[Di*12]2010

revista Del colegio oficial De DiseñaDores De interior Y DecoraDores De la comuniDaD valenciana

DiREVISTA DEL COLEGIO OFICIAL DE DISEÑADORES DE INTERIOR Y DECORADORES DE LA COMUNIDAD VALENCIANA© 2010

Edición: CDICV

C/. LA PAZ 6, 3ª46003 VALENCIATel.: 963524339/963944504Fax: 963524339e-mail: cdicv@cdicv.comhttp://www.cdicv.com

Dirigen:‘Equipo Revista’ de la Junta Directiva del CDICV:Vicente NavarroÁngel CremadesJuan Antonio PascualFrancisco Clausell

Coordinación y redacción: Lauca ComunicaciónPlaza Cánovas, 2, 5. 46005 Valenciacomunicacion@lauca.netwww.lauca.netTel: 96 394 28 45

Diseño y maquetación: Andrés García

Fotografías: Héctor Rubio

Interiorismo naval: Arturo Catalá

Publicidad: Ramón Piñó96 394 45 04

Depósito legal: V-3566-2006ISSN: 1887-0120

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5 | Di EditoRial5 | Di

FICHA DEColEgIACIón

Solicitud de información para colegiarse o asociarse alColegio OFICIAL de Diseñadores de Interior y Decoradores de la C. V.

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para cualquier duda, puede llamar a la secretaría del cdicv: 963524339, o mandar un correo electrónico a cdicv@cdicv.com.

La vivienda es una expresión de subjeti-

vidad que se autodefine en la medida que se

aleja de la idea original y de los hechos funda-

cionales de habitar.

Hoy por hoy, habitar, para el ser humano,

es algo más que ocupar un lugar biológico.

Las tendencias vanguardistas en arquitectura

que protagonizaron el siglo XX establecieron

los dictámenes de cómo se tenía que vivir. Sin

embargo, en la actualidad el hecho de habitar

adquiere múltiples significados al poner de

relieve que se puede vivir de muchas maneras.

Diversidad, multiplicidad, heterogeneidad,

variedad, pluralidad, y esa palabra tan frecuen-

te que es globalización, son los términos que

definen el actual concepto del hábitat humano.

Es por este motivo que la arquitectura

interior adquiere un papel fundamental en el

siglo XXI: proyectar el entorno inmediato bajo

el auspicio de la tecnología y la ecología, con

un sentido plural y complejo, donde tengan ca-

bida los diferentes modos de vida existentes,

retando así a la tradición doméstica del pasado

siglo XX.

Uno de los objetivos del 1er Congreso Ibe-

roamericano de Profesionales de Arquitec-

tura Interior, CIPAI, que se celebrará a finales

de septiembre en Valencia, es precisamente

debatir y analizar esta heterogeneidad que

caracteriza la época en que vivimos. Para ello

contaremos con la participación de ponentes

de una parte y de otra del océano, ya que se tra-

ta del primer foro de arquitectura interior in-

tercontinental. Suena francamente bien, pero

suena mejor si sabemos que somos nosotros,

el CDICV, los que actuamos de anfitriones junto

a Feria Valencia, encargándonos de la organi-

zación y del contenido de dicho congreso.

Así pues, tendremos con nosotros a po-

nentes de la talla de Mathias Klotz, que vendrá

desde Chile para aportar su granito de arena; a

Bruno Erpicum desde su Atelir d’architecture

AABE en Bélgica y desde el que ha realizado

proyectos para Alemania, Grecia, Francia,

Gran Bretaña, Holanda, España (en concreto

en Baleares) y el Caribe; a Palomba & Sera-

fini o el reconocidísimo Fabio Novembre, que

vendrán desde sus estudios en Italia. Aunque

desde Italia vendrán también españoles (al

menos de nacimiento) como Patricia Urquio-

la y Santiago Miranda junto a su compañero

Perry King (de los que no podíamos prescindir

en semejante encuentro). Contaremos con la

frescura del trabajo de Arik Levy, desde Fran-

cia, así como con el estudio Arthur Casas, ori-

ginario de Brasil pero con sede en Sao Paolo

y Nueva York, y con el también brasileño Isay

Weinfeld. Estos son algunos de los ponentes

que han confirmado su asistencia, pero serán

muchos más los que configuren las mesas re-

dondas y los talleres de apoyo que se realizarán

en las instalaciones de Feria Valencia. El even-

to promete, por lo que os animo a que reservéis

vuestra plaza cuanto antes. También por los

descuentos de los que os podéis beneficiar si

lo hacéis antes de que empiece junio.

Por otra parte, quisiera apuntar en este

editorial, a propósito de esa diversidad que

ofrece la arquitectura interior en la actualidad,

que queremos dar cabida a una nueva especia-

lidad que ha ido fraguándose silenciosamente

desde el departamento de interiores de la Es-

cuela Superior de Diseño de Valencia a lo largo

de los últimos años, que es la de Interiorismo

Naval, que aunque no ha sido reconocida (aún)

oficialmente como tal, tiene el poso que la

constancia de Arturo Catalá ha ido dejándole.

En este número de DI se inaugura una especie

de plataforma para fomentar el desarrollo de

esta especialidad en ciernes, a partir de unas

fichas que irán publicándose periódicamente.

Creo que hay que seguir abriendo más

caminos, explorando otras vías, otras posibi-

lidades dentro de nuestra profesión.

DIVERSIDAD, MUlTIPlICIDAD, HETERogEnEIDAD, VARIEDAD, PlURAlIDAD…CARMEN BASELGA >> decana del cdicv

6 | Di

Joan Lao (Barcelona, 1962) se empapó de diseño des-

de muy joven, en el taller de ebanistería que tenía

su padre. Del interiorismo pasó a otras disciplinas

creativas, diseñando muebles, lámparas y hasta

aromas. De la mano de la empresa ILVA, con la que

ha desarrollado la colección Energía Natural, y del

Colegio, que le invitó al Foro de Arquitectura y Dise-

ño de CEVISAMA, impartió sendas conferencias en

Feria Valencia. Entre ambas habló con DI de la pro-

fesión, de la conveniencia del corporativismo entre

los interioristas y de la necesaria unión entre diseño

e industria para superar un modelo que “ha saturado

el mercado de productos innecesarios”.

¿En el inicio de todo está el padre?

Sí. Tenía un taller de ebanistería y desde muy peque-

>> “no HEMoS SIDo CAPACES DE ExPlICAR nUESTRA PRoFESIón”

JOANLAO|Interiorista

[1]

EntREvista 6 | Di

7 | Di7 | Di

ñito, aparte de que me encantaba el proceso crea-

tivo, siempre he tenido contacto con el mundo de

la madera. Puedo diferenciarlas no sólo viéndolas y

tocándolas, sino por el olor. Eso te da unos conoci-

mientos de su sistema productivo muy interesantes.

¿Es su material preferido?

La madera es un material muy especial, absoluta-

mente natural. Hay una energía y simbiosis entre el

modus vivendi de la persona y la naturaleza. Siempre

intento trabajar con materiales lo más orgánicos po-

sibles. La madera es un material fenomenal para el

interiorismo y la arquitectura, pero hay otros que me

encantan, como los metales y la piedra.

¿En tu caso, qué fue primero, el diseño de producto

o el interiorismo?

El de interiores, aunque tampoco se puede ver como

un elemento aislado. Primero hacíamos diseño de

interiores, aunque algo de producto, sobre todo mo-

biliario. Luego fuimos ampliando a iluminación y

hemos llegado a diseñar cartas de colores, aromas

y cosas de lo más inverosímiles. Lo importante es

dominar el proceso creativo. A partir de ahí, me da lo

mismo diseñar un aroma que una silla o un edificio.

Evidentemente, hay limitaciones técnicas en muchos

casos, pero hay que trabajar con equipos multidisci-

plinares para solucionar estos elementos técnicos.

¿le motiva lo mismo crear un aroma que una lám-

para o un espacio?

Sí. El proyecto Atmosphere (la creación de cinco

aromas para cinco propiedades del día con efectos

terapéuticos) ha sido uno de los más interesantes

que he hecho en mi vida, diseñando una cosa in-

material como es el aroma. A parte, hicimos toda la

imagen, campaña, producto, packaging, generando

un proyecto mucho más global.

¿Qué pueden aportar psicólogos o geópatas, como

miembros de equipos multidisciplinares, a un estu-

dio de interiorismo?

“tEnEmos la REsponsabilidad

dE gEnERaR pRoductos

intEREsantEs paRa El mERcado”

[2]

8 | Di

“no disEñaR con cRitERios sostEniblEs Es absolutamEntE absuRdo, pERo no tiEnE QuE sER un Eslogan comERcial”

8 | Di

Los proyectos tienen que rozar la excelencia, y a

partir de ahí me interesa la opinión de un psicólogo

cuando estamos hablando de interiorismo, y me in-

teresa saber qué reacción tiene un color, una forma,

un espacio o una determinada volumetría en las ne-

cesidades de una persona. Todo eso tiene un efecto

psicológico en la persona, y desde ese punto de vista

me interesa la opinión de un psicólogo, un sociólogo

y de toda la gente que pueda participar y aportar

en el desarrollo de cualquier tipo de producto, sea

interiorismo, arquitectura o diseño industrial.

insiste mucho en la necesidad de que industria y

diseño vayan de la mano. ¿Qué ha pasado históri-

camente en España?

Que hemos sido así de estúpidos. La industria ha

ido por su lado, los diseñadores por el nuestro y no

ha habido manera de que hubiera una fusión. Esto

(la crisis económica) lo tenemos que solucionar

entre la industria y los diseñadores, somos los dos

motores para generar un buen producto. Italia, por

ejemplo, ha tenido muy claro que, para hacer cual-

quier desarrollo de producto necesita un diseñador,

un estudio creativo, y a partir de ahí se genera la

producción de ese producto. La base es que haya un

buen producto, y nosotros no lo hemos tenido claro.

considera que el mercado está saturado de produc-

tos innecesarios ¿cómo se ha llegado a esta situa-

ción?

Por un consumo compulsivo en una época de es-

plendor. Hemos curado nuestras depresiones y

frustraciones a base de consumo, y hemos basado

nuestro potencial, en lugar de en la cultura, el in-

telecto o la creatividad, en comprar y poseer cosas.

Esto ha hecho tener un mercado absolutamente

infestado de productos que no aportan nada, obso-

letos, feos, sin criterio ni concepto. El mercado está

infestado de tonterías. Los diseñadores tenemos la

responsabilidad de generar productos interesantes

para el mercado, que hagan una aportación social.

¿dónde está el consumo responsable?

Primero habría que hablar de producción responsa-

ble. Tanto diseñadores como productores tendría-

mos que explicar los factores positivos de cada pro-

ducto. El consumidor tiene que coger los atributos

positivos del producto, racionalizarlos y comprar el

[3]

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producto porque es interesante, no haciendo una

compra compulsiva, sin ningún tipo de reflexión.

¿El futuro del diseño pasa por la sostenibilidad?

Es lo más importante, como el aire que respiramos.

No diseñar con criterios sostenibles es absolutamen-

te absurdo, pero no tiene que ser un eslogan comer-

cial. Las empresas tienen que creer en ese discurso

y estar convencidas de lo que están haciendo.

¿la sociedad tiene una percepción adecuada de la

profesión de interiorista?

En absoluto. No hemos sido capaces de explicar cuál

es nuestra profesión. Y es una pena, porque colec-

tivos como la moda, la cocina y la automoción han

sido capaces de explicar mucho mejor los beneficios

de su profesión. El interiorismo es un elemento im-

portantísimo, estamos viviendo dentro de él, y no lo

sabemos explicar. Hemos de dotar a nuestra profe-

sión de un absoluto rigor y explicarlo a la sociedad.

¿cómo?

Lo primero, con la unión. Ha sido un colectivo muy

disgregado y la unión hace la fuerza. A partir de ahí,

hacer acciones de comunicación y explicar de una

manera muy sencilla cuál es nuestro papel.

¿cómo se puede promover el corporativismo?

El colegio tiene que ser un elemento aglutinante,

que genere nexos de unión y acciones promociona-

les. Cuando eres altruista y potencias un colectivo,

es beneficioso para todos. Pongamos el ejemplo de

la cocina. Una serie de profesionales, encabezados

por Ferrán Adrià, ha tirado del movimiento y todos los

cocineros de España se han beneficiado. La sociedad

ha empezado a consumir cocina, cualquier periódico

o revista incluye varias páginas sobre cocina.

¿la administración pública trata igual al interioris-

mo que a otras profesiones como la arquitectura o

la ingeniería?

La Administración no sabe lo que tiene. Estamos en

un país tremendamente creativo y vender el diseño

de interiores como servicio es un plus de ingresos

importantísimo, un potencial económico brutal. El

diseño es cultura y la cultura despierta interés. Si

hubieran apostado más por el diseño no tendríamos

el litoral que tenemos, absolutamente destrozado,

“Estamos En un país

tREmEndamEntE cREativo y vEndER

El disEño dE intERioREs como

sERvicio Es un plus dE ingREsos impoRtantísimo”

9 | Di

[4] [5]

10 | Di10 | Di10 | Di

sino que seguramente tendríamos unos elemen-

tos de turismo más interesantes en cuanto a hote-

les, restaurantes, bares, en cuanto a la cultura en

general de un país. Lo mires por donde lo mires,

es un beneficio, pero no lo ven y no apuestan. La

Administración tendría que apoyar e invertir en

diseño porque tendría más beneficio.

¿cómo puede mejorar la comunicación en las em-

presas del sector del hábitat?

Haciendo una estructura de comunicación. Si di-

seño un buen producto pero tiene una mala ima-

gen gráfica, no estoy dando una buena explicación

de ese producto. Y si, además, no lo comunico bien

comunicado, no llega a un colectivo. Eso hace que

un proyecto que puede ser interesantísimo no lle-

ga donde tiene que llegar.

¿Qué aporta la nueva marca alternative, que aca-

ba de lanzar al mercado con mobilfresno?

Alternative surge por la idea de generar un pro-

ducto alternativo a la sociedad al inicio de una

nueva etapa. El concepto fundamental es introdu-

cir una serie de marcas, productos y colecciones

basados en esa alternancia, en ese cambio que

realmente necesitamos. Vital, la primera colec-

ción, está basada en los elementos esenciales

que necesita un espacio. Está saliendo muy bien

porque ha habido un matrimonio interesante entre

Mobilfresno y el estudio.

¿y la colección de parqués Energía natural?

Está inspirada en el propio proceso que hace la

naturaleza en la madera, en su desgaste. Por eso

genera colores decolorados, grisosos. ILVA hizo

todo el desarrollo del acabado final. Hay cincuen-

ta argumentos de venta positivos en este parqué;

estamos valorando la madera, la naturaleza, la

sostenibilidad; estamos ofreciendo un producto

absolutamente positivo con un coste lógico.

1. JOAN LAO 2. BARCELONA CAD 073. EL BULLI TALLER 4 y 6. BARCELONA CAD 08 5. HOTEL SESPITRERES7. LAO EN FERIA VALENCIA

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EL FUTURO DE LA PROFESIóN, A DEBATE

Abrigados por las pantallas de Modus Vivendi que proyecta-

ban las obras de interiorismo más representativas de la prime-

ra década en la Comunidad Valenciana, un grupo de expertos se

reunió para analizar los escenarios que le esperan a la profe-

sión en los próximos años. El Colegio sentó en una misma mesa

a Anatxu Zabalbeascoa, periodista de El País especializada en

arquitectura e interiorismo, José María Faerna, director de la

revista Diseño Interior, Marcel Benedito, director de Casa Viva, y

a Marcelo Leslalbay, comisario de Modus Vivendi, quienes, mo-

derados por Carmen Baselga, decana del Colegio, desgranaron

las claves del futuro del diseño de interiores.

“Una de las tareas del interiorista en el espacio doméstico

es preocuparse de la realidad, estar al tanto de los cambios

sociales. La tipología de la familia está cambiando, los espacios

domésticos deben adaptarse a distintas funciones. Por ejem-

plo, desde hace unos años existen las viviendas- trabajo y hoy en

día las tecnologías empiezan a dominar lo doméstico”, subrayó

Anatxu Zabalbeascoa, para quien “otra de las tareas del inte-

riorista en un espacio doméstico es conseguir la convivencia

entre intimidad y vida en común”.

Con el frenazo de la actividad inmobiliaria en España, los

diseñadores de interior están detectando un nuevo nicho de

mercado en el ámbito de las reformas. Tal y como explicó Car-

men Baselga, “cada vez nuestra profesión está más cerca de

la arquitectura que de la moda, porque en tiempos de crisis

es un profesional demandado, no tanto para decorar viviendas

El colEgio oRganiza una mEsa REdonda paRa clausuRaR la REtRospEctiva modus vivEndi

13 | Di

nuevas, sino para sacar partido a los espacios pequeños”. En

este sentido, Baselga habló de un nuevo tipo de consumidor de

segmento medio que, en lugar de comprar, invierte el dinero

en optimizar el espacio de su vivienda. “Creemos que ésta será

durante los próximos años una buena oportunidad de negocio”,

destacó.

Marcel Benedito cree que uno de los retos de cualquier

interiorista es “comunicar de forma eficaz, oportuna y pro-

fesional lo que hace porque la sociedad debe ser conscien-

te de la importancia del diseño de interiores. Estamos en

una sociedad en la que aquello que no está en los medios

de comunicación, no existe”. En este sentido, Leslabay re-

conoció que “el diseño no tiene el reconocimiento de toda la

sociedad”, mientras que para la periodista especializada de El

País “la mejor manera que tiene un interiorista de comunicar

algo es hacer un buen trabajo”. Otro de los retos futuro de la

profesión, según Baselga, pasa por aprovechar el espacio,

cada vez más reducido. “Nosotros somos gestores del es-

pacio, que cada vez es más pequeño. Antes, el cliente tenía

grandes cosas y más dinero. Ahora el reto está en distribuir

un apartamento de cincuenta metros. La tendencia va a ser

sacarle el máximo partido a esta casa y reinventar el espacio

para la intimidad”.

Para Faerna, el consumidor de los próximos años va a

exigir sostenibilidad, no sólo en los materiales utilizados, con

productos reciclados y respetuosos con el medio ambiente,

sino también en los espacios. “El interiorista es reclamado

ahora para adaptar y renovar el espacio existente con inter-

venciones poco invasivas, menos costosas”, destacó.

Antes de finalizar el acto, Anatxu Zabalbeascoa elogió la

actitud de los profesionales valencianos. “Los interioristas de

aquí tenéis mucho que hacer, tenéis un futuro prometedor.

Además, Valencia es ejemplar y los diseñadores son una co-

munidad activa”, dijo.

CONVERSACIONES ENTRE INTERIORISTAS

EN ALCOY SE HABLA DE DISEÑO

El salón de actos del Muvim acogió el pasado 5 de marzo la presentación de “El

interiorista y el extraño caso del señor Ikea”, el libro coeditado por la EASD de Valencia

y el colegio, con el apoyo de IMPIVA, y coordinado por el periodista Carles Gámez, que

recoge una serie de conversaciones entre profesionales de la Comunidad Valenciana,

retratados por el fotógrafo Xiqi Yuwang.

En la presentación, Xavier Giner, director de la escuela valenciana, destacó que

este libro “va a quedar como un documento de referencia”. Por su parte, Gámez,

que insistió en que los autores del libro eran todos los interioristas que aparecen,

reconoció conformarse con que “los que habéis participado no os sintáis traicionados

por mí”. Yuwang agradeció la absoluta libertad de que dispuso para “hacer lo que me

diera la gana”. Tras la presentación, se inauguró en el hall de la escuela la exposición

de las fotografías que aparecen en el libro.

La EASD de Alcoy celebró, entre el

19 de febrero y el 4 de marzo, sus jorna-

das de diseño, que esta edición tuvieron

como participantes a la escritora y ca-

tedrática de Historia del Arte Pilar Pe-

draza, el diseñador gráfico Ibán Ramón,

el ilustrador Paco Roca, la interiorista y

decana del colegio, Carmen Baselga, y al

Observatorio de tendencias del Hábitat,

referente de información en el conoci-

miento relativo a las tendencias del há-

bitat al servicio de las empresas.

La curiosidad por la innovación y el

empeño en construir una escuela abierta

a la sociedad son las razones fundamen-

tales por las que, desde 1988, la EASD or-

ganiza estas Jornadas de Diseño. Como

se explica en el dossier informativo de

las jornadas, “para un centro formativo

como la Escola d’Art i Superior de Dis-

seny d’Alcoi es imprescindible conocer

y experimentar las nuevas corrientes

y reflexiones teóricas en las diferentes

disciplinas del diseño. Nos interesan

especialmente las que prestan mayor

atención a la planificación y metodología,

las que acentúan los aspectos sociales o

técnico-funcionales, o las que subraya-

ban la semántica del producto, los valo-

res sensuales y los ecológicos. La intro-

ducción de estos movimientos teóricos

en los procesos de aprendizaje, añade

un valor de conocimiento imprescindi-

ble que asegura una formación global”.

14 | Di

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LLUM 5 DA UNA CHARLA SOBRE ILUMINACIóN

Ximo y Silvia Edo, de la empresa

Llum 5, ofrecieron en enero una charla

sobre iluminación a los alumnos de la

EASD de Castellón. En ella, hicieron un

recorrido rápido por todos los tipos de

“luz”, desde la lámpara estándar hasta

la tecnología led más actual. Paralela-

mente a las explicaciones de los pro-

fesionales, se expusieron muestras de

los diferentes productos, demostrando

las posibilidades y juegos que puede

ofrecer la iluminación. Los asistentes

pudieron conocer y manipular los pro-

ductos que se expusieron, así como re-

cibir información sobre estos y otros de

diferentes firmas. Llum 5, que nació en

septiembre de 2000, realiza proyectos

luminotécnicos y de interiorismo, ofre-

ciendo asesoramiento, diseño, cálculos

energéticos e instalación eléctrica de

los productos. Durante su trayectoria, la

empresa castellonense ha desarrollado

trabajos de Iluminación y diseño, tan-

to exterior como interior, de diferentes

edificios públicos, arquitectura efímera

y viviendas particulares.

Antes de la charla se hizo una pe-

queña presentación del CDICV y se en-

tregó un ejemplar de varias publicacio-

nes del colegio.

EL COLEGIO PRESENTA EN CEVISAMA SUS NUEVAS PUBLICACIONES

Como cada año, la edición de CEVISAMA fue aprovechada por el colegio para pre-

sentar sus últimas publicaciones. En este caso, el 10 de febrero se dieron a conocer en

el stand de Saloni la Guía y el CD del colectivo de Empresas Asociadas para el Diseño,

el undécimo número de DI y el anuario colegial correspondiente a 2009. Al finalizar

las presentaciones, realizadas por Fran Clausell y Elvira de Gracia, miembros de la

Junta, la empresa cerámica ofreció un catering a todos los asistentes.

Ese mismo día, por la tarde, el interiorista catalán Alfons Tost participó, junto a

Joan Lao, en el Foro de Arquitectura y Diseño de CEVISAMA. Allí, reivindicó el trabajo

de interiorista en su conferencia, titulada “El encargo como hilo conductor del proyec-

to”. En ella, mostró algunos interiorismos de primer nivel, como la tienda de Prada

en Nueva York, diseñada por Koolhas, o las oficinas de Google, mientras desgranaba

algunas ideas, como que “lo bello funcional tiene un peso importante en el interioris-

mo”. Tost definió el encargo como la suma del briefing del cliente, los condicionantes

genéricos del proyecto y las condiciones particulares de cada proyecto. “El interiorista

debe entender el proyecto como un producto cerrado”, manifestó el profesional cata-

lán, quien describió el proyecto como “el encargo más la experiencia del interiorista”.

La 28 edición del certamen, que se celebró en Feria Valencia del 9 al 12 de febrero,

congregó un total de 78.962 compradores de calidad, de los que 10.946 fueron extran-

jeros procedentes de 133 países.

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NUEVA SECCIóN DE INTERORISMO NAVAL

CIPAI, FORO DE ARQUITECTURA INTERIOR INTERCONTINENTAL

Desde este número, DI cuenta con una nueva sección fija. La última página de

cada número se convierte en una ficha sobre interiorismo naval concebida para poder

recortarse y archivarse. La nueva sección está elaborada por Arturo Catalá, diseñador

especializado en interiorismo naval desde que en 1975 le encargaran proyectar un barco.

Durante más de veinte años ha impartido clases de proyectos de interiorismo naval y

estructuras ligeras en la Escuela de Arte y Superior de Diseño de Valencia, y es autor

del libro “Proyectar para el mar. Conocimientos básicos de proyectación en interiorismo

naval”. Como el propio Catalá explica en la introducción a la primera ficha, “los temas a

tratar serán muy extractados, dado el espacio del que disponemos, pero tan variados e

interesantes como: la flotabilidad, construcción, instalaciones, vela o motor, el plano de

formas, la habitabilidad...y responderán a lo que considero una relación de contenidos

básicos y relevantes para nuestra propia cultura como proyectistas”.

Precisamente, Arturo Catalá participa, del 20 al 24 de septiembre, en un curso taller

sobre interiorismo naval. Dirigido y coordinado por María Melgarejo y organizado por la

Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Valencia, el taller cuenta con la colabora-

ción del Colegio y la Escuela de Arte y Superior de Diseño de Valencia. El curso consta

de cuarenta horas lectivas que se dividen en cinco sesiones de fundamentos teóricos

y prácticos, de acuerdo con las partes en las que se organiza el temario (el barco, la

geometría, el plano de formas de la embarcación, el proyecto y la construcción). Los

interesados en realizar el curso deben matricularse en el Centro de Formación Per-

manente de la Universidad Politécnica. Para solicitar más información, también está

disponible la dirección Intnaval@gmail.com.

Coincidiendo con la feria Habitat Va-

lencia, el Colegio organiza, del 27 al 29 de

septiembre, el I Congreso Iberoamerica-

no de Profesionales de Arquitectura Inte-

rior, CIPAI, que reunirá en el recinto ferial

a prestigiosos arquitectos, diseñadores

e interioristas. El israelí Arik Levy (en la

foto), la española Patricia Urquiola, el

chileno Mathias Klotz, los italianos Fabio

Novembre y Roberto Palomba, el belga

Bruno Erpicum y los brasileños Isay We-

infeld y Arthur Casas son algunos de los

participantes confirmados hasta la fecha.

El objetivo fundamental de este con-

greso es establecer una plataforma para

el análisis y la reflexión sobre la arquitec-

tura interior y el diseño del hábitat, que

potencie el acercamiento profesional y

el intercambio cultural entre Europa y

Sudamérica. Cada jornada del congreso

irá dedicada a un tema diferente. Así, el

primero tratará de la vivienda y los dife-

rentes estilos de vida; el martes se ha-

blará de producto y la vinculación entre

interiorismo e industria; por último, el

congreso internacional se cerrará con

una serie de ponencias sobre interioris-

mo en espacios comerciales. Paralela-

mente a las conferencias y mesas redon-

das, se desarrollarán talleres didácticos

en Feria Valencia, cada uno de los cuales

tendrá un máximo de veinte personas.

Previamente al congreso, los asistentes

deberán inscribirse en los workshops

que consideren de su interés.

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Las jornadas de diseño Creactiva,

organizadas por la EASD de Castellón,

alcanzaron este año su décima edición

con una nueva ración de diseño gráfico,

cerámico y de interiores. El delegado

del Colegio en Castellón, Fran Clausell,

y el colegiado Ismael Bellés, represen-

taron a la profesión frente a los alum-

nos de la escuela castellonense. Allí

les hablaron sobre los pasos a seguir

a la hora de abordar un nuevo encargo

de interiorismo, desde la reunión con

el cliente hasta el seguimiento de la

obra, pasando por los bocetos, el an-

teproyecto, el proyecto, las licencias y

los presupuestos. Tanto Clausell como

Bellés mostraron imágenes (bocetos a

mano alzada, perspectivas 3D, planos

del proyecto, fotografías) y documen-

tación (memoria, cumplimiento de

normativa, mediciones) de algunas de

sus obras, explicando cada paso, las

incidencias con las que se toparon y

las soluciones adoptadas en cada pro-

yecto. La jornada tuvo una orientación

muy didáctica.

La empresa Muebles Galvañ, nego-

cio que regentan los hermanos Miguel y

Francisco Galvañ, ha recibido el galardón

Comercio Excelente, premio que conce-

de la Fundación Valenciana de la Calidad,

dependiente de la Conselleria de Indus-

tria, Comercio e Innovación. Este recono-

cimiento tiene la finalidad de reconocer el

mérito y avalar el prestigio de los comer-

cios de la Comunitat Valenciana que rea-

lizan un esfuerzo importante para me-

jorar su organización, su competitividad

y satisfacer plenamente las necesidades

y expectativas de los consumidores. Los

responsables de Muebles Galvañ recibie-

ron el galardón en un acto presidido por el

presidente de la Generalitat Valenciana,

Francisco Camps.

El negocio familiar, que empezó en

1934 con un taller de ebanistería especia-

lizado en muebles torneados, ha evolu-

cionado en su tercera generación hacia el

desarrollo y asesoramiento de proyectos

integrales de viviendas y otros hábitats.

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Foto cedida por SublimSpainMagazine

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20 | Di

Crear tu propio espacio de trabajo y conver-

tir una nave meramente industrial en un lugar

cálido, versátil y acogedor fueron los retos a los

que se enfrentó Alejo Lozal en este proyecto rea-

lizado en 2007. Transformar los 369 metros de la

primera planta de una nave de estructura mixta

de acero y hormigón en la sede de GS3, empresa

dedicada a la rehabilitación y decoración de inte-

riores para todo tipo de actividades.

Para obtener la atmósfera buscada, Alejo Lo-

zal utiliza materiales nobles como la madera, la

arcilla y la vegetación. En toda la oficina aparecen

espacios destinados a la vegetación, como un jar-

dín vertical y un jardín interior con vistas desde

los despachos, la cocina y la sala de juntas. Se

crean espacios con pavimentos diferentes, como

el de piedras blancas ubicadas debajo de la es-

calera y el suelo de listones de madera, que se

CAlIDEz InDUSTRIAl >> SEDE DE G-SPAID3

ALEJO LOZAL

colEgiados 20 | Di

lozal utiliza matERialEs noblEs como la madERa, la aRcilla y la vEgEtación

*www.gS3ESTUDIo.CoM

21 | Di21 | Di

[1] [2]

1. ZONA DE DESCANSO 2. COCINA 3. SALA DE JUNTAS 4. JARDíN VERTICAL 5. CARTEL DE ENTRADA 6. ÁREA DE TRABAJO 7. DESPACHO 8. PLANTA Y SECCIóN

encuentra en la zona de esparcimiento. Existe

variedad en los colores de cada espacio. En al-

gunos se consigue sencillamente pintando las

paredes y en otros casos se utiliza un vinilo de

suelo a techo donde se aprecian los colores como

en una carta o pantone. “Lo que se pretendía con

este proyecto era, básicamente, crear un espacio

agradable y eficiente para el trabajo que reali-

zamos. Crear nuestro propio espacio de trabajo

ha dado muchas libertades y la oportunidad de

experimentar con materiales y temas que poste-

riormente podemos ofrecer a nuestros clientes,

viéndolas in situ”, comenta Alejo Lozal.

La nave conserva algunos elementos de su

origen industrial, enfatizados por el suelo, de

cemento pulido, y el ladrillo visto. Así, conserva

las cerchas, dejándolas vistas, y los pilares me-

tálicos existentes. Alejo Lozal realiza las instala-

22 | Di

[5]

22 | Di

ciones con un lenguaje industrial, mostrando los

conductos de aire acondicionado y las bandejas

donde se canaliza el cableado de todo el estu-

dio. La fachada está pendiente de reformarse,

aunque está previsto recubrirla con un material

fenólico modulado a base de rectángulos de dis-

tintas medidas y con los colores corporativos de

la empresa.

En la planta baja por la que se accede a la

nave se ubican un ascensor de cristal y la esca-

lera metálica que dan acceso a la primera planta.

Allí, el espacio de recepción alberga un mostra-

dor con remate de madera que deja ver en su par-

te posterior un cubo de cristal correspondiente

a una pequeña sala de juntas. El acceso al resto

del despacho se marca con el límite generado

por un volumen en espiral donde se encuentra un

baño y, junto a éste, en otro nivel se ubican tres

despachos administrativos. El baño da al espacio

de la entrada al despacho una dinámica y una

invitación al movimiento.

El área de trabajo de los diseñadores y co-

merciales es un espacio cálido, limitado por un

gran plano azul y otro del color de la arcilla. En

él hay un cubo recubierto con listones de madera

que alberga los servicios y el servidor de todo el

despacho. El espacio se cierra con este cubo y,

al pasarlo, vuelve abrirse de manera generosa

y con mucha luz para dar cabida al espacio de

esparcimiento, un oasis dentro de la nave, que

aglutina una amplia jardinera, un jardín vertical,

la cocina y la zona para sentarse. “Está conce-

bido así para que las horas en que sea utilizado

representen un verdadero momento de desco-

nexión del trabajo, donde poder tomarse un

café, comer y ver las plantas”, explica el interio-

rista valenciano.

Llama la atención un cubo de vidrio, que

contiene la sala de juntas principal y la escalera

de madera por la que se accede a un altillo del

despacho principal. Otro cubo de colores cierra

el espacio y lo separa de la zona técnica, abierta y

coronada por un altillo. Los espacios concebidos

son dinámicos y flexibles, en consonancia con las

nuevas técnicas de interrelación en el espacio

de trabajo.

23 | Di23 | Di

[6]

[4 ][3 ]

24 | Di24 | Di

los Espacios concEbidos son dinámicos y flExiblEs, En consonancia con las nuEvas técnicas dE intERRElación En El Espacio dE tRabajo

[7]

[8]

Los cerramientos de cristal están presentes

en todo el proyecto, tanto en zonas de reuniones

como en despachos. El cristal sirve como sepa-

ración y a la vez como elemento integrador. “El

color blanco y el cristal han servido de unión y de

base para que luego aparezcan todas las otras

intenciones que hacen de los espacios lugares

singulares. Es el lienzo donde luego aparecerán

otras cosas, bien sea, colores, muebles, plantas”,

afirma el colegiado.

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26 | Di

Para albergar, en un espacio de 110 metros cua-

drados, además de la vivienda, un estudio con aseo

independiente, Mª Ángeles Fernández consigue

“desnudar” la reforma con cerramientos acrista-

lados, gracias a los cuales se articula una distribu-

ción transparente. De esta forma, las zonas pública

y privada quedan separadas sutilmente. “La inten-

ción era que se vislumbrara que había una vivienda

reformada en todos sus ámbitos, para poder ense-

ñarla cuando es necesario”, explica la interiorista

valenciana, autora del proyecto de rehabilitación de

esta vivienda del barrio valenciano de Ruzafa.

El resultado es un espacio con muchas perso-

nalidad y un estilo completamente ecléctico, en los

que la madera y el blanco combinan con piezas de

mobiliario e iluminación clásicas y modernas.

Aunque abarca una zona pública (estudio) y otra

privada (vivienda), en ambas existen denominadores

lA DISTRIbUCIón TRAnSPAREnTE >> ESTUDIO-VIVIENDA

[1]

Mª ÁNGELES FERNÁNDEZ

26 | Di

27 | Di27 | Di

*www.MAFg-InTERIoRES.CoM

[2]

comunes: el parqué y las paredes blancas, además

del cristal que propicia la distribución transparen-

te. “La repetición de materiales crea equilibrio y

trabajar con pocos da como resultado ambientes

relajados”, sostiene Mª Ángeles Fernández, quien

reconoce su predilección por la madera, un mate-

rial que “consigue crear hogar en espacios hosti-

les”. El otro gran protagonista, el blanco roto, sirve

de telón de fondo para llenar el vacío con multitud

de cuadros, objetos decorativos y piezas de diseño

que no discuten con su entorno.

En la distribución predominan los espacios

abiertos comunicados entre sí (cocina-salón y

dormitorio-vestidor-baño). Con esta solución, la

diseñadora de interiores resuelve el problema de la

luz exterior, que tan sólo entra por la fachada prin-

cipal y la posterior. De esta forma, juega a agrupar

espacios, para no perder luz ni ventilación. Esto se

28 | Di

percibe, especialmente, en el dormitorio principal,

en el que se consigue un ambiente muy sereno a

pesar de ser una estancia muy amplia. Los muros

cortados zonifican los diferentes espacios y la luz

artificial está instalada de manera que no incide

una en el espacio de otra.

En el muro cortado que separa el vestidor de

la cama aparece impresa la frase “momentos de

silencio”. La colegiada reconoce que le apetecía in-

cluir algo de gráfico en el proyecto y “tenía la ventaja

de que, en esta habitación, el desnivel de la casa

me permitió colocar un foco en el suelo, de manera

que se ilumina la inscripción”. La frase, además,

guarda relación con una colección de cabezas de

buda que se exhibe en la vivienda.

La iluminación de este proyecto es fundamental-

mente indirecta. Fernández muestra predilección por

las pequeñas luminarias que hacen los ambientes

más acogedores. De hecho, hay luz en el suelo, luz

en las paredes y, en contraste, muy poca en el techo.

28 | Di

[3]

la REpEtición dE matERialEs cREa EQuilibRio y gEnERa ambiEntEs RElajados

29 | Di29 | Di

[4]

la Escasa EntRada dE luz ExtERioR

sE REsuElvE con muRos coRtados.

La iluminación y los materiales serenos per-

miten personalizar el espacio con objetos y cua-

dros muy diversos, que dan al espacio ese estilo

tan ecléctico. “En algunos casos, los objetos dicen

mucho, aportan sensaciones también al que los

observa. Me gusta reagruparlos por materiales o

por motivos”.

También combinan perfectamente con piezas

de mobiliario y lámparas muy reconocibles. Así,

se pueden reconocer diseños de George Nelson,

Robin Day, el matrimonio Eames, Feduchi, Anto-

nio Citterio, B.K.F., Vicent Martínez, Ulmer Hocker

y óscar Tusquets; en iluminación, hay diseños de

Achille Castiglioni, Philippe Starck, Michelle de

Lucchi, Giancarlo Fassina, Álvaro de Siza, Mas-

sana y Tremoleda. “Las piezas de mobiliario de

autor aportan, generalmente, muy buen funciona-

miento y un buen envejecimiento, además de una

estética muy determinada”, subraya Mª Ángeles

Fernández.

30 | Di

1. COCINA 2. PLANTA 3. VESTíBULO 4. ESTUDIO 5. COCINA 6. DORMITORIO

30 | Di

[6]

[5]

En el centro de la vivienda, sin ventanas direc-

tas, se ubica la cocina. Para suplir “la añoranza del

exterior”, la interiorista incorpora dos fotografías

de grandes dimensiones de cítricos. A través de

estas imágenes, la cocina respira hacia el exterior.

Seguidora y practicante de las filosofías orien-

tales, Mª Ángeles Fernández desarrolla, “en la

medida de lo posible”, un trabajo de Feng Shui en

este proyecto, que afecta a la distribución de los

espacios y a la estética. Además, todos los ma-

teriales son naturales y ecológicos, incluidos los

barnices de las carpinterías y el parquet, la pintura

o las telas.

31 | Di31 | Di

32 | Di

En una vivienda de 200 metros cuadrados y nue-

ve estancias, Toni Lloret recibió el encargo de buscar

la luz, de aportar luz natural a los espacios, dema-

siado cerrados en la distribución inicial, y disponer

de amplias zonas para estar en familia y con amigos.

La vivienda, habitada por un matrimonio con tres

hijos, consta de cuatro dormitorios, dos baños, dis-

tribuidor, terraza interior y salón-comedor-cocina,

englobados en dos zonas, la privada y la pública.

La planta se distribuye a través de tres ejes: uno

longitudinal que recorre la fachada y maximiza la

luz natural y dos ejes perpendiculares en los ex-

tremos que buscan la luz de los patios interiores;

en el primero se ubica la cocina y en el segundo la

habitación principal, donde el patio de luces se ha

convertido en terraza.

El espacio público surge de la unión de sus usos

en un único espacio, abierto estructuralmente, en el

que se sugieren los usos a través de la volumetría,

las alturas de techos y el mobiliario. Al entrar, el

En bUSCA DE lA lUz >> VIVIENDA UNIFAMILIAR

TONI LLORET

[1]

32 | Di

[1]>

*www.TonIlloRETMElIS.CoM

33 | Di

[2]

distribuidor queda delimitado por un cubo-mueble

de nogal atravesado literalmente con una gran pla-

ca de cristal Satindeco bronce que da privacidad al

salón y difumina la luz entrante de la fachada. Este

cubo revestido de nogal, de tres caras vistas y una

oculta, y cuyo interior es formica rojo Ferrari, sirve

de soporte, por un lado, para la comunicación (tv,

sonido, wii) y la librería; por otro, sirve de despacho

doméstico; finalmente, el plano de la entrada cum-

ple con la función de almacenamiento.

La única división existente móvil se da en una

puerta corredera lacada en blanco que funciona

como tabique que separa la cocina del comedor. Al

cerrar el comedor, descubre el vajillero integrado

en la pared y revestido de papel. Esta puerta fue

diseñada a partir de tres cuerpos atamborados que

se unieron in situ, para lo cual se utilizaron los cinco

niveles existentes de planos compuestos por módu-

los y sus múltiplos dispuestos según proporciones

áureas. Cierra contra un mueble que recorre el co-

34 | Di

medor y llega hasta el final de la cocina e integra el

televisor y el almacenamiento de enseres, así como

los muebles de cocina en su espacio, incorporan-

do un hueco hornacina donde se ha dispuesto el

fregadero.

La cocina, realizada íntegramente por Ximo

Simó, de Gatto, se desarrolla en una secuencia de

mobiliario alto que integra los electrodomésticos

y, en torno al espacio central, una isla para la zona

de cocción, trabajo y desayunos. Al fondo, un vinilo

sobre la pared cierra el espacio. “La idea que qui-

simos transmitir era de una cocina de líneas depu-

radas integrada perfectamente en la casa, con los

mismos materiales, como es el caso de la zona del

fregadero”, afirma Toni Lloret.

En este proyecto se han utilizado leds integra-

dos en el cubo-mueble y en el pasillo, con el objeto

de aportar iluminación indirecta y poder dejarla en-

34 | Di

la planta sE distRibuyE a tRavés dE tREs EjEs QuE maximizan la luz natuRal dE la fachada y los patios intERioREs

[3]

35 | Di35 | Di

El nogal amERicano y El

dm lacado blanco unEn confoRt y

contEmpoRanEidad

[5][4]

cendida siempre. “En el interiorismo la iluminación

juega un papel no sólo importante, sino determi-

nante, y es genérico. Los tres tipos de iluminación

(techo, sobremesa y pie o suelo) fueron cerrados

en proyecto y visados por el estudio luminotécnico

de Troll, de quien es toda la iluminación técnica”,

enfatiza Toni Lloret. Destacan los oscuros provo-

cados en el falso techo para luz indirecta, en este

caso fluorescencia, y los tres cubos-luz de cristal

en la terraza y otro en el salón. La lámpara de pie

del salón es de Santa&Cole.

El mobiliario conjuga un inventario emocional,

materializado en piezas de mobiliario en perfectas

condiciones, y obra gráfica a integrar en el nuevo

proyecto, lo que determina claramente un eclec-

ticismo contemporáneo que mezcla el mobiliario

preexistente con el mobiliario moderno. Tal es el

caso de la cómoda customizada de Casa Jardín en

36 | Di36 | Di

1. SALóN 2. PLANTA3. COMEDOR 4. DORMITORIO5. BAÑO5. COCINA

[6]

el dormitorio principal. Los elementos diseñados

específicamente para la vivienda son la mesa de

comedor, las mesas de estudio, los estantes y toda

la carpintería de la casa, incluyendo cerramientos

verticales y armarios. El mobiliario nuevo moderno

y los complementos son de Cooc, de Blanca Simó

y Sonia Faus.

Los principales materiales elegidos, el nogal

americano y el dm lacado blanco, aportan carac-

teres que unen confort y contemporaneidad. El pa-

vimento de la vivienda es tarima maciza de roble,

blanqueada in situ a mano, dejando el poro abierto

y visualizando la textura natural de la misma.

El dormitorio principal se desarrolla en torno al

eje lateral tercero, beneficiándose de la luz natural

de un patio interior que se ha convertido en terra-

za con el pavimento de cristal. Longitudinalmente

lo atraviesa un armario de siete metros lineales,

compuesto por once puertas que forman un úni-

co conjunto. El dormitorio y baño están separados

únicamente por un cristal transparente, junto a un

espejo.

37 | Di37 | Di

Ead 38 | Di

Cosentino Valencia Center celebró el pasado 3 de marzo la 4ª AULA FAB,

dirigida a los profesionales marmolistas de Valencia. En esta edición, Victoria

Navarro, de NC Estudio, trasladó a los asistentes las técnicas y tendencias del

interiorismo actual. Durante la sesión, fueron presentadas las últimas nove-

dades de Cosentino: los nuevos colores Love2you y los nuevos Fregaderos de

Silestone® compactos “Integrity”.

INTERIORISMO PARA MARMOLISTAS

Bticino ha lanzado dos nuevas

líneas en cristal para su serie Axolute.

Dos líneas monocromáticas, negra

en Nighter, donde el gusto estético y

la tecnología encuentran su máxima

exaltación, y blanca en Whice, donde

el mimetismo de los mecanismos

y tecnología interpretan el equili-

brio justo. Ambas son, además de

mecanismos eléctricos, comandos

domóticos My Home y videoportero,

coordinados estética y cromáticamen-

te para revalorizar las interfaces de la

vivienda.

NUEVAS LíNEAS EN CRISTAL PARA AXOLUTE

Compac, empresa especializada

en la producción y comercialización

de superficies decorativas de alta ca-

lidad, ha patrocinado El Concurso del

Cocinero del Año, cuyo ganador fue el

chef José Carlos Fuentes, del Palacete

Rural La Seda (Santomera, Murcia).

Durante la feria Alimentaria 2010 (BCN

Vanguardia), siete jóvenes cocineros

demostraron sus habilidades culina-

rias sobre encimeras Absolute Blanc

de la empresa valenciana.

ABSOLUTE BLANC TRIUNFA EN ALIMENTARIA 2010

39 | Di

Niessen ha lanzado priOn Niessen,

control multifunción que ofrece dife-

rentes combinaciones y cuenta con

botón giratorio y pulsante, el primero

de tecnología KNX; teclas con códigos

de colores e iluminación de día y de

noche; embellecedor superior con

receptor IR y sensor de proximidad;

display en pantalla TFT de 3,5 pulga-

das. Con cuatro acabados a escoger:

cristal negro, cristal blanco, plástico

blanco de alto brillo y acero inoxidable.

PRION NIESSEN, PURA INTUICIóN

Dovela ha realizado la rehabilita-

ción de una vivienda de 140 metros en

la que ha redistribuido los espacios

para abrir la vivienda hacia el Jardín

de Viveros. En el proyecto se ha cons-

truido un cerramiento continuo de

aluminio a lo largo de toda la fachada,

considerando tanto el aislamiento

térmico y acústico como la mayor

superficie posible acristalada, y se ha

sustituido el tabique tradicional por

un vidrio transparente exento en sus

encuentros con la fachada.

Buraglia ha ampliado el catálogo

de productos con la presentación de

la nueva serie Duna, inspirada en la

pureza de las puertas laminadas sin

tiradores, lo que permite una distribu-

ción nítida y elegante, y los elementos

lineales de los perfiles, con acabados

inox y lacados blancos, madera y

cristales lacobel. Buraglia es una em-

presa valenciana que fabrica, diseña e

instala cocinas de autor.

REHABILITACIóN CON VISTAS A VIVEROS

NUEVAS SERIE DUNA DE BURAGLIA

Fajovi ha renovado el espacio dedicado a

Mutina en el showroom de 2.000 metros cua-

drados que tiene en Daya Nueva (Alicante), in-

corporando las últimas colecciones de la firma

italiana. Mutina mantiene como signos distinti-

vos las elaboraciones artesanales e industriales

que exaltan las diferentes características de

los materiales, con temas gráficos y soluciones

monocromas o policromas que permiten dise-

ñar a medida los espacios.

FAJOVI RENUEVA SU ESPACIO CON LAS úLTIMAS COLECCIONES DE MUTINA

40 | Di40 | Di

Ilva, una de las marcas del grupo

multinacional IVM, líder en el sec-

tor de los barnices para la madera,

participó en la exposición Interni

Think Tank, celebrada en Milán, en

dos proyectos experimentales de gran

impacto visual: el Hedgehog (puerco-

espín), de Jean-Michel Wilmotte y la

cocina Ex-temporary, diseñada por

OIA. El primero consistía en un espa-

cio vegetal y de meditación de más

de ocho metros de altura, concebido

para contrarrestar un entorno urbano

saturado. La estructura de madera de

su interior fue tratada con Ilva Klima®

Wax.

ILVA PARTICIPAN EN EL “HEDGEHOG”

La empresa Tapisa, dedicada a la construcción y rehabilitación de inmue-

bles, ha realizado el edificio Casaivila, con el que el arquitecto Manuel Cerdá ha

querido reivindicar la artesanía. El edificio está envuelto en una piedra que flota

y se desliza por la fachada sin llegar a tocar el suelo. Una fachada de piedra

transparente, perforada, luminosa, que se resuelve como una celosía protectora

de vistas, un tamiz espeso, una doble piel austera y arriesgada, opaca para el sol

y traslúcida.

TAPISA REALIZA EL EDIFICIO CASAIVILA

BJC ha creado DAC-68, un

complemento electrónico, instalable

en pulsadores dobles estándar de

cualquier serie BJC, que permite con-

trolar la subida y bajada de persianas

y toldos de forma sencilla y sin ningún

tipo de configuración o conocimiento

específico. Sus reducidas dimensio-

nes, apenas 4 cm y 2, 5 cm de grosor,

le permiten ser emplazado en el inte-

rior de cajetines universales o cajas de

registro.

DAC-68, CONTROLADOR DE PERSIANAS DE BJC

41 | Di41 | Di

El rumor de la lluvia, el susurro

del arroyo, el murmullo de las olas,

una travesía interminable…El devenir

del agua como búsqueda del origen

de la vida inspira la nueva serie Aude

de Clever, que incluye soluciones de

grifería para lavabo, lavabo alto, bidé,

cocina, baño-ducha y ducha. Aude

se incorpora al catálogo de la firma

catalana y se une a otras colecciones

como Art Noveau, Bimini, Saona,

Mikura o Akita.

AUDE, NUEVA SERIE DE GRIFERíA DE CLEVER

Delta Light® ha introducido nada

menos que 60 nuevos diseños de pro-

ductos durante la feria de Frankfurt,

con una amplia gama de diseños en

blanco y negro, que incluyen las más

recientes tecnologías LED, y una

exclusiva atención por los detalles.

Todas las novedades han sido recogi-

das en un nuevo y cómodo catálogo de

160 páginas, descargable en la página

web de la empresa, www.deltalight.

com, y que también puede solicitarse

por e-mail a la dirección marketing@

deltalight.es.

DELTA LIGHT LANZA 60 NUEVOS PRODUCTOS

Rafa Pallarés ha lanzado un nuevo

estilo de mobiliario de jardín que

tienen en el hierro lacado u oxidado

y el acero inoxidable sus principales

materiales. Esta línea, que dispone

de mesas, sillas, fuentes, esculturas,

maceteros y pies de sombrilla, está

concebida para que el interiorista

decida y adapte el mobiliario a los

espacios con los que trabaja. La em-

presa de Lliria incorpora el diseño al

mundo del metal, aportando solucio-

nes constructivas en hierro y acero

inoxidable.

RAFA PALLARéS AMPLíA SU LíNEA DE EXTERIOR

El diseñador Enrique Egino ha creado para Veo Veo, Japan Collection, una

colección de alfombras inspiradas en la tradición milenaria del país nipón.

El creativo ha querido plasmar en esta colección de alfombras, de diferentes

formas, tamaños, colores y texturas, el aura milenaria del Japón, la esencia

de la imagen, sus tonos, su belleza, evitando con toda intención que la imagen

fuera nítida.

JAPAN COLLECTION, LA VANGUARDIA DE LA TRADICIóN MILENARIA

42 | Di42 | Di

Solicitud de información para inscribirse en el Colectivo de Empresas Asociadas para el Diseño.

Empresa: Teléfono:Correo electrónico:

para cualquier duda, puede llamar a la secretaría del cdicv (Ramón piñó): 963944504o mandar un correo electrónico a ead@cdicv.com.

FICHA DEASoCIACIón

nuevas ead >> NUEVASINCORPORACIONESALCOLECtIVO

Con más de diez años de experiencia en el sector, Invitel cubre las necesidades

del mercado en el ámbito eléctrico: instalaciones de antenas de todo tipo, de por-

tero electrónico y videoportero, de iluminación, de electricidad... Su especialidad

son las instalaciones en locales públicos, viviendas y la iluminación decorativa.

Garantiza un servicio de calidad dentro de los plazos fijados.

Onok, dedicada a la gestión y fabri-

cación de focos empotrables y de dise-

ño, se ha fijado el objetivo de conseguir

el equilibrio entre la innovación y la sen-

cillez. La empresa setabense presenta

un amplio abanico de posibilidades en

su catálogo de productos, ofreciendo

una gran variedad, que va desde los

productos más clásicos y demandados

hasta los más vanguardistas.

Después de quince años realizando

instalaciones en climatización, suelo

radiante y energía solar, aclimatem

se ha convertido en un especialista de

proyectos, tanto para obra nueva como

en restauraciones y rehabilitaciones. Es

la delegación oficial y Servicio Asisten-

cia Técnica (SAT) de la marca Midea en

la Comunidad Valenciana, y cuenta con

instaladores homologados en suelo ra-

diante por la empresa Uponor. Un buen

aliado para los profesionales del sector.

Piel, s.a. mantiene una visión de

conjunto de la industria textil. Ofrece so-

luciones a las necesidades textiles, diver-

sificando los productos para introducir-

se en nuevos mercados, adecuando los

medios técnicos y humanos a las nuevas

exigencias e investigando y desarrollan-

do nuevas técnicas y productos. La em-

presa valenciana apuesta por un diseño

innovador, útil y ecológico (ecodiseño).

Además, patenta los nuevos productos

y registra sus colecciones para que su

originalidad quede garantizada.

Distribuidor exclusivo en Valencia de

los muebles de cocinas Santos, el máxi-

mo objetivo de vic entrecuines es crear

la cocina que mejor se adapte a cada

estilo de vida, buscando facilidad de

acceso, integración de electrodomés-

ticos y un máximo aprovechamiento del

espacio. Todo esto adaptado a cualquier

tipo de local y de presupuesto. La rece-

ta de Vic Entrecuines es una mezcla de

diseño, durabilidad y estética.

44 | Di

El medioambiente, la cultura del reciclaje, la

protección de la naturaleza, la ecología en general,

son los motivos que inspiran el diseño del bar-res-

taurante ECO bar *CONTANER CITY, mejor proyecto

de la EASD de Castellón en 2009, que propone la

creación de un espacio transformable y temporal

de 130 metros cuadrados utilizando la estructura

de contenedores de carga ISO.

Su diseño está inspirado en los proyectos de

Urban Space Management, Habitainer y otros es-

tudios, que demuestran la viabilidad del sistema

de construcción alternativa: reciclaje de los con-

tenedores de carga como base de la estructura

portante. Además de ser una solución económica,

los contenedores ISO aportan propiedades como

resistencia, modularidad, transportabilidad y sos-

tenibilidad.

Para desarrollar el proyecto se establecieron

una serie de conceptos, como la modularidad del

espacio, la movilidad y emplazamiento y el espa-

cio ecológico. El diseño final presenta un conjunto

de seis módulos compuestos por dos unidades de

contenedores 20ft ISO (High Cube) en dos niveles

y distribuidos en línea según la lógica del espacio

habitable. Es un sistema de construcción prefabri-

cado, desmontable y transportable, en el que la

estructura puede cambiarse de emplazamiento sin

dejar ninguna vinculación en el terreno.

En el conjunto destacan tres módulos

“Bar”(MB), módulos “Escalera” (MS), “Entrada”

(ME) y “Mixto”(MX). Desde la entrada (ME) en la

planta baja se abre un espacio continuo con clara

FC >> BAR RESTAURANTE CONTAINER CITY

ALINA PODKOVINA

EstudiantEs 44 | Di

*ESCUElA DE ARTE y SUPERIoR DE DISEño DE CASTEllón

[1]

la continuidad dEl Espacio sE logRa gRacias al disEño continuo dE los REvEstimiEntos y la EstRicta zonificación dE la planta baja

45 | Di45 | Di

los contEnEdoREs iso apoRtan

pRopiEdadEs como REsistEncia,

modulaRidad, tRanspoRtabilidad

y sostEnibilidad

división de zonas de mesas y zona de barra (MB).

A la izquierda de la entrada se sitúa la escalera

(MS). La zona del bar y las mesas está separadas

por una zona amplia de paso, que lleva a la zona

de servicios y mini cocina (MX). Un espacio abierto

y diáfano, en el que gracias a la conexión de plan-

ta baja y superior que proporciona el diseño del

módulo “Bar” el espacio se abre verticalmente, lo

que resuelve el problema de falta de altura libre

(2,5 metros) de cada planta. La escalera modular

de tipo caracol lleva a la planta superior, diseñada

como zona de relax. Al fondo de esta planta se sitúa

el almacén.

La continuidad del espacio se logra gracias al

diseño continuo de los revestimientos y la estricta

zonificación de la planta baja. La línea de mesas

está situada justo al lado de las ventanas circula-

res y va acompañada con revestimiento natural de

corcho decorativo. La línea de barra, bar y escalera

van acompañados con revestimiento HPL metálico.

La planta baja está concebida como zona de

comidas rápidas o cafetería. Su diseño refleja ro-

bustez, sencillez y funcionalidad, al contrario que

la zona de relax en la planta superior, que con su

larga línea de sofás tapizados y mesas para dos o

cuatro invita a un descanso prolongado.

El 80% de la pavimentación es de suelo técnico

registrable, entre cuyas múltiples ventajas desta-

ca la facilidad de reparación del suelo. Además, la

mitad del revestimiento de las paredes incorpora

corcho decorativo, un material natural y ecológico

que mejora el ambiente acústica y térmicamente.

[2]

[4]

[3]

[5]

1. CONTENEDORES ISO2. ESCALERA DE CARACOL

3. BARRA 4. ASPECTO EXTERIOR

5. MESAS

46 | Di

Evasión es un wellness center situado en la Av.

Cortes Valencianas de Valencia. El proyecto pretende

crear un espacio acogedor y vanguardista donde los

clientes se sientan a gusto y puedan desconectar de la

rutina y lo cotidiano, encontrando el relax y la paz tan

necesarios para conectar cuerpo y mente.

En este spa, los protagonistas son las líneas

rectas, los espacios abiertos, la luz natural y el color

blanco. La distribución del local es decorativa en sí

misma y el mobiliario utilizado, el imprescindible. El

toque de color viene dado por la iluminación indirec-

ta en zonas puntuales del local. ésta va cambiando

de color alrededor de las láminas de agua, de forma

que los distintos ambientes cambian sutilmente su

personalidad.

En la planta baja se encuentran el spa y la recep-

ción con el salón de té o sala de espera. La mayor

parte de la decoración está hecha de obra a medida.

La zona de spa se ha complementado con rociadores

y jets de la marca Dornbracht; las bañeras de hidro-

masaje, del modelo Seaside de Teuco; y la sauna, de

Thermasol. En la zona de aguas, el recorrido juega

con el contraste de temperaturas y las distintas pre-

siones del agua. El rincón infantil está realizado con

módulos fijos de distintos colores fabricados en látex

y recubiertos con una tela plástica resistente al agua.

FC >> CENTRO DE SALUD INTEGRAL EVASIóN

MARíA DALMAU

*ESCUElA DE DISEño bARREIRA

46 | Di

[1]

las línEas REctas, los Espacios abiERtos, la luz natuRal y El coloR blanco son los pRotagonistas

47 | Di

las zonas Están sEpaRadas poR

unas láminas dE agua

47 | Di

De esta forma, se genera un espacio donde los niños

se sienten identificados. Desde el interior del Spa se

ve la piscina a través de la cristalera.

La primera planta está destinada en su totalidad a

consultas médicas y oficinas, mientras que la segun-

da es la dedicada a la restauración. En ella se ubican

el café lounge, el restaurante y la zona infantil, inte-

grados en un espacio diáfano que crea un ambiente

distendido. El blanco inunda todas las estancias, en

las que aportan un toque de color el mobiliario. Las

zonas están separadas por unas láminas de agua en

el centro de la planta con la idea de recordar los bene-

ficios terapéuticos de este elemento de la naturaleza.

La zona de relax está equipada con sofás blancos XXL

de Gandía Blasco y sillones morados de Verner Pan-

ton, colocados de cara al muro cortina de la fachada

con vistas al Palacio de Congresos. En el restaurante

se han instalado mesas La Grand Table, de MDF Italia,

y asientos Stream Long Bench, de Dedoon, a modo de

bancada para que los comensales se sienten juntos.

En el exterior se ha seguido la misma línea que

en el interior del edificio. Los volúmenes que salen

de la estructura, totalmente cuadrada, aportan mo-

vimiento y vida al exterior. Durante la noche desta-

can las luces que van cambiando de color y dotan

de personalidad al edificio. El jardín elegido, de tipo

mediterráneo, incorpora un conjunto de naranjos. El

diseño del local trasciende el hecho arquitectónico

y se enriquece al integrar identidad visual, sonido,

imagen en movimiento y fragancias.

1. CAFETERíA LOUNGE 2. RESTAURANTE

3. SILLONES VERNER PANTON 4. SPA

[3]

[4]

[2]

MITAD DE LALOLA VACUI, ESTUDIO DE INTERIORISMO QUE ABRIó JUNTO A INMACULADA SÁNCHEZ EN VILLARREAL, BEATRIU BENLLIURE PONE MUCHA PASIóN A SU TRABAJO Y DICE ESCUCHAR AL CLIENTE COMO SI FUERA UNA PSICOANALISTA

“Aspiro a poder elegir lo que hago y cómo lo hago”

bEATRIU bEnllIURE LALOLAVACUI

EmERgEntEs 48 | Di

¿por qué lalola vacui?

Realmente no hay ningún porqué…hay cosas que sim-

plemente te gustan y ya está…

¿ha sentido miedo al vacío?

Miedo no, al revés, nos encanta… El vacío abre la mente

y desborda la imaginación.

¿cómo cayó en las redes del diseño de interiores?

Un poco de rebote. Siempre supe que era un poco artista,

sólo hizo falta un pequeño empujón y un pequeño cambio

en mi vida para poder entrar en este mundo.

¿cuál ha sido su último proyecto?

Una cafetería muy fresquita

¿y el próximo?

Hay varios encima de la mesa, pero si se dicen se caen.

¿un interiorista de referencia?

Teresa Sapey me encanta.

¿una pieza de diseño que no debería faltar en ningún es-

pacio?

Una lámpara. La marca me da igual, elijo las cosas por-

que me gustan, no por la firma que lo vende.

¿vivienda, oficina o local comercial?

Todo. Es divertido poder cambiar de ámbitos en tu tra-

bajo, no todo el mundo puede hacerlo.

¿Qué es lo primero en lo que debe pensar el interiorista

cuando le encargan un proyecto?

En qué es lo que quieren tus clientes, cómo son, dónde

viven, de qué viven, qué no les gusta, cómo van vestidos,

hasta lo que piensan de sus vecinos. Vamos, hay que ser

un poco psicoanalista.

para que salga bien un proyecto...

Hay que escuchar mucho y bien.

¿mejor trabajar sola o acompañada?

Acompañada es más divertido

¿cómo se reparte el trabajo con su socia?

Bueno, normalmente repartimos los proyectos, simple-

mente por orden de llegada; otras veces, si el proyecto

es muy grande o muy chulo de hacer, nos lanzamos las

dos de cabeza. Estamos las dos solas de momento, pero

en breve queremos incluir a alguien nuevo en el equipo.

¿Qué caracteriza a la nueva generación de interioristas?

La pasión por lo que hacemos, tenemos mucho que per-

der y poco que ganar.

¿hacia dónde van las nuevas tendencias de interiorismo?

Vuelven a lo de antaño, a lo natural, a las maderas, los

linos, los algodones, los colores pastel. De todas formas,

si me preguntas esto dentro de seis meses te contestaría,

seguramente, totalmente diferente.

¿cuáles son sus fuentes de inspiración?

Lugares, lecturas, momentos, gentes… La vida en ge-

neral

¿cómo se consigue dotar de encanto a los espacios?

El encanto se encuentra en los detalles, hay que ser muy

pesado con ellos y no dejarlos para más adelante...

¿Qué es lo mejor y lo peor de castellón para la profesión

de interiorista?

Lo mejor es que somos pocos y lo peor es que, como

somos pocos, nos cuesta mucho que la gente entienda

lo que hacemos. Hay muy poca cultura del interiorismo

en esta zona.

y para finalizar, una aspiración profesional

Aspiro a poder elegir lo que hago y cómo lo hago.

49 | Di

*www.lAlolAVACUI.CoM

50 | Di

Armando Munuera nació hace 83 años en To-

rrevieja. De joven, en plena posguerra, cuando

todavía no existían los cursos de diseño de inte-

riores, decidió estudiar dibujo técnico en la Es-

cuela de Minas de Cartagena. Como muchos otros

pioneros de su generación, su camino profesional

empezó a trazarse en un estudio de arquitectura,

trabajando como delineante.

Allí empezó a encargarse de los proyectos de

decoración que entraban en el estudio. Así, poco

a poco, fue tomando confianza y especializándo-

se en el diseño de interiores. Inevitablemente, lo

hizo de manera intuitiva, autodidacta. “Me salía

de una forma espontánea, fácil. Lo llevas dentro,

es algo que va inherente en ti”, opina el veterano

profesional.

>> El REFEREnTE AlICAnTIno ARMANDO MUNUERA

El intERioRismo En alicantE no sE puEdE compREndER sin la figuRa dE aRmando munuERa (toRREviEja, 1927), impulsoR dE la pRofEsión y dE la colEgiación. duRantE décadas, compaginó sus pRoyEctos con la docEncia. una vida dEdicada a pRoyEctaR los Espacios QuE sus cliEntEs “iban a pisaR”.

[1]>

pionERo 50 | Di

51 | Di51 | Di

[2]

Con el diseño de stands en ferias comerciales

alicantinas llegaron los primeros premios y reco-

nocimientos, lo que le afianzó profesionalmente

y le fue apartando cada vez más del estudio de

arquitectura. Muchos empresarios que primero

le encargaban los stands también le acababan

pidiendo que les diseñara sus viviendas y la de

sus familiares. “Salía del estudio del arquitecto

y seguía en casa hasta las tres de mañana”, re-

cuerda Armando. Un aluvión de trabajo que no le

faltó hasta el día de su jubilación, en 1994, que le

hacía incluso rechazar obras de fuera de Alicante

por falta de disponibilidad.

Ha pasado casi medio siglo firmando proyec-

tos, diseñando espacios efímeros, viviendas, loca-

les comerciales y oficinas. No tenía predilección

por ningún espacio en particular, en todos ponía el

mismo entusiasmo. “Todo ha tenido su encanto”,

confiesa. Turrones 1880, Joyería Montiel, Silka,

Bristol, Calzados Soralla, Alfombras Sultán. Re-

pasando las centenares de fotos de su sus obras,

que guarda celosamente en el estudio, confiesa

que muchas obras, ahora, “todavía le parecen

osadas”. Aunque Alicante concentra gran parte

de su obra, trabajó por toda España de la mano de

uno de sus principales clientes, el Banco de Bil-

bao, que le encargaba el diseño de sus sucursales,

al igual que hacía el Banco de Alicante.

Una ingente variedad de proyectos con un

único denominador común: el cliente. Munue-

fuE pREsidEntE dEl colEgio dE

dEcoRadoREs dE alicantE

52 | Di

ra tenía muy claro que el objetivo era atender

las demandas del cliente, fuera un particular,

un empresario o el propietario de un estable-

cimiento. “Siempre he concebido el espacio en

función de quién va a ocuparlo, a habitarlo. Tenía

conversaciones con ellos y me iba haciendo un

plan de composición. Entonces proyectaba los

espacios interiores que ellos iban a pisar”. En

un viejo recorte de periódico que guarda apare-

ce una noticia sobre la apertura de la cafetería

Monty, diseñada por él. En el texto de la noticia,

el propietario del local afirma que “estoy muy

contento con el efecto conseguido por Armando

Munuera. Mis diez empleados trabajarán mejor y

el cliente estará mucho más a gusto sin que note

un excesivo incremento de los precios”. Objetivo

logrado.

El nivel de detalle y precisión de sus dibujos

pueden apreciarse en las perspectivas que todavía

conserva. En muchos proyectos asumía también

la imagen gráfica, diseñando los logos y rótulos de

los establecimientos. “Me ha gustado darle a todo,

a la parte técnica y a la más artística”. La vertiente

artística, al menos, ha sido heredada por sus dos

hijas, profesora de piano, una, y bailarina, otra.

También diseñaba muebles. Generalmente,

dibujaba todo el mobiliario e iluminación de los

espacios que proyectaba. Una empresa de Madrid

le ofreció, incluso, un puesto fijo de trabajo como

diseñador, pero lo rechazó. “Tenía el estudio a

tope”, se justifica.

Su primer estudio lo abrió en Elche. Al cabo de

un tiempo se trasladó a Alicante, aunque seguía

viviendo con su familia en Elche. Casualmente,

[4][3]

52 | Di

“siEmpRE hE concEbido El Espacio En función dE Quién va a ocupaRlo, a habitaRlo”

53 | Di

[5]

53 | Di

“Es una pEna El habER dEjado dE

tRabajaR. paRa mí ha sido un REgalo”

cuando definitivamente se mudaron a Alicante, el

primer día le ofrecieron dar una charla en la Es-

cuela de Artes y Oficios de la capital. El director,

Manuel Baeza, había colaborado con sus murales

en algunos de los proyectos de Munuera. Y tras

la charla, le pidió que se quedara en la escuela

como profesor de proyectos. Aceptó, y allí perma-

neció durante décadas, desde finales de los se-

senta hasta principios de los setenta, formando

a la siguiente generación de interioristas, para

quien Munuera fue, y sigue siendo, un referente,

junto a otros profesionales alicantinos como Juan

Sanchis.

Con una mezcla de orgullo y timidez, recuerda

que un inspector de Madrid, que iba recorrien-

do todas las escuelas de enseñanzas artísticas

españolas, consideró un proyecto suyo dibujado

en la pizarra como el mejor que había visto en su

prolongado itinerario. “Me ha emocionado”, le dijo

el inspector al director de la escuela.

Como los otros pioneros, a principios de los

setenta tuvo que hacer un examen para obtener

el título de decorador. Y tuvo un papel muy activo

en el fomento de la colegiación. Fue presidente

del Colegio de Decoradores de Alicante, que luego

pasaría a integrarse en la corporación autonómi-

ca, y aprovechaba su labor docente para exhortar

a los profesionales recién licenciados a que se

colegiasen.

Ahora observa la profesión desde la barrera,

aunque recuerda con nostalgia sus años trabajan-

do en el estudio de la calle Bilbao, que mantiene

impoluto, intacto, con su mesa de dibujo, las es-

tantería repletas de libros de arquitectura, diseño

54 | Di

[7]

54 | Di

1. ARMANDO MUNUERA 2. BANCO DE ALICANTE 3. VIVIENDA 4 . SORAYA 5. INTERIOR SORAYA6. STAND DE SULTÁN 7. ARMANDO MUNUERA Y UN CLIENTE 8. PERSPECTIVA

[6]

[8]

e interiorismo, las paredes llenas de diplomas

enmarcados, sus planos enrollados y objetos y

cuadros. “Es una pena haber dejado de trabajar.

Para mí ha sido un regalo mi profesión. La echo de

menos. Hasta me entran ganas de llorar”, reco-

noce. La profesión la lleva en la sangre, y no entra

en ningún interior sin que la vista se fije en los

detalles, los muebles, la distribución. “No puedes

evitarlo”.

365 días de ideas y pasión Feria Hábitat Valencia / España mueble / decoración / textiles para el hogar / iluminación contract / nude (jóvenes talentos) / talleres de I+D+i cocina.

Pepa PochArtista, Pintora, Creadora. Member of International Colour Authority

56 | Di56 | Di

una casa es muchas casasEl proyecto APTM es una

iniciativa de CONSTRUMAT,

el certamen internacional

sobre construcción que se

celebra en Barcelona, que

tiene como objetivo investi-

gar y potenciar la construc-

ción de viviendas asequibles

y adaptables a las nuevas

necesidades sociales. Diri-

gido por el arquitecto Josep

Bohigas, APTM propone

viviendas de bajo coste,

construidas bajo criterios de sostenibilidad, con materiales

de calidad y en un espacio mínimo.

cOncrete desIgnHoy en día el hormigón

ocupa un lugar fundamental

como material constructivo

para arquitectos e ingenie-

ros. Considerado un elemen-

to de alta calidad y estética

cuya funcionalidad puede

ser únicamente decorativa,

sin duda es el material cons-

tructivo de nuestro tiempo.

Este libro, escrito por varios

autores y editado por Daab

Books en 2008, revisa una

selección de estructuras con estética innovadora utilizadas

para espacios públicos y privados.

casas sanaaEn los albores del siglo

XXI, las propuestas con-

ceptuales de SANAA,

último Premio Pritzker,

vienen a revitalizar el

concepto básico del

origen de la arquitec-

tura. Este libro supone

la aportación final al

proyecto expositivo que

el MUSAC ha desarro-

llado con los arquitectos

Kazuyo Sejima y Ryue Nishizawa, fundadores del estudio

japonés. Se trata de un acercamiento a la tan particular

contribución que ellos hacen al mundo de la arquitectura

doméstica. Editado por Actar en 2007.

glObal hOusIng PrOjectsEste libro de Josep Lluis

Mateo explora los fenóme-

nos sociales, culturales y

económicos de la globaliza-

ción desde el punto de vista

de la vivienda. Las tipologías

de vivienda se han escogido

como prototipos arquitectó-

nicos contemporáneos. La

selección de trabajos mues-

tra los proyectos de viviendas

más innovadores e influyen-

tes para proponer nuevas e

importantes pautas para la arquitectura doméstica. Editado

por Actar en 2008

ÚlTIMAS ADQUISICIonES DEL CDD CENTRE DE

DOCUMENTACIóN IMPIVA DISSENY

*Documentación Patricia Rodrigo - Información facilitada por el CDD - Centre de Documentació IMPIVA disseny. http://cdd.impivadisseny.es

57 | Di

1. www.ivam.es

La Web del Instituto Valenciano de la Modernidad ha sabido sacar provecho

de las nuevas tecnologías. Desde hace un tiempo, ha incluido la posibilidad de

descargarse en pdf todos los catálogos que publican. Las exposiciones realiza-

das por el IVAM permanecen vivas gracias a estas cuidadas publicaciones, que

engloban placer estético, instrumento de trabajo y reflexión crítica. Toneladas

de páginas de pintura, escultura, fotografía, arquitectura y diseño, a un golpe

de click.

2. www.core77.com

Desde 1995, esta veterana web ha servido de referencia sobre diseño industrial

tanto para estudiantes como para profesionales con multitud de artículos,

foros de discusión, eventos y todo lo relacionado con esta actividad. La web

fundada en Nueva York también posee una amplia base de datos de empresas

del sector. Una de las comunidades más respetadas del mundo por su gran

valor didáctico y por su dedicado impulso a la industria del diseño.

3. www.agoda.es

Con más de cien mil hoteles registrados en su red, Agora se ha convertido en

uno de los mejores y más veloces servicios de reservas de hotel por Internet.

Su éxito se basa en asegurar y proporcionar los precios más bajos disponibles

en hoteles de todo el mundo. Especialmente significativo es el alcance que

tiene dentro de la región pacífico-asiática, donde proporciona disponibilidad

inmediata en más de 9.000 hoteles. Disponible en treinta idiomas diferentes,

cientos de miles de clientes comparten sus experiencias en la web.

4. www.ted.com

Organización sin ánimo de lucro dedicada a las “ideas que vale la pena difun-

dir”, como reza su web, TED (Technology, Entertainment, Design) es conocida

por su conferencia anual y sus charlas, que cubren un amplio espectro de

temas que abarcan desde ciencia, arte y diseño hasta política, educación,

tecnología y entretenimiento. Más de seiscientas charlas están disponibles

on line para consulta y descarga gratuita. Para los que no entienden el inglés,

usuarios voluntariosos traducen muchos de los videos en diferentes idiomas.

5. www.mocoloco.com

Portal sobre arte y diseño, en MoCo Loco (Modern Contemporary Design)

puedes encontrar las últimas noticias, imágenes y vídeos sobre exposicio-

nes, arquitectura y nuevos productos de diseño. Presenta un inusual formato

“horizontal” que obliga a moverse de izquierda a derecha, y es en sí mismo un

buen ejemplo de las tendencias del diseño moderno que proclama. Presente

en Facebook y Twitter, cuenta con cerca de diez mil amigos en la principal red

social.

nAUFRAgAR PoR

58 | Di58 | Di

MIlÁn 2010 >> fíSICAyqUíMICA

POR ÁNGEL CREMADES

En mi opinión, un profesional de nuestro sec-

tor debería (obligaciones aparte y además de I Sa-

lón del recinto ferial y más allá de los Fuori Saloni

tipo Zona Tortona) acudir a Milán en abril para

‘perderse’ (y fotografiar) libremente en lo que esa

ciudad-escuela-museo-kermesse ofrece los días

del Salone del Mobile. Empaparse e imbuirse no

solo de lo que estrictamente nos atañe profesio-

nalmente sino abiertos a otros imputs de informa-

ción que nos hagan entender mejor la cultura de

nuestro tiempo. Esa es la premisa fundamental

de este artículo.

Milán, entonces, ofrece cultura en cuanto a la

‘costumbre’ de sus actores; la moda, además de

las boutiques, viendo cómo se visten y se peinan

y se maquillan los visitantes a la ciudad en esas

fechas. Cultura en cuanto a la escenografía, a cómo

presentar, iluminar y argumentar (y divulgar) los

diferentes lugares e itinerarios de exposición. Y cul-

tura (de marketing) para hacer que todos sus es-

pacios culturales o no (museos, galerías, tiendas,

calles y medios de transporte) sean permeables al

design y, recinto ferial y sobre todo ciudad, atraigan

a profesionales de todo el mundo. Una kermesse,

milán’10

[1]

59 | Di59 | Di

una fiesta y una fuente artística de la que todos

bebemos. Cocktail de arte en todas sus vertientes

históricas (arquitectura, pintura, escultura, etc.)

combinado y agitado con lo último de lo último de

esas disciplinas.

Si los diseñadores en general recibimos in-

fluencia de las mismas, producto de tales in-

fluencias es el mueble. El mueble se convierte en

escultura, en arquitectura en sí, en metáfora, en

poesía. ¿El mueble nos devuelve a las artes que nos

influencian? Es una relación transitiva entre todos

ellos, un viaje de ida y vuelta en el universo artístico.

Cabría entonces preguntarse; el happening,

la ‘instalación’, la ‘actuación’, ¿son elementos

de nuestro lenguaje, o mejor dicho, de nuestro

oficio?, ¿en qué medida son compatibles con la

tan enarbolada funcionalidad?, ¿sabrán nues-

tros clientes hacer suya esta comunicación?

Visitando los pabellones de la feria Eurocucina

y Salone del Bagno, cada vez más lejos de la rea-

lidad en cuanto a propuestas de dimensiones y

proporciones casi megalómanas, inimaginables

no ya para una vivienda de nivel medio-alto, ni

siquiera para las extra-large, se hace evidente

la gRan pRotagonista

dE milán’10 Es la REsina

En todas sus vaRiantEs, foRmas,

ExpREsionEs y aplicacionEs

[2] [3] [4]

[5]

60 | Di60 | Di60 | Di

este gap entre lo factible y lo deseable, entre la

realidad y la ficción.

Por otro lado y casi al opuesto, se observa una

tendencia hacia lo cosy, es decir lo coqueto, lo

personalizado, lo acogedor, lo extremadamen-

te confortable. Buscando el calorcito del home

sweet home se llega a alcanzar un cariz formal

casi textil en los muebles o incluso se llega a fo-

rrar de macramé o petit-pois los propios objetos.

Toda una búsqueda de la idea de lo familiar, de lo

de ‘andar por casa’, de lo casual e incluso hasta

hippy, cuyos postulados de hace unas décadas

ya los hemos hecho nuestros o habituales. Entre

ellos, con especial vigencia, el de sostenibilidad

o ecología duradera. Otros como el reciclaje, el

‘re-uso’ del objeto abandonado, el desecho indus-

trial que se convierte en vintage, etc, postulados

llegados a convertirse en un imperativo ético, en

una obligación social, en una estrategia de venta.

La otra cara de la misma ‘moneda ecológica’ es

la evocación de lo orgánico y sus formas como un

deseo de domesticar (hacer doméstica) la natu-

raleza, sea verdadera o figurada, hasta el punto

de hacer accesible, transportable e hiper-versátil

el propio jardín.

Sin duda la gran protagonista de Milán’10 es

la resina, que tiene de natural sobre todo el nom-

bre, y que evoca automática e inconscientemen-

te la naturaleza y, por consiguiente, la ecología.

Presencia pues de resina en todas sus variantes,

formas, expresiones y aplicaciones: transparen-

te, traslúcida y opaca. Incolora y con mil colores.

Rellenando y ocupando espacios instersticiales

como unión discreta de otros materiales orgánico/

madera (natural tipo árbol viejo o manufacturado/

artificial tipo tablero fenólico, el todo incluso tra-

[6]

[8] [9] [10]

[7]

61 | Di61 | Di

bajado bajo el control alfanumérico). En su pro-

pia luminosidad y/o iluminada y retroiluminada.

Se manifiesta no sólo en volumen sino también

en láminas como expresión en sí (opaca en sue-

los y paredes) o como protector de otros fondos

(transparente).

Dicha versión transparente, especialmente

en volumen, es la sublimación del ‘minimal’ en

cuanto “…la nada existe y se puede concretar y

manifestar”; un vacío que es un lleno (de resina).

La luz (…o iluminación), cada vez más pro-

gramada e informatizada con video-proyectores,

se acopla a los soportes objeto respetando su si-

lueta, aliándose con lo iluminado. Y el sonido, ya

casi perfecto, lejos de disimular sus emisores da

protagonismo y presencia a los mismos, dándoles

carácter casi escultórico. O sea, la luz y el sonido

se materializan; la nada otra vez se concreta.

Viendo Milán’10 uno se acuerda de la asignatu-

ra de ciencias ‘Física y Química’ en opuesto a las

asignaturas más bien humanísticas o ‘de letras’

tipo las artísticas más afines (…o creemos tales) a

nuestra profesión. Elasticidad, dureza (superficial),

resistencia al golpe, tiempo de fraguado y secado.

Forma de aplicación y ejecución, su ubicuidad (ex-

terior/interior), etc. Todo en un constante devenir

porque la tecnología avanza de un día para otro; no

acabas de decidir una elección que ya han cambia-

do las características (física y química) de lo que vas

a elegir. Y por contra, también se alarga el tiempo

de decisión hasta sopesar y valorar dichas carac-

terísticas. Polímeros y Biocomponentes, en suma,

parafraseando el título de Umberto Eco ‘Apocalíp-

ticos e Integrados’, definiendo dos contrarios con-

denados a entenderse y convivir, sin que se pueda

imaginar la existencia de unos sin los otros.

1,2 y 3. RESINA, GRAN PROTAGONISTA 4 y 5. EJEMPLOS DE SOSTENIBILIDAD

6, 7 y 8. LUZ Y SONIDO 9. INSTALACIóN COSY

10 y 11. TEXTILES12, 13 y 14. MOBILIARIO

15 y 16. JARDINES

[11]

[14] [15] [16]

[12] [13][7]

62 | Di62 | Dila fiRma

nUEVA noRMATIVA >> INSONORIZACIóN Y ACONDICIONAMIENTO ACúSTICO

*JoRDI MoRAnT DIRECTOR TéCNICO

DE DESARROLLOS E INSONORIZACIONES S.L.

www.descon.es

Cada vez son más frecuentes los pro-

blemas relacionados con el ruido y las vi-

braciones, que repercuten negativamente

en la salud de las personas. Por ello, se

hace cada día más necesario realizar ac-

tuaciones de insonorización, aislamiento y

acondicionamiento acústico.

En primer lugar, hay que distinguir en-

tre insonorización o aislamiento acústico y

acondicionamiento acústico. Son concep-

tos diferentes, pero en ocasiones se mez-

clan, dando lugar a errores y confusión. Con

la insonorización se pretende evitar ruidos

y molestias en las zonas adyacentes a la

actividad, mientras que con el acondiciona-

miento se quiere crear confort acústico in-

terior. Por ejemplo, para el caso de un res-

taurante situado en un edificio de viviendas,

la insonorización evitaría las molestias de

ruido a los vecinos del edificio y el acondi-

cionamiento permitiría que los comensales

pudieran mantener una conversación sin

levantar la voz para escucharse

El acondicionamiento acústico actúa

sobre las superficies vistas y, por tanto, so-

bre los elementos decorativos. El problema

más habitual, en este caso, suele ser el alto

tiempo de reverberación producido por un

exceso de acabados lisos reflectantes (cris-

tal, piedras pulidas, enlucidos) que hacen

que la onda sonora apenas se atenúe en

cada reflexión y tarde mucho en extinguir-

se, lo que dificulta la inteligibilidad entre la

personas. En el nuevo Código Técnico ya

se exigen unos valores límites de reverbe-

ración para aulas, restaurantes y salas de

conferencias. La solución de este proble-

ma pasaría por la utilización de materiales

o sistemas absorbentes, principalmente

recomendados en techo. En el mercado

existe una gran cantidad de propuestas de

techos absorbentes que pueden cuadrar en

una gran variedad de decoraciones, como

techos de fibra mineral, de aglomerado de

viruta de materia, perforados (yeso lamina-

do, escayola, metal, madera), de espuma de

melanina, telas, moquetas, etc.

La instalación de este tipo de falsos

techos no mejorará significativamente el

aislamiento acústico, en contra de cierta

creencia popular. Por lo tanto, si fuera ne-

cesario insonorizar habría que instalar un

techo acústico por encima del decorativo,

antes de las instalaciones.

El aislamiento acústico de un ele-

mento constructivo viene determinado

por diferentes factores, como su espesor,

sistema constructivo, conexión al contor-

no, las características de los materiales

empleados (masa unitaria o superficial y

factor de amortiguamiento). El aislamien-

to acústico, proporcionado por particiones

simples constituidas por mampuestos o

materiales homogéneos, es función casi

exclusivamente de su masa. En este caso,

y como aproximación, se puede predecir el

aislamiento del elemento mediante la ley

de masas:

m < 150 kg/m2 R= 16.6 Log m + 5 dB(A)

m > 150 kg/m2 R= 36.5 Log m - 38.5 dB(A)

Sin embargo, cuando se desea obtener

un aislamiento elevado no resulta ni prác-

tico ni económico realizarlo únicamente a

través de un sistema simple muy pesado.

Se recurre entonces a sistemas compues-

tos, creando una cámara intermedia. De

esta forma, se aumenta el aislamiento

rellenando con un material absorbente

esta cavidad, incrementando su espesor y

evitando las uniones rígidas entre los ele-

mentos.

Aislamiento Acústico Acondicionamiento Acústico

Objetivo Evitar ruidos y molestias en viviendas y actividades colindantes

Crear confort acústico en el interior de la actividad

Tratamiento Creando sistemas múltiples mediante cámara de aire con absorbente y masa

Revestimientos absorbentes y perfo-rados principalmente.

Ubicación Queda oculto detrás de los revestimien-tos decorativos.

Es la parte vista. Revestimientos fina-les y decorativos.

Instalación Al inicio de la obra Después de pasar los conductos e instalaciones.

63 | Di

64 | Di

>> EL COMPROMISO DEL INTERIORISTA

*CARlES gÁMEz PERIODISTA Y ESCRITOR

Durante varios meses he estado entrando y sa-

liendo de estudios, tiendas y, en muchos casos, de la

propia sede del Colegio de Diseñadores de Interior

y Decoradores de la calle de La Paz de Valencia. El

motivo no ha sido otro que la realización de un libro

de entrevistas- y unos excelentes retratos fotográ-

ficos de Xiqi Yuwang- que ha visto la luz bajo el

nombre de El interiorista y el extraño caso del señor

Ikea. Un título si se quiere un poco “extravagante”

-ya se sabe que los que nos dedicamos a la cosa de

la escritura siempre buscamos el golpe de efecto-,

pero que escondía su justificación, y el que suscri-

be el texto, un servidor, ya ha dado las oportunas

y justificadísimas argumentaciones. Este vis-à-vis

con la clase interiorista para mí se ha saldado con

un balance de conocimientos e información que me

ha permitido desterrar muchos tópicos almacena-

dos, sin duda fruto en parte del desconocimiento,

y conocer más profundamente una profesión, y los

hombres y mujeres que la forman, que incide de una

manera tan significativa en nuestra vida cotidiana.

Tres generaciones de decoradores/interioristas que

han puesto -los pioneros- los pilares de un oficio

todavía bajo el ojo de un cierto prejuicio o subvalo-

ración, mientras las siguientes promociones traba-

jaban por su dignificación académica y profesional,

abriendo espacios de creatividad e incorporando las

líneas maestras de la modernidad que llegaban del

exterior. A las últimas les toca recoger en parte ese

legado y afrontar los nuevos retos, la propia trans-

formación del oficio y su imbricación con otras dis-

ciplinas profesionales, entre otros factores, además

de ejercer un trabajo en unos tiempos convulsos y

por supuesto difíciles.

En alguna ocasión creo que he escrito o me he

referido a la importancia de aquellas generaciones

de los años cincuenta y sesenta y su contribución

decisiva a la transformación de la epidermis de

nuestras ciudades, de nuestros interiores. Gracias

a ellos, cafeterías, tiendas, aquellas primeras bouti-

ques, hoteles, cines, etc, fueron nuestros observa-

torios de la modernidad que nos llegaba, como la

cafetera Moka o las líneas

organicistas del diseño es-

candinavo del mobiliario de

Arne Jacobsen, y que abría

ese dialogo siempre en ten-

sión entre clasicismo y mo-

dernidad. Pienso muchas

veces que esa aportación,

generosa y transformadora,

no ha sido del todo reconoci-

da y además, con la desapa-

rición de muchos de aquellos establecimientos pio-

neros, se ha borrado en parte esa memoria artística

y decorativa del paisaje de la ciudad. Tenemos una

deuda con aquellos hombres y mujeres que hicieron

de nuestras calles, de nuestros espacios de comu-

nicación y convivencia, miradores privilegiados por

donde entró la modernidad y las nuevas formas de

la arquitectura interior y el diseño contemporáneo.

Fueron ellos, colaborando con pintores, muralistas,

escultores, ebanistas, por supuesto arquitectos,

etc, los que abrieron la primera gran fachada de

luminosidad después de la posguerra mientras los

rótulos de neón que acogían ese cosmopolitismo

decorativo se señalaban con nombres tan expresi-

vos como San Remo, Capri o Monterrey.

El decorador de ayer e interiorista de hoy sigue

ejerciendo de puente de eso que los franceses lla-

man l’esprit du temps, de médium entre ese “aire”

nuevo que se respira y señala el rumbo y esa cosa

- tan denostada- llamada moda, y la calle y el gus-

to de la gente. A partir de ese momento se inician

una serie de vasos comunicantes entre profesional

y cliente, y la captación de esa cosa a veces algo

resbaladiza y mudable que llamamos belleza. El re-

sultado final ya sabemos que dependerá de muchas

cosas, pero ese espacio nuevo actuará como un ele-

mento regenerador, ya sea en un ámbito íntimo, y

sin duda con una mayor proyección social en el caso

de público. Y a partir de ese momento entrará a for-

mar parte de la memoria de la ciudad, de nuestras

vidas, de nuestros sueños y deseos.

tEnEmos una dEuda con aQuEllos hombREs y mujEREs QuE hiciERon dE nuEstRas callEs miRadoREs pRivilEgiados poR dondE EntRó la modERnidad y las nuEvas foRmas dE la aRQuitEctuRa intERioR y El disEño contEmpoRánEo

Introducción al Interiorismo N

aval · Generalidades

FICH

A 0

FICHA 0

Por A

rturo Catalá

¿Cuáles so

n las princip

ales características del interio

rismo

naval?

La prop

uesta de iniciar una nueva sección en nuestra revista, d

e-d

icada exclusivam

ente al diseño interior naval, m

e dejo un p

oco p

reocupad

o, pues m

i respuesta com

o redactor es b

ásicamente

técnica y como escritor conozco p

erfectamente m

is limitaciones.

En este m

omento estoy afrontand

o el encargo desd

e la insegu-rid

ad d

e los temas a tratar y la inq

uietud d

e como ab

ordarlos.

Creo q

ue el tratamiento d

e los temas d

e conocimiento q

ue conlleva un p

royecto del interior d

e una emb

arcación deb

erían resp

ondera una visión d

irigida a ap

roximar esta d

isciplina y su

prob

lemática al estud

iante o profesional vinculad

o con la cultura d

el proyecto, centrad

a en sus aspectos técnicos, p

royectuales y form

ales, pero con un lenguaje sencillo, d

el que voy a intentar

eliminar al m

áximo aq

uellos términos cap

aces de confund

ir al lector no acostum

brad

o a ellos.Los concep

tos y datos q

ue expongo no asp

iran en mod

o al-guno a ser d

ogmas y sólo intentan iniciar al lector en lo referente

a esta vertiente del d

iseño interior. Los temas a tratar serán m

uy extractad

os, dad

o el espacio q

ue disp

onemos, p

ero tan variados

e interesantes como: la flotab

ilidad

, construcción, instalaciones, vela o m

otor, el plano d

e formas, la hab

itabilid

ad...y resp

onderán

a lo que consid

ero una relación de contenid

os básicos y relevan-

tes para nuestra p

ropia cultura com

o proyectistas.

Con el fin d

e recopilar y/o archivar tod

os los contenidos, he

considerad

o un formato tip

o ficha horizontal con indicaciones d

e corte y talad

ro. Algunos artículos serán ab

ordad

os a partir d

e una p

regunta a mod

o de: “Las p

reguntas más frecuentes”, com

o exp

erimenté en un p

asado p

ropio.

El proceso proyectual del interior de una em

barcación es m

uy similar a cualquier proyecto de interior. Todo aquello

que constituye el pro

ceso p

reliminar d

e diseño

es parte de la propia idiosincrasia de cada proyectista, pero dadas las características peculiares de este “local”, del espacio o volum

en que disponemos, debem

os enfrentamos con un

conocimiento claro, debem

os valorar sus form

as, cons-trucción, las necesidades propias de la navegación y el m

o-tivo de su existencia, que depende sin concesiones de su p

rog

rama d

e navegació

n, pues sin él no tiene sentido

en el mar.

Podríam

os decir que el interior d

el barco

está in-m

erso en un co

ntenedo

r cerrado

, a modo de envase,

recipiente o nido, que asimism

o está flo

tando

, solo y en

un medio algunas veces hostil y otras am

ante, sin ningún tipo de ligazón ni atadura. C

omprender esta sensación de

soledad y al mism

o tiempo de libertad, y unirla a nuestros

conocimientos técnicos, nos clarificará la idea de cóm

o p

royectar p

ara el mar.

Dentro del ám

bito de las embarcaciones de recreo, el

desarrollo de las actividades propias de la navegación con su problem

ática, y las actividades lúdicas, deportivas o de diversión pueden ser perfectam

ente compatibles. H

umani-

zar y personalizar los espacios dotándolos de soluciones prácticas, de elem

entos que ayuden a considerar que es un habitáculo para el uso y disfrute, y que aparte de ir transpor-tados en una m

aquina sin salida, esta reúne unas condicio-nes de habitabilidad y de confort suficiente para atenuar los

hipotéticos problemas de espacio, de com

unicación y de convivencia, o de cualquier eventualidad adversa derivada de los agentes m

eteorológicos. Si existe algún encargo al

que debemos prestar m

ayor atención y concebirlo pensan-do en el ser hum

ano, posiblemente este sea el de las em

-barcaciones de recreo.

El d

iseño d

el interior d

ebe ser co

partícip

e y ayudar

al placer d

e la navegació

n estando

a su servicio.

Dependiendo de la eslora, la intim

idad puede ser ade-cuada o m

ínima. H

ay que hacer todo lo posible por con-seguir una travesía en la que las personas, el barco y el propio program

a de navegación funcionen al unísono. Es

un paquete indivisible, donde el acondicionamiento interior

puede tener parte de culpa o de responsabilidad.

Pro

yect

ar y

real

izar

toda

la p

lani

met

ría n

eces

aria

par

a co

ns-

trui

r el i

nter

ior d

e un

a em

barc

ació

n, a

sí c

omo

el d

iseñ

o in

te-

gral

de

form

as y

aca

bado

s, re

quie

re u

n ci

erto

con

ocim

ient

o de

mat

eria

les,

con

stru

cció

n e

inst

alac

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s in

teri

ore

s,

de t

raza

do

s g

eom

étri

cos

en g

ener

al y

de

geo

met

ría

des

crip

tiva

en

part

icul

ar,

por

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e de

l dis

eñad

or p

roye

c-tis

ta.

Así

com

o, c

onoc

er la

ter

min

olo

gía

con

stru

ctiv

a de

lo

s el

emen

tos

estr

uctu

rale

s y

de n

aveg

ació

n, y

a qu

e tie

ne

su p

ropi

o le

ngua

je;

no e

s un

a fo

rma

exót

ica

de d

efini

r la

s di

stin

tas

part

es d

e la

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barc

ació

n, s

ino

un lé

xico

pre

ciso

y

exac

to.

Cad

a cá

mar

a o

zona

inte

rior d

e la

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barc

ació

n se

pod

ría

cons

ider

ar “

vest

ida

a m

edid

a”, p

ues

debe

mos

com

pren

der

que

cada

“rodaja”

de

este

med

io “melón

”, l

o co

rtem

os

horiz

onta

l, tr

ansv

ersa

l o

long

itudi

nalm

ente

, no

s da

rá u

na

secc

ión

de d

istin

tas

dim

ensi

ones

y, e

n de

finiti

va, d

e di

stin

ta

cap

acid

ad i

nter

ior,

lo q

ue n

os in

trod

uce

en la

geo

met

ría

de la

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barc

ació

n.Lo

s el

emen

tos

inte

riore

s de

l bar

co, j

unto

con

la a

rqui

tec-

tura

del

mis

mo,

es

todo

uno

, es

un m

ueb

le c

ont

inuo

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-m

ueb

le, u

nido

psí

quic

a y

físic

amen

te, d

onde

las

func

ione

s de

l mis

mo

van

cam

bian

do e

n su

rec

orrid

o cr

eand

o zo

nas

de u

tiliz

ació

n es

pecí

fica.

Por

est

a ra

zón,

deb

emos

ent

en-

der

a la

per

fecc

ión

las

form

as y

junt

o co

n su

est

ruct

ura

el m

ater

ial

con

el q

ue e

sta

real

izad

a la

co

nstr

ucci

ón

de

este

con

tene

dor,

pues

dep

ende

en

muc

has

ocas

ione

s de

su

mat

eria

l par

a po

der

o no

rea

lizar

una

det

erm

inad

a in

ter-

venc

ión.

La c

ompr

ensi

ón d

e lo

s p

lano

s d

e fo

rmas

nos

per

miti

rá

sabe

r ub

icar

nos

en u

n pu

nto

o en

un

plan

o co

ncre

to d

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emba

rcac

ión,

muc

has

vece

s si

n ha

berlo

vis

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onst

ruid

o,

pues

, au

nque

lo t

uvié

sem

os fí

sica

men

te a

nue

stra

dis

posi

-ci

ón, i

gual

que

un

loca

l, po

r la

com

plej

idad

de

su v

olum

en,

las

med

icio

nes

a ef

ectu

ar s

on a

ltam

ente

com

plic

adas

y m

u-ch

as v

eces

inex

acta

s. E

l pla

no d

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rmas

es

el c

onju

nto

de

traz

ados

geo

mét

ricos

que

con

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an l

a fo

rma

del

casc

o.

Es

el p

lano

que

nos

pro

porc

iona

la m

ayor

info

rmac

ión

so-

bre

las

cara

cter

ístic

as d

e la

em

barc

ació

n. D

e él

se

pued

e de

duci

r si

est

á di

seña

do p

ara

alta

s o

baja

s ve

loci

dade

s, s

i es

a m

otor

o v

ela,

si d

ispo

ne d

e m

ucha

o p

oca

habi

tabi

li-da

d, e

tc. P

odem

os im

agin

arno

s qu

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n de

alg

una

man

era

com

o la

s cu

rvas

de

nive

l en

los

plan

os to

pogr

áfico

s, d

onde

m

ante

nien

do u

na m

edid

a y

nive

l con

stan

te e

ntre

ella

s va

n m

odifi

cand

o su

for

ma

segú

n la

cap

a o

plan

o do

nde

nos

enco

ntra

mos

.C

onse

guir

una

dist

ribuc

ión

idón

ea r

equi

ere

gran

des

do-

sis

de i

ngen

io p

ara

el a

pro

vech

amie

nto

del

esp

acio

, un

re

to d

eriv

ado

de la

s ne

cesi

dade

s de

l pro

gram

a de

nav

ega-

ción

, de

los

gust

os y

de

las

func

ione

s es

peci

ficas

de

cada

em

barc

ació

n. E

s po

r lo

que

, apa

rte

de la

s co

nsid

erac

ione

s re

laci

onad

as c

on la

hab

itabi

lidad

, en

la c

once

pció

n y

dise

-ño

de

la d

istr

ibuc

ión

inte

rior

inte

rvie

nen

otro

s pa

rám

etro

s co

mo:

las

inst

alac

ione

s, lo

s p

eso

s, la

erg

ono

mía

, etc

...

El t

amañ

o de

l ser

hum

ano

en u

na e

mba

rcac

ión

de m

edia

na

eslo

ra e

s po

rcen

tual

men

te s

uper

ior

a lo

s m

ism

os e

spac

ios

en o

tro

tipo

de in

terv

enci

ón.

A la

hor

a de

per

trec

har

o ab

aste

cer

un y

ate,

nos

enc

on-

trar

emos

con

una

ext

raor

dina

ria a

cum

ulac

ión

de t

odo

tipo

de e

fect

os e

ins

tala

cio

nes

espe

cífic

as,

com

o: v

elas

, ca

-bo

s, d

efen

sas,

her

ram

ient

as,

apar

atos

e i

nstr

umen

tos

di-

vers

os, m

ater

ial d

e se

gurid

ad, d

e na

vega

ción

, así

com

o de

co

cina

, co

n su

cor

resp

ondi

ente

avi

tual

lam

ient

o de

alim

en-

tos.

La

ubic

ació

n de

l mot

or,

gene

rado

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tería

s, a

para

tos

elec

trón

icos

, ta

nque

s de

com

bust

ible

o d

e ag

ua,

bom

bas

de a

chiq

ue, e

tc.,

tiene

n un

luga

r es

pecí

fico

en e

l dis

eño

de

la e

mba

rcac

ión

y no

sie

mpr

e se

pue

den

desp

laza

r a n

uest

ra

volu

ntad

.A

part

e de

l dis

eño

espe

cífic

o de

los

elem

ento

s, lo

s es

pa-

cios

inte

riore

s no

son

hab

itácu

los

o zo

nas

inde

pend

ient

es,

de a

lgun

a m

aner

a pa

rtic

ipan

dire

ctam

ente

uno

s de

otr

os

por

mín

ima

que

sea

la in

terv

enci

ón,

las

solu

cion

es q

ue s

e ad

opta

n en

cad

a pr

oble

ma

gene

ra la

res

tric

ción

de

algú

n ot

ro a

trib

uto.

La e

stét

ica

de lo

s el

emen

tos

y en

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eral

de

todo

el i

nte-

rior

pued

e de

pend

er e

n al

guno

s ca

sos

del a

rmad

or o

pro

-pi

etar

io, p

ero

por

supu

esto

de

nues

tro

crite

rio e

n el

dis

eño

de fo

rmas

, en

la e

lecc

ión

de lo

s m

ater

iale

s de

aca

bado

s, d

e la

s lu

min

aria

s el

egid

as, e

tc.,

pero

nun

ca d

ebem

os

frac

a-sa

r p

orq

ue n

uest

ro in

teri

or

no f

unci

one

par

a lo

s fi

nes

mo

tivo

del

enc

arg

o.

En

la d

écad

a de

los

oche

nta,

los

astil

lero

s co

men

zaro

n a

preo

cupa

rse

por

la a

parie

ncia

inte

rior

de lo

s cr

ucer

os d

e co

nstr

ucci

ón e

n se

rie d

e m

edia

na y

peq

ueña

esl

ora,

ya

que

esta

ded

icac

ión

hast

a el

mom

ento

est

aba

rese

rvad

a a

emba

rcac

ione

s de

con

stru

cció

n a

la u

nida

d y

con

eslo

ras

supe

riore

s. F

ue e

n es

te m

omen

to c

uand

o al

guno

s as

tille

ros

e in

geni

eros

nav

ales

bus

caro

n la

col

abor

ació

n de

dis

eñad

o-re

s de

inte

rior

para

sus

pro

yect

os y

real

izac

ione

s.S

e te

rmin

a m

i esp

acio

y e

sta

escu

eta

visi

ón g

ener

al. G

ra-

cias

por

tu a

tenc

ión.

Bre

ves

cons

ulta

s, o

pini

ones

, pro

pues

tas

de te

mas

...: t

alle

r@ar

turo

cata

la.c

om ·

No

me

com

prom

eto

a co

ntes

tar,

pero

har

é to

do lo

pos

ible

.

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