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SECCIÓN:

02.TALLERLIBREARTÍCULO:

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Autor:MAURICIPLAUniversidad:ETSAB,UniversitatPOLITÈCNICADECATALUNYATítulo:COMPOSICIÓNSubtítulo:LOSINFORTUNIOSDEUNAPALABRA

Palabrasclave:VITRUBIO,TAXIS,DIÁTESIS,EFRITMIA,OIKONOMIA,SYNTHESIS,TRAZADO,ALBERTI,QUIDTUM?,COMPOSITIO,PALLADIO,ADOLFLOOS,LECORBUSIER,RAUMPLAN,TERRAGNIImágenes:©DELAUTORDELTEXTO

Númerodepáginas:10Númerodecaracteresconespacios:27.402

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Eltérmino“composición”sueleasociarseporlocomúnatodoelciclodelaar-quitecturaclásicay,másespecíficamente,a lasposibilidadesabiertaspor la libremanipulacióndelosórdenestalcomosepracticóenelRenacimientoitaliano.Eltérminoquedadesprovistodecontenidoenelcontextodelaarquitecturagriega,puestoquelaconcepcióndelostemplosibamásbienligadaalmanejorazonadodeunoscomplejosprocesosconstructivosyalartedeocuparlugares,sinquesucon-figuraciónintrínsecaolasdecisionesrelativasasuposiciónrespondieranaunosprincipiospropiamentecompositivos,ysinqueelensamblajedesusdistintosel-ementosfueraelresultadodeundiseñodondeserepresentaseunayuxtaposicióndeliberadadelosmismos.

Lapalabragriegaquemejorseaproximaalconceptoromanodecompositioessynthe-sis,yresultaobvioque,sibienlasconnotacionessemánticasdeambaspalabrassondistintas,conelpasodel tiempohan llegadoa serutilizadascomodos términosgenéricosquetrasciendenconmuchoelusoquedeellossehahechoenlateoríaarquitectónica.Entrelasynthesisgriegaylacompositioromanaseproduceundesliza-mientosemánticodegranimportancia,quesecorrespondeconelhechodequelaarquitecturaromanaempiezaadisponercomplejossistemasdecuerposedificadosdestinadosasatisfacerunosprogramasmuchomáscomplejosquelosdelmundogriego.Así,lacompositiodebiódesurgirenRomacomoconsecuenciadelapérdidadelasynthesis,ysindudaeraelconceptoclavequepermitíaensamblarvastoscon-juntos arquitectónicos con una conciencia mucho más clara de la conflictividadentreeltodoylaspartes,unaconcienciaquelasynthesisgrieganoteníanecesidaddeasumir.Alolargodetodoelciclodelaculturaclásicaelverbocomponereposeeunsignificadogenéricoyglobalizador,ineludibleentodalaliteraturaarquitectónicaquesedespliegahastafinalesdelsigloxix.

Laprecisiónsemántica

EsprecisamenteestacualidadgenéricalaquerechazaVitruviocuandohaceusodeltérmino.EnelLibro PrimerodesuDeArchitecturasometelacomposiciónaunasreglasyunoscriteriosmuyideológicosyprecisos,definiendocuatrotérminosquenosonmásqueundesarrolloteoréticodelaviejaprácticadelacomposición:elorden,ladisposición,laproporciónyladistribución.TalcomoapareceeneltratadodeVitruvio,eltérmino“composición”constituyesindudaloquelosetimólogosdenominanuna“formasabia”,esdecir,untérminoquenoformabapartedelléxicocomún,sinoqueeraelresultadodeunaderivaciónlexicaldelverbocomponere,quesíformabapartedellenguajedelvulgo.Laraízdelverbocomponereeraelverboponere,alquepodíanañadirseunsinfíndeprefijosparadenotar significadosmuydiversos.Tal comoocurre conotrasderivaciones lexi-cales,elsustantivoseintroduceenellenguajecomúnmuchossiglosdespuésqueelverboqueloorigina.

COMPOSICIÓNlos infortunios de una palabra

MauriciPla

210 MauriciPlà·Composición

EnelcasodeVitruvioocurrelomismoconlapalabraarchitectura,queestambiénunaformasabiaderivadadeltérminorealmentecoloquial,lapalabraarchitectus,demodoqueVitruvionodebiódehacerotracosaqueincorporarunneologismoeneltítulodesutratado.Enlosprocesosdeformacióndelléxicoeshabitualquelossustantivossurjanmuchomástarde,comoderivacionesdelasformasadjetivadasoverbales.Así,talcomoaparecenenlostratadosdelRenacimiento,lostérminos“composición” y “arquitectura” son todavía formas sabias, muy frecuentes en elléxicoutilizadoporaquellostratadistas.

UnadelasinvencionesgramaticalesdeVitruvioconsistiósindudaenprecisarlacargasemánticadedichostérminos,aunentantoqueformassabias,ydelegardichacargaalatratadísticadelRenacimiento,quehacedeellosunusoalgomásfamiliar,sibientodavíaelitista.ResultasignificativoqueVitruvioutilicelapalabra“com-posición”,enunsentidomuyespecífico,enelLibro Tercero,cuandoserefiereala“composiciónymedidadelostemplos”.LapalabraestácompletamenteausenteenlosLibrosPrimeroySegundo,dondeVitruviodiscurreentérminosmásgenéricos.Así,lapalabra“composición”tieneparaVitruviounsignificadomásbientécnico,yserefierealconjuntodeelementosquedeberán“componer”eltemplo.Elconceptodecomposiciónlepermiteestablecerunaclasificacióndelostemplosportipos:“inantis”,“próstilo”,“anfipróstilo”,“períptero”,“seudodíptero”,“díptero”e“hipet-ro”.Concretamente,lapalabra“composición”apareceexplícitamenteenelCapítulo IIdelLibroTercero,dondeseestablecedichaclasificación,peronovuelveaaparecerentodoeltratado.EsposiblequeVitruviorecurrieraaestaformasabiaapartirdelaconcienciadeque los templosestán“compuestos”dedistintaspartes,aunqueesto no represente para él el meollo del quehacer arquitectónico, sino tan sólounodesusaspectoscualitativos.Lapalabra“composición”lesirveaVitruvioparaidentificarlasdistintaspartesqueformanuntemplo,ytambiénparaestablecerlaclasificaciónquesepuedededucirapartirdelasdistintascombinacionesdedichaspartes.Portanto,setratasindudadeunneologismoquedejaatrásporcompletolasynthesisgriega,ycuyatraduccióngrieganisiquieraesmencionadaeneltratado.Encambio,Vitruviosímencionalatraduccióngriegadeotrostérminosmásfun-damentalesparasuteoría:orden(taxis),disposición(diátesis),proporción(efritmia)ydistribución(oikonomia).

Así pues, en el tratado de Vitruvio la palabra “composición” no es una palabraclave.Ahorabien,enunmomentodadodesuexplicaciónsugierequeeltemploestáformadoporpartes,yquela“composición”deberáestarenlabasedeunpo-siblesistemaclasificatorio.Porlodemás,alolargodeDe ArchitecturaVitruvioevitahacerunusoindeterminadodelapalabra,comoocurrirácontantafrecuenciaentodalaliteraturaarquitectónicaposterior.Vitruvioutilizamuyamenudolostér-minos“disposición”o“construcción”,peropocasveceslapalabra“composición”,ycuandolohaceesdeformaintencionalysignificativa,comocorrespondealusoprudenteycuidadosodeunaformasabia.Yesque,enrealidad,Vitruvionuncaseapartóporcompletodelámbitodelasynthesisgriega,ysusintérpretesposteriores,alretomareltérmino,leasignaronuncamposemánticomuchomásamplioeimpre-cisoqueelqueélhabíafijadoporvezprimeraensutratado.

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Trazadoversuscomposición

Elhechodequelapalabra“composición”estéprácticamenteausenteenlaspáginasdeltratadodeAlbertidebeatribuirsealelevadogradodeconciencialingüísticadelarquitectogenovés.Albertiutilizaconmuypocafrecuencia,aunquecongrannatu-ralidad,elverbo“componer”(“laciudadsecomponedecasas”),ytambiénelsus-tantivo“componente”,queenestecasoequivaleaproximadamentealconceptodeparte.DebemostenerencuentaqueDe ReAedificatoriaesantetodountratadosobreelartedeconstruir,yquesuautorseproponeconcretarenespecificacionesmuyprecisastodoelcúmulodeindeterminacionesquepoblabaneltratadodeVitruvio.Además,la“composición”quedarelegadaaquíporunnuevoconceptotípicamentealbertiano,elde la “belleza” y, sinduda,paraAlberti las clavesde labellezanoresidenenningúntipodeprocedimientocompositivo,sinoquevienendadasporlatécnicadeltrazado.Eltrazadogarantizalaunidadylabellezadelconjunto,yeselencargadodeintegrarlosdistintoscomponentessinnecesidadderecurriraunacomposiciónpropiamentedicha.Albertiprescindeademásdelosconceptosvitru-vianosdedisposición,proporciónydistribución,yproponeunainterpretacióndelconceptodeordenquenadatienequeverconladefinicióndeVitruvio.

ParaAlberti,elhechodequecualquieredificación,ensuconjunto,estéformadaporunasparteso “componentes”, yque además sea imprescindible preservar launidad del conjunto, no es más que una obviedad arrastrada de toda la experi-enciadelaarquitecturaromana.Inclusodedicaalgunoscapítulosdesutratadoadefinirlaspartesquecomponencadatipodeedificio.Ahorabien,cuandopon-derayvaloraelpapeldedichaspartes,loquehaceprevalecerantetodoeselusoyelconfort,queparaAlbertisonlosauténticosparámetrosquedeberándeterminarcadaunadelaspartesdelaedificación.Porlodemás,lastécnicasdeintegracióndelasdistintaspartesnosonenningúncasoladisposiciónylaproporción,sinolosrecursosproporcionadosporeltrazado,esdecir,porunaconstruccióngeo-métricacomplejaquemástardeelarquitectodeberádotardematerialidad.Consuamplituddeposibilidades,eltrazadoeselinstrumentoquedeberáintegrarlosdis-tintoscomponentesenuntodounitario.DeahíqueconAlbertiemerjaunanuevanocióndebelleza,unacualidadquepuedeseratribuidaaltrazadoy,porende,alconjuntodelaedificación.Lanocióndeltrazadoseñalaunadistanciarespectoalamanipulaciónrenacentistadelosórdenes,puestoqueelarscombinatoriaesincompatibleconelusodeltrazadocomoelementointegrador.Así,tambiénAlbertipareceestarmáscercadelasynthesisgriegaquedelacompositioromana.ElcasodeAlbertidemuestrahastaquépuntoeltérmino“composición”formapartedelosfilonesmásmiméticosdelaliteraturaarquitectónicaclásica,ysueleestarausenteenlostextosmásinnovadoresyorigina-les.Esmás:desuabusoenlasacademiasilustradaspasaráconunafrecuenciainso-spechadaalaliteraturaartísticayarquitectónicadelsigloxix.Cuandountérminoseusaenrarasocasiones,ellosignificaquesuusoesprecisoymeditado,yésteeselcasodeVitruvioydeAlberti.Cuandoesutilizadoconexcesivafrecuencia,ellosig-nificaqueremiteaunarealidadcuyocontenidoestáyacasiagotado.Desdeelsigloxviiihastalaactualidadlapalabra“composición”sehavenidoutilizandoconunafrecuenciacadavezmayor.Sólocuandoeltérminoquedaexhaustodecontenidosuempleoenlaliteraturaartísticayarquitectónicareflejadeformaevidentequeremiteaunossignificadosyacaducos.Aesterespecto,lamesuraconqueAlbertimencionalaspalabras“componer”y“componente”datestimoniodelavigenciadedichaspalabrasenelcontextodesusteorías.YelhechodequeAlbertiseresista,alolargodesutratado,aemplearlaformasabia“composición”,esunexponentedesutalentoliterarioydesuprecisiónenelmanejodelléxico.

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Elgranartedecomponer

Elhechodequeen losQuattro LibridePalladioapenasaparezca lapalabra“com-posición”corroboraque,todavíaenelsigloxvi,setratadeunaformalexicalsabiaqueelarquitectopaduanoteníaquerechazarforzosamente,sisetieneencuentasu voluntaddeliberadadeexpresarse conun lenguaje llano,“comprensibleparatodos”,talcomodeclaraenlasprimeraspáginasdesutratado.ElloresultatantomássorprendentesitenemosencuentaquelosQuattro Libriconstituyenunvastoycomplejomanualdecomposición,esdecir,deenseñanzassobrecomoyuxtaponerenorganismoscomplejosloselementossingularesdelaarquitecturagriegayromana.

SibienPalladiosedeclaraunayotravezdeudordeVitruvioydeAlberti,ypresentasutratadocomouncompendiodelartedeconstruir,sinembargoelmétodoqueproponeesdistintoeinnovador,puestoquesebasaenelestudiodelasmedidasdelosmonumentosantiguos,enbuscadeunaclavedelabellezadistintadeltrazadoalbertiano.Y, sinembargo, lapalabra“proporción”, tanrelevanteenel tratadodeVitruvio,tampocoaparececonexcesivafrecuenciaenlosQuattro Libri.Unavezmás,laspalabrasausentesenlostratadosdelRenacimientosonlasqueexpresanlosconceptosmásexplícitamentedesarrolladosenellos.EnPalladiohayunaconcien-ciamuchomásclaraqueenAlbertidequelosedificios(loqueélllama“fábricas”)estánformadosporpartes,ydequedichaspartesestánrelacionadasconelusoylaconveniencia,yposteriormentedaránlapautadeunvastosistemaclasificatorio.Ahorabien,siPalladiooptaporreferirsea lasmedidasycrearunossistemasdereglasquerijantodalafábrica,elloesdebidoprecisamentealaenormedificultadquerepresentaensamblarlasdistintaspartesdeledificioenuntodoarmónico,esdecir,alacomplejaproblemáticaquerepresentaelhechodecomponer.

Así pues, en Palladio la palabra “composición” es también un término de ausencia,aunqueenrealidadlosQuattro Libripuedenser leídoscomounvastotratadodecom-posición.EnPalladiolaunidaddelconjuntoesmenosimportantequeenAlberti,ylaspartesmantienenengranmedidaunelevadogradodeautonomía.Sielsistemademedidassustituyealtrazado,layuxtaposicióndeloselementosdisponedeunosmárgenesdelibertadydeposibilidadesquellevaaPalladioareferirseasuspropiosproyectoscomo“invenciones”.La“invención”eselresultadode laaplicaciónlibredeunsistemademedidasquedeningúnmodoesdeterminista,conlocualPalladioabrelaposibilidaddequeelarquitectoyuxtapongadiversoscuerposconunelevadogradodelibertad:esmás,elgeniodelarquitectoconsistiráenlaprácticadedichalibertad.

Así,alolargodelosQuattro Libriresultainnecesarialapalabra“composición”,porqueendefinitivatodoeltratadoconsisteenunavastasistematizacióndelacomposición.EnestepuntoPalladiovamásalládeVitruvioydeAlberti,yesmuyprobablequelaformasabia“composición”empieceaintroducirseenellenguajecomúnapartirdelsigloxvi,paradefiniralgoqueconceptualmenteseestabaimponiendode factoentodaslasesferasdelacreaciónartística.Sabemosquelapalabraesbastantemásfrecuenteenlatratadísticadelsigloxviii,cuandohabíapenetradoyaporcompletoenellenguajecomúnparadefinirunosprocedimientosqueestabanenelmeollodelquehacerar-quitectónico.YelhechodequeenlosQuattro Libriapenasaparezcalapalabra“pro-porción”tendríalamismaexplicación.CuandoVitruviolautilizaestárecurriendotambiénaunaformasabiaparaexpresarunconceptototalmentenovedoso.Palladiononecesitarecurriraellaporquealolargodesutratadonohacemásqueestablecer“buenas”proporcionespordoquier.

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01 Plantadeltemplo“anfipróstilo”,dibujadaporJoséOrtizySanzapartirdeladescripciónqueVitruviohacedelamisma(ediciónde1787).

02 LeonBattistaAlberti:fachadaremodeladadeSantaMariaNovella,Firenze,1460-67.

03 AndreaPalladio:estudiosplanimétricos devillas.

04 AdolfLoos:VillaMüller,Praga,1930. Vistadesdelacallesuperior.

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Asípues,lapalabra“composición”habríapenetradoenellenguajecoloquialenépo-casrelativamenterecientes,ylohabríahechoparadarestabilidadaunconceptoqueenVitruvio,enAlbertiyenPalladiogozadegranvitalidad,peroqueapartirdelsigloxixremitiráaunosprocedimientosyacaducos.Así,eldestinodelapalabra“com-posición”parecesersuusogeneralizadoenlaliteraturaarquitectónicamáshistori-cista.Losdescubridoresdelconceptoentodasuvivezaapenastuvieronnecesidadderecurriraellaparahacerexplícitotodoaquelloqueestabaninventandoex novo.

Superacióndelconcepto,vigenciadelapalabra

AdolfLoosesprobablementeelprimerarquitectoqueempiezaaexperimentarconmaclasentrecuerpos,esdecir,elprimeroensentarlasbasesparalasuperacióndelosprocedimientosdeyuxtaposicióndesólidos.EnlaVillaMüller,construidaenPragaen1930,Loosplanteaelgálibogeneraldeledificiocomounamaclaentredoscuerposcúbicos,unamaclafalsa,enlamedidaenqueeselresultadodeunengañovisualdeliberado,deunaintenciónexpresadelarquitectodesuperarlaconcepcióndelavolumetríadelacasacomounañadidodepartessometidasaunrígidosistemadejerarquías.LoosexperimentóconelpurismomuchoantesqueLeCorbusier,yensuscasasdelosaños1910habríaqueleerunaclaravoluntadderomperlaopa-cidaddeloscuerposquelascomponían.Unavezrotadichaopacidad,elconceptodecomposicióndejabadetenersentidoporvezprimeraenlahistoria.Desdeestepuntodevista,enlaVillaMüllereclosionanlasconclusionesdelLoosmásmaduro.Loosensamblatodalacasaabasedepequeñaspiezasconunaestructurajerárquicaclaramente palladiana, pero las va combinando de modo que surgen numerosasinterseccionesentreellas,conlocualelesquemacentraldeprimerajerarquíaflan-queadoporloscuerposlateralesdesegundajerarquíaenningúnmomentollegaaadquirirunaconsistenciasólidayautosuficiente.Estoocurreenlaentrada,enelbancodelvestíbulo,enelarmariodelcomedor,inclusoenladisposicióndeloscuadrosenrelaciónadivanesysofás.ElaciertodeLoosconsisteprecisamenteenquecitaentodassusobrasaquelloselementosyprocedimientosqueélmismoseproponesuperar,comosifuesenguiños,comosisuarquitectura,ademásdeserloen sí misma, desplegase constantes comentarios de las arquitecturas del pasado.Además,Loosllegaabanalizarlacomposicióndeloshuecosdelasfachadas,comoocurreensusnumerosasvariantesparalafachadaalacalle,algoqueLeCorbusier,pormediodesustrazadosreguladores,jamásquisoaceptar.Loossuperalacom-posiciónaltiempoqueseburladeella,yconellodaunpasoadelantequejamásdieronloscubistasensuvoluntaddepreservarlaopacidaddelosvolúmenes,ytam-biénensuempeñopormantenerlaintegridaddeloslímitesdellienzo.CuandoLeCorbusierseproponesuperarlascomposicionesamaneradasyestilizadasdeloscubistas,loprimeroqueexperimentaeslatransparenciadeloscuerposylasposibi-lidadesqueofrecíalaroturadesuopacidad.PerotambiénesciertoquelosúltimoscuadrospuristasdeLeCorbusierrestituyenplenamentelanocióndecomposición,enlamedidaenqueestánformadosporunavastamarañadesuperficiesplanas.YcuandoLeCorbusierhabladelvolumen,lasuperficieylaplantacomogeneratriz,nohacemásquesistematizarunprocedimientoqueesplenamentecompositivo,yquealcanzasuexpresiónmásbrillanteenelvestíbulodelaMaisonLaRoche.

Aprincipiosdelsigloxxelconceptodecomposiciónocupaunlugardepreferenciaenelcampodelasartesplásticas,debidoalaemergenciadelasformasabstractas,quehabíansidoredescubiertasyreutilizadasdeunextremoaotrodelcontinenteeuropeo,desdeGlasgow,conMackintosh,hastaViena,conKlimt.Lospañosmu-ralesdibujadosporMackintoshsoncomposicionesdeplenoderecho,enlamisma

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medidaquelospañosdelPalacioStocletolosdibujosmuralesdeOlbrich,todosellosrealizadosabasedecombinacionesfantasiosasdeelementosabstractossiem-preyuxtapuestos.Losinfortuniosdelacomposiciónseguíanmuydecercalospro-piosinfortuniosdeunaabstracciónaplicadaconfinesornamentales.Eralógico,pues,quefuesenecesarioelrechazodelornamentoparapoderprescindirdelasestilizacionesde la composición,parapoderconquistarporfin la sustanciamástransparenteyconceptualdeloscuerpos.

Enestecontexto,eltérmino“composición”empiezaaproliferarenlaliteraturaartísticayarquitectónica,en los títulosde loscuadros,en losnuevos textos ide-ológicos,en losestudioshistoriográficos.El términoreaparecepordoquiercu-andolavanguardiaestáyacasiapuntodedestruireinvalidarelpropioconcepto.Eltérmino“composición”podíaserválidoeneltítulodeuncuadrosisedabaporsupuestoquelapinturaconsistíaenunjuegosutilyexperimentalconlasformasabstractas,yquedichojuegoteníaunsentidoporsímismo.

En cierto modo, la casa proyectada por Paul Engelmann y Ludwig WittgensteinenlavienesaKundmangasseseproponíaprecisamentetrastornarlasreglasdeestejuego,peronoporellodejabadeserunacasa“compuesta”,aunqueconunalógicacompletamenteajenaalosmanejosalusodelasformasabstractas.Enrealidad,elarteestabacelebrandosudesapegodelarealidadnatural,yeralógicoquelosmati-cesdelosjuegosconformasabstractas,opacaseignotasfuesenconsideradoscomomotivos suficientesde interéspara la creacióndeunarte verdaderamentemod-erno.Ytambiéneralógicoquelosarquitectos,alextenderdeunextremoaotrodeEuropaelEstiloInternacional,dieranporsupuestoquelasinfinitasposibilidadesdelayuxtaposicióndesólidosopacosrepresentabaciertamenteunanuevaformadehacerarquitectura.

Loqueniartistasniarquitectospodíansospecharesqueaquellanuevacelebraciónde la“composición”teníasugermenenunasensibilidadmuybienpredispuestaparalosmotivosornamentales.PorellopodemosafirmarqueelEstiloInternacio-nalsurgiódeunamalainterpretacióndelasleccionesdeLoos,delmismomodoquetrasloslienzosdemuchospintoresdelaépocadelasvanguardiassubyacenlosrestosdeunarteornamental.Alaluzdeestasconsideraciones,lasformasabstrac-tas,laornamentaciónyla“composición”,queencajalasdosprimerasenlaobradearte,porfuerzatienenqueirestrechamenteligadas.Formanpartedelosaspec-tosmásconservadoresdelartey laarquitecturadelsigloxx,ypuedenapreciarsecomolevesrémorasenlosiniciosdeWrightydemuchosotrosarquitectos,peroenningúncasoenlosiniciosdeAalto,MiesoGaudí,porrazonesmuydistintasencadaunodeellos.

Asípues,vemoscomoungranfilóndelarteylaarquitecturadelsigloxxseapropiadeunconceptoclavedelaculturaclásica,hastaelpuntodequeeltérminoaparecemuchasmásvecesenlaliteraturateóricadelsigloxxqueenlostratadosdecuatrosiglosanteriores.Ynoesdeextrañarqueeltérminofuesemuybienabsorbidoporlasacademiasvinculadasalosepisodiosmáshistoricistasdelaarquitecturadelsigloxx,yquedesdeahíhayallegadohastanuestroléxico,hastalasasignaturasdenuestrasescuelasyhastanuestrosplanesdeestudios.ApartirdePalladio,elgranpracticantedela“composición”,eltérminohapasadoaserunelementopredilectodelosflujosdemímesisdetodotipodeverbalizacionesteóricas,desdelasmásacadémicashastalasmáspersonales.Sinembargo,podemosafirmarconpropiedadqueelconceptoestárealmentevivoenlosQuattro LibridePalladio,yquedesdeentoncesnoesmásqueunapalabraextremadamentemaleablequesiguepresenteenlosdiccionariosjuntoaunsinfíndeotraspalabras,yqueportantopuedeserutilizadaconlamismaausenciadesentidoconquemuchosrecurrenalosdiccionarios.

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Elconceptoenlaactualidad

Hoyporhoy,lapalabra“composición”ofreceunagrandisponibilidadenellen-guajecoloquial,ypuedeoscilarentreunaintencionalidadmuyincisivayunare-currencia totalmenteconvencional.Enalgunasdisciplinas,comolaquímicay lafísica, sigue siendo una palabra clave que vertebra su cuerpo de conocimientos(“composicióndeelementos”,“composicióndefuerzas”).Ahorabien,lapalabrarevelacadavezmássuimprecisiónenlamayoríadedisciplinasestéticas,aexcep-cióndelamúsica.Estoresultafácildeentendersirecordamosquelamúsicaeslaúnicadisciplinaestéticaquebasatodosusentidoenlaarmoníaentre laspartes,yenlaactualidadprobablementees laprácticacreativaquemantieneunamayorconcienciadequedichaarmoníaseobtieneatravésdeunminuciosoensamblajedenumerosaspartesdeacuerdoconunasleyesqueapenassehanmodificadoconeltiempo.SabemosqueenlaAntigüedadtodaslasdisciplinasestéticasestablecíansusprocedimientosapartirdelamúsica.Parecelógico,pues,quepasadosveinticincosiglossigamoshablandode“composicionesmusicales”contodapropiedad,peroqueresultemuchomásimpropiohablarde“composicionesescultóricas”o“com-posicionesarquitectónicas”.

Partiendode lasexperiencias inéditasdeGiuseppeTerragni,PeterEisenmanhadesarrollado el concepto de “descomposición” con el fin de definir un procesoinverso.Ahorabien,TerragniyEisenmansiguenubicadosenunmundopresididoporlaobjetualidad.Losretosplanteadosporelquehacerarquitectónicocontem-poráneoestánretomandounosdiscursosbasadosenlainmaterialidadyenlacon-ceptualidadde lamateria trabajada,esdecir,estánliberandoelobjetoarquitec-tónicodeunaopacidadyunaobjetualidadqueéstehabíavenidoarrastrandodesdelaAntigüedad.Deahíque,encualquierdiscursoarquitectónicocontemporáneo,lapalabra“composición”,obiensuprocesoinverso,estényatotalmentedesprovis-tosdesentido,comoestándesprovistosdesentidoconceptoscomola“destrucciónde la caja”o la “planta libre”.Losmayores retosqueelmundocontemporáneoexigealaarquitecturapasanporunareinvencióndelartedecrearyhabitarlugaresyvacíos,yporelabandonodelaviejacostumbrede“componer”objetosdestinadosaunapercepciónexterna.

Afinalesdelosaños1970RosalindKraussadvertíadelaincipientedisolucióndelasfronterasentrelaescultura, laarquitecturayelpaisaje.Lapropiainformali-daddelametrópolicontemporáneahageneradoeldesánimosuficienteparaaban-donarcualquieraspiraciónaunanuevaobjetualidad.Noeslaformaloquequedaatrás,sinosuconcreciónenunosobjetosque,amedidaqueavanzabaelsigloxx,podíanserasimiladoscadavezmásalosproductosdelaescultura.Aprincipiosdelosaños1980,cuandolosarquitectoslograrondesprendersefinalmentedesusvie-jasveleidadesfetichistas,laformaempezóaservirmásbienparatrazarelperfildelasideas,ynodelosobjetos.Enestecontexto,lapalabra“composición”teníaqueresultarnecesariamenteanacrónica,ynodejadesersorprendentequetodavíahoyseautilizadaparadefinirunáreadeconocimientosespecíficadentrodelsistemageneralde enseñanzade la arquitectura.Ladisponibilidad indiscriminadade lapalabra resultamuypocoútilpara conceptualizar los retos actuales enel campodelaarquitectura.Sielconcepto,la“formatransparente”,hasustituidodeplenoderechoala“composición”,eslógicopensarqueel viejo arte de componer objetos será susti-tuido por un nuevo arte de hilvanar discursos,yquelasnuevasexperimentacionesnodeberánrealizarseconlasformasdelosviejosobjetos,sinoconelcontenidoyeldesarrollodeestosnuevosdiscursos.