CULTURAS DE ARCHIVOun proyecto de www.amateurarchivist.net

Folleto Cultures d'arxiu 1

Culturas de archivo nació en la Fundació AntoniTàpies en otoño de 2000. Como soporte y mon-taje expositivo, se inserta en un sesgo historio-gráfico en que buena parte de los sistemas queorganizan imágenes y textos comparten unagenealogía común en el que los teatros y pala-cios de la memoria renacentistas, los gabinetesde curiosidades, las primeras exposiciones cien-tíficas, los primeros salones fotográficos, lasexposiciones propagandísticas y las cercanasrepresentaciones del holocausto (u otras trage-dias relacionadas con la represión) cruzan cons-tantemente la línea existente entre archivo yexposición.

No obstante, su punto de partida noestá tanto en esa genealogía como en las inter-venciones que artistas y narradores del siglo XXhan realizado sobre el archivo y en la luz arroja-da por estos trabajos sobre una forma de conte-ner información, de construir memoria y ordenarla realidad que, sin duda, ha marcado todonuestro ámbito cultural y social.

Culturas de archivo exhibe grupos documentales, fragmentos de archivo ordenados y llevados al muro.

Si lo habitual es que el documento salga de su espaciopara ser contextualizado en un discurso históri-co, científico, didáctico o propagandístico, eneste montaje los documentos salen a la luz pararelacionarse con otros documentos: cada grupodocumental es contextualizado entre sus seme-jantes formando una epidermis de la tendenciahumana a representar, registrar, catalogar,archivar, coleccionar realidad y, por lo tanto, aconstruir una mirada sobre la misma. Planteavarios recorridos posibles por esa tendencia querepresenta tanto como contribuye a conformarla realidad, ya sea mediante la intervencióndirecta como herramienta de segregación ydepuración, o construyendo y estructurando unamirada sobre la misma.

DETALLES GUIA DE VISITA DEL ESPACIO-ARCHIVO

Culturas de archivo libro 1

Este libro se construye a partir de los textos, imágenes, registros y materiales procedentes del proyecto “Culturas de Archivo”, organizado por la Fundació Antoni Tápies, Barcelona entre noviembre y octubre de 2000. Nace con una doble intención. Por un lado, deja constancia de la existencia de un proyecto que abordaba diferentes problemáticas de la taxonomia, la clasificación, lo documental y el propio documento en nuestros días : en definitiva, de una posible “cultura de archivo” vista bajo la óptica crítica que permiten la estética y el arte contemporáneos. Por otro, se constituye de forma autónoma respecto al proyecto expositivo, sin las ataduras del catálogo, con su propia estructura y legibilidad independiente, permitiendo acceder a la reflexión que “Culturas de Archivo” planteaba y actualmente sigue planteando.Como testimonio, el libro recoge las principales conferencias, intervenciones personales y talleres; da cuenta del tratamiento expositivo que se dio a materiales procedentes de archivos diversos y que nunca antes se habían visto expuestos por su condición de documentos entre documentos, más allá de su contextualización histórica. Explica como fueron agrupados y convertidos en un archivo simulado y expuesto, un archivo que se ponía en relación tanto con trabajos de autor, en el caso de las obras de Jean-Luc Godard ( Histoires du Cinema) y Basilio Martín Patino ( Andalucía, un siglo de fascinación), como con una extensa bibliografía de artistas, disponible en las salas ocupadas por el proyecto y que, explicaba el interés de diferentes autores por el documento y por la estructura que lo organiza.El libro se encuentra dividido en dos partes ; la primera recoge los textos teóricos arriba señalados que recorren diferentes planteamientos frente al archivo: la creación de verdades médicas junto a la identificación y creación de casos teratológicos a partir de pruebas científicas, el papel del archivo fotográfico policial en la creación de identidades nacionales a través de la identificación de sus individuos marginales, su dimensión política-represora o político-democrática acompañada

por la crítica artístico-sociológica al archivo global basado en las nuevas tecnologías, todo ello sin dejar de lado el análisis de posturas creativas puntuales frente al material de archivo, ni la capacidad de generar discurso que une, a través del tiempo, al archivo, a la exposición y al museo, con su concurrencias y diferencias agrupadas en la idea historiográfica de “archivo-expuesto”.La segunda parte recoge una serie de dossieres con abundante material gráfico dónde, con la estructura propia de una publicación, se hace legible el modo en que “Culturas de Archivo” se articula como una propuesta de ensayo expositivo, trabajando con los mecanismos y códigos propios de la exposición y acercándolos a los modos de acceso a la información que el archivo plantea a la hora de conducir, guiar y condicionar el discurso construido mediante documentos. Un primer dossier se refiere exclusivamente al montaje en la Fundació Antoni Tápies, recogiendo el material gráfico creado para el proyecto e imágenes del montaje en el nivel 3 de la Fundació, tal como quedaron configurados en el espacio tanto los grupos documentales como las intervenciones fotográficas de Montserrat Soto, las obras de Gordard y Patino y la selección de páginas web consultables in situ . Reconstruye, además, la “guía del archivo”, adaptada al formato del libro y acompañada de imágenes de los diferentes documentos junto a sus referencias textuales, que, extraídas en su mayoría de inventarios originales, constituyen un cuaderno independiente a través del cuál penetrar en el ensayo documental que “Culturas de Archivo” propone, pasando desde la belleza fetichista del cúmulo de papel viejo hasta la reflexión mediante el montaje y contraste de documentos propuesta en este proyecto.Por último, cuatro dosieres : dos dedicados a proyectos documentales de especial interés tanto por su magnitud como por su relación con la dualidad “identidad-identificación”, ya planteada en los textos e inherente al proyecto. Se trata de los archivos dedicados a la “PS Colección Fotográfica” procedente del Archivo General de la Guerra Civil Española y del “Repertori Iconográfic d’Art Espanyol” procedente del MNAC. Dos archivos localizados en el territorio del Estado Español y en los que, sin duda, se reflejan las preocupaciones e

ANVERSO DE LAS INVITACIONES DE CULTURAS DE ARCHIVO 2: MEMORIA IDENTIDAD IDENTIFICACION

Culturas de archivo: memoria, identidad, identificación

Entre los grupos documentales incluídos en este montaje destaca la selección de fichas e imágenes del Repertori Iconografi d’Art Espanyol, procedente del MNAC (Barcelona) y las imágenes referidas a Valencia contenidas en este impresionante archivo, creado con motivo de la Exposición Universal de 1929 (Barcelona). Importantísimo es también el material documental procedente del Archivo General de la Guerra Civil Española, incluyendo parte de los controvertidos documentos incautados a la Generalitat Catalana y a instituciones y asociaciones valencianas, madrileñas etc. Destacan, además, las series de fotografías masónicas utilizadas en tiempos de la dictadura para la represión y depuración de miembros de lógias. En otro orden, se exponen buena parte de las tipologías científicas del archivo de imágenes, a sí como sistemas de catalogación, colecciones etnológicas (Museu Etnológic, Barcelona), inventarios del XIX (Arxiu Universitari de la UV) y colecciones absolutamente fundamentales del impresionate Archivo Huguet (Valencia).

En definitiva la exposición se puede seguir mediante tres líneas argumentales: una primera relacionada con la historia de las imágenes, es decir, de la forma en que estas se organizan en diferentes disciplinas para representar e identificar la realidad, construyendo la forma en que esta se mira. Una segunda centrada en el uso expositivo de los documentos de represión, huyendo de la representación particular de tragedias, a favor de una reflexión más ejemplar sobre la influencia del archivo y la sofisticación del control documental sobre las libertades individuales y colectivas, entendiendo, además, que muchas de las tragedías del siglo XX encuentran su origen en organizaciones científicas, arqueológicas y antropológicas de la realidad. Una tercera dedicada a los modos en que el archivo construye la “memoria” y la identidad de grupos de individuos, así como en los modos alternativos a los “instituídos” a la hora de trabajar con el archivo para representar un discurso histórico. En este sentido descata la serie

de trabajos de autor seleccionados por Eugeni Bonet. La zona “Videoteca” permite consultar, de manera individual, cintas de narradores y cineastas que utilizan material de archivo y representaciones documentales, que replantean la forma habitual en que el documento llega al espectador y las convenciones intrínsecas a ese proceso en que realidad y memoria son creadas y recreadas.

El artista Pedro G. Romero aporta a este proyecto expositivo un fragmento de su Archivo FX, ofreciendo lo que se podría denominar un auténtivo archivo de autor.

Con motivo de esta edición del proyecto, se presenta el portal Culturas de Archivo. proyecto en curso, realizado con el soporte técnico de Technologies to The People. Un espacio de investigación abierto a la participación pública que nace con un claro posicionamiento: hacer uso de las alternativas reales que el gran archivo global llamado Internet ofrece para la libre circulación de información y para la creación de comunidades de investigación y difusión diferentes a las ya establecidas.

Culturas de archivo vol. 2

Este libro recoge los textos, imágenes, registros y materiales recopilados, expuestos o generados por el proyectodesde sus inicios (2000) hasta la fecha de publicación del mismo.El álbum familiar como contenedor de la memoria íntima; el archivo histórico, antropológico, etnológico, científico,represivo o policial; las diferentes categorías del museo como destino público del documento; la compulsión privadade archivar en imágenes; la construcción de identidades nacionales y/o etnológicas mediante la identificación de susobjetos, paisajes o individuos; la tensión entre verdad y ficción documental, entre archivo y exposición, entre usoy abuso del documento; la repercusión iconográfica y conceptual de la estructura archivística y documental sobre laestética y creación contemporáneas; ciertos absurdos de la costumbre taxonómica; las ramificaciones contemporáneasdel arte de la memoria; la capacidad de las organizaciones de imágenes y textos para catalogar y, al mismo tiempoconstruir la realidad que representan: cada uno de estos conceptos y áreas de conocimiento forma parte de esa“cultura de archivo” que este trabajo pretende definir mediante los códigos iconográficos y las estructuras expositivasque dicha cultura ofrece.

POSTER CULTURAS DE ARCHIVO 3: FONDOS Y NUEVOS DOCUMENTOS

CULTURAS DE ARCHIVO: FONDOS Y NUEVOS DOCUMENTOS

Lugar: Palacio de Abrantes. Universidad de SalamancaDuración: 5 de febrero al 11 de marzo de 2003Concepto original: Jorge Blasco Gallardo y Nuria Enguita MayoDirección del proyecto: Jorge Blasco Gallardo

Culturas de archivo, proyecto en curso (www.culturasdearchivo.ua.es) se inició en la Fundació Antoni Tàpies en otoño de 2000 con la exposición Cultures d’arxiu. La segunda edición, producida y organizada por el Servei de l’Área Cultural de la Universitat de València, se presentó con el título Culturas de archivo: memoria, identidad, identificación, en verano de 2002.

El Servicio de Actividades Culturales de la Universidad de Salamanca acoge y co-produce esta tercera edición, Culturas de archivo: fondos y nuevos documentos. Un título que hace clara alusión a la evolución interna del proyecto a lo largo de estos tres años: determinados documentos han pasado a formar parte de su sedimento estructural y otros se incorporan, en cada edición, cambiando las condiciones semánticas del conjunto.

La exposición se puede seguir mediante tres líneas argumentales: Una primera relacionada con la historia de las imágenes, es decir, de la forma en que estas se organizan en diferentes disciplinas, artísticas y científicas, para representar e identificar la realidad, construyendo la forma en que ésta se mira. Otra, centrada en el uso expositivo de los documentos de represión, huyendo de la representación particular de tragedias, a favor de una reflexión más ejemplar sobre la influencia del archivo y la sofisticación del control documental sobre las libertades individuales y colectivas, entendiendo que muchas de las tragedias del siglo XX encuentran su origen en organizaciones científicas, arqueológicas y antropológicas de la realidad. Una tercera dedicada a los modos en que el archivo construye la “memoria” y la identidad de

grupos de individuos, así como en los modos alternativos a los “instituidos” a la hora de trabajar con el archivo para representar un discurso histórico.

Entre los grupos documentales incluidos en este montaje destaca la selección de fichas de imágenes del Repertori Iconografic d’Art Espanyol, procedente del MNAC (Barcelona); el material documental y las series de fotografías masónicas utilizadas en tiempos de la dictadura para la represión y depuración de miembros de logias, procedentes del Archivo General de la Guerra Civil Española (Salamanca) y las cintas de cintas de cine privado y familiar conocidas como “Legado Klein” (Archivo de la Filmoteca de la Generalitat de Catalunya). En otro orden, se exponen buena parte de las tipologías científicas del archivo de imágenes, así como sistemas de catalogación, colecciones etnológicas (Museu Etnológic, Barcelona), series de estudio antropológico y colecciones absolutamente fundamentales del Archivo Huguet (Valencia). Entre los grupos documentales que se incorporan a esta última edición se encuentra el álbum antropológico y etnográfico de Carl Damman (1873 - 1876) y las series de retratos Antropología europea moderna, procedentes del Museo Antropológico Nacional (Madrid).El proyecto, finalmente, presenta una selección de trabajos de autor seleccionados por Eugeni Bonet. En la zona “Videoteca” se permite consultar “a la carta” cintas de narradores y cineastas que utilizan material de archivo y representaciones documentales replanteando la forma habitual en que el documento llega al espectador y las convenciones intrínsecas a ese proceso en que realidad y memoria son creadas y recreadas. En este apartado se incluyen, entre otros, los siguientes trabajos: Private Hungary Series de Peter Forgacs; Le Chagrin et la Pitié Album de Alan Berliner, Vietnan: In the Year of The Pig de Emile de Antonio; Brother Can you Spare Dime de Philippe Mora y The fall of the Romanov Dinasty de Esther Shub.

PORTADA GUIA CULTURAS DE ARCHIVO 4: REPRESENTACIONES

Culturas de archivo: representaciones

SedesEspacio-archivoMonasterio de Nuestra Señora de PradoAutovía Puente Colgante s/nFondo Ángel FerrantPatio HerrerianoMuseo de Arte Contemporáneo EspañolJorge Guillén, 6Sala de Referencia Planos y DibujosArchivo de la Real Chancillería

La exposición esta organizada en tres sedes.El grueso de la misma se puede visitar en elEspacio-archivo (Monasterio de Nuestra Señorade Prado). En el Museo Patio Herreriano y enel Archivo de la Real Chancillería de Valladolidse pueden visitar el Fondo Ángel Ferrant y laSala de Referencia Planos y Dibujos respectivamente.Estos dos últimos espacios son anexosdel primero y en ellos continua y se ampliala exposición.Los artistas lituanos Gediminas y NomedaUrbonas quedan incluidos en este proyectoa través de Transaction. Unauténtico archivo de autor donde medianterecolección de fragmentos de cine lituano de laépoca soviética, entrevistas a mujeres y sesionesfilmadas con psiquiatras se contruye una relfexión sobrela realidad lituana y construcción de la identidad de lamujer en ese pais.El artista Daniel G. Andújar se une al proyecto enrepresentación de Technologies to the People, en estecaso se incluyen sus colecciones de fotografia y de video.En los diferentes espacios y sedes se encontraránmesas de referencia con información complementariasobre los materiales expuestos.Asimismo, información variada sobre este trabajo se puedeencontrar en el portal www.culturasdearchivo.orgEn breve se presentará el libro Culturas de archivo vol.2.La segunda publicación del proyecto, editada con motivoesta edición y en la que se puede encontrar una buenaselección de textos que complementan y recogen lasdiferentes fases del proyecto.Cuenta con la participación de autores comoOlga Férnandez, Víctor del Río, Ángel Gutierrez,Juan José Lahuerta, James Elkins,Linda Harvety Rugg, Patricia Almarceguiy Ana García Varas, entre otros.

GUIA COMPLETA DE CULTURAS DE ARCHIVO 4