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Foto: Karina Tejada/Archivo
La rumba de Lang Lang
El prestigiado pianista chino actuará por primera vez en Cuba,
el 9 de octubre próximo, en un
concierto al aire libre que ofrecerá en La Habana vieja junto al
legendario jazzista cubano Chucho Valdés, que ese día cumplirá 74
años de vida.>3
MAÑANITAS A MARGIT
FRENKLa noche del martes el Instituto Nacional de Bellas Artes
(INBA) le rindió, en la Sala
Manuel M. Ponce, un homenaje a la filóloga mexicana de origen
alemán, con motivo de su
cumpleaños número 90. >6
SUEÑO FISURADO
El escritor y traductor mexicano Gerardo Cárdenas —avecindado en
Chicago
desde hace casi dos décadas— charla con Excélsior sobre su más
reciente
libro, Blind spot, “un relato que quiebra el sueño americano”.
>4
DA VINCI,FABULADOR
La faceta filosófica y literaria del genio florentino es
compilada en el libro Bestiario, fábulas, pensamiento, recién
publicado en español por Ediciones AUIEO, traducido por
Guillermo Fernández (1932-2012) e ilustrado por Roberto Rébora y
Pablo Rulfo. >5
“Quien no castiga el mal, o
rdena que se haga.”
“Si la cosa amada es vil, el amante se torna vil.”
“Las a
menaz
as son ú
nicamente armas del amenazado.”
“E
l vací
o nace
cua
ndo l
a esperanza
muere.”
[email protected] @Expresiones_Exc
EXCELSIORJuEvES 20 dE agOStO dE 2015
VisitaTips Cinco mexicanos que fotografiaron la Ciudad de
México
VisitaLibros Recomendaciones para el festival Macabro 2015
MULTI MEDIA
FOTOGALERÍA ESPECIALHorizontes imaginariosLuz Emilia Aguilar
Zinser 2Territorios inciertosÓscar Benassini 6
-
¿Qué es la patria? ¿Qué es la na-ción? ¿Qué es la mexicanidad?
Son preguntas que propone David Hevia en El juez de Tenochtitlán,
que él mis-mo escribió, dirige y produce y que se puede ver hasta
el 14 de octubre en El Milagro.
El reconocimiento de un común origen, objetivos, valores,
costumbres y cosmovi-siones ha dado lugar a una plataforma de
alianzas en defensa de riquezas, territorios y proyectos, para el
bien de amplios grupos sociales. Pero, ¿cómo negar la sangre
estú-pidamente derramada por identidades na-cionales convertidas en
fundamentalismos? En una entrevista de N. Gardels con Isaiah
Berlin, publicada en Vuelta, en febrero de 1992, el autor de El
erizo y la zorra analiza los orígenes de los nacionalismos que
pro-ducen un sentido de unión en la equidad y el respeto por el
otro y también se ocupa de aquellos nacionalismos que, por el
contrario, provocan discriminación, guerras y grandes
injusticias.
La fuente de nacionalismos no agresi-vos está para Berlin en el
pensamiento de Johann Gottfried von Herder, quien creía que así
como necesitamos comer y gozar de seguridad y libertad, los seres
humanos re-querimos pertenecer a un grupo. Privados de esto nos
sentimos solitarios, disminui-dos e infelices. Herder afirmó que la
nos-talgia es el más noble de todos los valores: ser humano
significaría la capacidad de sen-tirse en casa en algún lugar, con
los propios semejantes. Las ideas de Herder, como las de
Giambattista Vico, son opuestas a las de los universalistas
franceses de la Ilustración. Los nacionalismos sangrientos parten
de un ideal de universalidad, que según afirma Berlin, “ha sido tan
profundamente perver-tido que horrorizaría a los filósofos que lo
plantearon”.
¿Qué clase de nacionalismo es el mexi-cano? En su obra el El
Juez de Tenochtitlán, Hevia urge a la reflexión sobre la patria,
con una estrategia expresiva que derrama en es-cena un sabroso
pozolito de canciones po-pulares, vestimentas, colores y personajes
históricos, ideas y confluencias colectivas que refieren en un
primer golpe una mexi-canidad sensorial, nostálgica, que pronto se
vuelve cuestionamiento de estereotipos machistas, clasistas y
racistas. Con soltura, transforma la identidad de los personajes de
un contexto contemporáneo a la Indepen-dencia, para poner en crisis
la simpleza que niega la complejidad humana de los próce-res, en
aras de una manipulación de la histo-ria en beneficio de unos
cuantos, es decir de un nacionalismo opresivo.
El juez de Tenochtitlán abreva del caso de Ernestina Ascencio
Rosario, encontrada en 2007 en la Sierra de Zongolica, Veracruz, a
cien metros de un asentamiento militar, con evidencias de haber
sido multiviolada a sus 73 años. Como resultado de una
investiga-ción plena de irregularidades, se dijo que la
anciana había muerto por úlcera gástrica. Hevia reformula esos
hechos para ubicarlos en un contemporáneo Tenochtitlán, donde un
crimen con características similares que-da a resolución de un juez
que se enfrenta al gran dilema de la injusticia, presiones
polí-ticas y de sus propias culpas por infidelidad hacia su esposa.
En el último asunto que le toca en suerte a este experto en leyes,
se conjugan, como en el crimen de Zongolica, implicaciones de raza
y de clase. El desamor, la inequidad, el racismo y el catolicismo
se despliegan en un telar de tensiones. La pro-puesta de Hevia
resulta pertinente de cara a los escándalos acumulados por crímenes
muy graves, que implican a gobernadores impunes ante denuncias
repetidas de asesi-nato de periodistas, defensores ambientales y
disidentes, así como de la participación de militares en masacres
que se procesan con escandaloso desaseo.
El juez de Tenochtitlán cuenta historias, ocurre en un teatro de
relación frontal, don-de se disuelve la cuarta pared, en el juego
de un libérrimo manejo de tiempos, espacios e identidades. Práctica
es la escenografía de Hevia y Taniel Morales, responsables además
de la escenofonía que trae cancio-nes vernáculas y música clásica
mexicana. Martha Benítez lleva crédito de ilumina-ción y María Rosa
Manzini el de vestuario, que juega bien, en casi todos los
personajes, con el lugar común deliberado, y resulta de un gris de
injustificada desgracia en la vesti-menta de Carolina Politi. En el
protagónico, Mauricio Jiménez construye un juez dota-do de
contrastes, en un desempeño brillan-te. Carolina Politi, Alaciel
Molas y Diana Sedano hacen un trabajo convincente y seductor, en
compañía de Miguel Cooper, Abraham Jurado y Eduardo Segura, que
brindan un eficaz apoyo.
¿Qué es la patria? ¿Es la justificación ideológica para el
sometimiento de mayo-rías diversas a los intereses de unos
cuantos?
¿Qué tan lejos estamos hoy en México y el mundo de esa
identidad, esa pa-tria incluyente, pacífica y amorosa que
columbraron Herder y Vico?
El reconocimiento de un común origen, objetivos, valores y
costumbres ha dado lugar a una plataforma de alianzas en defensa de
riquezas y territorios para el bien de amplios grupos sociales.
La patria: ¿cobijo o calvario?El juez de Tenochtitlán cuenta
historias, ocurre en un teatro de relación frontal, donde se
disuelve la cuarta pared, en el juego de un libérrimo manejo de
tiempos, espacios e identidades.
Horizontes imaginarios
LUZ EMILIA AGUILAR [email protected]
2: EXPRESIONES JuEvES 20 dE agOStO dE 2015 : EXCELSIOR
Víctor Manuel TorresCoordinador
Edgar HernándezEditor
Paola RodríguezCoeditora Visual
Mario PalomeraDiseño
H. P. LOVECRAFT
DE LA REDACCIÓ[email protected]
Hoy se cumplen 125 años del natalicio de Howard Phillips
Lovecraft, genio de la literatu-ra estadunidense, creador de
cuentos fantásticos y novelas cortas de terror.
Entre sus obras más reco-nocidas están Dagon (1919) Los mitos de
Cthulhu (1921-1935), El que acecha en la oscuridad (1935) y El caso
de Charles Dexter Ward (1941), entre otras.
Lovecraft nació el 20 de agosto de 1890 en Provi-dence, Estados
Unidos. Era hijo único del comerciante Winfield Scott Lovecraft y
de Sarah Susan Phillips, una mujer llena de problemas si-cológicos
que traspasó a su sobreprotegido hijo.
Cuando H. P. contaba con tres años de edad, su padre sufrió una
crisis nerviosa en un hospital de Chicago, donde permaneció cinco
años hasta su muerte, ocurrida el 19 de julio de 1898.
Lovecraft fue un niño en-fermizo, lo que le impedía asistir al
colegio, fue una per-sona solitaria que dedicaba su tiempo a la
lectura, la astrono-mía, las ciencias y era aficio-nado de los
textos de terror.
En 1906, con sólo 16 años, comenzó a escribir una co-lumna de
astronomía para el Providence Tribune y dos años más tarde se ganó
la vida publicando relatos para revis-tas de la época, como Weird
Tales.
En 1919, luego de acercar-se a la obra de Lord Dunsany
(1878-1957), Edgar Allan Poe (1809-1849) y Arthur Machen
(1863-1947), reveló su sensi-bilidad y maravillosa imagi-nación,
que con los años lo llevaron a ser considerado uno de los mejores
autores de narrativa fantástica del si-glo XX. En los años 20, la
obra del joven Lovecraft presentó una compleja y personal
mi-tología monstruosa, en la que seres malolientes y desagra-dables
aparecen para tomar posesión del planeta.
Lovecraft en algún mo-mento aseguró que todos sus
Hoy se cumplen 125 años del nacimiento del autor estadunidense,
fallecido el 15 de marzo de 1937
relatos estaban basados en la leyenda: “Este mundo había estado
habitado en tiempos remotos por otra raza, que fue aniquilada y
expulsada cuan-do ejercía la magia negra, pero que sigue viviendo
fuera
del mundo, estando dispues-ta en todo momento a volver a tomar
posesión de esta tierra”.
Sus relatos se recopilaron de forma póstuma, y desta-can El
extraño y otros cuentos (1939) y El cazador en la oscu-ridad y
otros cuentos (1951). Sus mejores novelas cortas son En las
montañas de la lo-cura (1931) y La sombra sobre Innsmouth
(1936).
La obra de Lovecraft ha representado una fuerte in-fluencia para
reconocidos au-tores, tales como Jorge Luis Borges (1899-1986),
quien se basó en su estilo para escribir un extraño relato incluido
en El libro de arena (1975).
Lovecraft murió a los 47 años de cáncer intestinal en su ciudad
natal, el 15 de mar-zo de 1937, en la pobreza y el anonimato.
Hoy cumpleMAKSIM VENGÉROVVIOLINISTA RUSO / 41 AÑOSA los 10 años
ganó en Polonia el primer lugar del Concurso de Violín Junior
Wieniawski.
EL RADAR [email protected] @Expresiones_Exc
Quasimodo, Nobel de LiteraturaUn día como hoy, pero de 1901,
nació el poeta italiano Salvatore Quasimodo, creador de la escuela
hermética, que utiliza simbologías y rebuscamientos para criticar
al fascismo. Premio Nobel de Literatura (1959). Murió el 14 de
junio de 1968.
RECOMENDACIONES EFEMÉRIDES AGENDA
¿SABÍAS QUE?
Carl Orff (1895-1982) también es conocido por desarrollar un
sistema de enseñanza musical para niños: Schulwerk.
BIEN DIRIGIDOHa colaborado con directores de la talla de
Barenboim, Abbado, Mehta, Menuhin, Giulini y Sawallisch.
Vuelve Carmina BuranaRegresa Carmina Burana, de Carl Orff
(1895-1982), bajo la dirección de la concertista Alondra de la
Parra, quien conducirá esta cantata los días 7 y 8 de octubre en el
Auditorio Nacional. Participan la Orquesta Internacional de las
Artes, un coro de más de 80 voces, así como por la Compañía de
Danza Contemporánea de Cuba.
El libroLa criminología ha debatido por siglos sobre cómo se
construye un asesino, cómo se forja su deseo de matar.
TÍTULO: Asesinos serialesAUTOR: Néstor Durigon
EDITORIAL: Ediciones B, México, 2015; 413 pp.
Maestro macabro
HORRORAlgunas de las obras más sobresalientes de Lovecraft:
3 Los mitos de Cthulhu (1921-1935)
3 El horror de Dunwich (1929)
3 En las montañas de la locura (1931)
3 La sombra sobre Innsmouth (1936).
3 El cazador en la oscuridad y otros cuentos (1951)
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EXCELSIOR : JuEvES 20 dE agOStO dE 2015 EXPRESIONES :3
[email protected]
LA HABANA.— El pianista chino Lang Lang actuará por primera vez
en Cuba el 9 de octubre próximo, en un con-cierto al aire libre en
La Ha-bana vieja junto al legendario jazzista cubano Chucho
Val-dés, informaron ayer medios locales.
Ambos virtuosos del te-clado se conocieron en Vie-na el año
pasado y, luego de interpretar juntos en un en-cuentro privado,
decidieron que les gustaría protago-nizar una función musical en La
Habana, aseguró a la agencia Prensa Latina uno
de los organizadores del que se prevé como un recital
histórico.
La presentación tendrá lugar en la Plaza de la Cate-dral de La
Haba-na Vieja y en ella actuará además la conductora y violi-nista
estadunidense Marin Alsop, actual directora de la Or-questa
Sinfónica de Baltimore, quien dirigirá es-pecialmente para la
ocasión a la Orquesta Sinfónica de Cuba.
Lang Lang, nacido en
Shenyang, China, en 1982, está considerado uno de los mejores
pianistas del mun-do y, mediante tareas de promoción, ha logrado
acer-
car la música clási-ca a públicos más jóvenes.
Chucho Valdés, ganador de cin-co Grammy y tres Grammy Latinos,
es una de las figuras
más importantes en la histo-ria del jazz cubano.
La fecha del recital se pro-gramó por el cumpleaños del fundador
de Irakere.
CONCIERTO EN CUBA
Lang Lang pondrá un son a su teclado
El virtuoso artista compartirá escenario con una leyenda
musical: el fundador de Irakere.
Foto: Reuters/Archivo Foto: Cortesía Isaac Hernández
El reconocido pianista chino actuará por primera vez en Cuba con
Chucho Valdés
NOTASChucho Valdés nació el 9 de octu-bre de 1941. Es hijo del
pianista Bebo Valdés (1918-2013).
ISAAC HERNÁNDEZ
DA CLASESEl bailarín nacido en
Guadalajara (1990) subió ayer a su
cuenta de Facebook fotografías de las
clases magistrales que ofreció, a principios
de este mes, en Praga, experiencia que calificó
como “muy grata”. La estrella mexicana
volvió a Londres, para incorporarse al English
National Ballet (Ballet Nacional de Londres), donde fue
nombrado
bailarín principal desde marzo pasado.
Jueves 20, 20:00 h Miguel Ángel Villanueva y Karla Flores
(México)Flauta transversa y piano, respectivamente.Obras de
Devienne, Schumann, Gaubert, Danev y Pärt.
Sábado 22, 19:00 h *Cuarteto La Catrina (México, Suiza y Chile)
Daniel Vega-Albela y Simon Gollo, violín,Jorge Martínez-Ríos,
viola,y Jorge Espinoza, violonchelo.Obras de Schubert, Scriabin,
Piazzolla, Gamboa y Mendelssohn.
Domingo 30, 13:30 h *Verónica Murúa, Fernando Domínguez y Arturo
Uruchurtu (México)Soprano, clarinete y piano, respectivamente.Obras
de Mozart, Schubert, Scriabin, Strauss, Ravel, Milhaud, Álvarez y
De Falla.
*Estreno en México de obras recuperadas del repertorio de
Alexander Scriabin.
Centro Nacional de las Artes México
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4: EXPRESIONES JuEvES 20 dE agOStO dE 2015 : EXCELSIOR
Lanza en México Blind Spot, duro relato acerca de quienes mueren
sin justicia
Halla grieta en sueño migrante
No podría decir que la literatura sobre migrantes
inclinará la balanza (a favor de una reforma
migratoria favorable para los hispanos),
aunque sí es importante
hablar de ello.”GERARDO CÁRDENAS
ESCRITOR
[email protected]
MONTERREY.— El escritor argentino Jorge Luis Borges (1899-1986)
será homena-jeado dentro del programa de actividades
agosto-di-ciembre de la Cátedra Alfon-so Reyes del Tecnológico de
Monterrey, que además ten-drá como conferencista invi-tado a
Amartya Sen, Premio
CÁTEDRA ALFONSO REYES
Nobel de Economía 1998.En conferencia de pren-
sa, la directora de la Cátedra, Ana Laura Santamaría, indi-có
que el homenaje póstumo a Borges se llevará a cabo el 2 de
noviembre con la presen-cia de María Kodama, viuda del escritor,
quien impartirá la conferencia Borges y la litera-tura
fantástica.
La presidenta de la Funda-ción Internacional Jorge Luis
Borges, con sede en Buenos Aires, estará presente en un
espectáculo teatralizado en el auditorio Luis Elizondo.
Para el 16 de octubre se tie-ne programada la conferencia
magistral La idea de la justi-cia, impartida por el econo-mista
hindú Amartya Sen.
Será una disertación abier-ta al público para que de ma-nera
gratuita, previa solicitud, conozca el pensamiento de
Sen, dijo Santamaría. La pro-fesora del Departamento de
Filosofía del Tec, Martha Sa-ñudo, sostuvo que Sen re-presenta “la
conciencia de la economía”, al promover la equidad y mejores
ingresos.
Considerado uno de los grandes pensadores de hoy en día, Sen
también estará pre-sente en el marco de la XXV edición de la Feria
Internacio-nal del Libro Monterrey 2015.
Abordarán obra de Borges
Foto: Especial
El autor argentino nació en 1899 y falleció en 1986.
Foto: Héctor López
El narrador, poeta y traductor Gerardo Cárdenas (Ciudad de
México, 1962) vive en Chicago desde hace 18 años.
GERARDO CÁRDENAS
POR JUAN CARLOS [email protected]
El narrador, dramaturgo y poeta Gerardo Cárdenas (DF, 1962)
publica su más reciente libro, Blind Spot, un relato que quiebra la
esperanza del sue-ño americano a partir del cru-do retrato de los
inmigrantes que han muerto sin la justicia que merecen.
Estructurado en forma de obra de teatro, surgió a partir de dos
imágenes: los casos de inmigrantes que se enlistaron en las fuerzas
armadas esta-dunidenses con la promesa de obtener la soberanía, y
la fuer-te ola antiinmigrante que se ha acentuado en los últimos
años, comentó a Excélsior.
Una historia en particular que detonó este libro es la de un
mexicano que obtuvo la nacionalidad estadunidense y se enlistó en
el ejército ameri-cano con la esperanza de que nacionalizaran a su
esposa y a su bebé. Este hombre mu-rió en combate en territorio
iraquí. Y cuando todos espe-raban que su esposa fuera le-galizada…
fue deportada.
“Esta historia me pare-ció terrible y quise contarla. Y aunque
pude hacerla en for-mato de cuento o novela, qui-se hacer una obra
de teatro porque últimamente he esta-do involucrado en el ambien-te
teatral de Chicago.”
Así que en Blind Spot, Cár-denas cuenta la historia fic-ticia de
Ramón, un joven mexicano e indocumentado que vive en Chicago y no
pue-de asistir a la universidad, así que se enlista con los
marines.
Pero durante su estancia en Iraq es capturado y tortu-rado. Por
fortuna es rescatado, pero cuando regresa a Chica-go y piensa que
le van a dar el corazón púrpura y sus pape-les, encuentra que no
será así. Incluso es acusado y enjuicia-do por una corte marcial,
pues los marines sospechan que, al ser torturado, reveló la
posi-ción de su unidad, la cual fue destruida en combate.
¿Es una forma distinta de ver el sueño americano?, se le
cuestiona al también tra-ductor mexicano. “Sin duda, es el quiebre
de la esperan-za del sueño americano y de eso hablan los personajes
en esta obra. Aunque hay otros temas paralelos; por ejemplo, cuando
el papá de Ramón se escandaliza porque su hijo se ha enlistado con
los marines y considera que ha traicionado a México, pues él
asegura que el sueño americano es para los gringos y no para
ellos”.
¿Es la literatura una ven-tana que puede ayudar en el debate
sobre los inmigrantes? “Pienso que a los escritores nos queda poner
un granito de arena: hablar del tema. Y aunque en este momento no
podría decirte que la litera-tura sobre migrantes inclina-rá la
balanza (a favor de una
reforma migratoria favorable para los hispanos), sí es
im-portante hablar de ello.
Lo que nadie debe per-der de vista, añade el autor, es que no se
debe perder de vista un elemento vital: la fra-gilidad del
inmigrante, “pues independientemente de que un migrante lleve 50
años vi-viendo en EU, haya compra-do casa y tenga hijos y hasta
nietos… vive en una situación de fragilidad, porque hasta el error
más tonto le puede cos-tar la deportación”.
RESCATAR EL IDIOMAOtro factor por el que la li-teratura de los
migrantes es vital es para conservar la len-gua, aseguró. “La
literatura en español sirve para mante-ner vivo el idioma, sobre
todo para la siguiente generación, ya que por lo general es el
in-glés el idioma principal de los hijos de los migrantes”.
Y aunque es cierto que se comunican en español, las si-guientes
generaciones escri-ben en inglés y su vida es en inglés, dado que
el peso de la cultura de EU es tremendo.
“Así que lo normal es que después de una o dos gene-raciones se
pierda el idioma y las costumbres… y lo único que queda es la
comida y alguna tradición especial”, apuntó.
A esto se suma el hecho de que existe un movimiento li-terario
en español dentro de EU, donde escritores promue-ven el idioma,
como sucede en la revista Contratiempo que el autor edita en
Chicago.
A esta reflexión se suma el hecho de que en Estados Uni-dos
viven 50 millones de mi-grantes que hablan español, con lo cual ya
se han conver-tido en la primera minoría de ese país, advierte.
El también autor del libro de relatos A veces llovía en Chicago
adelantó que traba-jará en la traducción de poetas contemporáneos
como Franz Wright y del poeta de origen chileno Daniel Borzutzky,
quien se ha dedicado a tradu-cir del español al inglés la obra del
vate chileno Raúl Zurita.
Y dice que llevará a cabo una lectura dramatizada el próximo
lunes en Houston, y la llevará escena en Chicago en diciembre,
quizá en el Tea-tro de Madison Street, con la GrinLight Theater
Company, dirigida por Max Da Silva, quien desde hace varios años
difunde el teatro en español.
Gerardo Cárdenas también es periodista cultural. Escri-be
cotidianamente en el blog En la Ciudad de los Vientos y
próximamente publicará con Ediciones Oblicuas el poema-rio En el
país del silencio.
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EXCELSIOR : JuEvES 20 dE agOStO dE 2015 EXPRESIONES :5
EDICIONES AUIEO BESTIARIO. FÁBULAS. PENSAMIENTOS
Publican una edición bilingüe, para el público hispano, con las
fábulas del genio florentino, traducidas por Guillermo Fernández e
ilustradas por Roberto Rébora y Pablo Rulfo
FILOSÓFICOLEONARDO
Es un libro que nos
muestra a un pensador adelantado a
su tiempo .”ROBERTO
RÉBORAEDITOR
Mentira:
Locura:
El topo tiene ojos muy pequeños, siempre anda bajo tierra y
puede vivir todo el tiempo que se mantenga oculto. Cuando sale a la
luz, se mani fiesta y muere pronto. Así es la mentira.”
Dado que el toro salvaje odia el color rojo, los cazadores
pintan de tal color el pie de un árbol; el toro embiste con tanta
furia dicho árbol, que los cuernos quedan clavados en el tronco. De
tal ma nera matan los cazadores al toro salvaje.”
Imágenes: Pablo Rulfo y Roberto Rébora, cortesía AUIEO.
— Fragmentos del libro.
TÍTULO: Bestiario. Fábulas. Pensamientos
AUTOR: Leonardo da Vinci
TRADUCCIÓN: Guillermo Fernández
ILUSTRAN: Pablo Rulfo y Roberto Rébora
PARÉNTESIS DE: Jorge Esquinca
EDITORIAL: AUIEO, México, 2014; 144 pp.
POR JUAN CARLOS [email protected]
L eonardo da Vinci (1452-1519) pen-saba que la men-tira es un
topo de ojos peque-ños que camina bajo tierra y vive oculto por
mucho tiem-po, hasta que sale a la luz, se manifiesta y muere.
También definía la falsedad como una zorra que se alimenta de las
aves y la locura como un toro que entierra los cuernos en un
árbol.
Ahora, esa vena escritural del famoso pintor y polímata
florentino ha sido compilada en el libro Bestiario. Fábulas.
Pensamientos, publicado por Ediciones Auieo para el pú-blico de
habla hispana, con la traducción de Guillermo Fer-nández e
ilustrado por Ro-berto Rébora y Pablo Rulfo, que será presentado
mañana viernes a las 19:00 horas en el Instituto Italiano de la
Cultura.
La edición es bilingüe (ita-liano y español) y se asume como una
lectura de su tiem-po, donde se concentra la inteligencia, el
genio, la cu-riosidad y la sensibilidad del creador de La Gioconda
y La Última Cena, explicó a Excél-sior el editor e ilustrador
Ro-berto Rébora.
Se trata de un libro actual y fresco, muy contemporáneo, lleno
de genialidad, donde recrea emociones humanas como la tristeza, la
alegría, la envidia, la ira, el amor, la vir-tud, la libertad y la
gratitud, junto con una treintena de fá-bulas y una larga
compilación de pensamientos que escribió para sí mismo.
“Al mismo tiempo es un li-bro que nos muestra a un pen-sador
adelantado a su tiempo, cuya capacidad y originalidad nos heredó un
conocimiento concentrado que puede ser leído como si se hubiera
es-crito ayer”, detalló.
Entre lo más sorprendente de estos textos poco conoci-dos de Da
Vinci está la preci-sión y la universalidad de sus fábulas y su
pensamiento fi-losófico, apuntó el también director de la editorial
Taller Ditoria, así como la precisión de sus ideas.
Un ejemplo sencillo es cuando habla sobre la reputa-ción del
hombre y la compa-ra con el pan que se pone en la mano del niño,
que a sim-ple vista es una consideración amplia y muy dulce. Aunque
este libro también tiene sus momentos trágicos y terri-bles, como
cuando habla so-bre la muerte del fuego.
Roberto Rébora también habló sobre su ejercicio como ilustrador
para este volumen, donde primero eligió algunos relatos y
pensamientos con los que sintió afinidad, “pues aquí habitan
distintos mundos donde desfilan hombres, ani-males, la ciencia y
emociones como la lujuria, la gula… para luego enredarnos en tres o
cuatro ideas que a la postre estimulan el trazo”.
Y aunque estos textos y re-flexiones del artista e inventor los
concibió para su consumo personal –no así como sus
Araujo, científico es-pecializado en biología
evolutiva y conocer del conocimiento de Leo-nardo da Vinci,
comen-
tó que aunque el artista, botánico, poeta, científico y
arquitecto fue un seguidor activo de Platón, con quien
compartía la concepción de que el cuerpo es un reflejo en el
microcosmos del macro-cosmos, esto no se nota en su bestiario.
“Así que este libro ha sido una sorpresa para mí, pues no sabía
que Da Vinci hubiera formado parte de la tradición de bestiarios.
Pero cuando lo leí me dejó muy sorprendido porque recoge toda la
mito-logía y la visión moral de la época”.
Un ejemplo es el mito del castor, dijo, donde cuenta que este
animal conoce bien las virtudes medicinales de sus testículos, y
que al verse perseguido por los cazado-res, se detiene y se lo
arran-ca con los dientes para no ser perseguido.
Y aunque el pintor no tuvo las habilidades matemáticas de
Galileo, es muy claro que fue un gran artista, un mag-nífico
pensador y filósofo que no dejó de contribuir a la in-geniería, la
física y la óptica, pues él estaba convencido de que los ojos eran
el órgano supremo para ver la realidad.
“En este libro hay reflexio-nes con mucha frescura. Pero lo que
me parece maravilloso es la parte donde Leonardo habla del tigre,
el dragón y to-dos los animales mitológicos, los cuales han
permanecido hasta nuestros días como per-sonajes de la literatura
fan-tástica, los cuales se resisten a extinguirse”.
Finalmente, Lazcano Araujo destacó que Bestia-rio. Fábulas.
Pensamien-tos es también una forma de que los lectores se asomen a
la personalidad múltiple del artista, “pues no olvidemos que en
todos los científicos permanece algo particular, una especie de
personalidad poliédrica”.
Cabe señalar que este vo-lumen con estos escritos leonardescos
no están rela-cionados directamente con sus investigaciones
científi-cas, ni con su faceta pictórica, y está apoyado en el
libro Tut-ti gli scritti, edición de Augu sto Marinoni, 1952.
cuadros que sí tenían un des-tinatario– se puede apreciar en
este ejercicio escritural a un hombre poderoso mental y
sensiblemente, dotado de una inteligencia viva, aseguró.
“Recordemos que Da Vinci creía que el ingenio es un ejer-cicio
diario que se debe llevar a la práctica, pero el suyo era tal que
podía explorar rela-ciones sorprendentes que hoy leemos y nos
asombran, aun-que como pintor su genio ya está más que demostrado y
para eso bastaría ver La vir-gen de las rocas, donde de-muestra la
maestría que tenía sobre la profundidad de los aceites, el fondo
del cuadro, la penumbra humanizada de ese paisaje fantástico. No
hay duda, fue un genio”.
Por último, el también edi-tor refirió la traducción –rea-lizada
por el poeta Guillermo Fernández, quien fue asesina-do el 31 de
marzo de 2012–, la cual definió como completa-mente dedicada y
apasiona-da, aunque lamentó que aún no se haya resuelto su crimen.
“Por cierto, su crimen sigue sin encontrar una respuesta, como
sucede con el porcen-taje tan alto de la justicia so-cial en
México”, precisó.
GENIO PLATÓNICOPor su parte Antonio Lazcano
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6: EXPRESIONES JuEvES 20 dE agOStO dE 2015 : EXCELSIOR
Llegó a mi casa (¡su casa!) Isabel, serie producida por encargo
de Televisión Española y exhibida en televisión abierta de
septiembre del 2012 a diciembre del 2014, para un total de tres
tempo-radas. Pirata por supuesto mi versión, mi provee-dor platica
que ha llegado a nuevo arreglo con la policía fiscal, que ahora lo
deja trabajar por una cuota un poquito mayor. De entre las muchas
cualidades que puede uno hallarle a la serie –por ejemplo la de
interesar a una adolescente sabe-lotodo en la historia de España–
destaca el modo en que ex-plica e ilustra episodios de la historia
universal, como sucede con el Tratado de Tordesillas, firmado entre
los Reyes Católi-cos Fernando e Isabel y el rey Juan II de
Portugal, en junio de 1494, apenas descubierta América. El Tratado
divide al nuevo mundo para decidir qué parte de las tierras allende
el Atlán-tico corresponden a cada uno de los dos países, mediante
un meridiano trazado a 370 leguas de las islas de Cabo Verde. Si
bien el Tratado concedió a España el dominio de la mayoría de las
tierras que se irían explorando y colonizando, también permitió que
un pedazo, Brasil, quedara para Portugal, defi-niendo así la
identidad cultural –distinta de la del resto de las naciones
latinoamericanas– y el destino del país colonizado por los
portugueses. En efecto, hablan esa lengua, y su país muestra
diferencias étnicas, históricas y socioculturales con los otros
países del continente. ¿Qué con esto? Resulta que el domingo
pasado, agosto 16 (Excélsior, 17/08/15), el pueblo brasileño llevó
a cabo una gigantesca manifestación por las calles de São Paulo, en
contra de su presidenta Dilma Rous-seff, responsabilizándola por la
corrupción en la que el estado ha sido pillado de manera reiterada,
así como por los peores indicadores económicos de los últimos 25
años. Un país la-tinoamericano en desgracia no puede ser noticia
para nadie, pero en el caso particular de Brasil, la Rousseff debe
el cargo a su predecesor, Lula da Silva, cuya gestión como
presiden-te durante dos periodos (2003-2007, 2007-2011) convirtió a
la nación en el gigante latinoamericano, en una potencia económica
mundial, y en un modelo para el resto de las naciones. Lula da
Silva ha-bía intentado ser presidente en tres ocasiones antes de
2003; en todas había perdi-do. Se le consideraba “de iz-quierda”,
lo que sea que eso quiera decir, y durante el primer intento de
López Obrador por la Presidencia, se comparó a ambos personajes con
el fin de promover al segundo. Hoy día, la inflación en Brasil es
casi cuatro veces la de México, su PIB muestra un creci-miento
decepcionante, hay un desempleo angustioso, y la gente exige que se
vayan Dilma y los suyos del gobierno. De pronto le concedo carácter
de oráculo al Mundial de futbol pasado, para que el famoso 7 a 1
con Alemania y el desem-peño general del equipo brasileño hubieran
ilustrado la gra-ve debilidad del país. Y de pronto también,
lamento pensar que nuestros líderes no son más que mercachifes del
po-der político y lo que compra, para que en apenas diez años una
nación emblemática del progreso al que la ha llevado su buen
gobierno esté tan quebrada como lo estamos todos los demás. No
enseñamos cultura, conocimiento de la historia y sus lecciones,
para comprar versiones de triunfo social fa-bricadas a la medida de
las elecciones “democráticas” y sus vergonzosos protagonistas. En
nuestro México ya no asom-bran Brasil y su desastre político; el
nuestro borra cualquiera: lo mismo rojos que amarillos, azules o
verdes atribuyéndose soluciones inexistentes, para dejarnos, como a
los brasileños, a fin de cuentas en la miseria. ¿Las lecciones
históricas las tienen las naciones europeas en su aprendizaje de
siglos? Bastan España, Francia o Italia, para que entendamos que en
nada son modelo. Aterra pensar en los gobiernos que tienen los
países que fueron asiento de culturas milenarias: China, Egipto,
India, Persia, atoradas todas en atrasos pavorosos. De repente
somos marchas, ira colectiva, demandas inapla-zables, líderes de
papel que terminan siempre desfondados, y de cuando en cuando
milagros socioeconómicos prome-sa de mentirosos sin decoro alguno,
que no consiguen sino esconder la ruina un poquito. Ya fuimos ricos
–como lo era Brasil de 2003 a 2013– con López Portillo y Salinas.
El des-engaño debiera operar como defensa, pero resulta que so-mos
naciones sin historia en tanto incultos, presa fácil una y otra vez
de nuestros gobiernos. A veces me da por creer que la verdadera
cultura no conduce sino a la anarquía. Como en México, justo, tal
vez como Brasil, Venezuela, Cuba, Colombia y tantos otros. A los
que pretendemos conocimiento nomás nadie nos manda ya, caóticos en
un orden de Estado que se cae –el turno de Brasil– para sumirnos en
el ridículo histó-rico. Sirva semejante choro para explicar por qué
compro series piratas; históricas, eso sí.
La inflación en Brasil es casi 4 veces la de México
Muito preocupado
Territorios inciertos
ÓSCAR [email protected]
MARGIT FRENK
[email protected]
De manera inusual, las tradi-cionales Mañanitas tapatías fueron
entonadas la noche del martes en la Sala Manuel M. Ponce del
Palacio de Bellas Artes para la filóloga mexica-na de origen alemán
Margit Frenk, dentro del homenaje que se le rindió con motivo de su
cumpleaños número 90.
Antes de ese emotivo cie-rre, la escritora Margo Glantz, el
maestro Gonzalo Celorio y el filósofo Ambrosio Velasco, entablaron
un diálogo del que brotaron recuerdos, añoran-zas, vivencias y
experiencias, nombres, fechas y situacio-nes que de una u otra
forma cada uno de los convocados a la fiesta ha tenido con la
cumpleañera.
En su turno, Gonzalo Celo-rio dejó ver que fue hace casi medio
siglo cuando él y Margit Frenk se conocieron y en ese sentido, puso
en relieve las muchas aportaciones que ella ha hecho a la
filología, la filo-sofía, las letras nacionales y a la Academia
Mexicana de la Lengua (AML) en su calidad de miembro de esa
institución.
Glantz invitó a subir al es-cenario a la homenajeada, quien
originalmente se apostó entre el público. “Súbete para platicar
acá”, le dijo y ella, con ánimo encendido por la emo-ción, accedió
de inmediato. “Somos casi gemelas: Las dos estudiamos en
Mascarones, las dos somos académicas de la lengua y las dos somos
casi centenarias”, señaló en-tre sonrisas.
Margit Frenk, quien ma-ñana cumplirá nueve déca-das de
existencia, acudió a la memoria para recordar cómo creó obras
monumentales como el Cancionero folkló-rico de México, y al
respecto, el filósofo Velasco hizo eco a las palabras de Margo
Glantz para subrayar la tenacidad y originalidad visible en
en-sayos e investigaciones de Frenk.
En el acto se dijo que hace 90 años el mundo se estreme-ció con
noticias que llegaban de Europa. Se había creado el Partido
Nacionalsocialista en Alemania, y con él, uno de los episodios más
crueles para los judíos y para el mundo ente-ro. Margit nació en
Hambur-go, como muchos niños que llegaron a la vida justo en el
territorio donde germinó el horror.
“Alemania no era un país querido de nosotros”, afirmó.
La filóloga mexicana de origen alemán fue reconocida en el
Palacio de Bellas Artes con motivo de su cumpleaños número 90, este
21 de agosto
Feliz y lúcido cumpleaños
Foto: Cortesía Conaculta
GEMELAS. Margo Glantz recordó que ella y Margit Frenk son como
hermanas: las dos estudiaron en Mascarones, las dos son académicas
de la lengua y las dos son casi centenarias.
México es su país, a donde lle-gó desde los cuatro años de edad
acompañada por sus padres y un hermano. Aquí conoció las más
variadas y extrañas canciones popula-res, mismas que reunió en
cinco tomos bajo el nombre de Cancionero folklórico de México, una
de sus obras más reconocidas.
Actualmente Frenk es la máxima autoridad en el mun-do de la
lírica popular hispá-nica, y su impronta es haber logrado que ahora
esos estu-dios sean recono-cidos como todo un género que ha
en-trado a formar par-te de las academias y en los capítulos de
historia de la litera-tura. Antes de ella, todo esto no
existía.
“Toda esa poesía debía ser desenterrada del olvido. Es-taba
dispersa en manuscritos y libros impresos en los siglos XVI y XVII.
Cada vez que po-día ir a Europa iba a la Biblio-teca Nacional de
España y veía libros de poesía, de teatro, novelas y algunos
tratados. Muchos años me dediqué a eso, a ir sacando y encontran-do
cancioncitas”.
La lectura de los románti-cos alemanes significó mucho en su
vida. Encontró en ellos el indicio de su interés por la lírica
antigua. “Eran aficiona-dos a las canciones populares. Yo creo que
eso debe haber
influido en mi gusto. Desde que era joven yo cantaba can-ciones
populares de México y España. Las aprendí en libros, no porque las
oyera”, subrayó.
Ella ha sido distinguida como presidente de la Aso-ciación
Internacional de Hispanistas, miembro corres-pondiente de la
British Aca-demy, miembro honorario del Institute of Romance
Studies de la Universidad de Londres, miembro correspondiente de la
Real Academia Española de la Lengua y de número de la
Academia Mexica-na de la Lengua.
Tiene doctora-dos honoris cau-sa por la Sorbonne Nouvelle, París
III y la Universidad de Sevilla. En México ha recibido los pre-
mios Universidad Nacional, Nacional de Ciencias y Artes, y
Alfonso Reyes.
Frenk dejó ver que actual-mente estudia Don Quijo-te de la
Mancha. En la época en la que fue escrito ese li-bro por Miguel de
Cervantes (1547-1616), la cultura era bá-sicamente oral. “Toda la
gente estaba en contacto con toda la riqueza cultural de una
litera-tura a través del oído. La cul-tura fue muchísimo más oral
que escrita. La lectura silen-ciosa es una cosa moderna, porque en
aquellos años, la letra entraba por los oídos, no por los ojos”,
señaló.
Desde que era joven yo cantaba canciones populares de México y
España. Las aprendí en libros, no porque las oyera.”
Toda la gente estaba en contacto con toda la riqueza cultural de
una literatura a través del oído.”MARGIT FRENKFILÓLOGA
NOTASMargit Frenk recor-dó que en la época de Cervantes la letra
entraba por los oídos, no por los ojos.
No se harán más estudiosEl anuncio lo hizo el ministerio egipcio
de Antigüedades
[email protected]
EL CAIRO.- El ministerio egip-cio de Antigüedades anunció ayer
que no se efectuarán más estudios sobre la momia del faraón
Tutankamón, ya que se le han realizado “suficientes” análisis desde
el año 2008.
En una nota, el titular del
departamento, Mamduh al Damati, subrayó que los res-tos mortales
tampoco serán sometidos a más análisis de ADN y enfatizó que se
hicie-ron en el pasado para deter-minar su relación familiar con
otros faraones.
Por otra parte, Al Dama-ti adelantó que el cuerpo de Tutankamón
será trasladado a una sala lateral de su tum-ba -ubicada en el
Valle de los Reyes de la ciudad de Luxor, en el sur de Egipto-
porque el actual lugar donde reposa es
“similar a un pasillo”.La decisión del traslado
fue adoptada por el Comité Permanente de Antigüedades con la
finalidad de preservar la delicada momia, la princi-pal atracción
para los visitan-tes que acuden a la necrópolis de Luxor.
Los restos serán traslada-dos en una caja fabricada
ex-presamente con esta finalidad y dotada de los más sofistica-dos
métodos para evitar que sufra algún daño durante su movimiento.
Señaló que no será trasla-dada bajo ningún concepto a El Cairo,
donde se encuentra el tesoro de Tutankamón, cus-todiado en el Museo
Egipcio de la capital.
Los científicos llevaron a cabo exhaustivos análisis
an-tropológicos, radiológicos y del ADN de la momia de Tu-tankamón
y otras diez mo-mias de la época (entre 1410 y 1324 a.C.)
posiblemente em-parentadas con él, de las cua-les sólo se conocía a
ciencia cierta la identidad de tres.
MOMIA TUTANKAMÓN
Foto: AP
Howard Carter descubrió la tumba del rey Tutankamón.
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EXCELSIOR : JuEvES 20 dE agOStO dE 2015 EXPRESIONES :7
LAS NUEVAS TECNOLOGÍAS Y EL PATRIMONIODurante los últimos 20
años, aplicaciones multimedia en teléfonos inteligentes, pantallas
interactivas en museos e intervenciones audiovisuales sobre
monumentos históricos o arqueológicos han enriquecido el disfrute
del patrimonio cultural volviéndolo una experiencia personalizada,
sostuvo el doctor Diego Jiménez Badillo, investigador del Instituto
Nacional de Antropología e Historia (INAH). Se trata de apuestas
que buscan un equilibrio entre el negocio, el respeto a la obra
artística, el inmueble o las expresiones intangibles, el
entretenimiento del usuario y el uso de tecnologías adecuadas. El
INAH encabeza la Red Temática en Tecnologías Digitales para la
Difusión del Patrimonio Cultural, explicó.
Foto del día
PILLSBURY JUEGA MAL EL FINAL Y CAE ANTE LÁSKER
La decimonovena ronda del torneo de Hastings 1895 enfrentó a dos
de las principales figuras el estadunidense Harry Nelson Pillsbury
y el monarca mundial de ajedrez el alemán Emmanuel Lásker. Ambos
habían sido derrotados por el genial ruso Mikhail Tchigorin en la
primera y segunda ronda. Emmanuel Lásker comete una imprecisión y
Pillsbury lo puede arrinconar contra las cuerdas, pero ataca en
forma directa con una torre cuando la posición exigía el apoyo de
esa torre en la columna central con el fin de proyectar una
avalancha de peones. Lásker camina por el filo de la navaja y gana.
La expresión del juego no revela el toque sicológico de Lásker,
sencillamente Pillsbury juega mal el final y pierde. Se dice que en
el ajedrez gana el que comete el penúltimo error.
Blancas: Emmanuel Lásker, Alemania.Negras: Harry Nelson
Pillsbury, EU.
Apertura Ruy López o Española, C60.R–12, Torneo de Hastings, 20
de agosto de 1895.
1.e4 e5 2.Cf3 Cc6 3.Ab5 g6 Stenitiz empleó esta antigua defensa.
En la actualidad de vez en cuando la presentan en la palestra
maestros con más de 2,600 puntos Elo como Arthur Yussupov y el
indio Sandipan. 4.d4 exd4 Las negras, de hecho, tienen que
abandonar el centro. 5.Cxd4 Ag7 6.Cxc6 Aunque Lásker simplifica y
daña la estructura de las negras es preferible jugar: [6.Cf3 Cge7
7.Cc3 a6=] 6...bxc6 7.Ac4 Ce7 8.Cc3 d6 [8...d5 9.Ab3 (9.exd5 Axc3+
10.bxc3 cxd5 11.Ad3 Dd6 12.0–0 0–0=) 9...Aa6 10.Af4 dxe4 11.Dxd8+
Txd8 12.Axc7 Td7 13.Af4=] 9.0–0 Ae6 10.Ab3 0–0 11.Ae3 c5 12.Axe6
fxe6 Se puede estimar que las blancas tienen una microventaja por
la comparación de estructura: hay dos islotes blancos contra tres
de las negras. Las negras tienen perspectivas estratégicas por el
control de la columna f y el potencial que tienen de dominar la
columna b. 13.Dd2 Tb8 14.Tab1 Cc6 con la mira en la cabeza de playa
d4. 15.b3 Dh4 16.f3 Cd4 [16...g5 17.Ce2 (17.Axg5? Axc3 18.Dxd6 cxd6
19.Axh4) 17...Ae5 18.h3=] 17.Ce2 El caballo blanco pide cuentas
inmediatas a la pieza negra activa. 17...Ae5 18.f4 Un movimiento
débil de Lásker. [18.g3 Cxe2+ 19.Dxe2 Dh5 20.Rg2 g5] 18...Cxe2+
19.Dxe2 Axf4 20.Axf4 Txf4 21.Txf4 Dxf4 Las negras tienen un peón de
ventaja y la dama centralizada, lo que significa ligera ventaja.
22.Tf1 De5 23.Da6 Con la idea de restablecer la desventaja
material. 23...Dd4+ 24.Rh1 Dxe4 25.Dxa7 Db7 26.Da4 [26.Dxb7 Txb7
27.a4 Ta7 28.Ta1 Rf7 29.Rg1 e5] 26...c6 27.De4 Dd7 [Otra
perspectiva era: 27...Te8 ] 28.a4 El peón libre, el peón asesino,
se manifiesta y podríamos añadir física y sicológicamente. a4 es un
elemento distractor de las fuerzas y coordinación adversarias.. La
atención obligada hacia él puede dejar puntos débiles en otras
zonas del tablero. 28...e5 29.h3 Tb4 Movimiento impreciso señalada
en su oportunidad por Siegbert Tarrasch. Los engines dan mayor
valor a las jugadas Te8 y Rg7. La primera con el fin de transformar
la energía estática de los peones en cinética. Con el apoyo desde
e8 el avance de los peones es peligroso para las blancas. 30.De1 e4
31.a5 d5 32.a6 De7 33.Dg3! En la esgrima estratégica y táctica del
final Lásker realiza un finísimo movimiento. No sólo toca la débil
octava sino que impide que la torre pueda acudir a la defensa. El
signo del juego es ahora favorable a las blancas. 33...e3
[33...Tb6] 34.Ta1 Df6 Un lance que aleja la vigilancia de a6.
[34...Dg7 35.Ta5 Da7 36.Dxe3 Te4 37.Df2 Te8±] 35.Te1 d4 36.a7 Dd8
37.Ta1 Da8 38.Dd6 Tb7 39.Dxc6 e2 40.Dxb7 Abandonan las negras. Si:
40...e1D+ 41.Txe1 Dxb7 42.Te8+ Rf7 43.a8D Y ganan.
AJEDREZARTURO XICOTÉNCATL
Posición en 32. a6 De7. Ahora las blancas que dirige el campeón
mundial Emmanuel Lásker, van a realizar un finísimo movimien-to.
Tras caminar por el filo de la navaja Lásker derrota a
Pillsbury.
TENÍA MEJOR POSICIÓN CON PEÓN DE MÁS
DISMALAND
DE LA REDACCIÓ[email protected]
LONDRES.- El popular artis-ta urbano Banksy podría es-tar
preparando un misterioso espectáculo llamado Dis-maland, una
versión satírica del parque temático Disne-ylandia, según recogen
ayer los medios de comunicación británicos.
Unas estructuras enormes situadas en un área abando-nada de
Somerset, una zona costera del oeste de Inglate-rra, han suscitado
especula-ciones sobre la preparación de un posible espectáculo del
misterioso grafitero, que po-dría estrenarse el viernes.
Si bien muchos de los ve-cinos de Weston-super-Mare, pequeña
región del condado de Somerset, Inglaterra, cre-yeron que los
trabajos que se realizaban en un terreno aparentemente abandonado,
correspondían a alguna pro-ducción hollywoodense, en los últimos
días se han ente-rado que la estructura que se está armando podría
ser la próxima obra del misterioso artista callejero Banksy.
Un castillo, un molino de viento y un caballo de metal se
encuentran entre las obras de arte que han aparecido en el lugar
que ocupaba una anti-gua piscina y unas instalacio-nes de ocio al
aire libre, que cerraron en el año 2000.
Una de las piezas centra-les podría ser una estructura creada
por el artista estadu-nidense Mike Ross: dos ca-miones cisterna
dispuestos en forma de “S”.
Richard Jones, el editor del libro sobre el artista titulado
Banksy’s Bristol: Home Sweet Home, contó a la emisora bri-tánica
BBC Radio Bristol que todo apuntaba a que “un gran espectáculo de
Banksy se lle-varía a cabo” en las instalacio-nes abandonadas.
“Tiene todas las señas de una estratagema de Bank-sy”, apuntó
Jones, que ade-más añadió que se llamaría “Dismaland, otra manera
de ver Disneyland. Uno de los
Medios británicos adjudican al grafitero Banksy la creación de
un oscuro centro de diversiones en Inglaterra
Crean parodia de Disneyland
captada en el sitio charlando con los guardias de seguridad.
Cushing es productora eje-cutiva de Exit Through the Gift Shop,
una película sobre Banksy. Existen registros fi-nancieros que
muestran que a principios de este año Cus-hing creó una compañía
lla-mada Dismaland Ltd., esto con la ayuda de Simon Dur-ban, el
supuesto contador de Banksy.
El artista urbano mundial-mente conocido y rodeado de misterio,
del que se conocen pocos datos sobre su biogra-fía, y que debe su
popularidad a sus satíricos dibujos que de-nuncian los problemas de
la sociedad actual.
Entre los grafitis más co-nocidos del artista se encuen-tran el
de la silueta negra de una niña que intenta alcanzar un globo rojo
con forma de corazón.
— Con información de EFE
Fotos: Reuters
Foto: Cortesía INAH
CASTILLO. Dentro de las posibles estructuras del parque se
encuentra un siniestro castillo.
temas que Banksy trata sobre el consumismo y el gran sue-ño
americano”.
Las especulaciones en torno a que este proyecto es
responsabilidad de Bank-sy comenzaron cuando una mujer –que se cree
que es su mánager, Holly Cushing- fue
ESPECULACIÓNLos medios británicos adjudicaron el proyecto a
Banksy, porque captaron a Holly Cushing, su mána-ger, en el
lugar.
Foto: Especial
Emmanuel Lásker.
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8: EXPRESIONES JuEvES 20 dE agOStO dE 2015 : EXCELSIOR
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![cursodejazzA4[2] - Alhaurin.com. Periódico independiente ... · la Bienal de jazz Tete Montoliu. Por su último trabajo discográfico, El Fabulador, de la banda Albert Sanz y los](https://img.pdfslide.tips/doc/110x75/5b43fa2d7f8b9a64608b81eb/cursodejazza42-periodico-independiente-la-bienal-de-jazz-tete-montoliu.jpg)
