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Gabriel SchkolnickLa generacin perdida del siglo XXI

Lars BorgesSoy una autopista, tengo sentimientos

Entrevista, Maquieira/ Alvarado+ Style

once | marzo

Editorial: Shperad Fairy: Un gran ladrn.

Entrevista: Gabriel Schkolnick.

Interview: Sebastian Maquieira.

Perfil: Eugenio Recuenco, relatos visuales.

Ensayo Visual: Ventanas.

Interview: Rodrigo Alvarado.

Lars Borges: Retratos, cercanos y simples.

Opinin: Proyectar en crculos.

Disorder: Soy una autopista, tengo sentimientos.

Opinin: Nuestras amigas las isapres.

Arquitectura Extrema.

El futuro no existe: La generacin perdida del siglo XXI.

Ases y Nones: Anthony Bourdain

Pantalla grande.

In-Sound.

Hagalo usted mismo!

Biografa: Dany Boyle.

+Style.

Director:

Werner Fett

Director ejecutivo:

ricArDo LorcA

eDicion:

nicoLS cAStro

eDicin FotogrFicA:

ceciLiA De vASconceLLoS

Direccin De Arte:

Werner Fett + ceciLiA De vASconceLLoS

DiSeo:

PABLo SerrAno

PuBLiciDAD:

publicidad@disfruteconpoco.cl

coLABorAron en eSte nmero:

AnDreA WoLF

Por mAriAnne kunSemLLer

mAnueLA jAcArD

PABLo SerrAno

guiLLermo HiDALgo

cAmiLo SALAS // WWW.DiSorDer.cL

mArtn ecHeiQue

mAuricio AnAYA

nicoLS AceveDo

FrAnci // WWW.BigFenomeno.com

roDrigo FerrAri // WWW.SinDominioProPio.com

ALejAnDro gAttA

kAroL krAuSe // WWW.HoriZonte.cL

roDrigo HurtADo // WWW.HoriZonte.cL

>Staff

(www.disfruteconpoco.cl)

un BLog // unA reviStA // un AFicHe

xsteal me!

Y empez el ao, seores! Uno que ser de incertidumbre y miedo, tal como lo dije anteriormente. Y cada minuto que pasa me convenzo de lo mismo. Vivimos una avalancha de paranoias que se traducen en indecisin y ms miedo. Pero, para no ser latero, no pronunciar la palabra ms repetida de los ltimos meses: cri........El ao parti con dificultades para nuestro venerado artista visual Shepard Fairy, ms conocido como obeygiant.com. Para los que no les suena nada de nada, es el artista callejero que pint a Obama en esa ya clsica ilustracin de tonos rojos y azules, que no estuvo exenta de polmica, ya que The Associated Press lo deman-d por ocupar una fotografa sacada por Mannie Garcia, la cual fue ocupada como plantilla para dicha ilustracin. Aqu entramos a nuestro tema central: quin tiene la razn? Por mi lado, creo que cuando uno como artista visual toma una imagen, la interviene y trabaja, sta pasa a ser una reinterpretacin de la original. Y cuando digo trabaja, me refiero a la reinterpretacin de los cdigos visuales, no a poner un filtro en un programa de edicin de fotos. Para m, el trabajo de Shepard Fairey trasciende la imagen original y se transforma en una pieza nica. Por otro lado, creo que hay un carcter ms poltico detrs de esta demanda, ya que los asociados y directores de AP tienen otros ideales de gobierno y Fairey viol una de las leyes ms graves para ellos: la del xito rotundo. Para ellos, es la imagen original la que debiese haber estado en el podio del Word Press Photo y no la ilustracin del artista, que es la que est tatuada en el conciente de to-dos nosotros. Si apuntsemos a todos los artistas visuales que parten desde una imagen para dar soluciones a sus proyectos, no habran suficientes abogados en el mundo (y de sos s que hay hartos) para demandar o defender la causa. Es por eso que hay que diferenciar la utilizacin y la violacin de un derecho de autor a la reinterpretacin y apropiacin (en el sentido ya explicado) para dar vida a un nuevo lenguaje, mensaje y cdigo visual.Conozco a varios que ocupan a destajo el mundo de gettyimage (banco de imge-nes) para dar vida a magnficas creaciones, las cuales terminan en cualquier cosa menos la imagen original. Deberamos demandarlos? Habra que quemarlos en la hoguera? Denunciamos a nuestros artistas con las altas autoridades? El mun-do est lleno de delincuentes que hacen cosas bellas y sus delitos me encantan. Tambin tengo varios golpes maestros colgando de mis paredes. Es ms, soy un delincuente innato. Que siga la delincuencia!

editorial

Shperad Fairey: Un gran ladrn_

Por Werner Fett

Eugenio Recuenco, Relatos visuales

No es necesario definir a Eugenio Recuenco como un increble fotgrafo de moda. Su trabajo nos da la posibilidad de pensar en un nuevo estilo cinematogrfico para la fotografa, en el que stas dejan de ser imgenes y se convierten en relatos llenos de vida.Al estudiar Bellas Artes, con una especialidad en pintura, haca collages en los que incorporaba fotos. stas se fueron haciendo cada vez ms presentes, hasta apoderarse de las telas. se es el punto de partida para su fotografa. Puede que esa renuncia a la pintura nos delate cmo, en sus imgenes, vemos la bsqueda de referentes, ya sea de obras, artistas u estilos pictricos. Tambin reconocemos varias reinterpretaciones del cine. Los personajes, la ver-satilidad para crear diferentes mundos y la carga de simbolismos. A muchos nos gustara ver todo ese talento tras la pantalla. Por ahora su acercamiento al cine ha sido a travs de comerciales para Loewe, Nina Ricci, Shanghai Tang y otros. Hay un largo camino por delante, pero habr que esperar. Para Recuenco no son importantes las herramientas para conseguir la imagen, sino el concepto, la construccin de sta. El fotgrafo afirma que da igual si la fotografa es estenopeica, polaroid o digital; si montaje de video, es exterior o interior. l busca lo mejor para el resultado.

Muchos pueden pensar que un alto porcentaje de sus imgenes deben su resultado a un gran trabajo posterior, pero detrs de cada imagen hay una compleja cons-truccin de sets, manejo de la luz y, finalmente, post produccin, la cual acta para Recuenco como un barniz final para la imagen.No hay que dejar de lado el equipo con que el trabaja. Los sets estn a cargo de Eric Dover y la post produccin en manos de Paz Otero y Cristina Durn. No est de ms chequear su trabajo.

www.eugeniorecuenco.comwww.ericdoverstudio.com

Por mAriAnne kunSemLLer

Puede que esa renuncia a la pintura nos delate cmo, en sus imgenes, vemos la bs-queda de referentes, ya sea de obras, artistas u estilos pictricos.

No son importantes las herramientas para conseguir la imagen, sino el concepto, la construccin de sta; da igual si la fotografa es estenopeica, polaroid o digital; si montaje de video, es exterior o interior. Hay que buscar lo mejor para el resultado.

Es posible que los vikingos, o quizs los rusos, descubrieran Svalbard hacia el siglo XII. Existen relatos tradicionales escandinavos de una tierra conocida como Svalbard - literalmente orilla fra - pero esta tierra pudo haber sido Jan Mayen o la costa este de Groenlandia. Indiscutiblemente, fue el holands Willem Barents quien la descubri en 1596. Las islas sirvieron como base ballenera internacional durante los siglos XVII y XVIII y tambin se establecieron en ellas las bases operativas de muchas de las expediciones rticas. La cartografa geolgica del archipilago fue dirigida por los equipos de Cambridge y otras universidades, en-cabezados principalmente por W. Brian Harland, desde la dcada de 1940 hasta 1980. *fuente: Wikipedia

Svalbard con tan slo 2.800 habitantes esconde los ms diversos secretos, un lugar de contrastes y sobrecogedora geografa de extremas temperaturas donde

conviven proyectos que parecen sacados de un comic de ciencia ficcin vs. una austersima y funcional arquitectura residencial, una simbiosis deliciosa y siempre curiosa, en bsqueda de conectarse con lo que le rodea, jams dejando de lado la posibilidad de ser un acucioso observador del escenario natural.Durante el ao pasado, en febrero se inauguro un proyecto de importancia mun-dial, del cual probablemente ya han odo hablar, se trata del Banco de Semillas de especies vegetales de todo el mundo: Seed Vault, un lugar que soportara el peor holocausto pensable, para asegurar nuestra supervivencia. Es una especie de tnel que se inserta en roca pura unos 16.500mts, donde entre estrechos recintos y especiales condiciones invernaran las preciadas semillas. Tan slo el acceso es visible y pasa a ser su cara institucional, pero es bsicamente la parte ms barata del proyecto que costo al rededor de 9 de millones de dlares.

Por mAnueLA jAcArD

>ArquitecturaExtrema//arquitectura y paisajismovirtual espejismo

Arquitecto: Jarmund/Vigsns AS Architects MNAL / Einar Jarmund, Hkon Vigsns & Alessandra KosbergUbicacin: Longyearbyen, Svalbard, Norwayrea: 8.500m2

Este proyecto fue encargado a travs de un concurso por invitacin. La nueva estructura es la ampliacin del centro de investigacin de una universidad, que au-menta en 4 veces su superficie. El proyecto tambin incluye nuevas dependencias para el Museo Svalbard. Este proyecto es el edificio ms grande en Longyearbyen y Spitzbergen.

La piel aislante de cobre se pliega sobre el programa requerido, dando lugar a una carcasa que se ajusta a los flujos de viento y nieve que pasan por el sitio. Se reali-zaron simulaciones climticas 3D para asegurarse de que la acumulacin de nieve no bloqueara puertas ni ventanas. En el proceso, la piel fue lo suficientemente flexible para ser ajustada, incorporando cambios en su geometra que responden a necesidades climticas y programticas. El edificio se encuentra sobre pilotes

para impedir el derretimiento de los hielos permanentes, nicos elementos que fijan el edificio.

La estructura principal es de madera, para facilitar el montaje en el lugar y preve-nir puentes de fro. La piel exterior de cobre funciona incluso con bajas tempera-turas, por lo que la construccin pudo seguir durante la poca fra.

Algo importante dentro del proyecto fue la creacin de espacios pblicos y corre-dores dentro del edificio, una especie de campus interior con espacios de reunin clidos y luminosos durante el invierno fro y oscuro. Los espacios interiores forrados con madera de pino tienen una geometra compleja que relaciona la piel exterior - la efectividad de las circulaciones se maximiza y al mismo tiempo van variando las vistas interiores. La infraestructura tcnica est escondida en los muros inclinados del interior.

Hace un tiempo, El Mercurio reporteaba la creciente tendencia de los usuarios del sistema privado de salud de recurrir a tribunales, por la va del Recurso de Proteccin, ante las alzas unilaterales de las Isapres a los planes de salud. Cerca del 80% de las demandas han resultado en favor de los usuarios y gran parte del saldo de recursos han fracasado por fallas formales o falta de argumentacin. O sea, la estrategia jurdica es prcticamente un tirar y abrazarse. Las Isapres se han defendido tmidamente ante el reportaje. De la misma manera lo han hecho en tribunales, a pesar de los millones que deben gastar en vinosos estudios de abogados, contratados para maximizar las ganancias de las Isapres. Sin embargo, los juicios le estn costando dinero y acumulan derrota tras derrota. Por estos das, las Isapres respondieron a travs de su director ejecutivo, en el sentido de que la arremetida judicial no se debera ms que a la accin concer-tada de abogados que van tras las costas judiciales, reprochando que se utilice esta va existiendo otras instancias para arbitrar las diferencias entre sistema y usuarios. Luego asegura que las alzas en que incurren las Isapres tienen respaldo legal y que todo se ajusta a un normal instrumento del mercado, de que cuando las condiciones cambian, tambin debieran hacerlo las prestaciones. Justicia pura, cierto? La defensa de las Isapres no slo fue refutada en el mismo blog mercurial, sino en una carta que un ingeniero mand al decano. Es verdad que las Isapres

podrn revisar los contratos de salud as lo dice claramente el art. 197, inciso 3, del DFL 1 del Minsal, sin embargo dicha revisin, que incluso podra traer aparejada alzas en los planes, debe circunscribirse a determinadas limitaciones detalladas en el artculo siguiente de la misma norma. En resumidas cuentas, el alza debe justificarse, as de simple. En las miles de defensas a los recursos que han intentado las Isapres, stas no han sido capaces de justificar las alzas, escudndose slo en la facultad revisora que otorga la ley, pero no en los fundamentos para la revisin. El argumento de que se trata de un alza obvia en los planes por el alza que pueden haber tenido los insumos o gastos de esos mismos planes es dbil, sobre todo si se toma en cuenta que los planes de salud estn calculados en UF, por lo que se hace cargo por esencia de los vaivenes econmicos en cuanto a los precios. Cuando alguien tiende a defenderse de manera dbil, perfectamente podra uno asumir que no tiene mucho con qu defenderse. Parece poco probable que las Isapres simplemente no tengan capacidad argumentativa, sino que parece que derechamente no tienen la razn. No estn en lo correcto y por aos se han acos-tumbrado a hacer lo que quieren con sus usuarios, dentro de lo que para ellos es el marco legal. Lo malo es que no leen las leyes completas, sino slo las partes que les sirven. Cuento conocido, no?

Nuestras amigas las Isapres

Por roDrigo FerrAri // WWW.SinDominioProPio.com

Cuando alguien tiende a defenderse de manera dbil, perfectamente podra uno asumir que no tiene mucho con qu defenderse. Parece poco probable que las Isapres simplemen-te no tengan capacidad argumentativa, sino que parece que derechamente no tienen la razn.

Lars

Borges

LarsBorges

Lars Borges es joven, alemn y, a mi gusto, un muy buen fotgrafo. Una de las cosas que ms me gusta de su fotografa es su simpleza: no hay grandes marcas, mega producciones ni pompa, sino lindos retratos. sos que te hablan, que te dejan un pedacito del fotgrafo o del fotografiado.

Y qu mejor si esos retratos son de tus cantantes y DJs favoritos. Justice, Mathew Dear, Miss Kittin, Richie Hawtin, Mandy y los chilenos Ricardo Villalobos y Luciano forman parte de su catlogo.

Sus fotos publicitarias no slo estn bien hechas, sino que adems son divertidas. Ok, tambin cae en el uso del Photoshop y ni siquiera muy bien aprovechado, y dan ganas de darle una cmara anloga, para que siga cultivando su talento sin esos extras que, a veces, te pueden echar a perder una linda pic.

Lars fotografa de todo. Navegar por su pgina es un lindo paseo, muy alemn a veces, aunque otras realmente no lo parece. Siempre logra eso que le cuesta tanto hasta a los ms archiconocidos fotgrafos del planeta: ver a la gente cmoda y pasndolo bien ante una cmara.www.larsborges.de

Por FrAnci // WWW.BigFenomeno.com

Lars Borges: Retratos, cercanos y simples

Esto es lo que te quieren hacer creer: las carreteras concesionadas son buenas, rpidas, seguras y automticas. La realidad es diferente: hay lugares donde no puedes llegar sin pagar un peaje, existen barrios que estn escondidos detrs de las rejas de proteccin y la pobreza del Gran Santiago se esconde, adyacente a la modernidad. Bienvenidos a la tierra del automvil.Durante los 90, la Concertacin acogi un modelo de inversin privada para crear carreteras urbanas en el que las empresas construyen, capitalizan y luego las traspasan al estado. Hay cuatro carreteras que circundan la capital bajo ese modelo, las que prometieron disminuir los tiempos de viaje, descongestionar y descontaminar el aire. Aos despus de su puesta en marcha, las carreteras se enfrentaron a problemas como la congestin en horas punta, el cobro para motos y el pago de multas, que a veces suman 40 veces lo adeudado originalmente. Por eso se prepara una nueva ley de concesiones. Echando a perder se aprende es nuestro lema.

Las carreteras son la quimioterapia del cncer de nuestra vida moderna; la cura es peor que la enfermedad.Grifo, colectivo de ideas creado por Sr. F y Potoloco los mismos tras campaas como Permitido pisar el csped, los carteles de Por favor bajo sealticas de transito o el timbre Advertencia: el dinero puede provocar adiccin estampado en billetes, idearon una campaa pensando en las autopistas urbanas. Manipu-laron los letreros digitales de informacin y pusieron distintas frases, como una manera de humanizar esta catstrofe urbana y darle un poco de humor.Para comenzar el debate y rerse un poco.

Una consultora cultural dedicada al acercamiento del arte, las empresas y la ciudada-na lanz TAG, un gran libraco sobre los cambios culturales que llegaron junto a las autopistas concesionadas. 14 autores jugaron a intelectualizar sobre los cobros automti-cos y los viajes express, pero hay un grupo que se roba el libro: Grifo. Mediante la mani-pulacin de los carteles electrnicos, cambiaron los mensajes y humanizaron un smbolo de la destructiva modernidad.

Soy una autopista, tengo sentimientos

Por cAmiLo SALAS // WWW.DiSorDer.cL

Cmo fue tu experiencia en Nueva York?Part de copero y mesero mientras estudiaba. Luego entr en el estudio de Mariano Pastor, donde haca de todo: desde ordenar hasta cocinarle. Un da me llam y me dijo que se haba dado cuenta que yo era una persona simptica y alegre, que le hacia bien al lugar, por lo que me puso como su asistente. As pas de hombre mul-tiuso a asistente de fotografa, sin dejar nunca lo multiuso claro (risas). Mariano fue mi gran mentor, l me ense la fotografa en su aspecto ms tcnicoLuego de esa experiencia Gabriel volvi a Chile y en menos de 6 meses tena su propio estudio y una buena demanda de trabajos. Hasta yo me sorprend de lo poco que me cost agarrar vuelo comenta.

Qu es lo que ms cuesta al momento de venderte como Fotgrafo?Ms que armar y tener tus cosas, lo ms difcil es que te crean, que te compren, que eres capaz de desarrollar una campaa, y que no va hacerles pasar una ver-genza. Recuerdo que cuando comenc a presentarme en agencias, en una de ellas vieron mi book y quedaron en llamarme. Dos semanas despus, me top con un amigo quien me pregunto si yo haba ido a esa agencia a presentar. Yo le pregunt cmo saba eso y me cuenta que su polola que trabajaba ah, le cont que haba ido un fotgrafo sper chanta a mostrar fotos que no eran de l o sea, nadie crey que eran mis las fotos.

Y no te llamaron nunca?Al principio todas mis pegas me las daban agencias que no me conocan en perso-na, mientras que en las agencias donde estaban mis ex compaeros de la U, no me daban ningn trabajo. Pero con el tiempo eso cambi.

Junto con tus trabajos publicitarios te has hecho un nombre en el circuito de la fotografa de moda, en cual de los 2 escenarios te sientes ms cmodo?

En la publicidad mi funcin es potenciar tcnicamente lo que la agencia tiene en mente. En el caso de la moda, sta es una va de escape, donde puedo plasmar una veta de mi creatividad. Estas dos facetas pueden coexistir perfectamente ya que funcionan con el mismo formato. La publicidad me permite mostrarle a la gente lo que puedo hacer tcnicamente y as hacerme notar. La moda me permite mostrar mi lado ms personal. Es donde el pavo real saca a relucir sus plumas

Tus plumas son variadas entre si, tu trabajo es bastante diverso.Como el mercado chileno es pequeo en comparacin con lo que pasa afuera, ac no buscan un estilo determinado, ac tienes que ser lo suficientemente verstil para poder solucionar los problemas de cada cliente y en el caso de la moda, como sta va evolucionando por si sola, siempre vas a poder hacer cosas nuevas.

Entrevista: Gabriel SchkolnickLuego de abandonar sus estudios en publicidad y vagar un rato para saber qu hara con su vida, el joven Gabriel decidi estudiar fotografa y termin en Nueva York en la School of Visual Arts. De vuelta en Chile, en menos de 6 meses ya tena su propio estudio y una buena cartera de clientes. Hoy, a sus treinta y tantos, Schkolnik es una marca potente en fotografa publicitaria y moda

Por mAuricio AnAYA

Y el sello personal en qu va?La gente dice que ve un sello personal en todos mis trabajos, pero yo creo que soy bastante disperso. Puedo hacer desde el estilo cool hunting hasta el look ms romntico y clsico. Eso me hace sentir que mi sello se pierde muchas veces, pero en realidad mi rollo va mas por hacer cosas que signifiquen un desafi tcnico, esa es mi bsqueda. Muchos colegas buscan explotar la simbiosis que se produce entre el fotgrafo y el modelo, en mi caso, la intencin es hacer que la foto se vea increble, utilizando todas las herramientas validas.

Eso suena a Photoshop, cul es tu postura frente al rol del retocador digital?.Yo veo que las artes graficas confluyen hacia el resultado, que es lo que verdade-ramente importa, todo es vlido para llegar al resultado. Antiguamente el pintor se dedicaba slo a pintar y el msico a componer, reinaba el purismo. La gracia de hoy es la pieza audiovisual que surge de estas nuevas sociedades, la invencin de nuevos formatos, la mezcla y sobretodo la utilidad de aplicar tcnicas externas o nuevas tecnologas a tu propio oficio.

Pelcula o Pxel?Sin duda la pelcula fotogrfica tiene un misticismo, pero cuando trabajas para este medio necesitas rapidez. Antes el fotgrafo publicitario tenia un cuarto de revelado en su estudio para ver los resultados en una hora, ahora con la tecnologa con la que cuento (Gabriel cuenta con una cmara de 39 megapxeles), tengo mejor

calidad que una anloga y puedo revisar el resultado al instante. Es lo que necesito y es la evolucin natural.

Qu es lo ms entretenido que has hecho en el ultimo tiempo?He hecho varias cosas entretenidas. Hace poco hicimos la campaa de Playstation Mxico, eso estuvo muy bueno y tambin la campaa de Turismo de Cancn. He comenzado a trabajar con varios clientes de afuera, lo que me permite viajar y vol-ver, luego de los retoques finales, revisamos el trabajo con el cliente va Internet.

Fundaste la revista Blank, medio que dio que hablar por va-rios aos, ahora tienes los estudios de Pullpo donde tambin ah tienes un laboratorio creativo que ha creado la marca de ropa Takashi , la nueva revista Exhibe y el portal The Cool Trends y prximamente vas a publicar tu libro 2 AM Qu esperas de la vida actualmente?Tengo una familia maravillosa y una buena pega. Soy un agra-decido de lo que la vida me ha dado, no me interesa ser el mejor fotgrafo del planeta, ni perder el alma por el xito mundial. Mi idea es despertar cada da con una gran sonrisa y hoy estoy ms que bien, estoy feliz.www.schkolnick.com

Siempre ser mas entretenido hacer lo que a uno le nace que lo que te piden, pero yo lo veo as: la publicidad es mi oficio y la moda es mi capricho.

Edad: 31 aos

De dnde eres?Vivo en Nuoa, Santiago

Qu y dnde estudiaste? Estudi Arte, con mencin en pintura, en la Universidad Finis Trrea.

Cmo te inspira la ciudad en la que vives?Santiago est lleno de estmulos interesantes para trabajar, como los matices sociales, la construccin, la destruccin, el caos, el mestizaje de nuestra cultura, etc.

Cmo definiras tu pintura?Mi pintura es una combinacin entre medios grficos y pictricos. Busca propo-ner una visin sobre realidades ocultas. Es una ficcin.

En qu te inspiras para hacerla?Me interesa buscar ciertas imgenes que, al alterarlas, puedan servir para construir ideas visuales. sa es mi motivacin: develar algo lejano, obscuro y profundo, como deca Balthus.

Cmo definiras tu metodologa de trabajo?Primero investigo imgenes y las desarrollo, buscando distintas posibilidades a travs de bosquejos en papel. Luego las llevo a la pintura, donde voy sumando capas e impresiones hasta que se arma la imagen.

Cules son tus referencias?Tengo mltiples referentes, pero bsicamente podra nombrarte a pintores como Peter Doig, Guillermo Kuitca y Anselm Kiefer. La msica me ha influenciado mucho, sobre todo la actitud del rock and roll.

Qu opinas del arte en chile?Creo que en Chile hay muy buenos artistas, que podran potenciarse con ms apoyo y coordinacin del gobierno y empresas. Quizs as podramos despertar el inters de la gente y de paso lograr que los artistas puedan vivir de la creacin.

Interview: SebastinMaquieiraChle

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Proyectar en circulos.

Toms Maldonado, connotado diseador argentino, hace ya cuarenta aos planteo la problemtica ambiental dentro del diseo, en ese entonces, su plan-teamiento no tuvo mucho eco pues las distintas revoluciones de aquella poca eran mucho ms importantes y hablar de problemas ecolgicos para algunos era tratar de solapar los verdaderos problemas de aquel entonces. Hoy plantear el tema tiene mucho de contingente y aun ms, es parte del vocabulario fijo al que todos debieran apelar para considerarse responsables y concientes con el planeta. De modo que hoy no es extrao que muchas empresas que en algn minuto estu-vieron bajo la mirada crtica de diversos grupos ecologistas, realicen campaas externas o internas, buscando disminuir el impacto ambiental que producen y de paso, proyectar una imagen de responsabilidad verde. Ms all de ser reales, loa-bles y tiles las campaas, tienen mucho ms de estrategia de marketing que de iniciativas verdaderamente responsables con el cuidado del medio ambiente, ser amigable hoy con el medio ambiente vende en la medida que hay una importante masa consumidora que se identifica con dicha tendencia.El diseo grfico no se ha visto ajeno a toda esta tendencia encontrandonos hoy con una serie de iniciativas que apelan a un diseo ecolgico, green design o di-seo sustentable, es decir, aquel diseo que considera el impacto medioambiental de los distintos proyectos que desarrolla, sea embalaje, etiquetas, publicidad gr-fica, publicaciones u otros. Ejemplos existen varios, ya sea diseando bolsas de genero para reemplazar las muy toxicas bolsas de plstico, utilizando en mayor cantidad papeles reciclables o contribuyendo con estrategias de comunicacin a distintas campaas medioambientales, todas iniciativas que por pequeas que sean, ayudan a disminuir el impacto, pero de ningn modo lo resuelven del todo. Como respuesta a este sistema en crisis, se ha desarrollado toda una lnea de

pensamiento que busca dar sustento a la serie de iniciativas que tiene el diseo grfico a su alcance para disminuir el impacto ambiental de sus productos. La idea es dejar de pensar nuestros diseos como productos finitos dentro del siste-ma lineal de consumo, si no, como parte de un proceso cclico, en el cual nuestro trabajo no termina en el momento que el usuario consume el producto, si no, en pensar que puede hacer el usuario con ese producto una vez consumido. De esta manera han surgido iniciativas que promueven a travs del diseo un nuevo uso a envases de mermeladas, miel u otros productos, convirtiendo estos en floreros, lapiceros o lo que el usuario convenga, ya que como todos sabemos la industria del envase es una de la ms contaminantes, tanto por sus procesos productivos como por ser responsable de gran parte de los desechos que generamos.Como diseadores grficos contamos con las herramientas necesarias para asu-mir un rol mucho ms protagnico dentro del mercado, un rol que nos permite dialogar tanto con quienes producen y distribuyen, como con quienes consumen, proponiendo y demostrando las ventajas de utilizar papeles reciclables, tintas no contaminantes, disear envases reciclables y eficientes con menos materiales, promover un consumo mucho ms responsable, incentivar el no desecho; pro-mover finalmente un pensamiento cclico y no lineal que contribuya de manera realmente significativa desde el diseo y no sea considerado slo como una de las tantas tendencias estticas utilizadas por el diseo para lograr captar la aten-cin de los consumidores. Es momento que el diseo se plante con ms firmeza y menos superficialidad las responsabilidades de su hacer frente a la sociedad y su comportamiento e impacto en el medioambiente, de manera de desarrollar modelos realmente sustentables y que signifiquen cambios conductuales en productores y consumidores, tarea difcil, pero no imposible.

Por PABLo SerrAno

La idea es dejar de pensar nuestros diseos como productos finitos dentro del sistema li-neal de consumo, si no, como parte de un proceso cclico, donde nuestro trabajo no termi-na en el momento que el usuario consume el producto, si no, en pensar que puede hacer el usuario con ese producto una vez consumido.

ventanaspor Ale Gatta

Ensayo Visual,

the life is

La vida perfecta.Una mirada a Anthony Bourdain

El chef niuyorquino Anthony Bourdain tiene una vida que muchos quisieran. Le pagan por comer, viajar y beber. Y sus bacanales y aventuras culinarias las convierten en un atractivo programa de televisin: Sin Reservas. Fuma como una mquina, come grasa sin culpa, especialmente cerdo -su comida favorita-. No se priva de nada, bebe todo tipo de licores, pero al parecer su favorita es la cerveza, de la que disfruta hasta en la maana. Y sigue flaco y se lo ve animoso y vibran-te. Y ya tiene 52 aos. Se da el lujo de mostrase con la caa, de manifestar su necesidad de alcohol y pareciera que siempre est con hambre.En una ocasin en un restorn parisino le sirvieron ms de diez platos, de los ms calricos que se pueda imaginar. Chancho, pato, mostaza, repollo, huevos, papas, legumbres eran puestos sobre su mesa en fila. El tipo sudaba y coma y se quejaba y se rea y beba. En el lejano oriente estuvo en un hotel flotante y quiso quedarse a vivir ah. Qu ms poda pedir frente a un mar azul, bien aprovisio-nado de cerveza y de pescados servidos en hojas de banana? No quera irse. Lo llamaban los productores para que volviera a Nueva York, mientras l le peda a un nativo que le consiguiera cigarrillos.Todo esto, obviamente, es parte del show, pero Bourdain sabe perfectamente transmitir la sensacin de los placeres de que disfruta, como una buena pelcula

transmite las emociones del amor. Cumple muy bien lo que la televisin debe transmitir y que tanto chamos de menos en nuestros programas locales. La cocina que presentan nuestro programas de televisin es aburrida , porque los cocineros parecen no disfrutar de su trabajo, porque en la televisin nuestra estn todos a dieta, porque en medio de la coccin de los productos presentan el caldo de tal marca, el queso de tal otra y eso es irritante.Hace dos veranos, Canal 13 tuvo la brillante idea de invitar a sus programas fes-tivaleros al chef japons argentino, Iwao Komiyama, estrella del Canal Gourmet, del cable. Un apasionado de la cocina, un magnfico pedagogo de los guisos. Y ah figuraba el pobre Iwao preparando manjares entre las risotadas de Vivi Kreutzberger y las tontera de algn chistosn y los culos de las modelos. No lo dejaban terminar sus ideas, lo interrumpan e Iwao simplemente rea y deca que lo estaba pasando bien.Por estos das, Anthony Bourdain ha estado en Chile. Vino invitado a dar unas charlas, pero adems ha aprovechado el tiempo para recorrer la zona central de Chile y comer algunos de nuestros manjares. Gracias al cielo lo han mantenido a salvo de la televisin chilena. En agosto saldr al aire su Sin Reserva en Chile. Quizs nos ensee algo de lo que tenemos a la mano y no sabemos apreciar.

Por guiLLermo HiDALgo

Edad: 31 aos

De dnde eres?Vivo y trabajo en Santiago, en una casa taller en la comuna de Providencia.

Qu y dnde estudiaste? Estudie artes plsticas, mitad por flojera, mitad por vocacin, en la universidad Finis Terrae (por flojera).

Cmo te inspira la ciudad en la que vives?Santiago no me inspira en particular, la urbe en su condicin es un referente riqusimo de informacin, hay que considerar que un artista rural maneja otros tiempos, otros cdigos, otros temas y exigencias que un artista urbano inmerso en la problemtica del estimulo; y eso, se da en cualquier ciudad medianamente grande. Santiago da la flexibilidad de no influenciar en tu obra. Es una capital muy neutra, no es La Habana.

Cmo definiras tu pintura?No quiero parecer credo, pero no tengo ningn inters en definir mi pintura, esa pega se las dejo a los crticos, o al publico. En el ftbol el que define las faltas es el rbitro y los aciertos el publico.

En qu te inspiras para hacerlas?No busco la inspiracin, las musas abandonaron al artista post moderno. La mano con la pluma ya no es guiada por ngeles en el escritor, el escritor se exige escribir ; al igual que el pintor se exige pintar. La inspiracin es un cuento.

Cmo definiras tu metodologa de trabajo?La defino de la siguiente manera. mitad ganas de trabajar, mitad necesidad de comer. Si conjugas las dos tienes a alguien medianamente trabajador.

Cules son tus referencias?Admiro a ciertos artistas, nunca fueron muchos. Entre ellos estn Neo Rauch o Kiefer, De Kooning o Rauschenberg, chilenos me quedo con Leppe o Balmes.

Qu opinas del arte en chile?Esa pregunta tiene una respuesta polticamente incorrecta, la verdad vale callam-pa. Primero no existen galeras, la misin de un galerista es educar a su cliente, proponer, jugrselas por un talento nuevo, cuidarlo de esa forma con el tiempo le traer divisas. En cambio no se la juega, no propone, vende al ms conservador, al decorador, o sea, no tenemos galeras sino tiendas. Por otro lado los artistas que logran cierta notoriedad siguen su frmula, no se reinventan, son unos cobardes. En Chile tenemos casos patticos pero arraigados en el mercado y s tienen demanda de un pblico adinerado y bruto. El resultado son vacas sagradas engordando sin el ms mnimo peso artstico. Bendita sean las excepciones.

Interview: Rodrigo AlvaradoChile

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El futuro no existe: la generacin perdida del siglo XXI

Diversas publicaciones y estudios en los ltimos aos han hecho hincapi en que la calidad de vida de los jvenes de algunos de los pases ms desarrollados ha ido empeorando a una velocidad inesperada. La verdadera sorpresa se da en que el pas peor calificado en este tema no es Estados Unidos, sino Inglaterra. Un hecho que no deja de llamar la atencin puesto que, a diferencia de Estados Uni-dos, en el pas ms importante del Reino Unido existen una serie de beneficios pblicos que la mayora de las sociedades slo suea con tener (como seguros de cesanta, de salud, educacin superior asequible, etc). Por eso, y sobre todo si se mira desde este lado del mundo (donde ser un pas en vas de desarrollo es una gran cosa), lo primero que se nos viene a la mente es la siguiente pregunta: Cmo, en una nacin con tales ventajas de tipo econmico, poltico y social, puede llegar a existir un nivel de juventud disfuncional tan alarmante?En los pases de Gran Bretaa, la tendencia juvenil que marca la pauta a la hora

de considerar la mayor cantidad de hbitos asociados a la marginalidad y al van-dalismo (desde el alcoholismo a una edad temprana hasta la delincuencia juvenil propiamente tal) es la de los llamados chavs. stos son individuos que prome-dian entre 9 y 16 aos, cuya nica aspiracin en la vida es tener un descapotable enchulado y equipado con parlantes gigantes en la maleta; usan ropa deportiva (zapatillas, buzo y camisetas de equipos de ftbol) muy holgada y siempre de marca, joyas de oro, celulares de alta tecnologa y cortes de pelo estilo militar. Son caucsicos y es normal verlos en grupos de 10 15. Se juntan afuera de res-taurantes de comida chatarra, cines y centros comerciales. Adems son adictos a las consolas de videojuego y dueos de un vulgar modo de hablar. Si bien la mera tipificacin sobre estos nios ya es la peor manera de estigmatizarlos, se hace imposible no tomar algn tipo de resguardo cuando andan cerca. Quizs no todos sean un peligro pblico, pero algunos lo son. Entre las prcticas habituales

Por vctor Hugo cArvALLo

Adems son adictos a las consolas de videojuego y dueos de un vulgar modo de hablar. Si bien la mera tipificacin sobre estos nios ya es la peor manera de estigmatizarlos, se hace imposible no tomar algn tipo de resguardo cuando andan cerca.

de un chav est la intimidacin a transentes, las peleas de pandillas, el bullying y el maltrato animal. Todas estas, generalmente, con la nica finalidad de subir un video a YouTube, grabado, obviamente, con un telfono celular). Son, por estas razones, temidos. Pero, al mismo tiempo, motivo de burlas, chistes y adi-vinanzas. A modo de ejemplo: Dos chavs en un auto sin msica, quin maneja? Un polica; o cmo le dicen en su casa a un chav de 25 aos? Abuelo. Todas stas claras seales de estigmatizacin. Entonces, quin tiene la culpa?Ms all de cualquier comentario, estos grupos de nios desadaptados no son otra cosa que el inesperado producto del capitalismo y de la presin que ejerce el mercado y los medios de comunicacin en la poblacin ms vulnerable. Si obser-vamos con mayor profundidad, en un chav podremos encontrar una distorsiona-

da bsqueda de la felicidad a travs de la ostentacin. Porque, si bien provienen de familias de clase obrera, los chavs estn lejos de conocer verdaderamente la pobreza: de ser as, ni siquiera podran solventar las cosas que tienen (ropa de marca, iPods, etc.). Tampoco sienten orgullo de pertenecer al proletariado. El Working Class Hero de John Lennon y la generacin de los baby boomers aqu no tiene nada que ver. Tampoco son un movimiento ligado a algn tipo de mani-festacin artstica, como los mods en los sesentas o los punks en los setenta. Muy por el contrario, en ellos slo podemos apreciar una bsqueda de la felicidad asociada a lo material. Lo que demuestra en realidad lo que mejor representan los chavs: una insuperable y a la vez cruenta caricatura de las costumbres de la sociedad occidental.

Tampoco sienten orgullo de pertenecer al proletariado. El Working Class Hero de John Lennon y la generacin de los baby boomers aqu no tiene nada que ver. Tampoco son un movimiento ligado a algn tipo de manifestacin artstica, como los mods en los sesentas o los punks en los setenta. Muy por el contrario, en ellos slo podemos apreciar una bsqueda de la felicidad asociada a lo material.

Pantalla Grande Por ricArDo LorcA

Mi nombre es Harvey Milk.

Milk. Focus Features, Groundswell Productions y Jinks/Cohen Company, USA, 2008. Direccin: Gus Van Sant. Elenco: Sean Penn (Harvey Milk), Emile Hirsch (Cleve Jones), Josh Brolin (Dan White), Diego Luna (Jack Lira) y James Franco (Scott Smith). Guin: Dustin Lance Black. Direccin de Fotografa: Harris Savides. Diseo de Produccin: Bill

Groom. Msica: Danny Elfman. Produccin: Bruce Cohen, Dan Jinks y Michael London. Web://www.filminfocus.com/focusfeatures/film/milk/

Milk es tan emotiva, pulsional, semitica, efectista y grandilocuente, que por un minuto casi me dieron ganas de ser gay y tener un hroe as como parte de mi historia colectiva. Hasta que me acord de que me encantan las mujeres y que me cargan las pelculas que creen que el espectador es estpido, incapaz de tener la ms mnima capacidad de crtica o duda. Que uno se va a tragar la propaganda mal disfrazada de arte sin siquiera sospechar un poco.Porque la verdad es que este film es un hermoso, efectivo y excelentemente bien filmado reclame pro derechos civiles de los homosexuales. Pero de cine, de arte poco, bien poco.Otro que se perdi, aunque ste ha sido bastante ms errtico en su filmografa. Van Sant se hizo conocido a fines de los 80 y principios de los 90 por dos pel-culas duras, violentas, extremas y marginales, pero de una factura de alta calidad, llenas de nios bonitos llamados a ser las estrellas de su generacin, como fueron Drugstore Cowboy y Mi Mundo Privado. Despus se vendi y muy mal a la industria, para dedicarse los siguientes 10 aos a dirigir bodrios como Todo por un Sueo, Good Will Hunting o un somnfero remake de Psicosis. Hasta que el 2002 volvi al radicalismo del cine independiente, quem todas sus naves y se lanz con su Triloga de la Muerte compuesta por Gerry, Elephant y Last Days, piezas de verdad innovadoras. Con punto de vista, con una bsqueda de los l-mites del lenguaje cinematogrfico, potentes e importantes, pero alejadas de la masividad. Paranoid Park seguira esa lnea. Hasta que vino Milk y otra vuelta en 180. Una pelcula comercial, segura, sin espacio para la polisemia y hecha para ganar premios apelando a la emotividad y a lo polticamente correcto, sin ninguna sutileza.Este largometraje, en un claro formato de biopic, trata sobre la vida de Harvey Milk, lder del movimiento homosexual norteamericano y conocido como el Alcalde de Castro Street, el primer gay (reconocido) en ser electo en un cargo

de representacin pblica. La pelcula abarca el perodo que comprende entre su salida del closet, a los 40 aos, cuando decide mudarse a San Francisco, hasta su prematura muerte. Conoceremos al activista, al poltico, a la figura pblica, pero del hombre nada.Porque si el mes pasado reclamaba que Soderbergh haba transformado al Che en una caricatura superficial y unvoca, ac es lo mismo e incluso peor. Milk siem-pre es tan bueno, tan compasivo, luchador, defensor de los necesitados y honesto que es una broma. Nadie puede ser as, ni en la ficcin ni menos en la realidad. Es un Terminator amanerado, plano, sin matices ni espesor ni grietas, acosado por fuerzas del mal sin sentimientos ni honor, a las cual l enfrenta con valor y dignidad. Eso slo se ve en la propaganda Yes we can. Lo siento, pero no me lo trago tan fcil.El punto alto corre por cuenta de Savides, el mismo partner frecuente de Fincher y quien ya haba estado a cargo de la triloga de Van Sant. Es un director de foto que s sabe hacer su pega bien y nos entrega una cinematografa que, gracias a Dios, no apesta a documental, sino a construccin de una atmsfera que recrea al San Francisco de los 70 con una paleta de color, un tratamiento del mono y una iluminacin que parecen sacadas de un antigua lbum lleno de polaroids. Notable en su simpleza, su buen gusto y su propuesta congruente.Un casting de lujo no logra salvar a un montn de personajes con tan poco espe-sor. La verdad es que los premios obtenidos por Sean Penn, incluyendo el Oscar, corresponden ms a un reconocimiento a su carrera, y a una sensibilidad poltica actual que favorece la empata con personajes como Harvey Milk, que a juzgar la actuacin propiamente tal. Los multiplex la tiene programada para mayo (este ao no han estado muy conec-tados con los Oscar). Pero la verdad es aburrida y bsica. A m no me gust.

El Luchador.

Wild Bunch, Protozoa Pictures y Saturn Films, USA, 2008. Direccin: Darren Aronofsky. Elenco: Mickey Rourke (Randy el Carnero Robinson), Marisa Tomei (Cassidy), Evan

Rachel Wood (Stephanie Robinson), Mark Margolis (Lenny) y Todd Barry (Wayne). Guin: Robert D. Siegel. Direccin de Fotografa: Maryse Alberti. Diseo de Produccin: Tim Gri-

mes. Msica: Clint Mansell. Produccin: Darren Aronofsky y Scott Franklin. Web: http://www.thewrestlermovie.com/

sta es una pelcula de cmo a veces uno se pierde en el camino. De cmo, cuando todo parece estar bien, de pronto das un giro en el sentido incorrecto y te despe-as hacia el vaco y el sinsentido. Eso es lo que le sucede al Carnero Robinson, una megaestrella de la lucha libre de fines de los 80 que hoy no es ms que una pattica sombra de su pasado. Un perdedor que pasa sus das entre pequeas exhi-biciones de lucha de medio pelo y un trabajo part time en un supermercado. Que vive solo en un trailer esa versin gringa de las mediaguas, abandonado por su familia, adicto a los esteroides y los analgsicos, enamorado de una stripper que lo ve slo como un cliente.Pero tambin le pasa exactamente lo mismo al guin, que parte de una premisa interesante; una historia que parece tener mucho que dar. Pequea, humana, atrac-tiva, llena de dolor y esperanzas, de pliegues y matices, pero que se va diluyendo al correr los minutos. Hasta que va dando la sensacin, en uno como espectador, de que en realidad no se sabe para dnde va y que termina por no importar.Parece que a Darren Aronofsky tambin le ocurre lo mismo. Recuerdo que, cuan-do estaba en el colegio vi Pi, que era una pelcula nueva, no como las que se hacan hasta ese minuto, sino como las que se iban a hacer ms adelante. Sin duda Aronofsky junto a Tarantino, Jarmusch y Fincher redefini el cine a finales del milenio pasado y nos entreg una forma que se convertira en lo que hoy se entiende como el lenguaje audiovisual contemporneo. Uno que hace rato ya fue abrazado por el mainstream como propio. Requiem por un Sueo vino a terminar de construir esa forma. Sin embargo, El Luchador no es una pelcula adelantada a su poca, para nada. Ms bien parece algo del ao pasado, o incluso de hace cinco. Es slo un conjunto de lugares comunes, de dispositivos que alguna vez fueron rupturistas, pero que ahora son utilizados por cualquiera. Un airecillo a independiente que hoy por hoy tienen hasta algunos comerciales de jugo en polvo o de retail.

Sin duda los que tambin se perdieron fueron los crticos, que elevaron la actua-cin de Mickey Rourke a la categora de obra maestra, llenndola de premios y nominaciones. Vamos, si Daniel Day Lewis interpreta Mi Pie Izquierdo es un grande, pero si lo hace Stephen Hawkins no es actuacin; es lo que hay, nada ms. Les creo que si este papel lo hubiese interpretado alguien como Johnny Deep, subido 20 kilos y con tres horas diarias en maquillaje. Pero es Mickey Rourke, a quien le bast pararse delante de la cmara y recitar sus lneas, despus de aos dedicado a las drogas, el copete, las pelculas clase C ni para B le alcanzan, el boxeo y el olvido. l es un Randy Robinson. El acierto es de casting, sin lugar a dudas, al encontrar un actor idntico al personaje, pero de actuacin ni hablar.Claro que la pelcula tiene sus momentos. Aronofsky es un tipo que sabe lo que hace, aunque sta es su peor obra. Destacables son algunas secuencias de lucha. Crudas, tensas y pulsionales como ellas solas. O cuando el Carnero tiene un reen-cuentro con su hija en una casona abandonada en la playa la locacin es bella y dura a la vez, increble, pero un exceso de cmara en mano y esttica documen-talista (algo tan reiterado en el ltimo tiempo que hace rato que ya no es propuesta, sino frmula), unido a una trama dbil y falta de rumbo, hacen que esta pieza quede francamente en deuda.Porque est bien, no todo tiene por qu seguir la lgica aristotlica, ni ser la odisea del hroe, ni el relato estar estructurado como presentacin/desarrollo/ desenlace. Los que han ledo antes mis comentarios saben bien que me gustan las historias que rompen este molde, pero no basta con la negacin del paradigma tradicional. Es necesario construir uno nuevo que sea efectivo. Y ste no lo es, para nada.Los distribuidores locales la tienen programada para fines de abril. Si quiere verla antes, los canales paralelos siempre funcionan. Aunque no creo que valga la pena el esfuerzo.

El Lector.The Reader. Mirage Enterprises, Neunte Babelsberg Film y The Weinstein Company, USA

y Alemania, 2008. Direccin: Stephen Daldry. Elenco: Kate Winslet (Hanna Schmitz), David Kross (joven Michael Berg), Ralph Fiennes (Michael Berg), Jeanette Hain (Briggite)

y Bruno Ganz (Profesor Rohl). Guin: David Hare, basado en el libro homnimo de Bernhard Schlink. Direccin de Fotografa: Roger Deakins y Chris Menges. Diseo de

Produccin: Brigitte Broch. Msica: Nico Muhly. Produccin: Donna Gigliotti, Anthony Minghella, Redmond Morris y Sydney Pollack.

Web: http://www.thereader-movie.com/

A veces es mejor no ser tan moderno. Ni tan vanguardista, ni pretender ser inno-vador y especial. A veces es mejor seguir los patrones establecidos y hacerlo bien. Simplemente hacer las cosas bien. The Reader es un film fuertemente arraigado en lo que Hollywood entiende por una pelcula seria y que se desenvuelve tranquila en ese marco, sin pretender subvertirlo. Por el contrario, sacando lo mejor de l. Y cuando la innovacin formal deja de ser una obligacin una presin a veces el texto se suelta y fluye.Ac la historia es potente, fuerte, pequea y paradigmtica a la vez. La parte por el todo, como suelen ser las mejores. A travs de las vivencias de dos persona-jes se van filtrando temas sociales importantes, como la pedofilia, la iniciacin sexual, el amor, la dicotoma entre lo legal y lo moral, el rol de la sociedad en las violaciones a los Derechos Humanos, el cmo muchas veces preferimos no ver lo que pasa a nuestro alrededor, el cmo los pequeos y dbiles aunque no por ello menos malignos son los que pagan los platos rotos por los crmenes, mientras los verdaderos responsables gozan de impunidad. Temas que cruzan la historia contemporneos de Alemania, de Estados Unidos y de Latinoamrica, entre otros muchos lugares donde la violencia se institucionaliz y se acept como parte del juego poltico.La trama nos cuenta la historia de Michael, un joven que a los 15 aos se vuelve amante de Hanna, una cobradora de tranva que le dobla la edad. l lee libros para ella y ella lo inicia en el sexo durante todo un verano, hasta que inexplicablemente desaparece. Aos despus, cuando Michael cursa estudios de Derecho, debe asis-tir como parte de un seminario a un juicio que se sigue contra ex miembros de las SS que estuvieron involucradas en una matanza en un campo de concentracin. Hanna es una de las acusadas. La historia es narrada en diferentes tiempos, in-cluyendo el presente, donde Michael, un maduro abogado, intentar reconciliarse con su pasado.La historia es compleja, intensa, jugada por los grises y los matices. No hay blanco

y negros en esta pelcula, donde los personajes son espesos, multifacticos, sim-blicos, capaces de las ms horrendas acciones. De la traicin y la violencia, pero tambin de la compasin y el amor, aunque con una externalizacin que tiende a lo mnimo, a lo parco, a lo contenido. La procesin va por dentro.La apuesta esttica, no por poco vanguardista, es simple o plana; muy por el con-trario. Llena de matices, capas traslcidas, sombras y brillos, rincones y pliegues, con una paleta fra que acenta el dramatismo. Mal que mal hay dos directores de foto llenos de pergaminos detrs del lente: Roger Deakins, el cinematgrafo permanente de los Hermanos Cohen, y Chris Menges, quien ha trabajado con directores como Stephen Frears, Neil Jordan o Sean Penn. El arte reconstruye la Alemania de post Guerra, mezcla de Bauhaus con ruinas; de pobreza con renaci-miento. La forma es un armnico complemento con el fondo, construyendo una apuesta slida y congruente.Las actuaciones son otro de los puntos altos, con un merecido Oscar para Kate Winslet, secundada por un elenco slido que apuesta por lo sutil, lo pequeo ms que por lo grandilocuente y dramtico. Menos mal.Lo dbil va por el lado del montaje, con un ritmo algo lento y redundante, que muchas veces se transforma en predecible e incluso algo aburrido. Ah se nota la mano algo timorata y poco arriesgada de Stephen Daldry, un director que no pertenece al mundo del cine de autor, sino ms bien est acostumbrado a los dra-mones industriales y pre digeridos, como Billiy Elliot o The Hours.sta no tiene fecha de estreno en Chile. Los distribuidores locales simplemente no la han programado a pesar de los premios y demases. Ser por lo cercana con nuestra historia nacional, donde algunos pocos sargentos y coroneles van a Punta Peuco mientras otros torturadores son jefes de seguridad de supermercados y los idelogos de todo esto van al Senado o al directorio de empresas? Dicen que no hay espacio, si slo hay 100 salas en Santiago. En fin, recurra al canal alternativo, porque vale la pena.

Quin Quiere Ser Millonario?

Slumdog Millionaire. Celador Films, Film4 y Waner Independent Pictures, Inglaterra, 2008. Direccin: Danny Boyle. Elenco: Dev Patel (Jamal Malik), Anil Kapoor

(Prem Kumar), Saurabh Shukla (Sargento Srinivas), Freida Pinto (Latika) y Mahesh Manjrekar (Javed). Guin: Simon Beaufoy, basado en la novela Q and A de Vikas Swarup. Direccin de Fotografa: Anthony Dod Mantle. Diseo de Produccin: Mark Digby. Msica:

A.R. Rahman. Produccin: Christian Colson.Web: www.foxsearchlight.com/slumdogmillionaire/

sta es buena. Es ms, es re buena. Ya habrn odo hablar de ella. Es la pelcula del ao, la que se gan todos los premios. Y muchas gracias al seor Oscar, ya que sin su empujoncito es bien difcil que hubisemos tenido el privilegio de verla ac en Chile, conociendo a nuestros distribuidores. Porque es rara, no hay estrellas hollywoodenses y tampoco es del tpico formato cine arte a lo Cannes.La historia dice ms o menos as. Jamal Malik es un chico de la calle en India, que gana su vida repartiendo t chai en las oficinas de un call center. Hasta que se pre-senta al concurso televisivo lleno de luces robotizadas que premia a la gente por sus conocimientos. Y la rompe. Contesta bien todas las preguntas del primer pro-grama y queda a slo una respuesta del premio mayor, pero se acaba el tiempo y queda pendiente para la prxima semana. Sin embargo algo no huele bien en esto. Que un pendejo iletrado haya triunfado donde profesores, abogados y todo tipo de intelectuales varios fracasaron, es raro por lo bajo as que acusan a Jamal de fraude. En un cvico acto de investigacin criminalstico, los policas lo agarran a la salida del estudio, le ponen una capucha, se lo llevan a un oscuro cuartel y amablemente le sumergen la cabeza repetidamente en un balde, lo cuelgan de las manos, le dan una pateadura y le meten corriente, buscando que confiese cmo co-meti fraude. Despus de una noche de las ms avanzadas tcnicas, dignas de CSI, y debido a que el inculpado no slo no tiene la decencia de confesar, sino encima tiene el mal gusto de desmayarse, el sargento lo lleva a su escritorio y recurre a una anticuada tcnica de interrogatorio: le pregunta cmo lo hizo. Jamal le cuenta que simplemente saba las respuestas.Vamos repasando una a una las preguntas del programa, viendo cmo todas ellas tenan un punto de conexin con la vida del muchacho. A travs de este dispositi-vo narrativo reconstruimos la vida de Jamal, un chico de los barrios ms pobres de Bombay, cuya madre fue asesinada en una revuelta religiosa y se cra con su hermano en las calles. Vamos repasando la vida de estos dos malandras, delin-cuentes de poca monta que sobreviven a punta de mendicidad, pequeas estafas, robos y hurtos varios. En una de estas aventuras se une al grupo una chica, Latika, pero al huir de una mafia que controla a los mendigos la dejan atrs. Jamal se ha enamorado de la nia y nunca ms dejar de buscarla. Y se toparn varias veces a lo largo de su vida.

Este pie forzado servir al realizador para armar una historia extraa, potente, improbable y por sobre todo innovadora. Es una fbula, una construccin alejada de todo naturalismo. Por el contrario, es paradigmtica, extrema. Bombay es una ciudad de contrastes radicales, donde la pobreza ms miserable e indigna convive con la opulencia de los deshonestos. Donde la violencia, la corrupcin y la ley del ms fuerte parece ser la nica forma posible de vida, pero donde hay cabida tam-bin para el amor, la lealtad y la esperanza. Es una extraa mezcla entre NatGeo y MTV: cruda y pop, trendy y desgarradora.A esto contribuye fuertemente la foto, ganadora del Oscar y del premio de la ASC (al final, el ms cabrn de todos). Contrastada, saturada, brillante y por sobre todo artificial y artificiosa. Llena de humo y de planos inclinados que parecen pintura, que rompen abiertamente con el naturalismo, pero que finalmente dan verosimi-litud. Ac reinan los dorados, los verdes, los amarillos y los azules. Una paleta de colores digna de un carnaval, que quiebra desprejuiciadamente el sucio gris al que nos tiene acostumbrado la pobreza.Porque el romper con la realidad es clave para llevar a cabo esta historia, que la lgica rpidamente descartar como posible, pero que si entras en su juego, en sus propias normas, te llevar por un camino lleno de sorpresas y de emocin.Esta pelcula es emotiva y emocionante, pulsional y simblica a la vez, muchas veces superficial o forzada, pero efectiva. Aqu quizs no hay tantos pliegues, tantas sobras, tanta profundidad, sino ms bien un contenido que se diluye en el continente. Una figura y fondo que se funden en una pieza que estremece, cuyo peso especfico va por el lado de la puesta en escena, de la esttica pero tambin del relato, del cmo se narra.Esto no es para nada otra pelcula que retrata fidedignamente la tragedia humana de la India, sino un pastiche pop al ritmo de msica electrnica cantada en hindi que funciona como obra, como deben ser las buenas pelculas. Porque para ver cosas que son como documentales, mejor ve un documental, no? Si hay tantos buenos.Notable la secuencia de crditos final: un musical al ms puro estilo Bollywood. El justo cierre necesario.En su multiplex favorito ahora ya. Vaya y disfrute!

in-Soundby radio Horizontewww.horizonte.cl

Animal Collective El Colectivo Animal la hizo. Y la hizo en grande. Despus de varios aos siendo reconocidos como una

de las bandas ms originales y experimentales del mundo pero al mismo tiempo como una de las menos accesibles, acaban de dar el golpe de gracia: experimentar ms pero con msica ms amigable. Eso es Merriweather Post Pavilion, su ltimo disco, que ya es considerado por muchos como el gran disco de

este 2009. S, recin en marzo. Cuando el ro suena

Yuksek Poco ms de seis aos llevaba el DJ y productor francs Pierre-Alexandre Busson en el mundo de la m-sica. Muchos lo conocan como un buen remezclador o un constante animador de las noches parisinas,

pero l saba que faltaba algo. Quera llegar alto en la msica. Las coincidencias de la vida hizo que, abu-rrido de que sus compatriotas adoptaran nombres en ingls, eligiera una palabra distinta: Yuksek. No tena idea que eso significaba alto en turco. Ah es donde pretende que lo lleve Away from the Sea, su disco debut, que suena como sus compatriotas de Daft Punk y Justice, adems de contar con taquilleras

colaboraciones, como Chromeo y Shitdisco.

The Friendly FiresPara el tro britnico Friendly Fires no hay nada ms aburrido que un manual, un mtodo o una receta. Tras bostezar todo el colegio y entrar a la universidad porque eso era lo que haba que hacer, un

buen da se rebelaron contra los cuadernos y dejaron todo botado para ser rockeros. Cmo les fue? Nada mal. Su primer single, Paris, lleg rpido a la radio y el influyente sello XL Recordings (el mismo de

Sigur Rs, Devendra Banhart, The White Stripes y Radiohead) les ofreci un conveniente contrato disco-grfico y les asign un productor que los ayudara a grabar su disco debut. Qu ms pueden pedir? Slo

una cosa: despidan al productor. Recuerden que no queremos manuales, mtodos ni recetas.

She & Him Ella es Zooey Deschanel & l es Matt Ward. Ella es actriz & l es msico. Ella se hizo conocida como la hermana de William Miller en la pelcula Casi Famosos & l es reconocido en el circuito musical como M. Ward. Ella escribe las letras & l hace la msica. Ella canta & l produce. Ella & l son She & Him.Su primer disco, titulado simplemente Volume One, fue publicado hace casi un ao y aplaudido por casi mucha gente. Actualmente estn trabajando en Volume Two, un trabajo que probablemente ver la luz a

mediados de este ao y que, segn ellos, ser el doble de bueno que su lbum debut.

Phoenix A esta dcada le queda poco para ser historia y los franceses Phoenix saben que para ser recordados

necesitan publicar un disco que en el futuro pueda ser etiquetado de clsico. Por nombre, al menos, no se van a quedar, ya que su cuarto lbum de estudio se titular Wolfgang Amadeus Phoenix y su primer single

ser Lisztomania, un par de alusiones directas a dos genios de la msica selecta como W.A. Mozart y Franz Liszt. El disco ser publicado oficialmente el prximo 26 de mayo y en la pgina web de la banda

(www.wearephoenix.com) ya se encuentra disponible la cancin 1901, un mp3 de adelanto que puede ser descargado absolutamente gratis y en buena calidad. Merci.

Yeah Yeah Yeahs S, el tro neoyorquino es una de las bandas ms importantes del revivalismo de rock garagero y punta de

lanza de lo que hoy es perfectamente reconocible como el sonido de la Gran Manzana. S, Karen O es una de las vocalistas ms carismticas y con mejor voz que se pueden encontrar esta dcada. Y s, Its Blitz, su tercer disco, es excelente. Acaban de dar un giro en su sonido, inspirndose ms en la pista de baile y en

los sintetizadores. Pero la calidad sigue intacta, as que siguen habiendo muchas ms que tres razones para decir que s.

[ Hgalo usted mismo!] multitouch

Mucho se habla de la masificacin de los nuevos medios, la democratizacin de las tecnologas y medios de produccin a partir de la digitalizacin, principalmente pensando en el acceso a cmaras minidv (o al hecho de que ya el celular puede ser suficiente para registrar imgenes o sucesos significativos), a softwares de edicin y post produccin de fcil uso y a las redes de distribucin y exhibcin que abre Internet. Nace la figura del prosumer. Otro aspecto del que tal vez no se habla tanto, al menos no fuera de los crculos ms intersados, es el software libre y el cdigo abierto. Si el caso anterior permite la creacin de productos, ste posibilita adems la construccin de las herramien-tas para producirlos. El cdigo abierto no slo se refiere al software desarrollado y distribuido libremente (para hacer esta distincin aparece el trmino freeware que se aplica al software gratuito), sino tambin al acceso al cdigo de fuente, lo que permite utilizarlo, modificarlo y redistribuir la nueva versin. Desde un punto de vista tcnico, esta iniciativa permite obtener programas de mejor calidad; desde un punto de vista social, este sistema es colaborativo y permite que empresas o individuos desarrollen productos de alta calidad que no habran podido realizar con las restricciones y altas licencias de softwares privativos.

El ejemplo ms ilustrativo de esto que se me ocurre es - y disculpen por la referen-cia tan cercana - el de Josu Ibez, un amigo que conoc en el Mster en Artes Digitales de la Universidad Pompeu Fabra en Barcelona, quien ahora devuelta en Mxico y en colaboracin a distancia con Luca Basile (Barcelona) ha construido una mesa multi-touch en el estudio de su casa. Este dispositivo permite cargar distintas aplicaciones, desde juegos hasta interfaces para hacer msica, que con-trolas con el movimiento de las manos sobre la superficie de la mesa. Cuando fui

a su casa, luego del saludo despus de tanto tiempo, pasamos inmediatamente a su estudio: ah estaba la base donde Josu empez a armar las partes: ubicar el computador, el proyector, cerrar la mesa (que en cierto modo me record la ancdota del autmata ajedrecista) y luego de calibrar la imagen, empez la de-mostracin -de menor a mayor -. Primero la manipulacin de imgenes, luego la interaccincon alguna aplicacin de generacin de partculas, luego juegos para dibujar, para hacer msica, hasta que me perd en las mltiples posibilidades ldi-cas y de interaccin y sin darnos cuenta, debimos haber estado al menos una hora alrededor de la mesa (probablemente deberan poner una advertencia: la mesa multitouch puede ser adictiva). Para la elaboracin de esta mesa multitouch, Josu y Luca utilizaron dos softwares de cdigo abierto: reactiVision y Processing. El primero es un sistema de computer-vision multiplataforma diseado para un ras-treo rpido y estable de marcas asignadas a objetos fsicos que permite trabajar sobre superficies tctiles interactivas; el mismo que fue utilizado como para el desarrollo de la reacTable. Processing es un lenguaje y un entorno de progra-macin basado en Java, desarrollado principalmente para realizar proyectos de arte electrnico, diseo y multimedia. Benjamin Fry y Casey Reas comenzaron este proyecto en el Grupo de Esttica y Computacin del Media Lab de MIT, con la intencin de entregar una herramienta visual y de fcil uso para que los no- programadores (como artistas digitales y diseadores) puedan trabajar y se introduzcan en la programacin. Gracias al cdigo abierto y a quienes comparten sus recetas en Internet (un sitio recomendable: www.instructables.com), la nocin del hgalo usted mismo se vuelve cada vez una opcin para el usuario promedio, o al menos para el usuario curioso; as que le ped a Josu que de su mesa multitouch.

Por AnDreA WoLF

[ Materiales ]

[ Pasos ]1_

Este fue el primer mini prototipo que Luca Basile

construy y con el cual comenzamos a experimentar.

2_Una vez que pudimos hacer

experimentos con un prototipo pequeo decidimos

construir una superficie mucho ms grande.

Hardware: -Leds Infrarrojos

-Webcam -Acrlico

-Proyector -Tela de Retroproyeccin

-Silicona -Espejo

Software: -Reactivision

-Processing

3_Utilic distintos materiales que puedes encontrar en casa para colocar una capa de si-licona lquida, que es la que se encarga de quitar el duro arrastre del material acrlico para hacerlo ms suave.

4_Una vez seca la silicona so-bre la superficie del acrlico, proced a colocar la tela de retro proyeccin.

5_Las primeras pruebas se hicieron con caballetes, sillas, libros para sostener la estructura.

6_

Posteriormente un poco de carpintera fue necesaria para poder crear una estruc-tura adecuada para sostener el proyector, la pantalla y los dems elementos.

4_Se diseo todo el mueble a manera que pudiera ser plegable, y fcil de armar en un tiempo muy corto.

5_Se realizarn diversas pruebas de proyeccin con el espejo para poder conseguir el ngulo adecuado de retro-proyeccin.

6_Particles es una de las primeras aplicaciones multi-usuario que implementamos para la mesa.

7_Piano App es una apli-cacin creada por la comu-nidad del Multitouch que te permite generar msica con dos pianos virtuales, los cuales puedes arrastrar, mover y escalar usando tus dedos.

8_Smoke Te permite colocar objetos sobre la mesa y gene-rar una estela digital debajode ellos.

Cmo y por qu surge la idea de construir la mesa?El entusiasmo por construir una mesa Multitouch surge un ao atrs cuando comparta piso con Claudio Nervi, uno de los integrantes del MTG ( Music Technology Group) de la Universidad Pompeu Fabra, responsables de crear la Reactable. Mientras me encontraba en Barcelona, realizbamos experimentos en casa usando este tipo de tecnologa.Al regresar a la Ciudad de Mxico, contact a Luca Basile( www.lab1618.com), desarrollador y programador radicado en Barcelona, con quien vena hacien-do una serie de proyectos enfocados a la generacin de imgenes en tiempo real. Compart con el la idea de poder realizar una interfaz Multitouch para experimentar maneras ms naturales de interactividad. Luca comenz a hacer in-vestigaciones y pruebas de materiales en Barcelona debido a que era mucho ms sencillo conseguir los elementos necesarios, para despus trasladarse a Mxico y traer un pequeo prototipo.

Qu usos que esperas darle?Por el momento hemos creado una empresa llamada Hot Pixel, la cual est enfocada a la produccin de sistemas interactivos. La mesa Multitouch es uno

de los productos que pueden ser usados tanto para aplicaciones comerciales, como para proyectos artsticos.Por otra parte, estamos en proceso de generar una interfaz musical inspirada en la Reactable, pero proponiendo un sistema nuevo de interaccin.

Cul fue la mayor dificultad para armar la mesa?Creo que una de las mayores dificultades que tuve fue el conseguir los materialesadecuados en Mxico, como leds infrarrojos que tenan que ser de tipo especfi-co, as como la silicona y la tela de retroproyeccin. Desde luego tuve que hacer pedidos a distintas partes, como Estados Unidos y UK.

Cules son las aplicaciones que ms te gustan o que te pare-cen ms interesantes?Me gusta trabajar con el programa libre Processing y centrarme en una in-teraccin multi-usuario a la hora de disear una aplicacin. Muchos trabajos interesantes han sido realizados en varios pases con esta herramienta, los cuales son una fuente de inspiracin constante.

9_Water Ripples simula agua al tocar la superficie, y de igual manera se pueden colocar imgenes que parecen flotar sobre la superficie.

And the Oscar went to Danny Boyle. S, s, ya, ya, me equivoqu con mi apuesta el mes pasado. Yo le iba a Fincher, la Academia claramente opt por otro, aunque les advert que andaba psimo para esto de las predicciones. Slumndog Millionaire arras en la pasada edicin del la entrega de premios de la Academia, llevndose los galardones en todas las categoras ms importan-tes que juzgan a la obra, tanto artsticos como tcnicos. Boyle toc el cielo del mainstream cinematogrfico con una pieza improbable, atpica, arriesgada y original, como ha sido toda su filmografa. Porque si algo ha caracterizado su carrera precisamente es el haber estado a la cabeza de un puado de filmes nicos, improbables y difciles de clasificar, que subvierten los gneros y donde la bsqueda formal es una constante, donde los caminos seguros no han sido precisamente los transitados por este ingls.Partamos por el principio. Naci en 1956 en Manchester Inglaterra, en el seno de una familia irlandesa catlica. Curs sus estudios superiores en el Thornleigh Salesian College y luego en la Universidad de Gales. Su carrera profesional la inici en el mundo de la TV, donde dirigi miniseries, telefilmes y seriales por ms de 6 aos, hasta que en 1995 realiz una pequea pelcula llamada Tumba al Ras de la Tierra, protagonizada por un actor que tam-bin vena de la televisin inglesa llamado Ewan McGregor, que caus sensacin en los festivales y fue distribuida todo el mundo, aunque en los espacios ms ligados al cine arte o al independiente, y que puso su nombre dentro del crculo

de los realizadores emergentes internacionales. El salto definitivo vendra al ao siguiente, recin con su segunda pelcula, que lo hara famoso a nivel global. Se trata de Trainspotting, film de 1996 que arrasara en los ms diversos festivales, desde el muy ingls BAFTA hasta los MTV Movie Awards, pasando por San Sebastin, el independent Spirit Award e incluso una nominacin a los Oscares. Esta fbula pop sobre el mundo de la herona, cargada de adrenalina, comedia, experimentacin visual y crudeza, acompaada de unos dilogos de antologa y una banda sonora elegida con pinzas atraera la atencin de Hollywwod sobre l, y le ofrecen hacerse cargo de la cuarta parte de Alien. Sin embargo este proyecto no le pareci interesante, por lo cual aun se mantie-ne fuera de los grandes estudios con su siguiente obra A Life Less Ordinary, de 1997, su tercera colaboracin con McGregor y la primera que rueda en Estados Unidos. Sin embargo el xito comercial fue ms bien modesto, el escocs y Cameron Daz todava eran actores de segunda lnea en esa poca y la extraa historia de la nia rica que finge su secuestro y se escapa con el chico del aseo, cargada de una esttica radical cercana al video clip y poca profundidad, no logr convencer ni al pblico ni a la crtica, a pesar de ser bastante divertida y tener lejos la mejor secuencia de karaoke de la historia del cine, aunque los estudios seguan pendientes. Hasta que el 2000 finalmente lo ficharon para dirigir La Playa. Originalmen-

Por ricArDo LorcA

Biografa: Danny BoyleSu carrera profesional la inici en el mundo de la TV, donde dirigi miniseries, telefil-mes y seriales por ms de 6 aos, hasta que en 1995 realiz una pequea pelcula lla-mada Tumba al Ras de la Tierra, protagonizada por un actor que tambin vena de la televisin inglesa llamado Ewan McGregor, que caus sensacin en los festivales y fue dis-tribuida todo el mundo, aunque en los espacios ms ligados al cine arte o al independiente, y que puso su nombre dentro del crculo de los realizadores emergentes internacionales.

te fue Ewan McGregor quien le recomend el proyecto a su amigo, pero FOX consider que era necesario que fuera protagonizada por una estrella mucho ms reconocida y le sugirieron amablemente que reemplazara a su actor fetiche por Leonardo Di Caprio, y hasta ah no ms lleg la amistad y la colaboracin. La verdad tampoco pas mucho con sta, as que de vuelta al cine independiente, y de paso a Inglaterra. Regres el 2002, y de qu manera ms radical que con Exterminio (28 das despus), una pelcula de ciencia ficcin apocalptica de bajo presupuesto, sin ningn actor conocido y grabada en video digital, pero nada de HDCAM SR y full resolucin como Fincher, sino nada ms y nada menos que en Mini DV, un formato prosumer a lo mucho. Y la volvi a romper, siendo aclamado por su capacidad de innovacin, de vanguardia, pero sin perder la entretencin y el contenido. Y puso de moda a los zombies de nuevo. De ah vendran las Resident Evil, las Soy Leyenda y demases. Luego dirige otra pelcula ms el 2004 en Inglaterra, Millions, con la cual pasa sin pena ni gloria, hasta que el 2007 vuelve a Hollywood y a la FOX, esta vez a Fox Searchlight, su divisin ms independiente, a encabezar un proyec-to extrasimo: Sunshine, una pelcula especial / existencialista, una cinta de ciencia ficcin de alto presupuesto con bien poca aventura que tampoco obtuvo resultados muy importantes.

Hasta que vino Quin Quiere Ser Millonario?, otra cinta pequea, indepen-diente, atpica. Los derechos del libro Q and A, en el cual se basa el argumento, fueron comprados por una compaa inglesa, quien le encarg la adaptacin ci-nematogrfica al guionista Simon Beaufoy, el mismo de Full Monty. Una vez con el libreto terminado, se lo ofrecieron a Boyle, quien en un primer momento no estaba para nada interesado, aunque como admiraba a Beaufoy decidi leerlo. Y le gust. Y se subi al proyecto Warner Independent Pictures, la divisin alterna-tiva del estudio americano. Boyle volvi a hacer lo que quiso con esta historia de por si poco comercial, rodada en los suburbios de la india, sin estrellas gringas, incluyendo el que 1/3 de los dilogos sean en hindi. Los pronsticos empeoraron cuando Warner Bros cerr su divisin Independent, y la pelcula pareca estar condenada a ser estrenada directamente en dvd. Hasta que sus antiguos amigos de Fox Searchlight le prestan ropa comprando los derechos de distribucin internacional. El resto es conocido y termina con 8 estatuillas calvas y doradas: Mejor Pelcula, Mejor Director, Mejor Guin Adaptado, Mejor Msica Original, Mejor Cancin, Mejor Cinematografa, Mejor Montaje y Mejor Mezcla de Soni-do, adems de un sinnmero de otros premios. Que ms se puede pedir.

Danny Boyle

Hasta que vino Quin Quiere Ser Millonario?, otra cinta pequea, independiente, at-pica. Los derechos del libro Q and A, en el cual se basa el argumento, fueron comprados por una compaa inglesa, quien le encarg la adaptacin cinematogrfica al guionista Simon Beaufoy, el mismo de Full Monty. Una vez con el libreto terminado, se lo ofre-cieron a Boyle, quien en un primer momento no estaba para nada interesado, aunque como admiraba a Beaufoy decidi leerlo.

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Suelas & Rayas

60 aos de suelas y rayas como inspiracin del producto describe dcadas en las que se muestran momentos culturales a lo largo del paso de los aos, adems de las diferentes versiones de Adidas durante los ltimos 60 aos.

60 aos de suelas y rayas como inspiracin del producto describe dcadas en las que se muestran momentos culturales a lo largo del paso de los aos, adems de las diferentes versiones de Adidas durante los ltimos 60 aos. Los especiales packs de poca presentan al consumidor un calzado caracterstico de cada una de las diferentes dcadas, comenzando en los 50; se trata de productos reales que suelen llevar los amantes de las zapatillas deportivas para salir a la calle a diario haciendo uso de los 60 aos de suelas y rayas como elemento grfico. Con los 80 de aspecto informal para pijos adidas Originals pone de relieve su autenticidad como marca de ropa y muestra la historia de Adidas en la cultura

pop de los aos 80, celebrando as su originalidad. Presenta una combinacin en-tre un aspecto limpio clsico y pijo inspirado en el deporte del tenis y el volante. Destacando su posicionamiento como producto principal de la cultura urbana a lo largo de los aos y en los albores del hip hop, Adidas cre las colecciones urbanas de los 60 aos de suelas y rayas y el aniversario de diamante de los 60 aos de suelas y rayas, ambas colecciones destinadas al calzado y ropa para hombres. Las zapatillas deportivas clsicas como las Superstar, las Stan Smith o las Campus se han vuelto a presentar dentro del paquete especial de iconos que es una muestra del calzado ms influyente y con ms xito de nuestra marca.

adidas celebra su nueva coleccin

Celebrate Originality, Celebrate with adidas

Como continuacin a esta tendencia en 2009, la coleccin dedicada al mercado femenino presenta una amplia oferta de diversas temticas de merchandising cruzado, creado para dar cabida a la mujer que pasa de llevar ropa deportiva a otra ms de diario y otra formal. Respaldada por la temtica de lneas elegan-tes que presenta, por primera vez, calzado de tacn alto sin puntera, adems de los bsicos cotizados, esta coleccin incluye una suave transicin que va de los informales de los aos 80 durante el primer trimestre del ao seguido por un calzado de aspecto ms veraniego para el da a da, durante el segundo trimestre. Realza la coleccin con el nuevo y exclusivo pack selecto que presenta una

gama condensada de ropa y calzado para mujer que lleva los caractersticos colores blanco/azul de las adidas Originals. Las colecciones exclusivas para las tiendas propias de las nuevas adidas Origi-nals para la primavera/verano 2009 reflejan, en el calzado y la ropa, el aspecto de las Adidas Spectrum y Summer Resort. Especialmente diseadas para un pblico masculino y femenino con un particular estilo de vida, el diseo combina el de las zapatillas caractersticas de la marca con materiales de pri-mera complementadas con estrs, lentejuelas y lona para el calzado, adems de Tyvek, tejidos de jacquard y bordados para la ropa.