CUADERNILLO DE

RECAPITULACIÓNDE MODELOSEN ENCOFRADO TEXTIL

NOMBRE: MARGARITA RAMÍREZ

PROFESORES: DAVID JOLLY

ENRIQUE RIVADENEIRA

FECHA DE ENTREGA: 6 DE JULIO, 2021.

MODELO 1

COLUMNA CILÍNDRICA

OBSERVACIONES

Como primer acercamiento al moldaje flexible,podemos aproximarnos al empleo de la tela comomedio contenedor de la argamasa de yeso,logrando así desarrollar elementos esbeltos ydelgados con un volumen idealmente constante,generando un espesor continuo. Lo que nospermitiría obtener una columna de secciónequivalente en todo su desarrollo vertical.

MODELO 2

COLUMNA CÓNICA

OBSERVACIONES

Su forma cónica le otorga unadiversificación al volumen, teniendoefectos plásticos y visuales, coronandoasí, su cúspide con un ancho mayor quela base, lo cual jerarquiza y le daprogresión vertical al volumen.

En cuanto a su desarrollo circular,otorga una ventaja en tanto logra imitarel efecto torneado, lo cual nos indica laversatilidad que tiene el encofradotextil.

Sobre la dificultad de este modelo,siempre está la complejidad de trabajarcon dos matrices rígidas, lo que nosexige un mayor control del volumen yplanificación. Sin embargo, estarigurosidad permite que se logrereplicar para una producción mayor deldiseño.

MODELO 3

COLUMNA AGUZADA

OBSERVACIONES

La innovación de este volumen se logra a partirde la tela; por una parte, con la tensión que hayen el calce habitual de la tela y su matriz.

Y por otro lado, la intencionalidad de suscurvas, las cuales se originan:

1.- Con la matriz curva, lo que nos permitepredecirla.

2.- Resultante de la tela, ya que el mismovolumen y la curva principal se proyectan; locual nos permite predecirla de forma tentativa.

En cuanto a su implementación real, su formaresulta discreta, lo cual debe cuidarse puestoque puede confundirse con un volumencilíndrico no tan bien logrado. Sin embargo, elmodo en que se curva logra darle un aspectoorgánico y con movimiento.

MODELO 4

COLUMNA BULBOSUPERIOR

OBSERVACIONES

El diseño responde a una suma de curvas ycontracurvas, lo que le otorga un movimientoorgánico al pilar, esta sinuosidad diversifica elvolumen y logra entregar varios momentos ensu geometría, perceptibles al ojo y al propiohabitar.

Si bien la parte superior se ensancha, estaresponde a una suerte de “aleta”, dotando demayor masa al pilar, restándole un tanto, elfactor de esbeltez.

MODELO 5

COLUMNA DOBLE BULBO

OBSERVACIONES

El pilar se desarrolla con dos volúmenesimportantes, en una relación simétrica, lo quepermite una sinuosidad característica, dándolemovimiento y ligereza si se toma en cuenta lacintura que hay entre ambas, retomando así suvalor esbelto.

Su geometría resulta interesante dado elcontraste que se tiene en ambos extremos, hayuna tensión entre la parte sinuosa para con ellado más bien recto, lo que permite al ojodiferenciar los componentes.

MODELO 6

COLUMNA ABULTADA

OBSERVACIONES

Este diseño presenta éntasis, otorgándonos asíun pilar con un abultamiento en su centro, loque nos permite retomar formas antesperdidas por la masividad del encofradotradicional.

Este ensanchamiento permite generar un pilarmás robusto sin perder la cualidad de esbeltez,afinando la percepción de sus extremos.

MODELO 7

COLUMNA SERPENTINA

OBSERVACIONES

La figura resulta de dos curvas sutiles quedescriben un mismo movimiento, lo que le daun aspecto orgánico y atractivo visual. Sepuede rescatar que basta con un gesto levepara dotar de singularidad a la columna.

Su otra cara le otorga un revés a la silueta,donde la curva pasa a ser sumamente discreta.

MODELO 8

COLUMNA DOBLEANGOSTADA

OBSERVACIONES

El pilar posee una suerte de “cinturas” que tiendea adelgazar aún más la esbeltez característica deesta.

Este angostamiento le da un aspecto de ligerezay elegancia, describiendo así una geometría quemengua levemente.

Su sutileza me parece un elemento que en escalareal podría funcionar bien, en tanto noproporciona un quiebre visual tan importante alos pilares tradicionales; se podría integrar sintanto impacto.

MODELO 9

COLUMNA PROPUESTA

OBSERVACIONES

El volumen se divide en 3 partes, donde su basepresenta mayor masa por temas de estabilidad,sumado luego a una contracurva que diversificasu volumen para culminar en la cúspide con unacurva chata, a modo de remate vertical.

Estas nociones geométricas y de volumen danmayor intencionalidad visual y estructural almodelo.

Sumados además de su condición simétrica,reconociendo el trazado de ejes perpendiculares,que permiten un desarrollo parejo del pilar, loque nos remonta a la orgánica propia de lasplantas.

MODELO 10

VIGA DE SECCIÓNVARIABLE

OBSERVACIONESLa viga tiene un perfil sinuoso, lo que marca sucentro y la tensión en sus extremos.

En cuanto a su implementación en obra, estaforma posee partes rectas que facilitarían launión , pero resulta complejo anexar algo en laparte inferior y bordes curvos, dada la geometríairregular y singular. Lo cual nos indica quetrabajar con estos elementos de encofrado textilrequiere una justeza y cierto grado de artesaníaque se trabaja in situ.

MODELO 11

VIGA DE SECCIÓNVARIABLE 2

OBSERVACIONES

El cambio de escala nos acerca a un elementomás robusto, resulta interesante cómo losprototipos a escala nos otorgan una impresióntentativa del modelo real.

Este resulta con una masa más prominente y talcomo indica su modelo anterior, es precisorealizar piezas que anexen las partes y queidealmente se realicen en el mismo vertido.Eliminando así errores de las junturas y calces, loque a su vez también lo vuelve un elemento fijo yempotrado.

MODELO 12

COLUMNA CON PLANORECTILÍNEO

OBSERVACIONES

La aparición de un elemento plano marca laposibilidad de anexar otras partes con geometríasencilla, donde no se requiere un diseño tanminucioso, volviendo una ventaja al diseño.

Aún así su cara recta logra un volumen irregulary curvo que permite integrarlo al total delmodelo y por ende le suma dificultad a loanteriormente dicho.

En cuanto a su masa, da la impresión que hay unatendencia al pandeo, ya que una cara posee unmayor volumen en contraste con la otra; por loque se recomienda pensar la geometría de modoen que se haga cargo de este desbalance.

MODELO 13

MURO ORGÁNICO

OBSERVACIONES

El muro posee una trama irregular, con bultosdiversos lo que le otorgan una virtud lumínica yatractivo visual, desarticula así la tradicionalfigura de un muro, lo cual le aporta un carisma ala obra. Estos elementos, dada su novedad,merecen un lugar donde exponerlo. Es así comopasa de ser un elemento funcional a uno conbelleza que puede adquirir la personalidad delmismo espacio.

MODELO 14

BÓVEDA CÁSCARA

OBSERVACIONES

Las bóvedas responden a un último elementoque aporta cubierta y completitud en una obra,el elemento que cierra y marca un interior.

Aplicar este sistema de encofrado al cielopermite un cobijo novedoso, cercano a una tramadonde luz, pliegue y curva nos proporciona unacondición orgánica, un ente que nos remite lavista.

Su vertido nos permite comprender otrasnociones propias de la naturaleza, como lo es lacatenaria, una figura resultante de la gravedad yque posee cualidades estructurales, lo cualdisminuye la cantidad de material y estrategiasde apoyo. Técnica que en conclusión aprovecha yda cabida a sistemas sencillos de construcción demanera eficiente y práctica.

MODELO 15

BÓVEDA CÁSCARA 2

OBSERVACIONES

Esta bóveda resulta de la suma de otrascatenarias en sus bordes, dándole un aspecto deglobo, lo cual provoca que la luz entre llana yforme ligera gradiente lumínica.

Esto marca la versatilidad de las bóvedas,intencionando espacios y ambientes. Así mismosu altura posee un valor de dramatismo(potencialmente) que permite una prolongaciónvertical distanciándose de sus apoyos.

Como desafío, es menester pensar cada bóvedacon su apoyo correspondiente, dado sus apoyos ygeometría, así mismo desarrollar pilaresincorporados como parte de un mismo vertido.

Estas y más estrategias ayudan a facilitar la uniónde piezas y acelerar la labor en la obra.

MODELO 16

BÓVEDA CÁSCARA 3

OBSERVACIONES

La aparición de esta bóveda como resultado deuna contramolde, nos presenta la limitación quepuede tener la bóveda, dado que requiere pulirambas caras o bien tener una terminación en lamisma faena.

De tal forma, se prioriza una cara, la cóncava portemas de habitabilidad, lo cual nos indica lanoción de un revés y derecho en el diseño.