CUPRINS

INTRODUCERE

ASPECTE METODOLOGICEPartea I – Opiniile publicului despre Festivalul Naţional de Teatru1. Descrierea publicului2. ParticipareapubliculuilaFestivalulNaţionaldeTeatru2.1. Dimensiuneaparticipării2.2. Motiveleneparticipării2.3. Distribuţiaparticipării3. AprecierilespectatorilorprivindparticipareaactualăşiviitoarelaFestivaluluiNaţionaldeTeatru3.1. PromovareaFestivaluluiNaţionaldeTeatru3.2. SatisfacţiapubliculuifaţădeorganizareaFestivaluluiNaţionaldeTeatru3.3. FactoricepotinfluenţaparticiparealaediţiileviitoarealeFestivaluluiNaţionaldeTeatru4. AprecierilespectatorilorasupraelementelordeconţinutaleFestivaluluiNaţionaldeTeatru4.1. Familiaritateaspectatorilorculumeateatruluiromânesc5. PerspectivelerespondenţilorasupratipologieişicaracteruluispectacolelorvizionateîncadrulFestivaluluiNaţionaldeTeatru5.1. Dihotomialejer–complex5.2. Dihotomiaplictisitor–captivant5.3. Dihotomiainteresant–neinteresant5.4. Dihotomiaclasic–contemporan5.5. Dihotomiatraditional–avangardist5.6. Dihotomiacomic-tragic5.7. CecunoscdinlumeateatruluişiceleplacespectatorilorFestivaluluiNaţionaldeTeatru

Partea a II-a – Opiniile specialiştilor despre Festivalul Naţional de Teatru 1. Aspectegenerale2. Teatrulromânescîncontextulteatraleuropean3. Comparaţiiinternaţionale4. Comparaţiiest-vest5. RenumeleinternaţionalalFestivaluluiNaţionaldeTeatru6. Tendinţeleactualeînteatru7. Organizareafestivalului8. Conţinutuldramaticalfestivalului9. Caracterizareapublicului10. Efectelecrizeifinanciare11. PunctetarişipuncteslabealeFestivaluluiNaţionaldeTeatru200912. SugestiipentruediţiileviitoarealeFestivaluluiNaţionaldeTeatru

CONCLUZII

Introducere

dddStudiuldefaţăafostrealizatlasolicitareaUNITERşiavizatevaluareaaudienţeiFestivaluluiNaţionaldeTeatru,ediţiaaXIX-a,careaavutlocînperioada31octombrie–8noiembrie2009.Aceastăcercetarereiamajoritatea temelor studiului similar realizat deCSCDC în anul 2008 cu privire la ediţia aXVIII-a FNTşianume:profilulspectatorilor,atitudineaacestorafaţădefestivalul încauză,precumşi identificareaunorparticularităţialeconsumuluicultural.

Aspecte metodologicedddDintotalulspectacolelorpuseînscenăîncadrulediţieideanulacestaaFNTaufostselectate18spectacolepebazaurmătoarelorcriterii:origineaspectacolului(dinţarăsaudinBucureşti/dinRomâniasaudinstrăinătate),tipultextului(textenoisautextemontateînprealabil),origineatextului(texteromâneştisaustrăine,autoricontemporani,modernisauclasici),temaspectacolului(temenoisautemereluate),regizorulspectacolului(regizordebutantsauregizorconsacrat),teatrulcareprezintăspectacolul(teatrudestatsauteatruindependent),oradeîncepereşidurataspectacolului,tipulspectacolului(RomanianShowcase2,newentry,operarevival,invitatdinstrăinătate,premierăFNT),precumşilocaţiadedesfăşurareaspectacolului.

dddStructura chestionaruluiaavutlabazăurmătoareledimensiuni:comportamentuldeconsumdeteatruîngeneralşiînmodspecificîncadrulfestivalului,apreciericuprivirelaorganizareafestivaluluişilaspectacolelevizionate(cuaccentpespectacolulvizionatînmomentulcompletăriichestionarului),recomandărireferitoarelaurmătoareaediţieaFestivaluluiNaţionaldeTeatru.

dddCulegerea datelors-adesfăşuratînperioada31octombrie–8noiembrie,atâtprinintermediulchestionarelorauto-aplicate(studiucantitativ),câtşicuajutorulunorinterviuricupromoteriaiFestivaluluiNaţionaldeTeatru(studiucalitativ).Operatoriideterenaufostprezenţila18dintrecele41despectacole,aplicândîntotal873dechestionare.Spectatoriiaucompletatindividualchestionareledistribuitedeoperatorilasfârşitulspectacolelorselecţionateîneşantion.

dddSelecţia respondenţilors-abazatpeometodadeeşantionaredetipneprobabilist,operatoriidistribuindchestionarecelorcares-auarătatdisponibilişiinteresaţideaparticipalastudiu,urmărindu-seînacelaşitimpincludereaînstudiuaunuigrupdeoamenicatmaieterogen,încercându-seînspecialacoperireatuturorcategoriilordevârstă.

dddddddddddddddTabelul1–Numărulrespondenţilorînfuncţiedespectacol

Partea I – Opiniile publicului despre Festivalul Naţional de Teatru

1. Descrierea publicului

dddPubliculparticipantlaediţiaaXIX-aaFestivaluluiNaţionaldeTeatruseaseamănădinpunctdevederealdistribuţieiînfuncţiedevârstăşidesexcucelparticipantlaediţiaanterioarăaaceluiaşifestival.Astfel,proporţiadebărbaţişifemeiesteaceeaşi:33%bărbaţişi66%femei,iarceimaimulţirespondenţisunttineripânăîn35deani(62%),cuocupaţiiintelectuale(35%)sauelevi/studenţi(24%).

dddCeimaimulţidintreparticipanţiilaediţiaaXIX-aaFNTaudeclaratcămerglaspectacoledeteatrudecâtevaoripean(34%),întimpce22%practicăaceastăactivitatemaides,decâtevaoripelună.Comparativcuanul2008,frecvenţacucareparticipanţiilaFNTmerglateatrunus-amodificatconsiderabil.Excepţiefaceprocentulcelorcaremergodatăpelună,careacrescutcu6%în2009faţăde2008.

Graficul1–PubliculFNTînfuncţiedevârstăşisex

ddd

Graficul2–StatusulocupaţionalalparticipanţilorlaFNT

Graficul3–FrecvenţacucareparticipanţiilaFNTmerglateatruîngeneral

dddCeimaimulţitinericuvârstapânăîn18animerglateatrusăptămânal(33%),întimpcerespondenţiicuvârstacuprinsăîntre18şi35deanifrecventeazăteatreledecâtevaoripean.Categoriilepubliculuicuvârstaîntre35-44anişiîntre45-54animerglateatrudecâtevaoripelună,întimpcepersoaneledepeste65deanidesfăşoarăaceastăactivitatelunar.Oposibilăexplicaţiepentrufaptulcătineriiîntre18şi35deanimerglateatrucelmairararputeafidatădepreferinţeleacestoracuprivirelapetrecereatimpuluiliber,aceastăcategoriedevârstăprezentânduninteresmairidicatpentrualteformedeexprimareartistică(ex.:cinema,concerte,etc.).Oaltăcaracteristicădemnădemenţionatîndescriereapubliculuitânăr(19-35ani)estefaptulcă,înciudafaptuluicăaceastăcategoriedespectatorifrecventeazăteatrelemaidegrabărar,decâtevaoripean,eipredominăîncadrulpubliculuiFNT.Acestfaptsepoatedatoranotorietăţiifestivaluluiînrândulcategorieidevârstămaisusmenţionatăsaupromovăriifestivaluluiprinmijloaceaccesibiletinerilor(ex.:internet,revistedeevenimenteculturale).

dddÎnprivinţaocupaţiei,aceastainfluenţeazăfrecvenţacucarerespondenţiimerglateatruîngeneral.Astfel,specialiştiiînartelespectacoluluisistudenţii/eleviimergcelmaides(înfiecaresăptămână),întimpcerestulrespondenţilordincelelaltecategoriiocupaţionalemergcuprecăderedecâtevaoripean.Acestfaptpoatefiexplicatprinaceeacăstudenţii/eleviisuntmaipreocupaţidevizionareapieselordeteatru.Acesteapotconstituiatâtunmaterialdidacticvaloros(maialespentrustudentiilafacultatiledeprofil),câtşiomodalitatedepetrecereatimpuluiliber,contribuindlaîmbogăţireaexperienţeiculturaleatinerilorspectatori.Frecvenţacucarespecialiştiiînartelespectacoluluimerglateatruseexplicăprinnaturameserieiacestora.

Tabelul2–FrecvenţacucareparticipanţiilaFNTmerglateatruînfuncţiedevârstă

dddParticipanţiilaFNTcareauurmăritunsingurspectacolobişnuiescsămeargălateatrudecâtevaoripean,întimpceaceiacareauluatpartelamaimultespectacolemerglateatrumaides,săptămânalsaudecâtevaoripelună.Astfel,persoanelecaremerglateatrudesîngeneralîşipăstreazăacelaşitiparcomportamentalşiîntimpulfestivalului,întimpcepersoanelecaremergmairaraualessăparticipelaunsingurspectacolşiîncadrulfestivalului.

dddTabelul3–FrecvenţacucareparticipanţiilaFNTmerglateatruînfuncţiedeocupaţie

dddTabelul4–FrecvenţacucaremerglateatruparticipanţiiFNTînfuncţiedenumăruldespectacolevizionateîncadrulFNT

2. Participarea publicului la Festivalul Naţional de Teatru

dddObiectivulacesteisecţiuniesteaceladeamăsuraaspectealeparticipăriipubliculuilaFestivalulNaţionaldeTeatrucadeexempludimensiuneaşidistribuţiaparticipăriişimotivealeneparticipării.

2.1.Dimensiuneaparticipării

dddUnprimpunctdeinteresafostreprezentatdedimensiuneaconsumuluidepiesedeteatruşidealteevenimenteculturaledesfăşurateîncadrulceleide-aXIX-aediţiiaFNT.Aceastădimensiuneafostredatăprinnumăruldepiesepecarespectatoriile-auvizionatpânăînmomentulcompletăriichestionarului,darşiprinnumărulcelorpecareintenţionausălevizioneze.Înurmarăspunsurilorprimite,seremarcăprocentulmarealconsumatorilorfidelievenimentului:pânăînmomentulintervievării,54%dinrespondenţivizionaserămaimultespectacole,30%vizionaserăunsingurspectacolşidoar16%seaflaupentruprimadatălaunspectacoldincadrulfestivalului.

dddPersoanelecareauvizionatmaimultespectacolepânăînmomentulparticipăriilastudiuauavutomediedeparticiparedepatrupiese,distribuţiaexactăarăspunsurilorfiindurmătoarea:între2-4piese(61%),între5-7piese(30%),între8-10piese(8%)şiîntre11-13piese(1%).

Graficul4–DistribuţiaparticipanţilorlaFNTînfuncţiedenumăruldespectacolelacareauparticipatîncadrulFNT

dddÎnceeacepriveşteintenţiadeparticiparelaaltepiesedinfestival,69%dinrespondenţiaudeclaratcăvormergelamaimultespectacole,18%auindicatunsingurspectacolşidoar13%audeclaratcănuvormaimergedeloc.Încazulrespondenţilorcuparticipareviitoaremultiplăreţinemdistribuţia:2-4piese(76%),5-7(16%),8-10(6%),14-16(2%).

Graficul6–Numărulspectacolelorvizionateşicareurmeazăafivizionate

Graficul5–NumăruldespectacolelacareintenţioneazăsămeargăparticipanţiilaFNT

2.2. Motivele neparticipării

dddMotivelemenţionate pentru neparticiparea la alte spectacole ţin în primul rând de lipsa timpului liber(58%,procentexplicabilprinfaptulcăceimaimulţidintreparticipanţi-53%-facpartedingrupeledevârstăactive,respectivîntre25şi54deani)şideaccesullaspectacol(21%).

Graficul7-MotiveleneparticipăriilaaltespectacoledincadrulFNT

Graficul8-MotiveleneparticipăriilaaltespectacoledincadrulFNT2008vs.2009

Calitateajoculuiactorilorreprezintămotivulcelmaipuţinnominalizatpentruneparticipare(1%),faptcepoatefiinterpretatdreptomăsurăasatisfacţieipubliculuifaţădeconţinutulartistic.dddÎnanul2009,comparativcudistribuţiamotivelorneparticipăriidinanul2008,seremarcăunelediferenţeînpondereacelorceauindicatlipsadetimpliber(cu6%maipuţin),calitateaspectacolelor(cu10%maipuţin)şiserviciilepersonaluluiangajat(cu7%maimult,în2008serviciilepersonaluluinereprezentândunmotivpentruneparticipare).

2.3.Distribuţiaparticipării

dddReferitorlaparticipareaînfuncţiedediferitelemodulealefestivalului,ceimaimulţidintrerespondenţi(74%)participaserăsauurmausăparticipe,înmomentulintervievării,lasecţiunea„spectacolromânesc”.Lapolulopusseaflăsecţiunea„operarevival”cuoparticiparede12%dinrespondenţi.Audienţamareamodulului„spectacolromânesc”poatefiexplicatăprinfaptulcăaceastaafostsecţiuneacucelemaimultespectacole.

dddCeimaimulţidintreceicareauparticipatlamaimultespectacoleaunominalizatcasecţiunepreferatăceadespectacolromânesc(77%),următoareapoziţiefiindocupatădeceaaspectacoluluicuinvitatdinstrăinătate(11%).Şiînacestcaztrebuiesăreţinemfapulcăsecţiuneadespectacolromânescaavutcelemaimultepieseincluseîncadrulfestivalului.Laediţiadinanul2008aceastăsecţiuneera,deasemenea,liderulpreferinţelor

Graficul9–Tipulspectacoluluilacarerespondenţiiauparticipat/urmeazăsăparticipe

auditoriuluiînsăîntr-omăsurămaimică(maipuţincu37%),urmatăşiatuncidesecţiuneadespectacolcuinvitatdinstrăinătate(într-omăsurămaimarededataaceastacu19%,situaţieexplicabilăprinfaptulcăceade-aXVIII-aediţieacuprinsmaimultepieseînaceastăsecţiune).

dddPreferinţelepubliculuipentruanumitesecţiunialefestivaluluivariazăîntr-ooarecaremăsurăşiînfuncţiedecategoriaocupaţională.Celmaivizibilexempluînacestcazestediferenţadintrerăspunsurileoferitedespecialiştiiînartelespectacoluluişipersoanelecualteocupaţiiintelectuale.Astfel,85%dintrerespondenţiicuocupaţiiintelectualeauapreciatcelmaimultspectacolulromânesc,comparativcu72%încazulspecialiştilorînartelespectacolului.Spectacolulcuinvitatdinstrăinătateafostpreferatde19%dinspecialiştişide7%dintreceicuocupaţiiintelectuale.dddÎnconcluzieputemspunecăparticipareapubliculuilaFestivalulNaţionaldeTeatruafostridicată-ceimaimulţidintreconsumatoriideteatruintervievaţiauvizionatmaimultepiese.Totodatăs-aconstatatopredilecţiepentrupieseledincategoria„spectacolromânesc”,însătrebuiesăţinemcontdefaptulcăînacestmodulaufostcuprinsecelemaimultepiese.Modulul„spectacolromânesc”afosttotodatăşisecţiuneapreferatadepublic.

Graficul10–Tipologiacelormaiapreciatespectacole

3. Aprecierile spectatorilor privind participarea actuală şi viitoare la FNT

dddÎncadrulacesteisecţiuniaufostavute învederesubiecteprecum:vizibilitateapromovăriipieselordincadrulceleide-aXIX-aediţiiaFestivaluluiNaţionaldeTeatru,satisfacţiapubliculuifaţădeorganizareaevenimentuluişifactoriicepotdeterminaparticiparealaediţiileviitoare.

3.1.PromovareaFestivaluluiNaţionaldeTeatru

dddPromovareaFNTs-arealizatcelmaimultprinintermediulinternetului,carereprezintămodalitateacelmaidesmenţionatăderespondenţicafiindosursădeinformarecuprivirelapieselelacareauparticipat-44%dintreparticipanţilastudiuaufolositaceastăsursă.Următoareleopţiuniţindeformetipăritealepublicităţii,respectivrevisteledeevenimenteculturale(28%)şiafişele(25%).Celmaipuţinutilizatesursedeinformaresuntreprezentatedeprogrameledeteleviziune(6%)şiradio(5%),darşideceleprezenteînmijloacedetransportîncomunprecummetroul(3%).Oposibilăexplicaţiepentruaceastăsituaţieţinedeavantajelepecareleoferăinternetul:puneladispoziţieformediversificatedepromovaremaipuţincostisitoare(princomparaţiecumijloacele audio-video sau scrise) precum site-uri (paginaoficială a evenimentului, versiuni online ale

Graficul11–Distribuţiacelormaiapreciatetipuridespectacoleînfuncţiedeocupaţiarespondentului

revistelorcuprofilcultural),portalurideevenimenteculturale(precumLiterNet)saumijloacedetipWeb2.0(deremarcatprofilulcreatîncadrulreţeleidesocializareFacebookdestinatProgramuluiF.N.T.2009,darşidiversebloguri).Totodată,utilizareafrecventăainternetuluipentruinformareestedeînţelesşiprinprismanumăruluimaredespectatoridincategoriitineredevârstă(69%dintrerespondenţiaupânăîn34deani).

3.2.SatisfacţiapubliculuifaţădeorganizareaFNT

dddOdimensiunefoarteimportantăaacestuistudiuoreprezintăsatisfacţiageneralăapubliculuifaţădeorganizareaFestivaluluiNaţionaldeTeatru.Înacestsens,trebuiesubliniatprocentulmare(70%)alspectatorilorcaresedeclarăsatisfăcuţi(dintrecarecare20%sunt„foartemulţumiţi”)deorganizareaacestuievenimentcultural.Răspunsurilelaaceastăîntrebaresuntconsistentecuceleprivitoarelamotiveleneparticipăriilaaltepiesedincadrulfestivalului,undeposibilelemotiveceţindeorganizareafestivaluluiauobţinutprocentemici(serviciilepersonaluluiangajat7%,calitateainfrastructuriideteatru3%,parcarea1%).

Graficul12–LocalizareamaterialelorpublicitarecarepromoveazăspectacoleledincadrulFNT

Graficul13–NivelulsatisfacţieirespondenţilorcuprivirelaorganizareaFNT

Tabelul5-SatisfacţiapubliculuifaţădeorganizareaF.N.T.înfuncţiedegrupeledevârstă

dddÎnceeacepriveştedistribuţiapecategoriidevârstăasatisfacţiei,grupadevârstă55-64deaniesteceamaimulţumităfaţădeorganizareafestivalului(83%dintrerespondenţiaudeclaratcăsunt„foartemulţumiţi”şi„mulţumiţi”),adouapoziţiefiindocupatădegrupa45-54(77%).Grupadevârstăceamainemulţumitădeorganizareesteceareprezentatădespectatoriidepeste65deanicuunprocentde16%de„foartenemulţumiţi”şi„nemulţumiţi”.

3.3.FactoricepotinfluenţaparticiparealaediţiileviitoarealeFestivaluluiNaţionaldeTeatru

dddAceststudiuaurmăritidentificareafactorilor,grupaţiîndouăcategorii,carearputeaîncurajaparticipar-eaînaniiurmătorilaFestivalulNaţionaldeTeatru.dddPrimacategoriedefactoriestereprezentatădetipuriledeprogramecearputeafiderulateîncadrulfestivalului.Înacestsens,celemaidoriteprogramesuntcelededicateunordramaturgiconsacraţi(47%)şiteatruluiexperimental(40%),întimpceteatruldestradă(24%)şispectacoleledeoperă(20%)prezintăinterespentrumaipuţinispectatori.

ddd

dddÎnceeacepriveştedistribuţiarăspunsurilorînfuncţiedevârstarespondenţilorseobservăpuţinediferenţefaţădemodelulgeneral:grupa18-24deanipreferăcelmaimultprogrameledeteatruexperimental(49%),existăgrupedevârstăcarepreferă într-omăsurămaimare programelecuspectacoledeoperă:55-64ani(31%)şipeste65ani(35%).

Graficul14–ProgramecarearîncurajaparticparealaFNTînviitor

dddAdouacategoriedefactoricarepotinfluenţaparticiparealafestivalestereprezentatădeanumitetipuridefacilităţi.Ceamaidorităfacilitateesteofertadebiletepromoţionale/abonamentelereduse(51%),iarceacareprezintăcelmaiscăzutinteresesteexistenţaunuiclub/cafeneadediscuţii(17%).

dddddddddddddddTabelul6-CelemaidoriteprogrameîncadrulFNT,înfuncţiedecategoriidevârstă

Graficul15–FacilităţicupotenţialdestimulareaparticipăriilaviitoareleediţiiFNT

dddÎnprivinţaintervaluluidetimpîncarespectatoriiardorisăfieprogramatepiesele,celmaidesmenţionatafostceldintreorele19-20(70%).dddAnaliza,înfuncţiedegrupeledevârstă,arăspunsurilorlaîntrebareaprivindfacilităţiledoritedespectatori relevă în liniimari acelaşi clasament al nevoilor.Ofertele de bilete/abonamentele promoţionalereprezintăpentrutoatecategoriiledevârstăceamaidorităfacilitate.Odiferenţăapareînsăîncazulorganizăriiunui club/cafeneadediscuţii carepentrucategoriadevârstădepână în18aniocupă loculdoi înordineafactorilorcepotdeterminaparticipareaviitoarelaF.N.T.(40%).Pentrucategoriiledespectatoricuvârstedepeste65deani,programareaspectacolelorlaoreaccesibiledeţineaceeaşiimportanţăcaşioferteledebilete(70%).dddFaptulcăoferteledebilete/abonamenteredusereprezintăceamaidorităfacilitate,indiferentdevârstă,poateindicainteresulspectatorilorînaparticipalamaimultespectacoledincadrulviitoarelorediţiialeF.N.T.

ddddddddddTabelul7-CelemaidoritefacilităţiîncadrulFNT,înfuncţiedevârstă

4. Aprecierile spectatorilor asupra elementelor de conţinut ale FNT 2009

dddAprecierilerespondenţilorcuprivirelaelementeledecreaţieteatralăşideinfrastructuraadiacentăreprezintăunaspectimportantalstudiului.Astfel,participanţiilafestivalşi-auexprimatpărereacuprivirela:calitateajoculuiactorilor,calitateapuneriiînscenă,caracterulinovativalspectacolului,inventivitateadecorului,interdisciplinaritate,muzica/interpretareavocală,subiectulspectacolului,caracterulmultimediaşicomponenta coregrafică. Participanţii la studiu au fost rugaţi să facă aceste aprecieri prin referire la toatespectacolelevizionateîncadrulFNT2009(dacăauvizionatmaimulte)şinudoarlaceldinsearaaplicăriichestionarului.dddDupăcumevidenţiazăgraficuldemaijos,ceeacele-aplăcutcelmaimultrespondenţilorafostjoculactorilor,92%dintreaceştiaapreciindcalitateajoculuiactorilorcafiind“bună”sau“foartebună”.Înclasamentulcelormaiapreciateelementealespectacolelorvizionateaufost:punereaînscenă(87%),subiectulspectacolului(81%)şicaracterulinovativ(79%).Deasemenea,omareparteaparticipanţilorlastudiuauapreciatcabunesaufoartebuneurmătoareleaspecte:muzica/interpretareavocală(78%),inventivitateadecorului(75%)şicomponenţacoreografică(73%).

Graficul16–ClasamentulcelormaiapreciateaspectecuprivirelaspectacoleledincadrulFNT2009

dddCaracterulmultimedia a fost apreciat doar de 62% dintre respondenţi, fapt care poate fi explicat prinnumărulmicdespectacolecareauînconţinutullorelementemultimedia.Aceastălipsăestesubliniatăîntr-uninterviuşideCodrinaPricopoaia,invitatădinstrăinătateşireprezentatăaTeatruluidinAvignon:« Din spectacolele pe care eu le-am văzut până acum... avem aşa... vag... un fel de clipit aşa... uşurel în spectacolul lui Zholdak, dar în rest, în cele pe care le-am văzut până acum, nu apare foarte multă proiecţie video... poate o să regăsesc chiar în seara asta în Psihoză, e foarte posibil... sau poate în spectacolele de după... ».

4.1.Familiaritateaspectatorilorculumeateatruluiromânesc

dddPentruaformulacâtevaconcluziireferitoarelagraduldefamiliaritateculumeateatrului, înspecialcuspectacolulvizionat,respondenţiiaufostîntrebaţidespreaspectelepecarelecunoşteauînaintedevizionareapieseidinseararespectivă.Dupăcumseevidenţiazăîngraficuldemaijos,teatrulcareaprodusspectacolulestecelmaicunoscutaspect(67%),întimpcelapolulopusseaflăscenaristulspectacolului,cunoscutdoarde19%dintreparticipanţiilastudiu.Pestejumătatedintrerespondenţicunoscşiautorulspectacolului(56%),regizorul(52%)sausubiectulpiesei(51%).

Graficul17–Aspectecunoscutedinainteaspectacolului

dddÎnceeacepriveştelegăturadintregraduldefamiliaritateculumeateatruluişifrecvenţacucarerespondenţiimerglateatru,merităsubliniatfaptulcă,indiferentdecâtdedesobişnuiescaceştiasămeargălateatru,toateceleşaseaspecte(teatrulcareaprodusspectacolul,autorulspectacolului,regizorul,scenaristul,subiectulpiesei,distribuţia)suntcunoscuteînproporţiiasemănătoare.Îngraficuldemaijossepoateurmăricomparativdistribuţiacelorcaremerglateatrusăptămânalşiacelorcarefrecventeazăteatruldecâtevaoripeanînfuncţiedegradullordefamiliaritatecuaspectelespectacoluluiceurmausă-lvizioneze.Concluziacaresepoatetrageesteaceeacăgraduldefrecventareateatruluinuinfluenţeazăgraduldecunoaştereaunuiasauaaltuiadintreaspecteleunuispectacolteatral.

Graficul18–Aspectecunoscutedinainteaspectacoluluiînfuncţiedefrecvenţacucarerespondenţiimerglateatru

5. Perspectivele respondenţilor asupra tipologiei şi caracterului spectacolelor vizionate în cadrul FNT 2009ddddddÎnaceststudiuamurmăritidentificareaperspectivelorrespondenţilorasupratipologieişicaracteruluispectacolelorvizionateîncadrulFNT2009.Pentruaceasta,participanţiilastudiuaualesunadintrevarianteleurmătoarelor perechi dihotomice: lejer-complex, comic-tragic, clasic-contemporan, tradiţional-avangardist,interesant-neinteresant,plictisitor-captivant.dddRezultateleprezentateînrândurileurmătoareevidenţiazăaprecierilerespondenţilor,înfuncţiedecarepieseleaufostconsideratemaimultcomplexedecâtlejere,maicurândcomicedecâttragice,maimultcontemporanedecâtclasice,maimultavangardistedecâttradiţionaleşicareaufostcelemaiinteresanteşicelemaicaptivante.dddPentruînceput,unadintreobservaţiileinteresanteestefaptulcăceledouăpiesenumiteCântareaţacheală,producţiaTeatruluiMaghiar din Cluj şi spectacolul invitat din străinătate, au fost încadrate de un numărasemănătorderespondenţiînaceleaşicategorii.

Tabelul8–Descriereaspectacolului“CântăreaţaCheală”dinperspectivapublicului

dddDeasemenea,celedouăspectacoledincategoriaOperaRevival,Simfonia FantasticăşiOrfeu şi Euridice,suntidentificatecuaceleaşitrăsături,înproporţiiasemănătoare:

dddOdiferenţăapareîncazuldihotomieiclasic-contemporan.Deşi70%dintrerespondenţiconsiderăSimfonia Fantasticăunspectacolcontemporan,Orfeu şi Euridice esteperceputădeopotrivăcaşicontemporanăşiclasicăînaceeaşiproporţiede50%.dddOaltăobservaţieinteresantăsepoatefacereferitorladihotomia„captivant-plictisitor”.PieseleI am special şi Furtuna aufostapreciateînproporţiede100%cafiindcaptivanteîntimpce,50%dintreparticipanţiilastudiuauapreciatpieseleLucia patineazăşiPool (no water)caplictisitoare,iar49%audatacelaşicalificativpieseiCum traversează Barbie criza mondială.dddReferitorlacâtdeinteresanteaupărutpieselespectatorilorparticipanţilastudiu,procentulcelorcareleapreciazăcainteresanteestemaimaredecâtalcelorcareleconsiderăneinteresante.Maimult,I am specialşi Simfonia Fantastica aufostconsiderateinteresanteînproporţiede100%.dddEimportantsăsubliniemconstatareaconformcăreiaexistăopredominanţăapieselorcontemporane.Procentelecelorcareaucatalogat spectacolelecafiindcontemporanedepăşescnivelulde75%(maipuţinîncazulpieseiSinucigaşul,careafostconsideratăcontemporanăînproporţiede60%).100%esteprocentulcelorcareauspuscăsuntcontemporanepiesele: I am special, Romania! te pup,Omul pernă, Turandot,poimâine, alaltăieri,Pool (no water),Faceţi loc!.Piesele Turandot,Omul pernaşiCum traversează Barbie criza mondialăaufostconsideratecafiindavangardiste,deasemenea,înproporţiede100%.dddÎn cazul perechilor dihotomice lejer-complex şi comic-tragic, nu există nici o piesă referitor la carerespondenţiisăfioptatpentruunadintrevarianteînproporţiede100%.Acestasepoateexplicaprindiferenţadeaccepţiunepecarefiecareindividopoateaveaasupraacestornoţiuni.dddPiesele Pool (no water) şiSinucigaşuls-auevidenţiatprinfaptulcăaufostapreciatecelmaidiferit.Astfel,luândcaindicatorprocentulcelorcareauoptatpentruovariantăsaualta,Pool (no water)esteopiesă

Tabelul9–Descriereaspectacolelor“Simfoniafantastic㔺i”OrfeuşiEuridice”dinperspectivapublicului

deopotrivă:complexă(59%)şilejeră(41%),tragică(59%)şicomică(41%),captivantă(50%)şiplictisitoare(50%).Înacelaşitimp,Sinucigaşulestetragică(55%)şicomică(45%),contemporană(60%)şiclasică(40%),tradiţională(53%)şiavangardistă(47%).Oposibilăexplicaţieaacesteidiversităţiînapreciereapiesei Sinucigaşul poatefieterogenitateapubliculuidinpunctdevederealvârstei.Astfel,îngraficuldemaijossepoateobservacălaacestspectacolauparticipatunnumărasemănătordepersoanetoatecategoriiledevârstă.

5.1.Dihotomialejer-complex

dddÎnceeacepriveşteaceastădihotomie,auapreciatpiesacamaidegrabăcomplexădecât lejerămajori-tateacelorcareauvizionatspecacolele:I am special,spectacolulinvitatdinstrăinătateCantareaţa cheală,Sinucigaşul, Lucia patinează, Omul pernă, premiera Turandot, Ioana şi focul, Lear, Furtuna, Simfonia Fantastică, Cântăreaţa cheală(producţiaTeatruluiMaghiardinCluj)şiOrfeu si Euridice.EsteimportantsăprecizămfaptulcăambelespectacoleCântăreaţa cheală,deşiproducţiidiferite,aufostconsideratecomplexedeunnumărasemănătorderespondenţi:de72%dintrerespondenţipentruspectacolulinvitatdinstrăinătateşide69%pentrupiesacuacelaşinume,dardincategoriaRomanianShowcase2.SpectacoleledincadrulcategorieiOperaRevivalaufostapreciate,deasemenea,cafiindcomplexedeunnumărmareşiasemănătorderespondenţi(92%pentruSimfonia Fantasticăşi90%Orfeu si Euridice).Înschimb,doardouădintrepieseleincluseînstudiuaufostapreciatedeunnumărmaimarederespondenţicafiindlejereşianume:Cum traversează Barbie criza mondială (61%)şiHipioţi şi Bolşevici(74%).

Graficul19–Distribuţiapubliculuipiesei“Sinucigaşul”înfuncţiedevârstă

dddPărerilerespondenţilorauoscilatîntrecategoriilecomplexşilejerîncazulapatrupiese,dintrecaretreifacpartedincategoriaDebutînFNT,:România! te pup(53%lejer,47%complex),Poimâine, alaltăieri(54%complex,46%lejer),Pool (no water) (59%complex,41%lejer),Faceţi loc (55%complex,45%lejer).

5.2.Dihotomiaplictisitor-captivant

dddConformopţiunilorrespondenţilor,sepoatespunecăpieseleau captivatunnumărmaredintreaceştia.ÎnceeacepriveştepieseleI am specialşiFurtuna,toţirespondenţiile-auapreciatcafiindcaptivante,celelaltepiesefiindconsideratemaidegrabăcaptivantedecâtplictisitoaredemajoritateacelorcarele-auvizionat:Sinucigaşul (95%),Simfonia Fantastica (95%),producţiaTeatruluiMaghiardinClujCantareaţa cheală (89%),Romania! te pup (89%),Faceţi loc!(89%),poimâine, alaltăieri(86%),Lear(86%),spectaco-lulinvitatdinstrăinătateCântăreaţa cheală(86%),Omul pernă (83%),Orfeu şi Euridice (82%),Hipioţi şi Bolşevici (81%), Ioana şi focul (78%),Turandot (61%).dddCutoateacestea,aufostapreciatecaplictisitoaredeunprocentmaimarederespondenţipiesele:Lucia patineaza(50%),Pool (no water)(50%)şiCum traversează Barbie criza mondială (49%).

5.3.Dihotomiainteresant-neinteresant

dddMajoriatearespondenţilorauconsideratpieselelacareauparticipatinteresante,spectacoleleI am special şiSimfonia Fantasticafiindevaluateastfeldetoţispectatorii.Peste90%dintreparticipanţiilastudiuauspuscăsuntinteresantepiesele:Furtuna(98%),Sinucigaşul(96%),Faceţi loc!(94%),Lear(91%),spectacolulinvitatdinstrăinătateCântăreaţa cheală(91%),poimâine, alaltăieri(90%).Acelaşiadjectivafostatribuitdepeste80%dintrechestionaţispectacolelor:producţiaTeatruluiMaghiardinClujCântăreaţa cheală(89%),Orfeu si Euridice (89%),Hipioţi şi Bolşevici(86%), Ioana şi focul (84%),Romania! te pup(84%),Omul perna(83%)şiTurandot(83%).Unnumărmaimicderespondenţidecâtîncazulcelorlaltepieseauevaluatcainteresantepiesele Lucia patineaza(73%),Cum traversează Barbie criza mondială(68%)şiPool (no water)(67%).

5.4.Dihotomiaclasic–contemporan

dddÎnmareparte,pieseleincluseînstudiuaufostapreciatecafiindcontemporane.Maimult,desprepieseleI am special,Romania! te pup,Omul pernă,Turandot,poimâine, alaltăieri,Pool (no water),Faceţi loc!toţirespondenţiiauafirmatcăsuntcontemporaneşipeste90%auatribuitaceeaşitrăsăturăspectacolelor:Cum traversează Barbie criza mondială(97%),Lucia patineaza(96%),Hipioţi şi Bolşevici (92%)şiIoana şi focul (91%).Celedouăproducţii Cântăreaţa chealăaufostconsideratecontemporanede89%dintrerespondenţipentruspectacolulinvitatdinstrăinătateşide80%pentruproducţiaTeatruluiMaghiardinCluj.Unprocentmicderespondenţiauperceputcaşiclasicespectacolele:Lear(33%),Simfonia Fantastica (30%)şiFurtuna

(25%).dddConformevaluăriifăcutedeparticipanţiilastudiu,piesaSinucigaşul oscilează între contemporan(60%)şiclasic(40%),întimpcespectacolulOrfeu si Euridiceafostconsideratdeacelaşinumărderespondenţideopotrivăclasicşicontemporan.

5.5.Dihotomiatradiţional-avangardist

dddÎnconcordanţăcu încadrareapieselor încategoria„contemporane”decătremajoritatea respondenţilor,unnumărmarederespondenţiapreciazăspectacolelevizionatecaavangardiste. Premiera Turandot,Omul pernaşiCum traversează Barbie criza mondialăsuntpiesepecaretoţispectatoriiparticipanţilastudiule-auconsideratavangardiste,caşiurmătoarelepiese:Poimâine, alaltăieri(96%),Lucia patineaza (95%),Pool (no water)(95%),I am special (94%),Romania! te pup(94%),Ioana şi focul (84%).dddPieseleînapreciereacăroras-aobservatunprocentcevamaimarealcelorcarele-auconsiderat tradiţionale aufost:Hipioţi şi Bolşevici(42%), Lear (37%),Faceţi loc!(31%)şiFurtuna(28%).Sinucigaşul estesingurapiesăcareseaflălalimita între tradiţional şi avangardist,conformevaluăriifăcutedespectatoriicareauparticipatlastudiu,53%optândpentruvarianta“tradiţional”şi47%pentruaceeade“avangardist”.dddÎnceeacepriveştespectacoleledetipOperaRevival,acesteaaufostconsiderateavangardistedeomarepartearespondenţilor,respectivde82%pentruSimfonia Fantasticaşide73%pentru Orfeu si Euridice. Ambele piese Cântăreaţa cheală aufostîncadrateîncategoriaspectacoleloravangardiste,producţiafrancezăfiindapreciatăastfelde92%dintrechestionaţi,iarproducţiaTeatruluiMaghiardinClujînproporţiede80%. 5.6.Dihotomiacomic–tragic

dddAceastă dihotomie diminuează posibilitatea de a face generalizări în ceea ce priveşte aprecierilerespondenţilorreferitorlaansamblulpieselorsaupondereacelorcareauapreciatîntr-unfelsaualtulspectacolelevizionate(deexemplu,generalizarea:majoritateapieseloraufostconsideratemaidegrabăcomicedecâttragicearfiforţată).Acestfaptsepoatedatoraşirelativismuluiacestordouăvariante.Oobservaţiecareconfirmăacestrelativismestefaptulcăpentruniciunadintrepiesenus-aînregistratprocentuldesutălasutăpentruvreounadintreceledouăopţiuni,tragicsaucomic.dddTotuşiexistăoseriedepiesecareaufostconsideratecomicedeomarepartearespondenţilor:Hipioţi şi Bolşevici(89%),Romania! te pup(75%),poimâine, alaltăieri(74%), Furtuna(74%),Faceţi loc!(73%),Cum traversează Barbie criza mondială(67%),Ioana şi focul (65%),I am special (64%).dddSpectacolelecutitlulCântăreaţa cheală,înproporţiede92%pentruspectacolulinvitatdinstrăinătateşide84%pentruproducţiaTeatruluiMaghiardinClujaufostconsiderate,deasemenea,cafiindcomice.dddPieselecareaufostplasateîncategoriaspectacolelortragicedeunnumărmarederespondenţiaufost:Lear înproporţiede92%,Turandot de74%şiOmul pernade65%,lafelcaşispectacoleledincategoria

OperaRevival,Simfonia Fantasticatragicădupăpărereaa96%dintrechestionaţişiOrfeu si Euridicecon-formopţiuniia94%dintreceicareauvizionatacestspectacol.dddÎntre comic şi tragic oscilează aprecierile pentru următoarele piese: Lucia patinează cu 53% dintrerespondenţicareoconsiderătragicăşi47%careoapreciazăcaşicomică;Sinucigaşul,piesătragicădinperspectivaa55%dintreparticipanţiilastudiuşicomicădinperspectivaa45%dintreaceştia;Pool (no water) tragicăpentru59%dintrepersoaneleintervievateşicomicăpentru41%dintreacestea.

5.7.CecunoscdinlumeateatruluişiceleplacespectatorilorFNT2009

dddÎnceeacepriveştefamiliaritatearespondenţilorcuteatrulromânescşicuelementeleproducţiilorprezentateîncadrulFNT2009,rezultateleînregistrateindicăteatrulcareaprodusspectacolulcafiindaspectulcelmaicunoscutdespectatoriicareauparticipatlastudiu.Peste50%suntceicare,conformrăspunsurilor,cunoşteauautorul,regizorulşisubiectulspectacolului.Celmaimicprocentseasociazăcunoaşteriiscenaristului,desprecaredoar19%auafirmatcădeţineauinformaţiiînaintedeavizionaspectacolul.Raportândacestedatelafrecvenţacucaremerglateatru,s-avăzutcăgraduldecunoaştereaunuiasauaaltuiadintreaspecteleunuispectacolteatralnuesteinfluenţatdegraduldefrecventareateatrului.dddDintrecelemaiapreciateaspectealespectacolelor,joculactoriloresteceeacele-aplăcutcelmaimulta92%dintrespectatoriicareauparticipatlastudiu,considerândacestaspectcafiinddeocalitate„bună”sau„foartebună”.Apreciatepozitivdeunnumărmaredespectatoriaufostşipunereaînscenădecătre(87%)şisubiectulspectacolului(81%).Lapolulopus,seaflăcomponentamultimediapecare62%aucatalogat-oca„bună”sau„foartebună”,oposibilăexplicaţiefiindoslabăimplicareaelementelormultimediaînspectacolelejucate.

Partea a II-a – Opiniile specialiştilor despre Festivalul Naţional de Teatru1. Aspecte generale

dddFestivalulNaţionaldeTeatruafostanalizatdinperspectivapromoterilorparticipanţi,proveninddindo-meniiprofesionalediferite,darînscriseînariideactivitatecomplemtare:lumeateatrului(actorie,regie,managementcultural),radio,ONG-uri,presăculturală,alcărorprimcontactcuacestevenimentle-afostmijlocit rfiedecunoscuţi,fiedeoameni împreunăcucare lucrează(directoridescenăsaucolegicaremailuaserăpartelaacesteveniment),fiedeICRParis.Festivalulestecunoscutderelativpuţintimp.dddActivitateapersoanelorintervievates-aconcentratpescriereadearticoledesprefestival,pecolectareadeinformaţiicaresăajutelapromovareaFNTpestehotare,peanalizareafenomenuluiteatralcontemporanromânesc,aşcoliideteatru,astiluluidejoc,căutândsădescopereşiteatruldinprovinciesausăîncheieparteneriate.

dddPotrivitpromoterilorintervievaţiFestivalulNaţionaldeTeatrureprezintăunprilejderelaţionare,înciudalipsei fondurilor care a împiedicat invitareamaimultor specialişti şi producţii din străinătate. FNT oferă,aşadar,ocaziaspecialiştilordeasecunoaşteîntreei,deafaceschimbdeidei,deviziuniartisticeacestafiind:„singurulmodîncaresepoateavansa,potieşiideişiimaginiteatralenoi,chiarşimodalităţiregizoralecutotulşicutotuloriginale”(actriţăşiregizordeteatru).dddÎnceeacepriveştepromovareaevenimentului,activităţilelegatedeacestaspectsuntconsiderateinsuficiente,motivpentrucareînlistapropunerilordeîmbunătăţireapromovăriisenumără:transmitereaunormesajeînmass-mediaşiînmediulonline,participarealaaltefestivaluriundesăfiepromovatFNT-ul,darşiintensificarearaporturilordecolaborarecuautorităţilelocalepentruafacilitaexpunereaafişelorînlocuripublice,cugradmaredevizibilitate,cumarfiînmijloaceledetransportîncomunsaupepanourileamplasateîncelemaiimportantepunctealeoraşului.Aspectulfinanciarinfluenţeazăîntr-omaremăsurăcalitateapromovării,altefestivaluribeneficiinddeunbugetmaigenerosalocatpromovării.Astfel,cheltuielileatrasedeinvitareaunorprofesionişticaresăscriedesprefestivalsuntgreudesuportatdintr-unbugetredus,cum este cel al FNT.Maimult, în străinătate există reţele de organizatori de festival care fac schimb deinformaţiiînmodconstant,promovându-şievenimentele.

„Publicaţialacarelucrezvaeditaunnumărspecialdespreteatrulromânescşidorescsămădocumentez.AmalesRomâniapentrucăînSUA,româniiaurealizatlucrurivaloroase,cuimportanţămarepentrudezvoltareateatruluiamerican.MăreferlaLiviuCiuleişilaAndreiŞerban,pecareîlapreciezfoartemultmaialespentruapor-tulsăulaeducareauneigeneraţiitineredeactori”(editoruluneirevistedeteatru).

dddFNTareuşitsăsurprindăprin“bogăţia”sa,oferindşansaparticipanţilordealuaparteşilaalteactivităţiînafarădevizionareaspectacolelorînsine,faptdeosebitdeimportantpentrustudenţi,carenuarbeneficiadeaceastăocazie înmodnormal.Cu toateacestea, a fost subliniată lipsa spectacolelor şi a invitaţilordinstrăinătate,consideratăafiunpunctslabalfestivalului,întrucâtafecteazădialogulcuprofesioniştiînartelespectacoluluidinstrăinătate.Amaifostsemnalatăşinevoiadedialogîntreparticipanţiîntr-uncadrumaipuţinformal.

2. Teatrul românesc în contextul teatral european

dddTeatrulromânescestecunoscutfieînansamblu,fieprinintermediulunoranumitepersoanemarcantecadeexemplu:directorideteatre,personalUNITER,actori,darşiregizori.Producţiileromâneştisuntapreciatepentrucomplexitatealor,darfestivalulprimeşteocriticăprinprismafaptuluicainvitaţilorstrăinileestedificilsăparticipelaconferinţeleorganizateîncadrulFNT,dincauzalipseiunorinterpreţicaresăfacilitezecomunicareacuspecialiştiiromâni.

3. Comparaţii internaţionale

dddTeatrulromânescesteconsideratafisusţinutdestatşiseconsiderăcăestefacilitatărealizareaunorproducţiideamploare,regizorulbeneficiinddetoatemijloacelenecesareexprimăriiviziuniisaleartisticeîntr-unanumitspectacol,spredeosebiredeFranţa,undeseregăsescmaidegrabăproducţiimicialeunorteatreindependente.StareaactualăateatruluiromânescesteperceputăafideterminatăşideistoriacomunistăaRomâniei,careaconduslaîntrerupereaevoluţieifireştiaacesteiarte.Potrivitrespondenţilor,teatrulromânescseaflăîncăînperioadadeconstrucţie,princăutărişiîncercărirepetate,atâtdinpartearegizorilor,câtşidinprismatematicilorabordate,spredeosebiredealteţăriunde“lucruriles-aumaiaşezat”.dddSpecialiştiiintervievaţiconsiderăcăexistăodiferenţăsiînceeacepriveştetipuldepiesejucate:pescenaromâneascăseregăsescmaidegrabăspectacoleclasiceîntr-ointerpretaremodernă,întimpceînEuropasepromoveazăpiese contemporane, carevorbescdespreprobelemede actualitate.Potrivit acestora, tematicaabordatăestealta,înRomânialipsindspectacolelecutematicăpoliticăsaucelepetemaconsumului.dddDeşiînpeisajulromânescauapărutşiteatreindependentecareoferăproducţiivaloroase,seremarcătotusirolulscăzutalproducţiiloralternative,comparativcurestulEuropei.

4. Comparaţii est–vest

dddCelemaimairelevantediferenţedintreteatruldinestşicelfrancezidentificatesereferălaactivitateaactorilor.Astfel, actorii din est au posibilitatea de a se implicamaimult în activitatea strict actoricească,neavândşialteatribuţii,aşacumseîntatâmplăînFranţa,unde,dinmotivefinanciare,actoriidevinşimanagerişitehnicieni.Înplus,şcoaladeactorieesteconsideratăafidiferită:estulprezintăostabilitatemaimareînrândulinstituţiilordeformareînacestdomeniu(actorie,sunet,lumini,etc.),întimpceînFranţanuexistăoşcoală“oficială”deactorie,aceastămeseriefiindpredatăîncadrulunorcursurialternative.Nuînultimulrând,joculactorilorsediferenţiazădinpunctdevederealexprimăriiacestorapescena.DacăînFranţaaccesulestepuspecomunicareaverbalăaactorilor,înestsepoateobservaocombinareîntrelimbajulverbalşicelnonverbal.dddSpecialiştii consideră că înEst teatrul se află înca în fazadedescoperire aunor lucruri şi, deşi deţinecunoştinţelenecesare,caracterulexploratoriuesteîncăpuţindezvoltat.Deasemenea,seconsiderăcăteatrulromânescdeţineo„prospeţime”careînFranţas-apierdut.

5. Renumele internaţional al Festivalului Naţional de Teatru

dddÎn privinţa renumelui la nivel internaţional al FestivaluluiNaţional deTeatru, se remarcă o scădere anotorietăţiiacestuieveniment,comparativcuanul2008,deşiîiesterecunoscutmerituldeaficunoscutşiînstrăinătate.Învedereaconstruiriiuneireputaţiiinternaţionalesolideaufostidentificatesoluţiiprecum:-ddpromovaremaiaccentuată(deşicostisitoare)prinintensificareavizibilităţiiacesteiartepediversecanalemedia;-ddimplicareamaiintensăaunorinstituţiicarereprezintăRomâniapestehotare,cumarfiambasadele,consulatelesauInstitutulCulturalRomân;-ddexportuldespectacoleromâneştiînOccident;-ddprezentareaîncadrulfestivaluluiamaimultorcreaţiistrăineşiinvitareaunuinumărmaimaredejurnaliştistrăinilaeveniment;-ddo“revoluţie”pescenăteatruluiromânesc,prindiversificareaprogramuluiartistic;-ddîncheiereadeparteneriate,asociereacualtefestivaluri;-ddcreareaunuidialogcontinuuîntrecriticiişiproducătoriideteatru. 6. Tendinţele actuale în teatru

dddÎnmomentuldefaţătendinţeleîncareseîncadreazăteatruleuropeanpotfidescriseprinurmătoareleconcepte:tehnologie(integrareaarteinumerice),pluridisciplinaritate(împletireateatruluicumuzica,dansul,interpretareaunormelodiidecătreactoricapartedinspectacol),modernitatelingvistică(păstrândaceleaşi

concepteartistice),scenografieavandgardistă,interacţionareacupublicul.Estesubliniatfaptulcă,indiferentdetendinţeledemoment,spectacolultrebuie„săspunăopoveste,săzguduie”.Spectacoleleromâneştirespectăînliniimaritendinţeledarmaialesreuşescsacreezeoemoţiespecialăînrândulspectatorilor.

7. Organizarea festivalului

dddFNTestevăzutcaunfestivalbineconceput,prezentândoofertăvariatădeprograme:spectacoledeteatru,conferinţe,lansăridecarte,proiecţiadefilmecareîncurajazăschimbuldeidei,atâtîntreprofesioniştiidinacestdomeniu,câtşiîntrepublicşiaceştiprofesionişti.Împărţireaînmaimultesecţiuniafestivalului,participarealafestivalaregizoriloraparţinândtuturorcategoriilordevârstă,prezentareacelormaivaloroaseproducţiidinţaraşidinBucureşti,favorizareainteracţiuniidintrespecialiştiiînartelespecatcoluluiprezenţilaeveniment–toateacesteaspecteaducapreciericuprivirealaorganizareafestivalului.Seatrageatenţiaasupraproblemelordeordinfinanciarcareîmpiedicădezvoltareafestivaluluişialiniereasalastandardelealtorfestivaluriprestigioaseşi este subliniatănercesitateaunei implicărimai intensedinparteaMCCPN, instituţiacare seocupăcuorgnizareafestivalului,îngăsireaunoralternativedefinanţare.dddComparativcufestivaluldelaAvignon,FNTnuesteunevenimentatâtdemult-aşteptatpentrupubliculromânesc.Înplus:

dddFNT-ulesteunevenimentorganizatcusprijinuluneisingureechipe,spredeosebiredealtefestivaluridinstrăinătate, laorganizareacărora lucreazămaimulteechipe;acestaspectaugumenteazănivelulcontroluluiasupraorganizăriievenimentului.Înlistacelormaiapreciatespectacoleseînscriu:„Faceţi loc”,„România te pup”,„Psihoză 448”,„Poveste de iarnă”,întimpcespectacolul„Prinţesa Turandot”afostapreciatînceamaimaremăsură,fiindconsideratchiarunmotivîndeajunsdebunpentruafiparticipatlaFNT.

„Avignonulesteoluptădezicuzi,pecândacestfestivaldeaceastănatură,naţional,estemaimultrecepţiadedupărăzboi.Aitimpulsărespiri,sătegândeşti,pentrucăfiecarespec-tacolpecareîlvedemtrebuiesăcontinueşidupă(...)spectacolultrebuiesălucrezeînmineşiînceilalţi”(actriţăşiregizordeteatru).

„Mi-aşdorisăvădşialtespectacolealeluiIonescu,nudoar“Cântăreaţa cheală”,chiardacăesteinteresantsăobserviabordăridiferitedinparteateatreloraleaceluiaşispectacol.TeatrulluiIonescumeritămaimultăatenţieşipentruafiînţelespedeplinestenecesarăcunoaştereamaimultorcreaţiialesale.Scenariulspectacolului“Lucia patinează”,producţia luiRaduAfrimlasădedorit,tematicalegatădedomesticestecambanală.Înschimb,regizorulşi-adoveditiscusinţaşiareuşitsăfacăcevadinnimic,oferindviaţăpescenăunuiscenariulipsitdesubstanţă.Înceeacepriveştepiesa“Krum”,aceastas-adoveditoproducţiereuşită,caredinpăcateînsănuareuşitsăaducănimicnouinterpretărilordejacunoscute”(editoraluneirevistedeteatru).

dddProgramul festivaluluiafostconsideratafiunulvariat,multepiesejucându-sededouăori,ceeaceacreatoportunitateavizionăriiunuinumărridicatdepiese.Totuşi,participarealaevenimenteledinafarăspectacolelorestelimitatădeprogramuldestuldecondensat.Afostindicatăcreareaşiintroducereauneinoisecţiuniîncadrulfestivalului“secţiuneaoff”,osecţiunealternativăîncaresăfieinclusespectacolealeunorcompaniiindependenteşicaresăsedesfaşoareseara,dupăoră10. dddPartea tehnică a spectacolelorafostfoarteapreciatădinpunctdevederealcalităţii,şcoalaromâneascădescenografiefiindconsideratăfoartevaloroasă.Unelespectacoleaufostoreuşităşidatorităextraordinareiperformanţetehniceasunetiştilorşialuminiştilor,careaureuşitînunelecazurisăfacădinluminaşisunetadevăratepersonajepescenă.

dddComplexitatea listei de module:împărţireapemoduleesteconsideratăoideebună,categoriilealesefiindadecvatepieselorjucate.dddDiversitatea ofertei de spectacoleareprezentatunaspectineditalfestivalului,maialespentrucăoferăposibilitateadeavizionanudoarspectacoledecalitate,cişispectacoleprezentândabordăricutotuldiferite.Modulul„Operarevival”afostcriticatpentrucalitateasanesatisfăcătoare,comparativcucelelaltesecţiunialefestivalului.

8. Conţinutul dramatic

dddCalitatea jocului actorilor este considerată a fi ridicată, lucru datorat performanţei şcolii de actorieromâneşti.EsteremarcatăexistenţaunuidecalajîntreRomâniaşiVest:actoriiromânisuntfoartebinepregătiţi,întimpceactoriidinVestsuntdominaţidelibertateaspirituluipentrucăsocietateaîncaretrăiescle-afacilitatputereadeexplora/caracterulexploratoralactivităţiilor. Calitatea punerii în scenăafostapreciatăcafiindfoartebună.Înprivinţacaracteruluiinovativalspectacolelor,teatrulromânescnecesităîmbunătăţiri.Scenografiaesteconsideratăoriginală,darnuinovativă.dddAspectecomunealespectacoleloraufostconsideratedecorul,şioanume„respiratiecomunăaspectacolelorcarepoatedăunauneori”.(actriţăşiregizordeteatru)dddCuprivireladiferenţeledintreteatreledeprovincieşiceledinBucureşti,seconsiderăcă„teatreledinprovinciesuntcurajoaseşiinovatoare.Dincâteamobservatîntimp,teatreledinprovinciesuntmaidornicedenou,riscămaiuşor.”(redactorradiocultural)dddEstesugeratăintroducereaunorspectacoledeteatruexperimental,aunorevenimentdetip„performanceşi

„Dealtfel,raportatlaspectacolulluiZholdak,lasfârşitaveamjumătatedinaplauzelemeleeraupentrutoatăechipatehnicăşiînspecialpentruregizoruldesunet,pentrucare...elafostactorpracticînperformanţăpescenă,suntsigură,datfiindcăafăcutpuţinsunet,nu,darlumini...eratipuldeperformanţăcarenuputeafiajutatădecătretehnică,n-apututsăînregistrezeniciunefect...”(actritasiregizordeteatru).

happening”,întimpcespectacoleleperzentatesuntapreciatepenrtuinterdisciplinaritatealor. 9. Caracterizarea publicului

dddSpecialiştiiauconsideratcă laediţiadin2009aFestivaluluiNaţionaldeTeatrua luatparteunpublicfoartenumeros,eterogenşientuziast,deschisşicurios,atenteşigeneros,receptivlanou,cuunsimţcriticmaidegrabăslabdezvoltatdatorităinconsecvenţeicucaresemergelateatru,făcândpartedintoatecategoriiledevârstă.Persoaneleintervievateauconsideratcăcerereadebileteedepăşitoferta,iarcomparativcupubliculaltorfestivalurideacestgen,româniinusuntlafeldeblazaţicafrancezii,şinumergdoarlaanumitespectacole,manifestândocuriozitatemaiintensă;auunsimţcriticmaipuţinascuţit,„atitudinecarenuvaajutacalucrurilesăavanseze”,„uneoriuitămsăneîntrebăm”(actriţăşiregizordeteatru). Cametodedefidelizareapubliculuiaufostsugerate:-dddistribuireabiletelorîninstituţiiledeînvăţământsuperior;-ddprogramareaspectacolelorşidupăora7,pentrupersoanelecaremuncesc;-ddintensificareapromovăriifestivalului;-ddcreareauneisecţiunideteatrualternativ;creareaunorspaţiialternativeîncaresăsedesfăşoarespectacolele;-ddintensificareacomunicăriiprinintermediulinternetului,ainformăriipubliculuipediferitecanale(afişe,flyere,mesajepetelefonulmobil,etc.).

10. Efectele crizei financiare

dddCriza financiarăaafectatlumeateatrului,prinfaptulcăbugeteles-auredus,aşacums-aîntâmplatşiîncazulFNT,lucrucareaconduslainvitareaunuinumărmairedusdespectacoleşispecialiştidinstrăinătate.Totuşi,caracterulpieselornus-amodificat,tematicăabordatăfiinddeactualitate:

dddÎnciudaefectelorsalenegativecumarfiamânareaunorspectacole,lipsaparticipăriilafestivalurideteatrudinstrăinătatesaulipsafondurilornecesareremunerăriiactorilor,specialiştiiconsiderăcăaceastăcrizăfinanciarăpoatefiprivităşicaooportunitatedeainventanoimetodedeexprimareartisticăînteatru,adecvateacesteisituaţiifinanciareprecare.dddSoluţiiledecrizăsereferălagăsireaunornoimetodedefinanţare,dinsponsorizăriprivate,nudoardinbugetulstatului.PersoaneleintervievateauconsideratcăorganizatoriiFNTaureuşitsăsuplineascăcusucces

„Da,credcăimpactulestedestuldeputernicşineplăcutdarnucredcăs-aopritnimeninicidinfăcutspectacole,nicidinexersat,nicidinrepetat(...)lucrurileasteavortrece!”(actriţăşiregizordeteatru).

lipsaspectacolelordinstrăinătateprindesfăşurareaunorevenimenteadiacentespectacolelordeteatru:lansăridecarte,conferinţe.dddImpactulFNTasupraeconomieilocalesereflectăînconsumulinvitaţilordinstrăinătateînsectorulserviciilor(hoteluri,baruri,restaurante).Cutoateacestea,FNT-ularputeareprezentaoportunitateaperfectădeapracticaturismulculturalîntr-ocapitalănufoartevizitatădetursiti.Dezvoltareaturismuluiculturalesteimportantănudoarpentrucapitală,cişipentruoraşeledeprovincie,fiindnecesarăintervenţiapoliticuluiîncultură. 11. Puncte tari şi puncte slabe ale Festivalului Naţional de Teatru

Puncte taridddS-aapreciatcă„pentruorganizatori,FNTesteoreuşită”,astfelînrândurileurmătoaresuntevidenţiateelementelecarearputeasusţineaceastaapreciere,înprincipallegatede:diversitateasecţiunilor,complexitateareprezentaţiilor,calitateaactorilorşiaeducaţieiactoriceştidinlumeateatruluiromânesc.dddOprimăcategoriedepuncteforteestelegatădeconţinutul artistic FNT,fiindlăudatfaptulcăînciudabugetuluiredus,programulafostfoartebogatşidivers.dddDiversitatea secţiunilorestepunctulfortecelmaidesmenţionat,oferindparticipanţilorşispectatorilorposibilitateadeaalegedintr-ogamăvariată.S-aapreciatînmodpozitivfaptulcăs-aujucatspectacole„pentrutoategusturile”,„atâtpentruprofesionişticâtşipentruneprofesionişti”.dddPrezenţa producţiilor teatrelor din afara BucureştiuluiconstituieunaltpunctfortepentruaceastăaXIX-a ediţie a FNT tocmai pentru că în felul acesta invitaţii din afară au putut vedea cam tot ceea ce seîntamplăînlumeateatruluiromânesclanivelnaţional.Deasemenea,înaceştitermenilaudativis-amenţionatşiintroducereaîncadrulfestivaluluiaspectacolelorlacareaulucratregizoritineri.dddComplexitatea reprezentaţiilor româneşti afostenunţatăcaaducândvaloareediţieidin2009aFNT.Maimult,s-aapreciatcăspectacoleleaufost„defoartemarecalitate”.Oprecizarececompleteazăaceastăapreciereesteaceeaaunuipromoterfrancezcaresubliniazăînlegăturăcujoculactorilorcă,întimpceînFranţaaccentulsepunepelimbajulverbal,înEstinterpretareapresupunedeopotrivălimbajulverbalşicelalcorpului.dddÎnceeacepriveşteorganizarea,uninvitatfrancezconstatăcăfestivalul„afostconceputfoartebine”.Deexemplu,faptulcăinvitaţiidinstrăinătateauavutdimineţilelibereşicăaufostcazaţiaproapetoţiînacelaşihotel a favorizat contactul şi interacţiunea între ei, schimbul de opinii despre spectacole. În acelaşi timp,conferinţeles-auţinutlaCărtureşti(locaţiefavorabilădatorităproximităţiiînspaţiu),ceeaceafacilitatparticipareainvitaţilorveniţidinstrăinătate.dddEsteimportantsăsubliniemnudoarpuncteletaripecareintervievaţiileformuleazăexplicitsauimplicit,darşielementelecaredinperspectivalorpotcontribuiladezvoltareateatruluiromânesc,acalităţiişiareputaţieiacestuia,peplannaţionalşiinternaţional.Astfel,oportunităţileidentificateînprincipalsuntlegatedecalitatearesurselorumanedinlumeateatralăromânească.Unjurnalistgermanafirmăcă“înRomânia,

calitateasistemuluieducaţionalpentruactoriesteunafoarteridicată.Actoriiauunniveldecunoştinţefoartebun,suntfoartebinepregătiţi”.dddUnprogramatorfranceznevorbeştedespreimplicareaactorilor.ElapreciazăcăînEstactivitateaactorilorestemaiserioasădatfiindcăaceastaestesingura loractivitate, încomparaţiecuFranţadeexemplu,undeactoriisuntşimanageri,şitehnicieni(motivândaceastaprinlipsamijloaceloreconomicecaresălepermitaaaveaunprofesionistpentrufiecaredintreacesteposturi).AcelaşireprezentantalteatruluifrancezapreciazăcăeducaţiaactorilorromânişişcoaladeactorieediferităcomparativcuFranţa,undenuexistăoşcoalăoficialăpentruactori,cidoaroseriedecursurialternative:„înEstexistăstructurimaistabilepentruceicarevoropregătireîndomeniu(actori,sunetişti,tehnicieni)”.dddOaltăoportunitateestelegatădeproducţiileteatrelordinafaraBucureştiului.OjurnalistădinGermanialeconsideră„curajoaseşiinovatoare”afirmând:„dincâteamobservatîntimp,teatreledinprovinciesuntmaidornicedenou,riscamaiuşor”.dddÎn acest context putem sublinia şi punctul de vedere al unui invitat francez care ne vorbeşte despre„prospeţimea,speranţa”teatruluiromânescpecareFranţaapierdut-o.Spunândcăseaflăîn„fazadedesco-perire”,elfacereferirelamultipleleposibilităţipecarescenaromânescălearepentruasedezvolta,avîndînvederepremiselefavorabile:actorifoartebuni,educaţiedeînaltăcalitateşicunostinţesolideîndomeniu.dddToateacesteoportunităticonstituiepremisefavorabilepentrufructificareapotenţialuluituristicculturalalteatruluiromânescîngeneralsialFNT-uluiînparticular,şiprinaceastapentrudezvoltareaeconomieilocale.S-aafirmatcă:„FNTeooportunitatefoartebunăpentrudezvoltareaturismuluiculturalşiînalteoraşedecâtBucureşti”.(jurnalist).

Puncte slabe dddPuncteleslabealeFNT-ului2009identificatedeopartedintreinvitaţiidinstrăinătateaufost:lipsamijlo-acelorfinanciaresuficiente(dincaredecurgslabapromovareafestivaluluişislabaparticipareinternaţională),lipsaanumitorsecţiunişisuprapunereaevenimentelor.dddPrincipalulpunctslabmenţionatdeinvitaţiidinstrăinătateintrevievaţiafostlipsa mijloacelor financiare suficiente.Acestaesteunaspectevidenţiatcapunctslabînsinesaucadeterminantalaltorpuncteslabelanivelulfestivalului,întrecaresenumărăînmodspecialslaba promovare a festivaluluişislaba participare internaţionalădinpunctdevederealproducţiilordinstrăinătateinvitate.SpecialiştiiauprecizeazatimportanţapecareoaubunapromovareafestivaluluişiprezenţaproducţiilorinternaţionaleîncadrulunuifestivalprecumFNTînconstruireareputaţieiinternaţionaleaacestuia,şiînconsecinţăasceneiteatraleromâneşti.Deexemplu,uninvitatgermanprecizeazăcăînOccident,înspeţăînGermania,notorietateateatruluiromânescesteunascăzută:„despreRomâniaseştieşisevorbeştemaimultînsensnegativ,daroricumrar”(jurnalist).

dddAfostcriticatăşiinsuficienţamijloacelordepromovare:

dddFărăafidirectcorelatcucondiţiilefinanciareprecarealeteatruluiromânescînansamblu,unaltpunctslabmenţionatesteacelalegatdeinfrastructură.S-aprecizatcăinfrastructura este una slabă,lipsindposibilitateadezvoltăriidiferitelortipurideproiecteteatrale.Deexemplu,unreprezentatalunuiteatrudinFranţaamărturisitcăi-afostgreusăînţeleagăpiesele(cuexcepţiaspectacolelorluiIonescoalecăruitexteîisuntcunoscute),deundededucemcăunpunctslabesteacelacăpieselenusunttradusepentruinvitaţiidinstrăinătatesaucăsăliledeteatrunudispundeastfeldeechipamentepentruproiectareatraducerilorpieselorînlimbaromână.AcestaoferăaceeaşiexplicaţiepentruneparticiparealaconferinţeledincadrulFNT.dddReferitorlaconţinutulartisticalfestivalului,puncteleslabeindentificatedepromoteriiintevievaţisuntlegatedelipsa anumitor secţiuni în cadrul FNTcumarfisecţiuneaalternativă(deexempluperformance-uriînsensulanglo-saxon,happening-uri).Totînaceastăcategorieseînscrieşilipsateatruluicon-temporanobservatădeunjurnalistgerman.Înţelegândteatrulcontemporancapeosubcategorieateatruluipol-itic,acestacriticăexistenţamultorpiesepetemaconsumului,motivândcănuaceastaesteproblemaprincipalăaRomânieiînacestmomentşicătocmaiproblemelereale,actualesuntceleabordatedeteatrulcontemporan.dddLegatdeorganizare,puncteleslabemenţionatesuntpede-opartesuprapunerea evenimentelor, care a îngreunatparticipareainvitaţilordinstrăinătatelatoatespectacolele/evenimenteledecareerauinteresaţi;iarpedealtăpartelipsa unei „secţiuni off”dedicatăspecialiştilordinlumeateatruluiromânescşiinternaţional(participanţi,invitaţi,organizatori)caresăprilejuiascăcreareadecontacteşiocomunicaredirectăîntreaceştiaînvedereaunorposbileşidezirabilecolaborări.dddÎnciudatuturoracestorpuncteslabeexprimatesausugeratedepromoteriiintervievaţi,solicitându-i-sesănumeascăunpunctslabalFNT,unreprezentantgermannespune:„nuvădniciunpunctslab.Aorganiza,aprezentasuntmereulucruripozitive”.

„mi-arplăceasăfiemaimulte…deexempluunsemndeidentificare,cumarfiunsteag…carei-arputeconducepebucureştenisaupealţiinvitaţisprefestival,le-arputeastârniinteresul”(jurnalist).

12. Sugestii pentru ediţiile viitoare ale Festivalului Naţional de Teatru

-ddintensificareacomunicăriicuteatruldepestehotareşiaprezenţeispectacolelorstrăineîncadrulfestivalului;-ddgăsireaunorsursedefinanţarenoi,independentedestat;-ddgăsireaunorpartenerişiîncheiereadeparteneriate;-ddimplicareanudoaraministeruluiCulturii,cişiaministeruluiturismului;-ddpromovareafestivaluluicaevenimentceoferăoportunitateateatruluidinprovinciedea-şidovedimăiestria;-ddintroducereacategoriei„off”;-ddprogramareaunorevenimente/activităţilacaresăparticipespecialiştidinlumeateatruluidinţaraşidinstrăinătatecaresăoferecadrulunordiscuţiişischimburideopinii;-ddcreareaunorevenimentecaresăatragăpubliculprinrelevanţămanifestatăfaţădeproblemelecotidienealeoamenilor;-ddalegereaspectacolelordincadrulfestivaluluinudoardupăcriteriulnotorietăţiiactorilor,regizorilorsauscenariştilor;-ddorganizareaunorîntâlniricuechipacareproducespectacolul,delaactoripânălastaff-ultehnicînlocurimaipuţinconvenţionale(librării,cafenele,etc.);-ddorganizareauneiconferinţedepresăpentrudeschidereafestivalului,chiarvideoconferintecurestulţăriisaucualteţăriceeacearproduceomaimaredeschidereafestivalului;-ddorganizareaunorsesiunidestreamingpeinternet(piesaestefilmatăşidifuzatăpeinternetpentruputeafivizionatăşideceicarenuauavutposibilitateasăajungălaspectacol)pentruaprimiunfeedbackimediat.

Concluzii dddEdiţiaaXIX-aaFestivaluluiNaţionaldeTeatruaînregistratoparticipareintensăapublicului,unpublicpredominanttânăr,depânăîn35deani.Categoria„spectacolromânesc”,încares-auîncadratcelemaimultepiese,s-abucuratdesuccesulcelmaimarelapublic,iarspecialiştiiîndomeniuauapreciatprezenţaproducţiilorteatrelordinafaraBucureştiului.

dddOrganizareaFNTamulţumitatîtpubliculcâtşipespecialişti,aceştiadinurmăfiindnemulţumiţidereprezentarearedusăaspectacolelorinvitatedinstrăinătate.Acesta,darşislabapromovareafestivaluluiaufostpusepeseamabugetuluiredusacordatacesteiediţiiFNT.Diversitateasecţiuniloracesteiediţii,evenimentelecolateralespectacolelor (lansăridecarte,conferinţe),calitateadeosebităaspectacolelor (maialesscenografia)suntaspectelecelemaiapreciate.

dddPrincipalasursădeinformareaspectatorilorcareauparticipatlastudiucuprivirelapieselepecarele-auvizionatestereprezentatădeinternet.FoarteimportantestefaptulcăceimaimulţidintrerespondenţiîşidorescsăvizionezeîncadrulediţiilorviitoarealeFNTprogramededicateunordramaturgiconsacraţişisăbeneficiezedeofertedebiletepromoţionale/abonamentereduse.

Anexe