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ATMOSFERA Y EL GENIO DEL LUGAR
Daniel Camilo Diaz Paez
Universidad Piloto de Colombia
Facultad de Arquitectura y Artes
Programa de Arquitectura
Bogotá DC
Noviembre 2020
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ATMOSFERA Y EL GENIO DEL LUGAR
Daniel Camilo Diaz Paez
Trabajo de grado para optar al título de Arquitecto
Director: William Blain López
Co director: Rafael Francesconi Latorre
Seminarista: Tomas Bolaños Silvas
Universidad Piloto de Colombia
Facultad de Arquitectura y Artes
Programa de Arquitectura
Bogotá DC
Noviembre 2020
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NOTA DE ACEPTACIÓN
____________________________
____________________________
____________________________
____________________________
Arq. William Blain López
Director de Proyecto de Grado
____________________________
Arq. Tomas Bolaños Silva
Seminarista
____________________________
Arq. Edgar Camacho Camacho
Decano Programa Arquitectura
____________________________
Arq. Mario A. Pinilla Lozano
Coordinador Académico
4
Contenido
INTRODUCCIÓN .............................................................................................................................. 5
RESUMEN ...................................................................................................................................... 5
FORMULACIÓN DEL PROBLEMA ............................................................................................ 7
HIPÓTESIS ..................................................................................................................................... 8
JUSTIFICACIÓN ........................................................................................................................... 8
OBJETIVOS ................................................................................................................................. 10
MARCO TEÓRICO ...................................................................................................................... 11
ATMÓSFERA ........................................................................................................................... 11
EL ESPÍRITU DEL LUGAR (GENIUS LOCI) ....................................................................... 15
METODOLOGÍA ............................................................................................................................. 19
RESULTADOS ................................................................................................................................. 20
SITIO .............................................................................................................................................. 20
REFERENTES ARQUITECTONICOS .................................................................................................. 22
DETERMINANTES ........................................................................................................................... 28
CONCLUSIONES ............................................................................................................................ 45
BIBLIOGRAFÍA ............................................................................................................................... 47
ANEXOS........................................................................................................................................... 47
5
INTRODUCCIÓN
RESUMEN
El presente proyecto de grado tiene como principal motivo el desarrollo de un centro de
convenciones en la ciudad de Tunja, Colombia. Para esto se prioriza en el proyecto, la
importancia histórica y cultural que pertenece a esta ciudad conocida por su gran cantidad de
patrimonio histórico perteneciente a la época colonial de Colombia.
Se busca enaltecer el barrio patrimonial de Tunja mediante la implantación de un centro de
convenciones en cercanías a la catedral de Tunja, siendo uno de los puntos más importantes
La Plaza de Bolívar para su arquitectura y contexto histórico.
Teniendo en cuenta que Tunja, como capital del departamento de Boyacá, es un punto vital
económico, político y académico, se resalta la importancia de generar nuevos espacios para
el desarrollo de la ciudad y el recibimiento de la población flotante y turistas.
El proyecto como objetivo general busca aprovechar el entorno patrimonial, por medio de un
diseño que genera espacios amplios y de gran importancia para convenciones, exposiciones
y eventos que se puedan desarrollar en la ciudad. La integración de lo patrimonial con el
lugar y la propuesta arquitectónica se logró a partir de tres temas de gran importancia como
los son el regionalismo Critico, Atmosferas y el Genio del Lugar (Genius Loci).
6
Estos temas vinculan el proyecto al entorno anteriormente nombrado donde es de gran
importancia el cuidado de patrimonios históricos a la vez que se pueda diseñar un centro de
convenciones con grandes espacios y de lugares que puedan ser aprovechados por toda clase
de usuarios
El desarrollo del proyecto oriento el diseño para enaltecer dos puntos importantes
arquitectónicos, pero también nos llevó visualizar el paisaje lejano, siendo natural y urbano,
aprovechando la ubicación y las características de la topografía de Tunja
El proyecto concluye siendo un centro de convenciones que se vincula al terreno y
determinantes del lugar logrando así enaltecer gran parte de hitos patrimoniales y
proporcionándole a la ciudad un lugar para eventos donde se pueda dar a conocer de gran
manera la ciudad histórica de Colombia
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FORMULACIÓN DEL PROBLEMA
Los espacios que se han creado en proyectos arquitectónicos han perdido la importancia de
la sensación del usuario en el recorrido y permanencia del cuerpo del proyecto, la función
de estos ha sido más importancia que la impresión que estos generan.
El diseño de estos ha logrado que los usuarios no se enfoquen en las cualidades que poseen
un espacio, logrando así que sea un espacio más en el proyecto, las sensaciones de los
usuarios son limitadas por la función que cumplen y los recorridos que se tiene que realizar
según la función del proyecto en general.
Si se determina un espacio estos son creados para que cumplan la función alejándose de la
impresión que estos puedan influir en los usuarios, no se tiene en cuenta las emociones que
estas áreas puedan generar en las personas.
Los espacios que logran generar impresiones a los usuarios en su permanencia o circulación
del cuerpo del proyecto se pueden denominar atmósferas los cuales se componente de
características específicas en cada uno.
Sin embargo, no se puede aislar estos espacios y solo vincularlos a otros por medio de
circulación vacías o puertas, Estos toman un gran papel al conectarse con el entorno en el
8
cual se ubica el proyecto, siendo influenciado por los mismos proyectos vecinos o las
determinantes del lugar como el clima, su iluminación o paisajes.
Estas determinantes que están presentes en el entorno son vitales para generar una
vinculación de los proyectos arquitectónicos y su todo (espíritu del lugar) con el fin de
poder crear impresiones a los usuarios que se conecten con el mismo cuerpo del proyecto y
visuales que incorporen puntos vitales de la ubicación en la que están presentes.
HIPÓTESIS
Mediante la integración de la atmosfera con el genio del lugar el proyecto se puede
componer de mejor forma al vincularse con el entorno, enalteciendo, además sus
componentes patrimoniales y naturales
JUSTIFICACIÓN
La composición y diseño de un proyecto el cual se vincule y tenga en cuenta el entorno
(Espíritu del lugar) a través de espacios (Atmósferas) cuyas características sean especificas
según su función y sensación hacia los usuarios, pueden lograr que el proyecto se unifique
con un entorno desde las visuales o la influencia de las determinantes que estos posean.
9
La unidad de estos componentes en un proyecto lograría que los usuarios puedan
conectarse con los proyectos y sus funciones sin dejar de aprovechar las características que
les proporciona el entorno para su enaltecer y conexión.
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OBJETIVOS
GENERAL:
Resaltar el paisaje arquitectónico y natural a partir de la creación de atmosferas
arquitectónicas y su relación con el espíritu del lugar en un diseño de un equipamiento
cultural
ESPECÍFICOS:
Para resolverlo se divide en tres componentes:
El primero de estos, nombrado Sitio, a partir de identificar un espacio determinado en
donde el paisaje patrimonial y natural estén presentes y sean de gran importancia para los
usuarios. A continuación, analizar refrentes arquitectónicos los cuales enaltecen el entorno
y su paisaje por medio de sus espacios cuyas características creen atmósferas con el fin de
generar una propuesta para componer un centro de convenciones que retome la importancia
de la vinculación del entorno con el proyecto a la vez que los espacios de este son
establecidos con atmósferas las cuales contacten al usuario con el paisaje natural y
patrimonial.
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MARCO TEÓRICO
ATMÓSFERA
Peter Zumthor (Zumthor, Atmosfera, 2006) nos da una agradable y fácil definición de
atmosferas en la arquitectura donde la relaciona a su vez con una persona, es la primera
impresión, algo que como el bien dice todo reconocemos, pero que sin darnos cuenta se
refleja de igual manera en los espacios de frecuentamos y en donde nos movilizamos,
permanecemos o laboramos.
“Entro en un edificio, veo un espacio y percibo una atmosfera, y, en décimas de segundo,
tengo una sensación de lo que es “ (Zumthor, Atmosfera, 2006)
En este texto, Zumthor determina que cada atmosfera está compuesta por características
específicas que generan esa impresión en el usuario, estos son determinados con ocho
puntos vitales con los cuales se puede determinar una atmosfera especifica.
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En algunas categorías, de este mismo texto, Zumthor nos proporciona ejemplos con los que
podemos relacionar estos conceptos en nuestro diario vivir, con cosas que nos han pasado o
podemos entender en lugares que permanecemos.
Podemos entender, con ayuda del texto, que las atmosferas son determinadas por
características del mismo espacio o la relación que el usuario pueda determinar de ellas, De
manera clara entendemos que un espacio se determina por lo que vemos y percibimos.
Como primer punto podemos analizar que las personas, al permanecer o circular por un
espacio pueden captar el “efecto sensorial” (Zumthor, Atmosfera, 2006) que se desarrolla
nombrado por el autor como El cuerpo de la Arquitectura, este entendido como el general
de un espacio compuesto por diferentes categorías que van dando a ese cuerpo sus
especificaciones y la atmosfera a reflejar.
Como parte de este cuerpo en un espacio entendemos que es vital como se ve, conocido por
el autor como La consonancia de los materiales podemos entender como superficialmente
una atmosfera es determinada por como sus materiales se vinculan, tienen armonía o
pueden causar conflicto, el tamaño, su tono y como se armonizan con otros tipos de
materiales son causa del efecto que el usuario pueda determinar. Seguido a esto entendemos
que un espacio, en aspectos superficiales, es determinado también, por La temperatura y el
sonido, conocidos en el texto como La temperatura del espacio y el sonido del espacio.
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Como parte del cuerpo, Zumthor aclara que la temperatura y el sonido que se desarrolla en
un espacio es causal de como la persona se relaciona y tiene impresión en este. Estos dos
espacios de vinculan con el entorno, logrando así una conexión de espacios y de atmosferas
en donde se debe trabajar para lograr esa armonía.
Como ejemplo en la temperatura, Zumthor nos da ejemplos de cómo los mismos materiales
ayudan en la consolidación de la temperatura, en las características de estos mismos
materiales se da la impresión de como el lugar puede llegar a ser cálido o no, para esto se
determina la palabra “Temperar” siendo usada como para lograr esa “afinidad adecuada”.
Similar sucede con el sonido, sin embargo, como indica el autor “Hoy en día mucha gente
no percibe el sonido del espacio en lo absoluto” (Zumthor, Atmosfera, 2006) esto
determinado por las cualidades del espacio entorno a como se maneja el material y que uso
tiene cada espacio. Indicado en el texto el sonido para muchos es simplemente ruido, pero
Zumthor nos pone a pensar en cómo todos los espacios si pueden llegar a tener su propio
ruido, tanto con el mismo silencio como hasta con a la influencia del ruido externo.
Se enaltece el entorno con dos temas importantes los cuales, indicados en el texto, Zumthor
se da cuenta por experiencia del diario vivir, Las cosas a mi alrededor y La luz sobre las
cosas. En el primero de estos resumida en una frase vital del texto “Esa idea de que cosas
que nada tiene que ver conmigo como arquitecto tengan su lugar en un edificio, su lugar
justo, me ofrece una visión del futuro de mis edificios”. (Zumthor, Atmosfera, 2006) Esto
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analizado desde los ejemplos expuesto en el texto donde influyen los objetos del entorno y
como contenerlos.
Seguido a esto, Se analizó como en el texto de Zumthor la luz proporciona un punto de
vista bastante importante, este siendo resumido de manera bastante clara al enaltecer la
función de la luz natural o artificial en un espacio, determinando así el edifico como una
“masa de sombras” con la cual después insertar la iluminación deseada.
Por último, la vinculación del exterior e interior se determina también por el sosiego y la
seducción, estos son complementos de los anteriores puntos nombrados logrando así el
cambia entre las atmosferas y como el usuario puede percibirlas según sus especificaciones.
Este referente arquitectónico (Zumthor, Atmosfera, 2006) es vital en el desarrollo del
centro de convenciones en Tunja por la conexión de estos espacios y su caracterización.
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EL ESPÍRITU DEL LUGAR (GENIUS LOCI)
Para definir el Genio del lugar del proyecto, es necesario hablar sobre dos puntos
importantes en la historia, dos autores y dos entornos diferentes pero que a su vez se
vinculaban por un pensamiento donde el entorno toma un papel muy importante, Los
antiguos griegos y Alexander Pope. (Pope, 1731)
En el libro de El paisaje de los dioses: Santuarios griegos de la época clásica y su entorno
natural el autor Ronald Harris Diez (Diez, 2011) nos muestra la relación y la importancia
que se encuentran entre el entorno y muchos hitos griegos de la época.
En este artículo se analiza como el templo griego se vinculaba con el entorno natural, esto
iniciando desde la postura, donde, según el autor y como generalmente se conoce, los
templos “No se entendían el edificio como un lugar de consagración para fieles, era la
“Casa de un Dios ” (Diez, 2011, pág. 68).
Entendiendo el contexto que nos proporciona Diez (Diez, 2011) con su artículo podemos
empezar a analizar y entrar más profundo en la lectura de este y como el templo toma una
gran importancia al momento de referirnos del Genius Loci.
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Posteriormente Diez (Diez, 2011) nombra grandes cualidades históricas y arquitectónicas
de los componentes de los templos, sin embargo, el punto vital es cuando entra a conectar
el espíritu del lugar a estas grandes obras griegas.
Como se indica en el libro, para los griegos el paisaje y las características antropomórficas
de los lugares naturales lograron tener un significado “Psíquico y religioso “generando así
un “Contenido espiritual”, esto reconocido en la expresión latina Genius Loci. (Diez, 2011)
A esta expresión se suma la definición en la religión romana del genio que siendo una
expresión para el hombre tomo gran forma al momento de definirlo en lugares griegos y
naturales
A esta definición el Genius Loci se suma la importancia que era el contexto para los
templos griegos, según su ubicación, era el Dios que iba a permanecer en este, Siendo
nombrado el ejemplo de Norberg-Schulz (Diez, 2011, pág. 74)
“Si en un lugar la naturaleza se manifestaba en toda su grandiosidad, era propicio para
un santuario a las antiguas divinidades de la tierra, las diosas Deméter y Hera; si en un
lugar la vida se sentía como una totalidad armoniosa, el sitio debía estar consagrado a
Zeus; o bien, si en determinado lugar los hombres se habían agrupado en una poli, el área
sagrada se consagraba a la diosa Atenea” (Norberg-Schulz -Arquitectura occidental)
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A este también se puede agregar la frase de Geoffrey y Susan Jullicoe (Diez, 2011) en la
cual da una gran definición del espíritu del lugar vinculando a los griegos y el trabajo de
Diez
“El Genius loci, el reconocimiento y expresión del espíritu del lugar particular, ha
sido el legado más perdurable de Grecia en el campo del diseño paisajístico. La
arquitectura simbolizó el orden universal. El paisaje existente carecía, por lo
general, de un orden aparente. Los griegos no sólo armonizaron dos cosas que
parecían opuestas, sino que confirieron al conjunto un significado que la
civilización está empezando a aceptar ahora como no exclusivo de Grecia.”
(Diez, 2011, pág. 73)
Posterior al artículo de Diez nos trasladamos a el año 1731 donde el Poeta Alexander Pope
nos ayuda a determinar el Genius Loci desde la perspectiva de esa época.
Perteneciente a el libro Moral Essays Epístola IV – Of the use of Riches, Pope le escribe al
Conde De Burlington, Richard Boyle.
“Consultemos en todo al genio del lugar:
él dice si las aguas se elevan o se caen,
o ayuda a las colinas ambiciosas a escalar el cielo,
o extrae del valle teatros envolventes,
él convoca al paisaje, atrae los claros que se abren,
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une los bosques serviciales, y hace variar las sombras,
a veces frustra la intención y a veces las orienta,
pinta cuando plantamos y diseña cuando trabajamos.”
(Pope, 1731)
En este fragmento se puede analizar la importancia del entorno, lo natural a cualquier tipo
de modificación por parte del hombre, Actualmente usado en Jardinería y Paisajismo, la
epístola se volvió un término bastante preciso para el Genius loci. Posteriormente también
se podría vincular con el Regionalismo Critico.
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METODOLOGÍA
El proyecto se compone de dos partes importantes, el primero de estos el análisis, donde se
estudia las determinantes del proyecto con el fin de encontrar refrentes y temas
arquitecticos que se puedan vincular a la propuesta
Por otro lado, la composición del proyecto se genera a partir de las determinantes y el
programa arquitectónico, estos desarrollados a partir de la temática propuesta en el trabajo
de Tesis
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RESULTADOS
Para el desarrollo del proyecto, y sus posteriores resultados, se tuvo en cuenta los objetivos
específicos con la intención de componer el proyecto desde bases teóricas y referentes
posteriormente estos resultados se vinculan con el estudio de las determinantes del lugar
donde se plantea los espacios estipulados para cada servicio, siempre teniendo presente la
base teórica de Atmósferas y espíritu del lugar.
SITIO
El proceso de resultados inicia en el objetivo específico de Sitio, en este se busca una
ciudad colombiana de gran importancia histórica, cuyo eje principal sea un barrio o zona
con espacios patrimoniales y donde se resalte un punto importante de su historia por medio
de un proyecto arquitectónico, esto teniendo en cuenta la importancia social que conlleva
para las personas de la zona y sus turistas.
La ciudad más cercana a lo establecido fue Tunja, Capital del departamento de Boyacá y
actual punto estratégico para la zona tanto social, económico, turístico y político de la zona.
Su importancia histórica en Colombia se desarrolla desde años antes de Cristo, punto vital
para el hombre antiguo y posteriores Muiscas, pasando por la época de la colonia cuya
importancia se ve reflejada en la actual ciudad.
Con la ubicación de un espacio de las características históricas a resaltar se da un segundo
paso con el fin de implantar el proyecto en el barrio histórico de Tunja, logrando así
ubicarlo en la parte Nororiental de la Plaza de Bolívar.
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La importancia de esta zona determinada se basa en la cercanía visual con la catedral y la
Pila del Mono, Hitos importantes para la comunidad de la ciudad de Tunja, además de
lograr ubicarse en un terreno con una gran visual de la Ciudad. (Figura 1)
(Figura 1) De izquierda a derecha se ubica La plaza de Bolívar (1), Catedral de Tunja (2),
Pila del Mono (3) y lote de Implantación para el proyecto (4)
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REFERENTES ARQUITECTONICOS
Seguido al objetivo específico de Sitio se desarrolla una búsqueda de referentes
arquitectónicos donde se puedan resaltar los componentes de captura del paisaje,
Atmósferas y Espíritu del Lugar.
El primer estudio de referente que se muestra es el Archivo general de la Nación, Bogotá,
Colombia, Obra del arquitecto Rogelio Salmona. En este se puede abordar temas como la
vinculación al espacio en el que se establece, siguiendo, con sus dos módulos, la red
ortogonal de la zona, además de configurar una circulación vinculada con gran cantidad de
vegetación y conformando un edificio que no sobre pasa las alturas del entorno.
Para el proyecto fue vital analizar este referente ya que se inserta en un entorno patrimonial
configurado por un barrio en conservación, cercano a grandes hitos sociales y políticos en
Bogotá como lo es la Casa de Nariño y posterior plaza de Bolívar.
Sin embargo, uno de los puntos más importantes de esta obra es la entrada al primer
módulo, en este el usuario circula por un espacio público determinado por vegetaciones que
dan paso a un “arco” el cual se vincula con el patio principal del proyecto y acceso de este.
(Figura 2)
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(Figura 2) Fotografía Archivo General de la Nación – Foto Propia
Como contribución al proyecto El Archivo General de la Nación desarrolla un espacio
generado por un arco el cual se analiza como un Zaguán siendo este un punto de transición
entre el exterior y su interior.
En este mismo estudio de referentes pasamos a la Embajada de Holanda en Berlín,
Alemania, Obra del Arquitecto Rem Koolhaas, la cual le proporciona al proyecto del centro
de convenciones de Tunja un punto vital en la captura del paisaje y la integración con el
entorno. En esta obra, Koolhaas, desarrolla un proyecto donde su eje principal es la
circulación, generando espacios que se adaptan a este.
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Como punto importante, la circulación toma el papel más importante en la captura del
paisaje ya que este no se ubica solo en un eje, al contrario, se desplaza por el interior y los
límites del proyecto generando así una circulación donde el usuario puede apreciar su
entrono continuando en el mismo camino. Esto para llegar al punto más importante donde
al interior de este espacio el Arquitecto Rem Koolhaas logra conectar a los usuarios con un
punto muy importante del contexto, La torre de televisión de Berlín. En este proceso se
logra determinar cómo atreves de las circulación y espacios, es posible resaltar el mismo
contexto en el que se ubica. (Figura 3)
(Figura 3) Esquema Embajada de Holanda en Berlín, Alemania – Esquema Propio
Circulación ente niveles (1), Visual del proyecto hacia el entorno (2)
A continuación de los referentes se estudia el proyecto del Arquitecto Peter Zumthor,
Termas de Vals. Premio con el cual se lleva el Premio Pritzker del 2009.
El proyecto resalta el tema de Atmosferas del mismo autor con las características que se
determinan en cada espacio, estos compuestos por materiales, visuales, espacios, interior y
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exterior, y demás, temas que el mismo autor analiza para la composición de las atmosferas
en el cuerpo del proyecto. Los espacios ayudan en la sensación del usuario para la
permanencia y circulación de los espacios, tema vital para el Proyecto del centro de
convenciones de Tunja donde se busca establecer espacios con Atmosferas determinadas
según el uso y la circulación por el mismo cuerpo del proyecto.
Además de los espacios, Zumthor, genera una articulación entre el exterior del proyecto y
su interior con el fin de llevar las mismas atmósferas hasta un punto donde la visual tenga
el principal plano e importancia (Figura 4)
(Figura 4) Esquema Termas de Vals – Esquema Propio
Atmosferas del proyecto (1), Visual del proyecto hacia el entorno (2)
Como últimos refrentes, se toma en cuenta obras del arquitecto Rogelio Salmona, por una
parte, El Centro Cultural Gabriel García Márquez, ubicado en el barrio histórico de Bogotá,
se conforma como un proyecto donde la permeabilidad con los usuarios se hace de una
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manera sensible e indirecta generando espacios que comunican con diferentes niveles del
proyecto sin forzar circulaciones.
Además, el proyecto se inserta en una zona patrimonial siendo así una composición que se
vincula a ellos sin romper la Atmosfera que se desarrolla en estos espacios. (Figura 5)
(Figura 5) Esquema Centro cultural Gabriel García Márquez – Esquema Propio
Espacio de vinculación con el entorno y permeabilidad (1)
Finalizando, La biblioteca Virgilio Barco, del arquitecto Salmona, es toma como referente
por la composición de los patios en los cuales se resalta el paisaje natural lejano y genera
una sensación de separación con el entorno urbano.
El diseño de este se genera en alguno de los patios del proyecto donde se inserta el proyecto
en el terreno donde por medio de la circulación las personas llegan hasta los limites del
patio donde se rompe la visual con el entorno urbano generando así una conexión del
mismo espacio con el paisaje natural lejano y el cielo, (Figura 6)
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(Figura 6) Fotografía Biblioteca Virgilio Barco – Foto Propia
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DETERMINANTES
Para la composición del diseño del proyecto se tiene en cuenta el tema del espíritu del
lugar, determinado en el trabajo como la intervención y configuración que el entorno y el
mismo lugar le da al cuerpo de la Arquitectura.
Inicialmente se tiene en cuenta la topografía del lugar, siendo este donde se inserta el
proyecto y punto vital para la misma composición, la ubicación de este se encuentra en una
zona donde la inclinación es pronunciada y el terreno no es simétrico, La diferencia en
m.s.n.m de aproximadamente 30 mts. ubicando 2745 msnm en la parte inferior, y en el
superior 2770 msnm. La influencia de esta determinante se logra resolver desde un inicio
por medio de plataformas que se vinculen a el mismo terreno, logrando así circular por el
cuerpo del proyecto sin perder las proporciones o conexiones con los espacios desde el
exterior al interior. (Figura 7)
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(Figura 7)
Involucrándonos con el entorno uno de los puntos más importantes en este sector son las
vías, tanto vehiculares como peatonales, siendo un entorno histórico en el cual la
morfología y diseño urbano no se ha modificado, sus vías tienen a ser más estrechas,
además de por la misma importancia histórica muchas zonas se han delimitado solo para
uso vehicular y otras peatonal, logrando así un mayor flujo en partes de carácter turístico en
la zona.
La ubicación del lote lo delimita la Calle 20, siendo la vía que conecta el proyecto con la
Plaza de Bolívar, La carrera 8, la cual se convierte en un punto de gran circulación por ser
la vía vehicular más cercana a la plaza y catedral, mientras que, por los otros dos costados,
Carrera 7 y Calle 21, son conexiones secundarias con los límites de la zona histórica de la
ciudad (Figura 8)
2745 msnm
2770 msnm
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(Figura 8)
Calle 20 Circulación vehicular
Circulación Peatonal
Las determinantes anteriormente nombradas conforman el inicio de la composición del
proyecto, la unificación del punto de la Calle 20 y Carrera 8, se convierte en el acceso
principal del proyecto por su accesibilidad y punto importante en la conexión con el
patrimonio histórico de la ciudad. Su lado contrario, se conforma como la visual que va a
tener el proyecto por la misma inclinación que se desarrolla en el proyecto y la altura que
toma el proyecto. (Figura 9)
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(Figura 9)
Acceso Principal – Punto Vital (1)
Visual y límite del Proyecto (2)
Posteriormente se tiene en cuenta los retrocesos que se tiene con el entorno, desarrollando
así la composición de un módulo (A) en la parte superior que permite desarrollar una
circulación amplia en sus costados, seguido de un módulo inferior (B) que conecta con el
terreno, teniendo como función el poder articular el proyecto con los puntos del mismo
entorno y no perder la escala humana por la misma pendiente que el proyecto genera.
(Figura 10)
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(Figura 10)
Modulo A (1)
Modulo B (2)
Para finalizar la composición, se diseña un patio en el centro del segundo modulo con el fin
de poder generar un espacio de circulación y permeabilidad hacia los diferentes niveles del
proyecto, el costado de este se compone como una circulación que permite acceder al
proyecto desde un espacio público. (Figura 11)
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(Figura 11)
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ATMÓSFERAS
Para el desarrollo de las Atmosferas en el proyecto, se basa de la composición de los
espacios, materiales e influencia con el entorno. Con estas características se desarrolla un
recorrido arquitectónico en el cuerpo del proyecto con el fin de poder modificar algunos
espacios y convertirlos en atmosferas según el uso y circulación de las personas por estos.
Para el inicio de este recorrido, partimos del acceso principal, el punto más cercano a la pila
del mono y el cual se conecta con la Plaza de Bolívar, por medio de los referentes se diseña
este espacio con una amplia zona de circulación la cual recoge gran cantidad del flujo
peatonal proveniente de la calle 20 y su circulación hacia la Plaza. Este punto resalta el
módulo de ingreso a el interior del centro de convenciones dividiendo en dos las
circulaciones para trabajadores, visitantes y turistas. (Figura 12)
(Figura 12)
Seguido a este espacio, por la zona de visitantes y turistas llegamos a la Transición del
exterior al interior, o en otras palabras el Zaguán del proyecto, este es el primer espacio con
el cual interacciona el usuario al ingresar en el proyecto, la transición busca ser un cambio
35
entre la iluminación natural y lo abierto de la circulación exterior con una preparación para
los espacios de exposición y permanencia del proyecto, es por esto que se retoma el
significado de los espacios iniciales de las casa coloniales en donde las personas llegaban
con el fin de preparase a ingresar a la casa, lo mismo en el centro de convenciones. (Figura
13)
(Figura 13)
Además de ser un espacio de transición este mismo espacio genera la captura del paisaje
patrimonial y arquitectónico más importante del proyecto, al salir por este mismo espacio
se podrá observar la catedra y en la parte inferior la pila del mono, enalteciendo este hito
social y cultural de los ciudadanos de Tunja. (Figura 14)
(Figura 14)
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Por otro lado. Al ingresar por este espacio hacía el interior del proyecto se ubica el vacío de
circulación con el cual se conectan los niveles de exposiciones, por medio de rampas se
establece la circulación principal la cual permite a los usuarios poder analizar y visualizar el
entorno de este espacio sin mayor dificultad. La Atmósfera que se propone en este espacio
es determinado por el mismo entorno, ya que, por medio de una fachada transparente, la
iluminación natural y clima del momento, generara en el espacio la sensación específica,
conectando el interior del proyecto con el exterior. (Figura 15)
(Figura 15)
Por otro lado el proyecto resalta el recorrido y espacio público del costado que conecta a los
usuarios de la carrera 8 con el proyecto, este logrando ser un espacio donde la vegetación
genera pantallas con el fin de enfocar a los usuarios con el paisaje natural y patrimonial, la
conexión de este espacio que se abraza a un costado del proyecto se vincula con el patio
principal, el cual no solo reúne a los usados con el fin de ser una zona de permanencia sino
un punto de conexión con todos los nivel que en este influyen. La atmosfera deseada en
este esta creada por el marco que se genera en límites del mismo patio, esto con el fin de
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poder resaltar el paisaje natural de Tunja y la conexión con el cielo del momento, la misma
circulación del patio proporciona al usuario una vista importante de los aspectos de so
entorno, conectando el proyecto visualmente con el espíritu del lugar lejano y cercano.
(Figura 16)
(Figura 16)
Posterior al patio y en conexión con las áreas de exposición, el usuario se encuentra con el
lobby del teatro principal, un espacio se define y resalta gracias a el entorno a través de la
configuración de la iluminación y visual según el momento del entorno, el lugar se ve
influenciado por medio de espacios que llevan la visual del usuario al cielo. (Figura 17)
(Figura 17)
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Para finalizar el recorrido del cuerpo del proyecto, los usuarios continúan a una atmosfera
más abierta e influenciada por la iluminación por medio del ritmo de las pérgolas y la
conexión con la visual del paisaje lejano, esto establecido por una terraza que visualmente
permite a los usuarios observar su entorno, limitados únicamente por el fin del área del
proyecto. (Figura 18)
(Figura 18)
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CONCLUSIONES
Objetivo Especifico 1: Sitio
El proyecto se desarrolla en la ciudad de Tunja por las características históricas que
presenta, estos se abordan desde la idea de enaltecer su patrimonio arquitectónico y por
medio del proyecto resaltar la importancia de la ciudad para el departamento de Boyacá
Objetivo Especifico 2: Referentes
Los referentes que se manejaron en el proyecto fueron vitales en la composición y diseño
del proyecto, estos, por sus características, abordan de gran manera la vinculación del
proyecto con su entorno, la captura del paisaje natural y arquitectónico y la importancia de
cada espacio para la circulación por el cuerpo del Proyecto
Objetivo Especifico 3: Estrategias
Las estrategias que se manejaron en el proyecto se basaron en el espíritu del lugar y la
composición de atmosferas, por esto fueron vitales las determinantes de la ubicación del
lote donde se pudo componer gracias a elementos como la topografía y los puntos de
acceso, a partir de los cuales los módulos se desarrollaron para implantar el programa
arquitectónico sin perder la esencia de insertar un centro de convenciones en el barrio
histórico de Tunja enalteciendo su mismo entorno
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Se puede concluir, con los resultados, que al vincular la atmosfera con el genio del lugar se
logra conectar al usuario con el entorno y el proyecto. Por una parte, el Espíritu del lugar
logra componer un proyecto más cercano al entrono por medio de las determinantes que
ayuda en el diseño y creación de espacios, ayudando que el proyecto sea una composición
basada en características de su ubicación. Por otro lado, la atmosfera logra guiar al usuario
por diferentes espacios que llevan a sensaciones basadas en el entorno y características de
estos sitios.
Como punto final la vinculación de estos dos temas vitales logra que el patrimonio natural
y arquitectónico se pueda enaltecer por medio de las mismas sensaciones creadas a partir de
los espacios compuestos gracias a la ubicación del proyecto.
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BIBLIOGRAFÍA
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ANEXOS
