a ver el contraste entre la
parte sensible y la racional de la personalidad de Raskolnikov.En
el sueo (parte sentimental), defiende cuanto puede al caballo, se
enfrenta incluso al dueo. El odio que acumula hacia el dueo del
caballo es visible; le encantara que sucediese al revs, fuese el
dueo el apaleado.Sin embargo cuando despierta (parte racional)
empiezan las dudas sobre su capacidad terica de ser un hombre
grande, ser capaz de asesinar. Esto tambin puede ser visto como que
la parte sentimental tiene en estos momentos ms fuerza en la mente
del protagonista que la parte racional.Este captulo refuerza la
idea de que Raskolnikov es un luchador sentimental, un verdadero
revolucionario, una persona muy apenada por la desigualdad social y
la degradacin de los pobres. Tan fuerte es su odio a los causantes
de este desastre que le encantara acabar con ellos. A mi entender
es por lo que asesina a la usurera, reflejo del empresario
capitalista sin escrpulos que le saca a sus trabajadores todo lo
que puede pagndoles lo menos posible. La usurera compra objetos a
los pobres por cantidades ridculas dejando al miserable peor de lo
que estaba.Apartndonos de la novela, este cuento es un verdadero
grito contra la crueldad humana, contra la injusticia y la
impasibilidad social ante hechos tan detestables.En esta parte,
Dostoyevsky, muestra su fuerte intensidad narrativa creando en el
lector el mismo sentimiento que produce en Raskolnikov. Iguala de
tal forma nuestros sentimientos, que entendemos perfectamente las
posteriores causas e intenciones del protagonista. Esa
identificacin nos hace casi cmplices del asesinato. Dostoyevsky nos
prepara ya para el terrible asesinato, que nosotros veremos como un
acto casi justificado por parte de Raskolnikov, y participaremos de
su sufrimiento y dudas. Capitulo VI.En ste captulo Raskolnikov
recuerda la conversacin entre un estudiante y un oficial en el que
oy hablar de la usurera.Gracias a este captulo completamos el
retrato de la usurera y de su hermana Isabel. Mujeres que
despiertan en el lector sentimientos contrapuestos. La usurera la
acabamos de definir como una explotadora. Capaz de sacarle dinero
hasta su propia hermana, decidimos que es un ser que merece ser
castigado por su comportamiento parasitario, por aprovecharse del
ms dbil y por ayudar a los pobres en su incremento de frustracin y
desesperacin.Sin embargo su hermana se muestra como vctima directa
de los abusos cometidos por su hermana. Isabel ser la que nos haga
ver hasta que punto llega la ruindad de la usurera igualando
nuestro odio con el del protagonista. Isabel suscita en nosotros
una dulce compasin una rpida revolucin por sus intereses. Isabel
ser la que pague los platos rotos por su hermana. Digamos que ser
el muerto civil dentro de una guerra entre dos bandos que ella no
conoca.Las ideas del estudiante corresponden a las de un nihilista
de la poca. Su concepcin de la vida no concuerda con la ideologa de
la mayora de la sociedad en que vive. Su concepcin del bien y el
mal no se rige por la dictada por la iglesia, sino por la de su
propia tica y moral. Por esto choca su forma de ser con la de los
que le rodean. El estudiante entiende que no es malo acabar con una
persona si con ello se pueden salvar varias vidas. En este sentido
el estudiante muestra el bien que se hara cometiendo un mal mnimo.
Para el es inmoral matar a otra persona sin una causa muy clara y
justa.El autor parece apoyar la ideologa del estudiante, aunque
solo en la teora ya que en la prctica no se ve capaz de ser el juez
de una vida. Pero gracias al estudiante Raskolnikov encuentra
nuevas fuerzas para realizar el asesinato, aunque parece estar
atnito despus de lo escuchado, aunque yo creo que se debe a que se
da cuenta de que no es el nico capaz de pensar as. Raskolnikov se
muestra ms incapacitado mentalmente que el estudiante. Para el
protagonista es cierto que el asesinato es una causa justa, pero su
parte sentimental se lo impide, por no encontrarse seguro de lo que
va a hacer. Capitulo VI.Sigue Raskolnikov con los preparativos del
crimen. Su estado enfermizo, muestra la inseguridad de sus
pensamientos. La confusin interna entre lo que desea hacer, y lo
que cree que es capaz de hacer, le sume en un estado casi
vegetativo. El cansancio mental se hace visible los das antes del
crimen, dejando entre ver al lector la crisis mental en que cae
Raskolnikov. Ya vemos el auto castigo mental a que se somete el
protagonista por no ser capaz de cometer el acto sin verse influido
por su parte sentimental inculcada y metida a presin.Se acusa por
no ser capaz de cometer el asesinato perfecto. Se sorprende de no
haber sido capaz de vencer al sueo y prepararse para probar y
pensar en lo mejor para el asesinato. Despus se centrar y preparar
todo minuciosamente sin faltarle el ms mnimo detalle.Moralmente
estaba convencido de que lo que iba a realizar era bueno y sin
embargo, se aferraba a cualquier imprevisto para evitar el hecho.
Su duda no es moral, simplemente tiene miedo de que le cojan, de
que sus fallos lleven a la polica hacia l.Dostoyevsky se aprovecha
de ste pnico para crear en el lector un fuerte inters por los
cuidados tomados por Raskolnikov. Nuestra complicidad con el
protagonista nos hace pensar, en los momentos de debilidad que
muestra este, que nosotros actuaramos igual. De esto se aprovecha
el autor para captar nuestra atencin y guiarla a su gusto por las
divagaciones de Raskolnikov introducindonos en sus mismos
sentimientos enfrentados.Dostoyevsky va acumulando las
coincidencias que facilitan el plan de Raskolnikov. Pero tales
condiciones son vistas por el protagonista como una ayuda de la
suerte, condiciones que le dan nuevas fuerzas para seguir con el
plan. Captulo VII.En este capitulo asistimos a la ejecucin del
asesinato. El capitulo principal, el nudo de la novela. Por eso
estudiaremos varios aspectos.El inters narrativo. Dividiremos el
relato en nudo y desenlace. Ambos tienen cosas en comn: como un
constante incremento de tensin; la inseguridad de Raskolnikov
sumada al nerviosismo y al temor de fallar; y los factores
exteriores que aumentan la crisis del protagonista.El autor
consigue en este tramo el clmax ms alto de la novela. La fuerza de
atraccin lo consigue a travs de una inmensa tensin. En cada momento
surgen sensaciones diferentes provocados por distintas dificultades
que engancha al lector embotando sus sentimientos, haciendo as que
sea incapaz de reaccionar y razonar. El lector vive con la misma
intensidad que el protagonista los hechos que van sucediendo.La
descripcin casi visual de los ambiente, de aspecto ruin y
terrorfico, y de los actos cometidos por el protagonista, hacen
vivir al lector dicha situacin. El lector ve claramente el habiente
ttrico, y la dureza y espantosa realidad y crueldad de los actos.
Gracias a esa descripcin exacta el lector no pierde el tiempo en
imaginar, sino que ve directamente el cuadro, dndole una mayor
velocidad a la lectura y evitando as que al lector le de tiempo a
pensar, sumindole directamente en sensaciones de inseguridad y
temor.Finalmente Dostoyevsky consigue con su habilidad dar cuenta
de estados de nimo que se sitan al borde de lo delirante.
Raskolnikov se muestra excitado, turbado, enajenado, calculador,
fro... Esta unin de estados de nimo nos ayuda ver la gran
dificultad de razonamiento a la que lleva el personaje. Esa crisis
inicial que mostraba desde el principio se acaba de desarrollar
durante se consume el asesinato. La lucha mental entre su parte
racional y la emocional adquiere su mayor descontrol en ste
captulo. La parte emocional le crea ese nerviosismo incontrolable y
esa increble excitacin, mientras que la parte racional introduce
esos momentos de frialdad y de temor a que salga algo mal.Segunda
Parte. Resumen de la segunda parte.Despus del asesinato Raskolnikov
cae enfermo. Esconde lo robado bajo una piedra lejos de su casa y
se olvidar de ello. En su convalecencia es asistido por su amigo
Rasumijn, que ser quin cuide de Raskolnikov hasta el final.Durante
dicha convalecencia conoce a nuevos personajes y vive nuevas
situaciones que le irn encauzando hacia el desenlace. Su extraa
visita a la comisara de polica debido a una letra impagada; su
presencia en el lugar del crimen das despus de lo ocurrido
mostrando una rara conducta, la visita de su madre y hermana... Irn
haciendo mella en la personalidad del protagonista. Capitulo
I.Raskolnikov duda sobre su razn: extraa mezcla de lucidez y de
desvaro, traspasa los lmites de lo normal. Ms tarde en la comisara,
el protagonista oscila entre disimular y confesar, mostrando
alternativas de desnimo, de desesperacin, de alegra, de
orgullo...Nada ms despertarse y acordarse de lo sucedido crey
enloquecer, pero acto seguido su preocupacin le llev a la lucidez,
se asombra de no haber escondido las cosas. Despus de recogerlo
todo cae delirante durante cinco minutos, pero se recobra otra vez
gracias a la preocupacin, ya que no haba escondido todo. En la
comisara no saba si confesar o callar, y esa lucha se trasformar en
fiebre y delirio. Capitulo II.Raskolnikov esconde los objetos
robados, pero se da cuenta que el mvil del asesinato no ha sido el
robo, ya que ni siquiera a mirado los objetos robados. La verdad es
que ni el saba con que motivo haba cometido el crimen, pero estaba
casi seguro que no era para robar.Esa crisis mental de la que ya
hemos hablado ataca duramente a Raskolnikov haciendo que se
comporte de forma extraa. Visita a Rasumijn para pedirle ayuda,
pero una vez all se da la vuelta y regresa, dejando a Rasumijn muy
extraado y enfadado. Esto demuestra que una parte de l quiere hacer
una cosa y la otra parte otra totalmente distinta. Esta dualidad se
ve tambin cuando llega a su habitacin y mezcla el delirio con la
realidad, mezclando personajes reales con actos imaginarios, actos
amenazantes, violentos. Capitulo III.Rasumijn cuidar a partir de
ahora de Raskolnikov. Su carcter despreocupado y servicial, lleno
de fuerza y vigor, contrasta con el carcter enfermo de su amigo.
Frente a la angustia y miedo del protagonista est la seguridad y
tranquilidad de su amigo, que muestra un carcter activo, feliz,
servicial y satisfecho.Rasumijn resulta ser un gran comunicador en
oposicin a su colega, que se limita a escuchar, eso s, atentamente.
Raskolnikov se aterroriza al rebelarle su amigo que haba hablado en
sueos, su inmediata preocupacin se ver apagada por la informacin
recibida. Capitulo IV.La parte inicial de la conversacin entre
Rasumijn y el mdico, Zosimof, es innecesaria, pero contribuye a
definir a los personajes secundarios. Zosimof se muestra un tanto
arrogante aunque servicial, y Rasumijn se define ms como una
persona muy impulsiva e irritable, a pesar de sus cualidades ya
referidas.Por lo dems, la charla desemboca, como casualmente, en el
tema del crimen. De aqu nos interesan varias cosas:Los elementos
que aparecen de novela policaca. Al reconstruir, deductivamente, el
crimen, Rasumijn se muestra como un Sherlock Holmes, un autentico
detective capaz de resolver a travs de escasas pruebas, ciertos
enigmas del caso (hay que tener en cuenta que Rasumijn estudiaba
esto).Los sentimientos que surgen en Raskolnikov mientras escucha
la conversacin y comprueba como su colega va acertando en todo. El
protagonista se quedar plido, ansioso, como si volviese del
tormento, alucinado por la exactitud de la reconstruccin de su
amigo, mientras observa el dibujo floral del papel de la pared.
Capitulo V.En ste captulo aparece Luchn. Caracterizado por sus
aires de importancia, su altivez, su intento de imitacin de un
hombre de finanzas poderoso, hipcrita, falso... Vestido como tal,
en plan de persona importante y comportndose de forma falsa como
tal. Pero Raskolnikov pronto descubre su falsedad y pone al
descubierto la inconsecuencia del personaje con sus ideas. Gracias
al enfado que provoca Luchn en Raskolnikov hace que ste ltimo
increpe al primero hacindole mostrar su verdadera personalidad de
manda ms, aprovechado y un grandsimo hipcrita falaz.Mientras tanto,
Rasumijn sigue dando de lleno en sus deducciones con respecto al
crimen. Captulo VI.En ste captulo, Raskolnikov, tras conseguir que
le dejen slo, sale a la calle y siente la necesidad de hablar con
la gente. En realidad lo que quiere es liberase de la opresin que
le est causando el secreto del asesinato, as que lo que busca es: o
bien contrselo a alguien, o bien entablar una conversacin para
olvidarse de dicho asunto. Pero tiene ms fuerza el deseo de
confesar, lo que revela su incapacidad de soportar ms el duro peso
del remordimiento de conciencia. No es capaz de esconder ms ese
hecho y ms aun que sabe que hay personas inocentes detenidas por
ello.El episodio nos ofrece una galera de tipos humildes o
marginales. Gente que se dedica a cantar por las calles para
sacarse algo de dinero, prostitutas, soldados, borrachos, casas de
citas, camareros explotados... Todo basado en la miseria, la
pobreza, la marginacin, la desesperacin. La gente desempea los
trabajos ms horribles para poder alimentarse.En un caf, el
protagonista entabla una conversacin con Zamiatov, el polica. En
esta conversacin se unen la intencin de confesin de Raskolnikov,
con las ganas de dejar en ridculo al polica, con la incredulidad
del mismo. Todo esto combinado se convierte en un peligroso juego
en el que Raskolnikov slo puede ganar, bien porque le crean en su
confesin, bien porque se descargue mofndose del polica sin ninguna
consecuencia negativa. Aparte pone a prueba su capacidad de
soportar situaciones lmite.Le sigue la historia de la suicida. Creo
que la misin de esta historia es hacer ver a Raskolnikov que el
suicidio es una tontera, un acto de cobarda, acto con el que adems
destrozamos a las personas queridas. En seguida Raskolnikov apart
la idea del suicidio, visto como un acto cobarde y destructor y
decide acercarse a la comisara y confesar (se agarra a la vida).En
resumen, en ste captulo Raskolnikov, bajo el delirio y la necesidad
de paz, busca desesperadamente algo o alguien con el que pueda
desahogar su tremenda opresin, causada por el terrible acto.
Capitulo VII.Los acontecimientos se siguen acumulando. Cada vez
aparecen ms personajes que van introduciendo nuevos problemas.
Nuevas historias que ponen a prueba al protagonista. Y estas
historias que quedan abiertas, se van desarrollando de forma
paralela a la historia del protagonista.Es el caso del accidente de
Marmelandov, en el que Raskolnikov muestra su ms sincera piedad y
su desprendimiento. La muerte del viejo funcionario suscita en el
protagonista una sensacin de verdadera piedad y sufrimiento por la
familia afectada.Dostoyevsky muestra un cuadro desolador de la dura
vida que llevaban la mujer y sus hijas. Este cuadro es
caracterstico de la dimensin social descrita por el autor el cual
quera mostrar la degradacin a que lleva la miseria, convertida en
alcoholismo, prostitucin... Estos paisajes son una dura crtica a la
sociedad de aquellos tiempos y a las clases altas que dominaban
aquella sociedad, mostrando su apoyo y comprensin a la clase
oprimida y mal tratada.En ste captulo aparece Sonia. El autor la
describe como una muchacha vergonzosa, vestida con ropa usada pero
de forma vistosa, guapa y servicial. La sensacin que nos produce es
de compasin y afecto. Una muchacha desgraciada y guapa a la que no
nos importara ayudar en cualquier momento.Tercera Parte. Resumen de
la tercera parte.En sta parte empezamos a conocer los sentimientos
de Rasumijn hacia Dunia. La larga conversacin de familia centrado
en el tema de la boda con Luchn ser uno de los temas principales de
esta parte, al igual que la visita de Raskolnikov al juez de
instruccin, Porfirio; el encontronazo con un hombre que le llama
asesino; y el encuentro con Svidrigalov. Capitulo I.Este captulo es
interesante para acabar de definir el carcter de Rasumijn, al que
vemos como una persona servicial, aplicado, competente, lleno de
buenas intenciones, protector y un poco pelota.Los sentimiento de
Rasumijn hacia Dunia introduce un nuevo elemento en la novela. Ese
amor hace que el problema de Luchn sea tambin su causa, unindose
con Raskolnikov contra dicho individuo y dando fuerza a sta causa.
Captulo II.El mdico Zosimov califica a Raskolnikov de hipocondraco,
es decir, le trata de nervioso alterado y de tristn, preocupado por
su salud sin causa aparente. Rasumijn hablar con la madre del
protagonista sobre ste, describindolo como un orgulloso, hurao,
taciturno, y ltimamente desconfiado e hipocondraco. Se refiere a el
como bueno y generoso, aunque el prefiere mostrarse rudo e
irritable. Al final acaba creyendo que tiene dos naturalezas
contrapuestas que dominan alternativamente. Captulo III.En la
conversacin con su hermana Raskolnikov expresa en una frase lo que
a el le pasa: si llegas a cierto lmite que no puedes traspasar,
sers desgraciada, y si lo traspasas, tambin lo sers. Esta frase
resume todo el comportamiento extrao que muestra Raskolnikov tanto
antes como despus del asesinato. l mismo reconoce que es
desgraciado por haber sobre pasado los lmites de su conciencia,
pero que lo hizo porque antes tambin lo era. Con esto quiz quiera
decirnos que no se arrepiente de sus actos. Captulo IV.Fijmonos
ahora en una frase de la madre de Dunia, en la que describe a sus
dos hijos. Los trata de melanclicos, difciles, colricos, altivos,
generosos...Lo cierto es que la madre conoce perfectamente a sus
hijos, o por lo menos a Raskolnikov, ya que muestra sus
caractersticas ms destacables, dando en el clavo. Con Dunia tambin
acierta, aunque en menor grado, pues Dunia no se muestra altiva y
tampoco muy difcil; pero por lo dems, es una descripcin exacta.En
ste captulo vuelve a aparecer Sonia, pero sta vez slo valdr como
reclamo para el siguiente captulo, pues alguien desconocido la
sigue. Este artificio es tpico de las novelas entregadas por
fascculos, en los que al final se le intenta dar cierta intriga
para asegurarse que el lector compre la siguiente entrega. Captulo
V.Todo l es, desde el punto de las ideas, fundamental. El juez
comenta un artculo de Raskolnikov donde este expona sus teoras
acerca del hombre extraordinario, del genio, y sus derechos a
saltar por encima de las normas. Esta idea consiste en que los
hombres pueden dividirse en extraordinarios y ordinarios,
sosteniendo que los primeros tienen derecho a saltar por encima de
las leyes y normas morales, si ello es preciso para realizar su
misin; para l estos hombres estn por encima del bien y del mal..
Esta ideologa ser el que le lleve a cometer el crimen, ya que querr
probar si l es un hombre extraordinario o no. Decidir ser el hombre
capaz de sacrificar una vida con el fin de salvar otras tantas.En
fin, esta idea es la base de toda la novela.Hay que tener en cuenta
tambin sta frase: Los hombres verdaderamente grandes deben sentir,
creo, una profunda tristeza en esta tierra. Si unimos esta frase a
la idea anterior, tenemos, a mi entender, las ideas de un
revolucionario. Esa tremenda tristeza que deben de sentir los
hombres verdaderamente grandes, es la que hace que estn por encima
de las leyes y la moral al realizar un acto que ellos ven
justificado debido a que es necesario para sus fines.En ste momento
el se da cuenta de que es un hombre grande, no por haber cometido
ese acto, sino por sentir esa profunda tristeza. Captulo VI.En este
captulo aparece un personaje que parece saber quin fue el asesino
de la usurera. El que no sepamos nada de l, ni siquiera las razones
que le mueven a descubrirse ante Raskolnikov pero no denunciarle
nos da muy malas sensaciones. Pensamos en una persona influyente,
capaz de chantajear durante toda la vida al asesino, acentuando aun
ms su agona. Este nuevo personaje nos crea un cierto recelo y nos
hace retroceder al da del crimen, igual que a Raskolnikov, para
intentar descubrir como lo supo, y enseguida nos acordamos que, el
protagonista, dej la puerta abierta. Esto suscita en nosotros la
siguiente pregunta es posible que presenciase el asesinato?. Slo
con la necesidad de responder a esta pregunta el autor consigue que
el lector se vea obligado a seguir leyendo.En ste captulo
desaparecen las dudas de Raskolnikov y con ellas la intencin de
testificar. Est convencido de lo que ha hecho est mal, no por haber
asesinado a una vieja, sino por no haber terminado lo que empez, es
decir, robar todo lo posible y repartirlo entre los menesterosos.En
la nueva pesadilla podemos ver que la gran preocupacin es que se le
olvid cerrar la puerta. Entonces todos nos acordamos del hombre que
parece saberlo todo y adivinamos que Raskolnikov est furioso con
sigo mismo por haber cometido ese tremendo y absurdo fallo.
Capitulo VII.Este captulo acaba con la inesperada aparicin de otro
personaje, Svidrigailov. Este hecho de ir enlazando acontecimientos
de una parte a otra y de un captulo a otro, o que aparezcan nuevos
personajes en la finalizacin de los captulos, o situaciones
inesperadas que siguen en captulos siguientes, obedecen al
desarrollo tpico de una novela folletinesca. Sus efectos son
claros, mantienen la atencin del lector de principio a fin, gracias
a la tensin creada.Cuarta Parte. Resumen de la cuarta parte.Es una
parte muy movida, y llena de sorpresas. La visita de Svidrigailov,
haciendo ciertas propuestas y confesiones a Raskolnikov. La pelea
verbal contra Luchn que acaba en tragedia para este ltimo, y en
unin de la familia rota por este cisma. La extraa despedida justo
en medio de un gran momento de felicidad. La visita a Sonia cargada
de amargura, amor y depresin. La visita a Porfirio, llena de
violencia, agitacin y sobre todo sorpresa. Captulo I.En este
captulo aparece Svidrigailov en persona. Un personaje muy oscuro,
del que sabemos poco, pero al que juzgamos duramente. Le tenemos
como un obseso sexual, un poderoso capaz de cualquier cosa, incluso
lo tratamos como a un asesino. Sin embargo, en este captulo
comprobamos que es un ser sincero, sentimental, muy listo y cuerdo
e incluso parece pedir perdn por el dao hecho. Ms adelante
volveremos a cambiar de opinin. Captulo II.La figura de
Svidrigailov se va precisando por lo que de l dice Luchn. En esta
ocasin se nos presenta a Svidrigailov como un vicioso y un
depravado; un asesino condenado a Siberia; de gran crueldad con los
criados. Aunque stas acusaciones se van viendo desprestigiadas por
las declaraciones de Dunia y del lo que ya sabemos del criticado,
definiendo as, aun ms, la personalidad de Luchn (ya le vemos como
un verdadero embaucador y falaz). Captulo III.En ste captulo
acabamos de entender que es el matrimonio para Luchn. Resulta ser
una mera transaccin mercantil, en la que l es el nico propietario
de Dunia, por lo tanto, l ser el primero en todo y el ms querido,
por encima de la madre y su hermano. Le obedecer siempre y se
limitar slo a eso. Pero al ser esto descubierto por Dunia, esta le
da largas.Luchn abandonar pero no sin esperanzas de encontrar
nuevas posibilidades basndose en la ridiculizacin de Raskolnikov,
al que ve como mximo culpable. Pero sin embargo el lector queda en
suspense al no poder adivinar cuales son sus intenciones. Captulo
IV.Es otro de los grandes captulos de la novela.Aparece de nuevo el
inters de Raskolnikov por las miserias humanas. En su visita a
Sonia, Raskolnikov muestra su preocupacin por la madrastra y los
nios de esta, y por la situacin en que estaban viviendo toda la
familia.Las preguntas que hace Raskolnikov a Sonia son crueles
debido, quizs, a que este intenta que la muchacha reaccione y sea
capaz de ver la dura situacin que estn pasando, para que haga algo,
para que piense en lo peor y lo que hara en ese caso, para
convencerla que no sea tan buena y viva un poco su propia vida.Si
analizamos el personaje de Sonia, veremos que es el ms castigado
por las injusticias y la mala suerte, y sin embargo es la que ms
entera y noble se mantiene. Su personalidad es tan fuerte que ni
todos los peores sucesos la hacen variar en su lnea de persona
servicial y generosa. Sigue pensando en mantener a su familia. Este
comportamiento quizs obedezca a cierto complejo de culpabilidad,
por el cual se vea obligada a responder con actos de ayuda y
comprensin.La censura oblig a cambiar el hecho de que una
prostituta sea tan religiosa, cabe pensar entonces que la censura
vea en este acto casi un sacrilegio. Entonces vemos claramente la
hipocresa reinante en aquellos tiempos, en los que una causa social
no escogida marcaba al individuo para toda la vida, y se le
predispona unas leyes fijas e inamovibles que nada tenan que ver
con la realidad. Sin embargo Dostoyevsky resuelve bien este dilema,
haciendo de la prostituta una creyente heterodoxa.Dostoyevsky se
muestra de acorde con la idea base del evangelio, pero rechaza todo
lo que la envuelve. Captulo V.En la comisara, Porfirio revela su
juego, como sin quererlo y queriendo tranquilizar al protagonista.
Con esto muestra Porfirio que conoce perfectamente la sicologa de
Raskolnikov, con lo que consigue exasperarle, para as, ponerle
nervioso para esperar un fallo. Todo este truco tambin lo conoce
Raskolnikov, pero no es capaz de tranquilizarse evitando caer en la
trampa del juez.Y justo cuando pareca que Raskolnikov no tena
escapatoria, aparece un nuevo personaje que le permite escapar
indemne. Aqu acaba el capitulo dejando una vez ms, una enorme
incertidumbre e la conciencia del lector, que no dudar en continuar
con la lectura. Captulo VI.Raskolnikov se libra gracias a la
confesin del pintor, Nikola. Sabemos que el no es el asesino, sin
embargo desconocemos el mvil por el cual decide autoinculparse.
Supongamos que tiene un fuerte complejo de culpabilidad y que
despus de coger los pendientes encontrados se siente tan
avergonzado que se cree el culpable del asesinato, aunque realmente
no lo se.Lo que si se es que este hecho le dar gran libertad, por
momentos, a Raskolnikov, sobre todo cuando sea visitado por el que
le acusaba llamndole asesino, para pedirle perdn. Pero pronto se
dar cuenta de que Porfirio lo sabe todo y est convencido de ello,
sin embargo no es capaz de demostrarlo con total seguridad, creando
en Raskolnikov la mayor incertidumbre de toda la novela. Sabe que
conocen toda la historia, pero no lo detienen, creando un
desasosiego tremendo en el protagonista, que llegar al borde del
delirio.Quinta Parte. Resumen de la quinta parte.En esta parte
adivinamos las intenciones de Luchn, invitado al velatorio por
Marmelandov y lo que all suceder. La repentina locura que se
apoderar de Catalina Ivanovna. La confesin del asesinato por parte
de Raskolnikov a Sonia. Captulo I.En este captulo surge la
generosidad de Luchn, de la cual todos nos sorprendemos y no nos lo
creemos, esperando que algo pase. En efecto, ya veremos que su
propsito al hacer el donativo a Sonia no es precisamente en el
favor de ella. Aparte, el hecho de que Dostoyevsky nos muestre el
dinero que haba sobre la mesa nos sugiere varias cosas: una es que
es tacao hasta en su generosidad, ya que mostraba un importante
fajo de billetes; otra, que pretende algo, quizs quedar por encima
de la chica, o intentar atraerla hacia el ganndose su respeto a
travs de una gran suma de dinero.En el personaje de Lebesiatnicov,
traza Dostoyevsky un retrato satrico de un nihilista. Sus ideas con
respecto al banquete estn bien claras, le encantara ir para
protestar por esto frente a los curas, pero como no va ninguno, no
ve razones por las que acudir. Tampoco ve bien dar dinero a los
pobres atribuyndolo a un acto de dejadez, que no ayuda al pobre,
solo le soluciona la papeleta por un da. Todo lo que dice tiene su
parte ridcula (la parte radical) y su parte interesante (la base de
lo expuesto). Captulo II.El episodio de la comida mortuoria tiene,
entre otras cosas, un indudable inters costumbrista, reflejando las
costumbres mortuorias de aquellos tiempos. En cuanto a Catalina
Ivanovna, debemos sealar la conmovedora mezcla entre lo ridculo y
lo trgico producido por el dolor insoportable y por la angustia de
la incertidumbre futura. Esta escena nos muestra la cara ms
terrible de la miseria y de la desesperacin capaz de hacer perder
la cordura a cualquier persona. Los invitados muestran su lado mas
cruel del que se arrepentirn ms tarde, apoyando a Catalina en la
defensa de su hijastra, una vez demostrada su inocencia, eso s.
Todo esto nos vuelve a mostrar las trgicas caractersticas de las
clases sociales ms pobres, en donde ni siquiera se respetan entre
ellos. Captulo III.En ste captulo conocemos, por fin, el mvil del
show montado por Luchn, cuya intencin era desacreditar a
Raskolnikov a travs de su lo con Sonia, para recuperar la confianza
de Dunia y acabar ya de paso con el protagonista. Pero todo esto le
sale mal gracias a Lebesiatnicov, al cual vemos como un hombre
justo, sincero, realista y de acorde con su ideologa. Y gracias
tambin a la tremenda lucidez de Raskolnikov, que es el que le da
sentido a toda la falacia montada por Rasumijn. Captulo
IV.Raskolnikov confiesa su crimen a Sonia. Segn sus declaraciones,
sabemos por fin, que cometi el asesinato con la intencin de
demostrar su teora y comprobar a que tipo de hombre perteneca el.
Aunque al principio no se encuentra seguro y incluye tambin la
cuestin del robo, enseguida se da cuenta de que se est engaando as
mismo.Sonia se muestra atnita, no quiere creer su teora y se
convence de que ha sido por una terrible necesidad. Tan fuerte es
ese sentimiento de rechazo con respecto al crimen terico, que
Raskolnikov acaba dando la razn a Sonia para llevarle la corriente.
Adems, as tendr ms posibilidades de que la pena, cuando se
confiese, ser menor. Captulo V.Con este captulo termina la historia
de Marmelndov. La locura y muerte de su viuda, rodeada por lo nios,
constituye un pasaje desgarrador con todos los excesos imaginables.
Cabra pensar que es un melodramatismo folletinesco, pero se ve
claramente que es una terrible representacin de la miseria, vista
como la peor enfermedad del mundo, capaz de arrebatarle la cordura
a cualquiera, y es ms, la vida.Esta dura representacin de la
miseria es una crtica dursima que creo que dirige Dostoyevsky al
lector para que, si hasta ahora no a percibido lo que es la
miseria, sienta con creces tan dura sensacin. Captulo VI.El final
de esta parte es, una vez ms, caracterstico de la tcnica del relato
en Dostoyevsky. Dos cosas deben sealarse en la intervencin
inesperada de Svidrigailov: por un lado, su gesto generoso, que es
difcil de compaginar con lo que sabemos, aunque puede ser que su
necesidad de pedir perdn, no querida por Dunia, es tan grande que
decide drselo a los mas miserables conocidos por l. Por otro lado,
las inquietantes palabras que dirige a Raskolnikov, dejando las
cosas un tanto confusas. Svidrigailov le confiesa al protagonista
que lo sabe todo sobre l por haberlo escuchado a travs de la pared,
dejando a Raskolnikov plido de la sorpresa.Sexta Parte. Resumen de
sta parte.El desenlace final. Raskolnikov se convence de que debe
de testificar para librarse del sufrimiento y empezar una vida
nueva con Sonia. Svidrigailov se acabar suicidando despus de darse
cuenta de lo ruin que poda llegar a ser, y despus de confirmar que
Dunia no le poda ni ver. Todo acabar. Captulo I.En este captulo
vemos a Raskolnikov de nuevo bajo los efectos de la fiebre
producida por una excesiva preocupacin. La seminconsciencia del
protagonista nos llega a nosotros perfectamente en forma de ritmos
rpidos y acelerados y de cambios constantes de aspecto.Cuando
Rasumijn le recuerda que Nikola a confesado ser el asesino,
Raskolnikov se muestra muy extraado de que Porfirio crea en la
culpabilidad de Nikola, pero se convence gracias al dato de
Rasumijn, psicolgicamente era demostrable, cosa que encantaba a
Porfirio, as que el protagonista se lo cree aun que no esta muy
convencido. Capitulo II.En su conversacin con el protagonista,
Porfirio expone la idea tan dostoyevskiana de "aceptar el
sufrimiento" justo en la entrevista mantenida con Raskolnikov, tras
decirle que lo saba perfectamente que el asesino no era Nikola sino
l, Raskolnikov. As que le da el consejo de que se entregue para,
as: primero, disfrutar de una reduccin de pena; y segundo, al
confesarse se quitar un gran peso de encima, y el sufrimiento de la
privacin de libertad purificar su alma. Le advierte que no se le
ocurra escapar porque entonces su opresin mental le aplastar. Le
advierte que lo que necesita es declarar y sufrir para
vivir.Porfirio muestra una actitud de amigo para con Raskolnikov.
Desea lo mejor para l, dentro de lo permitido por la ley, y le
aconseja como amigo, no como juez. Capitulo III - IV.Estos captulos
se centran en la figura de Svidrigailov. Como apuntamos su historia
constituye casi "una novela dentro de la novela". Una historia que
muestra lo miserable del ser humano. Digamos que Svidrigailov es la
imagen de la bajeza y del mal. en la historia principal es el
personaje que ms contrasta por su bondad y generosidad, frente a su
egosmo sentimental, su obsesin y su maldad producida por la
vehemencia sentimental. Captulo V.Svidrigailov cuenta su vida, en
la que parece jactarse de sus bajezas. Su vida se resume en que su
difunta mujer la sac de un lo y se casaron, pero el le dej claro
que no se enfadase por sus caprichos con muchachas, pero esta se
canso y decidi darle clases de moral. El mostraba un falso
sentimiento de sed de luz, mientras inventaba nuevas frmulas de
seduccin. Ella no se hubiese dado cuenta si su pasin no le hubiese
hecho fracasar. En resumen, su vida se reduce al engao. Digamos
pues que es la encarnacin del mal, el vivo retrato de la falacia y
la mentira. Capitulo VIRaskolnikov muestra cierta curiosidad por la
extraa personalidad de Svidrigailov, vista como original por el
protagonista, debido al fuerte contraste entre sus actos, y sus
peculiares actos. Capitulo VIISigue la escena entre Svidrigailov y
Dunia. Sus intenciones no son nada buenas, pero ella no parece
darse cuenta y va cayendo poco a poco en sus trampas. Al final
vemos que l intenta seducirla, pero al ver que es intil decide
convencerla a la fuerza. Despus de una dura pelea, el la deja
marchar. Muestra aqu que esta realmente enamorado, gracias a lo
cual a podido vencer a su pasin, y veremos que arrepentido de su
existencia se suicidar. Captulo VIII.La ltima noche de
Svidrigailov.Svidrigailov muestra en este captulo una divisin de
sentimientos con respecto a Dunia. Se acuerda de que, en el momento
en que ella arroj la pistola y la vio aterrorizada, l sinti
compasin. Sin embargo ste recuerdo le produce una encendida clera,
y cierto terror. Luego muestra cierta indiferencia y se olvida del
tema, parcialmente.Las pesadillas de Svidrigailov son una
anticipacin genial del psicoanlisis, y hasta del Surrealismo.
Analizando su significado profundo vemos como todo tiene relacin
con el duro trauma que acaba de vivir y con sus intenciones ms
ocultas. La pesadilla del ratn podra representar esas intenciones
ocultas, que el personaje teme que salgan y las persigue para
reprimirlas, pero le es imposible conseguirlo.Estas intenciones se
ven ms claras en el sueo de la suicida. Digamos que ste sueo
muestra las causas del desastre y el acto futuro. La causa del
desastre seran esas flores que le atraen junto con lo que llev al
suicidio a la chica, la atraccin junto con el terrible desengao. El
tercer sueo, el de la nia, muestra la parte que hizo de una causa
una desgracia, y es lo lascivo. En resumen y concretando, los sueos
nos muestran que el personaje tiene intencin de suicidarse debido a
el rechazo sufrido, ya que se ha dado cuenta de que a sido
rechazado por que, lo que el crea que era amor, tan slo result ser
deseo.El suicidio lo comete Svidrigailov totalmente arrepentido y
avergonzado de su vida, aunque no lo demuestre. Su capacidad de
redencin no es tan fuerte como la de Raskolnikov, as que soporta en
menor medida un dolor que, adems de ser mayor, le provoca un terror
terrible. No es capaz de vivir con ello y se suicida. Un suicidio
tragicmico debido a su peculiar ejecucin. Svidrigailov busca un
testigo que resulta ser un pobre soldado. Y all, en medio de su
lugar de trabajo, el personaje en cuestin le asegura que se marcha
a Amrica y se pega un tiro. El soldado, en contra de los que
podamos pensar, se preocupa ms por la irregularidad del acto, que
por la barbaridad en s. De sta forma el autor hace que una tragedia
sea risible para el lector, creando una sensacin de indiferencia
cercana a la alegra.Visto esto, podemos decir que Svidrigailov
despierta en el lector una gran gama de sentimientos que van, desde
la indiferencia hasta el odio, pasando por la simpata, la
curiosidad, la desconfianza, el deseo de venganza... En pocas
palabras, un ser curiosamente despreciable.Un personaje tan
estrafalario tiene, sin embargo, gran importancia en la visin de la
obra, dando un punto de vista ms, acerca del problema del Mal y los
modos de escapar de l. Como sabemos, este escapa suicidndose,
aterrorizando por el mal hecho a ciertas persona queridas. Captulo
IXUn momento duro para todos, en el que Raskolnikov se despide de
su familia. La visita a su madre, cargada de tensin y tristeza,
resulta ser un dursimo trago para l, que al final se muestra un
tanto rgido con la madre, la cual parece entender su ida y saber
las causas, aunque se engae as misma creyendo otras cosas.Con su
hermana Dunia se muestra ms abierto, digamos que con la madre tena
el miedo de herir sus sentimientos. Esta libertad lleva al
protagonista a exponer su opinin sobre el crimen, el cual el no
considera como tal, vindolo como una acto liberador, como una ayuda
social a los necesitados, y se auto define como un hombre dbil,
bajo en sus actos e interesado, en fin, se trata de cobarde.En este
captulo hemos observado la verdadera ideologa de Raskolnikov, las
autnticas causas que le llevaron al asesinato, y lo que realmente
le reconcome la conciencia. Captulo X.Raskolnikov acude a
despedirse de Sonia. Su actitud inquieta, nerviosa, trastornado, y
en ocasiones dura se contraponen a veces y otras concuerdan con sus
sentimientos de inseguridad, amor, angustia y compadecimiento. Ya
en la calle, despus de la extraa conversacin, Raskolnikov se ve
absorbido por una tremenda confusin e inseguridad casi febril,
unido a un vaco y terror emocional..Una vez en la comisara existe
un gran contraste entre el complejo comportamiento del protagonista
y la necia superficialidad del polica que cae como un jarro de agua
fra sobre el lector. La ineptitud del comportamiento del polica nos
exaspera al no entender el sentido de dicha conversacin, una
conversacin vaca de contenido que en estos instantes crea en el
lector un mal estar inexplicable.En sta conversacin el protagonista
recibir la noticia del suicidio de Svidrigailov, produciendo en l
un estremecimiento seguido de incredulidad y asombro intentando
explicarse el porque.Despus de tantas dudas, vacilaciones y
zozobras, Raskolnikov confiesa sin vacilar aunque fatigado, su
culpabilidad. Produce un contraste extrao el que, tras tanto tiempo
de vacilaciones, dudas, etc., lo diga con tanta decisin y
seguridad, movido , quizs, por cierto orgullo.Eplogo. Captulo
I.Durante el proceso hay datos que redondean la extraa personalidad
de Raskolnikov, como son: la firmeza y claridad de su confesin,
despus de duros tiempos de inseguridad y cobarda; su claridad, casi
altiva, de la exposicin de los hechos, en los que no olvida ningn
detalle en contra posicin a la amnesia que sufri justo despus; su
brutal franqueza expuesta puertas a fuera...Si observamos las
cartas que Sonia enva a Dunia veremos que son secas, distantes,
impersonales, describiendo de forma exacta de la personalidad
desprendida de Sonia, la cual relata en sus cartas todo lo
referente a Raskolnikov, sin incluir ningn dato sobre ella, lo que
demuestra su obsesin por los dems, y el poco aprecio que tiene
sobre s misma. Captulo II.En ste captulo hay dos cosas que merecen
mencin especial:El sueo de Raskolnikov en el hospital empieza a
mostrarnos los sentimientos de verdadera redencin. En el sueo deja
claro que el superhombre sera como una peste para la sociedad, ya
que, si todos fusemos as, seramos incapaces de convivir juntos.
Todos tendramos derecho a hacer lo que nos viniese en gana,
volveramos a ser todos iguales pero peores. Pero en ese sueo
aparece una luz de esperanza, un camino de salida a la vida que,
segn el sueo, tendrn muy pocos, y ser los que se
arrepientan.Resumiendo el sueo, Raskolnikov encuentra por fin el
motivo de su redencin, la causa de no haber escogido otra salida
para el mal realizado (como el suicidio), ya que saba,
inconscientemente tal vez, que si no abandonaba la vida tena
posibilidades de empezar una nueva. Esa nueva esperanza se ve
alimentada por la fuerza del amor, que a dems de razones para
vivir, ofrece al protagonista una fuerza redentora, como denota
esta frase: Le quedaban a Raskolnikov siete aos de dolor y
sufrimiento pero, cuanta felicidad! Estaba salvado.En un momento se
oponen razn y vida, y vemos que la razn es la que haba perdido al
protagonista, centrado obsesivamente en sus teoras y olvidndose de
vivir. En este sentido podemos dar un sentido vitalista y emocional
al pensamiento del escritor, entendiendo que, el poder de la razn
no debe de ser superior al de la vitalidad ni al
contrario.Raskolnikov al final podra mostrar un misticismo
irracional (aunque en esto se basa el misticismo), pero yo confo ms
en que en lo que cree es en el poder vital del amor, as que har
cualquier acto religioso, no como convencido, sino como dando un
sentido significativo a ese sentimiento. Es decir, viendo en un
objeto especfico esa idea que el tiene de amor, como si ese signo
le valiese para estar en contacto directo con ese sentimiento y
poder aferrarse a l, una especie de enfatizacin fsica de un objeto
que le ayuda a creer (el amor).5) TCNICA NARRATIVA1. La obra est
escrita en 3 persona, porque el autor cuenta la historia de un
personaje (Raskolnikof), no de l mismo.1. El autor est ausente,
porque la historia est escrita desde el exterior; por eso decimos
que el autor es un observador externo.1. No utiliza recursos
humansticos.1. El momento ms realista es cuando mata a la vieja y a
su hermana. El autor hace que creas que t tambin ests en esa
habitacin, y te hace formar parte de la obra.6) TIPO DE TEXTO POR
LA INTENCIN DEL AUTOREn el libro existen ms partes dialogadas que
narrativas. Esto lo vemos a lo largo de toda la obra. El autor
utiliza la narracin para introducir los dilogos que son muy
numerosos.En cuanto a la descripcin, el autor apenas la utiliza,
slo describe, y escasamente, a los personajes principales. Pero se
centra ms en el interior de las personas que en su aspecto
exterior.Cambiaramos la narracin en la obra, y eliminaramos partes
de dilogo, porque para el lector se le hace ms pesado el leer
dilogos que leer partes narrativas, por lo menos en esta obra, que
bajo nuestro punto de vista, es muy compleja.Tambin habra que
ampliar un poco la descripcin, para dar informacin ms detallada de
los personajes.7) PERSONAJESLos personajes principales son:1.
Raskolnikov: (redondo) Joven, alto, moreno que abandon los estudios
porque careca de dinero. Lucha contra la sociedad, esto se ve a lo
largo de toda la obra. Este personaje tiene un sentimiento de
culpabilidad durante toda la obra por haber matado.1. Vieja: (
plano) Seora baja y fea, que se dedicaba a aprovecharse de los
pobres.1. Madre de Raskolnikov: (plano) Buena mujer, honrada,
trabaja duramente para conseguir algo de dinero para mandrselo a su
hijo.Hermana de Raskolnikov: (plano) Joven que trabaja para una
familia y decide casarse con un hombre mas bien rico, que le
facilite la vida econmicamente a ella y a su familia.8) TEMA, TRAMA
Y SUCESOS1. El tema principal de la obra es la lucha de Raskolnikov
contra su propia conciencia por haber matado a la vieja, solo para
afirmar su yo y probar que no es como un pobre hombre que se deja
arrastrar por la sociedad.1. La obra carece de inters de la
actualidad porque no es un tema que interese a todo el mundo, ni
que se trate todos los das.1. No nos sentimos identificadas con el
tema que se plantea porque no seramos capaces de matar a nadie, y
menos por motivos por los que lo hizo Raskolnikov.9) ESCENARIOS Y
TIEMPOS1. En cuanto a los lugares donde se desarrolla la obra se
puede decir que son lugares objetivos, porque se describen tal y
como son.1. Entre estos lugares podemos destacar las tabernas, los
burdeles, las posadas, las buhardillas que habitan los estudiantes,
las callejas, los patios y los recovecos, que ambientan el propsito
criminal del personaje y de un modo original, es sacado a las
calles y a las plazas populares. En la calle consume Sonia su
sacrificio, en la calle Marmeldor moribundo, en la calzada se
desangra Katerine iIvnovna, en la calle se suicida Svidrigilov y en
la plaza Sennia hace acto de cartricin Raskolnikov.1. La topologa
de San Petersburgo est reproducida con absoluta exactitud. Muchos
lugares pueden ser localizados fcilmente y se ven que estn
reproducidas hasta en sus detalles.1. El tiempo en que se
desarrolla la obra es subjetivo, porque no se sabe exactamente
cuanto tiempo transcurre realmente, durante toda la obra.
LENGUAJECon respecto al lenguaje, y bajo nuestro punto de vista
diramos que se trata de una mezcla entre el lenguaje coloquial y
culto, porque aunque no se utilizan expresiones propias de la
calle, al mismo tiempo no se utilizan tecnicismos que caracterizan
al lenguajes culto.11) Comentario de la pgina 530 a 540.COMENTARIO
DE TEXTO. Este comentario corresponde al momento preciso en que
Raskolnikov asesina a la usurera. Se muestra perfectamente el
proyecto del asesino de distraer lo mximo posible a la vctima, a
travs de un paquete fuertemente anudado, dispersando tambin, de
esta forma, la desconfianza de la usurera consiguiendo que baje la
guardia.En estos momentos, el lector, alterado de la misma forma
que el asesino, piensa en que el asesinato es para robar todo lo
que pueda, si su histeria y nerviosismo mal controlado se lo
permite. El tema del fragmento es: La crisis emocional que causa el
acto en el protagonista. Estructuralmente el texto presenta dos
partes esenciales. La primera va desde el principio hasta el
momento del hachazo, en el cual vemos el constante aumento de
tensin hasta el momento en que la cosa estalla (es el momento del
golpe). La segunda parte se extiende desde el momento posterior al
golpe hasta el final, en el que podemos denotar una tranquilidad
despus de tanta tensin. Recordemos que esa tensin y relajo se
producen en el lector y no en el asesino. El testo entero es
descripcin de los hechos pero el sentido vara de uno a otro, es el
que hemos utilizado para dividir el fragmento. Rasgo primordial en
todo el fragmento es la significativa acumulacin de detalles,
registrados con una precisin alucinante, cinematogrfica, creando
una sensacin muy viva en el lector. Digamos que esta escena es
totalmente representable, y creara la misma sensacin tanto en el
lector como en el espectador. Siguiendo con el hilo cinematogrfico,
veramos que en la representacin dominaran los primeros planos y
hasta los planos parciales, viviendo la escena desde la posicin del
asesino consiguiendo reproducir en nosotros los sentimientos del
personaje. El hecho explicado anteriormente de que vemos con los
ojos del asesino est justificado con el uso de ciertos verbos como:
se haba acercado a la ventana; la alz con las dos manos; caa el
hacha; llevarse las manos a la cabeza... En el primer prrafo la
descripcin detallista de la escasa luminosidad de la habitacin nos
sugiere levemente la atmsfera de la misma. El estado de nervios
bajo el que se encuentra el protagonista se define totalmente en el
momento en el que baja maquinalmente el hacha, despus de haber
perdido todas sus fuerzas, y la accin de golpearla por segunda vez.
El prrafo 15 - 18 interrumpe, en cierto modo, la accin, como si se
detuviera el movimiento de descenso del hacha. En ese instante se
dedica a describir la fisonoma y vestiduras de la usurera con un
tono lleno de odio, aumentando en el lector una sensacin de
nerviosismo odioso que justifica en gran parte el acto al que
prosigue esta descripcin. En el ltimo prrafo, una vez acabada esa
sensacin de tensin llega el horror, que el escritor consigue
reforzando los nuevos rasgos fsicos de la asesinada, y lo inslito
de la situacin. Lo detallado de la escena le da un realismo
grandioso que se trasforma en credulidad por parte del lector. El
masivo uso de verbos, crea una inmensa sucesin de oraciones
encadenadas y subordinadas que nos sugieren ese rpido movimiento, y
ese realismo asombroso.En resumen, slo con este fragmento el lector
es capaz de valorar satisfactoriamente y disfrutar la gran
capacidad imaginativa y creadora de Dostoyevsky.Crimen y
Castigo.26
