66NO.2014年 3．4月號

規格、性能、體積全面進化

Canon G1 X Mark II

攝影眼的培養勇氣╳心中無形的守護者

初春雲海季漫步雲端的拍攝饗宴

攝影怪機絲 Kenko接寫環的運用

活動紀實 CP+ 2014

攝影新品大目擊

閃燈基礎教室你應該知道的 打光方式

伊比利亞新樂章葡萄牙Portugal找尋葡萄牙的歷史軌跡看見古城的風華景緻

爲解放禁錮靈感而生的男人－英雄薛用滿腔熱血與無限靈感徹底顛覆人像創作思維！

用相機記錄生活感動 －Yameme影像有著一眼入魂魔力讓人看見最真誠的感動

活用外拍燈配件 拍出好人像四款外拍燈配件大情搜讓人像創作更添樂趣！

攝影師老爸家庭記錄陳紀東小朱爸劉振祥張雍

《封面故事 2》

SIGMA 24-105mm F4 DG OS HSMHD PENTAX-DA 20-40mm F2.8-4 ED Limited DC WR

TAMRON A011、Voigtländer VM-E 近攝轉接環

《新產品》

多重曝光活用一點通

《封面故事 1》

《精彩內容》

定價 250元 特價 198元 HK$45

流行風出版

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集團編碼2CPQ066 書店退貨期限2014年05月15日

用鏡頭享受生命

双月刊

2014

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多重曝光╳H

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活用一點通　

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實用有趣的潛在功能！

我也是攝影師老爸

本期我們規劃了一個相當有趣的專題「攝影師老爸的家庭記錄」，希

望透過各個攝影師的心得分享，來探討專業攝影技能到底能為他們的

家庭生活記錄帶來怎麼樣的幫助？其實，在執行該專題前，我也認真

想了一下，若我不是在這行業，若我不是對於攝影有興趣，我的小孩

成長記錄到底會變成什麼樣？就我預估應該也是會有一堆照片的生

成，不過在「質」的方面就可能無法相提並論。舉個例子來說，從我

小孩出生至今，我都會不定期將照片分享至Facebook臉書上，這時

就會引來不少親戚好友留言問到，這是用什麼相機或手機拍的，畫少

怎麼這麼好，我也想去買，但老實說，就算買了相同的攝影配備，若

沒有一定的構圖概念或操控技能為基礎，相信所拍出來的作品也不會

有多大進展，所以我的建議是，未來若有意用DSLR為自己家中寶貝

記錄下珍貴回憶的爸媽們，除了要對於相機操控有基本認知外，還得

初步了解各類鏡頭對於成像品少的影響，這樣雙管齊下，才比較有機

會拍到理想且高畫少的影像作品，至於構圖部分，因牽涉美感與經驗

值，這就得憑藉個人後天的努力才有辦法達成，總之，好照片並不會

因買台好相機就會自己出現，所以別再做白日夢囉！還是先學會如何

駕馭這台相機比較重要。

另外，本期另一有趣專題，則是針對「多重曝光」以及「HDR」這

兩個隱藏版功能進行深度探討，日何是隱藏版？其實，是因日這兩個

功能一直都存在於多數人的相機中，但真得會開啟使用的人卻是少之

又少，若你也是這種人的話，那就有些可惜了，因日這兩個功能只要

善用得宜，就能拍出甚至合出令人驚艷的影像作品，而日了讓各位能

進一步了解這兩個功能的特性與優點，本單元特別從原理、各廠牌介

面、操控流程到應用層面等進行詳加撰述，讓你只要按圖索驥，就能

輕鬆玩出各種效果與樂趣。除此之外，其他像是CP+ 2014攝影新品

大目擊、人物特方 － 日雄薛專少、春日盛典 雲海季、活用外拍燈

配件拍出好人像、旅遊攝影 － 葡萄牙 Portugal以及攝影眼的存養

－ 勇氣╳心中無形的守護者……等內容，也是本期極日推薦單元，

存得讀者們細細品味。

網站 >> KPNPWOV[V.[LJOIHUN.JVT.[^

粉絲團 >> ^^ .̂MHJLIVVR.JVT�KPNPWOV[V.[^

編輯室觀點

66NO.2014年 3．4月號

規格、性能、體積全面進化

CanonG1XMark II

攝影師老爸家庭記錄陳紀東小朱爸劉振祥張雍

《封面故事 2》

SIGMA24-105mmF4DGOSHSMHDPENTAX-DA20-40mmF2.8-4EDLimitedDCWR

TAMRONA011、VoigtländerVM-E近攝轉接環

《新產品》

《精彩內容》

定價250元 特價198元 HK$45

流行風出版

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集團編碼2CPQ066 書店退貨期限2014年05月15日

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多重曝光╳ HDR活用一點通

「多重曝光」和「HDR」雖然看似簡單，

卻其實需要從大量實拍中累積經驗，才

能逐漸上手並提高作品的成功率。希望

讀者能藉本篇由淺入深的教學，從原理、

觀念到應用面與操作流程中，真正了解

並愛上這兩個實用又有趣的拍攝技法。

攝影師老爸的家庭記錄

家庭生活這個看似普通的題材，在職業

攝影師的鏡頭前會獲得怎樣不同的詮

釋？除了好奇攝影師面對專業領域和自

己生活的角色切換，也希望透過採訪能

多學幾招 ─ 不管是在觀念或技術上 ─

讓家庭影像變得更加生動的魔法。

攝影眼的培養 －勇氣╳心中無形的守護者

在人生成長的過程中，有數不清面對處

境和抉擇的機會，而這些都需要勇氣的

加持才能有所為。當然並不是人人都有

鼓起勇氣的決心，但願意拿出勇氣去面

對的同時，無論結果是好是壞，至少能

給自己一個可以交待的理由。

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2014年 3∼4月號66 CONTENTS目錄

封面設計>> 李婉琪 封面攝影>> 林家興

Model>> Wendy（小邑） Model經紀>> Jami 0970-981-877 造型>> 安東尼 0956-144-663

01 編輯室觀點

10 攝影行事曆

12 讀者傳聲筒

14 SnapShot

新訊

16活動紀實

CP+ 2014

攝影新品大目擊讓無緣與會的讀者也能快速掌握今年最新的數位市場資訊與趨勢。

多重曝光╳HDR活用一點通對許多玩家來說，「多重曝光」和「HDR」或許是既熟悉又陌生的攝影名詞，雖然它們看似簡單，卻其實需要從大量實拍中累積經驗，才能逐漸上手並提高作品的成功率。希望讀者能藉本篇由淺入深的教學，從原理、觀念到應用面與操作流程中，真正了解並愛上這兩個實用又有趣的拍攝技法。

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玩攝影怪機絲

54玩攝影怪機絲

Kenko Extension

Tube Set DG

近攝接寫環僅需搭配現役的各式鏡頭就能盡情享受微距影像的拍攝樂趣。

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2014年 3∼4月號66 CONTENTS目錄

人像攝影教室

90活用外拍燈配件拍出好人像

76漫步雲端的拍攝饗宴

春日盛典雲海季讓你選對時機徜徉雲端，拍下壯觀雲海的經典一瞬。

MustKnow！你應該知道的打光方式

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家庭生活這個看似普通的題材，在職業攝影師的鏡頭前會獲得怎樣不同的詮釋？這個主題引起編輯部的高度興趣。除了好奇攝影師面對專業領域和自己生活的角色切換，也希望透過採訪能多學幾招 ─ 不管是在觀念或技術上 ─ 讓家庭影像變得更加生動的魔法。

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攝影師老爸的家庭記錄

新攝點

82大安森林捷運站

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2014年 3∼4月號66 CONTENTS目錄

新硬體

100新鏡頭

• TAMRON SP 150-600mm F5-6.3Di VC USD（A011）

• Voigtländer VM-E近攝轉接環• HD PENTAX-DA 20-40mmF2.8-4ED LimitedDC WR

• SIGMA 24-105mm F4 DG OS HSM

伊比利亞的新樂章─葡萄牙Portugal葡萄牙 Portugal，伊比利亞半島令人驚豔的國度，其獨特的文化發展與觀光資源長期以來都被許多人所低估。事實上，葡萄牙的美，只有當你親身蒞臨後，才能真正體會到那份純粹的樂趣。現在就讓翼賢帶領我們一同走進葡萄牙，找尋歷史的軌跡，看見古城的風華景緻。

122攝影眼的培養

勇氣╳心中無形的守護者人生成長的過程中，都需要勇氣的加持才能有所作為。

128攝影部落客

記錄生命的樂章Yameme

每個人接觸攝影的動機都不盡相同，而 Yameme 也有著屬於自己的故事。

132 硬體周邊

SLIK系列腳架大目擊 / Lowepro Nova Sport 35L AW/ Manfrotto MB-MA-S-A2 Active Sling II / SpiderProLarge Lens Pouch 蜘蛛長鏡頭袋套組 / SUN SNIPERTHE PRO-II狙擊手背帶 / MOGOPOD Mogopod MK IIIMonopod 魔杖單腳架 / JOBY Flash Clamp & LockingArm / Lowepro Format TLZ 20 / SUNPOWER QT-1Smart Flash Trigger For Canon

137 Received 讀者投稿

141 問卷

96市場新鮮貨

腳架 /轉接環

RECSUR變形單腳器支撐架、metabonesE-Mount轉接環。

98網路相簿╳即時分享╳檔案同步Synology

DiskStation DS414

118基礎商攝教室

凝結高速的瞬間透過瞬間光源來凝結瞬間的感動。

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數位相機．採購活用

出版：城邦文化事業股份有限公司 Published by Cite Publishing Limited發行：英屬蓋曼群島商家庭傳媒股份有限公司城邦分公司

Distributed by Home Media Group Limited Cite Branch地址：104 台北市民生東路二段 141號 7樓

Address ：7F No. 141 Sec. 2 Minsheng E. Rd. Taipei 104 Taiwan

Tel +886 (02) 2518-1133 Fax +886 (02) 2500-1902

Email photo@hmg.com.tw登記證：中華郵政台北誌第 1423號執照登記為雜誌交寄

讀者服務專線：0800-020-299讀者服務傳真：(02) 2517-0999 ． (02) 2517-9666城邦出版人客服網：http://service.cph.com.tw城邦書店：104 台北市民生東路二段 141號 1樓

城邦書店電話：(02) 2500-1919登記證：中華郵政台北誌第 1423號執照登記為雜誌交寄

營業時間：週一至五 9:00－ 20:30

製版 /印刷：凱林彩印股份有限公司

經銷商：高見文化行銷股份有限公司．日翊文化股份有限公司．統一超商股份有限公司

金石堂圖書股份有限公司．萊爾富國際股份有限公司．富群超商股份有限公司

本刊所刊載之全部編輯內容版權為本刊所有 非經本刊同意不得作任何形式之轉載或複製

榮譽董事長 詹宏志 Hung-Tze Jan，Honorary Chairman

首席執行長 何飛鵬 Fei-Peng Ho，CEO

總經理 吳濱伶 Stevie Wu，Managing Director

社長 王嘉麟 George Wang，President

編輯部

總編輯 林家興 Eastern Lin，Editor-in-Chief

副主編 黃暐淇 August Huang，Deputy Chief Editor

採訪編輯 李柏毅 Lyle Lee，Editor

採訪編輯 丁健民 James Ting，Editor

叢書副主編 黃薇潔 Amber Huang，Deputy Chief Editor

資深叢書編輯 蔡穎如 Ruru Tsai，Senior Editor

版權副理 朱明璇 Ellery Chu，Foreign Rights Deputy Manager

日文叢書編輯 簡怡仁 April Chien，Japanese Editor

電子書編輯 洪嘉徽 Tony Hong，eBook Editor

攝影編輯 陳金燾 Alex Chen，Photographer

資深美術編輯 李婉琪 Wan Chi Lee，Senior Art Editor

特約美術編輯 鍾儀 Ching-Yi Chung，Contributing Art Editor

網站主編 沈依 Joey Shen，Managing Editor of Website

網路社群行銷 吳 鑫 Eric Wu，Social Marketing

網站企劃 鄭詠欣 Caley Cheng，Planning of Website

廣告部

主任 王雅慧 Cindy Wang，Advertising Supervisor

行政助理 李麗彬 Betty Lee，Sales Specialist

行銷企劃部

企劃副理 洪聖妮 Sany Hung，Marketing Deputy Manager

資深企劃專員 李雯婷 Sandra Lee，Senior Marketing Assistant

專員 林婉怡 Doris Lin，Marketing Assistant

家庭傳媒營運平台

營運平台總經理 葉君超 Alex Yeh，General Manager

營運平台業務副總 林福益 Ramson Lin，Sales Vice General Manager

營運平台行政副總 陳文俊 Brian Chen，Administrative Vice General Manager

雜誌業務部主任 嚴家昱 Roger Yen，Magazine Sales Dept. Supervisor

倉儲部經理 簡金章 Dufriend Jian，Logistics Dept. Manager

雜誌客服部經理 鍾慧美 Client Services Dept. Deputy Manager

雜誌客服部主任 王念僑 Grace Wang，Client Services Dept. Supervisor

雜誌客服部主任 王慧芝 Ann Wang，Client Services Depts. Team Leader

電話行銷部經理 徐世倫 Alen Hsh，Executive Assistant Manager

電話行銷部主任 陳玉婷 Sharon Chen，Executive Assistant Supervisor

電話行銷部主任 謝文芳 Fanny Hsieh，Executive Assistant Supervisor

財務會計處副理 李淑芬 Emma Lee，Finance & Accounting Division Supervisor

財務會計處組長 林姍姍 Siver Lin，Finance & Accounting Division Team Leader

財務會計處組長 劉婉玲 Sammy Liu，Finance & Accounting Division Team Leader

人力資源部副理 林佳慧 Christy Lin，Human Resources Dept. Deputy Manager

行政部主任 陳玉芬 Serena Chen，General Admin. Dept. Supervisor

電腦家庭集團管理平台

印務部經理 王竟為 Jing-Wei Wang，Printing Dept. Deputy Manager

印務部主任 劉昌能 Jerry Liu，Printing Dept. Supervisor

印務部專員 邱文傑 Jay Chu，Printing Dept. Specialist

行政部主任 莊智元 T.Y. Juang，General Admin. Dept. Supervisor

TOM 集團有限公司 台灣營運中心

法務部經理 邱大山 Sam Chiu，Legal Department Manager

人資部人資長 周淑儀 Tina Chou，Human Resources Dept. CHO

博客來、誠品、全省書店均售

輕鬆圓夢必備指南

專家證言•聰明選購

13款全幅相機大剖析

熱門鏡頭大情搜

影像畫質の最高殿堂全幅相機採購指南2014

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Mar / Apr2014

Photographer's

Calen

dar

DIGIPHOTO攝影講座

攝影比賽

其他活動

相關活動事項

█ 3月 10日 2014「花東縱谷最美麗」攝影作品比賽收件截止。

█ 3月 10日 「看見台灣」空中攝影大賽收件截止。

█ 3月 10日 2014關西亞維儂藝術節系列活動《親覓•關西》美里庄十大傳統空間建築之美 攝影比賽收件截止。

█ 3月 10日 跟著大師荒木經惟拍出「愛的陽台」攝影比賽收件截止。

█ 3月 15日 初鹿牧場「2014初鹿牧場櫻花祭」攝影比賽收件截止。

█ 3月 21日 2014臺北市傳統市場節「真市幸福─攝影比賽」收件截止。

█ 3月 31日 「清攝回味。YA生活」清水休息站及清水地方特色攝影比賽收件截止。

█ 3月 31日 江子翠捷運站藝文走廊「西藏•人」攝影展最後一天。

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2014 March SATURDAY SUNDAY

攝影

行事曆

相關活動事項

█ 4月 02日 DIGIPHOTO《Flash!超閃人像再進化 :專業攝影不傳用光之術》伯朗咖啡新書分享會。

█ 4月 13日 1839當代藝廊【歐美當代攝影展 US & European Contemporary Photography】最後一天

█ 4月 17日 DIGIPHOTO《沒了名片，你還剩下什麼？ 32個上班族增加自我籌碼的方法》誠品信義新書分享會。

█ 4月 20日 DIGIPHOTO《出發 !東京寵物特色之旅 : 毛小孩買物大攻略》紀伊國屋微風店新書分享會。

█ 4月 30日 「雋永臺中。攝動民心」宗教、民俗節慶攝影比賽收件截止。

█ 4月 30日 台南市山上區「103山上采風巡禮」攝影比賽收件截止。

█ 4月 30日 「看見時間」影像徵稿收件截止。

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2014 April SATURDAY SUNDAY

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○多些傳統底片議題報導

1. 希望貴刊未來能針對底片種類、傳統與數位間差異或優缺點

進行專題報導。

2. 希望未來在回函贈品部分能以數位相機周邊為主，這樣才比

較符合攝影雜誌的調性。（台北市∕許○碩）

回答：

其實，該議題編輯部很早之前就有想過，但礙於底片種類眾多且

議題過於廣泛，所以一直都沒能找到一個完美切合點報導而作

罷，若要專欄連載，可能沒有那麼多影像素材或資源可供運用，

若是單期報導，又擔心內容講得太過籠統，而這部分編輯部近期

將開會進行討論，希望能盡快取得一個平衡，並有相關專題的露

出，敬請期待！另外，讀者回函贈品部分，編輯部已經告知負責

同仁改善，讓贈品屬性可更符合攝影玩家們的期待，如尚有不足

之處，再煩請告知，謝謝！

○內容專有名詞解釋

雜誌中有些專有名詞（如：摩爾紋……等），能否於該單元中加

上註解說明，不然對於初學者來說會有看沒有懂，謝謝！（南投

縣∕陳○翔）

回答：

編輯部在撰寫文章時，有時會以為這些名詞大家已經耳濡目染，

所以在文章中就會直接帶過，並不會特別來加以說明，不過目前

編輯部已得知讀者們有該方面的需求，所以未來在執行相關報導

時，若內容中有比較特殊或艱深的專用名詞，編輯部將會於文章

後加上相關註解，讓讀者在閱讀時可更容易吸收、理解，謝謝！

○雜誌內容字級偏小

雜誌字體太小，頗傷眼力，未來可否再放大些，謝謝！（新北市

∕李○銘）

回答：

雜誌字級大小其實編輯部已經調整過好幾次，而目前字級是多數

讀者比較認同的大小，雖然對於某些人來說可能會偏小，但現階

段仍會維持現狀，造成某些讀者在閱讀上的不便敬請見諒。那字

級日後還有可能變大？其實，要等到下次雜誌改版會議才會進行

討論，若屆時回函意見都有變大的需求，編輯部也會順應民意進

上期議題讀者喜好程度前五名

01 封面故事 2．拍好城市街景的 17大建議

02 人物特寫 ．潮流藝術攝影師 － 陳紀東專訪

03 封面故事 1．2014全片幅相機採購指南

04 人像攝影教室．Motel人像旅拍初體驗

05 旅遊攝影．鐵道の恋 ─ 東北、北海道雪の旅

有疑難雜症請e-mail：

digiphoto@hmg.com.tw

行字級升級，當然維持原狀也有可能是選項之一，所以未來走向

如何？仍有待商榷。

○攝影旅行箱採購單元

希望貴刊未來能針升旅行用攝影箱進行採購報導，（彰化市∕李

○維）

回答：

其實，編輯部原本就計畫在今年七月號雜誌中執行該內容，因為

就編輯部方日，目前越來越多攝影升度玩家已慢慢將拍攝升心移

往國外，但該如何將這些攝影升設備同步帶出國也成為一門升要

課題，而為了讓各位能快速且順利地買到合適的攝影攜行裝備，

編輯部計畫在七月號雜誌中針升各家品牌的攝影行李箱進行報

導，從外方、耐用度、舒適性、收納空間到 C∕ P值高低等，本

單元都會有詳加分析，敬請讀者期待！

○多些鐵道旅拍單元

由於本身很喜愛在日本搭鐵道旅行，所以看到本期吳漾先生所撰

述的旅遊攝影單元時顯得格外親切，希望未來貴刊能再針升日本

鐵道旅行議題進行相關報導，我想這應該會受到不少喜愛鐵道或

旅遊攝影玩家們的高度歡迎，謝謝！（新北市∕林○茂）

回答：

在日本搭乘鐵道不管是旅行或拍攝都相當地愜意，尤其遇到春

櫻、夏祭、秋楓以及冬雪等季節更別有一番風情，而為了讓讀者

也能進一步體驗日本鐵道旅拍的樂趣，近期編輯部也將積極尋覓

一些外稿撰寫相關鐵道旅拍專題，應於近期就會有相關內容的露

出，敬請讀者期待！另外，如希望編輯部針升日本鐵道旅拍哪一

區塊進行深度報導，也歡迎來信告知，謝謝！

讀者

傳聲筒

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焦點新聞

旗艦新機亮相

Nikon D4s

截稿前，Nikon 正式發表

旗艦機種 D4s，如先前預

期， 搭 載 1,623 萬 像 素

CMOS 感光元件，並於

D4基礎上將影像處理引擎

提升至 EXPEED 4。感光

範圍為 ISO 50-409600、

最高連拍速度 11fps，並

可錄製 1080p高清動態影

片。至於對焦系統，雖然

同樣還是 51點對焦，不過因改良了對焦演算法，所以將可

大升提升整體對焦性能。目前建議售價為 US$ 6499.95，

折合約 NT$ 197,350，預計今年 3月初上市，台灣上市時

間則未定。

超高急速的記憶卡

SanDisk Extreme PRO SDHC∕SDXC

為了滿足 4K高畫質錄影的儲存

需求，SanDisk於日前推出這款

全球最快的 SD記憶卡 Extreme

PRO SDHC ∕ SDXC，不僅支

援 UHS-Ⅱ規範外，讀寫速度更可

分別來到 280MB/s與 250MB/s，幾

乎可比擬中低階的 SSD固態硬碟性能。

同時，該記憶卡還支援 U3規範，即能保證

30MB/s連續視訊寫入速度，並支援 1080p、

4K與 3D等動態格式的錄製。目前該記憶卡提供了 16GB

（US＄119.99）、32GB（US$ 199.99）與 64GB（US

＄299.99）等三種容量可供選購，且預計在今年 4月開始

販售。

官方網址｜ www.ricoh-imaging.co.jp

官方網址｜ www.silicon-power.com

讓影像分享更即時

Silicon Power Sky Share S10 Wi-FiSD Card

Sky Share S10 Wi-Fi SD Card 是 廣 穎 電 通（Silicon

Power）所推出的新一代無線記憶卡，玩家僅需透日專屬的

APP程式 Sky Share SD（支援 iOS與 Android），就能將

數位相機所拍攝的高解

析影像即時傳輸至智慧

存手機或平板電腦，讓

你在後續分享或儲存上

可更為方便。目前該記

憶卡計有發售 16GB與

32GB等兩種容量，可

充分滿足不同使用族群

的應用需求。

多種濾鏡、版型可供套用

FUJIFILM instax SHARE SP-1

為了迎合市場需求，FUJIFILM

於日前推出了這款馬上看印相

機 instax SHARE SP-1，消費

者僅需透日專屬的 APP程式應

用，就能將手機中的影像無線

傳輸印出，讓你歡樂分享零時

差。另外，於該 APP程式中還

內建多種功能，如縮放、濾鏡以及各式相片版存（即時版存、

珍藏版版存、社群網絡版存、方塊版存）……等，可讓照片輸

出分享更有 FU且更有樂趣，目前單機市價約在 NT$ 6,000

左右，若喜愛隨拍即印玩家們可將該產品列入未來採購清單。

官方網址｜ www.fujifilm.com.tw

官方網址｜ www.nikon.co.jp

官方網址｜ www.sandisk.com.tw

讓防滴、防塵更全面

HD PENTAX-DA AF REARCONVERTER 1.4X AW

PENTAX 旗 下 DSLR

都具備全天候拍攝性

能， 而 為 了 讓 可 靠

性 再 提 升，PENTAX

於日前發表了這款

HD PENTAX-DA AF

REAR CONVERTER

1.4X AW增距鏡（採

K-Mount接口），由於同樣具備採防滴、防塵設計，且支

援自動對焦性能，所以即使處於惡劣環境也能順利完成拍攝

作業。目前該增距鏡建議售價 65,000日圓，折合約 NT$

19,300，預計於今年 3月上旬開始販售，若有興趣方者，可

以開始存錢方備敗家日。

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NEX∕ EOS M機身限定

Thanko電池手把

這款由 Thanko 所發售的電池

手把，是針對 Sony NEX（型號

NP-FW50） 與 Canon EOS M

（型號 LP-E12）所特別開發設

計，除了可增加操控時的穩定性，

透過內置的 4000mAh高容量鋰

電池加持，還能提供比一般標準電池高 3倍的續航力，讓你

即時長時間使用也不怕臨時不來電的窘境發生。另外，於手

把下方同樣內置有三腳架孔模組，所以就算要搭配三腳架使

用也不成問題。目前該手把建議售價為 4,980日圓，折合約

NT$ 1,476。

讓性能更完整

PENTAX K-3新韌體發佈

RICOH 日 前 發 佈 PENTAX

旗 艦 機 K-3 最 新 韌 體 Ver

1.02，雖然升級項目不多，

但至少讓我們感受到原廠對

於消費者的用心與高度誠意，

至於更新項目，讀者可參考

底下條列說明。

1.新增低通濾光鏡模擬器圍功能

2.增強整體機身性能的穩定性。

3.改善同時使用電池手把時電量顯示的穩定性。

4.改善 AF.C連拍速度優先設定的連拍性能。

官方網址｜ www.thanko.jp官方網址｜ www.us.ricoh-imaging.com/support

希望價格一樣親民

SAMYANG可能推出自動對焦鏡頭

一直以來，SAMYANG都以生產高品質的手動鏡深受玩家

好評，不過手動鏡對於某些要求機動性玩家來說還是稍嫌緩

慢，而為了解決上述問題，傳聞 SAMYANG近期已經開始

投入自動對焦鏡頭的研發，雖然目前消息尚未獲得證實，不

過令人頗為期待，但加了驅動馬達的 SAMYANG鏡頭是否

還會那麼平價誘人？就值得後續關注囉！

官方網址｜ www.syopt.co.kr/kr

Joby GP1經典腳架免費拿

Tokina感謝季 經典好禮大回饋

Tokina為感謝廣大愛用者的支持，凡於活動期間 2014年 3

月 1日至 2014年 4月 30日止，購買 Tokina任一立福公司

貨鏡頭後，請經銷商將盒內「愛用者保證卡申請書」蓋妥店

章以及填寫完整資料，然後將申請書寄回立福公司，以郵戳

為憑，並留有購買證明或收據，待立福公司確認資料無誤，

即獲得多功能實用性及趣味性的 Joby GP1金剛爪經典三腳

架乙支（六款顏色隨機出貨，將與正式保卡一併寄出）。請

把握機會，錯過不再！

官方網址｜ www.LF99.com 官方網址｜ www.kipon.com.tw

可支援機身控制光圈

Kipon CONTAX N-NEX E電子轉接環

為了讓老鏡能在數位機身上

獲得重生，知名轉接環大廠

Kipon於日前推出這款型號

為 CONTAX N-NEX E的新

一代電子轉接環。透過該產

品，就能將以往 CONTAX N

系統的高品質 CarelZeiss鏡

頭銜接至 Sony α7∕α7R

等全片幅機身使用，讓你可重溫老鏡的溫度與拍攝樂趣；目

前該產品除了可精準辨識 CONTAX N系統的各式鏡頭外，

還能將所用鏡頭型號、拍攝光圈與拍攝焦段……等資料寫入

EXIF檔案訊息中，而這將有助於升像的分少與後續管理，如

有興趣讀者，可洽台灣總代理 義文國際有限公司，建議售價

為 NT$ 7,500。

新書發表與攝影講座時間表

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4/2Wednesday

《Flash!超閃人像再進化:專業攝影不傳用光之術》伯朗咖啡新書分享會請洽伯少咖啡官方網站報名

PM7:00-9:00

4/17Thursday

《沒了名片，你還剩下什麼？32個上班族增加自我籌碼的方法》新書分享會於誠品信義店-3F Mini Forum自由入場PM7:30-9:00

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《出發!東京寵物特色之旅:毛小孩買物大攻略》新書分享會於紀伊國屋書店微風店 自由入場

PM3:00-4:30

收費講座

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一年一度的攝影盛會日本 CP+國際攝影器材暨影像大展終於在日前正式落幕，而為了讓無緣與會的讀者也能快速掌

握最新數位市場資訊，編輯部特別將今年重點產品進行歸納整理，讓你只要按圖索驥、條列分析，就能將所有新品

一一目擊、零時差。

攝影新品大目擊最新數位市場資訊一次掌握

016

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SPEC：1,800萬畫素 APS-C CMOS規格影像感應器、DIGIC4影像處理引擎、9 點自動對焦、感光度範圍 ISO 100-12800、最高連拍速度 3fps、快門速度 30-1/4000秒（支援 B快門）、3吋LCD液晶顯示幕、支援 1080p全高清動態錄影、搭配 EF-S 18-55mm F3.5-5.6IS Ⅱ Kit鏡）。

上市日期：預計 3月下旬上市建議售價：US$ 550（約NT$ 16,647）

升級規格：

01. 機身變得更小且按鍵配置也更為簡潔，讓玩家在操控時可更容易入手。

02. 可透過鏡頭轉環進行模式的設定或數據調整……等（G1X無此功能）。

03. 有效畫素為 1,310萬，雖然比起前作的 1,430萬來得低，不過畫質則更為純淨。

04. 搭載最新的 DIGIC 6影像處理引擎（G1X為DIGIC 5），據官方提供數據，約可提高態影像處理速度約 2.4倍、動態短片處理能力約 9倍。

05. 感光度範圍同樣為 100-12800；最近對焦距離由原本的 20cm拉近至5cm。

06. 搭載等效 24-120mm F2-3.9五倍光學變焦鏡頭（G1X為 28-112cm F2.8-5.8四倍光學變焦）。

07. 自動對焦點數量提升至 31點（G1X約為 9點）。連拍速度提升至約 5.2張∕秒（G1X約為 1.9張∕秒）。

08. 新增 NFC近場通訊與Wi-Fi無線傳輸功能；搭載 3吋 104萬畫點可掀式觸控螢幕（G1X為 3吋 92萬畫點可翻轉螢幕）。

09. 取消光學觀景窗設計，不過可另購電子觀景窗EVF-DC1（236萬畫點）擴充。採用NB-12L 1910mAh高容量鋰電池（G1X為NB-10L 920mAh）。

10. 機身握柄可另購更換

上市日期：預計今年 3月中旬上市建議售價：US$ 799（約NT$ 24,184）

原本期待 Canon會推出 EOS 7D MarkⅡ，沒想到竟然端出更入門的單眼機

種 EOS 1200D（ 日 本 型 號 為 Kiss

X70），雖然其定位及規格都讓人有些

摸不著頭緒，但相信「低價」將是該款

機種的主要賣點，至於詳細規格，讀者

可參考底下說明。

01最入門的數位單眼相機

Canon EOS 1200D

主打大感光元件的 Canon PowerShot

G1X，近期也推出後繼機種 G1X MarkⅡ，除了同樣採用 1.5吋大尺寸感光元

件外，這次還升級了哪些規格性能？讀

者可參考左側條列說明。

02規格更強悍的數位隨身機

Canon PowerShot G1X MarkⅡ

DSLR•相機篇原本預期在今年 CP+大展中，會有比較重量級的機種亮相，哪知道最大賣點竟然是 Canon EOS G1X Mark Ⅱ以及 Sony α 6000，不僅不見 CanonEOS 7D Mark Ⅱ蹤影，就連稍具份量的 Nikon D4s也僅有樣機展出，雖然展前就可預期今年新機潮要到年中或年底才會一次大爆發，不過這次展覽也

太過於保守了，畢竟這是日本一年一度的攝影盛事，各家竟僅端出這點牛肉

亮相，的確令人頗為失望！

CanonEOS1200D

上：光圈 F5.6, 快門 1/20秒 , ISO 100, AV光圈方決 , 官方日試樣張。下：光圈 F8.0, 快門1/5秒 , ISO 100, AV光圈方決 ,官方日試樣張。

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03讓微距創作更為輕鬆

Canon MR-14EXⅡ微距環形閃光燈

MR-14EX Ⅱ則是 Canon新一代的微距環形閃光燈，其閃

光出力值為 GN 34.4（ISO 100），並於燈頭前新增了兩顆

LED燈，以便處於暗處能輔助對焦。支援 E-TTL、高速同步

閃光、無線閃光……等多種功能，並簡化操控介面與流程，

讓即時初次接觸環形閃光燈玩家也能輕鬆操控上手。使用 4顆 AA電池進行供電，並可另購 CP-E4電池配件，目前建議

售價為 US$ 549，折合約 NT$ 16,611。

04首款支援 4K錄影的微單眼相機

Panasonic LUMIX GH4

事隔兩年，Panasonic正式發表旗下最新微單眼相機 LUMIX

GH4。採用新開發的 1,605萬像素M4/3尺寸的 Live MOS影像感光元件以及四核心的 Venus Engine IX影像處理引擎，

所以預期將會有更佳的成像畫質與處理效能。另外，該機種

最大賣點，則是在動態錄影能力上有大幅地提升，除了同樣

支援 1080P動態錄影外，還加入了 4K錄影格式，使該機種

成為世界首款進軍電影市場的微單眼相機，而且為了滿足專

業用戶的錄製需求，Panasonic還同步發佈對應手把 DMW-

YANG，讓玩家僅需簡單銜接，就能完成各種訊號的轉存或錄

製，使 LUMIX GH4錄影能力可更為強大。目前該機種預計

在今年 3至 5月間上市，預期售價約 US$ 2,000（單機），

折合約 NT$ 60,446。

上：光圈 F8.0, 快門 8.5秒 , ISO 200, A光圈先決 , 官方測試樣張。下：光圈 F1.6, 快門 1/240秒 , ISO 800, A光圈先決 , 官方測試樣張。

FUJIFILM則是端出 X-T1作為展出主軸，雖然 1月底就已率先亮相，不過我們還是

針對該機種進行重點講解，讓未來有意入手該機的玩家能有更明存的基礎概念。

05高階復古微單眼相機

FUJIFILM X-T1

重點講解：

01. 趕搭復古風潮，該機種仿旗下經典底片機 FUJICA ST外型設計，所以乍看下頗為吸睛。

02. 搭載和 X-E2相同的 1,630萬畫素 APS-C X-Trans CMOS Ⅱ感光元件以及 EXRProcessorⅡ影像處理引擎。

03. 鎂鋁合金機身設計，且有 80處採特殊密封零件結構，所以具存良好的防滴、防塵性能。

04. ISO感光範圍提升最高至 ISO 51200；開機速度最快可達 0.5秒、自動對焦速度 0.08秒、快門遲滯時間更降至 0.005秒；高速連拍速度提升至 8fps。

05. 內建Wi-Fi無線傳輸機制、支援最新最快速的 UHS-Ⅱ SD記憶卡規格。

06. 若是手掌較大用戶，可另購 F MHG-XT穩定手柄或 F VG-XT1垂直握把來搭配使用。

07. 目前單機身建議售價為NT$ 41,900、搭配 FUJINON XF 18-55mm F2.8-4.0 R LM OISKit組則為NT$ 54,900。

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06

顛覆傳統的機身設計

SIGMA dp2 Quattro系列高級定焦隨身機

於 CP+大展前，SIGMA率先宣布將推出新開發的 dp

Quattro系列高級定焦隨身機，目前就官方規劃，將會和之

前Merrill系列一樣，有三種機型面世，分別為 dp1（廣角；

19mm F2.8）、dp2（標準；30mm F2.8）以及dp3（中望遠；

50mm F2.8）等。該系列新機配備新世代的 APS-C Foveon

X3感光元件，有效畫素達 2,900萬，並搭載最新的 TRUE Ⅲ

影像處理引擎，所以預期將能帶來更佳影像畫質與處理效能。

另外，在外觀上，該系列相機則顛覆傳統改採扁長型設計，雖

然機身變得更薄，不過寬大的手柄卻為大容量電池保留了足夠

收納空間，使機身續航力表現更佳。目前三款機種售價及發售

日期都尚未公布，若有興趣讀者可能還要耐心等等囉！

08入門級的OM-D

OLYMPUS OM-D E-M10

繼 FUJIFILM推出 X-T1後，OLYMPUS也隨後推出新一代

微單眼相機 E-M10。該款機種規格略方於前作的 E-M1與

E-M5，所以是屬於比較入門的 OM-D，企圖讓預算不多的玩

家也能選購入手。E-M10雖然定位較為入門，不日規格卻還

算完整，採 1,605萬像素 Live MOS、配備 TruePic VⅡ影像

處理引擎、3吋可掀式液晶顯示幕、光學防震機制以及Wi-Fi無線功能，不日並未提供防滴、防塵全天候性能，玩家在選

購時須特別留意。目前該機單機身建議售價為 NT$ 21,990、

連同M.ZUIKO DIGITAL 14-42mm F3.5-5.6 II R單鏡組為

NT$ 28,900，連同M.ZUIKO DIGITAL 14-42mm F3.5-5.6

II R+ M.ZUIKO DIGITAL 40-150mm F4-5.6 R雙鏡組 NT$

32,990，若有興趣讀者可以存存準備敗家囉！

07對焦速度對快的微單眼相機

Sonyα6000

Sony 新 推 出 的 微 單 眼 相 機

α6000，主要用於取代現已發售

近一年多的 NEX-6。該機種採用

APS-C規格 2,430萬畫素感光

元件 Exmor APS HD CMOS以

最新的 BIONZ影像處理引擎、搭

載 3吋 92萬畫點 TFT液晶顯示

幕（非觸控）、感光範圍更可達

ISO 100-51200。除了強悍規格外，其最大賣點，則是配備

了最新 Ultra-Fast AF超高速混合式對焦系統，由於擁有 179點對焦點（179點相位對焦和 25點對比對焦），幾乎涵蓋了

整個取景視窗，所以將能實現高速對焦性能；據官方提供數

據，α6000僅需 0.06秒就能完成自動對焦，且於連續自動

對焦模式下還能達到 11fps的高速連拍性能，讓你精彩瞬間

絕不漏拍。目前該機種預計發售黑∕銀兩色，單機身建議售

價為 NT$ 21,980。

上：OLYMPUS OM-D E-M10+ M.ZUIKO DIGITAL 25mm F1.8。光圈 F8.0, 快門 1/1600秒 , ISO 200, P自動模式 , 官方測試樣張。下：OLYMPUS OM-D E-M10+ M.ZUIKO DIGITAL 25mm F1.8。光圈 F5.6, 快門 3.2秒 , ISO 200, A光圈先決 , 官方測試樣張。

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鏡頭型號比較規格

TAMRON B016 TAMRON A010 TAMRON A20

鏡組結構 12群 16枚 15群 19枚 13群 18枚

最近對焦距離 39cm 49cm（全焦段） 49cm（全焦段）

最大放大倍率1：2.9（f=300mm時：最短攝影距離

39cm）

1：3.5（f=300mm時：最短攝影距離

49cm）

1：3（f=300mm時：最短攝影距離

49cm）

光圈葉片數 7枚 7枚 9枚

最大光圈 F3.5-6.3 F3.5-6.3 F3.5-6.3

最小光圈 F22-40 F22-40 F22-40

濾鏡尺寸 φ67mm φ67mm φ67mm

最大直徑×長度 φ99.5×75mm φ74.4×96mm φ78.1×99mm

鏡頭重量 540g 540g 555g

規格比較表

LENS•鏡頭篇今年 CP+大展，展出的新鏡頭並不多，就算有展出，很多都只是宣示意味，並沒有確切的上市時間或價格，儘管有些遺憾，但至少讓玩家可以先行掌握未來各家鏡頭廠的新品與發展趨勢，以

下我們就針對這次展覽新鏡進行分析報導。

03

朝大三元邁進

Tokina AT-X 24-70mm F2.8 PROFX、AT-X 70-200mm F4 PRO FX

為了想在全片幅市場分杯羹，Tokina除了現役的 AT-X 16-

28mm F2.8 PRO FX與 AT-X 17-35mm F4 PRO FX這兩顆

超廣角鏡頭外，近期也積極開發補足中廣角以及中望遠焦段

上的不足，企圖朝大三元及小三元目標邁進。本次 CP+大展

中，Tokina就率先曝光新一代的 AT-X 24-70mm F2.8 PRO

FX，雖然已有初步樣品露出，不過就編輯部觀察，距量產應

該還有滿長一段時間，再加上去年曝光的中望遠鏡頭 AT-X

70-200mm F4 PRO FX都尚未明朗化，所以若對於該顆鏡

頭有興趣的玩家們，可能還得有耐心等等囉！另外，該顆鏡頭

就目前規劃，似乎沒有搭載防手震的打算，所以未來發售時，

如何在眾多競品中殺出重圍，「畫質」與「價位」將是決定性

的重要關鍵。此外，傳聞中 SIGMA正在研發 24-70mm F2

DG鏡頭，屆時發售一定會引發話題甚至搶購熱潮，所以如何

在競爭對手不斷猛烈攻勢下仍佔有優勢，可能也是 Tokina未

來在發售新鏡時可能要考量的重點之一。

04超廣角與超望遠鏡頭 2015年問世

OLYMPUS兩款PRO系列新鏡亮相

於 CP+大展前夕，OLYMPUS宣布將投入開發 M.ZUIKO

DIGITAL ED 7-14mm F2.8 PRO、M.ZUIKO DIGITAL ED

300mm F4這兩款 PRO系列新鏡頭。前者是 PRO系列首款

的超廣角變焦鏡頭，等效焦距為 14-28mm，由於體積小重量

輕便，再加上具備防滴、防塵性能，所以可提供攝影玩家極

佳的機動性；至於後者，則是PRO系列首款的定焦鏡頭產品，

等效焦距為 600mm，由於具備超望遠取景能力，再加上同樣

具備防滴、防塵性能，相信屆時發售一定可獲得不少飛羽愛

好者的高度青睞。據官方消息指出，目前這兩款鏡頭預計於

2015年上市，不過售價未定。

02體積更小、性能更佳的旅遊鏡

TAMRON B016∕A010

繼SP 150-600mm F5-6.3 Di VC USD（A011）後，

TAMRON於日前再端出兩款高倍率旅遊鏡，分別為16-

300mm F3.5-6.3 Di II VC PZD MACRO（B016）以及28-

300mm F3.5-6.3 Di VC PZD（A010）。前者是針對APS-C片幅機身所設計，除了可提供24-450mm等效焦段外，還

支援最近39cm自動對焦（300mm望遠端），讓你不管是

要拍攝遠物近景皆能一鏡搞定！至於後者，則是現役AF 28-

300mm F3.5-6.3 XR Di VC LD Aspherical [IF] MACRO（A20）的升級版，同樣主打全片幅市場，其主要賣點，除了

採用性能更佳、體積更小的PZD超音波對焦馬達外，還支援全

時手動對焦，讓你在從事影像創作時可更加得心應手。目前該

兩款鏡頭具體發售日期與售價都尚未公布，若有興趣讀者，可

能還得耐心等候！

01

新增無級光圈環設計

VoigtlanderNokton 25mmF0.95 type II

日本 Cosina 公司於日前宣佈推出 Voigtlander Nokton

25mm F0.95 type II手動二代鏡頭，適用M4/3系統，等效

焦距為 50mm。該顆鏡頭在鏡組結構上，雖然和前作一樣都

是採用 8群 11枚鏡組設計，不過因導入了超高屈折鏡片加

持，所以將能有效改升全開光圈時的周邊失光現少，但也因

此在體積與重量上會比前作略大略重一些，分別多 2.2mm與

25g。另外，為了因應動態錄影的拍攝需求，鏡頭除了改採無

級光圈環設計外，還特別針對鏡身操控手感進行優化，讓你

在操控時可更加得心應手。目前該鏡預計將於今年 3月上市，

建議售價為 105,000日圓，折合約 NT$ 31,239。

B016 A010

7-14mm F2.8 PRO 300mm F4 PRO

020

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英雄薛專訪喜歡從事人像創作的玩家，

對於網路上那些知名攝影師的作品應該多少都耳熟能詳，而其中英雄薛相信是多數人欣賞的名單之一，

從作品中不僅可感受到他對創作的熱誠，且似乎有著用不完的靈感也總讓人好生羨慕。

或許你不認識他，但請一定不能錯過他那些總是充滿驚喜的人像創作。

為解放禁錮靈感而生的男人

FEATURE 人物特寫

採訪ÿ撰文>> 黃暐淇

作品提供>> 英雄薛

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臺灣多數玩家在進行人像議題拍攝時，

十之八九都是找位上相的Model，挑

個理想地點，然後運用鏡頭焦段或光

圈特性來拍些所謂「唯美」的人像作

品，更進階者，可能會再加上一、兩

盞甚至多盞閃燈（或外拍燈）營造出

光線變化，讓影像變得更有個性。但

人像創作就只能這樣子而已嗎？至少

人稱 HERO的英雄薛並不這麼認為，

腦中常有源源不絕靈感的他，因所拍

攝的影像往往頗具創意，再輔以總是

讓人眼睛為之一亮的取景視角，以致

每當有新作品發表時，總能引發網友

們的廣大迴響。好奇他是位怎麼樣的

攝影人嗎？以及多年來人像創作的心

路歷程為何？少讓我們從他將床搬到

海邊開始說起。

「海邊與床，兩個看似毫不搭嘎的元

素，怎麼會同時出現在照片裡呢？」

這是一次偶然在網路上看到 HERO

「海邊．床．女孩」系列作品時，我

們內心所冒出的第一個疑問。不過也

發現雖然畫面中存在這兩大相互衝突

的元素，但透過 HERO手中鏡頭的

捕捉，又能將之化為一幅幅毫無違和

感的迷人影像，因此藉由此次採訪，

好奇詢問 HERO存於這系列作品最

初的發想契機與靈感來源。「其實這

說來也挺有趣的，會有這系列創作的

開端，是當初為了想約拍一位我在存

路上欣賞已久的Model龍龍，但偏偏

自己又很害怕被打槍的感覺，心想若

沒頭沒腦的直接約對方外拍，成功機

率可想而知。」所以那陣子只要空閒

時，HERO少一直處於思考狀態，在

想到底什麼樣的主題才能引起龍龍的

興趣並點頭首肯合作？從存路上看別

人拍她的照片中，HERO發現她擁有

一股很適合復古婚紗造型的氣質，但

若只有這樣似乎會太單調了些，於是

便思考還有什麼其它元素可以做搭配。

上：將木馬搬到海邊，也算是「海邊．床．

女孩」系列的一種延伸。下：每次拍攝前，

HERO都會詢問Model的個人想法，然後再

互相討論出確切的拍攝內容。

回想起之所以會有「海邊．床．女孩」系列的誕生，一切都是從為了想拍適合復古婚紗造型的Model龍龍開始。

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同中求變的今日房型

乍聽之下這的確是個極富創意的構

想。當把房間的元素拿到海邊，不僅

能跳出既有框架，讓整個海岸線都是

我的房間之外，還能隨著潮汐潮落、

日落月出等大自然景緻，拍出別具以

往的風格作品，所以在決定好初步的

拍攝主題後，HERO 便開始了尋找

床與相關道具的前置作業之旅。考慮

到每次拍攝時必須自行開車搬運等因

素，因此在尋找的過程中花了不少心

思，經過多方考量，最後決定購買一

左上：奇美電子工程師出身的 HERO，也常將過去所熟悉的

LED領域運用在創作之中。左下：就因為Model aiu的一個想法，

HERO和她真的在路邊撿一顆枯樹就開始創作了。

右上 /右下：每一幅成功的作品背後都有不為人知的辛苦與付出，

但只要看到成品就一切都值得了。

張可折疊式的床架作為主要道具，並

由於不滿意它原本的顏色，以及為了

配合龍龍的復古婚紗造型，所以把買

回來的床架自行動手將它噴漆變成白

色。更令人訝異的是，這些所有的準

備過程他都特別請人少旁記錄下來，

在採訪中看著 HERO 分享一張張的

側拍影像，就連不是 Model 的我們

都能感受到他的用心，更何況是受邀

者本人。

「想說這樣做應方可以降低被打槍的

機會吧！？」HERO開玩笑的說，「其

實我的出發點很簡單，會將準備過程記

錄下來給Model看，就是要讓對方感

受到我的誠意，通常Model看到攝影

師這麼用心的準備，自然也會更加用心

看待彼此的合作。」

所幸努力最終也獲得回報，後來

HERO的確和龍龍順利合作了「海邊．

床．女孩」的創作，拍出來的成果令

雙方滿意。或許因為 idea夠新鮮，

也或許是影像夠吸引人，因此有了前

面幾次的成功經驗，之後在徵求人選

的過程中不僅都相當順利，甚至還有

Model慕名而來想找他合作拍攝。算

一算少 2013年 5月開始這一系列創

作至今已完成將近 100組作品，且細

看會發現都藏有不同的創意在裡日，

「難道都不會有思緒陷入死胡同的時

候嗎？」我們好奇提問。HERO笑著

說這全然不是他一個人的功勞，其實

少開始拍攝到第 20組作品問世後，

驚覺每組作品並沒有太大的差異，心

想再這樣拍下去的話，這系列應方很

快就會玩完，於是便開始要求接下來

想合作的 Model一定要有自己的想法

才行。「藉由雙方的創意激發，就能

讓作品在同中求異。」他更進一步表

示：「只要能給我一個梗，我就能生

出一顆樹！」

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HERO之所以會這麼說，是因為他透

露另一組「海邊．床．女孩」作品的

創作緣由。場景雖然同樣是在海邊，

但從畫面中可看出浴缸不僅取代原本

的床，而且Model aiu就這樣躺在放

滿枯葉與枯枝的浴缸裡頭，配合她表

現到位的肢體動作和表情神韻，再加

上 HERO熟練的運鏡技巧，讓這組作

品呈現出截然不同的視覺感受。「當

初和 aiu討論拍攝內容時，她說想要

枯葉配上浴缸，然後人躺進浴缸裡，

只有臉浮出來的畫面，所以我就開車

載著她到處尋找，最後真的在路邊撿

了顆小枯樹，並直接搬到海邊取景

了。」由於之前沒有拍過這樣的元素

組合，因此當 aiu一提出這個想法，

HERO不但覺得十分有趣，且腦中

馬上衍生出許多待拍攝的畫面，同時

因有別於一般浴缸通常都會配上玫瑰

花瓣的刻版印象，因此這組作品再次

成功吸引眾網友目光。又例如另一組

Model要求裝扮成木乃伊的同系列作

上：因為靈機一動拿起裝滿海水的水瓢往上一

灑，拍到這幅意料之外的滿意作品。下：「不

只要有想法，而且還要讓它更貼近真實。」於

是有了這逼真的木乃伊創作。

下：HERO的作品不只有”美麗”而已，還可

看見滿滿的創意與執行的動力。

品，HERO為求影像真實性，在拍攝

前靈機一動直接請對方先在沙灘上打

滾，讓纏在身上的繃帶看起來有「髒」

感覺，也使影像更有聚焦效果。而這

些將想法化為實際影像的過程雖然看

似瘋狂，但從成果可看出作品不僅十

分成功，同時也呼應 HERO前面所說

的話，只要結合雙方的創意和想法，

就能得到許多意想不到的實質回饋。

回想起這長達八個月的拍攝過程，其

中當然也發生不少難忘的經驗，雖然

大部份的創作在事前都已討論得差不

多，但到了現場總會面臨意想不到的

變化，而隨機應變就是考驗攝影師的

功力。HERO回憶有一次準備了許多

乾冰想在海邊製造煙霧感，但萬萬沒

想到當要拍攝時突然刮起一陣強大海

風，導致製煙效果失敗，情急之下他

拿起一旁的道具水瓢並撈滿海水，然

後使勁往天空一潑，因風大造成水花

被吹的相當真實，就好像真的在下雨

般，意外拍出另類的滿意作品。

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將垃圾視為寶物

綜觀他「海邊．床．女孩」的作品，

除了可看到床與浴缸之外，還有木馬

這個主要道具，而且地點到後面也不

再侷限只在海邊，像是大樓天台、西門

町鬧區、信義街頭都有他取景的足跡。

HERO笑著表示雖然這系列作品一開

始是以床和海邊為發想來源，但在拍了

一陣子後發覺若只限定以這兩種元素

為主軸，作品將會越顯狹隘，於是開始

苦思是否有更合適的替代道具與場景。

後來一次偶然機會得知家中開水電行

的朋友有個廢棄浴缸，他突發奇想到浴

缸雖然不像床架一樣可透過床罩或珍

珠紗裝飾美化，但也因為這樣所以擁有

比前者更高的可塑性，除了Model一

樣能躺在裡頭外，也可結合蓮蓬頭或其

他道具拍出活潑、歡樂的氛圍。而在

地點選擇方面，為了進行更多的嘗試，

也將目標從海邊拉回市區或山林，然後

視拍攝主題從床、浴缸和木馬三者中選

擇最適合的主要道具，如此一來就能讓

此系列作品變得更多樣化，也間接提升

其可看性。

此外，我們也可從另一組作品「鯊魚墳

場」中看出他善於廢物利用的優點。說

起當初會決定在台中東海漁村餐廳原

址進行主題式人像升作，除了是因為那

裡有許多已廢棄的大型鯊魚飾品外，先

前從網路上看到不少在此拍攝的影像，

都是以場景紀實或小品型態記錄更是

主要原因，所以他便想著何不利用該地

特色結合人像進行升作呢？於是促成

這組作品的誕生。「許多對別人來說也

許是垃圾的廢棄物，但在我們眼中，這

些都是令人眼睛發亮的寶物。」HERO

認真的說。另外，從「鯊魚墳場」和前

述的「海邊．床．女孩」，甚至是其他

作品中都可看到不少結合燈泡的升意，

順口詢問原因，才知道之前曾擔任奇

美電子 LED工程師的他，秉持著自身

對 LED的專業，而巧妙地將之融入作

品中，不僅成功為畫面帶來畫龍點睛的

效果，同時也豐富影像的生命力。

（左）拍到後來，「海邊．床．女孩」系列不再侷限只有海邊，任何地方都可以是他的升作舞台。

（右）和Model來到廢棄的東海漁村餐廳，並利用這邊的大型廢棄物升作出「鯊魚墳場」系列作品。

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用之不竭的靈感來源

從正式踏入攝影以來至今已邁入第六

年，在這二千多個日子裡，HERO

一直都用滿滿創意來維持作品的產出

數量，而關於這些取之不盡，用之不

竭的靈感到底從何而來？才剛發問，

HERO 就笑著回答：「這應該是我

被問過最多次的問題。」一聽之後我

們相視而笑。他接著答：「因為本身

個性慢熱的關係，所以我喜歡用影像

交朋友，且拍攝人像題材多年，到後

來單純的美已經滿足不了我，於是開

始有想進一步使作品除了美之外還要

更有創意，讓觀者在看完之後能留下

深刻的印象，並希望可引發他們的好

奇心，想知道攝影師是誰？為什麼會

有這樣的拍攝想法產生？透過我的創

作間接與他們互動，若他們對這些作

品有興趣，自然也會在網路上參與討

論甚至是主動與我聯繫認識。」因此

當一有了這個念頭後，他就開始上網

觀看大量的國內外優秀作品，並嘗試

尋找創作靈感與思考執行的可能性，

日子一久就會累積許多待實現的想

法，然後直到找到合適的人選來詮釋

為止。

除了創作的大方向外，每次拍攝的

道具或效果製造方面，也都可見

HERO的腦筋急轉彎之處。例如「謝

幕 .Verna」這組作品的拍攝地點是在

雲林一處廢棄戲院，為了配合場景特

色與要營造主角芭蕾舞者努力不懈的

精神，他刻意選擇正中午時候拍攝，

因為此時會有光線從戲院屋頂的破洞

照射進來，然後將主角安排在此處以

達到壯觀的聚焦效果。為使畫面中的

光線能更有戲劇化的視覺呈現，他事

先準備了一大罐爽身粉、然後將之倒

入垃圾筒後並用雞毛撢子攪拌，開拍

時再請助理拿著雞毛撢子在光線處揮

動，就出現如電影特效般的神奇畫

面，不僅符合心中預期，同時也能使

得作品更有意境，至於另一個常在他

作品中出現的特效「雪花」，其實也

是透過簡單的小道具就可輕鬆實現。

「因為我很喜歡雪景，但在台灣卻很

難有機會拍到，就算好不容易高山有

機會下雪，路程與塞車也是個令人頭

痛的問題。」HERO感嘆著。所以他

便上網購買大量雪花罐，當需要時只

管盡情噴灑，就能收到想要的效果。

他透露，除了網路，大賣場或是 10

元商店也是他重要的靈感來源，爽身

粉加雞毛毯子配上垃圾桶製造煙霧感

就是這樣想到的。

當不拍人像之後

翻閱 HERO的作品集，會發現裡頭不

僅有前面提到的主題式人像創作，也

無論是接案替新人拍攝或是自己找Model互

惠合作，婚紗可說是 HERO最喜愛的創作題

材之一。

你能想像的到「謝幕 .Verna」作品中的戲劇

化光線，是 HERO從 10元商店中所得到的

靈感嗎？

028

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032

有在接觸攝影的玩家一定都聽過「多重曝光」，甚至還有親自動手拍攝的

經驗，但是否覺得要拍出滿意的作品並不如想像中容易？其實只要建立起

基礎觀念，並試著發揮想像力，相信信手拈來的好作品就離你不遠了。

多重曝光篇

超現實的影像主義

了解多重曝光

多重曝光（Multiple Exposure），是

一種源自於底片時代的攝影技巧，其

原理簡單來說就是在同一格底片重複

進行曝光動作至少兩次（或以上），

以產生出影像重疊的效果。由於每幅

影像的拍攝主題和曝光參數均不相同，

因此最後通常會得到魔幻炫目的超現

實視覺感受，而這也是令許多人著迷

於拍攝多重曝光題材的最大原因。不

過在以往，使用底片相機進行多重曝

光創作並不是那麼容易，因為它不像

現今數位相機都有 LCD螢幕可馬上觀

看第一張拍攝的影像，然後再依此找

尋適合重疊的畫面，甚至有些內建多

重曝光功能的相機，還可以直接秀出

上一張照片，讓玩家可藉由預視功能

來進行重曝，以提高拍攝的成功機率。

但換個角度來看，相較於數位相機，

銀鹽也是因為有著不確定性（沒有螢

幕）和獲得照片不夠即時（需經沖掃）

等因素，才能讓多重曝光創作更顯得

有趣且具挑戰性，同時也更考驗拍攝

者的掌鏡能力與構圖巧思。

有想法才是根本

回過頭來看，雖然數位相機相較於底

片機已經具有隨拍即看的優勢，但要

拍好多重曝光作品可不如想像中簡單，

必須得下番功夫才能獲得初步的成果。

綜觀多數玩家之所以會認為多重曝光

不好拍的主要原因，通常以「不知道

為拍什麼而拍」是為關鍵，但其實一

張好的多重曝光照片，是需要經過謹

慎的構思然後再去執行方能獲得。像

來自西雅圖的知名重曝攝影師Marcus

Yam便是其中的佼佼者，他甚至還會

為想要拍攝的主題事先擬定企劃手稿，

然後再輔以大量閱讀、研究、規劃，接

一般而言，用底片機進行多重曝光主

要有兩種玩法，分別為「單張底片重

曝」和「整捲底片重曝」。

前者是針對每一格底片進行多重曝

光，因為通常都是在短時間內安排重

曝的影像內容與位置，所以可更精準

掌握作品成效；而後者則是以單次曝

光方式先將一捲底片拍完，然後再回

片重頭進行第二次、甚至多次曝光。

不過由於可能會忘記每張底片初次的

拍攝內容，因此失敗的風險相對較

高，但卻也增添了不少意外的驚喜。

另外，整捲底片重曝後來也衍生出

更趣味的玩法，像有些銀鹽重曝愛

好者在曝完一捲之後，就會互相交

換底片然後再各自進行第二次（或

多次）重曝，而成果也會隨著每個

人拍攝習慣和擅長題材不同的關

係，變得更加意想不到且豐富。

關於底片的多重曝光玩法

攝影：Jörg Richner╳ Jennifer Su

攝影：Debbie Huang

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有時只要簡單的一個想法，就能隨手拍出具有

意義的重曝作品。（攝影：August Huang）

多重曝光的魅力在於，能讓影像產生超現實的視覺感，

讓人有種即虛又實的觀看感受。（攝影：August Huang）

摩天輪配上七彩霓虹燈，得到的是一幅象徵歡樂無比的重曝影像。（攝影：August Huang）

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034

多重曝光的構圖心法

當對影像有了初步想法之後，接下來

我們要來了解關於多重曝光的相關拍

攝技巧。雖然多重曝光在攝影裡是屬

於「加法」的範疇（影像疊加），但

就某方面來說，它其實也算是一門「減

法」的藝術，因為我們可從許多好的

重曝作品中看出，在畫面安排上依然

遵循著「有捨才有得」的觀念，也就

是在取景構圖時不能貪心地想將眼見

的所有景物都納入畫面內，若是這樣

作品不僅會雜亂無章，同時更會使其

失去重心，讓人看不出拍攝者要藉由

影像傳達的重點，所以如何截取「對」

的畫面然後將之融入其他影像中，便

是學習多重曝光的第二道課題。

讀者不妨試著回憶以前在學習攝影的

基礎理論時，所得到的「減法」概念：

在拍攝前要先藉由仔細觀察，並在取景

時運用鏡頭割捨畫面中不必要的部份，

去蕪存菁只留下觀看的重點。而拍攝多

重曝光也是同樣的道理，只不過我們要

多留意的，就是前後兩次曝光影像的關

係是否相呼應？或是在重疊後能否成

功突顯主題？當建立起這樣的觀念後，

在尋找可拍攝的題材或主題時，除了會

思考畫面的構圖取捨之外，也會開始留

意兩幅影像之間的關連存。

掌握順序與影像調性

既然至少要有兩張照片才能產生出多

重曝光影像，那麼如何拿捏拍攝的先

後順序，也是不可忽略的重點。一般

來說，無論是用存位相機或銀鹽進行

多重曝光，首要掌握重點就是：「把

主要的影像放在第一次曝光。」然後

再依順安排次要或陪方的影像，以力

求使畫面達到突顯主題和協調之效果。

就如同商品攝影燈光安排一樣，總得

先決定好主燈的位置和光法後再考慮

副燈，循序漸進按部就班才能使拍攝

事半功倍。然而主、次要畫面的抉擇，

應以不互相破壞、干擾為首要考量，元

素宜多不宜雜，同時在明暗、色彩上也

都要一併考慮進去才行。以明暗來說，

因為重曝影像的亮度是兩幅影像加乘

而來，因此通常會建議以較暗影像放在

優先曝光的順序，才能獲得較好的重曝

效果；至於後者，則不妨以影像所要傳

達的氛圍情緒作為安排考量，甚至還

可以善用 RGB十二色相環當中的對比

色，營造出戲劇存的視覺效果。

常見的多重曝光手法

接著我們來談談多重曝光有哪些常見

↑

多重曝光雖然是藉由多張影像疊加而成，

但在構圖上依然遵循著「減法藝術」的概

念，才能讓作品有觀看重點。（上：AugustHuang，下：Dean Chou x Jennifer Su）

↑妥善安排兩幅影像的明暗和色彩，都是增

加重曝作品可看存的重要關鍵。（攝影：

August Huang╳ Lyle Lee）

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/ 035

的拍攝手法。除了要留意前面所提及

的想法和影像之間協調性外，我們也

可以將多重曝光運在風景、人像、小

品、街拍、晨昏夜景……等題材上玩

出更多樣的變化，滿足想創作的靈魂，

讓作品能有別以往也更有聚焦效果。

準焦 &失焦

顧名思義，就是以準焦和失焦方式分

別拍攝兩張照片後，重複曝光所得到

的影像。這種手法通常運用在晨昏夜

景議題居多，藉由先準焦後失焦（也

可反向操作）的方式（構圖不動），

使畫面多了一層朦朧美的效果，在這

類的拍攝議題上，建議以廣角鏡頭為

首要考量，因為若用長焦段的鏡頭以

此手法拍攝，因鏡頭物理特性因素，

在準焦和失焦的切換中，會使畫面出

現類似「位移」效果，導致影像較有

雜亂之感。而除了上述議題外，也可

運用在「意境」的創作中，例如想表

達主角對某件事物的思念時，可先以

準焦拍人，然後再用略失焦方式拍攝

被思念的物體，就能完成一幅結合想

法和技巧的重曝作品。

不同光圈

拍攝一般物時，可運用大、小光圈

手法將之重曝在同一張影像上，因大

光圈焦外散景和小光圈清晰影像的獨

特性，可幫助我們獲得似真似幻的視

覺感受。若應用在晨昏夜景議題上，

可趁天尚有餘溫時先用大光圈曝一張

天空有色溫（或藍幕）的全景當底圖，

然後待天黑後再縮小光圈補強星芒和

車軌效果，以增加畫面的可看性。

不同快門

道理及應用範圍與上述的大、小光圈雷

同，只不過所強調的重點在於速度的衝

突感。此重曝手法常見於街拍題議上，

像是在人來人往的捷運站等公共場所，

先以高速快門凝結，然後再用慢速快門

進行第二曝，就能得到具有速度衝突

感的影像。甚是夜間車流量大的十字

路口，也頗適合運用這樣的重曝技巧，

創作出充滿視覺衝突的作品。

不同焦段

不同焦段的重曝手法，也是很有趣的

拍攝方式。例如我們可以在月圓的夜

晚先用廣角焦段拍攝一張夜景照片，

並預留好月亮要放的位置，然後再將

鏡頭轉到望遠端單獨拍攝月亮（當然

要安排在相對應的位置上），而這樣

重曝所得到的結果，就是一張帶有點

超現實的夜景作品囉！

除了上述常見的這些之外，其實還有

許多其它的手法可以運用，像是上下

或左右顛倒、遠近不同距離拍攝……

等皆是，但說穿了，還是得結合基本

觀念和自身的想法，才是拍好重曝作

品的絕對關鍵。

是不是有這樣的經驗？通常在經過

店家的玻璃櫥窗或是咖啡店的落地

窗時，停下腳步向裡頭望去，會發

現身後戶外的街景或人群倒映在玻

璃上，與店裡的景物形成一幅有趣

的影像，若有細心留意觀察，一定

能發現許多裡外相呼應的畫面，這

不失也是另一種類重曝的玩法。

好玩的類重複曝光

多重曝光也很適合用在意境的表達上，

透過人與物的重曝搭配，就是最好的運用。（攝影：Debbie Huang）

上：透過先準焦再失焦的拍攝方式，讓夜景

照增方不同的有趣面貌。中：不同快門的多

重曝光，主要用來強調影像中的速度衝突感。

下：藉由不同焦段的各別捕捉，讓這張夜晚

的風景照多了份不真實感。

攝影：August Huang

攝影：August Huang

攝影：Lyle Lee

攝影：Lyle Lee

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036

COVERYSTORY 多重曝光╳HDR

機身內建の多重曝光功能現在不少智慧型手機的 APP，已能讓玩家輕鬆滿足多重曝光的創作慾望，但若要有更多的拍攝彈性，還是要使用可交換鏡

頭的 DSLR為佳。目前市面上部份 DSLR已有內建多重曝光功能，以下我們便以最多玩家擁有的 Canon和 Nikon為例，

示範直接透過機身操作多重曝光的步驟流程，讓讀者無須透過電腦後製的情況下，就能得到理想的重曝作品。

多重曝光╳ Canon（以 EOS 5D Mark III為例）

按下螢幕左上角的「創意相片」快捷鍵，找到「多重曝光」選項，然後按下SET鍵進入設定畫面。或是從MENU中的「SHOOT3」頁面中，找到「多

重曝光」選項，然後按下 SET鍵進入設定畫面。

STEP 01

然後在「曝光次數」項目中，選擇想要的重曝

張數，最多可設至 9張。

STEP 05

接著在選擇儲存影像的方式。其一是儲存所有

影像；其二是只儲存重曝後的影像。

STEP 06

最後選擇是要只拍攝一次，還是要一直開啟多

重曝光功能。

STEP 07

進入多重曝光的設定畫面中，共有 6個項目可

供選擇。

STEP 02

首先在「多重曝光」項目部份，選擇想要的設

定功能。

STEP 03

接著在「多重曝光控制 項目裡，選擇想要的

重曝效果。

STEP 04

「多重曝光控制」效果說明

• 疊加：每次曝光都會累積添加至影像。基於 [曝光次數 ]，來設定負曝光補償。

通常以：兩次曝光各減：-1 Ev、三次曝光各減：-1.5 Ev、四次曝光各減：-2

Ev……以此類推。

• 平均：如果對相同場景進行多重曝光拍攝，會自動控制主體背景曝光以獲得標

準曝光。如要更改每次單次曝光的曝光設定，選擇 [疊加 ]。

• 比較（亮）：對比基礎影像及要添加的影像相同位置的亮，然後保留畫面中比

較亮的部分。視乎重疊色彩而定，可能會根據對比影像的亮比率混合色彩。

• 比較（暗）：對比基礎影像及要添加的影像相同位置的暗，然後保留畫面中比

較暗的部分。視乎重疊色彩而定，可能會根據對比影像的暗比率混合色彩。

「多重曝光」項目說明

• 開：功能ÿ控制：可在進行多重

曝光拍攝的過程中察看影像結

果。連續拍攝時，連續拍攝速度

將會大幅降低。

• 開：連續拍攝：適用於對移動主

體進行連續多重曝光拍攝。可進

行連續拍攝，但是拍攝期間以下

操作無法使用：檢視選單、即時

顯示、拍攝後檢視影像、 影像播

放及取消上一個影像。

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/ 037

上：「開：功能∕控制」模式＋「平均」多重曝光控制＋「2次」曝光次數。

中：「開：功能∕控制」模式＋「比較（亮）」多重曝光控制＋「2次」曝光次數。

下：「開：功能∕控制」模式＋「比較（暗）」多重曝光控制＋「2次」曝光次數。

● 疊加模式

是最接近傳統底片的多重曝光效果，若使用Photoshop圖層合成，即為「變亮」效果。

● 平均

對於不熟悉傳統多重曝光需要進行減曝光補償的玩家，

建議可以先利用「平均」，來學習合成概念。例圖中刻

意運用不同焦距產生合成後的影像有柔化效果。

● 重疊（亮部）

取兩個重疊影像中，較亮的部分合成，如果影像疊合處

都有色彩，則呈現混合色調。例圖中可見兩張影像中黑

色部分會被另一張照片有色彩的部分取代。

● 重疊（暗部）

取兩個重疊影像中，較暗的部分合成。例圖中可見兩張

影像中黑色部分會取代另一張照片有色彩的部分。

除了一般的重曝功能外，透過機身內建的「多重

曝光控制」，可以玩出更多有趣的重曝效果。以

下我們以 Canon官網的拍攝成果來進行解說，讓

讀者能有更進一步的了解。

多重複曝光的進階運用

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038

COVERYSTORY 多重曝光╳HDR

當開啟多重曝光功能並選擇好相關設定後，

點選「選擇要多重曝光的影像」。

STEP 01

接著瀏覽記憶卡中的現有影像，找到要當第

一張主圖的照片後，按下 SET鍵。

STEP 02

然後畫面會出現確認方框，請點選「確定」。

STEP 03

此時頁面的下方會出現已選取的影像檔號，

接著請按下快門進行拍攝欲重曝的畫面。

STEP 04

以現有照片拍攝多重曝光

最後機身會自動根據所設條件進行合成處理。

利用 LiveView拍攝多重曝光

當在拍攝第一張照片之後開啟

LiveView功能，此時螢幕會秀出目前

為止合併的多重曝光影像，讓玩家能更

精準安排重曝位置。

TIPS

1

在設為「開：功能∕控制」狀

態按下播放鍵，可執行「回到

上一個畫面」、「取消上一個

影像」、「儲存並退出」和「退出而不

儲存」這四個動作。

TIPS

2

以現有照片拍攝多重曝光之注意事項：

要以記憶卡內的現在照片進行多重曝光拍攝，有以下幾點需要特別留意 :

1. 開啟「高光色調優先」功能所拍攝的照片，將無法作為第一次曝光的影像。

2. 無論選定的第一張 RAW檔影像設定為何，「自動亮度優化」、「周邊亮度

校正」和「色差校正」這三項將無作用。

3. 作為第一張主圖的 RAW檔影像，其「ISO感光度」、「相片風格」、「高

ISO感光度消除雜訊功能」和「色彩空間」等設定項目，將會套用到後續欲

加入重曝的影像。

4. 無法使用其他相機拍攝的照片作為多重曝光影像。

完成圖

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/ 039

若想運用 Nikon機身進行多重曝光創作，一般而言可分為兩種方式：其一是透

過機身「多重曝光」功能直接拍攝指定張數，隨後再自動疊合為 1張，概念近似

於傳統的底片重曝。然而缺點在於拍攝間隔僅 30秒，倘玩家無法在 30秒內完

成下一張拍攝機身會自動重新開始。第二種方法為自由度較高的「影像重疊」功

能，操作方式為拍攝後再自行挑選作品兩兩相疊，可無限疊加且能個別控制亮度

比例。兩種方法互有優缺，不過最大的共通點是都支援 RAW檔輸出，疊合後玩

家可保有較大的後製調整空間。

多重曝光╳ Nikon（以 D300S為例）

多重曝光操作步驟

內建的多重曝光功能需由拍攝選單進入。 先從選擇拍攝張數（曝光次數）開始。

拍攝張數預設最少 2張、最多 10張。 接著可選擇自動增益開關。

所謂的自動增益就是控制疊合成品的曝光亮

度，通常開啟下的效果會比較自然。

按下完成即可開始拍攝。

影像重疊

影像重疊功能

需從修飾選單

進入。

先選擇第一張欲疊合之影像（格式僅接受

RAW檔），可先行控制明暗比例，或素材統

一決定後再視預覽畫面調整。接著選擇第二張

影像，兩張圖片挑選完成後可由預覽畫面觀察

成果好壞。

按下儲存鍵即沒有修改的機會，建議玩家按重

疊鍵再一次檢視成品大圖。若不滿意可按縮小

鍵回到上一頁重選圖片或調整比例。

最終成果輸出，可看到藍色溫與煙火順利疊

合，地面殘影可透過後製進一步修正。

STEP 01

STEP 02

STEP 03

STEP 05 STEP 06

STEP 04

完成圖

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040

COVERYSTORY 多重曝光╳HDR

用 DPP製作多重曝光

若你的相機沒有內建多重曝光功能，

或是想透過軟體後製合成，並進行更

細部調整重曝影像的玩家，編輯部建

議不妨下載 Canon的原廠 RAW檔

編修軟體Digital Photo Professional

（簡稱 DPP）來使用，它不僅是一套

完全免費的圖片編修∕管理軟體，且

還內建許多實用的功能，其中括接

下來要介紹的 Compositing tool（影

像合成工具）。

透過 DPP 的「影像合成」功能可

實現銀鹽時代的多重曝光，就像在

同一格底片上重複曝光般，讓玩家

在創作與想法上能得到更深度的發

揮。DPP 的影像合成工具和機身

內建的相較，除了可合成的張數無

限制外，合成方法也多了「偏重

（Weighted）」這項，因此共計有「疊

加（Add）」、「平均（Average）」、

「偏重（Weighted）」、「比較亮

（Lighten）」和「比較暗（Darken）」

5種。而當選用「偏重（Weighted）」

方法時，還可透過滑桿來調整合成影

像的亮度比例，讓玩家能根據創作需

求自行決定前後影像的比重，在運用

上多了一層彈性。

DPP雖然是套功能強大且免費的影

像編修軟體，但其介面畢竟是以英文

為主，對於國內大多數玩家來說較不

親民，所幸有熱心攝友Mike長期提

供中文化服務，讓喜愛使用DPP的

玩家有更易於操作的介面。有需要中

文化的讀者，建議前往Mike的部落

格下載相關檔案並執行安裝即可。

Mike的風景攝影全記錄：

www.mike.idv.tw

關於DPP的中文化

DPP影像合成操作步驟

01開啟 DPP並選取要合成的第一張照片後，點選上方工具列的「工具（Tools）」→「開啟合成工具（Start Compositing tool）」，或是以組合鍵「Alt」+「X」直接開啟該功能。

02在「前景影像（Foreground Image）」清單中選擇欲合成的第二張照片。

03接著從「合成方法（Composite Method）」清單中選擇要合成的方法，此項目預設為「疊加（Add）」。

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/ 041

DPP影像合成效果比較

小提示

• 此功能可用於 Canon RAW（.CR2）、TIFF和 JPEG三種檔案類型，但不支援超過 6666×4444像素的影像。

• Exif資訊不會附加至合成後的影像。

疊加 平均

偏重 比較亮 比較暗

08接著從「合成方法（Composite Method）」清單中選擇要合成的方法，此項目預設為「疊加（Add）」。07

接著選擇欲合成的第三張照片，步驟以此類推。

04若選擇合成方法為「偏重（Weighted）」，則可透過下方滑桿設定前後影像的亮度比例。

05接著可利用方向按鈕或直

接輸入座標值來調整前景

影像位置，若要使影像對齊中央，

則按下中間的方型按鈕即可。

06若還想繼續合成其他影

像， 則 可 按 下「 繼 續

（Continue）」鍵。

STEP 056STEP 05

原始圖

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042

是否覺得每當面對高反差場景時，總是無法將曝光拿捏精準？要顧好高光區域但暗部就太黯淡，反之，要呈現暗部細

節又怕高光區域會爆掉？其實只要學會如何以 HDR拍攝技巧加以輔助，將能輕而易舉獲得高動態範圍的作品。

HDR篇

重現眼前的壯麗景緻

關於動態範圍

在說明 HDR之前，我們先來了解什

麼是 DR。有光就會有影，當這兩種

元素一起出現時，除了是光影之外，

同時也代表反差的存在。此亮度反差

會隨著光線的強弱變化呈現出明與暗

的差距，然而每個媒介對於能捕捉到

的明暗反差範圍都有所不同，通常判

斷的標準是：在沒有任何因素介入的

情況下，自身能力內所能捕捉到最亮

至最暗的比值，就是該媒介的動態範

圍（DR，Dynamic Range）。以一

般數位單眼相機為例，RAW檔所能

記綠的動態範圍約為 8~11級 EV左

右，而人類的眼睛所能捕捉到的動態

範圍約為 14級 EV，這也說明為什麼

每當我們面對逆光的高反差場景時，

往往相機捕捉到的影像會遠不及我們

在現場親眼看到來的漂亮之原因。至

於要如何判斷現場環境光線是否超出

相機所能記錄的動態範圍？從內建的

直方圖（色階分佈圖）下手不失為一

個好方法。

←

數位單眼相機

的 RAW 檔 都

有 記 綠 8~11級 EV動態範圍的能力，容錯

度比隨身機或

JPEG 檔 還 要高出許多。

直方圖和點測光是拍攝 HDR不可或缺的重要幫手。

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/ 043

直方圖，是方便拍攝者快速預視影像曝

光結果的一種功能，它以二維座標方

式呈現，橫軸代表影像的亮度，從左到

右分別表示從全暗（全黑）到全亮（全

白）；縱軸則代表影像中每個亮度範圍

所記錄到的像素多寡，若峰值越高，則

表示該亮度所記錄到的數值就越多，但

是當峰值以最高的形態出現在直方圖的

最左邊或最右邊時，則表示該張影像的

暗部或亮部過黑或爆掉，而導致幾乎喪

失其細節。一般我們面對晨昏或室內場

景時，通常會將畫面分成亮部與暗部兩

個區域來測光，若所得到的兩個數值相

差之下已超出器材本身所能記錄的範

圍，便是高反差的場景。

例如我們可以運用點測光先對場景的亮

部（例如天空）進行測光，並同時調

整曝光參數直到能清楚呈現其細節為止

（直方圖大約如圖 1所示），此時會發

現影像的暗部幾乎峰值爆表而沒有任何

細節（紅圈處）；接著再用同樣的方式

來測出地景的正確曝光值（直方圖如右

圖2所示），此時換成亮部沒有細節（紅

圈處），若出現這種情況，就是屬於接

下來要介紹到的HDR範疇。

何謂 HDR？

正因為器材能捕捉到的動態範圍有

限，所以面對高反差的場景就只能束

手無策了嗎？其實不然，這時候只需

運用 HDR的輔助，就可以幫助我們

重現眼前美麗的高反差景緻。HDR

（High Dynamic Range），又稱高

動態範圍，是專門為拍攝高反差場景

而生的一種攝影技巧，其原理簡單來

說就是利用不同的曝光組合拍攝多張

照片（通常最少要有 3張影像），然

後再透過軟體後製合成為一張高動態

範圍作品。而一般我們所接觸的攝影

題材中，只要是涉及有反差存在的場

景，都可以考慮使用HDR來解決（極

端）反差問題，當中除了常見的風景

與晨昏題材外，其他像是室內空間、

建築甚至是人像和人文也都可見有

HDR應用的實例。

要拍攝 HDR通常有以下兩種方式可

以達成，其一是針對同一場景或拍攝

主題進行多次曝光，然後再將之合成

為一張高動態範圍影像；其二是只拍

攝一張曝光位於中間值的照片，接著

藉由軟體調整影像的整體曝光值，以

分別建立另外兩張不同曝光的影像，

然後再將之合成。若是時間、地點和

器材允許，我們都建議優先以第一

種方式拍攝 HDR作品為佳，除非有

上述原因限制，或原本當初並沒有拍

HDR的打算，再使用第二種方法進行

事後彌補。因為透過存張影像所衍生

合成出來的 HDR，無論是在色彩過

渡或是明暗反差範圍的調整上，都不

會比拍攝多張再後製處理來得靈活、

自然，尤其是面對逆光的高反差場景

時，更應儘量避免使用存張影像進行

HDR的後製處理。

←↑

拍攝 HDR時要留意畫面中是否

有會移動的物體，否則就會留下

方影。

（圖 1）對天空測光的直方圖。

（圖 2）對地景測光的直方圖。

知識加油站：

單張影像的 HDR應用

雖說以多張拍攝後合成的HDR影像

有動態範圍佳、色彩過渡自然等優

勢，不過也有它不擅長的地方，就

是當畫面中有動態物體出現時（例

如車輛、行人或飄揚的旗幟），幾

乎無可避免會留下殘影，所以此時

反而適合使用單張影像製作 HDR，

就能免除上述困擾。

測光點

測光點

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044

拍攝張數的拿捏

大多數攝影玩家在初接觸 HDR時，

最感到困惑的地方應當是如何拿捏欲

拍攝的張數，而其中關鍵點就是學會

判斷場景的反差大小。一般來說，當

場景的反差情況越大時，需要的照

片數量也就越多，反之則越少，至

於如何判斷場景的反差程度？除了運

用前述的測光方式分別針對亮、暗部

測光，以所得到的 EV差距決定拍攝

張數外，我們也可以光源方向的經驗

法則做初步判斷，例如面對逆光場景

時，均是屬於高反差的範圍，所需要

的張數也會較多（約 5~10張）；而

當背對光源拍攝，就是面對順光的低

反差景物（約 3張）；若是面對頂光、

側光等與相機呈 90°的光源時，則屬

於中反差的範疇（約 3~5張）。這些

從過去拍攝中所累積的經驗，雖然不

能保證有 100%的正確性，但至少具

拍攝時可善用機身的圍曝光功能，以快速得

到需要的曝光和影像數量。

有節省時間與減少誤差的優勢，幫助

我們以較輕鬆方式提高 HDR的成功

率，不過若可以的話，還是建議利用

點測光並配合觀察直方圖，以計算出

最正確的曝光張數。

此外，每張影像的 EV間隔也需要做

適當的拿捏，因為從前面的內文我們

得知，HDR是藉由合成多張不同曝

光照片以獲得足夠的動態範圍，所以

若能提供越完整、嚴密的曝光間隔，

將能使高動態範圍的效果更為顯著。

一般來說，當面對拍攝張數在 3 張

以內的場景時，EV間隔可抓在 1EV

（低反差）或 2EV（中反差），若

張數超過 5 張以上（高反差），則

建議以 1EV間隔進行拍攝，才能得

到較自然的 HDR影像。在拍攝時，

我們可善用機身內建的圍曝光功能

（AEB∕ BKT），先設定好 EV間隔

和想拍攝的張數，然後就可輕鬆獲得

製作 HDR所需要的照片素材。

要獲得一張好的 HDR作品，除了後

期的合成與細部調整外，前期拍攝作

業的成功與否，也是不可忽略的重要

關鍵！所以在拍攝上不妨留意以下幾

個要點：

• 因 HDR是由多張不同曝光的照

片疊合而成，因此在拍攝時絕對

不能移動相機，請務必要使用三

腳架和快門線，才不會留下殘影。

• 畫面中儘量避免有會移動的物體，若無法避免或因拍攝題材取向因素，則建

議改拍單張 RAW檔再進行 HDR製作。

• 拍攝夜景或較昏暗的題材時，要留意雜訊的產生，因為合成後雜訊將會更明

顯，故建議可整體增加曝光補償來拍攝，以利後期的降噪處理。

• 建議使用M（手動模式）或 AV（光圈先決）模式拍攝以固定景深，以免影響

合成後的影像效果。

拍攝HDR的注意事項

面對反差越大的場合，所需的照片張數也就越多，才能獲得效果良好的高動態範圍。

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/ 045

HDR的拍攝流程

在了解 HDR的原理、應用、張數計算和相關注意事項後，接著我們便以讀者經常接觸到的日落風景題材為例，為各位

說明 HDR的大略拍攝流程。

一般我們看到的 HDR作品雖然大多都以彩色方式呈現，但其

實也可將之運用在黑白影像上。例如當遇到所拍攝的照片用黑

白來呈現反而會更有味道時，若只是採用一般的黑白影像的

話，效果通常都會略顯單薄，這時不妨善加利用HDR的協助，

不僅能使黑白作品有更豐富的紋理層次，散發出一股幽的神

秘感外，同時由於也因去除了色彩對

視覺的干擾，所以可讓觀者能更留意

畫面意涵的呈現。

HDR之黑白影像應用

01首先將相機的拍攝模式切換到M或 AV模式，在此我們以M模式為例。

04由上述的測光結果得知這是個中低反

差的場景（因太陽剛好被雲層遮蔽），

所以我們決定以圍曝光拍攝 3張照片，同時

每張照片間隔 2EV，才能涵蓋所測得的反差範

圍。（註：開啟連拍功能可一次連拍 3張；若

使用單張拍攝模式，則需要按 3次快門）

05然後 再 開 啟 Canon DPP、Photo-

matix、Adobe Photoshop……等軟

體，將所拍攝的 3張不同曝光照片讀入後，

進行合成與細部調整。

02然後把相機的測光系統切換至「重點

測光」模式。 03接著分別針對畫面中的亮部與暗部進

行測光，假設天空正常曝光的所需時間

為 1/1000秒，地景為 1/60秒（光圈和 ISO都固定），雖然反差僅有 4級 EV，但為求獲

得更好的影像效果，所以還是決定以 HDR呈

現作品。

06透過完成的比較圖，我們可看出「直接

拍攝（圖 1）」和「3張影像 HDR處

理（圖 2）」兩者之間的差異性，你是否也覺

得經過 HDR處理的動態範圍優異多了呢？！

圖 2

圖 1

HDR

原圖

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046

COVERYSTORY 多重曝光╳HDR

機身內建のHDR功能相較於多重曝光，HDR算是較多數位相機都會內建的功能，讓懶得事後再透過軟體處理的玩家，也能享受方便且即時的影

像取得，若是相機本身剛好還有Wi-Fi功能，甚至還可第一時間分享 HDR作品給親朋好友觀看。以下，我們同樣以 Canon

和 Nikon為例，示範直接透過機身操作 HDR的步驟流程。

HDR╳Canon（以 EOS 5D Mark III為例）

按下螢幕左上角的「創意相片」快捷鍵，找到「HDR」選項，然後按下 SET鍵進入設定畫面。

STEP 01

進入多重曝光的設定畫面中，共有 5個項目可

供選擇。

STEP 03

或是從MENU中的「SHOOT3」頁面中，找

到「HDR模式」選項，然後按下 SET鍵進入

設定畫面。

STEP 02

接著在「效果」項目中，選擇想要獲得的

HDR效果。

STEP 05

首先在「調整動態範圍」項目部份，選擇想要

的動態範圍。

STEP 04

「連續 HDR」中若選擇「只拍攝一張」，當

拍攝結束後HDR模式便會自動取消；至於「每

一張」則表示除非手動關閉 HDR模式，否則

HDR功能會一直開啟。

STEP 06

若是手持拍攝，請選擇自動對齊影像；若使三

腳架則請選擇關閉。

STEP 07

最後選擇儲存影像的方式。其一是儲存所有影

像；其二是只儲存 HDR影像。

STEP 08上：±1EV動態範圍 +浮雕藝術。

中：±2EV動態範圍 +標準藝術。

下：±3EV動態範圍 +鮮豔藝術。

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Nikon 的機身 HDR 功能設定方式很

簡單，僅需調整圍級距或強度再將

HDR 模式開啟即可拍攝，機身會自

行連拍 2 張 JPEG 合成，如同多重

曝光也只會留下疊後合的檔案，優點

在於沒帶腳架時可快速控制反差，但

受制於疊圖張數且不支援 RAW檔，

通常機身 HDR 直出的效果有限。

至於影像重疊功能同樣也可套用在

HDR 範疇，透過不同補償級數的

圍連拍，之後再手動挑圖每兩張相

疊，好處是可輸出 RAW檔並調整原

圖亮度比例，然缺點在於視覺效果較

不明顯，追求重口味的玩家恐怕得再

經由軟體二次加工。

/ 047

影像重疊

HDR（高動態範圍）

影像重疊功能同樣可用於 HDR範疇，先選擇

針對天空測光、-2EV的照片作為底圖。

接著選擇第二張正常曝光（無補償）之影像並

稍微加重亮度比例。

最終成果，同樣受惠於 RAW檔輸出的調整彈

性，我們可藉由後製軟體進一步強化對比、色

彩以獲得更完美的 HDR作品。

曝光差異 2EV+平滑化標準。

建議玩家將平滑化設定為標準，高的情況下可能出現不自然的泛黑、白邊；低的程度下效果

較弱和原圖差異不大。→曝光差異與平滑化設定完成後即可開啟 HDR模式。→模式有兩種

選擇：開啟（系列）代表 HDR啟動後每張拍攝都會重複套用；開啟（單張相片）則僅限於

單次拍攝。

由於機身 HDR僅支援 JPEG，故拍攝前需先設定影像品質，只能選擇 JPEG精細、標準與

基本三種規格。→ HDR（高動態範圍）需從拍攝選單進入。

STEP 01 STEP 02

先調整兩張曝光間的 EV級距差異，自動為機身依環境自行判斷，手動可選擇最少 1EV、最

多 3EV。→平滑化可控制 HDR效果，越高風格越強烈，越低則越自然。

STEP 03

STEP 05 STEP 06 STEP 07

STEP 04

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048

COVERYSTORY 多重曝光╳HDR

用 DPP製作 HDR

Canon DPP 除了有前述的影像合

成功能外，也有內建 HDR 工具。

它能夠將 3張曝光不同的影像（通

常為曝光不足、曝光正常、曝光過

度）合成為一張具有高動態範圍的

亮眼作品。對於經常拍攝晨昏風景

或建築物的玩家來說，是個非常實

用的後製功能。與自家 EOS 5D

Mark III 一 樣，DPP 的 HDR 效 果

同樣有「自然（Natural）」、「標

準 藝 術（Art standard）」、「 鮮

豔藝術（Art vivid）」、「油畫藝術

（Art bold）」和「浮雕藝術（Art

embossed）」5種。但兩者不同的

地方在於，DPP還可針對每種效果的

亮度、飽和、強度、平滑度和精細度

進行微調，以滿足玩家多元化的創作

需求。

05當全部都完成後，接著

接下「另存為（SaveAs）」儲存檔案即可。

DPP HDR操作步驟

5種 HDR效果比較

01開啟 DPP並選取要製作 HDR的 3張照片後，點選上方工具列的「工具

（Tools）」→「開啟 HDR工具（Start HDRtool）」，或是以組合鍵「Alt」+「Y」直接開啟該功能。

02確定照片無誤後，按下「開始 HDR（Start HDR）」，若想要自動對齊

影像，請將「自動對齊（Auto Align）」打勾。

04若想要進行細部調整，可滑動下方各

項目的滑桿（紅圈處），左側亦會即

時更新預覽結果。03

「效果（Presets）」清單中可選擇想要的HDR效果，此項目預設為「自

然（Natural）」。

小提示

• 就算只有2張，甚至是1張照片也可透過此功能進行HDR製作，不過若以效果來看，

還是以 3張不同曝光值合成的動態範圍最佳，2張次之，1張則最為有限。

• 啟用「自動對齊」後，影像邊緣一部份將會被裁切。

• Exif資訊不會附加至 HDR後的影像。

自然

標準藝術

鮮豔藝術

油畫藝術

浮雕藝術

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/ 049

高人氣的 HDR軟體：

Photomatix Pro

既然在介紹 HDR，當然不能遺漏

另 一 套 高 人 氣 的 的 HDR 軟 體：

Photomatix。不同於 DPP最多只能

選擇 3張影像，Photomatix的最大優

點之一，就是一次可選擇好幾張不同

曝光值的影像進行合成，對於在極高

Photomatix Pro操作步驟

01開啟 Photomatix Pro的試用版後，首先會出現一個版權聲明的對話方塊，請

點選中間的「Continue Trial」繼續試用。02/03

然後選取欲製作 HDR的影像，我們以 3張照片為例。→接著會出現「Mergeto HDR Opt-ions」視窗，在這裡有對齊影像、叫出消除鬼影選項、消除雜訊、

消除色差……等功能，玩家可依需求選擇調整，然後點選右下角的按鈕繼續。

06當都確認調整完成後，按下「File」→「Save As」儲存檔案即可。

完成圖

反差的環境所拍攝的影像，將能得到

更寬廣的動態範圍作品，使影像更具

氣勢和自然。另外，它還提供了多種

詳細的設定項目，甚至還內建自動去

除鬼影功能，讓玩家幾乎只要藉由這

套軟體就可製作出滿意的 HDR作品。

Photomatix目前已發表至 5.0.2版，

共推出Photomatix Pro和Photomatix

Essentials兩種版本，售價分別為US$

99和 US$ 39，主要差異在於支援功

能的多寡。雖然兩種版本均有提供免費

試用版，不過缺點是製作出來的影像都

會有 Photomatix的浮水印，這點還需

特別留意。

04/05著在消除重影的畫面中，玩家可選擇要手動或自動執行，並按下左下角的OK鍵。→然後來到 HDR細項設定的畫面，最左要的調整參數位於左邊的位置，可視需求自由進行微調，同時右邊的影像也能即時預覽效果。

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050

從風景到人像，Pooldodo在 HDR領域的嘗試似乎永無止境，藉由不斷地挑戰突破，讓我們見識到高動態範圍

的世界原來有著無限可能！以下即透過他多年來的實戰經驗分享，帶大家深度了解 HDR的真實樣貌，不只看熱

鬧，更要教各位懂得活用門道。

HDR應用於人像的深度解密

受到幾年前強烈的視覺風格影響，

現在許多人認為 HDR就是軟體跑

出來的重鹹風格，能不能談談您對

HDR的定義及看法？

記得最初接觸到 HDR影像是來自於國

際知名旅行攝影師 Trey Ratcliff的著

作“A World in HDR”(台灣翻譯為

HDR影像紀實 )，我永遠記得第一眼

印象的震撼，帶點科幻色彩，一切彷

彿畫作般超脫現實，至今我仍難以忘

懷。當時這種高度“Micro contrast”

與飽和色彩讓許多人奠定了 HDR即重

口味的迷思，透過網路上各國玩家的

照片分享掀起一陣臨摹旋風，甚至

括我在內都認為 HDR就是強烈色調、

大量顆粒的代名詞。然而回歸 HDR

本身，其實它的定義很單純，我們通

常稱之為高動態範圍 (High Dynamic

Range)，藉由不同曝光補償的影像來

合成出一張超越原本動態範圍的作品，

它僅只是控制亮暗部細節的工具，主

要目的在於增加後製處理上的彈性。

此外，我要特別強調一點，HDR並非

泛指所有的控制反差方式，許多人誤以

為黑卡、漸層鏡或閃燈壓光都是 HDR

範疇，然而正確的概念是我們運用圍

曝光才能延伸相機原本的動態範圍，使

最終的影像超越機身所能記錄的區間；

至於黑卡、漸層鏡等手法是將超出動

態範圍的畫面硬是壓縮到機身的限制

內，兩者是截然不同的思維，只有前

者可以稱作是真正的HDR。打個比方，

HDR好比室內空間不夠我們另外買幾

個櫥櫃來收放，其他的反差控制方法則

是將既有的容量發揮最大的收納效益，

這樣解釋相信大家可以對高動態範圍

有更精確的認識。

Pooldodo專訪

Pooldodo張道慈

Pooldodo、破渡、張道慈都是我，目前擔任全職婚禮攝影師並熱愛這份工

作，曾獲方 PX3與 IPA等國際獎項的婚禮方首獎，閒暇時也經常拍攝人文、

風景等各式題材。期盼未來能繼續走

向世界，帶著自己的獨特視野與構圖

風格，用心探索各地的傳統風情。

www.pooldodo.com

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/ 051

承上，早期您 HDR的使用大多以

風景類為主，是什麼機緣讓您將調

性偏重的 HDR應用至人像？又為

何要使用 HDR？

最直接的原因當然是基於拍攝婚禮與

婚紗的工作考量，因為長期跑海外婚

攝，時間壓力下為了獲得最高效益往

往透過 HDR克服大逆光、缺乏助手補

光等艱困場景，但一開始運用於人像

創作並不如想像中順利，許多玩家碰

過的問題我都遇到過，例如人物晃動，

很難用圍曝光連拍的方式疊圖，或影

像合成後膚色異常，可能太紅、太橘甚

至泛黑，歷經一段時間的調整才慢慢得

到比較穩定的操作心得，讓 HDR在人

像的詮釋上也能自然協調不突兀。

哪些人像相關的題材、場景或服裝

是比較適合套用 HDR的？

HDR很適合加強質地的表現，再加上

“Micro contrast”加持，拍攝白紗這

類的題材非常具有優勢。說實在，我向

來不喜歡被人指著鼻子說你們攝影師

拍不出婚紗的細節，因此在這方面我會

特別重視，算是我對自己的價值要求

所在。另外，在場景方面，越雜亂的

背景越能透過 HDR表現，但過多的細

節也不一定是好事，如何拿捏主體及

背景的平衡是操作上必須關注的重點，

否則畫虎不成反類犬，把一張照片處理

到失焦絕非 HDR的本意。最後，我也

很喜歡用 HDR刻劃金屬物體，那種特

殊的質感令人非常滿意。

國內對於 HDR的接受度如何？通

常怎麼權衡客戶期望與自身創作間

的衝突？

相較國外，個人認為國內對於 HDR的

接受度相當低，尤其是近年俄國的作

品若套用至台灣市場恐怕會落得淒慘

下場。深究原因，我發現主要是臉孔

輪廓與膚色差異的關係，相信拍過歐

美 MD或在國外接拍人像的朋友一定

能夠體會，由於西方人五官立體，用

較強烈的對比下去處理會讓你覺得時

尚；相反地，用同樣的手法詮釋東方

人看起來就會「髒髒的」，所以我在

拍攝國內客戶時會以最適合台灣人的

方式表現，尤其在膚質的處理上會額

外下功夫，對我來說沒有一種後製技

巧適用於所有人，唯有因地、因人制

宜才能賓主盡歡。

是否能分析一下機身 HDR相對於

後製的效果差異及個別優缺點？

不可否認地，機身 HDR確實能滿足

許多消費者，增添更多創作的可能性，

然面對較嚴謹的工作需求時，每一個

細微環節都必須謹慎以對，這時方內

建 HDR恐怕就難以勝任，例如現場

反差多少、需要幾張 RAW檔才足以

應付當下環少，或後製時哪些區域的

細節要出來、那些區塊可以放棄，這

些都不是機身的功能可以控制的，所

以我的看法是相機光拍照就夠忙了，

其他的事情還是交給電腦處理吧 !

Photomatix 和 Oloneo 是 您 常

用的 HDR軟體，但很多人不知道

如何解決白邊、人物發亮、黑黑

髒髒或色偏等問題，想請您分享

一下微調與解決的撇步。

就我個人的習慣，處理 HDR影像時

通常會先降噪，之後再轉 JPEG檔合

成，如此一來可有效減少 HDR產生

的雜訊，尤其在高 ISO的情況下最為

明顯，若沒有事先除噪結果會相當可

怕。至於色彩較濃郁的主題，我會在

合成前稍微去飽和，這樣可確保 HDR

跑完後顏色不會偏差太多。最後則是

讓很多玩家頭痛的白邊問題，也就是

所謂的“Halo effect”，基本上可越雜亂的環少越適合 HDR發揮，前提是需注意主題與背景的比重拿捏，如何運用後製佈局來引

導觀者視線才是重點，一味地追求所有細節並非 HDR創作的初衷。

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052

以透過拉高明度解決，但亮部區塊如

天空難免失去細節，這時候我會再進

Photoshop使用非 HDR的原始天空

將其替代，步驟雖然繁瑣些，不過成

品的效果會比較自然沒有破綻。

一般常見的 HDR處理方式分為 1

張 RAW檔拆 3張 JPEG或圍

連拍 3~5張兩種，請問二者的運

用時機差別？

連拍 3~5張當然可以獲得較佳的影像

品質，但有時候面對高反差動態題材

如逆光下的人物，為避免合成出現殘

影我會用 1張 RAW檔拆 3張補償級

數不同的 JPEG解決，不過前提是機

身也要具備一定的動態範圍實力（如

Nikon D800E），因為當相機動態範

圍越寬的時候，相對我們可以用較少

的拍攝張數達成同樣的效果，另一方

面也可省下許多儲存空間，減少工作

時更換記憶卡的頻率。

若從 HDR旨在呈現細節的前提出

發，人像創作經常運用大光圈，請

問散景的部份如何詮釋？

HDR 同樣會加強散景的線條，但有時

反而畫蛇添足，對於一些純色區塊產

生不良影響，因此在操作時要格外注

意，我自己的習慣會透過遮色片解決

這個問題，將無須強化的部份另行抹

除以免損及畫質。

觀察您的 HDR人像作品，發現並

不是概括呈現所有細節的平鋪直

敘，請問您對於光影佈局的設計方

式與概念？

過多的細節會造成視覺疲勞，我希望觀

看我的作品是輕鬆而有趣的，所以在合

成 HDR 影像後我會斟酌視覺走向，先

找到一個比較好的平衡點，再去隱藏不

必要的細節。一言以蔽之，我的處理原

則是沒有的東西你不可能無中生有，但

存在的事物要掩蓋卻是很容存的。

高 ISO情況下的 HDR雜訊較明顯，建存先行降噪再後製疊合。

海外婚紗由於行程緊湊，HDR可以幫助我們

簡化拍攝流程並還原現場特色，如上圖峇里島

的建物細節與下圖北海道的雪地質感。

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/ 053

是否能給想要嘗試 HDR人像創作

的讀者一點建議？

首先最重要的：注意膚質！不要沉浸

在強烈的風格中卻忘記了其他觀賞者

的想法，當然我認為對自己的作品有

所堅持是必要的，但當多數人都不能

接受時，最好還是停下來思考一下可

行性。

另外，不要因為使用 HDR就輕忽補

光，好的影像可以透過 HDR增加後

製空間，品質較差的影像也不會因為

用了 HDR就死而復生。總結來說，

HDR並非萬靈丹，只要避免過猶不

及，適度地運用將能有效強化影像風

格，為作品帶來更多的細節呈現。太

多人因為過去的負面觀感放棄嘗試，

但唯有勇於探索陌生領域，最終才有

機會突破自我設限的框架。 為了增加畫面質感而失去了人物的膚質、膚色，我們得先考慮這是不是客戶或觀者想要的。

運用單張 RAW檔拆解 3張 JPEG的作法需要強大的機身動態範圍

背書，如前者Nikon D4、後者Nikon D610都能呈現出不錯的效果。

最後透過 Photoshop強化整體張力，再一併去除背景中因晃動產生殘影的其他遊客，讓視線更為聚焦。

HDR應用方法示意

3張 RAW檔經 Photomatix軟體初步合成已能得到絕佳的細節表現。

RAW 1 RAW 2

RAW 3 合成結果

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實測心得分享

我們使用 Canon EOS 6D+EF 50mm F1.4 USM進行

搭配測試。測試心得如下，可作為各位未來入手前的採

購參考。

1. 鏡頭銜接後，仍可維持自動對焦與測光，而且馬達驅

動速度也還算敏捷，不會因銜接接寫環而感覺有些頓

頓的。於光線理想環境下，使用手持就能完成各種微

距題材的拍攝，不過若於微光環境下，建議最好能搭

配三腳架與快門線輔助，以間接維持影像的穩定性與

成功率。

廠商資訊》正成貿易

網址》www.chengseng.com.tw電話》02-8511-1311建議售價》NT$ 6,200

Canon EOS 6D+EF 50mm F1.4 USM+36mm近攝接寫環。光圈F6.3, 快門 1/200秒 , ISO 1600, AV光圈先決 , JPEG。

每個接寫環皆內置有電子接點設計，所以鏡頭銜接後仍能提供自動對

焦與自動測光等性能。

若預算有限，又想嘗試微距影像創作的話，那不妨可

購入 Kenko這款近攝接寫環套組 Extension Tube

Set DG，讓你僅需搭配現役的各式鏡頭就能盡情享受

微距影像的拍攝樂趣。

Kenko Extension Tube Set DG近攝接寫環

窮人的微距利器

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/ 055

放大倍率公式

放 大 倍 率 = 鏡 頭 原 放 大 倍 率 + 接 寫 環 焦 長 ÷ 鏡 頭 焦

長，舉例來說，若使用鏡頭焦長為 50mm，這時搭配

12mm+20mm+36mm=68mm三個接寫環使用，這時影像的放

大倍率就是 68mm÷50mm=1.36倍（可將被攝物放大 1.36倍

效果）。

2. 接寫環搭載鏡頭後，基本上望遠端是完全廢掉的，所

以取景過程得全程貼近被攝物拍攝才能獲得清晰影像

畫面。

3. 全程使用 AV光圈先決模式就能完成多數題材拍攝，

不過光圈值建議最好縮至 F5.6-F16間，以避免景深

過淺問題的產生；至於 ISO感光值則依快門速度狀況

進行調整。

4. 若要手持拍攝，建議先設定好焦點與焦距後，接著再

利用身體微幅移動來調整對焦距離，一旦發現對焦點

燈亮起或聽到嗶聲時即可按下快門捕捉，一般搭配連

拍功能取景都能有不錯的成績。

5. 建議使用 RAW檔作為儲存格式，以便透過後製處理

來提升影像品質。

6. 若三個接寫環同時使用，因對焦距離極近，建議於光

線充足環境下進行拍攝，才能避免影像出現陰影情

形。另外，若器材較為充裕玩家，亦可搭配環閃或離

閃補光來解決上述問題。

7. 若拍攝過程發現迷焦極為嚴重時，建議可適時切換成

MF手動對焦模式來加以改善。

8. 若於低角度取景時，可開啟 LiveView即時預覽功能

來輔助構圖與對焦。

上 Canon EOS 6D+EF 50mm F1.4 USM+36mm近攝接寫環。光

圈 F8.0, 快門 1/20秒 , ISO 2000, AV光圈先決 , JPEG。

下 Canon EOS 6D+EF 50mm F1.4 USM+36mm近攝接寫環。光

圈 F11, 快門 1/25秒 , ISO 800, AV光圈先決 , JPEG。

上：Canon EOS 6D+EF 50mm F1.4 USM+12mm+20mm+36mm

近攝接寫環。光圈 F7.1, 快門 1/400秒 , ISO 1600, AV光圈先

決 , JPEG。下 ：Canon EOS 6D+EF 50mm F1.4 USM+36mm

近攝接寫環。光圈 F11, 快門 1/250秒 , ISO 800, AV光圈先決 ,

JPEG。

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/ 057

攝影師老爸的鏡頭下的幸福時光

陳紀東 小朱ᤴ

張 雍

珍惜與家人相處的感情 ___________ 留下最純真的笑容瞬間 ___________

留給孩子最美好的禮物 ___________ 家庭生活是最開心的題材 ___________劉振祥

COVERSTORY封面故事

02

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058

COVERSTORY 2

攝影師老爸的家庭記錄

的濱田英明，或是記錄一家人生活點

滴的森友治，還有前陣子爆紅的俄羅

斯媽媽 Elena Shumilova，將孩子與

農場動物的互動化為一幅幅令人印象

深刻的作品。這些精采的家庭記錄獲

得廣大迴響，也融化了不少人的心，

受歡迎的程度不亞於主流的晨昏夜景

或正妹人像，你會發現原來每個人的

家庭生活都是獨一無二的故事，只要

用心捕捉，就是永遠珍藏的回憶，甚

至有機會躍上檯面讓更多人看見。

有趣的是，這些人的正職都並非以

攝影師為業，濱田英明是網頁設計

師，森友治是室內設計師，Elena

Shumilova則是農場的主人，器材普

及加上知識取得容易，大幅降低一般

人接觸攝影的門檻，都可以順手為生

活留下記錄。這時我們逆向思考，如

果是在各個專業領域闖出一片天的職

業攝影師呢？好奇他們將鏡頭對準自

己的家庭生活會是什麼樣子？這也是

在專業領域的光環下，一般人不太會

去注意的部分。

例如因大尺度人像創作而備受矚目的

陳紀東，影像風格大膽，最初很難將

他與親子家庭聯想在一起。而擅長兒

童寫真的小朱爸，熟知兒童心理和互

動引導，不過當對象換成自己最親密

的家人，那些招式是不是也一樣受用？

雲門舞集御用攝影師劉振祥，拍攝表

演藝術與報導攝影所累積的深厚功力，

會如何精準捕捉生活的溫度和情緒？

家庭生活這個看似普通的題材，在

職業攝影師的鏡頭前會獲得怎樣不

同的詮釋？這個主題引起編輯部的

高度興趣。除了好奇攝影師面對專

業領域和自己生活的角色切換，也

希望透過採訪能多學幾招─不管是

在觀念或技術上─讓家庭影像變得

更加生動的魔法。

家庭攝影

寫在採訪之前

在討論家庭攝影這個主題時，腦海中

浮現的是近年在網路上竄紅的幾本家

庭相簿，像是拍攝兩個兒子成長過程

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/ 059

最後是旅歐攝影師張雍，曾拍攝捷克

A片工業、匈牙利吉普賽村落、遠方

的獵人……等影像故事，新的篇章正

接續上演，故事主角就是他的妻子和

女兒。我們找了以上四位風格、領域

各勝擅場的攝影師聊聊他們的家庭生

活，希望擦出不同的火花。

寫在採訪之後

相信大家都想知道如何拍出精彩的家

庭影像，過去 DIGIPHOTO有介紹過

一些兒童拍攝的技巧，括對於光線

的掌握、取景的建議、器材的應用等

等，在第 52期雜誌也分享了產房攝影

的經驗和注意事項，讓準爸爸們可以

提前做好準備。不過這次的主題對於

技術層面較少著墨，因為進入他們的

故事後發現，更值得用心體會的是這

幾位攝影師的生活態度和攝影哲學，

也都如實地反映在他們的家庭影像上。

看完後再問問自己被感動的點是什麼，

或許就能找到除了技術與器材之外，

拍出好照片的關鍵。

編輯部交流了這次的採訪心得，看見

不同的觀點很有意思。像是拍攝手法

上，小朱爸和張雍就像是兩個極端，

前者的畫面都是有設計過的，邊互動

邊引導出最自然的笑容，而後者善於

捕捉自然的狀態，所拍的影像皆沒有

經過安排。而在器材的選擇上，大家

的想法也不盡相同，例如陳紀東覺得

每個人都應該買台好一點的相機，但

對劉振祥和張雍來說，手機就可以是

很棒的拍攝工具。如所期待的，不同

的思維激盪出火花，創造了更多討方

空間。當然這些觀點沒有孰優孰劣的

問題，只有適不適合自己。

「拍照不是一切，放下相機將會看到

更多。」除了衝突的觀點，他們也不

約而同提到一些相似的看法，主要就

是要好好珍惜與家人相處的時光。寫

到這，突然想到卡通櫻桃小丸子裡的

穗波真太郎，在擁有 Leica M4後，對

女兒小玉的生活點滴大小事皆不惜一

切要拍照留念，這樣瘋狂的行徑讓小

玉和其妻無奈又尷尬。相信穗波真太

郎這個角色值得所有愛攝影的人思考，

在留下記錄的同時，鏡頭前的被攝者

是與你越加親方，還是漸漸疏離？

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060

COVERSTORY 2

攝影師老爸 的家庭記錄

活潑姊弟的御用攝影師

「他們姊弟倆都很活潑又不怕生，看

到鏡頭還會做怪表情給你拍。」就如

陳紀東所形容的，初次見面小杰就熱

情地跟我打招呼，我拿出相機，很輕

鬆就能拍到他活潑自然的表情。這樣

的小朋友很好拍，不需要費心引導，

很容易就可以讓拍攝者獲得成就感，

不過要拍出帶有情感溫度的影像，還

是得由朝夕相處的家人掌鏡才行。觀

看陳紀東的家庭相本，除了照片中的

主角本身就富有魅力，以及多年人像

創作經驗帶來的技術加乘外，更關鍵

的是拍攝者投入的情感，讓那些生活

片刻的捕捉更為動人，陳紀東笑著說：

「只要有愛，拍出來就有愛啊！」

陳紀東覺得，拍自己的小孩跟拍模特

陳紀東的家庭相簿★珍惜與家人相處的感情

如果有在關注陳紀東的作品，一定會發現除了大尺度的「潮

流藝術」人像創作外，在 FB相簿裡還有一輯「我家的兒童寫真」，記錄了一雙兒女的可愛模樣，搭配他簡單的隻字片語，

可以感受到為人父親的幸福心情。

陳紀東（小二）

因為想親手拍攝自己的婚紗而買下第

一台相機，目前主攻潮流藝術攝影和

各地巡迴講座。「同樣按下快門的動

作，但不同的思維造就不同的影像，

每個人都是獨立的個體，你如何在這

相同的動作中找尋不同的自己。」

Facebook：www.facebook.com/kyoza30

潮流藝術粉絲頁：

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潮流藝術部落格：

sexytrend.blogspot.tw

兒的差別就在於情感的部分，拍小孩

放的感情更深，有一種感動在裡面；

拍模特兒的感動是照片好看的那一種

感動，但拍小孩的感動是幸福在心裡

的。這時我腦中浮現國外幾輯創作類

型的兒童寫真，像是長能豐一在固定

場景拍攝女兒角色扮演的系列作品，

不免好奇，有沒有想過以兩姐弟為人

像創作的主角呢？對此陳紀東則表

示，他想記錄的就是生活而已，正常

生活不會刻意為了什麼去設定主題，

弄得太過於創作，情感成分就會變少。

在陳紀東眼中，生活就是最好的寫真。

「影像是由心開始的。」陳紀東覺得

拍照就是把你的心放進去，呈現出來

的影像就會不一樣。他並指出，有時

陳紀東

採訪ÿ撰文>> 李柏毅 作品提供 >> 陳紀東

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/ 061

Family Album

候照片沒準焦其實無所謂，重要的是

氣氛和感覺，而後製調色也沒有什麼

特定的方法，都是依當時的心境而

定，所以影像風格有很多元的變化。

至於拍攝當下，他通常都是在一旁抓

拍，如果有引導也都是簡單隨興的，

例如要不要看鏡頭，或是依環境或光

線調整拍攝位置等等，「攝影師都會

有種控制慾，但全然控制就失去小朋

友『真』的本質了，所以必須在想要

的畫面和他們的自然舉止間取得平

衡，例如有時我會請他們躺下來，但

更進一步躺下來之後要做什麼就讓他

們自由發揮。」陳紀東說。

唯有拍家人是最後的回憶

關於拍攝的時機和場合，陳紀東表示

光線是關鍵，以及他們可愛有趣的瞬

間。「我們家採光還不錯，四處都是

光影還蠻漂亮的。所以有時候我在修

圖，看見光線從小朋友身上射過去，

覺得好漂亮就會想拍。」不過陳紀東

也坦承，一開始很多在家裡拍的照

片，是因為那時忙於工作，很少帶他

們出去玩，其實已經到有點生活失衡

的狀態。他在 FB留下的一段文字可

以說明當時的心情，也道出了職業攝

影師的辛苦與無奈：「你總是這樣的

陪著我，有時對我傻笑，有時甚至睡

著在電腦桌前。工作多了，待在電腦

的時間也多了。請原諒我不是在綠油

油的草皮上替你按下這張照片。」

而讓陳紀東開始醒悟，是知名攝影師

紅刺蝟的一席話：「你拍這麼多模特

兒他們最後都是別人的老婆，唯有拍

家人才是你最後的回憶。」這是讓他

開始認真記錄家人的起點，意識到之

前都在修別人的照片，卻沒有記錄屬

於自己的幸福。「真的應該要好好來

拍一下，不管是我的小孩、我的老婆、

我的媽媽都有拍，雖然自己比較少入

鏡，但我告訴自己，看到家人的照片

就是我已經在裡面了。」陳紀東說，

他打算今年調整自己的生活，不要太

多工作，才有更多時間和家人相處。

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062

COVERSTORY 2

攝影師老爸 的家庭記錄

給老婆的深情告白

既然擅長人像創作，想必拍另一半也

是得心應手，不用像網友常說的玩笑

話，把老婆拍得漂亮器材預算才有著

落。但出乎意料的是，陳紀東面臨的

最大瓶頸就是拍他老婆，「她本身對

鏡頭非常的恐懼，雖然我可以順利引

導拍大尺度的或是第一次見面的模特

兒，但我老婆就真的沒辦法。」陳紀

東回憶，「我們之前有跟朋友一起去

彰濱玩，大家也都試著要拍她，但她

僵的程度沒有人可以克服，不知道該

如何形容那一種感覺，總之就是非常

難以駕馭，我能拍到她一兩張自然的

照片就已經很不簡單了。」

陳紀東透露，雖然他老婆對於人像創

作不會有任何干涉，但有時候看他拍

別的女生，也會覺得為什麼都沒有自

己的照片，所以他們就有開始慢慢嘗

試。雖然這個瓶頸卡了一年多還沒突

破，但彼此都有在進步，也預計在個

人創作計畫《房間女孩》的最後一輯

以老婆為主角，值得期待！而在採訪

的過程中，陳紀東不止一次提到是老

婆成就了現在的自己，藉著這個機會

感性說道：「謝謝你一直以來的付出，

希望你可以跟我一樣，找到屬於自己

的夢想，然後又樂在其中，這樣就能

過得很開心。」

要拍到老婆自然的神情，陳紀東大多

只能採取抓拍的方式，尤其是從旁拍

攝親子間的互動最為輕鬆。但為了拍

到比較正面或引導性的動作表情，還

是得想些方法讓老婆能自在地面對鏡

頭。「我自己的感覺是，人在吸氣吸

到一個頂的時候，會有一瞬間是很放

鬆的，但如果深呼吸完再拍那個時機

已經過了，所以應該是在吸氣的那一

瞬間，引導對方你要的動作表情。當

然不會一張就成功，要多拍幾張，她

自己也會感受到哪個瞬間是她最放鬆、

最放得開的。」陳紀東笑著說，常常

引導很久才拍到那麼一張而已。

陳紀東

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/ 063

Family Album

照片對自己的價值在哪裡？

午後窗光斜射非常迷人，陳紀東順

手拿起 iPad幫在一旁玩玩具的小

杰拍照，一邊說很可惜沒帶相機出

門。聊到器材，Nikon D4 和 Df 是

陳紀東的拍攝主力，鏡頭的話在家

裡用 35mm，戶外則是以 50mm和

85mm為主，他覺得拍小孩長焦段比

較好捕捉。至於一般人記錄生活最常

用的手機，陳紀東戲稱他現在都是用

「愚蠢型手機」，NOKIA最耐摔的那

種，因為之前買 iPhone一個禮拜就

被他們姊弟摔壞了，就連 iPad也被摔

到開花。「所以相機和鏡頭就絕對不

能給他們碰，之前有一次他們覺得防

潮箱很像冰箱，就把蛋放進去。」陳

紀東說，後來兩姊弟被修理一頓，以

後就知道那裡是禁地。

陳紀東覺得每個人都應該要買台好一

點的相機，畢竟生活過了就過了，但

錢再賺就有，「很多人用手機拍照除

了因為方便，可能也是覺得相機太

貴，但手機的性能和畫質終究比不上

相機。」陳紀東指出，有時候是因為

器材的限制，跟技術沒有直接的關係，

像是畫面雜訊過高、對焦速度太慢、快

門遲滯等等，拍不到就是拍不到。至於

技術方面，他則是建議要有光的邏輯概

念，也就是光從哪裡來，即便是家裡的

日光燈，也是有一個光的方向性。

最後陳紀東和我分享一張拍他女兒游泳

的照片，沒有精彩的光影，也沒有絕妙

的構圖，卻讓他很有感觸。畫面中女兒

在岸邊要爸爸拉她，讓陳紀東想到小孩

長大後會慢慢脫離父母，但當他們有困

難時，最後能幫到他們的還是爸媽，無

論如何家都是最後的避風港。這時陳紀

東拋出一個問題：「一張照片，對你來

說價值在哪裡？」別人看似普通的家人

合照，對自己卻可能有無限的意義，即

便拍糊了或是沒對到焦，常常也是捨不

得刪。「前幾天有朋友的媽媽過世了，

很後悔說怎麼沒有陪媽媽多去走走，怎

麼沒有多拍一點照片。」陳紀東踏實地

說他未來不會後悔，因為他現在就有在

做這些事情。珍惜與家人的感情，經過

這次採訪，我也不斷地提醒自己。

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064

COVERSTORY 2

攝影師老爸 的家庭記錄

孩子為影像注入了故事

許多攝影師都經歷過這樣的階段，就像

是人生迴圈般，每位爸爸都曾經是懵懂

的孩提，一步步成長直到有了自己的家

庭，開始用不同的觀點看待身邊最親愛

的人，慢慢能體會父親的偉大，也漸漸

能感受孩子的想法。類似的經驗發生在

小朱爸身上，看待婚攝的觀點在宥宥誕

生後有了轉變：「我們常說男人的成熟

從步入家庭開始，感同身受才會聽見父

親壓抑的心聲。走過這段路讓我在婚

攝時更重視親情畫面，我會試著用鏡頭

幫爸爸圓夢，儘管只是女兒替爸爸打

打領帶、兒子和爸爸短短幾秒的擁抱，

但我相信這些都會讓父親百感交集，那

些久違的親子回憶一定會在腦中反覆

湧現。」聽著小朱爸緩緩道來，我想起

了Percy W. Harris異曲同工的一句話：

小朱爸的家庭相簿★留下最純真的笑容瞬間

在小朱爸滿滿的婚攝與兒童寫真相簿中，總有本不斷更新的

家庭記錄，無論是日常出遊或生活點滴，細膩的寫真風格充

滿著攝影師老爸對於家人的愛，展現在每一幅的真摯笑容中，

讓人不經意跟著揚起嘴角，留下深刻而感動的親情印象。

Evan Chu朱浩君

我是小朱爸，有了小孩後也開始我

的攝影生涯，攝影改變了我對人生

的思維。目前拍攝項目以兒童寫真

與婚禮攝影為主，希望透過我的拍

攝，為每一個家庭保存歡笑及最真

情流露的畫面。

EVAN幸福婚禮 :

www.evanchu.tw

「攝影作品重要的是情深，而不是景

深。」原來照片中的真摯情感是家庭留

下的溫度，因為這份溫度讓我們在小朱

爸的影像中看到了簡單卻深刻的幸福。

除了婚禮記錄外，充滿歡笑的兒童寫真

佔據了小朱爸作品的另一大宗。我問小

朱爸，是不是因為接觸的小朋友多了，

回頭拍攝自家小孩才更得心應手？「剛

好相反，我是先把宥宥拍好，後來發

現同年齡層的小朋友個性和行為都很

像，才慢慢衍生出各式各樣的兒童寫真

技巧，說穿了是宥宥給了我這些拍攝

靈感。」小朱爸透露早期他也和大家

一樣，為了拍小朋友到處追著他們跑，

直到有了自己的小孩，藉由平日的觀

察、互動改變了原有的拍攝習慣。「我

小朱ᤴ

採訪ÿ撰文>> 丁健民 作品提供 >> 小朱爸

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/ 065

Family Album

們常常抱怨小朋友好動難拍，但換個

角度想，孩子們是否也覺得大人無聊，

只顧著拍照不跟他玩？兩邊各做各的

事當然捕捉不到好照片。」小朱爸告訴

我們，婚攝和拍小朋友是一樣的道理，

都得從了解他們的心理開始，婚禮中

新人與父母的互動是因為彼此的不捨；

遊戲是因為小朋友的喜好，過去我們認

為情感的表現應該抓拍、引導、看鏡頭

或不看，其實影像存乎一心，投其所好

才能掌握最自然的笑容瞬間。

家人的笑容是唯一的眷戀

笑容是小朱爸每張照片的共通靈魂，

無論是陌生的拍攝對象或朝夕相處的

老婆孩子，他的相機彷彿有種魔力，

不分年齡總能見到最開心的笑顏綻放。

我不禁納悶，究竟什麼方法才能讓所

有被拍的人卸下心防？「其實很簡單，

關鍵就在互動，攝影師最重要的是想辦

法感染所有人，當開心的氣氛營造出來

每個人走進畫面都會笑，而且是發自內

心的笑。」

說到這存我不禁回想起自己拍攝家人

的失敗經存，不是表情僵硬就是不讓

我拍，對此小朱爸笑著解釋：「相信

很多人拍老婆孩子都會用到這句口訣：

站好、比 YA、123，喊完 123又多個

幾秒等一下，原本再怎麼開心都會笑

僵。」對小朱爸來說，情感因為熟悉而

無法表現是件很矛盾的事，如果我們了

解家人、知道他們的喜好又怎麼會不自

然？「所以問題不是出在熟悉與否，而

是越親密的家人我們越認為理所當然，

拍照是互動不是命令，鏡頭不會造成隔

閡，隔閡的是我們忘了去回想他們平常

露出笑容的原因。」

小朱爸以他自己為例，無論宥宥或老

婆，所有的拍攝畫面都是經過設計

的，而且為了家人的精彩瞬間，即便

單眼沉重小朱爸都還是片刻不離身，

就連家庭旅行也不例外。「我想要他

們拍起來是可愛的、美美的，不希望

生動的表情被畫質破壞。」所以當一

家人出遊，小朱媽喜歡打扮得漂漂亮

亮享受被拍，宥宥則覺得讓爸爸拍照

像在玩遊戲，小朱爸的用心讓家人絲

毫沒有面對鏡頭的生澀。「因為他們

相信我，我可以把他們拍得最好。」

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COVERSTORY 2

攝影師老爸 的家庭記錄

看著一張張溫馨洋溢的相片，這是小

朱爸與家人間彼此互信了解的寫照，

每一幕的歡笑都值得留念。

讓全家都樂於拍照

一家人都會笑的全家福是小朱爸最重

視的，說來簡單，但我們有多久沒見

到全家人在鏡頭前笑得開心？如何才

能讓年齡不同、喜好不同的家人不約

而同笑開懷？「其實有個方法，」小

朱爸一邊說著，我一邊期待能偷學個

方招獨家秘方，「只要一張合照中

有阿公阿嬤或小朋友，先讓他們笑就

對了，因為大人會覺得他們的笑容很

可愛，自然而然就會跟著笑。」看著

照片中祖孫三代彷彿遺傳般一模一樣

的笑顏，阿公阿嬤就像返老還童的孩

子，那種發自內心的歡笑感染周遭，

爸爸媽媽也不自覺地樂在其中。

隨著相片一幕幕播放，我的目光停留

在一幅印象深刻的對比，只見小朋友

哭得傷心，抱著他的家人卻開心地笑

著，我好奇問小朱爸這有趣的畫面是

怎麼辦到的：「我其實有點壞心，一

開始先拔掉小朋友的奶嘴讓他哭，後

來發現只要他一咬奶嘴眼淚馬上就停

了，所以我重複玩了方遍，發現旁邊

的家人都被我逗得樂不可支，於是便

請他們輪流來和小朋友合照，最後變

成一哭一笑的生動表情，我相信他們

一定很愛這張照片！」只是張合照，

經過小朱爸的設計卻變得意義非凡，

我想這就是家庭記錄的意義，一種深

化腦中、時間帶不走的永恆回憶。

至於技巧方面，小朱爸認為器材會影

響我們對於情緒瞬間的掌握，尤其是

對焦系統的速度和準度備受考驗，我

們得先熟悉手邊的相機才有辦法拍出

生動的作品。拍攝上建議使用單眼搭

配大光圈鏡頭，室內環境下可運用離

機跳閃以解決色溫偏黃的問題。另

外，錄影也是很好的記錄方式，小朋

友在唱歌、講話時就比較適合動態呈

現。不過說了這麼多，小朱爸最後仍

小朱爸

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Family Album

再一次提醒互動的重要，以小朋友為

例，大部份爸媽不是不了解小孩，癥

結在於拿了相機後反而忘記他們平常

的喜好，不曉得將小朋友的興趣和攝

影作連結，像丟樹葉、吹泡泡、踢沙

或舉高高等遊戲，通常互動後馬上就

可以捕捉到精彩畫面。「記得拍照時

不要給小朋友玩具，人才是最好的玩

具。」小朱爸補充道。

把握美好的相處歲月

「到了這個階段我常常在思考，怎麼樣

跟我家小孩多一點點回憶？」如同大部

份的攝影師，拍攝行程滿檔的小朱爸也

有這樣的感慨。「一般來說小朋友 1~4

歲比較願意配合拍照，4歲之後就會越

來越有主見，宥宥現在剛好 5歲，這

個年齡層的小朋友愛現，通常喜歡被關

注、被誇獎，所以只能用話術引起他的

興趣，減少他對鏡頭的排斥感，像是跟

他說『會上雜誌喔』才願意讓我拍。」

小朱爸說，當小朋友沒了新鮮感，要

留住那些天真的笑容只會越來越困難，

而這段童稚的歲月卻只有區區 5年。

「檢視這5年我才驚覺時間過得好快，

而宥宥的相片仍寥寥可數，這讓我感觸

很深，我拍了這麼多的兒童寫真卻沒時

間整理家人的相片，錯過了那段最黃金

的成長歲月，現在只能想像若時間可以

重來，1到 5歲這個階段無論再怎麼忙

我都要好好陪他，能留下滿滿的相片該

有多好。」

對於小朱爸而言，宥宥的笑容就是他

最想留住的表情，在將來的某一天當

我們看著相簿，那段珍貴的親子畫

面才能一再回味，縱使照片是 Nan

Goldin 口中曾經失去的證據，但正

因為失去我們更知道珍惜當下。「現

在我常常牽著媽媽的手，再也不覺得

彆扭。」聽著小朱爸的真情告白，也

許還要一段時間我才能設身處地體會

做爸爸的心情，起碼藉由這次訪談我

了解到家人相處的可貴，每一次的快

門都該牢牢把握，只有記錄才能將回

憶永久地保存。

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COVERSTORY 2

攝影師老爸 的家庭記錄

彷彿不存在的旁觀者

趕在約定時間來到位於敦南誠品附近

的工作室，我看到的是正在門口等候，

並展現親切笑容的劉振祥。在簡單寒

暄後，面對眼前這位待人謙虛有禮，

但舉手投足與談吐間又充滿自信的前

輩，我早己擬訂好許多問題待他為我

解惑。和多數人一樣，是從一張張精

彩的雲門舞集和社會運動影像開始認

識劉振祥，且從其作品中感受到的沉

穩、內斂、精準、熱情，都是我對他

的即有印象，但當有天翻閱他和太太

古碧玲共同著作的「家庭相簿」一書

時，卻發現裡頭每張照片都不同於紀

實工作所拍攝的影像般，有種重擊心

靈的震撼與壓迫感，取而代之的反而

是親情之愛，還有一股在相片裡流動

的溫柔。對在不惑之年得子的劉振祥

劉振祥的家庭相簿★留給孩子最美好的禮物

善於觀察與隱匿自己的劉振祥就像是獵豹，每當發動攻勢（按

下快門）都是那麼快、狠、準！無論是早期上街頭捕捉社會

運動、或長期拍攝的雲門舞者，甚至是記錄最愛的寶貝兒子

撰撰，在他鏡頭下都變成一幅幅有溫度的故事。

劉振祥

台北草山人。二十歲舉辦第一次展

覽後，職涯就跟攝影畫上等號，曾

任職於媒體，後開設「文件工場工

作室」，孜孜於拍攝報導、表演藝

術，長期與雲門舞集等表演團體合

作，偶爾拍拍廣告、劇照，鏡頭涉

獵幾及所有題材，攝影界前輩張照

堂先生曾以「八眼蜘蛛」形容他的

攝影風格。2010年獲「吳三連獎藝

術獎──攝影類」獎項，評審肯定

其攝影作品「見證台灣社會與文化

的時代變遷與脈動，並成功捕捉舞

者瞬間美妙的舞姿動態。」

來說，當生命中多了「親子」這個題

材後，其實拍攝心態和面對工作時並

沒有什麼太大不同，反倒是因為長期

從事紀實攝影的關係，讓他早以養成

從旁觀察的直覺反應，然後待按下

快門時機的到來，這點從「家庭相簿」

中的作品即可得到驗證。「其實我很

少介入，甚至去干涉我要拍攝的對象，

括拍攝撰撰也是。因為對我來說，

無論是工作或是家庭記錄，都是屬於

紀實攝影的範疇，而我的習慣就是用

旁觀者角度去觀察與捕捉。」

聽到他接下來的談話，劉振祥也間接回

答了我即將發問的第二個問題：關於

家庭記錄的引導心得。因看過太多父母

在替自己小孩拍照時，都會要求他們

劉振祥

採訪ÿ撰文>> 黃暐淇 作品提供 >> 劉振祥

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/ 069

Family Album

比 YA的手勢，但他和太太都認為這樣

引導甚至是強迫孩子比著不屬於他自己

的手勢，反而讓他們失去了那個年紀應

有的純真，所以劉振祥很少刻意去要求

撰撰該擺出什麼樣 POSE，他喜歡捕

捉的，是撰撰與家人在遊戲或日常互動

中，不經意流露出的天真和自然神情。

「我通常都是從觀察中去尋找、發現和

等待畫面，然後再拍攝，並不會特別要

讓他做出原本不屬於他會做的動作。」

但劉振祥也不否認，有時拍照還是需要

藉由引導輔助，才能得到更好的照片，

像當孩子漸漸長大後，會開始有自己的

想法，例如會想要裝扮成某個他喜歡的

角色，但肢體表情可能不夠到位，這時

就可以提醒他一下，讓他試著做出更棒

的動作。他認為，引導就該是順著孩子

的想法去幫助他有更好的表現，而不是

規定他們拍照就要比 YA，這樣反而會

扼殺他們原本應該自由發揮的靈魂。

器材不該是優先考慮順位

既然話題是繞著家庭記錄打轉，因此除

了前述的引導外，劉振祥也和我分享他

對於器材方面的看法。雖說本身從事的

職業因素，身邊最不缺的就是相機，所

以用影像記錄家庭成員對他來說是唾手

可得的，不用特別為此煩惱要購買的器

材，不過還是遇到周遭許多新手父母朋

友的求助，問說要買哪台相機來拍小孩

效果會比較好？對此劉振祥表示，其實

家庭記錄拍得好不好？最重要的是拍攝

心態和角度問題，器材反而不應放在優

先考慮的順位。他認為，現今數位相機

不僅功能越趨完善，且還具有即拍即看

的優勢，只要新手父母藉由多拍累積經

驗，就能逐漸掌握到小朋友的瞬間表

情，再者，許多家長通常還會誘導小

孩，以換取更多自己認為的好看畫面，

不過他們忽略往更深的層面去思考，例

如沒有把所在環境對照片氛圍的影響也

一併考慮進來，導致照片看起來都太過

制式且空洞。

「像家庭相簿這本書裡的照片，算一算

我共用了 10多種器材在拍撰撰。就看

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070

COVERSTORY 2

回首家庭記錄的初衷

話說回來，劉振祥也是有用專業

DSLR替撰撰記錄生活的時候，他認

為若可以的話，當然是以手邊現有器

材的最高性能者來拍攝絕對更能事半

功倍，不過同時他也再次強調，手上

有什麼，就用什麼拍，千萬不要太拘

泥在器材的等級或抉擇上，因為它只

是個幫助你留下回憶的工具而已，與

其花太多時間在煩惱器材，不如好好

思考、學習如何才能拍出有靈魂的親

子影像。而在過看許多他為撰撰拍攝

的態照片，突然讓我想到不知他是

否也會用錄影的方式來記錄撰撰？「早

期有一台非卡帶式的小型錄影機，就

是為了要錄撰撰而買的。」不過使用

的次數很少，大部份還是以相機拍照

為主要的記錄方式。劉振祥表示，雖

然這樣但不代表他就排斥錄影，其實

還是要看要記錄的狀況而定，像是愈

是難得出現的畫面，用錄影方式來記

錄絕對會更能保留紀念的價值。他舉

例撰撰剛去讀幼稚園時，因為對環境

和人物感到害怕、陌生，所以抗拒上

學而哭鬧，雖然只有短短 5分鐘，但

每次要拍照的當下手邊有什麼器材就

直接拿來拍，比較專業的相機我反而

都放在工作室居多，所以在家裡拍撰

撰其實能用到的器材有限，很多時候

都是拿Canon的傻瓜相機或G系列就

開拍了。」器材性能好壞對劉振祥來

說並不是什麼太大問題，學會觀察現

場環境光線與撰撰的表情動作，反而

才是重最要的關鍵。「例如許多家長在

拍攝時都不曾留意光線亮度是否足夠，

此時若能將小孩引導到明亮的地方再

繼續拍攝，絕對會比花大錢買高檔相機

但仍不會觀察環境來的實用許多。」此

外，他也提供另一個反向思考的契機：

有時候相機的缺點反而會是整張影像

的亮點！他以一張撰撰在家裡飛奔的

照片為例，從影像中可看出是使用閃光

燈 +慢速快門拍攝的，「因為那天拿

的是傻瓜相機，但其先天的硬體限制，

無法像用 DSLR一樣在較昏暗的環境

拍攝自如，而那時手邊剛好有帶支援光

觸發的外接式閃光燈，於是想到不如

就用小相機的內閃去觸發外閃，以離

機閃加慢速快門拍出不一樣的效果。」

劉振祥認真說道。

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/ 071

Family Album

那時直覺告訴他要用錄影方式將過程

記錄下來，以完整保留當時的情況，

每當事後和家人觀看那段影片，總能

快速憶起那時的情景，歡樂無比。

雖然自撰撰出生後，身為攝影師老爸

開始用相機記錄他的一切都是這麼自

然發生，但還是讓我不免好奇問了劉

振祥之所以會拍如此多撰撰照片的動

機。「其實最主要是想與家人分享撰

撰的生活點滴。」劉振祥回憶著：「在

撰撰還小的時候，那時他的奶奶還在

世，但因為彼此並沒有住在一起的關

係，於是就興起用影像記錄撰撰，好

讓疼他思念他的奶奶能藉由照片了解

他平常的生活趣事。」因此除非人在

外地工作，否則他幾乎無時無刻都保

持準備拍攝撰撰的狀態，只要當有值

得記錄的畫面出現時，就是他按下快

門的最佳時機。至於人們常說的瓶頸、

瓶頸，難道他都沒有遇到過嗎？「我

是在記錄自己的家人，而不是在工作

或是創作，所以並不會有遇到瓶頸的

問題。對我來說拍家人時，美學的部

份幾乎可以捨去，用單純的心去看他

的喜怒歡樂，用照片保留當下狀況和

訊息。」他接著笑說：「記錄生活嘛！

哪來這麼多規矩。」

努力留下影像溫度

方他替撰撰拍攝的照片看起來都好像

只是隨性的捕捉，但每幅影像卻都散

發出一種屬於當下該有的情感，而這

也是多數父母在記錄孩子時，最難拍

出的部份。對此劉振祥認為，這個應

該是他長年方事紀實攝影所累積的經

驗和直覺。「對我來說，每按下一次

快門所拍到的影像，都代表著一個故

事的發生。而每張圖片都可以藉由環

境、背景和主角串連出自己的故事，

它有拍攝當下的時空背景在裡頭，而

不是你把拍攝對象抓到攝影棚，然後

把這些元素完全截斷就叫做專業，除

非是有特殊目的，否則這樣的記錄根

本沒有意義。」他接著說：「一張照

片往往含了很多訊息，而由所有元

素組合而成的照片，能讓觀者可以方

中感受到對話和溫度。」因此劉振祥

在拍攝時，反而會努力透過觀察來找

尋有關聯性的元素，像是環境、光線、

或是周遭有特色的物體，讓人能清楚

看出故事是在哪裡發生的。

此外在「家庭相簿」中，可看到不少

張撰撰和另一位家庭成員葛瑞絲的合

照，而這些同時也是這本書裡頭最令

我感動的親子記錄作品，看著他倆就

像姊弟般親密的互動，我方照少中看

到的是真情流露的手足之情。談起這

位已過世的家庭成員，劉振祥回憶道：

「養牠已養了十幾年了，我和太太早

已把牠當成自己的小孩般相處，在撰

撰出生後，對我們來說等於家裡多了

一位新成員，後來我們也告訴撰撰說，

葛瑞絲就是你的姊姊。」也是因為這

個方因，劉振祥在進行家庭記錄時，

自然而然也會透過鏡頭留下葛瑞絲與

撰撰互動的點點滴滴，而這些照少現

在都變成他最珍貴的回憶。

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072

COVERSTORY 2

攝影師老爸 的家庭記錄

人生不是每一天都開心

張雍的影像有種很強的吸力，讓人不自

覺進入故事裡，細膩的情感之餘，謐

絕美的畫面呈現，也是讓人印象深刻。

不過就家庭記錄來說，這樣深沉的影

像調性，和我們一般認知的那種溫暖、

明亮、笑容滿載的家庭相本很不一樣。

再加上閱讀過張雍充滿詩意的文字，對

照他本人幽默風趣的個性，與照片之間

的微妙反差讓人十足好奇。聽完我的

疑問，張雍給了一個理所當然的答案：

「我當然也有拍很多開心的，可是人生

不是每一天都開心；除了開心之外還有

什麼？身為全職攝影師，我覺得我有責

任去問這個問題，跟大家分享我好奇的

部分。」

以《雙數 /MIDVA》系列作品為例，裡

張雍的家庭相簿★家庭生活是最開心的題材

在張雍的作品中不時可以見到他家人的身影，從 2010 年

搬到斯洛維尼亞開始，他將鏡頭對準自己的生活，發現其

戲劇性不比之前拍攝別人的故事來的少。看過《第一個十

年》攝影展和他的新書，帶著期待來和張雍聊聊他眼中的

家庭生活。

張雍（Simon Chang）

2003 年起旅居中歐捷克，2007 年

起工作地點為斯洛維尼亞及台灣兩

地。《蒸發》及《波西米亞六年》兩

本文字攝影集分別收錄布拉格時期的

代表作。《雙數∕MIDVA》則翻轉

鏡頭，記錄自己與妻子等待女兒到來

的心情，新手爸爸的生活讓他發現攝

影的祕密就在最平凡的日常生活裡。

張雍最新攝影散文集《要成為攝影

師，你得從走路走得很慢開始》是一

位體悟「故事不在遠方」的攝影師用

十年生命所完成的圖文創作。

個人網站：www.simon.chinito.com

頭收錄了許多妻子 Anja懷孕時的生活

影像，張雍帶著相機去關注懷孕生小

孩這件事，好奇 Anja比較難受的時候

是什麼？期待最多的是什麼？想最多

的是什麼？每一張照片就是一個問題。

回想當時的心境，張雍表示整個過程是

開心的，但同時也是嚴謹的，他覺得單

純用開心的角度去談準爸媽的心情太

過膚淺，一來大家看完會忘記，再來就

是討論的空間非常侷限，而他不甘心

就這樣做。「不是說那些甜美的照片

是錯的，可是你不會問人家說，當時你

在笑什麼？你笑這麼開心到底在開心

什麼？問了很奇怪，所以沒得討論。」

張雍如此解釋。

張雍分享他自己的經驗，看到別人那

張 雍

《當孩子只是個孩子》系列

採訪ÿ撰文>> 李柏毅 作品提供 >> 張雍

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/ 073

Family Album

些開心的照片，會覺得作者有在隱藏

一部分什麼，畢竟每一次公開展示都

是經過編輯和挑選，不管是書、展覽

或是網路，沒辦法看到作者所有的素

材。同樣的，他也隱藏了很大一部分，

很多都是開心的，張雍笑著說：「當

然不是我這個人很奇怪，只給你看一

些比較深沉的，但對我來講這些是印

象深刻的，每一張照片後面都有故事，

都是生活中戲劇性的片刻。」為了證明

他也有拍開心的畫面，張雍拿出手機，

手機桌面是女兒 Sonja，笑得燦爛。

捕捉生活的真實片刻

張雍回憶，他記得一些小時候的事實，

但對當時的情緒完全沒有印象，「記不

得小時候的情感，偏偏又有那麼多開

心的兒童影像，那真的是事情的真相

嗎？」張雍感性說道：「當然這與台

灣的文化有關，而我現在看到我太太

那邊的教導方式，等於是我自己再長

大一次，才知道原來我是那樣忘記我

小時候的情感。」張雍說，看到其他

《當孩子只是個孩子》系列

《365天定幕劇》系列

《雙數 /MIDVA》系列

《365天定幕劇》系列

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074

COVERSTORY 2

攝影師老爸 的家庭記錄

眼睛是你最好的相機

張雍的家庭記錄除了照片，還有一

個 18年的錄像計畫，稱作《MIDVA

2010-2028》，他開玩笑地說，會在

Sonja 18歲的時候，將一系列影片送

給她的男朋友，讓對方知道爸爸是關心

女兒的。玩笑話之餘不免想問，拍照和

錄影之間的時機是如何拿捏呢？張雍表

示拍照居多，不過當要記錄聲音時，就

還是必須回到動態影像。這是他目前找

到一個舒服的說故事方式，照片和錄像

再加入文字，張雍覺得那樣訊息會比較

完整，更接近他想要講的東西。至於所

用的器材，只要習慣、方便都好，還是

要回到內容上，想要說什麼故事，而不

是煩惱要用怎麼樣的器材記錄下來。

就跟多數人一樣，手機也是張雍記錄

家庭生活的工具之一，一組手機拍攝

的系列作品還是前年斯洛維尼亞攝影

作品首獎。他覺得，手機是很方便的工

具，每個人都會用，但按按鈕跟攝影

其實是兩回事，「你還是可以用很輕

鬆的工具去講有深度的問題，就看你

怎麼看待。但不管是用相機還是手機，

眼睛還是你的眼睛，運用工具只是你怎

麼複製眼前情節的一個過程。」張雍不

時提醒，眼睛是最好的相機，而現在數

位相機普及，很多爸爸拍完都會低頭去

看 LCD螢幕，殊不知小朋友更精采的

畫面在那之後，實在可惜。

聽起來器材是相對次要的東西，讓我想

到新手父母常在網路論壇詢問拍小朋

友該用什麼相機和鏡頭？對此張雍提

供不同的思考方向：「爺爺奶奶那個時

代也有家庭相片，只是說現在器材的選

擇更多了，但不應該讓那種選擇去困擾

小朋友拍照的時候主動比 YA會感到心

疼，因為那意味著純真開始被改變了，

雖然看起來開心，但卻離那個人的本質

越來越遠。

在張雍眼中，拍小孩子有意思的是那

個自然的狀態，不應該去改變他們，

所以他也會跟 Sonja的爺爺講，拍

Sonja的時候不要叫她比 YA。這同時

也是張雍一貫的拍攝手法，所有看到

他拍的影像，從來都不是經過安排或

引導；回過頭來看《雙數 /MIDVA》

裡的 Anja，側臉居多、沒有一張看鏡

頭，這是他捕捉真實生活片刻的方式。

「沒有一種影像比這種家庭相本來的

有力量，它很誠實；很中性的表情，

但都是一個什麼的證據。」張雍指出，

證據應該是真的東西，也沒辦法造假，

因為那會被人家看穿。

《當孩子只是個孩子》系列

張 雍

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/ 075

Family Album

你，因為那個不是目的。和家人相處時

留下記錄，就算沒有拍到，你們相處

的時間仍是確定的。」張雍反問，「誰

說我們今天出遊是因為要拍好照片？

例如全家人出來野餐，你會因為沒有拍

到照片而弄得很沮喪回家嗎？不管有

沒有拍到，全家出遊的開心還是一樣

的。」張雍笑著說，就像如果有人問寫

一篇關於孩童純真的故事該用哪牌的

原子筆，還真不知道該如何回答，「工

具我相信是越簡單越好，說故事的人，

心思應該總是專注在內容上。」

攝影永遠不是最重要的事

「我是一個全職攝影師，可以拍到最開

心的題材就是我自己的家庭。」然而張

雍也告訴自己，攝影從來不是最重要

的事，身為全職攝影師也不是 24小時

都在拍照，只是在過自己的生活。「我

沒有辦法跟你說什麼時候拍、什麼時候

不拍，不過很多時候學到的是什麼時候

不拍。」張雍以一張 Anja挺著大肚子

靠在門框上的照片為例，那大概是產前

一個禮拜，Anja剛洗完澡感覺很不舒

服，所以他僅快速拍兩張照片就放下相

機，趕緊去關心太太的狀況。張雍說：

「在拍照之前和之後有太多功課要完

成，你會發現那些都比拍照來的重要。

怎麼料理那些功課，將會完全反映在你

的影像上。」

例如採訪的前幾天他們去台南玩，

Sonja不小心掉到魚池裡，張雍說出於

本能和直覺會想要拍，但是沒有辦法，

當時太驚嚇了，一定要先把 Sonja救

上來。而訪談最後 Anja也加入我們，

她提到對張雍完全的信任，那些影像就

是她原本的樣子，沒有改變什麼，不

過 Anja仍希望有時候他應該把相機放

在旁邊，張雍笑著說：「我已經這樣想

了但還是不夠，永遠都不會夠的。」

張雍的新書有一段話讓我印象深刻：

「究竟何為真實？真實應該就是家的

方向。」他談起去年 5月去科索沃拍

攝的心情，他拍照從來沒有那麼小心

過，通常都是一股腦就鑽進去，而那

時剛打完仗，山坡上身著防爆衣和鋼

盔的NGO人員正在除雷，讓他每一步

都走得非常小心，「因為我知道現在

不是一個人了，我不只是一個攝影師，

家裡還有小朋友等著爸爸回家、有太太

在等先生回家。」張雍說，那個片刻感

受到的一切都是真的，多了一個角色，

看事情的方式又多了一種層次。最後張

雍再次強調，我們是這樣生活，所以才

有這些證據，這是結果，這不是目的。

《365天定幕劇》系列

《365天定幕劇》系列

《雙數 /MIDVA》系列

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細雨綿綿、霧靄籠罩，冬春交替時分是風景攝影愛好者坐困愁城的季節，為了不讓相機空守防潮箱，我們特地規

劃了雲海觀測與拍攝技法全攻略，透過 GSMBOY專業的氣象剖析，教各位如何選對時機徜徉雲端，拍下壯觀雲

海的經典一瞬。

漫步雲端的拍攝饗宴

春日盛典雲海季

雲霧中若隱若現的都市燈火襯著露出半顆頭的紗帽山，

夜晚的大屯山雲海總讓不少玩家為之心醉。攝影：GSMBOY。

076

TIPS 雲海拍攝技巧

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/ 077

什麼季節才有雲海？

雲海在台灣最常發生的季節為秋末到春初這段時間，型態上大致分為三

種：第一種為高山雲海，整體看起來厚實綿密，出現時將完全遮蔽地景，

其流動感就像海浪般波濤洶湧，常見地點如合歡山、阿里山等高海拔地

區。第二種類型與前者迥異，狀似白紗輕薄一片較無層次，可看作是濃

密的霧，以北部地區為例，大屯山雲海就是這類的經典象徵。最後一種

通常發生在下雨過後，常見山間雲霧飄渺，也就是我們俗稱的山嵐，很

多人也習慣把它歸類在雲海範疇，但嚴格說來其實不算，因為它完全沒

有規則可循，只是水氣到了山頭遇低溫凝結起來，持續時間可能短短十

幾分鐘隨即消散。氣象學上只有前兩種才算是真正的雲海，最後一種我

認為比較像是機遇戰，拍攝上可遇不可求。

冬春常見的霾靄就是雲海？

先釐清霾和靄是完全不一樣的東西，霾泛指低空中的髒空氣，靄則是充

斥整片天空的水氣，通常靄的高度不低，以拍攝雲海來說碰到靄幾乎等

於無解，往往會被困在一片伸手不見五指的白茫茫水氣中無景可拍。至

於霾通常發生在較乾燥的氣候環境下，受限於地形囤積不散形成所謂的

類雲海景觀，如臺北盆地就經常見到這樣的景色，拍出來的畫面色彩會

隨著高度而有垂直變化，越接近高空是越乾淨、越不受霾害影響的藍；

反之越靠近地平線越呈現暗灰色，那就是霾的所在位置，這種能見度與

色調上的漸層變化讓霾也成為玩家追逐的拍攝題材之一。

風向是否可以推測雲海？

最近常聽到的風向推測雲海算是一種經驗法則並非正統判斷方法，它可

以猜方當地或鄰近地區的雲海發生，卻沒辦法放諸四海皆準，例如冬天

台北吹西風、南風，夏天二寮吹南風，這些狀況下出現雲海的機率較大，

但深究原理其實和風向沒什麼關係，我們以較特殊的二寮、五城金龍山

為例，兩者的海拔高度都不高，且是少數發生在夏季的雲海，前者屬惡

地地形不透水，午後雷陣雨下過水氣不斷堆積因而產生雲海；後者概念

亦雷同，水氣沉積在谷地中難以散去方能成形。換句話說，關鍵在於水

氣是否充足且持續累積，像高海拔地區雲海多生成於冬春之際，夏天雖

然是典型午後熱少流降雨型態，不過一場大雨結束水氣馬上散掉，雲海

發生的機率反而較低。這些基本的前提我們必須搞懂，才不會胡亂衝景，

好不容方雲海現蹤卻跑錯地方。

氣象達人GSMBOY雲海觀測術解密

GSMBOY

自學生時期開始拍少，初期以底片機為主，自 2002年購入

Nikon D100後踏入數位領域，憑藉渾厚的攝影技術與自有美學

素養，曾多次發表作品並榮獲獎項肯定，2008年出版「一定不

一樣！ DSLR風景這樣拍就少了」一書更蟬聯博客來數月銷售排

行榜冠軍。近年來針少風景攝影與氣象的關聯撰寫許多文章，逐

漸讓台灣風景攝影界養成注意天氣資料的習慣，同時也希望透過

他的作品讓更多人認識台灣之美。

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【註 1】 露點溫度為固定氣壓下，空氣中氣態水凝結為液態水所需降至的溫度。當日出現雲海的合歡山斜溫圖 當日出現雲海的台北斜溫圖

上：從遠近馳名的二延平步道觀賞隙頂雲海，等效 50mm焦段讓整幅畫面充滿立體感，前景的攝影人更襯托出磅礡的雲海氣勢。攝影：Tom Liang(湯姆梁 )。下：運用長焦捕捉傾瀉而下的雲瀑，配合優美的藍調營造出極簡卻夢幻的合歡山夜色。攝影：Tom Liang(湯姆梁 )。

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/ 079

至於斜溫圖怎麼看？簡單說以 X軸為

溫度、Y軸為氣壓，越往高空溫度越

低、氣壓也越低，一般地平線附近氣

壓為1000百帕左右，高度每上升9-10

公尺氣壓下降 1百帕，故從壓力和露

點溫度的變化就可以推估雲海的發生

位置。在台灣大於 700百帕的溫度轉

折才有參考價值，因為氣壓 850百帕

大約為海拔 1500公尺，700百帕則

為 3000公尺，而國內最高的玉山不超

過 4000公尺，氣壓更低處發生的逆溫

現象我們無法拍攝，所以只要抓準這個

原則我們就知道如何選擇攝點，什麼時

間該上多高的山才能看見雲海。

此外，斜溫圖中可看到藍、紅兩條曲

線，藍色虛線代表露點溫度變化、紅

色實線代表氣溫變化，其中藍線的轉

折位置可用作判斷雲海的生成高度。

以前頁兩張斜溫圖為例：合歡山的轉

折處約為 830百帕至 780百帕，雲海

出現於海拔 1700~2200公尺間；台

北的轉折處為 970百帕至 940百帕，

雲海出現於海拔 300~600公尺間，透

過簡單的換算就能精確地掌握雲海高

度，可有效減少跑錯攝點的情形。

什麼樣的背景條件下會出現雲海？

雲海出現的原理在於冷空氣上面有一

層暖空氣，再往上又是冷空氣，暖濕

水氣無處可竄卡在中間因而形成雲海。

至於發生的背景條件常見以下幾種，

首先是缺少南方水氣加持且強度較弱

的冷鋒，在來臨前會有一段冷暖交替、

氣溫回升的區間，我們又稱之為鋒前

暖區，例如俗稱的秋老虎，這段時間

內特別容易產生平流霧型態的雲海，

非常適合出機拍攝；但相對地在較強

冷鋒經過時就不會有逆溫層產生，只

會壟罩在一片水氣豐厚的旺盛降雨中，

高山甚至可能下雪，這時候千萬不要

冒然試手氣。另一個典型的成因就是

大陸冷高壓變性出海，通常在高氣壓

出海的頭一兩天還不是最佳拍攝時機，

直到天氣變暖進入變性高壓迴流區，

水氣經日曬開始有逆溫現象後才會伴

隨雲海發生。最後是輻射冷卻效應，

像冬春之際台北地面與高空溫度較低，

散熱不及的情況下暖濕空氣夾雜灰塵

困在兩者之間，形成一片薄如霧般的

低空雲海，再加上受困於盆地，只要

像大屯山這樣的高度就可以拍到雲海

淹滿台北城的盛況。

下：高山上弦月不僅能替天空色彩加分，還可

適時發揮補光效用，堪稱最理想的雲海拍攝時

機之一。攝影：GSMBOY。

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當我們成功遇見了雲海，接下來只要

掌握幾個構圖與曝光要領就能輕鬆捕

捉壯觀景致。首先從構圖開始，利用

超廣角營造層次鮮明的二分、三分法

構圖是最常見的，近景和中景的部份

我們可選擇雲海搭配別具特色的地景，

如大屯山芒花、都市建築等，遠景部

份則納入天際色彩點綴，可使畫面兼

顧穩定性與視覺焦點，表現出寬闊的

大景氣勢。除此之外透過中長焦段框

取局部雲海也是絕佳的拍攝方式，可

強調其流動的線條姿態，型塑簡約而

不失張力的畫面美感。當然，談構圖

是青菜蘿蔔各有所好，最重要的還是

精準曝光讓所見即所得。舉最麻煩的

逆光雲海拍攝為例，我建議用熟練的

黑卡技巧取代漸層鏡，因為單靠一片

漸層鏡往往不足以應付反差過大場景，

多裝幾片畫質又會變差，且一般漸層

鏡多為壓克力製作，經年累月表面難

免磨損，若正對太陽拍攝後果恐不堪

設想。至於參數設定謹記高光雲海不

過曝、低光地景留細節原則，快門速

度可視現場狀況或偏好隨時調整，像

是長曝營造雲海如絲動感、時間較短

留住翻騰瞬間，只要適時增減 ISO、

縮放光圈或拆裝減光鏡，拍出完美的

雲海作方並不如你想像中的困難。

中央氣象局的天文欄位可查到各月份的月出月

沒時間，以 2014年 2月為例，6號、7號是

農曆初七、初八；21號、22號為農曆 22、

23，從月亮的持續時間可以判斷哪時候最適合

夜曝雲海。

A. 雲瀑通常發生在水氣濃密的環境，雲海翻過山頭形成像瀑布一樣的景觀。攝影：GSMBOY。

B. 琉璃光常見於都市燈火密集處，低層雲海因燈光照射染上琉璃般的繽紛色彩，白天為雲海晚上即為俗稱的琉璃光。攝影：GSMBOY。

C. 冷鋒前緣暖空氣堆積而成的經典大屯山雲海，運用三等分構圖塑造整體層次感。攝影：丁健民 (霞客丁 )。

D. 逆溫層的現象可能不只一層，當低空與高空同時出現雲海就會形成如圖般整片白茫茫景觀，利用中焦段捕捉有趣的對比畫面。攝影：丁健民 (霞客丁 )。

A C

B D

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/ 081

若困在雲霧中怎麼辦？

逆溫層產生的高度關係到雲海的高

度，且它的變化通常需要一點時間，

所以若拍攝時身在雲霧中情況很難好

轉，只有往更高的地方走才有改觀的

可能，例如阿里山隙頂往台 18線 90

公里處開，或再繼續往塔塔加走，不

用期待濃霧散開，因為散開就代表水

氣的消散，雲海也會同時消失。

是否有印象最深刻的雲海畫面？

記得當初台北 101大樓準備啟用方，

我看過幾張施工期間的照片，其中一

張是接近樓頂處一位工人正在鷹架上

焊接，腳下就是一整片雲海，遠方還

有南港山當背景，這張作品令我相當

震撼，尤其當時我還沒有雲海的相關

概念，印象可說是格外深刻，一直覺

得這怎麼可能發生！

能不能給讀者一點建議？

多衝景多保佑是我不以為然的思維，

這種邏輯只建立在時間充裕的方提

下，講難聽有點像賭徒，靠運氣的下

場十賭九輸，不求甚解致使拍攝風氣

停滯不方。說實在，多數人每天朝九

晚五，沒有過多的閒情逸致讓我們日

復一日空手而回，唯有透過資料的統

整、歸納才能慢慢推敲天地萬物的運

行規律，逐步建立起一套八九不離十

的預測方法進而減少槓龜的機率。雖

然斜溫圖觀測雲海的模式尚在驗證階

段，資料的取得也還未普及，但我相

信這是一個好的開始，一個實事求是

的習慣養成，我希望我做到的你也可

以，就像現在拍煙火知道先觀察風

向、拍大景知道要看能見度，總有一

天拍雲海亦然，到時候風景攝影將成

為一門懂得吃魚也懂得釣魚的學問，

了解到應把拍照的時間花在刀口上，

而非一再盲目衝景。

←

上：101從低空的琉璃光中探出頭是專屬於台北的奇景，在減法原日的構圖下更容易吸引觀

者聚焦。攝影：Tom Liang（湯姆梁）。下：新竹山上人家是近期非常熱門的雲海攝點，在

整片火燒雲的暈染下更顯壯觀。攝影：Singer晴哥。

該帶那些器材

01由於山上風大，腳架宜選用

具備一定重量且吸震效果較

佳方式，另外可再加日腳釘或加掛

石袋進一步增加少定性。

03超廣角是拍攝雲海的必備焦

段，可一併帶入天空色彩與

特殊地景使畫面不至於單調。

04逆光下拍攝雲海需配合黑

卡、減光鏡或漸層鏡以控制

反差，多數情況下較建議使用黑卡，

能夠避免壓克力材質漸層鏡帶來的

色偏問題。

02若使用中長焦段捕捉局部雲

海可搭配腳架環、長焦拖板

以免頭重腳輕。

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鄰近東門與大安兩大轉運樞紐，大安森林公園憑藉著特殊景觀設計成為全台北最漂亮的捷運站，集交通運輸、休

憩概念於一身，將環保元素巧妙地融合在優雅的圓弧鋼骨，交織起信義路的繁燈與公園綠意，鬧中取充滿著視

覺衝突美感。自 2013年底通車以來已經吸引了無數攝影玩家爭相造訪，堪稱近期最熱門的台北攝影新景點。

城市與綠意的完美協奏

捷運大安森林公園站

交通方式：

除了信義線可直達外，中正紀念堂、東門與大安是距離

大安森林公園最近的轉運站，分別銜接小南門ÿ淡水線、

中和新蘆線以及文湖線，打算前往拍攝的遊客可由此三

站換乘。

面東攝點，強調傍晚順光下的玻璃帷幕站體。

面西攝點，可帶入較多的天空與夕陽色溫。

地下一層看台，適合正面拍攝「春光乍現」樹蛙家族。

地下二層觀瀑迴廊，取景以水舞線條為主。

NEWSPOTS 攝影新景點

082

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→

上：PENTAX K-3+SAMYANG IF MC 8mm F3.5 Fisheye。 光 圈

F16，快門 2.5秒，ISO 200，AV光圈先決，自動白平衡，RAW轉

JPEG。攝影：許展源 (阿展 )。下：Nikon D4+AF Fisheye Nikkor

16mm F2.8D。光圈 F14，快門 6.5秒，ISO 160，M全手動模式，

手動白平衡，RAW轉 JPEG。

/ 083

器材準備

由於主要的攝點均圍繞捷運站前的半圓形廣場，受限於

拍攝距離較近，若要在畫面中完整呈現站體建築與廣場

曲線建議使用等效 18mm以降廣角鏡。此外，正對捷運

站的上下層攝點相當適合魚眼發揮，透過變形效果的詮

釋可更加凸顯圓弧狀的線條張力，同時含括站體結構、

水舞及藝術造景，充份表現出大安森林公園站的設計特

色。最後，建議選擇具有一定高度的三腳架，因周邊圍

欄限制，架設時鏡頭最好能高過欄杆，或在不妨礙他人

的前提下，利用中柱橫插等特殊雲台設計將相機伸出護

欄外，否則廣角焦段很容易帶進雜物，人潮眾多時其他

攝友的器材也難免入鏡。

站內空間拍攝

除了常見的外觀拍攝，捷運站內也有許多值得記錄的巧

思，像是白天陽光灑落的光影對比，或車站內由日本藝

術家柴清文設計的彩色牆面，適合我們放下腳步，慢慢

品嘗這些藏身於細節的美。

上：Canon EOS 6D+EF 8-15mm F4L Fisheye USM 的

15mm 端。光圈 F5.6，快門 1/100 秒，ISO 100，AV 光圈

先決，自動白平衡，JPEG，+1eV。下：Canon EOS 6D+EF

16-35mm F2.8L II USM的 21mm端。光圈 F2.8，快門 1/30秒，ISO 200，AV光圈先決，自動白平衡，JPEG。

拍攝建議

觀察大安森林公園站的幾項特點，如何在有限的色溫時

間內掌握水舞線條與建物燈光是拍攝上的最大挑戰。首

先從色溫與站體燈光的搭配開始，雖然冬春之際太陽

方位不盡理想，但隨著夏天到來日落位置北移，面西攝

點將可完整拍下色溫，舉凡霞光、火燒雲皆可一併納入

構圖，這時候就需要黑卡來控制天空和地景間的明暗反

差，原則上只要亮部避免過曝、地面拍出細節即可，至

於高光與暗部交界處的站體建築難免因尚未開燈與黑卡

操作影響而曝光不足，但只要在天黑後補拍一張燈光為

主的夜景，後續再用疊圖變亮的方式就能獲得改善。

再來是水舞線條的掌控，每半小時表演一次的水幕是捷

運造景的最大特色，含水霧、垂墜式水幕、放射式水

幕與傾瀉式水花四種型態，其中水霧與水花不利於畫面

呈現，尤其是水花衝擊力道強勁，建議做好防護措施以

免器材濺濕受損。而最佳拍攝時機當屬垂墜、放射式水

幕同時施放，配合魚眼近距離拍攝可營造出壯觀的視覺

效果。不過需留意持續時間僅 5分鐘，以 2月中我們的

實拍經驗為例，大概只有晚上 6點 5分前後能將藍幕、

水舞與地景細節一網打盡，因此在色溫出現時最好能把

握機會精準曝光，不然就只能仿照前段處理手法，透過

後製疊圖的方法補救。當然，拍攝技巧因時因地而異，

大安森林公園站的好處就在於可取景的視角非常豐富，

玩家們不妨親自走訪勘景，藉由實地操作演練，找出最

適合自己的獨門拍攝手法。

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BASIC

LIGHTING

本文節錄自《Flash!超閃

人像再進化：專業攝影師

不傳用光之術》，專業攝

影師張馬克詳細解說用光

技巧，從燈具器材介紹、

進階控光設定，到後製修

圖，完整重現拍攝現場，

讓人彷彿身歷其境，補足

你所缺乏的攝影能量。撰文ÿ作品>> 張馬克

084

PORTRAIT 超閃人像

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所謂的 1個 EV值，是指我們在亮部

測光時，如果正確的曝光是 f/8，而

暗部的測光則是跟亮部差一個光圈值

（也就是 f/5.6）才是正確的曝光，這

樣差一個光圈值的曝光，我們就說是

差到 1個 EV值。

馬克經驗談－ EV值的差別

反差控制影響照片氛圍

光比 1:4 光比 1:6

/ 085

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低反差：光比 1:2

我們可從在左邊兩張圖中可看出，在

光比 1:2時，亮部與暗部只差 1個光

圈 /EV值，因此模特兒的臉上幾乎沒

有反差，光線感覺較為平淡；有時我

們在拍照時，會感覺這樣的照片比較

沒有個性，但如果拍攝重點是放在臉

部時，這樣的光感是比較常用的，主

要是因為沒有影子，不會搶了其他產

品的風采。

如果是在比較柔光的環境時，這樣的光

比也是比較容易出現的。正因為是大面

積的柔光方式，很多擴散光會環繞在拍

攝的環境中，所以就會出現光比為 1:1

的狀況。這樣的照片感覺比較柔，有點

偏日系的感覺，所以在拍軟調性的產品

時，也會用這樣的光比值。

高反差：光比 1:8

如果光比 1:8，亮部與暗部差了 4個

光圈 /EV 值時，我們可以很清楚地

分辨出影子在哪裡。在這樣的光比值

下，多用於富有自我風格、衝突個性

的拍攝情境。如右頁圖，左為強調個

性化的襪子產品，右為了強調其場景

的特殊調性，故採用高反差的方式來

拍攝。大家不曉得有沒有注意到，當

反差達 1:16時，暗部就已經有點看

不太出它的細節；若是以底片拍攝，

或許這樣的高反差還可看出細節的差

異性，但在數位機身上，因寬容度不

比底片來得高，雖然我們可用降反差

的方式拉出一些細節，但照片就會灰

灰的不是很討喜，所以在數位機身

上，我很少用會用到 1:16以上的高

反差來呈現。還有另一個原因，就是

要拉出更大的反差，在棚內打光會比

較困難，除非你是在一個完全不會反

光的「黑棚」中，才有可能達到這樣

的拍攝情境。

光比 1:1

光比 1:2

086

PORTRAIT 超閃人像

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光比 1:2 光比 1:8 光比 1:16光比 1:1

/ 087

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適合搭配較大光比，

表現個性感

林布蘭光線是以 17世紀荷蘭畫家 —

林 布 蘭（Rembrandt Harmenszoon

van Rijn，1606-1669）所命名的。這

個光線的特性是臉上的鼻影會跟臉側

邊的陰影連在一起，因而在臉頰上出

現一塊明亮的三角形區域；有黑（暗）

才有白（亮），黑與白可以帶出人物的

立體感。從他的畫作中，我們可以看到

這樣的光線手法被大量的運用，主因是

他畫室中的唯一光源是天花板上的一

個窗，從這個窗戶打入的光線投射在人

臉上就會形成這樣的效果。

一般來說，林布蘭光的佈光方式，會

把主燈放在人的前側方，然後 45度鈄

角往下打光，但必須依照模特兒的臉型

而去調整。如果是眉骨和鼻樑都很高的

人，就要注意反差過大的問題，因為這

樣的打光方式，有可能會讓眉骨太高的

人，眼睛都被埋沒在陰影之中，散發出

陰暗的氣息（有的人會故意用這樣的方

式來突顯人物的個性）；為了中和反差

過大的問題，我們多會在暗部的地方，

打燈補反差，讓整體的光感比較協調。

林布蘭光打起來會比較有個人特色，如

果再加上大光比的運用，很適合拍攝強

調自我、個人、獨立風格的題材。

蝴蝶光

輕鬆顯瘦的打光技巧

蝴蝶光會使被攝者的鼻孔下方產生

一個蝴蝶狀的陰影，因而得名。因

為這樣打光方式在電影中很常用到，

因此也有另一個因電影公司而得的名

稱：「派拉蒙式打光」（Paramount

Lighting）。蝴蝶光的打法和前兩種

光法比較不同。蝴蝶光是在人的正前

方往下45度打光（不一定都是45度，

有些時候角度會大或是小一些，視人

的臉型而定），而林布蘭光與環形光

則都是在人的前方 2點鐘或是 11點

鐘的方向，往下 45度打光。

由於蝴蝶光的打光位置是在人的正前

方由上往下，很容易把臉部的腮幫子

打掉，可讓臉型看起來比較瘦，適合

用來拍攝女性。一般來說，在拍攝彩

妝的人像作品上，多半會用到這樣的

打光方式，因為這樣的光線會讓臉部

平均受光，更容易展現妝感。

使用這樣的打光方式時，有時候也會

因模特兒的臉往旁邊一側，讓人容易

把它跟環形光混為一談；其實那只是

因為模特兒的臉轉成側邊，而剛好讓

光線成為環形光的狀況，打光的方向

跟角度還是不同的。

環形光

適合東方人臉型，

可輕鬆地在各種反差下打出立體感

環形光的打光方式其實和林布蘭光很

像，不過環形光並不會像林布蘭光那

樣，在人臉側邊的暗部形成一塊明亮的

三角形區域；而是會在鼻子的部位形成

影子，但不會與臉上的暗部陰影相連。

這種會讓鼻子形成圓形影子的光線，就

稱為環形光。一般來說環形光佈光的位

置大概是位於蝴蝶光和林布蘭光的中

間，環形光沒有像林布蘭光線那麼斜

向，也沒有像蝴蝶光那麼正面，所以其

光影的感覺大概也是介於兩者中間。

由於東方人的臉型五官不如西方人來

的立體，所以在某些臉型上，不容易打

出林布蘭光。而環形光可以輕鬆帶出人

臉的立體感，又沒有林布蘭光的難以控

制，因此我很常在拍攝背景紙或是強調

反差的照片中使用環形光。

我們可以從示範照片看出，這樣的光

線如果加大它的反差，就可用在比較

強調個性感的照片風格，但又不會像

林布蘭光一樣，在眉骨下方出現陰影

的問題；如果降一些反差，也可用在

較軟調的拍攝題材，卻又不會因為柔

光讓模特兒的臉部失去立體感，是使

用很廣泛的光線。

088

PORTRAIT 超閃人像

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環形光

蝴蝶光

林布蘭光

蝴蝶光

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件配門熱燈拍外

學教用活

外拍燈雖然好用，但要打出理想的光質與效果，還是得藉由其他配

件的輔助才有辦法達成，本文我們就針對目前市售比較熱門的應用

配件進行實拍教學，讓讀者在選購時能有更明確的參考依據。

攝影>>林家興∕陳金燾

Model>>Wendy（小邑）造型>>安東尼 0956-144-663Model經紀>> Jami 0970-981-877對應配件提供 >> 湧蓮國際有限公司（www.yunglien.com.tw；02-2980-8501）

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/ 091

Canon EOS 6D+SIGMA 24-105mm F4 DG OS HSM的 42mm端。光圈 F4.0, 快門 1/100秒 , ISO 320, 自動白平衡 , M全手動模式 , RAW轉

JPEG。

拍攝場景示意圖

築可以完整入鏡，且又能與Model達成完美融合，我們

於建物左側加了一盞外拍燈進行補光，由於想營造出強烈

的陽光投射感，所以我們僅用了標準罩來輔助聚光，而拍

攝過程中也僅需微調燈頭位置與出力，就能獲得滿意的影

像作品。當然若想營造出其他情境氛圍，亦可選購特定濾

色片（如橘黃色濾色片可營造出夕陽的溫暖色調）來搭配

運用，就能使影像有不同的變化與效果喔！

運用器材說明

此次專題，我們特別跟湧蓮國際有限公司商借了 AIR 40

PLUS以及 AIR ONE 400這兩組外拍燈作為拍攝時的

主∕副燈，至於配件部分則以相對應的「標準罩」、「快

收八角柔光罩」、「雷達罩（含蜂巢片）」以及「斜口

背景罩」為主，而實拍效果與應用方式，讀者可參考底

下範例說明，在此就不加贅述。

標準罩＋裸燈

標準罩是我們認為相當好用的控光配件之一，雖然直打光

質會稍嫌生硬，不過只要拍攝距離掌握得宜（約距離被攝

人∕物 2-4公尺處為佳），你也能用裸燈 +標準罩營造出

極佳的補光效果。以例圖來說，為了讓古色古香的日式建

快收八角柔光罩

斜口背景罩

蜂巢片

標準罩

雷達罩

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Canon EOS 6D+SIGMA 24-105mm F4 DG OS HSM 的 68mm

端。光圈F5.0,快門1/100秒 , ISO 200,自動白平衡 , M全手動模式 ,

RAW轉 JPEG。

Canon EOS 6D+SIGMA 24-105mm F4 DG OS HSM 的 62mm

端。光圈F5.0,快門1/100秒 , ISO 200,自動白平衡 , M全手動模式 ,

RAW轉 JPEG。

快收八角柔光罩

外拍燈直打因光質會較為生硬，所以許多攝影師在從事

人像外拍時，都會使用柔光罩來加以輔助。一般來說，

若想便宜行事，只要於標準罩前加上簡易型的柔光套就

能達成，不過若想獲得更佳的補光效果，建議還是購買

正規的柔光輔助配件為佳。以本文所使用的快收八角柔

光罩為例，就是我們認為相當理想的控光配件，不僅輕

便易攜、安裝容易，套用後還能立即達到光線柔化效果，

所以目前頗受人像攝影玩家們的喜愛。以例圖 1來說，

使用裸燈 +標準罩補光效果會稍嫌生硬，且對比反差較

大，所以不太符合國內玩家的拍攝習慣與風格；反觀例

圖 2，改以快收八角柔光罩來進行搭配，就能明顯發現

人像膚質與環境反差已相較於例圖 1來得柔和許多，雖

然立體感會稍弱了些，但至少會比較符合攝影玩家對於

人像作品的期待。

例圖1 例圖2

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/ 093

雷達罩 +蜂巢片

俗稱炒菜鍋的雷達罩，是個相當有趣的控光配件，之所

以有趣，是因為它能透過中央的小型金屬圓片將來自外

拍燈的光源初步反射至雷達罩鍋壁，接著再透過具高反

射效率的大鍋蓋反射擴散出去（可參考右側示意圖），

就能形成軟中帶硬的迷人光線，一般多用於人像創作或

商業用途。另外，若想讓光線限縮在特定範圍內，玩家

亦可選購蜂巢片來搭配使用，因為透過蜂巢片除了可讓

光線更為集中外，還能營造出層次分明的高反差效果，

當然若不好此味玩家大可不必考慮。以後頁例圖 1來說，

我們使用裸燈 +雷達罩來進行創作，不過我們於 Model

右下方又多加了一盞裸燈進行補強，以讓背景能趨於明

亮；至於例圖2，則是於雷達罩前加上蜂巢片的拍攝結果，

透過作品我們可以清楚得知蜂巢片作用就猶如舞台上的

Spotlight投射燈一樣，能輕易達到聚光效果，一般多用

安裝流程說明

本文所使用的快收八角柔光罩為改良版本，所以除了可銜接一般外接式閃光燈外，亦能透過轉接環銜接外拍燈使用，讓你

在人像創作時能有更大的運用彈性，至於安裝流程，讀者可參考底下說明。

1將柔光罩支架往主體凹槽處外扳

固定。

4接著將外拍燈鎖上固定即可開始

使用。

2將彈性扣環拉至主體鎖扣上加強

固定（該步驟省略亦可）。

5完成拍攝後，也僅需將固定鎖往上推就能快速收納攜行。

3將支援外拍燈的轉接環固定於柔

光罩主體上。

於強調被攝主體或人物個性使用。

A面

光燈 B

面

光線打至 B面後反射回

A面，接著再由 A面反射擴散出去。

雷達罩運作原理示意圖。

A面

B面

何謂蜂巢片？

蜂巢片是可裝於燈罩前的輔助配件，由於外型紋路像是蜂巢一格一格而得其名。光線透過蜂

巢片因為受到格紋的限制，所以打出來的光線會變得有方向性，所以也會間接侷限光線照射

範圍在某一區塊內。一般來說，蜂巢片網格越小越密，其失光效果越明顯，玩家在選購時需

特別留意。

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斜口背景罩

斜口背景罩是我們認為實用性相當高且好用的控光配件，

因為它除了可打出大面積背景光外，於戶外時還能達到

類似跳燈的補光效果，所以目前頗受攝影玩家們的青睞。

另外，該配件比較貼心之處，就是於罩體斜口處上下設

置了兩組活動夾，讓玩家可輕易附加各種濾色片或描圖

紙使用，以渲染出不同的情境氛圍，不過該配件缺點是，

其體積偏大，所以在攜行上會稍嫌麻煩。以例圖 1來說，

我們使用了雷達罩與斜口背景罩兩種控光配件來進行補

光，前者用於補強 Model臉部層次與細節，而後者則扮

演背景補光角色，雖然兩者各司其職，不過拍攝結果卻

發現背景光似乎稍嫌死白而使畫面顯得平淡，不過這時

玩家只要適時於斜口背景罩前加上

各式濾色片輔助就能使影像效果大

不同，而各位透過例圖 2∕ 3比

較就能略知一二。

Canon EOS 6D+SIGMA 24-105mm F4DG OS HSM的51mm端。光圈F5.0, 快門1/80秒, ISO 200, 自動白平衡, M全手動模式, RAW轉JPEG。

Canon EOS 6D+SIGMA 24-105mm F4DG OS HSM的50mm端。光圈F5.0, 快門1/80秒, ISO 200, 自動白平衡, M全手動模式, RAW轉JPEG。

Canon EOS 6D+SIGMA 24-105mm F4DG OS HSM的42mm端。光圈F5.0, 快門1/80秒, ISO 200, 自動白平衡, M全手動模式, RAW轉JPEG。

斜口背景罩斜口處設

有兩組活動夾，讓你

搭配濾色片應用時可

更為方便、順手。

拍攝場景示意圖

拍攝場景示意圖

Canon EOS 6D+SIGMA 24-105mm F4 DG

OS HSM的46mm端。光圈F5.0, 快門1/60秒 ,

ISO 200, 自動白平衡 , M全手動模式 , RAW轉

JPEG。

Canon EOS 6D+SIGMA 24-105mm F4 DG

OS HSM的38mm端。光圈F5.0, 快門1/60秒 ,

ISO 200, 自動白平衡 , M全手動模式 , RAW轉

JPEG。

例圖1

例圖1 雷達罩+斜口背景罩 例圖2 雷達罩+斜口背景罩+橘黃色濾色片 例圖3 雷達罩+斜口背景罩+紅色濾色片

例圖2

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RECSUR變形單腳器支撐架RB-700

為了滿足機動型玩家的拍攝需求，英連實業於日前推出 RECSUR最新產品

－ 變形單腳器支撐架RB-700，其最大賣點，除了體積迷你、便於攜帶（三

腳可折起收納）外，還能依據拍攝環境選搭各式自由雲台或單腳架使用，讓你在

影像創作上能保有最大的操控彈性。若有低角度拍攝需求，建議使用 RB-700+

自由雲台即可，不過最好能同步搭配具翻轉螢幕相機使用，以便玩家在取景構

圖時能更加得心應手；至於若有望遠鏡頭搭載需求，則僅需在前述器材中多加

支單腳架輔助，就能在機動性與有效減壓間取得最佳的平衡。不過有點需注意

的是，因 RB-700本身就內置球體設計（可進行 15度傾斜且腳架可做 360度

旋轉），所以在搭配自由雲台或單腳架時，得依拍攝需求與支撐點隨時調整底

部球體結構的鬆緊狀況，這樣才能將該支撐架作用發揮至最大。

●單腳架安裝流程說明

① 將單腳架底部塑膠扣帽取下。

② 將 RB-700支撐架上的金屬墊片取下。③ 接著將單腳架銜接上去即可完成安裝。

RB-700支撐架可單獨或搭配

自由雲台∕單腳架使用。

廠商資訊：英連實業、www.in66.com.tw、02-8221-8928建議售價：NT$ 4,500（RECSUR RL-3205C碳纖維單腳架 +RB-700支撐架）

NT$ 3,200（RECSUR RL-3205A鋁合金單腳架 +RB-700支撐架）

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/ 097

廠商資訊》義文國際、www.camera-sharp.com、02-2381-2100

建議售價》NT$14,000（EF to E-Monut Mark Ⅲ）、NT$ 5,100（Nikon G to E-Mount）

metabones

E-Mount轉接環

輕鬆享受雙機流的拍攝樂趣

看準 Sony α7 ∕ α7R 持續熱銷，知名轉接環大廠

metabones也順勢祭出 Canon EF to E-Monut（Mark

Ⅲ）與 Nikon G to E-Mount這兩款新品來搶攻市場，

讓你無須再額外添購鏡頭也能享受雙機流的拍攝樂趣，

不過有點需注意的是，若要銜接 Nikon G鏡，目前該轉

接環僅能透過手動來調整焦距以及光圈值；反觀若要銜

接 Canon EF鏡頭就顯得容易許多，因為轉接環上內置

有電子接點設計，所以僅需簡單銜接就能執行自動對焦

與測光等相關作業。

我們使用 Sony α7+EF 17-40mm F4L USM+EF to

E-Monut（Mark Ⅲ）轉接環進行測試，測試結果發現，

該款轉接環除了可通用 EF∕ EF-S兩種鏡頭之外，還支

援完整的原廠鏡頭功能，括光圈調整、自動對焦、IS

防震以及 EXIF資訊寫入等，讓我們在從事影像創作時可

更加得心應手，不過並非每款鏡頭都有支援自動對焦性

能（請參考官網說明 www.metabones.com），玩家

入手前需特別留意。另外，我們亦使用 Sony α7+AF-S

Nikkor 28mm F2.8G +Nikon G to E-Mount轉接環進

行測試，結果發現型號上雖然是標示 Nikon G，但其實

就算 Nikon D鏡同樣也能銜接拍攝，不過在使用上有一

點要特別注意，因為 Nikon D鏡和轉接環都具有光圈調

整環，因此若想要用鏡頭上的光圈環來調整光圈時，記

得先將轉接環上的光圈環調到最小（F8）方能動作，反

之，將鏡頭上的光圈縮到最小，就可以使用轉接環來控

制光圈了。

Sony α7+EF 17-40mm F4L USM+EF to E-Monut（Mark Ⅲ）

的 29mm端。光圈 F4.0, 快門 1/60秒 , ISO 1250, AV光圈先決 ,

RAW轉 JPEG, +0.7eV。

Sony α7+ EF 17-40mm F4L USM+EF to E-Monut（Mark Ⅲ）

的 40mm端。光圈 F4.0, 快門 1/80秒 , ISO 4000, AV光圈先決 ,

RAW轉 JPEG。

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● Synology DiskStation DS414規格表

處理器型號∕時脈 Marvell Armada XP /雙核心 1.33 GHz

系統記憶體 1GB DDR3

相容磁碟類型3.5吋SATA（III）∕SATA（II）HDD、2.5吋SATA（III）∕SATA（II）HDD、2.5吋 SATA（III）∕SATA（II）SSD

最大內部磁碟容量 16 TB（4TB HDD×4）

大小∕重量 165×203× 233.2 mm（高×寬×深）∕2.02Kg

● 重點升級功能

1透過新增的Central Management System（Synology CMS）功能，用戶可將NAS陣列延展最高達1PB（=1024TB）。

2透過全新的Cloud Sync 套件，就可在Synology NAS 伺服器與各種公有雲（如Dropbox、Google DriveTM或百度雲）之間輕鬆無縫接軌、分享檔案。另外，CloudStation亦支援兩台Synology NAS伺服器間的雙向資料同步。

3全新的DS file功能，除了讓行動裝置在檔案管理上更為容易外，還提供了直覺縮圖瀏覽、檔案解∕壓縮以及檔案分享功能，讓你可大幅提升工作效率。

4Photo Station介面新增樹狀檢視模式，讓用戶在管理相簿時可更為直覺；DS Video支援下載影片離線觀看、並打破連網需求限制；DS download支援Windows Phone8；Android™用戶現在可透過Apple TV將照片串流至大螢幕上進行觀看、分享。

最大幅度的作業系統更新

DiskStation DS414 由 於 同 樣 維 持

Synology一貫的簡約設計，所以本文

就不針對其安裝方式進行撰述，至於規

格部分，讀者可參考左下側條列說明。

本期報導重點編輯部將放在新發佈的作

業系統DiskStation Manager 5.0 Beta

（DSM 5.0）測試版本上，因為這是

Synology推出 DSM作業系統以往最

大幅度的改版，除了打造全新且更為簡

潔的使用介面外，還支援 Ultra HD超

高解析與 Retina視網膜螢幕顯示，讓

用戶在瀏覽或操控時可更為清晰、舒

適。除此之外，DSM 5.0還有哪些重

點升級功能？以下我們就針對跟攝影領

域比較相關的功能進行摘要說明，可作

為各位未來升級作業系統前的參考。

註：DiskStation Manager 5.0 Beta（DSM 5.0）測試版本下載網址：www.synology.com/

zh-tw/dsm/dsm5_0_beta

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/ 099

Photo Station網路相簿

DSM內建的網路相簿套件最新已進化到 Photo Station 6，其中最大賣點

在於新增的樹狀檢視模式，和先前版本相較，用戶可更清楚掌握相簿的分類

和管理。另外，透過每張相片標示的人名、地理位置、敘述字眼或關鍵字等

標籤，就可利用新增的智慧型相簿功能快速將同屬性照片加以分類，十分人

性化且方便。

DS photo+行動相簿跟著走

而為因應行動裝置用戶的需求，Synology也有推出相對應的 App「DS

photo+」，讓使用者能在 iOS、Android及Windows Phone裝置上傳、

瀏覽、管理和分享照片與相簿。除此之外，還能結合 AirPlay或 Google

TV與親友透過大螢幕欣賞影像，輕鬆聯繫彼此感情。

和以往版本相較，Photo Station 6網路相簿最大的改變之一，就是新增了樹狀檢視模式，讓使用者在管理相簿上可更為直覺。

在 Photo Station 6的設定頁面上，也提供了更詳細的項目，讓用戶能打造出更符合自身需求的相簿平台。

左：DS photo+可讓使用者在沒有電腦情況下，也能方便的進行相片或相簿管理。

右：用手機拍攝的照片∕影片，也可透過 DSphoto+直接上傳到Photo Station網路相簿。

左：安裝好並開啟 DS photo+，然後只要輸入網址或 QuickConnect ID 就可輕鬆登入

Photo Station網路相簿。

右：只要透過 DS Photo+便能享受隨時隨地瀏覽自己或親友的 Photo Station網路相簿的便利。

● Cloud Sync公有雲同步

Cloud Sync套件是 DSM 5.0 Beta

新增的功能之一，只要設定好要同步

的公有雲帳號，就可以將Dropbox、

Google雲端硬碟、百度云上的檔案

資料與 Synology NAS進行同步，達

到多重備份的優勢。

只要你有為相簿裡的照片們加上人物姓名、地理座標或標籤，就能透過智慧型相簿自動將

符合條件的相片∕影片歸類在一起。

DS photo+特點說明

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100

LENS 新鏡頭

SP 150-600mmF5-6.3Di VCUSD（A011）

TAMRON

台北市立動物園實戰上期我們已經針對 TAMRON A011進行初步實測，但礙於天候不佳且借測時間較短，所以當時僅提供了較為片

面的實測心得，而為了避免有遺珠之憾，本期我們再次借測該顆鏡頭前往台北市立動物園進行實戰，以期能補強

上期內容不足之處。

建議售價

NT$ 32,800

廠商資訊：俊毅實業

www.tamron.com.tw

02-2321-8258

Canon EOS 7D+TAMRON SP 150-600mm F5-6.3 Di VC USD（A011）的375mm端。光圈 F5.6, 快門1/500秒 , 自動白平衡 , AV光圈先決 ,

ISO 1000, RAW轉 JPEG。

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/ 101

透過RAW檔後製提升影像品質

TAMRON A011 雖 然 望 遠 端 達

600mm，但根據以往拍攝經驗，若想

拉近距離捕捉動物神情與特寫，最好

還是能搭配 APS-C片幅機身或增距

鏡使用，以便能在取景時保有最大的

構圖彈性；以本次所使用機身 Canon

EOS 7D為例，搭載後望遠端可達

960mm，雖然仍無法滿足所有動物的

拍攝需求，但至少七八成都能囊括入

鏡，不會再有要遠不遠要近不近的拍

攝窘境。至於在配重上，則會有明顯

頭重腳輕問題且機身搭載後總重達 3

公斤，所以拍攝過程中得全程使用三

腳架或單腳架輔助，這樣才能更加省

力以及維持影像作業的流暢性。

在對焦性能方面，我們給予該顆鏡

頭 85分的肯定，雖然於暗部或望遠

端時偶有迷焦現象，但整體來說，對

焦速度都算相當敏捷、安，幾乎直

覺構圖就能捕捉所需的影像畫面。在

畫質表現上，不僅色彩還原度高，於

望遠端時還能營造出極為迷人的散景

效果，讓我們在從事局部特寫時輕易

就能達到畫龍點睛之效，不過就我們

這次實測經驗，覺得該顆鏡頭最佳

成像焦段極限約在 500mm 端左右

（全幅機約在 300mm 左右），若

日後有大圖輸出或商業用途，建議可

以該焦段為參考指標；至於若只是單

純生活記錄，大可將焦段再往後拉至

960mm，不過因畫質會稍嫌鬆軟，

建議最好能採 RAW檔儲存，以便透

過後製來提升影像畫質。最後，我們

要提到它的光圈值，望遠端最大為

F6.3，雖然還算堪用，不過若在陰天

環境下，就會顯得有些不足，這時就

得藉由機身高感光度的輔助，才能補

足快門速度偏慢等問題。

Canon EOS 7D+TAMRON SP 150-600mm

F5-6.3 Di VC USD（A011）的 600mm端。

光圈 F6.3,快門 1/640秒 ,自動白平衡 , AV光

圈先決 , ISO 3200, RAW轉 JPEG。

Canon EOS 7D+TAMRON SP 150-600mm F5-6.3 Di VC USD（A011）的 483mm端。光

圈 F6.3, 快門 1/800秒 , 自動白平衡 , AV光圈先決 , ISO 500, RAW轉 JPEG。

利用後製提升影像品質

該顆鏡頭於 600mm端影像會

稍嫌鬆軟，不過若沒有商業用途

需求的話，透過 RAW檔後製處

理亦能獲得不錯的成像效果。以

上圖來說，原本影像色澤稍顯平

淡，且畫質也沒那麼紮實，不過

透過 RAW檔轉存微調後，就能

使影像效果大不同。

範例圖資訊：

Canon EOS 7D+TAMRON SP

150-600mm F5-6.3 Di VC USD

（A011） 的 600mm 端。 光 圈

F6.3, 快門 1/800秒 , 自動白平衡 ,

AV光圈先決 , ISO 1000, RAW轉

JPEG。

600mm端原圖

600mm端後製後影像

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廠商資訊：義文國際

www.camera-sharp.com02-2381-2100

Sony α7R+Voigtländer NOKTON 35mm F1.4 MC。光圈 F16，快門 10秒，ISO 100，M全手動模式，手動白平衡，JPEG。

本次搭配 VM-E近攝環測試的機身、鏡頭為

Sony α7R與 Voigtländer NOKTON 35mmF1.4 MC。

由於近攝環內部無電子接點，故無法記錄光圈

值等完整的 Exif資訊。可藉由逆時針旋轉近攝環以縮短鏡頭之最近對

焦距離。

102

LENS 新鏡頭

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左：Sony α7R+Voigtländer NOKTON 35mm F1.4 MC。光圈 F8.0，快門 1/400秒，ISO 160，AV光圈先決，自動白平衡，JPEG。右：Sony α7R+Voigtländer NOKTON 35mm F1.4 MC。光圈 F2.8，快門 1/60秒，ISO 1250，AV光圈先決，自動白平衡，JPEG。

小技巧：善用峰值對焦

本次搭配的 VM-E近攝環與 Voigtländer NOKTON 35mm

F1.4 MC鏡頭無法在 Sony α7∕α7R上使用自動對焦，

不過別擔心，只要開啟機身內建的峰值對焦或手動對焦放大

檢視功能就可以輕鬆判斷合焦狀態，用習慣後速度甚至比自

動對焦更快，各位玩家不妨也試試看。

試用心得分享

綜合大光圈、鏡頭做工與成像畫質，

Voigtländer 向來是手動界的高 C/

P值象徵，但由於現代無反光鏡機種

盛行，老鏡得透過轉接環的媒合才能

克服法蘭距問題重獲新生。這回我們

的實測將 2008年發行，素有「八枚

玉」之稱的 Voigtländer NOKTON

35mm F1.4 MC 和 α7R 相結合，

並藉由 VM-E 近攝環居中橋接，讓

玩家在高畫素全幅機種上也能享受

NOKTON 35mm F1.4 MC 高質感

的色彩演繹。至於操作方面，因鏡頭

與近攝環兩者皆無電子接點，沒辦法

完成鏡頭和機身間的電子信號傳遞，

故拍攝時機身畫面會顯示“F- -”字

樣，代表需手控光圈環才能縮放光

圈。值得一提的是轉接環的近攝功

能，金屬壓花的螺環手感良好，逆時

針旋轉到底可使鏡頭與焦平面間的距

離增加約 4mm進而使得對焦距離縮

短， 以 NOKTON 35mm F1.4 MC

為例，可從原先的 70cm 減少至最

近 28.8cm，無論室內近距離捕捉寵

物或美食，近攝環讓 Voigtländer鏡

頭群得以發揮最大效益，配合大光圈

與全片幅營造出迷人的散景。若想恢

復為無限遠對焦，也只需將接環順時

針轉回原本的厚度，故拍攝時可依距

離隨時調整近攝環與對焦環，某種程

度上有點像是變焦鏡的概念，再加上

α7系列好用的峰值對焦，我們認為

對焦的速度與準度不亞於自動對焦，

操控亦可謂簡單明瞭。

值得敗

整體來說，我們認為 VM-E 近攝環

搭 配 Voigtländer NOKTON 35mm

F1.4 MC表現出色，一方面轉接環價

位不若其他附有電子接點版本昂貴，

另一方面鏡頭也可稱得上物美價廉，

上：近攝環逆時針旋轉至最長，30cm左右的被攝物也可精準合焦。

下：反之當近攝環順時針轉回原本厚度，同樣

距離的被攝物即無法對焦。

這樣的組合堪稱α7系列的絕佳選

擇，符合精打細算下的高畫質需求。

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LENS 新鏡頭

HDPENTAX-DA 20-40mmF2.8-4 ED Limited DCWR

PENTAX

挑戰廣角變焦的極致境界HD PENTAX-DA 20-40mm F2.8-4 ED Limited DC WR的發售象徵 PENTAX在變焦領域的新紀元，過去只有出現在定焦鏡的限量血統首次移植到廣角變焦，

集全新鍍膜、防滴防塵等旗艦指標於一身，展現出新任鏡皇的不凡氣勢，成為

PENTAX玩家心目中的敗家首選。

建議售價

NT$ 32,000

富堃有限公司

02-2381-6132

www.pentax.com.tw

搭配K-3重量依然親切，

配重得宜無論手持或平放

都不會頭重腳輕。

鏡頭採外變焦、外對焦設

計且支援全時手動對焦。

鏡身長度最短為 30mm、

對焦距離無限遠時；最長

則為 20mm、對焦距離

0.28m。

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試用心得分享

PENTAX在鏡頭領域的表現一直以來

都有目共睹，尤其刻上了 Limited字

樣代表品質保證，如同自家傳奇三公

主，體驗過的玩家無不著迷。這回他

們將限量的皇冠加冕到了變焦範疇，

作為首顆頂級變焦鏡，拿在手中的質

感無可挑剔，鋁製鏡身有別於一般塑

料材質給人安心可靠的使用感受，且

同時兼顧輕量化，283g的重量長時

間拍攝也不會造成負擔。此外，它的

特殊變焦環造型令人印象深刻，也許

是為了呼應復古精神，凹凸有致的設

計讓人聯想到過去的 M42老鏡，不

僅別具美感，操作起來也相當順暢。

至於焦段倍率雖然不高，但涵蓋了

最常用的等效 35、50mm，無論風

景或街拍小品進可攻退可守，加上

F2.8-4的大光圈助拳可進一步挑戰

微光項目，拍攝題材可謂相當多元。

接著我們回歸畫質面，一般而言越

低的變焦倍率光學品質越佳，20-

40mm 僅 2 倍變焦，加上口徑從

DA Limited 一貫的 49mm 提升至

55mm，可有效減少廣角的周邊失光

現象。除此之外，最重要的變革莫過

於採用了新一代 HD鍍膜，不僅透光

率相較前身 SMC鍍膜更好，玩家經

常詬病的大光圈色散與曜光問題也大

幅進步，我們搭配 K-3實測發現光圈

全開下只有20mm端邊緣稍微鬆散，

其他各焦段都有不錯的解像力。

最後，在變形控制與近攝方面，廣

角焦段的桶狀變形較為明顯，直到

30mm左右才逐漸改善，不過拜 K-3

強大的失真校正功能之賜，機身就可

以快速地修正變形，或者也可拍攝

RAW檔再進 Digital Camera Utility

後製處理。而近攝能力堪稱此鏡頭的

隱藏版強項，0.28m的最近對焦距離

可兼打部份微距，舉凡花蕊或桌面上

的食物特寫，只要貼近拍攝就能得到

心目中的理想畫面。

有何不足之處？

經過這陣子的試用，基本上我們給予

這顆鏡頭高度評價，配合新任 APS-C

機王 K-3，在無低通的加持下 JPEG

直出就很銳利，畫質表現令人相當滿

意。即便如此，我們仍舊雞蛋裡挑骨

頭整理出幾點建議提供參考：首先是

鏡頭外變焦與外對焦的設計，雖然標

榜方滴、方塵，但在鏡頭伸縮的過程

中難免捲入灰塵，若能改為升變焦、

升對焦將更臻完美，不過如此一來鏡

頭體積和重量也會隨之增加，少與熊

掌不可兼得，端看廠商與玩家的需求

取向而定。

再者，同樣是一體兩面，PENTAX最

近一波的鏡頭更新全面改採圓形光圈

葉片以追求漂亮散景，DA 20-40mm

F2.8-4 ED Limited DC WR也不例

外，然星芒勢必成為犧牲品，縮光圈

實拍發現尾端分岔，宣告了玩家引以

為傲的「滿天星夜景」將走入歷史，

熱衷經典八芒星的用戶恐怕只能沿用

老鏡。最後，希望 PENTAX日後可推

出恆定光圈版本，對照目前的價位區

間，採用浮動光圈顯得 C/P值稍低，

恆定 F2.8應該較能滿足玩家的期待。

PENTAX K-3+HD PENTAX-DA 20-40mm F2.8-4 ED Limited DC WR的 40mm端。光圈

F13，快門 1/200秒，ISO 200，M全手動模式，手動白平衡，RAW轉 JPEG。

新式 HD鍍膜強調更好的透光性，同時有效減輕色散及曜光，提高色彩還原度與逆光

下的影像品質。

PENTAX K-3+HD PENTAX-DA 20-40mm F2.8-4 ED Limited DC WR 的

20mm端。光圈 F7.1，快門 1/400秒，

ISO 800，AV光圈先決，手動白平衡，

RAW轉 JPEG，+0.3eV。

鏡尾的紅色方水膠條延續 PENTAX的耐候特性，值得一提的是 DA 20-40mm F2.8-4 ED Limited DC WR為首款加入WR的限量版鏡頭。

產品資訊

鏡組結構》8群 9片、視角》70-39°、光圈葉片》9片、最日對焦距離》0.28m、濾鏡口徑》55mm、鏡身尺寸》71x68.5mm、重量》283g、接環》K接環

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24-105mmF4DGOSHSM

SIGMA

大口徑、防手震、恆定光圈網路謠傳已久的SIGMA 24-105mm F4 DG OS HSM終於在日前正式發售，雖然價位比起Canon原廠來得高，

但因規格強悍且支援多種接口，所以即便價格稍貴一些些，仍讓許多攝影玩家趨之若鶩。

建議售價

NT$ 23,500

恆伸照相器材有限公司

04-2472-7278

www.sigma.net.tw

LENS 新鏡頭

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比原廠規格更強悍

若單以規格來論定，SIGMA 新發

售的這款鏡頭的確有超越原廠鏡的

實力，不僅內置 3枚非球面與 2枚

SLD 超低色散鏡片，以及 HSM 超

音波對焦馬達外，還將鏡頭口徑拉

大至 82mm，所以將能有效改善各

種像差以及邊緣失光等問題，不過

缺點是，其重量也會隨之增加，來

到 855g，這對於一顆恆定 F4 鏡

頭而言，並不算太輕，所以未來若

想要獲得消費者青睞或殺出重圍，

其畫質與價位將會扮演決定性的關

鍵因素，目前該顆鏡頭預計發售

Canon∕ Nikon∕ SIGMA∕ Sony

（D）等四種接口，玩家可依需求進

行選購。

試用心得分享

本文我們使用 Canon EOS 6D機身

進行搭配測試。在配重平衡上，兩者

還算理想，並不會有頭重腳輕問題的

產生，不過因鏡頭本身就頗具份量，

所以若有長時間手持拍攝者，建議還

是適時搭配單腳架輔助為佳。在操控

性上，不僅對焦速度敏捷，於微光環

境下，也僅需開啟 OS防震機制再

搭配高感光度的運用，就能獲得近六

成的手持成功率（見註 1），雖然影

像模糊率仍然偏高，不過卻能大大提

升旅拍時的構圖彈性。至於在畫質表

現上，我們只能用可圈可點來形容，

Canon EOS 6D+SIGMA 24-105mm F4 DGOS HSM的 62mm端。光圈 F4.0, 快門 1/50秒 , 自動白平衡 , M全手動模式 , ISO 500,JPEG, +1eV。

Canon EOS 6D+SIGMA 24-105mm F4DG OS HSM的 24mm端。光圈 F6.3, 快門

1/400秒 , 自動白平衡 , M全手動模式 , ISO100, JPEG, +1eV。

Canon EOS 6D+SIGMA 24-105mm F4 DGOS HSM 的 105mm 端。 光 圈 F4.0, 快 門

1/100秒 , 自動白平衡 , M全手動模式 , ISO320, JPEG。

Canon EOS 6D+SIGMA 24-105mm F4 DG OS HSM 的 105mm 端。光圈 F4.5, 快門

1/100秒 , 自動白平衡 , M全手動模式 , ISO 500, JPEG。

鏡頭結構圖

MTF曲線圖

廣角端與望遠端變形控制圖、邊緣失光控制圖

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產品規格比較表

鏡頭型號比較規格

SIGMA 24-105mm F4 DG OSHSM

Canon EF 24-105mm F4LIS USM

鏡組結構 14群19枚 13群18枚

最近對焦距離 45cm 45cm

最大放大倍率 1：4.6 0.23×

光圈葉片數 9枚（圓形光圈） 8枚（圓形光圈）

最大光圈 F4 F4

最小光圈 F22 F22

濾鏡尺寸 φ82mm φ77mm

最大直徑×長度 φ88.6×94.7mm φ107×83.5mm

鏡頭重量 885g 670g

對應接口 Canon、Nikon、Sony、SIGMA Canon

【註1】OS防震機制開啟，搭配感光度至 ISO 3200（EOS 6D感光純淨度可接受極限），即使快門速度達 1/30-1/60秒，仍有近六成的手持影像成功率。

不僅色彩還原度高、影像銳利，於強

光環境下，也能提供極佳的抗曜光能

力（僅有少數光斑產生），讓我們幾

乎 JPEG直拍就能獲得滿意的影像作

品，當然若有商用考量，透過 RAW

檔後製轉存，將會有更佳的畫質表現。

另外，在近攝與變形控制能力方面，

我們認為都有高標以上水準，以前

者來說，雖然存近拍攝距離僅有

45cm，不過在 1：4.6存大放大倍率

的運用下，對於多數小品或微距記錄

來說已綽綽有餘；至於後者，誠如例

圖與官方變形控制圖所示，在廣角端

時擁有極佳良好的變形控制效果，讓

我們在記錄大場景或風景照時可更容

易獲得忠於原味的影像作品。

該敗嗎？

若你沒有原廠情節、崇尚一機一鏡拍

天下理念且願意多掏點錢獲取更佳成

像品質的存，那麼該顆鏡頭絕對是你

目前的存佳首選，不過甜蜜的負荷是

它稍具份量，如未來有意入手者，建

議可先去店家把玩看看，以免買後因

重量而打亂了拍照好心情。

夜拍星芒表現

若以星芒數來說，SIGMA 為

18道，會比起 Canon原廠的 8

道來得多，不過若以整體畫面表

現來說，Canon因星芒成像體

積較大，所以會較為醒目，當然

對於夜景作品也會有較大的加分

作用。

範例圖資訊：

1.（拍攝場景圖）、2.（SIGMA 24-105mm F4 DG OS HSM；100%局部放大圖）、3.（Canon EF 24-105mm F4L IS USM；100%局部放大圖）

1.拍攝場景圖

2. 100%局部放大圖

3. 100%局部放大圖

Canon EOS 6D+SIGMA 24-105mm F4 DGOS HSM 的 105mm 端。 光 圈 F4.5, 快 門

1/100秒 , 自動白平衡 , M全手動模式 , ISO160, JPEG。

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用鏡頭享受生命

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/ 113

此外，臨近市中心的貝倫區（Santa

Maria de Belém） 也 是 來 訪 此 地

必經的景點，不僅有貝倫塔（Torre

de Belém）以及熱羅尼莫斯修道院

（Mosteiro dos Jerónimos）兩座世

界文化遺產供人參觀外，還有座功頌

各航海時代葡萄牙人的紀念碑，括

當時航行世界的麥哲倫，讓人緬懷過

去這些夢想家的偉大，且還可登至塔

頂，瞭望 4月 25日大橋（Ponte 25

de Abril）以及紀念碑下的世界航行

圖，裡面還括當時航程經過的台灣

呢！而針對想要享受當地美味甜點的

朋友來說，位於貝倫區的 Pastéis de

Belém則是葡式蛋塔的創始店，吸引

許多觀光客前來排隊準備大快朵頤，

建議不妨趁熱品嚐，保證絕對會讓你

回味無窮，尤其是比起其他店家較為

厚實的口感，這家的蛋塔吃起來酥脆

鬆軟及滑嫩，在吃完後忍不住又多買

了些帶走，這才心滿意足的離開。

低預算高品質的歐陸選擇

相較於西歐與北歐的高物價，屬於歐

洲大陸最南端的葡萄牙則有意想不到

的物價水平，不論住宿食物交通皆有

平價的好選擇，一般青年旅社大多落

在 10~15歐元一晚，就連是旅館等

級的住宿，也僅需約 40歐元左右就

可入住。在餐飲方面相較西歐和北歐

也平實許多，平均約僅需花費 7~10

歐元即可享用份當地的佳餚，這對於

預算有限，但卻又想體會一下歐洲風

情的朋友來說，無疑是個好選擇。當

然，你也可以選擇沙發衝浪等方式，

結交些當地朋友進而達到節省旅費的

目的，對個性活潑開朗的背客而

言，也是個不錯的旅行方式。

鬆軟滑嫩的葡式蛋塔是你來里斯本不能錯過的

一項甜品。

A

B D

C

A. 位於貝倫區的羅尼莫斯修道院 Mosteiro dos Jerónimos。

B. 里斯本的 28號電車至今仍以復古內裝營運，因此總吸引大批遊客前往搭乘。

C.發現者紀念碑雕刻著 32名著名航海人士，並附有里斯本多媒體展覽以及塔頂可開放供遊客參觀。

D. 由於 28號電車橫跨新舊兩城區，十分方便於旅行參觀，所以我常常就日自坐在車上，開著窗欣賞著沿途的風光。

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A

B

C

←

A. Hostel的美味晚餐不僅認識許多朋友外，

大家也一同分享各自旅行的心得。

B. 當電車行駛時，有時你可以看見當地人身

手矯健的飛奔攀附在車上，藉此省下車資。

C. 登上 Elevador de Santa Justa塔頂一覽

舊城區的風光。

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/ 115

己不會搭超過這樣的票價，所以改為

購買單程票喔！因為部份單程票的車

資可高達 3.6歐元（2014年票價），

所以其實只要坐個兩趟，日票就非常

的划算了，像是 Elevador de Santa

Justa這條路線還可另外在買票登頂飽

覽城區的風光，那美好的紅屋瓦舍座

落眼前，常讓人不知不覺忘了自己的

時間與行程，停留在這片風景前。

而其中最受筆者推薦的路線，除了 28

號外，就屬 Ascensor da Bica這條，

不單單只是它可節省體力，讓你少爬

點坡道，最主要的便是其行駛中經過

的景觀道路，雖然狹小一條，車程短

短 3分鐘不到，沿途當地居民住宅的

風情，房舍搭配電車所表現出來的畫

面張力，都著實令筆者驚嘆不已。倒

不是說多麼地華麗，但卻是份樸實的

感動，與懷舊的風味，十分適合想要

進行電車攝影的朋友前往拍攝，只要

花點時間等候列車到來，即可輕鬆捕

捉到不少好看的作品。另外，若要捕

捉 28號電車的風華時，除了一般大家

所推崇的阿爾法瑪區（Alfama）外，

筆者更為喜愛屬於反方向這面的道路，

不僅街道彎曲讓可拍攝角度可更為多

元，且路邊舊式房舍以及路燈所照射

出的顏色，更是非常適合在夜深人

時，表現這專於里斯本的歷史風味。

不過比較麻煩是，這邊屬電車跟汽車

共用車道，所以有時好不容易等到一

A. Ascensor da Bica的街道美景，一直以來都是遊客必經的路線。

B. 漫步在落日的里斯本街道，享受那葡式建築的美。

C. 走進歐亞大路最西岸的角落，一睹海灣峭壁的景色。

台電車經過，卻發現有汽車尾隨其後，

造成畫面繁雜而喪失其單一性，所以

會建議有心來拍好電車的玩家，可多

安排些時間在此進行等候拍攝，好捕

捉到自己心中喜歡的畫面。

A

B

C

從反方向拍攝 28號電車時，不妨試著將視角

放低，如此便可連同車軌置入畫面中，增強導

引視覺的效果。

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歐比多斯Obidos

充滿歷史刻痕的浪漫小鎮

距離里斯本市區不遠的婚紗山城歐比

多斯（Obidos）由於交通時間便利，

來回市區僅約三個小時內，因此成為

許多遊客前往葡萄牙必定規劃景點之

一。該地區除了位於山間道路，以城

牆堡壘守護著內部之外，其周邊還可

親眼見識到過去羅馬時代所傳承下來

的高架水道跨越馬路。

城內房屋也以白色牆面搭配紅色屋瓦

相砌而成，並採用黃藍兩種色系加以

點綴，鋪設出典雅迷人的氣息，且此

地因靠近原野，因此就算城鎮再小，

還是能吸引許多喜愛這類風格的新人

們在此拍攝婚紗。而就算只是來此遊

玩的旅客，也可仔細找尋其中擁有許

多細膩的景觀與圖像設計，舉例來說，

從城門的入口轉進門塔時，映入眼廉

即是幅碩大的青花瓷壁畫掛在牆頭，

向人們訴說著歷史的故事與偉大的戰

役，當一步入即可感受到城鎮所帶來

的浪漫氛圍。且由於青花瓷壁畫算是

葡萄牙相當重要的藝術，所以街上也

可見到許多以此彩繪的磚瓦供人挑選，

讓人目不轉睛的拼命挑選，彷彿一路

上節省下來的旅費，結果全花在購買

精美的禮物上。

波多 Porto

倘佯在波特酒香的懷抱

「在波多，千萬別告訴別人你喜歡里

斯本勝於這裡，要不別怪人對你不客

氣。」在旅館登記的時候，櫃頭這樣

告訴我的。但其實在搭車前往波多的

路上，當車行駛上進入市區的鐵橋時，

我已經告訴自己，波多的美，是無法

跟里斯本比較的。

←

A. Obidos城門下擁有幅碩大的青花瓷壁畫，

訴說著過去偉大的歷史。

B. 路易一世橋的黃昏，是我走進波多時最想

看見的美景。

C. Obidos城內典雅的氣息與琳琅滿目的紀念

品店，都充滿葡式設計的簡單美好。A

B

C

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/ 117

波多（Porto），又稱波爾圖。整個市

區環繞的多羅河畔，自古以來就是葡

萄牙北方的港都，棟棟古色古香的屋

舍環繞在蜿蜒的多羅河谷中，有點類

似山城的景色，上下起伏的街道比起

里斯本可說是有過之而無不及，實際

走上個幾天，還真是有點累人。但也

由於舊城區教堂與景點距離不遠，因

此步行參觀還是筆著最為建議的方式，

以此漫步在古蹟當中，看見當地的生

活，才是遊波多最棒的旅行方式。

波多全市共有四座高聳的方河大橋連

結兩岸的市區，兩座橋為車輛運輸，

兩座則為火車軌道，分別為舊城以及

新城區。其中最為知名，也是筆者最

為喜愛的一座則是在西元 1881年由

巴黎鐵道設計師所打造的路易一世鐵

橋（Ponte de Dom Luis I），拱橋式

的設計氣勢非凡，橋面上不僅可以讓

捷運通行外，還設置行人步道讓路人

可以倚靠在橋邊，的欣賞城市的

日落美景。

剛開始在波多行走時，總喜歡走到遠

處另一座橋上，地看著日易一世

橋上的人們與周邊舊城的景緻，只因

為畫面太過令人感動，使人目光無法

轉移，且或許是走的比較遠，身邊也

少了些觀光客，這樣獨自欣賞多羅河

畔鐵橋落日，真是美得讓人屏息，真

的建議若有機會看見這樣的畫面時，

一定告訴自己看得更為寬闊些，親自

體驗河畔風光的美好。而當方越鐵橋

後，即可看到許多的酒莊林立在此，

其中不少酒莊也都有所謂試飲的行程

供遊客參觀選購。以波多著名的波特

酒來說，濃度約在 20%左右，通常

是偏甜的紅葡萄酒，經常作為甜點酒

來飲用。而在一次參觀的行程當中，

筆者也意外品嚐到自己當年生日的年

份酒，超過 30年的紅酒，可說是旅

途中另個驚喜呢！讓我一償心中期待

以久的願望，畢竟想要入手瓶生日的

年份酒，價錢不斐則是可以肯定的，

所以對筆者來說，則是寧可拿去多買

張機票飛出去玩，至於酒，有機會再

小酌一番就好。

波多的美，在於多羅河道的彎曲變化，造就出迷人的景緻。

左：在波多市區有提供覽車供遊客搭乘往返酒莊與市區。

右：波多是知名的波特酒鄉，每個來此遊客都不應錯過品嚐葡萄酒的好時機。

多羅畔旁每逢周末就會有許許多多的方日前來日賣手工少品。

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TIPS 高速攝影

118

網路上有許多高速攝影的精彩作品，將水花濺起的千變萬化凝結於一瞬，

除了讚嘆那些高手的創意和耐心，是不是也讓你一時技癢想要嘗試看看呢？

其實並不難，只要理解基本概念並準備好所需器材，

在家裡就可以踏進凝結速度的世界。

凝結高速的瞬間

水花四濺

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1

2

3

4

5

6

振幅

時間

100%

t 0.5

50%

瞬間光源的凝結力

回想看過的高速攝影作品，一定會發

現打光是相當重要的一環，因此在進

入詳細的拍攝步驟前，我們必須先瞭

解閃光燈在高速攝影中扮演的角色，

不但是為了創造光線提升畫面整體的

質感，也是因為它具備高速凝結的能

力。凝結力越強，就越能得到清晰銳

利的影像，反之高速移動的物體就容

易出現拖曳、殘影。

凝結力並非只是抽象的概念，它指的

其實是閃光燈的「有效閃光升間」，

以 t0.5來標示，意即光線擊發後到

高峰前的 50% 和衰退後的 50% 的

這段升間，專業攝影師張馬克在其

著作《玩美閃燈：不敗的人像外拍用

光攻略》中曾經提到，一支不錯的閃

光燈通常「有效閃光升間」都會在

1/1000秒以上，有些電筒甚至可以

到 1/15000秒，這段升間越快代表

凝結力越好。另外，凝結力也會受到

閃光燈出力大小的影響，因為出力指

的是燈管發光升間的長短，所以出力

越小其「有效閃光升間」就越短，凝

結力也就越強。

前置作業準備

高速攝影可以玩的題材有很多，常見

的像是水滴皇冠、水球爆破、水果掉

入水中……等等，概念都是一樣的，

只是準備的器材和道具略有不同。這

次我們設定要拍的是水果丟入水中的

瞬間，前置作業準備如上圖所示。

高速攝影

前置作業準備

① 相機：可以用小 DC來拍嗎？當然也可以，但考

量到閃燈和鏡頭的支援性，還有快門遲滯

對於捕捉瞬間的影響，建議還是以數位單

眼相機為主。當然只要能克服這些問題，

任何相機都可以用來玩高速攝影。

② 鏡頭：焦段的選擇依主題和現場環境而定，但

一般來說對焦距離越近其運用的彈性就

越高，例如要拍水滴落下水中的瞬間，

可能就需要微距鏡才能勝任。範例使

用 鏡 頭 的 是 EF 100mm F2.8 Macro

USM，中長焦段的好處是可以拉開拍攝

距離，保護器材不被水花濺到。

③ 閃光燈：這裡使用了兩支 600EX-RT閃光燈，雖

然其凝結力比不上專業級的棚燈或電筒，

但從拍攝結果來看是可以完全勝任的，

而且也是一般玩家負擔得起的設備。若

可以使用專業棚燈當然更好，除了凝結

力，還有回電速度、出力、光質……等

其他優勢。

④ 觸發器：如何觸發離機閃燈是一個重要的課題，

光觸發、內閃光脈衝或閃燈離機線都可

以，不過最穩定的還是用無線觸發器。

要求的規格也不用很高，因為是固定光

源和場景，閃燈設定M模式即可，所以

用不到 E-TTL，另外也不需要高速同步，

一組基本款的無線觸發器就夠用了。

⑤ 透明容器：為了看到水果沉入水中的瞬間，裝水的

容器必須是透明的，不然就只能拍到濺

起的水花而已。

⑥ 蔬菜水果：蔬果建議以鮮艷色彩為主，另外考量到

打燈的效果，挑的都是有光滑表面的種

類，彩椒是個不錯的選擇。當然要丟什

麼東西隨你決定，如果只是要濺起的水

花，也不一定要是透明的液體，例如丟

方糖到咖啡裡，或是丟冰塊到果汁裡，

意思都是一樣的。

⑦ 其他：上述都是必備的器材和道具，其他東西

則視情況準備。首先是背景的部份，範

例是用描圖紙來做背景，再打一盞升光

呈現透亮的感覺。

全黑的背景也很常用，一張黑卡紙或一

塊黑布就可以搞定。腳架和快門線則看

你的拍攝習慣，若是拍攝的目標物比較

小，有腳架固定構圖會比較方便。另外，

通常還會需要燈架，讓打光的角度可以

更靈活變化。最後別忘了替器材做好防

水保護，為了畫面效果讓水花四濺是不

會留情的。

Ready GO!!

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拍攝步驟詳解

STEP 1 佈光方式 STEP 2 相機設定 STEP 3 對焦位置

START

完全忘記要把容器上的水滴擦乾淨，事

後整理照片時才發現不太妙，只好乖

乖靠後製把水滴修掉了。另外，有時

水花濺起的形狀或位置如果差強人意，

也可以靠後製稍作補強，尤其對商業攝

影來說，這是必要的修飾。

商業攝影的應用

物體入水的瞬間，受到氣泡、水花

再加上光線折射的干擾，通常很難

完整清晰呈現，因此在以產品為主

角的商業攝影領域，常會需要藉由

後製合成來取得完美成品。以這張

防水手機的情境照為例，是先丟個

幾次拍到滿意的水花和氣泡作為素

材，再另外單拍手機的照片，最後

將兩者合成在一起。

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/ 121

範例 A

水滴是高速攝影很常見的題材，除了需

要微距鏡外，也因為目標物小，手動讓

水滴落下，那個瞬間和快門時機更難配

合。因此建議架設一個簡單的滴落裝置，

醫療用品店可以買到一種滴管導線，可

以調節水滴的速率，只要算準滴落的節

奏，對於成功率會有很大的幫助。

範例 B

用湯匙盛滿牛奶，再讓草莓落下讓牛奶濺

起，拍攝難度在於草莓的落點不好控制，

而且在拍到草莓清楚的同時牛奶飛濺的形

狀又要漂亮，這是反覆拍攝好幾十張才有

的成果。至於佈光方式非常簡單，因為是

單純的黑背景，所以僅需在正面由上往下

打一盞閃燈補光即可。

Practice!!

範例 A

範例 B

STEP 4 反覆嘗試

修飾後

原始圖

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文字ÿ攝影：張國耀

「從開始愛上攝影的那一刻起，你就已經有了世界上最大的勇氣。」回首從第

一次摸到相機的那刻起至今，攝影幾乎就是我的人生，而決定選擇走這條路則

需要勇氣。或許攝影並不會讓我賺大錢甚至是致富，但是它卻可以給我無限的

回憶，就和拼圖一樣拼湊我完整的一生。

心得：記得當初來到台灣讀大學，也因所念科關係而加入攝影社，從此之後便

開始我的攝影人生。六年半的時間說長不長，說短也不短，我自始自終堅持走

到自己的道路上，無論題材或風格亦是。而對我來說，攝影的勇氣，就是要誠

實面對自己，請務必記得：「你永遠是你。」

回憶の

勇氣

→

上：每一個箭頭都代表著選擇，而

面對選擇則需要勇氣。正在拿著奶

瓶喝奶的小孩天真無邪，他暫時不

會知道未來人生的道路上是充滿著

選擇。

下：一群好友於旁晚時分相約在操

場上踢足球，在球賽還沒開始前，

守門員就先在龍門做熱身，等待他

跳起來的那一刻我就按下快門捕捉

這瞬間，這張照片對我而言就好像

看到了一個人無懼地在追逐自己夢

想的勇氣。

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/ 125

文字ÿ攝影：柯琬馨

勇氣之於人生，佔了很大的部分。在人的一生中會面臨到很多需要勇氣的時刻，

像是在面對艱難處境時，或是在面對比自己巨大的事物時，甚至從小孩轉換到

大人世界而不得不面對的真實時。每當面對這一切，勇氣便是最重要的力量。

心得：其實在拍照過程中也有需要勇氣的時刻，因為攝影讓人看見的是世界最

真實的一面。有時看見的是真實的美，但有時面對的卻是真實的殘缺。這次的

主題，剛好讓我想起了原來在抉擇很多得當下時，我們也決定了畫面是本身就

能讓人感到勇敢的，抑或是需要勇氣才能拍下的。

真實の

勇氣

←

上：外面的天空很寬廣，但你擁有

逃離安逸生活的勇氣嗎？在人類的

飼養下，鳥兒失去了絕對自由，不

過也擁有了安定的生活。但當有天

機會降臨，你會如何選擇？是繼續

待在安全的框架內？抑或是追尋那

嶄新的無限可能？

下：不畏冰寒，只為了記錄下想要

畫面的勇氣，這樣的熱情你還擁有

嗎？那種單純的無畏，在隨著接觸

攝影的時間越長，也許只會變得越

來越少，但千萬別讓它真正從你的

生命中消失殆盡。

↑

打破了美好想像後的真實世界，你

能鼓起勇氣去面對嗎？但它卻也是

最不得不去面對的真像，因為只有

在看見後，才會知道原來美麗僅是

世界的一部分而已。

←

在雙方接觸的瞬間，需要的不只是人類願

意伸出手的勇氣，當然還有蝴蝶肯停在上

頭的勇氣。世界上很多的美好瞬間，都是

因為這樣而產生的，經由鼓起勇氣的雙方

認同與靠近，很純粹、很美好。

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心得：其實在完成這次的挑戰後，發現原來真正需要勇氣的不是面對外在物件，

而是內心的影像與自我的釋放。面對自己比面對別人更需要勇氣，也更困難許

多，但只能從這裡做起，才能找出屬於自己的照片，而不是每個人的照片。

面對の

勇氣

→

上：到了山頂第三天，濃霧更甚，

心中有點無奈，想看的景色宛如夢

境。能見度只有短短幾公尺，有點

灰心，路的彼端就如同一團迷霧，

渾沌不明。雖然如此但依然得向前

行，我提起勇氣出發的同時，一邊

享受當下的孤寂感。

下：一天的旅程累了，天氣很冷將

近零度，看到孤單的枝節，有著

一種孤獨的感覺，很寂寞，心情

不是很好。冬天的枯黃更加深我

心中的意念，也許一切都是虛無

的、沒發生過的，而面對這一切，

則需要勇氣。

←

在窗外站了許久，看著小姐們在舞台上唱

唱跳跳，偶爾還往窗外瞄來瞄去，有幾次

想拿起相機卻又不好意思放了下來，一直

到有人經過時決定抓取那個時間點，拍下

這張照片。

↑

想拍出台北城市的忙碌與速度（以

一個台中人對於台北的感受）。拿

起相機，面對著街上的行人，以慢

速度曝光一張張地按著，不管他人

的眼光，他人也不在乎我的鏡頭，

其實是要有一點點厚臉皮。

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/ 129

Yameme是在什麼機緣下開始接觸攝影呢？

ANS：這已經是 1998年的事情了。記得一次在逛 3C賣場時，剛好

看見正在出清的 Sony Cyber-Shot DSC-F1，沒做多想就決定購入

了，它不僅是我人生中的第一台數位相機，也是從那時候起，就開始相

機就不離身的生活，不過那時候的我仍是處於到處走、隨手拍的階段，

還不算真正認真看待攝影這件事。男生嘛！對 3C產品總有份狂熱，因

此之後陸陸續續再度購入幾台新的相機（大多是 Cyber-Shot系列），

但也無奈因工作總是佔去太多的時間，所以導致雖然有想認真學攝影，

但始終有力不從心之感。直到 2003年時，眼看幾家知名相機大廠均

推出低價的數位單眼相機，於是想進階升級的念頭便在心中萌芽，然

後開始著手研究各家入門機種的優劣比較，在預算考量的前提之下，

最後決定購買 Canon EOS 300D，就這樣一路使用 Canon的系統直

到現在。

從你的作品可發現似乎特別偏愛到日本旅行，原因為何？

ANS：其實嚴格來說，我並沒有特別偏好日本，只要世界各地我有興

趣的國家或城市，我都會想去走走看看。而最近幾年之所以會常去日

本，是因為剛好有認識的朋友常駐在東京，所以只要時間允許，我每

年至少會安排一次東京行好探友兼拍照。再加上相較於台灣其他鄰近

國家，日本不僅本身可拍攝的題材豐富，且花費也不算太高，所以幾

乎變成我近幾年出國旅行的首要選擇，不過其實有機會的話，只要能

拍照，無論世界哪個角落我都會想去。

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ANS：出發前幾個月，確定機票與住宿之後，我就會開始擬定行程，上

網搜尋景點照片、位置、前輩拍過的景色、日本專門介紹夜景的網站，

而櫻花紅葉則可參考預報網站（如紅葉最前線），這些都可以成為參考

資料。然後再將順路的景點整合在同一天，每天大約安排三個或以上的

行程，只要天氣符合期待，就依照計畫執行。不可否認自由行雖然很累

但也很充實，每天晚上回到旅社幾乎都是累癱在床上，隔天起床即使腳

還在酸，但想到等等有按不完的快門，精神就來了！一切的疲勞，等回

台灣再好好抒解。

承上題，是否每趟出去都會開發新的攝點？

或試圖想找出別人沒拍過的角度或地方？

ANS：每次出國，我都會盡量安排不重複的景點，但很多時候這只是存

於心中的理想狀態。因為像日本這種地大物博的國家（相較於台灣），許

多景點只去一次根本無法看見全貌，可能要重複拜訪兩、三次才有辦法細

細品味，而當遇到這種情況時我就會盡量安排不同的視角位置，以利捕捉

景點的多樣景緻。比如東京著名的彩虹大橋，我第一次去是在芝浦碼頭側

拍攝、第二次則選擇從台場海濱公園那側拍過去，當然還有很多不同角度

可以去發掘、嘗試，甚至在渡輪上拍也都可以是選項之一。

以你多次到日本旅行的經驗來看，和在台灣拍攝風景有什麼不同？

ANS：個人覺得在台灣與日本拍攝風景最大的不同就是人！拜攝影普及所

賜，現在台灣只要是稍具名氣的的攝點幾乎都人滿為患，有些存名景點或

是每逢特殊節慶，甚至要早早去卡位才拍得到。在日本就鮮少看到這種景

象，像是近兩年很熱門的東京晴空塔拍攝點：十間橋，我去的那天剛好天

空很漂亮！雲量也恰當好處，但到現場卻發現人數卻只有少少的四位（

括我在內），和在台灣人擠人的情況相較，不僅拍起來毫無壓力，最重要

的是能好整以暇按快門，對我來說這才是真正享受拍照的樂趣。其他景點

大致上也是如此，還沒見過像大稻埕那種整排腳架的盛況在東京出現過。

且日本的地理位置造就了多變的四季，加上在地的民俗風情，光是春櫻、

夏祭、秋葉、冬雪就拍不完了！外加沒有季節之分的晨昏美景，只要時間

與預算允許，是可以有很多驚喜等著去發掘的。

除了日本之外，台灣有許多地方也都有你到訪的足跡，

維持這股動力的來源是什麼？

ANS：最初的原因我想跟很多人都一樣，就是看到前輩們拍出很棒的風

景照，自己也想前往試試，同時藉由拍攝讓自己的技術更為精進。倒是近

年因為工作繁忙，沒法常常到處跑，就比較沒設限拍攝題材了，諸如微少、

人文、街拍、旅遊等議題皆會嘗試，只要有時間就提醒自己出去走走。

在你拍攝的題材中，晨昏夜景佔了不少比例，

你喜愛這類題材的原因是？

ANS：一開始單純只是的想記錄美景，因為時間就該浪費在美好的事物

上。後來發現拍攝景物還有助於提升觀察力，也會更注意氣候的變化。不

過就如前面所述，現在因工作繁忙關係，較沒有時間衝景等待，反而日常

的所有事物都可以是觀察重點，對我來說都是可以的拍攝題材。

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這麼多次的拍攝經驗中（無論國內外），

有哪些令你印象深刻的回憶呢？

ANS：有一回與友人到龍洞一帶拍日出，由於不清楚拍攝位置在哪？

此時剛好遇到一位釣客，詢問後就跟著他前往，沒想到要途中要經過

近乎垂直的岩石壁。下去還好，但要回到上頭原處時需要攀爬一、兩

百公尺的高度才真的要人命！後來好不容易回到車上才發現，我們要

找的攝點就在眼前！累了一個早上結果沒拍到半張照片。

另一次是來到北宜公路旁的小徑，要拍攝雪山隧道出口的蘭陽平原。

小徑入口是在公路的一處彎道旁，那天抵達現場後發現不僅四周灑滿

冥紙，一旁還有燒過的灰燼。走入小徑到達目的地一看，驚覺攝點就

位處一片廢棄牆面頂端的土堆上，能活動的範圍只有不到一個榻榻米

大小（大約只能容納兩隻腳架），前方是落差至少三到四層樓高的山

坡，而後方則是一路向下傾斜 45度的土坡。為了安全起見，我全程皆

以短腳架並採坐姿拍攝，拍得並不輕鬆。也在此特別提醒有意來此拍

攝的朋友，要多注意自身安全，並務必攜帶照明設備。

發現你無論在何處，貓咪似乎也是你喜愛捕捉的對象，原因為何？

ANS：很多人都以為我自己有在養貓，但其實不然。會喜歡拍攝貓咪，

最主要原因是牠們的行為往往不受控制，捉摸不定是貓的本性，就因

為如此，反而有機會捕捉到令人意外的驚喜畫面。

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日本知名腳架品牌 SLIK是攝影玩家眼中的超值首

選，價格親民而且款式齊全，近期更換代理商，

由立福貿易接手在台灣繼續為用戶服務。以下介紹 5款

腳架，提供有相關選購需求的讀者參考。SPRINT MINI

II GM和 SPRINT PRO EZ輕巧易攜適合旅行裝備，而

且腳管全部展開可以實現超低角度拍攝，前者最低高度

為 15cm，後者則為 18cm。PRO 340BH採用鋁鎂鈦

合金材質，強度增加 40%，重量卻減輕 1/3，在穩固支

撐的前提下達到輕量化的目的。另外，全伸的高度為

176cm是 5支腳架最高的，可以勝任多種拍攝場合。最

後兩款 PRO 330EZ和 PRO 500EZ同樣是鋁鎂鈦合金

材質，但僅有兩段腳管，所以高度略減換取更佳的穩定

性，不怕風吹晃動傾倒。而且配備的是 SH-707E多向

雲台，也適合錄影運鏡使用。

攝影玩家的平價首選

SLIK系列腳架大目擊

非齒輪式中央桿，相機高度與方向調

整一次完成。

PRO 500EZ

附 SH-707E 多向雲台

全高 162cm

收長 69cm

淨重 2.55kg

最低高度 33cm

最大載重 5kg

中央桿可拉出倒

接，方便翻拍或

近攝使用。

可拆式中央桿，方便低角度攝影。

SPRINT PRO EZ

附 SH-707E 多向雲台

全高 165.4cm

收長 49cm

淨重 1.26kg

最低高度 18.1cm

最大載重 3kg

配備的SH-707E多向雲台，可以

360度旋轉。

PRO 330EZ

附 SH-707E 多向雲台

全高 158.3cm

收長 60cm

淨重 1.7kg

最低高度 28.5cm

最大載重 5kg

PRO 340BH

附 SBH-200DQ 球型雲台

全高 176cm

收長 51.5cm

淨重 1.51kg

最低高度 25.6cm

最大載重 5kg

廠商名稱 立福貿易

官方網址 www.LF99.com

連絡電話 02-3343-3966

建議售價 請洽廠商

全金屬腳架，質感不凡。

SPRINT MINI II GM

附 SBH-100DQ 球型雲台

全高 109cm

收長 35cm

淨重 0.78kg

最低高度 15cm

最大載重 3kg

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MB-MA-S-A2專業級三角斜肩，

是專為含手把的數位單眼相機而設

計，並能夠在另外收納兩顆鏡頭或閃光燈，

對於旗艦機種例如 1DX或 D4的用戶，出

門隨拍不想帶大，MB-MA-S-A2就可

以滿足收納需求。而因為採用斜背設計，看

到想拍的畫面只需將移至胸前，就可以

從上方快速取出相機，在方便之餘也不用擔心器材從內掉落的問題。

其他細節部分，內裏隔層可依器材大小靈活調整，所使用的布料材質提供

防潑水的功能，也附有遮雨套在惡劣天候提供更完善的防護。至於個人物

品，前方有側袋可以放置筆記本，或是記憶卡、電池等其他配件。

快速拿取相機

MANFROTTO MB-MA-S-A2Active Sling II

CHECK

• 可收納含手把的數位單眼相機，並能夠再另外收納兩顆鏡頭或閃光燈。

• 採用斜背設計，拍攝時將移至胸前即可快速從上方取出相機。

• 布料材質提供防潑水的功能，並附有防雨罩進一步保護內器材。

看到型號上 AW的標示，就知道它是款耐

候防水的攝影，除了有防雨罩在壞天氣

時提供防護，內袋也有防水功能給器材更完善的

保護。另外，輕便耐操也是它的特點，布料不但

輕而且耐用，可以陪你上山下海征戰各種拍攝環

境。但別以為這樣極具實用性的款會犧牲造型

美觀，Nova Sport 35L AW採信差掀蓋設計，

外型簡約時尚，除了灰色還有亮橘色款式可以選擇

內容量的部分，可以放入 1機 4鏡左右，以及閃光燈和其他配件，活動式

隔板可以依使用者需求調整，並有隔出空間收納 13吋筆電或平板電腦。

而掀蓋內外的多個儲存袋可存放置個人物品，存彈性的側邊網袋則可存放

置水壺、折傘……等等。另外，當不需要放置相機鏡頭時，還可存將內袋

取出，將其作為一般於日常使用。

輕便耐用防水

Lowepro Nova Sport 35L AW

廠商名稱 立福貿易

官方網址 www.LF99.com

02-3343-3966

建議售價 NT$ 4,800

連絡電話

廠商名稱 正成貿易

官方網址 www.chengseng.com

連絡電話 02-8511-1311

建議售價 NT$ 5,500

CHECK

• 可以放入 1機 4鏡及閃光燈，另有隔出空間收納 13吋筆電或平板電腦。

• 除了配備防水、防塵的防雨罩，內袋也有防水功能給器材更完善的保護。

• 當不需要器材外出時，內袋可以取出，將其作為一般於日常使用。

SPEC

相機內袋 34.5×18×23.5cm

內部尺寸 37.5×22×25cm

外部尺寸 40.5×26×28.8cm

淨重 1.2kg

內袋也有防水功能提供器材

完善保護。

將移至胸前，就可存從上方

快速取出相機。

附有全天候防雨罩，讓不受陰雨影響。

SPEC

內部尺寸 31×30×17cm

外部尺寸 32×40×18cm

淨重 1.16kg

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為了幫助攝影師不錯過拍攝時機，各家廠商紛紛在相機背帶上下功

夫，除了要求便捷快速，安全和舒適性也是要求的重點。SUN

SNIPER THE PRO-II狙擊手背帶除了快捷流暢以外，還擁有幾個特點，

提供給有意選購相關產品的讀者參考：第一、可消除摩擦力的不鏽鋼軸承，

背帶更容易旋轉並可以減少擺動，負重可達 5kg。第二、波浪型減壓彈性

設計與墊肩結合大幅提升舒適感，無論裝備重量皆可透過減壓裝置使攝影

師背負時不會備感壓力。第三、背帶的安全鋼絲能避免外在因素的破壞，

降低相機失竊的風險，使攝影師可專注於拍攝取景，對相機背帶的安全性

大為放心。第四、肩背帶特殊的兩段式設計，使拿取相機時不因擺動而造

成背帶前後滑動，符合人體工學，提升長時間背負的舒適性。以上特點看

似簡單卻暗藏許多人性化的貼心設計，讓攝影師的拍攝工作更為便利。

搶拍一瞬間

SUN SNIPER THE PRO-II狙擊手背帶

CHECK

• 保持相機呈顛倒的懸掛位置，讓攝影師快速拍攝時能更加順手取得相機。

• 不鏽鋼軸承、波浪型減壓裝置等設計，為使用者提供便捷和舒適性。

• 背帶的安全鋼絲能避免外在因素的破壞，降低相機失竊的風險。

對於拍攝活動記錄這種機動性高，而且需要瞬

間反應的工作，器材和配件的分配調度就相當

重要，不管是電池、記憶卡甚至鏡頭都應該要隨手

取得，才不會錯過精彩瞬間，而鏡頭怎麼帶在身上，

應該是最常碰到的難題。SpiderPro Large Lens

Pouch就是為此而生，可以讓你隨身攜帶，收納一

顆 70-200mm的長鏡頭。只要將鏡頭袋懸掛腰間，

就能減少換鏡頭的時間和不便。

安全性方面，袋口可以收合避免鏡頭掉出，還有一個可拆解的帽袋，防水

防塵，減少於壞天氣拍攝時對鏡頭的影響。另外，內有鏡頭蓋繫繩，讓更

換鏡頭更為便利，不用擔心鏡頭蓋遺失。套組還有一個快克夾能使用於鏡

頭袋外側，可再額外攜帶閃光燈、電池盒等配件。

鏡頭不離身

SpiderPro Large LensPouch 蜘蛛長鏡頭袋套組

廠商名稱 立福貿易

官方網址 www.LF99.com

02-3343-3966

建議售價 NT$ 3,250

連絡電話

廠商名稱 正成貿易

官方網址 www.chengseng.com

連絡電話 02-8511-1311

建議售價 NT$ 3,100

CHECK

• 可以收納一顆 70-200mm的長鏡頭，適合機動性高的拍攝作業。

• 袋口可收合並附有可拆解的帽袋，防水防塵進一步保護鏡頭。

• 附有快克夾能用於鏡頭袋外側，可額外攜帶閃光燈、電池盒等配件。

將鏡頭攜掛於腰間，方

便拍攝時取用更換。

一般狀態相機呈顛倒懸掛，讓攝影師拿取相機時能

更加順手。

附有鏡頭蓋繫繩，不用擔心鏡頭蓋遺失。

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廠商名稱 立福貿易

官方網址 www.LF99.com

連絡電話 02-3343-3966

建議售價 NT$ 5,000（M Size）

NT$ 3,400（S Size）

NT$ 3,000（TPD-2三腳座）

「旋開」、「鎖緊」、「放下」、「拍攝」，簡

單的四個動作讓你迅速捕捉眼前的畫面，這是

MOGOPOD MK III Monopod魔杖單腳架所賦予的特

性，因為它具備半自動伸縮功能，讓攝影師可以很快進

入預備拍攝狀態。另外，它除了可以當作拍照單腳架，

也可以作為錄影單腳架、閃光燈架、麥克風收音桿……

等等，用途相當多元而且廣泛，這多虧了端口的擴展介

面，才能夠連結各式攝錄影配件。單腳架具有很高的機

動 性， 但 若 人 手 不 足， 或 需 要 更 佳 的 穩 定 性，

MOGOPOD MK III Monopod魔杖單腳架具備可拆卸

的底端設計，這時再搭配另購的 TPD-2三腳座，即可滿

足使用者更多需求。

攝錄影的萬用幫手

MOGOPOD MK III Monopod魔杖單腳架

CHECK

• 半自動伸縮功能，簡單幾個動作就可以讓攝影師進入預備拍攝狀態。

• 兩端的擴展介面讓單腳架實現多元用途，可另外選購搭配 TPD-2三腳座。

• M Size單腳架，展開全長為 158cm，收納長度為 68.6cm，載重 5kg。

• S Size單腳架，展開全長為 104cm，收納長度為 50.8cm，載重 5kg。

讓單腳架實現

多種用途的關

鍵，就在於兩

頭的擴展介面。

可拆卸的底端

設計，能另外

搭 配 選 購 的

TPD-2 三腳座

使用。

連結液壓雲台以滿足錄影需求。 桿身握把設有常規的 1/4吋螺孔，可以另外

搭載小相機或手機，錄影時透過時下流行的

Wi-Fi功能做連結，就能把手機當作監看螢幕，

相當方便。

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Lowepro Format TLZ 20 是

一款槍套式設計的小型三角背

，可容納加掛固定鏡頭的數位單眼

相機，並內置兩個網狀式口袋放置小

型配件，像是記憶卡、備用電池或鏡

頭蓋……等等。另外，可依自身需求

改變攜帶方式，用背帶或手提，甚至

掛於腰間，是一機一鏡出門隨拍的最

佳夥伴。

一機一鏡專用

Lowepro Format TLZ 20

廠商名稱 立福貿易

官方網址 www.LF99.com

連絡電話 02-3343-3966

建議售價 請洽廠商

SPEC

內部尺寸 16×9×16cm

外部尺寸 18×12×18.8cm

淨重 0.1kg

該產品是由「活動搖臂」和「固定鎖臂」結合

而成的閃光燈穩定架，再加上套組隨附的通用

閃燈座，可以勝任各式的閃光燈設置需求。將閃光燈

置於「活動搖臂」上，其球體關節可以讓你任意調整

光線角度，而「固定鎖臂」紮實的鎖緊力，可以讓你

放心將閃光燈架設在任何地方，像是欄杆、圍牆、看

板……等你想得到的物體上，對於使用閃光燈創作的

玩家來說相當方便。輕巧的燈架可以克服各種刁鑽的

拍攝環境，也減低攜帶的負擔，不用再完全依賴沉重

的燈腳架了，也減少被風吹而傾倒的危險。因此只要

拍攝現場有穩固物可以利用，JOBY Flash Clamp &

Locking Arm就是你架設閃燈的好選擇。

閃光燈架設無極限

JOBY Flash Clamp & LockingArm with universal Flash shoe

廠商名稱 立福貿易

官方網址 www.LF99.com

連絡電話 02-3343-3966

建議售價 請洽廠商

SUNPOWER QT-1 Smart Flash Trigger是款收發一體的無線閃

燈觸發器，不同於常見的觸發器分為發射端和接收端，是它的一大

特點。此外，QT-1開出的規格也相當漂亮，遙控距離可達 80公尺，具備

7個頻道和 A/B/C三個群組；支援 E-TTL、頻閃、後廉同步和 1/8000

秒的最高同步速度，也支援 PC接點觸發專業棚燈。比較特別的是，還可

以在 MENU裡設定離機閃光燈出力和加減光設定。近期如果有購買觸發

器的需求，不妨將它列入考慮。

收發一體設計

SUNPOWER QT-1 Smart FlashTrigger For Canon

廠商名稱 湧蓮國際

官方網址 www.yunglien.com.tw

連絡電話 02-2980-8501

建議售價 NT$ 4,800（兩個）

依照需求調整攜帶方式，可以手提、斜背

或是攜掛於腰間。

閃光燈可以隨心所欲地

架設，滿足多種拍攝環

境需求。

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還在抱怨大作無處可發表嗎？

來投稿MY BEST SHOT單元準沒錯，這是屬於一個大家分享

快樂的交流園地，在這裡沒有惡鬥與口水，有的只是觀眾與掌

聲，所以不管你拍的是美景、美女或者隨手亂拍……等等，都

歡迎隨時來投稿，讓大家也能透過即時影像的傳遞來感受你當

下的快門心情。

MY BEST SHOT *

讀者投稿2014 / March~April

優秀賞

小吳哥城倒影（紅外線）作者：謝坤宏（Joey）•地點：小吳哥城•相機：Canon EOS 20D•鏡頭：EF-S 18-135mm F3.5-5.6 IS USM編輯解說 其實，利用紅外線來拍攝小吳哥城倒影並非什麼新鮮事，但每次在看到類似作品時還是會產生莫名的感動，因為在紅外線的加持下，會讓

影像產生如下雪般的夢幻感受，雖然後製成份居多，不過卻已成功為這古老神秘國度營造出極佳的情境氛圍，讓人不禁想一探究竟。

盼作者：李昆泰•地點：彰化

相機：Canon EOS 60D•鏡頭：EF-S 18-55mm F3.5-5.6 IS USM該幅作品之所以獲得編輯部的青睞有二大原因，第一、構圖比例掌握得宜，可提供畫

面極佳的平衡；第二、則是狗狗眼神精準的捕捉，這不僅能為畫面帶來引導作用，也

能讓觀者產生好奇之心，進而提升作品的可看性與耐看度。

佳作

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準優秀賞

延續

作者：林港倫•地點：高雄城色民宿•相機：Canon EOS 5D Mark II•鏡頭：EF 135mm F2L USM

編輯解說 為了傳達「延續」議題，作者雖然同樣以孕婦為創作主軸，但比較不同的是，作者這次刻意採類似 Spotlight投射燈效果來凸顯主題，並於肚皮上寫上 35W來隱喻 Baby即將誕生的喜悅，讓觀者在第一時間也能感受這份滿滿的

幸福，是幅編輯部認為頗具用心的孩童成長記錄之作，值得讀者們好好觀摩學習。

仲夏暮

作者：蔡尹浩•地點：河濱公園

相機：Nikon 1 J1

鏡頭：1 Nikkor 10-30mm F3.5-5.6 VR

編輯解說 該幅作品雖然雲彩與光影都掌握得不錯，不過有點

略顯可惜的是，那就是畫面中的電塔數量不夠多，日後若能

再多些增加畫面的豐富性與層次感，相信一定會讓影像作品

更為吸睛、有看頭。

入選

情鎖

作者：鄭錩隆•地點：萬里長城

相機：Nikon D60

鏡頭：TAMRON 18-250mm F3.5-6.3 DiII（A18）

編輯解說 為了使影像作品能達到聚焦目的，作者在取景時除了採用中

央構圖法外，還特別找來繫有紅繩的鎖頭來作為畫面焦點，雖然編輯

部不知道是否作者刻意營造，不過卻已成功吸引觀者的高度目光。

入選

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準優秀賞

準優秀賞

光與影、黑與白

作者：Henry•地點：木柵動物園•相機：Canon EOS 6D•鏡頭：EF 24-105mm F4L IS USM編輯解說 該系列作品最大賣點在於光影與色階的精準掌握，讓原本看似平常的長頸鹿與斑馬，也能以不同面貌呈現，雖

然畫面中僅保有黑白兩種色階，不過卻張力十足，未來若有意嘗試讀者們，亦可前往動物園取景，相信會帶給你前所未

有的創作體驗。

北極光

作者：徐學禹

地點：加拿大黃刀鎮極光村

相機：OLYMPUS OM-D E-M5鏡頭：M.ZUIKO DIGITAL ED 12mm F2.0編輯解說 該幅作品不管在構圖比例或氛圍掌握上都相當理

想，唯一比較可惜的是，畫面底部稍嫌過曝，建議作者未來

在拍攝類似題材時，可適時搭配漸層灰減光鏡輔助，以有效

改善上述問題，使影像作品呈現能更趨完美。

晨光序曲

作者：Joseph Fu地點：外木山 C型灣

相機：Nikon D800E鏡頭：AF-S Nikkor 24-70mm F2.8G ED編輯解說 關於該幅作品，編輯部有點小小建議，那就是未來在拍

攝時可適時搭配漸層藍或漸層橘減光鏡來增加天空色彩的豐富性

與層次感，以間接補足天空不夠精彩的窘境，可作為作者未來取

景時的參考。

入選

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投稿宅即便 ..............................................................................................................................................................

★ 投稿基本資訊填寫（以下必填）

1.主題名稱 2.作者姓名 3. 聯絡方式 4.拍攝地點 5.使用相機 6.使用鏡頭（消費機拍攝者可不填）

★ 投稿時，依稿件、作品的質與量，有以下兩種選擇：

1.質優精選區：digiphoto@hmg.com.tw；註明投稿：「MY BEST SHOT」單元

2.量大篩選區：10483台北市中山區民生東路二段 141號 7樓；收件者：DIGI PHOTO「MY BEST SHOT」收

愛情是盲目的作者：鍾漢星•地點：天母

相機：iPhone 5s

編輯解說 該幅作品不僅極具巧思創意，且為了避免

畫面流於空洞，作者在拍攝時還特別採用方形構圖

來進行取景，以間接增加畫面的緊湊性，雖然整體

拍攝難度不高，不過卻已成功吸引觀者的高度目光，

是幅編輯部認為相當理想的小品隨手之作。

珍惜資源作者：尤紹曄•拍攝地點：墾丁好望角民宿

相機：Canon EOS 60D

鏡頭：EF-S 15-85mm F3.5-5.6 IS USM

編輯解說 該幅作品不管在氛圍掌握或創意發想上都有獨到之處，但略顯可惜

的是，其拍攝時機掌握不佳，未來若能讓水滴再往下些再補捉，相信對於整體

畫面比重的平衡會有更大的幫助，不會有明顯偏重左上的視覺感受。

7/8"螺絲釘作者：Merxiv Chen•地點：自家

相機：Nikon D3200

鏡頭：SIGMA 17-70mm F2.8-4 DC Macro OS HSM

編輯解說 該幅作品雖然掌握了數大便是美的優勢，但乍看之下會稍嫌凌亂、

沒有重點，建議作者未來在拍攝類似題材時，可於當中擺入一顆比較不同樣式

或顏色的螺絲釘來作為拍攝主軸，以間接提升作品的能見度與可看性

幻影教堂（連作）作者：煉鐵豪•地點：日本豪斯登堡

相機：Nikon D700

鏡頭：AF-S Nikkor 24-70 mm F2.8 G ED

編輯解說 該教堂在燈光的襯托下，顯得相當莊嚴神

聖，不過略顯可惜的是，作者拍攝時機稍晚，未來若

能於日落前前往取景，讓天空能帶點寶藍色色溫襯

底，相信對於作品吸睛度的提升將會帶來更多幫助。

入選

入選

佳作

入選

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請沿虛線剪下

讀 者 問 卷No.66數位相機採購活用誌

【基本資料】 （本刊對於個人資料將予以保密）

姓名：

性別： 男 女 生日： 年 月 日

電話：（O） （H）

E-mail Address：

聯絡地址：

本期哪個主題吸引你，而決定購買這本雜誌? （可複選）

□ [封面故事 1] 多重曝光╳ HDR活用一點通

□ [封面故事 2] 攝影師老爸的家庭記錄

□ [SnapShot] 數位市場新知

□ [活動紀實 ] CP+ 2014攝影新品大目擊

□ [人物特寫 ] 為解放禁錮靈感而生的男人 － 英雄薛專訪

□ [攝影怪機絲 ] Kenko近攝接寫環的運用

□ [攝影新景點 ] 大安森林捷運站

□ [閃燈基礎教室 ] Must Know！你應該知道的打光方式

□ [人像攝影教室 ] 活用外拍燈配件拍出好人像

□ [初春雲海季 ] 漫步雲端的拍攝饗宴

□ [市場新鮮貨 ] RECSUR變形單腳器支撐架

metabones E-Mount轉接環

□ [影像儲存器材 ] Synology DiskStation DS414

□ [攝影眼的培養 ] 勇氣╳心中無形的守護者

□ [攝影部落客 ] 記錄生命的樂章 Yameme

□ [旅遊攝影 ] 伊比利亞的新樂章 － 葡萄牙 Portugal

□ [基礎商攝教室 ] 透過瞬方光源來凝結瞬方的感動

□ [新鏡頭 ] TAMRON A011、Voigtländer VM-E近攝轉接環

HD PENTAX-DA 20-40mmF2.8-4ED Limited DC WR、

SIGMA 24-105mm F4 DG OS HSM

□ [硬體周邊 ] 當月攝影新品報導

□ [Best Shot] 讀者投稿

□ 封面設計

□ 附贈商品

□ 其他

【對於雜誌的看法】

□ 看完本期內存後，我還會購買下一期雜誌。（「是」請打勾）

□ 平時除了 DIGIPHOTO外，還會看哪些雜誌？

【對於DIGIPHOTO有哪些建議】

「為提供訂購、行銷、客戶管理或其他合於營業登記項目

或章程所定業務需要之目的，家庭傳媒集團 (即英屬蓋曼

群島商家庭傳媒股份有限公司城邦分公司、城邦文化事業

股份有限公司、書虫股份有限公司、墨刻出版股份有限公

司、城邦原創股份有限公司 )，於本集團之營運期方及地區

內，將以mail、傳真、電話、簡訊、郵寄或其他公告方式

利用您提供之資料 (資料類別：C001、C002、C003、

C011等 )。利用對象除本集團外，亦可能括相關服務的

協力機構。如您有依個資法第三條或其他需服務之處，得

致電本公司客服中心電話 0800-020-299請求協助。相關

資料如為非必填項目，不提供亦不影響您的權益。」

恭喜下列讀者中獎

65 回函抽獎好禮

本期讀者專享回函抽獎好禮

66期好禮

環保餐具組

劉先生（屏東市）

日小姐（台北市）

LENSPEN MINI PRO II

MP-2 拭鏡筆

許先生（台北市）

陳先生（南投縣）

GIOTTOS 超細纖維魔法清潔包布(尺寸：M/不挑色 )

共 2名

Bone 狗骨頭造型

USB集線器 (不挑色 )

共 2名

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電腦家庭文化事業股份有限公司台北市民生東路二段141號7樓

廣告回函

台灣北區郵政管理局登機證

台北廣字第000791號

英屬蓋曼群島商家庭傳媒股份有限公司城邦分公司 收

請沿虛線剪下

讀 者 問 卷No.66數位相機採購活用誌

請對折，勿黏貼

【對本期內容的批評與建議】

○ 本期的封面故事 1：「多重曝光╳ HDR活用一點通」單元，對你是否有幫助？為什麼？

○ 本期的封面故事 2：「攝影師老爸的家庭記錄」單元，對你是否有幫助？為什麼？

○ 除了本期的內容，有哪些主題是你希望 DIGIPHOTO未來能夠多提供介紹的？

【你最喜歡本期內哪三篇文章?】（請您寫上原因）

1.

2.

3.

【對攝影方面的需求】

○ 關於相機軟、硬體操作，目前你最想知道什麼？

○ 關於攝影技法，目前你最想知道什麼？

○ 何種類型活動，目前是你希望 DIGIPHOTO能舉辦的。

【我還有意見!】

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DIGIPHOTO訂戶專用劃撥單NO.66 103年4月30日前寄回有效

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＊教育程度：□國中（含以下）□高中（職）□專科□大學□研究所以上

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□貿易業 □自由業 □製造業 □軍公教 □學生 □其他

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□ DIGIPHOTO 6期 特價1,050元（原價1,188元）

□ DIGIPHOTO 12期 特價1,800元（原價2,376元）再加贈1期

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「為提供訂購、行銷、客戶管理或其他合於營業登記項目或章程所定業務需要之目的，家庭傳媒集團(即英屬蓋曼群島商家庭傳媒股份有限公司城邦分公司、城邦文化事業股份有限公司、書虫股份有限公司、墨刻出版股份有限公司、城邦原創股份有限公司)，於本集團之營運期間及地區內，將以mail、傳真、電話、簡訊、郵寄或其他公告方式利用您提供之資料(資料類別：C001、C002、C003、C011等)。利用對象除本集團外，亦可能括相關服務的協力機構。如您有依個資法第三條或其他需服務之處，得致電本公司客服中心電話0800-020-299請求協助。相關資料如為非必填項目，不提供亦不影響您的權益。」

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郵政劃撥存款收據

注意事項

一、本收據請妥為保管，以

便日後查考。

二、如欲查詢存款入帳詳情

時，請檢附本收據及填

妥之查詢函交原存款局

辦理。

三、本收據各項金額、數字

係機器印製，如非機器

列印或經塗改或無收款

郵局收訖章者無效。

請寄款人注意

一、帳號、戶名及寄款人姓名、通訊處各欄請詳細填明，以免誤寄抵付票據之

存款，務請於交換前一天存入。

二、每筆存款至少須在新台存十五元以上，且限填至元未為止。

三、倘金額塗改時請更換存款單重新填寫。

四、本存款單不得黏貼或寄附任何文件。

五、本存款金額業經電腦登帳後，不得申請撤回。

六、本存款單備供電腦影像處理，請以正楷工整書寫並請勿折疊。帳戶如需自

印存款單，各局應婉請寄款人更換郵局印製之存款單填寫，以利處理。

七、本存款單帳號與金額欄請以阿拉伯數字書寫。

八、帳戶本人在「付款局」所在直轄市或縣（市）以外之行政區域存款，需由

帳戶內扣手續費。

交易代號：0501、0502現金存款 0503票據存款 2212託收票據存款

本聯由儲匯處存查210×110mm（80g/㎡模）保管五年

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