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SESION SESION SESION SESION 3 y 43 y 43 y 43 y 4

TEMATEMATEMATEMALa forma como medio de expresión.La forma como medio de expresión.La forma como medio de expresión.La forma como medio de expresión.Características visibles y no visibles de la Características visibles y no visibles de la Características visibles y no visibles de la Características visibles y no visibles de la forma.forma.forma.forma.Formas puras e impuras Transformaciones de elementos volumétricos Espacio y forma

• Respeto Mutuo – el no uso de celulares durante las sesiones de clase

• Mantener el orden y limpieza de los ambientes y el mobiliario asignado

• Mas de cuatro faltas el alumno queda desaprobado

• 15 Minutos de Tolerancia.

CODIGO DE HONORCODIGO DE HONORCODIGO DE HONORCODIGO DE HONOR

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Code of Honour

(To enforce and push our goals to come true)

5 minutes meetings. Organize work for the day.

One person is responsible for project from start to finish.

Be on time, complete task on the time we have allowed and be

on time in meetings (No excuses) and give 1 day notice if you

couldn’t assist.

Quality Control. Q1-No issue any drawing to Production without

another person check.

Q2-Check with specialist, structural Eng.

Electrician, Plumber, fabrication manager, site

manager.

Be tidy, put thing in correct place after finish every task. Every

day put green & Document file in cabinet.

Fill time Sheet Daily, check job number & hour before leave

office.

No Negative comment about a person behind their back, bite

your tongue until you can say something positive instead

Passion & focus in whatever that we are doing and enjoy and

have Fun.

Ejemplo del Codigo de Honor

Goals 2011

Improve our drawings from Presentation to

Detail. Drawing must be simple and clear

Design and improve our Product to be

competitive in our Market.

Update Eastern Nomad standard Drawings.

Develop positive communication skills - team

work.

Mentor and Benchmark

Greg Dallas, Hugh

Winning Nice – Dawna Stone. (BooK)

IKEA Drawings.

Quick Smart Company.

www.quicksmarthomes.com

Modscape Company.

www.modscape.com.au/

Corel Cad support - Revit

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Para todos -

Material para la Maqueta: base de Tecnoport 30x30 min. , Botellas de

Agua de 2.5 Lt. Una cajita de Mondadientes

Proyecto: «Cafetería en la Playa»

Programa: Area de Cocina - Forma Pura

Area de Atencion - Barra - Forma Pura o Impura

Area de Mesas – Forma Impuras

Circulacion - Ejes y trama

Ingreso

Requisitos, Area de Mesas de dos a tres veces el

área de Cocina - Escala

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Principios ordenadoresPrincipios ordenadoresPrincipios ordenadoresPrincipios ordenadoresen la Arquitecturaen la Arquitecturaen la Arquitecturaen la Arquitectura

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:Línea definida por dos puntos en el espacio, en torno a lacual cabe disponer formas y espacios.

:Distribución equilibrada de formas y espacios Alrededor deuna línea (eje) o de un punto (centro) común.

:Articulación de la relevancia o significación de una forma o unespacio en virtud de su dimensión, forma o situación relativa aotras formas y espacios de la organización.

:Utilización de modelos recurrentes y de sus ritmosresultantes, para organizar una serie de formas o espaciossimilares.

� EJEEJEEJEEJE

� SIMETRIASIMETRIASIMETRIASIMETRIA

� JERARQUIAJERARQUIAJERARQUIAJERARQUIA

� RITMO/REPETICIONRITMO/REPETICIONRITMO/REPETICIONRITMO/REPETICION

� PAUTAPAUTAPAUTAPAUTA

� TRANSFORMACIONTRANSFORMACIONTRANSFORMACIONTRANSFORMACION

:Línea, plano o volumen que por su continuidad y regularidad,sirve para reunir, acumular y organizar un modelo de formas yespacios

: Principio por el que una idea arquitectónica puede guardarse,confirmarse y construirse a través de un conjunto demanipulaciones y transformaciones moderadas.

EJEEJEEJEEJEProbablemente el eje sea el medio mas elemental para organizarFormas y espacios arquitectónicos. Se trata de una línea rectaque une dos puntos en el espacio y lo largo de la cual se puedensituar las formas y espacios regularmente.Un eje aunque sea imaginario e invisible es un elemento con poderdominante y regulador que implica simetría pero exige equilibrio.

Dado que un eje es esencialmente lineal, posee lascaracterísticas de longitud y dirección, induce al movimiento ya la aparición de diferentes perspectivas a lo largo delrecorrido.

Un eje por su misma definición puede concluirse en ambosextremos

La noción de eje puede reforzarse estableciendo unos límites entoda su longitud. Estos límites simplemente pueden ser lasalineaciones de la planta baja o bien unos planos verticalesdefinidores de un espacio lineal coincidente con el eje.

Un eje también puede fijarse mediante la distribuciónsimétrica de formas y espacios.

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Elementos terminales de un ejeElementos terminales de un ejeElementos terminales de un ejeElementos terminales de un eje

1. Puntos en el espacio marcados por elementos linealesverticales O formas constructivas centralizadas.

Los elementos terminales de un eje valen tanto para enviar comopara recibir el empuje visual. Estos elementos pueden ser:

2. Planos verticales como la fachada simétrica de un edificio, alos que parecen espacios abiertos

3. Espacios definidos convenientemente que generalmente soncentralizados o tienen una forma regular

4. Los pasos que al abrirse al exterior, apuntan a un paisaje o auna vista lejana..

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SIMETRIASIMETRIASIMETRIASIMETRIAAsí como la condición de axialidad puede existir sin quesimultáneamente este presente la de simetría , esta requiere de laexistencia de un eje o un centro alrededor del que se estructureel conjunto. La simetría exige una disposición equilibrada demodelos equivalentes formal y especialmente en torno a una línea(eje) o un punto (centro) común.

Tipos de Simetría1. SimetríaSimetríaSimetríaSimetría bilateralbilateralbilateralbilateral:::: Consiste en una distribución equilibrada de

elementos iguales alrededor de un eje común.

2. SimetríaSimetríaSimetríaSimetría centralcentralcentralcentral:::: Se compone de elementos equivalentes que secontrarrestan y que se disponen en torno a dos o mas ejes quese cortan en un punto central. Hotel de Beauvais, Paris 1656 Antonio le Pautre

Una composición arquitectónica puede hacer uso dela simetría para organizar de dos modos sus formasy espacios. LA total organización de un edificiopuede realizarse simétricamente, o tan solo estacualidad puede apreciarse en una parte del mismo yorganizar en torno a sí un modelo irregular deformas y espacios.Este último caso posibilita que un edificio de unarespuesta adecuada a las posibles condicionesespaciales que tenga un emplazamiento o unprograma. LA regularidad y la simetría, puedenreservarse exclusivamente para espacios quedestaquen en la organización total, por susignificación o relevancia.

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El principio de la jerarquía implica que en la mayoría , si no en eltotal, de las composiciones arquitectónicas existen autenticasdiferencias entre las formas y los espacios que en cierto sentidoreflejan su grado de importancia y el contenido funcional, formal ysimbiótico que juegan en su organización .El sistema de valores con los que se mide su importancia relativadepende, sin duda del caso en concreto de las necesidades ydeseos de los usuarios y de las decisiones del diseñador. Losvalores empleados pueden ser de carácter individual o colectivo,personal o cultural, en cualquier caso el modo como semanifiesten estas diferencias funcionales o simbólicas entre loselementos de una edificación es un juicio de la expresión de unorden patente y jerárquico en las formas y espacios que lacomponen.

JERARQUIAJERARQUIAJERARQUIAJERARQUIA

La articulación de una forma o de un espacio con elpropósito de darle importancia o significación debellevarse a cabo de modo claramente exclusivo y unitario yse puede alcanzar dándole:

• Una dimensión excepcional•Una forma única•Una localización estratégica

En definitiva, la predominancia de una forma o espacio quees jerárquicamente importante se logra convirtiéndolo enuna excepción a la norma, en una anomalía dentro de unmodelo que, de no ocurrir así, sería regular.

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Tipos de Jerarquía Tipos de Jerarquía Tipos de Jerarquía Tipos de Jerarquía

Por el tamaño:

Por el contorno:

Por la situación

Una forma o un espacio pueden dominar una composición arquitectónica aldestacar por su tamaño entre todos los elementos integrantes de la misma. Porlo general, este dominio se hace visible por las dimensiones del elemento, aunquepuede darse el caso en que, precisamente, un elemento sobresalga por supequeñez y por una localización claramente indicada.

El predominio visual de unas formas y espacios y por consiguiente su importancia,pueden obtenerse creando una clara diferenciación entre su contorno y el de losotros elementos de la composición. Una diferenciación que se apoye en un cambiode la geometría o de la regularidad, implica que un acusado contraste formal seacondición básica. Desde luego, es también importante la compatibilidad entre elcontorno elegido, la función que la forma tendrá que desempeñar y el uso a se ledestine.

Con objeto de atraer la atención sobre sí, en cuanto a elementos sobresalientesde la composición, las formas y los espacios se pueden situar estratégicamente.Los puntos jerárquicamente importantes comportan:

• LA conclusión de una secuencia lineal o de una organización axial•El foco de una organización radial o central•La posición, en la parte superior, interior o en el primer término de unacomposición.

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PAUTAPAUTAPAUTAPAUTAUna pauta apunta hacia una línea,un plano o volumen de referenciaque pueden vincularse con losrestantes elementos de unacomposición. La pauta organiza unmodelo arbitrario de elementos através de su regularidad, sucontinuidad y su presenciapermanente, por ejemplo Laslíneas de un pentagrama de solfeosirven de pauta al dar una basevisual para la lectura de las notasy de las variaciones relativas desus tonos.

La efectividad de una pauta lineal como dispositivo ordenadorobliga a que tenga una continuidad visual suficiente para cortar odesviarse de todos los elementos de la composición. Tratándosede un plano o un volumen, se exige que la dimensión, elcerramiento y la regularidad de una pauta sea suficientementevisible, en cuanto a figura capaz de abrazar o reunir a elementosque se organizan a su alrededor.

Ante una organización arbitraria de elementos distintos, una pauta los puede componer de las siguientesmaneras:

Una línea atraviesa o crea un límite comúnen el modelo, una trama lineal forma uncampo neutro y unificador.

Un plano puede reunir el modelo deelementos situados bajo sí mismo, o bienactuar a modo de fondo o marco de loselementos pertenecientes a su campo.

Un volumen puede congregar el modelosituado dentro de sus límites, o bienorganizarlos a lo largo de su perímetro.

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RITMORITMORITMORITMOEl ritmo se refiere a la repetición regular y armónica de líneas,contornos, formas o colores. Aporta el concepto esencial de lareiteración como artificio organizador de formas y espaciosarquitectónicos. Casi todos los edificios incorporan elementosque por su naturaleza son repetibles . Las jácenas y las columnasse repiten para formar unos vanos estructurales y unos módulosespaciales recurrentes. Las ventanas y las puertas perforanreiteradamente la fachada de una edificación para permitir elacceso del aire, la luz y las personas a su interior y para queestas disfruten de vistas. Muy a menudo vemos que los espaciosreciben una y otra vez la misión de acomodar las mismasnecesidades del programa constructivo.

REPETICIÓNREPETICIÓNREPETICIÓNREPETICIÓNLa propensión de agrupar elementos en unas composicionesarbitrarias se caracterizan de acuerdo a la proximidad entre unosy otros y a sus características visuales que comparten.

La forma repetitiva más sencilla es la lineal, en la que loselementos no tienen por que ser totalmente iguales paraagruparse, simplemente pueden tener un distintivo común, uncomún denominador, pero concediéndoles una individualidaddentro de una misma familia.

Los rasgos físicos, fundamento de la organización recurrente enlas formas y espacios arquitectónicos son:

Tamaño – Contorno o perfil – Detalles característicos.

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TRANSFORMACIÓNTRANSFORMACIÓNTRANSFORMACIÓNTRANSFORMACIÓNEl estudio de la arquitectura y de otrasdisciplinas debe comportar con todo rigorel estudio de su pasado, de experiencias,esfuerzos y realizaciones anteriores de lasque aprender a intentar emular, Esteconcepto entra de pleno y con facilidad enel principio de la transformación.

El principio de la transformación faculta aldiseñador para seleccionar un modeloarquitectónico típico cuya estructuraformal y ordenación de elementos seaapropiada y razonable, tras lo cual lamodifica mediante ligeras manipulacionespara que dé cumplida respuesta a lascondiciones específicas y al contexto deun diseño.

La transformación exige en primer lugarque el sistema ordenador del modelooriginal o prototipo sea perfectamentecaptado y comprendido, de suerte quegracias a una serie de cambios ypermutaciones apenas perceptibles, elconcepto inicial de diseño resulte masevidente, sólido y elaborado y nodestruido.