Divulgación Dinámica Formación 2016 Todos los derechos … · 2016-11-21 · Divulgación Dinámica Programa de Formación 7 Moda » Peplo, el peplo es el clásico vestido femenino

MODA

Divulgacioacuten Dinaacutemica Formacioacuten copy 2016 | Todos los derechos reservados

1 Breve historia de la moda

11 Breve recorrido sobre la historia de la Moda

2 Colecciones de moda El sistema de la moda hoy

21 Contexto de la moda contemporaacutenea

22 El Circuito Internacional de Pasarelas

23 Segmentos de la moda hoy

3 Calendario de la Moda

31 Breve contexto histoacuterico del Calendario de la Moda

32 Las Semanas de la Moda

4 Moda y Tendencia

41 El origen de las Tendencias de Moda

42 Tendencias como fenoacutemeno social

5 Moda comunicacioacuten y redes sociales

51 Moda y Redes sociales Nuevas formas de marketing

52 El estatus-moda en la red Una prolongacioacuten de la personalidad

Autoevaluacioacuten

Respuestas de la autoevaluacioacuten

6 Referencias bibliograacuteficas

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CONTENIDO

3Divulgacioacuten Dinaacutemica Programa de Formacioacuten

Moda

Breve historia de la moda1

Indiscutiblemente podemos afirmar que en la actualidad la moda ldquoestaacute de modardquo y esto implica que hay un amplio espectro de poblacioacuten que quiere consumir moda quiere leer moda quiere sentirse moda y quiere saber moda

Todo esto hace que nos encontremos ante un mercado saturado de no profesionales de moda carentes de formacioacuten e informacioacuten con respecto a los cuales podemos diferenciarnos gracias a

nuestros conocimientos Y precisamente en es-tos conocimientos conocer el contexto de la moda resulta fundamental

El contexto de la moda implica conocer su presente su futuro pero por supuesto su pa-sado y es precisamente este background de moda el de la historia el que nos convierte en

profesionales fuertes y asentados con conocimientos que daraacuten valor antildeadido a todo aquello que hagamos en el segmento-moda y nos diferenciaraacute con respecto a la competencia

Es por tanto que la posibilidad de contextualizar en el tiempo cualquier aspecto elemento o acce-sorio de moda resulta de gran utilidad para el diacutea a diacutea del estilista el asesor de imagen el experto en compras personales etc

No es posible hablar de moda sin referencias histoacutericas es maacutes la propia historia se puede leer gracias a la moda de una eacutepoca los antildeos veinte los treinta o los setenta todos ellos incluyen una esteacutetica que a menudo se revive en el presente y que es importante conocer Por ejemplo a menu-

ldquoLa propia historia se puede leer gracias a la moda de una eacutepoca los antildeos veinte los treinta o los setenta todos ellos incluyen una esteacutetica que a menudo se revive en el presenterdquo


Moda

do se habla de las hombreras propias de la deacutecada de los ochenta pero lo cierto es que realmente las hombreras no son propias u originales de los ochenta si no de los cuarenta siendo la moda de 1980 a 1990 un revival de esta esteacutetica aunque revisada en clave glam y maacutes llamativa

Breve recorrido sobre la historia de la Moda11

A continuacioacuten fijaremos una liacutenea del tiempo que nos va a ayudar a trazar el desarrollo de la moda en el tiempo Desde los trajes de lino de Grecia y Roma a los actuales ripped jeans o vaque-ros rotos todo es moda y todo ha marcado una eacutepoca y un tiempo

Tal y como ha llegado hasta nuestros diacuteas los usos del vestir o el atuendo propio de las primeras civilizaciones como Grecia y Roma veniacutea sobre todo regido por el material con el que se con-feccionaban las diferentes piezas Asiacute el desarrollo de tejidos era un proceso muy costoso y lento donde las materias primas a penas se trabajaban maacutes allaacute de ser trenzadas en grandes telares que permitiacutean dar lugar a los diferentes tejidos Tambieacuten denominados pantildeos

Es precisamente por eso por lo laborioso de este proceso por lo que el vestuario propio de la antigua Grecia y luego de Roma era envolvente en formato de tuacutenica y capa ya que los tejidos eran tan valorados que se llevaban con opulencia sin cortes puesto que cortarlo se interpretaba como siacutembolo de desperdicio

Propios de esta eacutepoca son los denominados drapeados o pliegues en el tejido que resultaban de adap-tar estos grandes cuadrados de tela que se confeccionaban al cuerpo humano Tanto de hombres como mujeres y de forma comuacuten al menos en teacuterminos de esteacutetica general en Grecia y en Roma

ROMA

El vestuario de Roma se componiacutea esencialmente de dos elementos para los hombres y otros dos para las mujeres

bull Hombres sus prendas eran fundamentalmente la tuacute-nica y la toga La primera cubriacutea el cuerpo la se-gunda lo abrigaba o engalanaba Los materiales formas y detalles de ambas estaban vincula-das a la clase social o profesioacuten del hombre siendo de distintos largos ya que en Roma se pusieron muy de moda las tuacutenicas cortas para hombre

bull Mujeres al igual que los hombres las mujeres de la civilizacioacuten romana vestiacutean tuacutenicas aun-que maacutes largas y sinuosas a menudo con te-jidos vaporosos y maacutes femeninos Las tuacutenicas se decoraban con las denominadas pallas un mantoncillo con funcioacuten muy similar a la de las togas masculinas

Toga romana


Moda

Las tuacutenicas y las prendas de vestir en general careciacutean de forma a diferencia de las prendas de hoy en diacutea el atuendo romano realmente eran grandes rectaacutengulos de tejido cuya forma veniacutea de superponerlos sobre el cuerpo de ahiacute que fuera fundamental el uso de otro de los elementos maacutes caracteriacutesticos de esta eacutepoca los broches que resultaban esenciales para centildeir y mantener las tuacutenicas al cuerpo

Existiacutea una variedad de tuacutenica en la que siacute se perforaban distintas aberturas para piernas y brazos a menudo vestidas por los esclavos y las clases maacutes pobres confeccionadas siempre con retales de tela y no de un uacutenico tejido Es el denominado quitoacuten

GRECIA

Chitoacuten HimationPeplo

Precisamente el quitoacuten o chitoacuten es la base del vestuario de los hombres y mujeres de la antigua Grecia siendo una evolucioacuten del originario de Roma o una versioacuten maacutes compleja de eacuteste

El quitoacuten griego se ornamentaba con plisados y cintas en la cintura en el caso de los hombres o debajo del pecho en el de las mujeres dotando de mayor personalidad al atuendo y definiendo maacutes la silueta de su portador

Muy a menudo se subiacutea el talle tambieacuten de los hombres con intencioacuten de alargar maacutes su figura y ofrecer una forma mucho maacutes estilizada ndashY es que en parece que para los hombres de la antigua Grecia no todo eran las batallas detalles como estos desvelan lo cuidado de sus atuendos

Asimismo la tuacutenica o quitoacuten griego para las mujeres soliacutea denominarse Peplo y se caracterizaba por sus enormes plisados en la zona del escote y las mangas dejando caer grandes pliegues de tejido por encima de los hombros cintildeeacutendose al talle con una lazo

Los pantildeos exteriores que en muchas ocasiones se empleaban como prenda uacutenica se denomina-ban Himation y eran muy similares a las togas romanas de enormes longitudes y en formato de manto

A diferencia de las tuacutenicas y los quitones o chitones el himation no se sujeta al cuerpo de ninguna forma maacutes allaacute que con los simples pliegues resultantes de superponerlo al cuerpo


Moda

EL ARTE DE LA lsquoTOGArsquo

Como hemos explicado la Toga romana era un enorme manto que se superponiacutea al cuerpo con grandes pliegues la forma de poneacutersela era un auteacutentico arte no solo por sus dimensiones si no porque la plegarla sobre el cuerpo se fijaba sin que en ninguacuten momento llegara a desprenderse

A menudo especialmente en los entornos legislativos y ejecutivos los hombres usaban la ayuda de un asistente para ponerse la toga ya que esta podiacutea tener hasta cuatro metros de ancho En esta ilustracioacuten vemos la forma de colocar la toga romana sobre el cuerpo

AFIRMANDO CONOCIMIENTOS

Atuendo ROMA ndash GRECIA Vocabulario

raquo Tuacutenica la denominada tuacutenica es el vestido propio de la Roma anti-gua usada tanto por hombres como mujeres careciacutea de forma sien-do la manera de acoplarse al cuerpo su elemento distintivo tanto en forma como en detalles los plisados y drapeados

raquo Toga la toga es un enorme manto que sirve como complemento de la tuacutenica sirviendo como pieza de abrigo o distincioacuten Era propia del vestuario masculino de la antigua Roma

raquo Palla la palla es el equivalente romano a la toga pero usado por las mujeres A menudo se usaba tambieacuten como velo cayendo sobre los hombros a mano de manto

raquo Quitoacuten o chitoacuten el denominado quitoacuten o chitoacuten es la tuacutenica que incluye perforaciones para las extremidades Suponiacutea el vestido comuacuten de los esclavos de Roma mientras que en Grecia era el equivalente a la tuacutenica romana usada tanto por hombres como por mujeres centildeido a menudo con cintas al cuerpo


Moda

raquo Peplo el peplo es el claacutesico vestido femenino griego reconocible por sus enormes pliegues y drapeados en la zona del escote y las mangas

raquo Himation es el manto de adorno de hombres y mujeres en Grecia resulta el equivalen-te a la toga romana

PRENDAS VESTIMENTA CLAacuteSICA

ROMA GRECIA

Tuacutenica

Toga

Palla (mujeres)

Quitoacuten - Chitoacuten

Quitoacuten ndash Chitoacuten

Peplo (mujeres)

Himation

ORIENTE

Muy probablemente de todas las civilizaciones primarias la civilizacioacuten china concretamente la de la denominada Dinastiacutea TANG fue la mejor vestida del mundo Los chinos llevaban cientos de antildeos de desarrollo textil con respecto a las civilizaciones occidentales de Grecia y Roma y esto se

veiacutea en sus atuendos a menudo altamente ornamentados

La civilizacioacuten china fue pionera en el desarrollo del telar de seda con el que podiacutean confeccionar tejidos con motivos

muy complejos compuestos por cientos de hilo de seda desarrollando piezas de gran riqueza y preciosismo

Tambieacuten habiacutea un gran desarrollo en el tintado de tejidos dando como resultado el inicio de una cier-ta industrializacioacuten del sector textil polarizando las factoriacuteas en zonas que se iban especializando en las diferentes fases del proceso de desarrollo de los teji-dos tejido hilado tentildeidohellip

Hombres y mujeres luciacutean ricos vestidos siendo espe-cialmente espectacular el de las mujeres que gozaban de

una extraordinaria libertad para la eacutepoca poniendo de moda hasta el uso de escotes coincidiendo con el reinado de la Em-

peratriz Wu de la que se dice que era muy aficionada a ellos

Los hombres especialmente los que teniacutean una vida muy activa dedicados al comercio o al cam-po adoptaron el uso del denominado Hufu compuesto de chaqueta de gran volumen larga hasta la cadera combinada con pantalones a juego y botas altas Muchas mujeres tambieacuten adoptaban el hufu como vestimenta de trabajo

Hufu


Moda

En el aacutembito imperial las mujeres luciacutean majestuosos vestidos de seda centildeidos al cuerpo con amplias fajas sobre los que luciacutean enormes mantos de mangas anchas y larga cola decorados y bordados con motivos autoacutectonos Asimismo el pelo se decoraba de manera muy ornamentada con flores sobre recogidos de gran volumen

CULTURA NIPONA

Aunque no se conservan piezas del vestuario original de la denominada era Heian del Japoacuten textos de la eacutepoca han revelado que para las damas del momento especialmente en el entorno de la cor-te el vestuario era maacutes que importante era una auteacutentica obsesioacuten

El vestuario femenino imperial versaba en una complicada combinacioacuten de piezas dispuestas por capas en la que la combinacioacuten de colores era crucial ademaacutes de todo un reto empleando los claros en el exterior y los oscuros en el interior

Este complejo sistema de capas se denomina bajo el nombre de kasane no irome Y llegoacute en uso hasta bien entrado el siglo

veinte De hecho las emperatrices niponas soliacutean llevarlos como parte de sus atuendos de gala

Asimismo la era Heian fue una eacutepoca de grandes ri-quezas en la que la demanda de sedas bordadas y suntuosos tejidos hicieron al igual que en China el desarrollo de los sistemas de confeccioacuten de eacutestos especialmente de seda bordada y tintada haciendo del atuendo japoneacutes una auteacutentica joya

De hecho todo Japoacuten se dedicaba a elaborar seda para la casa imperial lo que demuestra el exceso y la

opulencia de esta etapa

Debido a su suntuosidad el vestido por capas ja-poneacutes haciacutea que el cuerpo de las mujeres quedara relegado a un segundo plano casi invisible y sus energiacuteas se centraban en cargar estos pesados tra-jes de enormes mantos y cola larga

Este atuendo conocido como juni-hitoe literalmen-te ldquolas doce capasrdquo se podiacutea componer de un miacute-nimo de 10 y un maacuteximo de hasta 25 piezas super-puestas donde el kimono ricamente bordado era una parte esencial de la esteacutetica femenina

ldquoKasane no iromerdquoimprerial

十二単着付け体験 [nagoyajoinfo] Fuente Network2010org チャンネル


Moda

LA EDAD MEDIA

La moda contemporaacutenea y su sistema se fragua originalmente en el Medievo e implica esen-cialmente el desarrollo de una sociedad estamental que no solo luce trajes campesinos de rudos tejidos si no que surge una nueva social que supera al sistema feudal y muchos mercaderes prosperan econoacutemicamente comenzando a vestir con ropas maacutes lujosas de gusto afrancesado y similar a las que se veiacutean en el entorno de la corte

Asimismo la moda masculina a diferencia de lo que se pueda pensar ganaba peso frente a la femenina siendo esta la maacutes rica y ornamentada Los hombres soliacutean vestir con casacas denomi-

nadas Jubones absolutos protagonistas de sus atuendos combi-nados con medias o calzas centildeidas en colores contrastados

Conforme avanza la Edad Media la vestimenta mascu-lina gana en complejidad las mangas de los jubones se ensancha y abullona se antildeade cuello los detalles se convierten en elementos muy importantes y distin-tivos en teacuterminos sociales y la silueta se construye con hombros muy anchos y piernas muy largas de acuerdo a los caacutenones esteacuteticos de la eacutepoca

Los jubones se llevaban con tuacutenicas debajo escota-das y centildeidas de las que a menudo se dejan ver las

mangas siempre de amplio volumen y lujosas empuntildea-duras en funcioacuten de la clase social

Asimismo con el paso de tiempo el juboacuten se va acortando cada vez maacutes y maacutes cintildeeacutendose a la cintura dando lugar a una tercera

pieza en el vestuario del hombre de la edad media la bragueta de armar

Fue a partir del SXIV cuando la ropa femenina vuelve a ganar peso surge asiacute la denominada Cotar-diacutea entallada hasta debajo del pecho con amplia falda e importantes mangas Asimismo el tocado gana gran importancia

El velo propio de la eacutepoca empieza a superponerse en grandes estructuras de metal y tela a veces con forma de cuernos que iban ganando en sun-tuosidad y peso Estos tocados susti-tuyen a la denominada Crespina del S XIII que era la redecilla con la que se recogiacutea el pelo

En este momento de evolucioacuten ornamental del traje surge al igual que ocurrioacute en sociedades como la griega o la romana una pieza comuacuten al vestuario masculino y femenino la Hopalanda Una casaca de largas dimensiones hasta los pies o la rodilla que se llevaba sobre el juboacuten o la cotardiacutea respectivamente y cuya clave eran las mangas abiertas y tremendamente opulentas y largas

El tocado parte fundamentalde la indumentariacutea femenina en la Edad Media

ldquoFue a partir del SXIV cuando la ropa femenina vuelve a ganar peso surge asiacute la denominada Cotardiacutea entallada hasta debajo del pecho con amplia falda e importantes mangas Asimismo el tocado gana gran importanciardquo


Moda

Repasemos la indumentaria medieval en un cuadro que recrea una estampa tiacutepica de la eacutepoca

Hopalanda

Baqueta de arma

Juboacuten

Crespina para el pelo

Calzas masculinas

Cotardiacutea femenina

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a

b

c

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ef


Atuendo HOMBRE ndash MUJER EDAD MEDIA Vocabulario

raquo Juboacuten o casaca conforma la parte principal del atuendo masculino en la Edad Media Comienza con una apariencia simple y formas poco definidas y se va sofisticando entallando y decorando confor-me avanza el Medievo

raquo Calzas son la parte inferior del atuendo masculino sustituyen a los pantalones ajus-tadas a las piernas y a menudo confeccionadas en vivos colores

raquo Bragueta de armar conforme el juboacuten se acorta y cintildee al cuerpo el atuendo del hom-bre medieval se queda incompleto surge la denominada bragueta de armar Ancha bombacha y altamente ornamentada siempre corta

raquo Cotardiacutea se trata del nombre que recibe el vestido de las mujeres de la Edad Media y gana peso a partir del SXVI

raquo Crespina es la redecilla que se empleaba para recoger el pelo de las mujeres Era el or-namento previo al uso de los velos y los ostentosos tocados de las feacuteminas medievales


Moda

raquo Hopalanda al igual que el manto romano la hopalanda era una pieza exterior de ricas mangas largas hasta el suelo y con muchos detalles que serviacutea de comple-mento al vestuario de hombres y mujeres

PRENDAS VESTIMENTA EDAD MEDIA

HOMBRE MUJER

Juboacuten o casaca

Calzas

Bragueta de armar

Hopalanda

Cotardiacutea

Crespina

Hopalanda

EL RENACIMIENTO

El Renacimiento fue un fuerte movimiento cultural y social que se originoacute en Florencia (Italia) du-rante la Edad Media tardiacutea Con esta corriente se recupera el gusto por la esteacutetica claacutesica de corte grecorromano lo que supuso un enorme desarrollo de la ciencia la literatura el arte la religioacuten e incluso la poliacutetica

Enrique VIII de Inglaterra

Esto trajo consigo nuevos usos del vestir maacutes regios maacutes armados maacutes riacutegido y formal que de forma progresiva y

conforme tambieacuten lo fue haciendo la propia corriente re-nacentista se expandioacute por toda Europa impuesto en su mayor parte por la potencia el absolutismo monaacuter-quico propio de la eacutepoca Y es que los reyes se con-virtieron en los grandes mecenas del Renacimiento

Asimismo en el periodo renacentista se reafirma la ropa como siacutembolo de distincioacuten social los hombres y mujeres de la corte vestiacutean opulentos con piedras

que decoraban sus ropajes siacutembolo del estatus que poseiacutean en esto fue clave la figura de Enrique VIII de In-

glaterra cuyas elecciones de vestuario pusieron de moda el gusto excesivo por lo ostentoso y lo opulento

Sin embargo la opulencia del primigenio Renacimiento o Bajo Renacimiento se veraacute sustituida por la extrema austeridad impuesta por la corte espantildeola que a mediados del siglo XVI se erige como potencia mundial liderando lo que se conoce como Alto Renacimiento donde se imponen los gustos austeros de Felipe II como clave del vestir mascu-lino Los jubones empezaron a acolcharse por dentro con rellenos de distintos materiales y se confirma el uso del calzoacuten menos abullonado y ornamentado Junto a estas prendas que ya hemos estudiado en el Medievo aparecen otras nuevas como el mandiloacuten o la media capa


Moda

ademaacutes de los guantes altos con ornamento en la empuntildeadura y los cuellos gola muy almido-nados Veacutease imagen de Felipe II

Esta esteacutetica dura regia formal y arquitectoacutenica tambieacuten resulta una constante de la mujer renacentista que sigue vistiendo vestido al igual que en el Medievo aunque en el Renacimiento se le conoce como Cota se trata-ba de un vestido de una uacutenica pieza en origen que conforme avanza la corriente renacentista se ampliacutea a dos una falda y un corpintildeo muy armado confec-cionado en la misma tela generando el efecto de pieza de cuerpo entero En el corpintildeo se incluiacutea co-sida por dentro una pieza riacutegida de gran dureza que armaba la silueta y que ocupaba desde el pecho a la

cintura combinando balle-nas muy juntas en-

tre siacute en la zona del pecho y

una tablilla de madera endurecida con yeso en la del abdomen

Tambieacuten se puso de moda durante el renacimiento el denominado estilo acuchillado que consistiacutea en acuchillar las mangas de los ricos tejidos de los ju-bones dejando entrever el tejido interior de algodoacuten o lino en contraste y siempre en color blanco Pronto estas mangas de estilo acuchillado se hicieron ex-tensibles a las damas

LA COFIA TUDOR

En el origen del Renacimiento surge un curioso tocado entre las damas de la corte britaacutenica a denominada Cofia o Tocado Tudor

Este tocado surgioacute en Inglaterra durante el reinado del rey Enrique VII ya que tanto su esposa Elizabeth de York como su madre Lady Mar-garet Beaufort soliacutean llevarlo

De ahiacute la denominacioacuten de ldquoCofia Tudorrdquo puesto que coincide con el reinado de la dinas-tiacutea Tudor en Inglaterra convirtieacutendose en un sello distintivo de las grandes damas de la casa y de las mujeres de su entorno

Felipe IIde Espantildea

Cuello gola

Juboacuten

Mandiloacuten omedia capa

Dama con mangas de estilo acuchillado


Moda

El origen de este curioso ornamento estaacute en la forma en la que las damas britaacutenicas soliacutean ponerse el velo ligeramente levantado en el centro dando lugar con el tiempo a un pequentildeo armazoacuten en forma de herradura que se empleaba a modo de estructura sobre la que superponer el velo que caiacutea atraacutes y a los lados

Precisamente esta curiosa forma del Tocado Tu-dor la de tejado es la que le da nombre en ingleacutes ldquoGable Hoodrdquo ndashGable es tejado en ingleacutes

LA CORTE FRANCESA

En la Europa del SXVII Francia se convirtioacute en el liacuteder absoluto de Europa tanto a nivel hegemoacuteni-co en teacuterminos sociopoliacuteticos como a nivel estiliacutestico Fue en 1670 cuando aparecieron las prime-ras boutiques de moda y los primeros folletines especializados en moda de la eacutepoca y lo hicieron en el marco del esplendor absolutista franceacutes

La peliacutecula Mariacutea Antonieta de Sofiacutea Coppola retrata el exceso de la indumentaria de la corte francesa


Moda

La opulencia llegoacute a la corte de Luis XIV y con eacutel se estandarizoacute el uso de la peluca en hombres y mujeres ademaacutes de un enriquecimiento generalizado del vestir de ambos Los hombres comenza-ron a usar chaquetillas ricamente bordadas e impor-tantes joyas Zapatos de tacoacuten con opulentos bro-ches y camisas ricamente ornamentadas con encajes la mayoriacutea confeccionadas en seda

Surge el concepto del lujo y de las piezas de lujo siendo esta eacutepoca de la corte francesa la de mayor exceso y opulencia que se recuerde Especialmente resurge el vestuario de las feacuteminas cuyas faldas se ampliacutean hasta lo imposible con grandes mirintildeaques que arman ambos lados de la cadera de forma to-talmente exagerada Las mangas adquieren formas acampanadas y se impone una esteacutetica severa a la misma vez que llamativa rica en bordados y excesos de todo tipo

Destacan los tocados y pelucas imposibles de gran altura y dimensioacuten que pondriacutea de moda la reina Ma-riacutea Antonieta Lazos volantes encajes de todo tipo y un gusto por las joyas maacutes llamativas son algunas de las claves de la esteacutetica impuesta por la esposa de Luis XVI

La reina Mariacutea Antonieta esposa de Luis XVI en plena muestra del estilo Rococoacute

luciendo en vestido ricamente engalanado

EL ROCOCOacute

El estilo Rococoacute surge en la Francia a principios del siglo XVIII y se desarrolla durante los reinados de los reyes Luis XV y Luis XVI Ha sido considerado como la culminacioacuten del Barroco sin embargo es un estilo independiente que surge como reaccioacuten al barroco claacutesico impuesto por la corte de Luis XIV y cuya maacutexima es la opulencia y el exceso en cada detalle incluida la vestimenta

INDUMENTARIA NEOCLAacuteSICA

La Revolucioacuten Francesa fue un momento absolutamente clave en el desarrollo de la historia de Fran-cia y del mundo y trajo consigo no solo enormes cambios sociopoliacuteticos si no una ruptura completa de la esteacutetica monaacuterquica absolutista cambiando por completo los usos del vestir de la eacutepoca

Surge la denominada moda neoclaacutesica especialmente desarrollada en el aacutembito femenino impo-ne el gusto por el denominado vestido-camisa recto confeccionado en muselina eteacutereo y abso-lutamente revolucionario puesto que abandona la rigidez del corseacute y del mirintildeaque y se simplifica considerablemente la indumentaria femenina de la eacutepoca

I want Candy - Marie Antoinette Fuente TheCaptainKittens


Moda

Surgen en este momento dos figuras claves en la historia de la moda la de Paul Poiret y la de Charles Frederick Worth responsable de la esteacutetica neoclaacutesica impuesta durante el Imperio de Napoleoacuten y bienhechor de los grandes cambios en la silueta femenina y creador de la Alta Cos-tura respectivamente

PAUL POIRET

Paul Poiret es el artiacutefice de la silueta neoclaacutesica fue el responsable de liberar a la mujer del peso de la silueta marcada durante antildeos por las limitaciones y rigideces de corpintildeos y corseacutes ideando el denominado ves-tido-camisa cortado debajo del pecho Esta nueva forma de entender la figura femenina es conocida como corte imperio o corte Josefina en referencia a la Emperatriz Josefina esposa de Napoleoacuten I y una de las primeras damas en sumarse a las innova-ciones de Poiret

CHARLES FREDERICK WORTH

Natural de Reino Unido Charles Frederick Worth encon-troacute su desarrollo profesional en la corte imperios de la eacutepoca los de Francia y Austria siendo sus gran-

des musas Eugenia de Montijo (esposa de Napoleoacuten III) e Isabel de Baviera (Sissiacute) respectivamente

A Worth se le atribuye acuntildear el concepto de Alta Costura gracias a la opulencia de sus creaciones fue el primer modisto en emplear incrustaciones originales de Swarovski en sus creaciones que es-taban concebidas como obras de arte dando lugar al concepto de couture y couturier

CORTE IMPERIO

El corte debajo del pecho liberaba por primera vez en siglos la silueta femenina volviendo a la comodidad de la esteacutetica claacutesica propia de Grecia y Roma

La Emperatriz Josefina en la imagen fue pionera en adoptar esta nueva silueta a traveacutes del denomi-nado vestido-camisa confeccionado en muselina siempre blanco marcoacute una esteacutetica cuya impor-tancia llega hasta nuestros diacuteas

Emperatriz Josefina

Paul Poiret


Moda

PAUL POIRET EL GUSTO POR LO EXOacuteTICO

De sobra es conocido el alcance de la invasioacuten y conquistas napoleoacute-nicas que incluyeron sonados saqueos en Egipto y un gusto coleccio-nista del emperador por todo aquello que veniacutea de oriente

Esta gusto por lo nuevo por lo ldquoexoacuteticordquo fue respaldado en la moda de la mano del dise-ntildeador Paul Poiret no solo conocido por ataviarse con turbantes y plumas como si de una maharajaacute se tratara Poiret impulsoacute los tejidos de estilo chinescos y las sedas orientales como ambientacioacuten y lienzo para confeccionar sus piezas que triunfaron entre las revolu-cionarias mujeres del Imperio de Napoleoacuten tras la Revolucioacuten Francesa

100 Years of Fashion Women Modecom Fuente Mode

100 Years of Fashion Men Modecom Fuente Mode

LA BELLE EacutePOQUE

Con el periodo conocido como Belle Eacutepoque nos acer-camos al incipiente libertinaje sexual de deacutecadas poste-riores que coacutemo no seraacute muy latente en la vestimenta del momento

La Belle Eacutepoque coincide con el desarrollo del de-nominado Art Nouveau un periodo donde aumentan los divorcios y se normalizan las relaciones extrama-trimoniales como siacutembolo de liberacioacuten y locura asiacute se unen los mundos antagoacutenicos los caballeros de sociedad se mezclan con las cortesanas maacutes popula-res que en muchos casos llegan a convertirse en auteacuten-ticas socialiteacutes del momento Todo esto se denota en las costumbres del vestir de la eacutepoca


Moda

Se trata de un periodo de paz en Europa de avances cientiacuteficos importantes y de bonanza econoacutemica que trae consigo la consolidacioacuten de los gustos de vida maacutes acomodados y la vida so-cial tanto nocturna como en centros de eacutelite como los casinos Donde la puesta en escena la ropa y los accesorios resultaraacuten fundamentales La silueta de la mujer se estrecha se cintildee y tambieacuten cambia la ropa interior vuelve el corseacute aun-que menos centildeido y maacutes saludable que el corseacute Vic-toriano surge entonces el denominado corseacute de bajo pecho o corseacute abdominal que realza el busto y hace de eacuteste el protagonista de los vaporosos vestidos propios de eacutesta eacutepoca

La silueta continua siendo la inventada por Paul Poi-ret para la corte napoleoacutenica y el blanco se erige como color preferente para la vestimenta de diacutea Gana tambieacuten importancia la presencia de los toca-dos y sombreros decorados con plumas y velos Es tambieacuten la eacutepoca de la sombrilla de paseo y de di-sentildeadores como Jacques Doucet o Jeanne Paquin

Con la llegada del Siglo XX la esteacutetica cambia de forma rotunda y aparece por primera vez lo que lla-mamos la indumentaria moderna iquestsu artiacutefice Coco Chanel Gabrielle Chanel creoacute una in-dumentaria rupturista y absolutamen-te revolucionaria de ahiacute que fuera ca-talogada de ldquomodernardquo puesto que ademaacutes estaba absolutamente en consonancia con los deseos y exigen-cias de las mujeres de la eacutepoca

Chanel crea el traje dos piezas con cha-queta de punto con bolsillos de plastroacuten falda a tono y jersey de punto como base Ademaacutes tambieacuten fue pionera en crear un bolso bandolera para la mujer el modelo 255 que dotaba de

absoluta libertad de movimientos

Chanel respetaba la silueta femenina pero no la forzaba apartaba el corseacute como ele-mento dominante y simplificoacute los usos del vestir los artificios la sobre decoracioacuten y los detalles opulentos del momento como el encaje o las lazadas

Ademaacutes Chanel crea el denominado LBD o Little Black Dress como perfecto vestido

de coacutectel Sofisticado elegante y perfecto para ser combinado con un largo collar de perlas Simplicidad sofisticacioacuten y libertad de movimientos fueron las maacuteximas revolucionarias de la gran dama de la moda

Disentildeo de Jacques Doucet

ldquoGabrielle Chanel creoacute una indumentaria rupturista y absolutamente revolucionaria de ahiacute que fuera catalogada de ldquomodernardquo puesto que ademaacutes estaba absolutamente en consonancia con los deseos y exigencias de las mujeres de la eacutepocardquo


Moda

LA CHAQUETA CHANEL

La chaqueta Chanel no solo es una prenda de ropa es una creacioacuten revolucionaria cuya ruptura surge desde la propia confeccioacuten de la mis-ma sirviendo de inspiracioacuten y elemento de culto para todas las firmas de moda desde la deacutecada de los antildeos veinte Veamos sus detalles

bull Estaacute confeccionada en tweed un tejido original de Escocia y empleado tradicional-mente en la sastreriacutea masculina britaacutenica Chanel lo importa porque a pesar de ser riacutegido le resultaba espumoso y sobre todo muy coacutemodo y esa siempre habiacutea sido su mayor obsesioacuten

bull La chaqueta lleva bolsillos-plastroacuten que son bol-sillos planos y superpuestos hasta un total de cuatro Siempre decorados con pasamaneriacutea o tejido contrastado dotando de personalidad a la chaqueta

bull El secreto estaacute en el interior para que la chaqueta se ajuste perfectamente el dobla-dillo interior lleva una fina cadena de metal que dota a la chaqueta de peso en la base y la asienta perfectamente al cuerpo

bull Costadillo Chanel la revolucioacuten de la chaque-ta Chanel empieza en su propia confeccioacuten la creadora ideoacute un patroacuten revolucionario para el desa-rrollo de esta emblemaacutetica pieza que con el tiempo ha adoptado el nombre de la propia disentildeadora francesa ndashcostadillo Chanel Con eacutel se construye la manga en tres partes y el resultado es absolutamente favorecedor se adapta al pecho perfectamente y da una gran sensacioacuten de libertad


Aportaciones de Coco Chanel a la moda

raquo Libera la silueta femenina elimina el corseacute y propone la silueta recta de propia de los antildeos veinte

raquo Crea el traje de chaqueta tres piezas absolutamente innovador hasta la fecha puesto que las mujeres soliacutean llevar uacutenicamente vestidos Tejidos fluidos y sin armar El traje Cha-nel se compone de chaqueta con bolsillos de plastroacuten falda a tono y cuerpo de punto

raquo Tejidos masculinos Chanel es pionera en emplear los tejidos propios de la sastreriacutea masculina britaacutenica en la confeccioacuten de piezas de mujer Nos referimos al tejido emblema de la maison el tweed que Chanel importoacute de Escocia


Moda

raquo Comodidad toda su revolucioacuten estiliacutestica siempre teniacutea un fin la comodidad para las mu-jeres que durante tanto tiempo habiacutean sido esclavas de la silueta y los corseacutes

raquo LBD Little Black Dress Pequentildeo Vestido Negro o tambieacuten denominado la Petite Robe Noire en franceacutes fue la alternativa de coacutectel y gala creada por Gabrielle Chanel haciendo una de las aportaciones maacutes importantes a la historia de la moda creando una pieza icoacute-nica que hoy por hoy es el imprescindible del fondo de armario de cualquier mujer

LA INDUMENTARIA MASCULINA EN LA MUJER

Fue tambieacuten precisamente Chanel pionera en introducir el uso de los pantalones en sus coleccio-nes proponiendo el pijama de playa en sus propuestas de verano que tomaban inspiracioacuten en la vestimenta masculina y la costa azul francesa

Tras este primer acercamiento a la esteacutetica masculina de la mano de Chanel la deacutecada de los treinta fue clave en el desarro-llo del armario masculino dentro de la vestimenta habitual de las mujeres En esto fue pionera la actriz Marlene Dietrich que desde lo maacutes alto de la meca del cine Hollywood impuso su gusto por los trajes masculinos maacutes encorsetados usando desde corbata a chistera y por supuesto zapatos claacutesicos de traje los denomi-nados zapatos Oxford

Es precisamente esta esteacutetica la que en la deacutecada de los setenta revolucionoacute la moda femenina de la mano de Yves Saint Laurent y su Tuxedo o esmoquin femenino que se impuso como prenda de moda e icono de la cada de costura de Monsieur Saint Laurent y que ya desde la deacutecada de los treinta habiacutea coqueteado como pieza de vestir femenina

TUXEDO

Tuxedo es el nombre que en teacuterminos de moda se otorga al tradicional esmoquin Fue Yves Saint Laurent quien lo retrotrajo a la esteacutetica femeni-na y lo convirtioacute en uno de los iconos de su casa de costura y de su esteacutetica creativa

Saint Laurent acuntildeoacute el teacutermino ldquoLe Smockingrdquo y lo convirtioacute en una pieza emblema a la venta de forma permanente en sus boutiques y coleccio-nes desde que en 1966 lo presentara en su desfile bianual de Pariacutes


Moda

LA ESTEacuteTICA DE LOS 30 EL GLAMOUR DE HOLLYWOOD

La esteacutetica exportada por Hollywood de seduccioacuten y atractivo sexual sin fin resultaron clave en la esteacutetica femenina de la deacutecada de los treinta En 1930 Estados Unidos azotado por la crisis econoacutemica encon-traba en el cine y el mundo de suentildeos de la gran pantalla la mejor forma de evadirse de la cruda realidad

Asiacute los estudios cinematograacuteficos fueron los responsables de crear los nuevos coacutedigos de vestimenta gracias a su gran capacidad de prescripcioacuten pusieron de moda el corte al bies creado por Vionnet y por tanto por la esteacutetica grecorro-mana de vestidos tuacutenica de corte lencero absolutamente favore-cedores y sensuales Tambieacuten se puso de moda el denominado es-cote halter y los profundos escotes en la espalda

En el mundo de los hombres los grandes galanes eran el mayor re-ferente de vida y estilo donde so-naban nombres de la talla de Gary Cooper o Clark Gable entre otros

ESCOTE CUELLO HALTER

El escote o cuello Halter es maacutes que un tipo de escote es una forma de construir la pieza estableciendo el cierre en el cuello y creando un favorecedor escote que o bien pronunciado o bien cubierto deja las claviacuteculas y los hombros al aire ademaacutes de parte de la espalda

Se popularizoacute mucho en la deacutecada de los antildeos treinta y fue popularizado por disentildeadores como Madeleine Vionnet junto con el gusto por las tuacutenicas grecoromanas

CORTE AL BIES

Creado por la disentildeadora Madeleine Vionnet el corte al bies es una de las formas maacutes revolucionarias de tratar el tejido previo a la confeccioacuten ademaacutes de uno de los patrimonios maacutes importantes de la moda em-pleado por todos los disentildeadores hasta nuestros diacuteas

Consiste en cortar la pieza de tela a contrahiacutelo para conseguir que esta se rice y adquiera una caiacutea tan especial como favorecedora

La actriz Mae West deacutecada de los antildeos 30 con un vestido-tuacutenica con pronunciado cuello-halter y escote abierto en la espalda


Moda

MODA PARA LA ADVERSIDAD LA DEacuteCADA DE LOS CUARENTA

La II Guerra Mundial trajo consigo enormes y profundos cambios en la moda de la eacutepoca tras los excesos de deacutecadas anteriores vuelve la austeridad en el vestir y Pariacutes ciudad antonomaacutesica en la prescripcioacuten de las tendencias de moda estaba absolutamente sitiada por los alamanes por lo que la mayor parte de las casas de costura y ateliers maacutes reputados como el de Balenciaga se vieron obligados a cerrar

Asiacute los deseos de innovacioacuten en la moda se vieron suplidos por la practidad en el vestir tal y como imponiacutea este tiempo de

enormes conflictos beacutelicos que trajeron entre otras muchas cosas gran escasez de materias primas asiacute como el desti-no de otras tantas a las exigencias del frente

El uniforme de guerra estaba compuesto por una cha-queta recta muy bien armada y entallada a la cintura Los detalles inexistentes maacutes allaacute de discretos bor-dados de pasamaneriacutea y sutiles botones joya Siem-pre combinadas con faldas ligeramente acampana-

das y con el largo suficiente para montar en bicicleta

La escasez tambieacuten impuso el uso de vestidos camise-ros siempre abotonados donde las cremalleras metaacutelicas

debido a las exigencias de la guerra pasaban a un segundo plano hasta acabar desapareciendo

Surgieron tambieacuten novedades en cuanto al calzado aparecen los llamativos disentildeos de cuntildeas de corcho como alternativa a los zapatos de tacoacuten metaacutelico ya que como apuntaacutebamos antes con las cremalleras el metal era un bien muy codiciado

LA EDAD DE ORO ANtildeOS CINCUENTA

Tras la escasez y la austeridad de los antildeos cuarenta la posguerra vino de la mano del mayor esplendor que la moda recuerda en toda su historia En el Pariacutes de la deacutecada de los cincuenta proliferan los talleres de costura y Christian Dior crea el New Look

Dior afirmaba que tras la guerra la mujer ldquone-cesitaba volarrdquo y precisamente esta intencioacuten es la que se manifiesta en la silueta del mo-mento donde las faldas corola y los vestido de vuelo son los protagonistas del optimismo del momento

Surge la silueta bar liderada por Dior donde la cintura era el acento de voluminosas faldas o eje de armadas chaquetas que haciacutean las deli-cias de las mujeres de la eacutepoca Surge entonces todo un protocolo en el vestir que va desde el vesti-

La deacutecada de los cincuenta trajo consigo el mayor esplendor que se recordaba en la moda desde principios del Siglo XX En imagen un modelo de Dior


Moda

do de diacutea perfectamente accesorizado con guantes zapatos de tacoacuten gafas de sol y sombrero y por supuesto el de noche donde los night gowns o vestidos de noche esculturales se convierten en los grandes protagonistas con metros y metros de los mejores y maacutes llamativos tejidos Suenan entonces los nombres de Dior Balenciaga o Balmain como los disentildeadores favoritos del momento

Es el momento de las grandes fiestas y puestas de largo de los eventos de sociedad y de las cenas en los hoteles maacutes lujosos a las que asistiacutean toda la aristocracia y empresarios de eacutexito del momento Las mujeres confiacutean su estilismo a los ateliers de las firmas de costura maacutes reputadas que empiezan a presentar sus colecciones en desfiles que hacen las delicias de la vida social parisina de donde salieron las mujeres mejor vestidas de la eacutepoca

EL NEW LOOK DE DIOR CLAVES

bull Christian Dior nunca proclamoacute el concepto ldquoNew Lookrdquo con respecto a sus creacio-nes Fue la prensa americana quien tras el primer desfile del disentildeador franceacutes tituloacute ldquoEsto siacute que es un New Lookrdquo

bull La esteacutetica de Dior teniacutea inspiracioacuten en el SXIX imponiendo el uso de la silueta encorsetada los tejidos ricos como el sateacuten duquesa para la noche y la lana Jacquard para el diacutea

bull El New Look desarrolla la denomina-da ldquosilueta barrdquo donde la chaqueta adquiere un nuevo protagonismo y vo-lumen hasta entonces inexplorado

EL ORIGEN DE LOS ZAPATOS DE TACOacuteN DE AGUJA

iquestSabes cuaacutendo se crearon los zapatos de tacoacuten de aguja El origen de este popular calzado se discute entre las firmas Salvatore Ferragamo y Roger Vivier pero sea como sea con la llegada de la deacutecada de los cincuenta y coincidiendo con el lanzamiento de su primera coleccioacuten Monsieur Dior le pidioacute a su amigo el zapatero Roger Vivier que creara un zapato para su coleccioacuten debut que permitiera que sus vestidos de faldas-corola hicieran volar a las mujeres

Vivier ideoacute entonces zapatos de fino tacoacuten metaacutelico que se forraron a juego con los vestidos ideados por el disentildeador favorito de la deacutecada de los cincuenta revolucionando la esteacutetica conocida hasta el momento

La nueva silueta impuesta por Dior en los cincuenta se denominoacute New Look


Moda

LA REVOLUCIOacuteN DE LA MODA ANtildeOS 60

La deacutecada de los sesenta trajo consigo la revolucioacuten de los coacutedigos de vestimenta del hombre y la mujer Surge entonces el concepto Mod ndashmoderno que implica romper con la esteacutetica claacutesica y sentildeorial de los cincuenta

Las mujeres acortan sus faldas y surge la minifalda lide-rada por la disentildeadora Mary Quant y a su vez en pa-

ralelo aparecen las medias pantys la mujer pierde miedo al movimiento puede correr saltar levantar los brazos sin miedo a que nada sea revelado

Surgen los aires futuristas como nueva esteacutetica de disentildeo y moda y una nueva versioacuten minima-lista de la ropa de vestir femenina El vestido es recto y muy corto y se adorna gracias a llamati-vos prints pop y pop art

Surgen nuevos y rupturistas iconos de moda como la modelo Twiggy auteacutentico referente de la esteacutetica de esta deacutecada de modernidad y ruptu-ra con lo establecido

LA INDUMENTARIA DE LA DEacuteCADA DE LOS SETENTA

La deacutecada de los setenta trae consigo nuevos aires en el consumo de moda las revueltas juveniles contra los estamentos sociales maacutes acomodados y conservadores hace que poco a poco la alta costura quede relegada a un segundo plano Aparecen en-tonces disentildeadores como Yves Saint Laurent que con sus miacuteticas piezas como la Sahariana o el Caftaacuten acu-ntildean un nuevo concento el hippie chic o hippie de lujo

El movimiento Hippie surge en la deacutecada de los se-tenta como movimiento subcultura juvenil que surge del movimiento Beat estadounidense proclamando los valores humanos y el amor a la naturaleza como mantra Esto se traduce en su esteacutetica y ropa que sin duda marca una eacutepoca donde los flecos los panta-lones de campana y el cuero son los protagonistas

Aparecen disentildeadores como el italiano Emilio Puc-ci que revoluciona la deacutecada hippie con sus vesti-dos-tuacutenica de estampado caleidoscoacutepico

La modelo Twiggy lideroacute la esteacutetica ndash Mod que se impuso en la deacutecada de los sesenta

Capa-caleidoscopio deEmilio Pucci en los 60


Moda

MODA RADICAL DEacuteCADA DE LOS OCHENTA

Tras los movimientos sociales de la deacutecada de los setenta como el Hippie o el Punk los ochenta sugieren una nueva revolucioacuten esteacutetica y el gusto por el maacutes es maacutes se convierte en la clave de esta etapa barroca de la moda

Surge el concepto de ropa para el eacutexito la mujer se viste para triunfar siempre glamurosa y perfecta en cada momento su

silueta vuelve a ser poderosa y preparada para el eacutexito maacutes absoluto en el mundo de los negocios

La ropa vuelve a ser maacutes colorida y angulosa y los complementos excesivos y llamativos La identidad encuentra su mejor prescriptor en la ropa y eacutesta se desarrolla sin liacutemites

Para los hombres el traje se desconstruye aumenta su volumen pero reduce encorsetamiento Surge en-

tonces la figura de Giorgio Armani que se hace mun-dialmente reconocido por sus trajes amplios sin rellenos

ni artificios de corte fluido y tremendamente coacutemodo

Es la deacutecada de los disentildeadores la esteacutetica ochentera conquista las pasarelas y los creadores de moda ganan un valor inusitado ademaacutes

de una enorme visibilidad gracias a la sobreexposicioacuten en los medios de comunicacioacuten

LOS ANtildeOS NOVENTA EXCESO Y MINIMALISMO

La llegada de los noventa se inicioacute con el triunfo del exceso de las grandes firmas italianas como Versace que de la mano del fenoacutemeno top model encandiloacute al mundo entero con su esteacutetica ba-rroca y excesiva con estampados llamativos y una silueta centildeida y de alto voltaje


Moda

Junto a este gusto por lo barroco los noventa traen consigo a mediados de la deacutecada el eacutexito de los polos opuestos el menos es maacutes Triunfan entonces los sastres masculinos amplios en blo-ques de color y la fuerza del patroacuten por encima de los colores o detalles llamativos Es el momento de disentildeadores como Jil Sander

ANtildeOS 90 BARROCO VS MINIMALISMO VERSACE VS JIL SANDER

Mientras las Top Models de la talla de Linda Evangelista triunfaban en las pasarelas de la mano de firmas como Versace la moda daba lugar a una contra-esteacutetica minimalista donde la silueta y los patrones eran los protagonistas surgen firmas como la de la disentildeadora alemana Jil Sander


Moda

Colecciones de moda El sistema de la moda hoy2

Contexto de la moda contemporaacutenea21

La configuracioacuten de la moda como industria sigue un funcionamiento regido por

1 La tarea creativa de los disentildeadores

2 La presentacioacuten de la coleccioacuten en pasarela respondiendo a los tiempos propios del calen-dario internacional

3 La comercializacioacuten a traveacutes de diversas viacuteas

Se articula en un contexto social regido por la inmediatez y la efervescencia de los mercados Y lo hace en un momento en el que el deseo supera la necesidad y las marcas compiten maacutes que nunca por acaparar maacutes sectores de influencia

Hoy asistimos a una alteracioacuten de los flujos crea-tivos por parte de las firmas de moda debido a la inmediatez de la comunicacioacuten la exigencia de los mercados y la voluntad de las firmas por renovar la experiencia de compra del cliente cada vez que se acerca al punto de venta

Siendo asiacute podemos hablar de que la moda contemporaacutenea se desarrolla de acuerdo a segmen-tos que rompen lo que hasta el momento ha sido la maacutes caracteriacutestica de sus connotaciones ldquola moda son seis mesesrdquo

ldquoLa moda contemporaacutenea se desa-rrolla de acuerdo a segmentos que rompen lo que hasta el momento ha sido la maacutes caracteriacutestica de sus con-notaciones ldquola moda son seis mesesrdquo


Moda

Nos encontramos ante una clara evolucioacuten de las caracteriacutesticas tiempos y formatos en los que se presentan las colecciones de moda y este genera

1 El desarrollo de un nuevo calendario que rompe con la estacionalidad primavera-verano otontildeo-invierno

2 La creacioacuten de un nuevo concepto el de precoleccioacuten

Lo que implica que la moda se segmenta y articula de acuerdo a tres formatos

bull Ready to wear o precirct agrave porter

bull Alta Costura

bull Precolecciones

Estos son los denominados segmentos de la moda contemporaacuteneos

El Circuito internacional de Pasarelas22

Los segmentos de la moda vienen marcadas por su desarrollo en un calendario y es precisamen-te su renovacioacuten la de eacuteste calendario lo que ha ocasionado el desarrollo de los mismos

Este nuevo calendario responde a las nuevas formas de consumo que la influencia de internet entre otros factores ha generado en la industria de la moda y se articula en el seno de lo que de-nominamos Circuito Internacional de Pasarelas

El Circuito Internacional de Pasarelas se define como el elemento que articula los puntos calien-tes que modulan la sede fecha y formato en la que se presentan las colecciones de moda

En la actualidad a pesar de la proliferacioacuten de semanas de la moda alrededor del mundo el sector enuncia sus aacutereas de influencia entre las semanas de la moda de Pariacutes Milaacuten Nueva York y maacutes recientemente Londres Estas son las 4 elegidas Todas ellas albergan la presentacioacuten de colec-ciones de RTW (ready to wear) o precirct agrave porter mientras que uacutenicamente Pariacutes es sede de dos de las variantes de la moda hoy el RTW y el Couture o Alta Costura

Este calendario es el responsable de

bull Distribuir los segmentos creativos en fechas diferentes

bull Establece los criterios cualitativos entre un segmento y otro

bull Circunscribe la Semana de la Alta Costura de Pariacutes como la uacutenica semana y sede en el mun-do capaz de albergar dicho segmento de la creacioacuten de moda en la actualidad (Segmento de la moda Couture o Alta Costura)

Completamos por tanto la definicioacuten de Circuito Internacional de Pasarelas antildeadiendo que eacuteste marca los puntos calientes que sirven de escenario para las propuestas de las firmas cuya influen-cia es verdaderamente determinante en el mundo de la moda hoy


Moda

Segmentos de la moda hoy23

RTWPREcircT Agrave PORTER

Conforma el ABC de la creacioacuten internacional Engloba a la mayor parte de firmas y disentildeadores hegemoacutenicos hoy y se distribuye entre las diferentes capitales de la moda que engloban el deno-minado Circuito Internacional de Pasarelas Pariacutes Milaacuten Nueva York y Londres

BREVE CONTEXTO

En origen el precirct agrave porter del franceacutes ldquolisto para llevarrdquo se contextualiza a mediados de la deacutecada de los 50 cuando los disentildeos de las casas de costura comenzaron a fabricarse en serie a partir de los patrones que estas mismas comercializaban especialmente para Estados Unidos dado lugar a una democratizacioacuten del acceso a la moda y generando un intereacutes y repercusioacuten social nunca visto hasta el momento

A partir de aquiacute el despegue de la ropa tallada y no ha medida solo ha hecho crecer y evolucionar hasta nuestros diacuteas donde inclusive el precirct agrave porter de estas casas de costura en origen y de otras tantas resulta inaccesible para un amplio espectro social

iquestSABES CUAacuteL FUE LA PRIMERA CASA DE PREcircT Agrave PORTER

De entre las primeras casas de moda que nacieron en la transicioacuten de la alta costura a precirct agrave porter destaca la maison CARVEN

Hoy de nuevo referente a nivel internacional y con aplauso de puacuteblico y criacutetica sobre la pasarela de CARVEN se dice que fue la primera casa orientada precirct agrave porter

Creada en 1945 de la mano de Carmen Tomasso a quienes todos llamaban Madame Carven fue su boutique en el Rond-Point des Champs-Elyseacutees en Pariacutes el seno en el que se urdioacute lo que luego seriacutea una foacutermula de eacutexito para la casa basando su actividad en la creacioacuten de prendas de costura a buen precio y por tallas que no a medida Asimismo Carven fue la primera firma en sacar un eau de toilette propio

COUTURE ALTA COSTURA

A diferencia del RTW o precirct agrave porter la Alta Costura o couture se concentra uacutenicamente en Paris uacutenico nuacutecleo capaz de albergar la semana de la alta costura cuya hegemoniacutea y funciona-miento viene regida por la Caacutemara sindical de la Alta Costura Francesa creada en torno a 1910 a primeros de siglo por los sucesores del que hoy se considera el primer disentildeador de alta costura del mundo y el responsable de su aparicioacuten Charles Frederick Worth

A diferencia de las firmas que participan en la semanas de la moda RTW las firmas que integran la Semana de la Alta Costura Paris son elegidas personalmente por el consejo rector de la Caacutemara


Moda

Sindical algunas en concepto de ldquoinvitadasrdquo y las restantes las maacutes miacuteticas y reconocidas como miembros de pleno derecho

De esta forma los requisitos de la caacutemara para que las creaciones de una firma sean considera-das de lsquoalta costurarsquo son muy precisos de ahiacute que pese a la deformacioacuten social del teacutermino a nivel legal uacutenicamente puedan llevar dicha denominacioacuten las integrantes de esta elitista institucioacuten

ACLARANDO CONCEPTOS

Precirct agrave Porter lujo SI low cost NO

A menudo cuando hablamos de precirct agrave porter solemos encontrarnos una dicotomiacutea entre la concepcioacuten social y la realidad Dicho esto en teacutermi-nos sociales se suele creer que el precirct agrave porter es lo que su traduccioacuten literal engrosa ldquolisto para llevarrdquo en referencia a que engloba prendas del vestir sencillas pensadas para el diacutea a diacutea

Si bien esta concepcioacuten no es equiacutevoca siacute lo es asociar este uso al coste Esto es tende-mos a pensar que el precirct agrave porter al no ser a medida tener un estilo maacutes casual y estar fabricado en serie es asequible por definicioacuten Pero no es asiacute

Cuando hacemos una lectura de este concepto en el panorama de la creacioacuten contempo-raacutenea hablar de precirct agrave porter implica hablar de colecciones que no son de Alta Costura poseen una distribucioacuten y logiacutestica mayor pero que sin embargo siguen siendo de lujo im-pidiendo que un amplio espectro poblacional pueda acceder a las propuestas precirct agrave por-ter de la amplia variedad de firmas que comprenden el circuito internacional de pasarelas

Por ejemplo Prada no hace Alta Costura como tal pero una sencilla falda de la firma puede alcanzar los tres mil euros Otro ejemplo es el de BALMAIN que ha llegado a tener vestidos que han superado los veintitreacutes mil euros en sus uacuteltimas colecciones

Otro concepto es el de low cost o lsquopronto modarsquo que sin dejar de ser ldquoropa lista para lle-varrdquo responde a procesos creativos muy diferentes no se exhibe en pasarela y no posee dicha denominacioacuten (RTW o precirct agrave porter)

Es por eso que hablar de RTW o precirct agrave porter como algo propio del uso diario no es una realidad puesto que su coste econoacutemico no es apto para la mayoriacutea de los puacuteblicos Sien-do dicha confusioacuten conceptual una deformacioacuten del concepto en origen Puesto que el teacutermino surgioacute en la deacutecada de los cincuenta para hacer referencia a la ropa fabricada en serie

Entre las caracteriacutesticas a reunir por una creacioacuten y firma para hacer couture destacan

bull Presentar coleccioacuten dos veces al antildeo en Pariacutes con un miacutenimo de 35-50 salidas entre trajes de diacutea y de noche

bull Poseer al menos un atelier en Pariacutes donde se debe emplear a un miacutenimo 20 artesanos de la cos-tura trabajando a tiempo completo y con una dedicacioacuten de entre 100 y 1000 horas por prenda

bull Crear prendas a medida para clientas privadas


Moda

PRECOLECCIONES

Como hemos comentado al inicio de nuestra aportacioacuten los tiempos en la moda estaacuten cambiando Evolucionando hacia una efervescencia que estaacute modificando las formas de consumo a partir de cambios en los ritmos de presentar lsquolo nuevorsquo Y precisamente estos cambios han venido dados por el concepto de pretemporada La pretemporada no persigue otro objetivo que renovar la experiencia de compra en el cliente cada vez que este se acerca al punto de venta y de esta manera acelera el ritmo creativo de firmas y disentildeadores

Entre las caracteriacutesticas de las precolecciones destacan

raquo Son colecciones breves sin grandes viajes inspiracionales por parte de los equipos creativos

raquo Estaacuten pensadas y fabricadas para la venta tanto en unidades como en distribucioacuten en el punto de venta

raquo Generalmente no se presentan en un desfile si no en formato lookbook distribuido con-venientemente a los medios especializados y a traveacutes de los canales contemporaacuteneos de comunicacioacuten de los que son participes las firmas

De esta forma cuando hablamos de una precoleccioacuten de la temporada de verano hablamos de una coleccioacuten crucero o resort Mientras que las de pretemporada de invierno se denominan prefall

ACLARANDO CONCEPTOS

PRECOLECCIOacuteN y COLECCIOacuteN CAacutePSULA CONCEPTOS DISTINTOS

Una creencia y uso comuacuten es hablar o confundir el concepto precolec-cioacuten con el de coleccioacuten caacutepsula

Aunque hay elementos comunes como podriacutea ser la brevedad de ambas el mercado de la moda hoy por hoy ha incluido en calendario la presentacioacuten de una precoleccioacuten mientras que la coleccioacuten capsula carece de lsquoexigencia moralrsquo por parte de la industria

De la misma forma esta uacuteltima suele surgir como estrategia de marketing y ventas de la firma que en un momento concreto decide emprender un viaje creativo puntual para satisfacer y sorprender a sus clientes ademaacutes de demostrarles su prestigio en colabora-ciones por ejemplo con alguacuten artista contemporaacuteneo

Dicho esto estas colaboraciones no tienen por queacute perpetuarse y no vienen definidas por valores temporales algunos


Moda

Calendario de la Moda3

La moda es inspiracioacuten oficio arte cultura historia pero sobre todo la moda es industria Y es una industria freneacutetica donde los tiempos de produccioacuten son esenciales

La industria de la moda es la maquinaria que establece el tiempo de presentacioacuten produccioacuten y venta de las colecciones Ademaacutes

raquo Marca el devenir de las firmas de moda

raquo Circunscribe su actividad en un marco temporal determinado por la presentacioacuten de las colecciones en las pasarelas

Y es precisamente este contexto el que nos invita a hablar de calendario de la moda

Breve contexto histoacuterico del Calendario de la Moda 31

En teacuterminos histoacutericos la moda siempre ha tenido un valor temporal intriacutenseco basado en algo tan obvio como la climatologiacutea y el simple hecho de emplear unas prendas u otras unos colores u otros e inclusive unos tejidos u otros en funcioacuten del clima

Dicho esto no es hasta que el disentildeador Charles Frederick Worth sienta las bases del concepto Couture o Alta Costura cuando los usos de la moda se van circunscribiendo a un calendario Esto no seraacute hasta el inicio del Siglo XX


Moda

Poco maacutes tarde con la consolidacioacuten de Paris como capital mundial de la creacioacuten de moda seraacute Paul Poiret el pionero en organizar una presentacioacuten de sus propuestas con modelos en movimien-to para la prensa configurando asiacute el concepto de desfile y sentando las bases de la organizacioacuten de los mismos como viacutea de presentacioacuten del talento creativo de los disentildeadores del momento

A partir de este momento se inicia una praacutectica que se populariza y consagra con la proliferacioacuten de las casas de costura como la de Dior o Lanvin Tras la revolucioacuten futurista de los 60 y la libera-lizacioacuten de la mujer en los 70 las pasarelas adquieren un nuevo nivel de influencia que pasa por su globalizacioacuten y conversioacuten en eventos multimediaacuteticos de la mano del fenoacutemeno de las tops o modelos de eacutelite para convertirse en parte esencial del propio ADN de la moda

Y es que resulta imposible pensar en moda sin no ver un desfile en nuestro imaginario Y hablar de desfile implica hablar de calendario

Las Semanas de la Moda32

Cuando hablamos de presentacioacuten de colecciones de moda hablamos al mismo tiempo de desfi-les y como hemos comentado estos uacuteltimos llevan consigo su ubicacioacuten en un calendario Y para ello articulamos un nuevo concepto que es el que realmente estipula la distribucioacuten de los tiempos de la moda en un calendario estas son las fashion weeks o semanas de la moda

Asiacute surge la siguiente secuencia baacutesica en los tiempos de moda

Creacioacuten ndash Desfile ndash Fashion Week ndash Calendario

El origen de las semanas de la moda se produce con un afaacuten de desarrollo industrial maacutes que artiacutestico Fue en Estados Unidos donde se acuntildea el concepto de fashion week como viacutea para com-petir contra los creadores europeos determinantes en los gustos esteacuteticos y usos de moda de los antildeos 40 y 50 especialmente durante la II Guerra Mundial cuando los expertos en moda no podiacutean viajar al viejo continente para tomar contacto con las presentaciones de moda del momento Aquiacute surge en concepto de semana de la moda donde Nueva York se erige como sede de la misma

Con el tiempo la proliferacioacuten de grandes talentos de la creacioacuten especialmente a partir de la deacutecada de los 70 la industria de la moda fija su atencioacuten en tres puntos calientes de la creacioacuten Pariacutes Milaacuten y Nueva York cuyas semanas de la moda son las primigenias en torno a las cuales se construiacutean los calendarios de la moda Maacutes tarde llegariacutea Londres

EL ACTUAL CALENDARIO DE LA MODA

Lo hemos expresado con anterioridad el panorama de la moda hoy ha cambiado y mucho

1 Ha cambiado la configuracioacuten y la proyeccioacuten social de la moda

2 La industria de la moda se desarrolla y crece bajo la influencia que adquiere en los indivi-duos a traveacutes de la permeabilidad de las redes sociales asiacute como la difusioacuten de internet


Moda

3 Ha cambiado el mercado y las exigencias del puacuteblico Donde los ritmos de consumo son cada vez maacutes fugaces

Por tanto en este panorama de consumo fugaz iquestCoacutemo se traduce esto dentro de las esferas crea-tivas de la moda En el surgimiento de precoleccioacuten o precolecciones

Colecciones asumidas como habituales por parte de todas las firmas de renombre cuyo estatus viene definido por su participacioacuten en las semanas de la moda o fashion weeks y cuya actividad va maacutes allaacute de dos colecciones anuales cuatro en el caso en el que se creen tambieacuten Alta Costura

Y aunque no necesariamente se presenten en desfile la mayor parte de las propuestas de preco-leccioacuten se presentan en formato lookbook siacute suponen una modificacioacuten del calendario de la moda internacional

EL CALENDARIO DE LA MODA FECHAS

Queacute duda cabe que nos encontramos ante una clara aceleracioacuten o cambio en los flujos que tra-dicionalmente marcaba el calendario de la moda Hemos comentado con anterioridad que los cambios de dicho calendario incluiacutean una ruptura con la idea de que ldquola moda son seis mesesrdquo y no porque no sigan pasando seis meses entre que se presentan las colecciones de primavera verano y otontildeo invierno si no porque en este calendario de novedades ahora se incluyen las pre-colecciones por lo cual no tenemos que esperar seis meses entre desfile y desfile para ver algo nuevo sobre una firma

Siendo el cambio maacutes notable el hecho de que las firmas reconocidas pasen de presentar dos colecciones al antildeo a cuatro y seis en el caso de las firmas que hacen alta costura

Repasemos entonces las fechas del calendario de la moda

raquo ENERO y JULIO En enero y julio de cada antildeo asistimos a la presentacioacuten en Pariacutes de las colecciones de Alta Costura en el marco de la Semana de la Alta Costura de Pariacutes Recor-demos que el Couture tanto el concepto como la pasarela soacutelo existe en la Pariacutes

raquo FEBRERO y SEPTIEMBRE Son las fechas en las que se desarrollan bianualmente las fashion weeks de las distintas capitales de la moda Lo hacen en este orden Nueva York Londres Milaacuten y Pariacutes Asimismo en estas fechas vemos las colecciones de ready to wear de la tem-porada contraria Esto es

1 Febrero vemos las colecciones del proacuteximo otontildeo invierno

2 Septiembre vemos las colecciones del proacuteximo verano

De esta forma al ocaso del invierno vemos las propuestas del siguiente invierno y al ocaso de un verano las del proacuteximo verano Estos son los tiempos claacutesicos de la moda los que nos han hecho desde siempre hablar de la denominada ldquoregla de los seis mesesrdquo

raquo DICIEMBRE y MAYO son las dos nuevas fechas de reciente incorporacioacuten en el calendario de la moda no coinciden con ninguna semana de la moda organizada dentro del mismo pero son las fechas en las que en formato lookbook en la mayoriacutea de los casos las firmas dan a conocer sus colecciones de pretemporada Las de resort en diciembre y las de prefall en mayo


Moda

Moda y Tendencia4

Resulta muy complejo e impreciso definir el concepto en teacuterminos puros de tendencia Partimos de la visioacuten conceptual de tendencia como herramienta de la que el mundo de la moda se vale para crecer avanzar y garantizarse su hegemoniacutea y progresioacuten en el tiempo ademaacutes de su evolucioacuten

Si definimos tendencia eacutesta se describe como una ldquopropensioacuten o inclinacioacuten de los hombres yo las cosas hacia determinados finesrdquo Esta es la definicioacuten de tendencia Pero vamos maacutes allaacute Re-flexionamos sobre las tendencias en el aacutembito de la moda Y la moda como ya definimos al inicio

de nuestro texto se define como praacutecticas o propensiones repetitivas en los usos del vestir que se manifiestan a traveacutes del uso de una de-terminada prenda color silueta accesorio etc

De esta forma entendemos tendencia como herramienta entendemos tendencia como ele-mento del que la moda se vale para radiogra-fiar la demanda de los mercados y satisfacerla

bajo la sensacioacuten de novedad La tendencia no es casual es causal Y en el mundo de la moda como industria los intereses en lo que respecta a la viabilidad de las tendencias son muchos Por-que su eacutexito se traduce en beneficio econoacutemico

La tendencia es en definitiva aquella herramienta que nos permite tomar el pulso al mundo de la moda en un momento concreto asiacute como los intereses del mercado Y cuya hegemoniacutea solo se confirma cuando llega a la calle para maacutes tarde o morir o convertirse en moda entendiendo a eacutesta uacuteltima como la normalizacioacuten en el uso de una determinada prenda de vestir color yo estilo

ldquoEntendemos tendencia como elemento del que la moda se vale para radiografiar la demanda de los mercados y satisfa-cerla bajo la sensacioacuten de novedad La tendencia no es casual es causalrdquo


Moda

La tendencia es inducida y estudiada responde a los intereses del marketing de ellas se valen los medios de comunicacioacuten especializados en el sector para alimentar a los mercados al aliento de los intereses de sus patrocinadores (las marcas de moda) siempre en pro de incrementar los beneficio comerciales basaacutendose en la generacioacuten de novedad Generacioacuten de novedad que a su vez deriva no de lo que se presenta o propone sino de coacutemo se hace se comunica o se vende

Aunque resulte contradictorio el origen de las tendencias tiene mucho que ver con la calle es aquiacute de donde surge el concepto o uso del vestir para luego pasar por la lsquofactoriacutea maacutegicarsquo de la moda y presentarse al mundo como lsquoalgo nuevorsquo consiguiendo que vuelvan a reinar alliacute de donde han salido (en la calle)

Por todo ello hablamos de tendencia como herramienta causante de un fenoacutemeno de polariza-cioacuten a partir del cual un estilo color prenda estampado u objeto de moda tiene una aceptacioacuten simultaacutenea por parte de un gran nuacutemero de personas


TENDENCIA Definicioacuten

bull Tendencia propensioacuten o inclinacioacuten de las personas o las cosas hacia determinados fines

bull Elemento del que la moda se vale para radiografiar la demanda de los mercados y satisfacerla bajo la sensacioacuten de novedad

bull La tendencia es una herramienta empleada por la moda para crecer avanzar y ga-rantizarse su hegemoniacutea y progresioacuten en el tiempo ademaacutes de su evolucioacuten

bull Nos permiten tomar el pulso al mundo de la moda en un momento concreto asiacute como los intereses del mercado

bull La tendencia es inducida y estudiada responde a los intereses del marketing

El origen de las Tendencias de Moda41

La pregunta eterna que surge cuando reflexionamos sobre las tendencias es vislumbrar sobre su surgimiento yo origen Saber de doacutende vienen coacutemo se crean y quieacuten las origina De las tenden-cias nos maravillamos ante su fascinante pasado su inmenso presente y con su brillante futuro

Las tendencias nacen de lo que estaacute en uso van evolucionando durante varias temporadas apa-recen de forma tiacutemida para llegar a su punto aacutelgido y acaban desapareciendo al cabo de unos antildeos o inclusive de meses o semanas como si de la vida de una ola se tratara Tambieacuten hay ten-dencias que en su ciclo vital mueren no para caer en el olvido si no para convertirse en modas


Moda

Elevaacutendose como un uso de la moda socialmente aceptado como habitual El adjetivo que define las tendencias es ecleacutectico

Un ciclo normalizado que explica el desarrollo de la tendencia es el siguiente

bull Nacen a partir de los Institutos de fibras las asociaciones de color los disentildeadores textiles y de estampados

bull Se materializan con el trabajo de los disentildeadores de moda que emplean todos los elemen-tos anteriores

bull Se analizan tras el visionado de este trabajo en los desfiles buscando puntos en comuacuten que pasaraacuten a ser lo que se conoce como tendencia

bull Se interpretan cumpliendo su funcioacuten de herramienta que garantiza la supervivencia de la industria de la moda

Tendencias como fenoacutemeno social42

En teacuterminos sociales estamos asistiendo a un contexto de evolucioacuten y cambio de nuestras socie-dades asiacute nos encontramos ante un aumento del desarrollo de las tendencias y la capacidad de prescripcioacuten de las mismas

En este sentido los individuos cada diacutea se identifican menos con un estilo de vida definido y este-reotipado y se ven empujados a desarrollar su propia identidad explorando nuevos valores e ima-ginarios (tendencias) De esta forma con una oacuteptica social contemporaacutenea las tendencias como los elementos baacutesicos con los que el consumidor construye una identidad polifaceacutetica

TENDENCIA Y MODA

En grandes liacuteneas las tendencias beben de la totalidad de agentes que interactuacutean en el seno de la industria de la moda

raquo Las redes sociales

raquo La calle

raquo La noche

raquo Los fashion insiders

raquo El star system

Todos ellos intervienen en su creacioacuten de las tendencias Y son los denominados Agentes de Tendencias

Tambieacuten es determinante la tarea creativa del disentildeador base para el surgimiento de las tenden-cias y a su vez viene influenciada por

1 Los materiales con los que trabaja su variedad textura y colorido (elemento base en la co-mercializacioacuten de las tendencias) todo ello desarrollado por la industria del tejido


Moda

2 La importancia y el calado social que posee la moda hoy por hoy

3 El vehicular de la tarea creativa y la cobertura que de todo a lo referente a la moda hacen los medios de comunicacioacuten

Esto en cuanto al primer paso para dar pie a la tendencia Luego la tarea creativa del disentildeador viene a su vez precedida por otros tantos elementos determinantes en la construccioacuten y decons-truccioacuten de las tendencias estos son

1 La influencia del pasado En la moda toda vuelve nada es caduco todo es vaacutelido y de acuerdo al contexto actual nunca se ha ido

2 La influencia de la calle Como hemos comentado en la definicioacuten de tendencia La calle es don-de surge y muere la tendencia Quieacuten confirma su hegemoniacutea y dicta su andadura y definicioacuten

3 La capacidad de anticipacioacuten El saber ver maacutes allaacute Que seriacutea el uacutenico aspecto de la ten-dencia vinculado a la poesiacutea Entendiendo poesiacutea como talento no factorizado por la indus-tria y sensibilidad del individuo no embotellable

Asimismo hemos de tener en cuenta una se-rie de puntos de inflexioacuten a valorar de cara a entender el desarrollo y la confirmacioacuten de las tendencias

1 Todo comienza con las telas Hoy por hoy casi ninguna o ninguna casa de moda o costura desarrolla sus propias telas Por lo tanto tenemos un sesgo inicial importante de cara al desarrollo de la tarea creativa

2 Agencias de tendencias entre ellas la maacutes importante es WGSN que traba-ja con dos antildeos de antelacioacuten en sus predicciones

3 Coolhunters y la inversioacuten de las fir-mas en ellos Toda la informacioacuten se manufactura y transforma en topseller

FUENTES DE INFLUENCIA EN LAS TENDENCIAS DE MODA

raquo Historia de la moda

raquo Las propias firmas de moda

raquo Las revistas de moda

raquo Los modelos

raquo Las celebridades


raquo La muacutesica

raquo El arte


Moda

Moda comunicacioacuten y redes sociales5

Actualmente nos encontramos en un contexto de consumo y desarrollo de la industria de la moda mar-cado por la necesidad que de la comunicacioacuten tiene la moda para sobrevivir crecer y evolucionar

Y a su vez la comunicacioacuten encuentra en la moda una de las viacuteas de mayor acercamiento y pres-cripcioacuten de contenidos de todos los tiempos

Si durante antildeos los medios de comunicacioacuten nos han vendido ldquolo ves estaacute pasandordquo como filosofiacutea para promocionar sus coberturas informativas en la moda lo que se pretende medios de comu-nicacioacuten mediante es una simbiosis con este concepto ldquolo ves lo tienesrdquo o ldquolo ves lo deseasrdquo

Gracias a la sobreexposicioacuten de marcas y productos a traveacutes de los diversos canales multimediaacuteticos

Esto se produce en un aacutembito concreto de medios de comunicacioacuten donde el soporte digital y las redes sociales son el contenedor

perfecto para el mensaje que la industria de la moda nos propone las denominadas tendencias y lo son en un contexto en el que tambieacuten ha cambiado el perfil de la persona que transmite dicho mensaje El centro de la moda ya no es Pariacutes como veniacutea siendo desde el absolutismo monaacuterquico de Versalles el centro de la moda son millones de personas consumiendo y generando informa-cioacuten de moda y retroalimentaacutendose con respecto a la misma en las redes sociales

Ahora son nuevas caras hasta el momento anoacutenimas las responsables de poner de moda las prendas y accesorios de moda hablamos de los denominados influencers muchos de ellos blo-

ldquoEl centro de la moda ya no es Pariacutes si no millones de personas consumiendo gene-rando y retroalimentaacutendose de informa-cioacuten de moda en las redes socialesrdquo


Moda

gueros especializados en moda otros tantos uacutenicamente instagramers que a golpe de ldquolikerdquo son capaces de captar la atencioacuten de millones de personas que desde su casa estaacuten consumiendo su filosofiacutea de vida y tomando parte de sus usos el vestir Usos que querraacuten imitar de forma temprana e innegable

Las firmas son conscientes de estos y hoy por hoy es maacutes rentable en teacuterminos de venta y calado del mensaje o producto ndashmoda hacer una campantildea con una blogue-ra cuya repercusioacuten sea fuerte en Instagram que con una suacuteper celebridad del cine por ejemplo

Tambieacuten asistimos a un anaacutelisis real del calado de las tendencias cuya sobreexposicioacuten en redes sociales y medios de comunicacioacuten consigue su confirmacioacuten como objeto preferente de compra

Hoy en diacutea tenemos la posibilidad de ver en directo los desfiles que se presentan en las distintas semanas de la moda y ademaacutes a los minutos podemos encontrar millones de imaacutegenes del desfile sus prendas su esteacutetica o sus acce-sorios en nuestra red social preferente Esto afecta a nuestros haacutebitos de consumo puesto que cuando pasan los seis meses habituales entre los que se presenta una co-leccioacuten y eacutesta llega a tienda estamos saturados de su contenido y queremos otras cosas Por eso surgen en moda las precolecciones y por eso se han alterado los flujos de consumo en general

EL NUEVO FUTURO DE LA MODA LA INMEDIATEZ

Si tenemos que resaltar el uacuteltimo gran cambio en el negocio de la moda eacuteste se describiriacutea con una palabra inmediatez Inmediatez y formato digital

No solo han cambiado el formato de presentacioacuten de las colecciones si no que nos enfrentamos a un nuevo modelo de negocio que promueve la compra inmediata por parte del cliente de aquello que ve siempre con el medio digital por medio

De esta forma en la actualidad encontramos firmas que ofrecen la posibilidad en sus paacuteginas web de ver los desfiles en el marco de la semana de la moda a la que pertene-cen y tras ello automaacuteticamente y por tiempo limitado se le ofrece al cliente que pueda comprar de manera automaacutetica e inmediata una seleccioacuten de piezas de la coleccioacuten

Con ello se pretende evitar la sobreexposicioacuten del producto en redes sociales y medios especializados facilitarle al cliente el acceso a las piezas de ropa o los accesorios que le gustan y hacerlo cuando el deseo estaacute en su mayor auge anulando temporalmente la razoacuten y motivando la compra compulsiva Ademaacutes de consiguiendo que el cliente no tenga que esperar seis meses para hacerse con aquello que ha visto y le gusta


Moda

Moda y Redes sociales Nuevas formas de marketing51

En la actualidad no hay empresa que se precie que no invierta en comunicacioacuten online donde las redes sociales son el soporte principal

Por supuesto en las empresas de moda no nos encontramos ante una excepcioacuten al contrario muchas de ellas son promotoras y pioneras de numerosas iniciativas en la red y en las redes que siempre persiguen un mismo objetivo la venta

Las bases del marketing han cambiado de hecho hoy maacutes que nunca tiene sentido que hablemos del denominado marketing online dirigido en trabajar las iniciativas promocionales que a traveacutes de las posibilidades de internet y las redes sociales se tienen con respecto al producto la renovacioacuten de los mismos y su venta

Los perfiles de firmas y disentildeadores de moda en redes sociales alcanzan millones de seguidores la foacutermula del eacutexito no es exacta pero la proyeccioacuten de estas firmas en redes sociales es un obli-gado vehiacuteculo comunicativo que se desarrolla de acuerdo a las siguientes formas de actuacioacuten

bull Novedades las novedades de la marca se comunican de forma inmediata y con una ca-pacidad de eco incalculable Tanto a traveacutes de las interacciones de repeticioacuten del mensaje por parte de los seguidores como podriacutea ser hacer retweet en Twitter como por las palabras-etiqueta los denominados hashtags especialmente empleados en Instagram

bull Diario el simple hecho de seguir a una marca o disentildeador en redes sociales ayuda al cliente a sentirse cercano a la marca que a traveacutes de sus comunicaciones ofrece una especia de ldquodiariordquo puacuteblico en el que ldquoescriberdquo (actuali-za) cada diacutea

bull Promociones las firmas de moda incentivan la venta de sus artiacuteculos a traveacutes de diferentes ini-ciativas promocionales en la red solo para sus se-guidores hacieacutendoles sentir ldquoespecialesrdquo ademaacutes de dotarles de ldquosentido de pertenenciardquo a un ldquoclubrdquo del que todo el mundo no puede formar parte

bull Valores nunca antes la filosofiacutea de una empresa habiacutea encontrado canales tan directos de comunicacioacuten como los que las redes sociales ofrecen puesto que se cuelan con sus con-tenidos y mensajes en uno de los elementos maacutes personales que el individuo posee hoy su terminal moacutevil

bull Contacto directo pero es que ademaacutes las redes sociales permiten un contacto directo del cliente con la firma Tanto para mostrar cosas buenas la adquisicioacuten de un producto de una determinada marca Como malas quejas que se hacen puacuteblicas a golpe de click con comentarios en Facebook o Twitter


Moda

bull Ficha de producto y saber hacer las firmas aprovechan sus perfiles sociales para presentar y promover sus productos sin que el cliente se acerque al punto de venta las firmas mues-tran sus productos con ficha de detalles contando coacutemo se producen o cosen o sencilla-mente los enmarcan en paneles de inspiracioacuten que ayuda a venderlos

El estatus-moda en la red Una prolongacioacuten de la personalidad52

En la actualidad seguimos a cientos de personas en redes sociales generalmente los valores que nos motivan a ellos tienen que ver con admiracioacuten y a su vez esta uacuteltima se vincula generalmente a

raquo Admiracioacuten profesional seguimos a un personaje conocido y reconocido por su trabajo cantante actor deportista etc

raquo Prescriptiva seguimos a personas no reconocidas por su trabajo o no en el formato tradi-cional que nos prescriben estilos de vida que nos gustan con los que nos sentimos identi-ficados o que simplemente nos invitan a sontildear

Y en esto juega un papel fundamental la moda Al final el individuo proyecta una parte de su perso-nalidad en las redes sociales y la ropa que usa o coacutemo la usa es parte indispensable de ello Con un elemento antildeadido los individuos muestran de ellos mismos lo que quieren mostrar ofreciendo un universo a veces idiacutelico que en la mayoriacutea de los casos invita a sontildear a sus seguidores

Por otro lado la moda o mejor dicho las prendas o accesorios de moda que se luzcan en redes ofrecen la posibilidad al individuo de acogerse a un posicionamiento o estatus social en funcioacuten de las marcas que use los accesorios que muestre o el estilo de ropa con el que se identifique

Las firmas lo saben y no solamente pueden medir los gustos sociales a tiempo real haciendo un estudio de marketing de mercado al momento y casi diario encontrando prescriptores anoacutenimos o al menos de apariencia tal que son o pueden ser perfectos embajadores de la firma y de sus productos Asiacute en muchos casos no dudan en contar con ellos llegando incluso a contratarles para que publiquen posts patrocinados Las firmas compran audiencias y estas nuevas audiencias son los seguidores que los denominados ndashinfluencers tienen en las redes sociales

En este sentido los individuos cada diacutea se identifican menos con un estilo de vida definido y este-reotipado y se ven empujados a desarrollar su propia identidad explorando nuevos valores e imagi-narios muchos de ellos encontrados a traveacutes de la red siendo esta forma de imitacioacuten social como viacutea de canalizar la personalidad uno de los nuevos objetos de incidencia del marketing y la moda


Moda

Autoevaluacioacuten

Os recordamos que estas actividades son autoevaluativas y que no se deben enviar al tutor Cada pregunta tiene sus correspondientes respuestas recomendadas en las ldquoRespuestas de la Autoe-valuacioacutenrdquo Las respuestas son orientativas basadas en la teoriacutea por lo que en muchos casos va a depender del prisma de cada unoa Lo que buscamos con estos ejercicios es afianzar conoci-mientos y practicar lo aprendido teniendo en cuenta siempre que puede haber en algunos casos perspectivas subjetivas por lo que siempre las respuestas aquiacute dadas se tomaraacuten como indicacio-nes o recomendaciones de respuesta

1 Ordena las siguientes prendas de vestir grecorromanas en la siguiente tabla de acuerdo a tus conocimientos

Tuacutenica - Quitoacuten o Chitoacuten ndash Toga ndash Peplo ndash Palla ndash Himation


ROMA GRECIA

2 A continuacioacuten te ofrecemos dos ilustraciones diferentes de esteacutetica Manga Identifica cuaacutel de ellas ilustra la tendencia Kasane no Irome japonesa iquestCoacutemo se llama el sistema de capas con el que se reconoce a esta forma de vestir propia del de la corte imperial del Japoacuten


Moda

3 Te ofrecemos a continuacioacuten una imagen costumbrista del Medievo en la que se aprecia la vestimenta propia de la eacutepoca Identifica las prendas del vestir que aparecen

4 En la siguiente actividad te presentamos dos imaacutegenes propias del Renacimiento Nos gusta-riacutea que las analizaras identificando si pertenecen al bajo o alto Renacimiento y comentaras brevemente la esteacutetica de la vestimenta que observas en cada una de ellas

IMAGEN 2IMAGEN 1


Moda

5 En este video te ofrecemos una preciosa aproximacioacuten a la confeccioacuten a mano de la miacutetica CHAQUETA CHANEL que auacuten se sigue elaborando con preci-sioacuten y de acuerdo a los patrones y pasos creados por Coco Chanel Tras su visionado te invitamos a que analices esta icoacutenica pieza de acuerdo a la imagen que te prestamos y comentes breve-mente sus caracteriacutesticas

6 Asocia la tabla 1 con la 2 de acuerdo a la relacioacuten que hay entre los elementos albergados en cada una de ellas Con ello demostraraacutes el dominio que has adquirido sobre los conceptos de este boque didaacutectico ademaacutes de desarrollar tus capacidades asociativas

TABLA 1 TABLA 2

Austeridad Alta Costura

Charles Frederick Worth Antildeos 30

Cuello Halter Antildeos 40

LBD Coco Chanel

New Look Corte al Bies

Tuxedo Dior

Tweed Petit Robe Noire

Vionnet Yves Saint Laurent

7 Te invitamos a ver el siguiente video aquiacute En eacutel se habla de Charles Frederick Worth o Paul Poiret como creadores de la Alta Costura Queremos que te acerques al concepto de lujo que Worth creoacute no es necesario que traduzcas el video Tras ello te proponemos doble reto

bull Comenta los oriacutegenes de la Alta Costura

bull Comenta el papel de la Alta Costura como elemento de la moda contemporaacutenea asiacute como del calendario de la moda couture


Moda

8 Veamos queacute tal has asimilado el Calendario de la Moda Completa el calendario de acuerdo a los segmentos de la moda que conoces

COUTURE FW ndash COUTURE SS ndash RTW FW ndash RTW SS ndash PREFALL ndash RESORT

COUTURE FW ndash Alta Costura otontildeo invierno

COUTURE SS ndash Alta Costura primavera verano

RTW FW ndash Ready to wear otontildeo invierno

RTW SS ndash Ready to wear primavera verano

PREFALL ndash Precoleccioacuten otontildeo

RESORT ndash Precoleccioacuten primavera

ENERO FEBRERO MARZO ABRIL MAYO JUNIO

JULIO AGOSTO SEPTIEMBRE OCTUBRE NOVIEMBRE DICIEMBRE

9 Queremos que analices las nuevas formas de comunicacioacuten en redes sociales Para ello te in-vitamos a analizar el perfil en Instagram de la firma GUCCI aquiacute Indica cual de las siguientes formas de comunicacioacuten observas

NOVEDADES VALORES

DIARIO CONTACTO DIRECTO

PROMOCIONES FICHA DE PRODUCTO

10 Investiga en la red e indiacutecanos cuales de estas firmas en la actualidad practican el modelo de ldquomoda inmediatardquo ofreciendo la posibilidad de comprar las piezas de las nuevas colecciones tras el visionado online del desfile

bull Burberry

bull TOM FORD

bull Ceacuteline

bull MOSCHINO

bull CHANEL

bull GUCCI

bull Balenciaga

bull VERSACE

bull Dior


Moda





ROMA GRECIA

Tuacutenica

Toga

Palla (mujeres)



Peplo (mujeres)

Himation


X

Se la llama Juni-Hitoe en referencia a las entre 12 y 25 capas que conforman el atuendo Kase-ne no Irome


Moda

3 Te ofrecemos a continuacioacuten una imagen costumbrista del Medievo en la que se aprecia la vestimenta propia de la eacutepoca Sentildeala de la siguiente lista las prendas del vestir caracteriacutesti-cas de la Edad Media eres capaz de observar en ella

En la ilustracioacuten aparecen las siguientes prendas se pretende que el alumno las identi-fique todas pero algunas de ellas ya dariacutean la actividad como vaacutelida

1 Hopalanda2 Juboacuten3 Bragueta de armar4 Calzas5 Cotardiacutea


IMAGEN 1

En la imagen vemos un retrato de cuerpo entero del rey Felipe II en eacutel se observa claramente la imagen absolutamente austera que la corte espantildeola con Felipe II a la cabeza impusiera durante el alto Renacimiento

Una imagen en la que se observa la ldquouniformidadrdquo impuesta durante esta etapa de esplendor del Imperio Espantildeol donde se observan piezas como

bull Cuello-golabull Juboacutenbull Mandiloacuten o media capabull Bragueta de armarbull Calzas

IMAGEN 2

El punto opuesto a la imagen anterior lo ilustra este otro retrato del rey Enrique VIII Con vesti-menta claacutesica del bajo Renacimiento Cuando bajo su reinado e influencia se impone desde Gran Bretantildea el uso de piezas ricas y opulentas bordadas y enjoyadas manteniendo pren-das claacutesicas de la vestimenta de la eacutepoca como

bull Juboacutenbull Calzasbull Hopalandabull Bragueta de armar


Moda

5 En este video te ofrecemos una preciosa aproximacioacuten a la confeccioacuten a mano de la miacutetica CHA-QUETA CHANEL que auacuten se sigue elaborando con precisioacuten y de acuerdo a los patrones y pasos creados por Coco Chanel Tras su visionado te invitamos a que analices esta icoacutenica pieza de acuerdo a la imagen que te prestamos y comentes brevemente sus caracteriacutesticas


bull La chaqueta lleva bolsillos-plastroacuten que son bolsillos planos y superpuestos hasta un total de cuatro Siempre decorados con pasamaneriacutea o tejido contrastado dotando de personalidad a la chaqueta


bull Costadillo Chanel la revolucioacuten de la chaqueta Chanel empieza en su propia confeccioacuten la creadora ideoacute un patroacuten revolucionario para el desarrollo de esta emblemaacutetica pieza que con el tiempo ha adoptado el nombre de la propia disentildeadora francesa ndashcostadillo Chanel Con eacutel se construye la manga en tres partes y el resultado es absolutamente favo-recedor se adapta al pecho perfectamente y da una gran sensacioacuten de libertad


TABLA 1 TABLA 2




LBD Coco Chanel


Tuxedo Dior




Moda



La Alta Costura es un concepto acuntildeado por el disentildeador britaacutenico Charles Frederick Worth al instalarse en Pariacutes convirtieacutendose en el disentildeador de cabecera de los dos grandes imperios el Napoleoacutenico y Austrohuacutengaro con el favor de las emperatrices Eugenia de Montijo e Isabel de Baviera respectivamente El concepto ldquoalta costurardquo hace referencia a la complejidad y la riqueza y opulencia de los tejidos y bordados con los que ataviaba sus creaciones Tras Worth poco a poco en Pariacutes fueron emergiendo creadores que abrieron sus talleres en la ciudad del Sena sentando Paris como la ca-pital de la moda mundial


La alta costura en la actualidad es uno de los denominados ldquosegmentos de la modardquo contemporaacuteneos este concepto se concentra uacutenicamente en Paris uacutenico nuacutecleo capaz de albergar la denominada Semana de la Alta Costura cuya hegemoniacutea y funcionamien-to viene regida por la Caacutemara sindical de la Alta Costura Francesa hasta nuestros diacuteas










COUTURE SS RTW FW RTW FW PREFALL


COUTURE FW RTW SS RTW SS RESORT


Moda


NOVEDADES VALORES




bull Burberry

bull TOM FORD

bull Ceacuteline

bull MOSCHINO

bull CHANEL

bull GUCCI

bull Balenciaga

bull VERSACE

bull Dior


Moda

Referencias Bibliograacuteficas6 raquo Fogg Marnie 2014 MODA Toda la Historia Editorial BLUME

raquo Abascal Naty Gallart Vicente (Ed) 2013 100 NATY - Manual de estilo de Naty Abascal con Vicente Gallart - Editorial Grijalbo

raquo Worsley Harriet 2011 100 ideas que cambiaron la moda - Editorial BLUME

raquo IDACEM 2013 PERSONAL SHOPPER y Asesoriacutea de Imagen No publicado

Infoacutermate

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Moda


1 Breve historia de la moda

11 Breve recorrido sobre la historia de la Moda

2 Colecciones de moda El sistema de la moda hoy

21 Contexto de la moda contemporaacutenea

22 El Circuito Internacional de Pasarelas

23 Segmentos de la moda hoy

3 Calendario de la Moda

31 Breve contexto histoacuterico del Calendario de la Moda

32 Las Semanas de la Moda

4 Moda y Tendencia

41 El origen de las Tendencias de Moda

42 Tendencias como fenoacutemeno social

5 Moda comunicacioacuten y redes sociales

51 Moda y Redes sociales Nuevas formas de marketing

52 El estatus-moda en la red Una prolongacioacuten de la personalidad

Autoevaluacioacuten


6 Referencias bibliograacuteficas

03

04

26

26

27

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31

31

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36

38

40

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42

46

51

Con el objetivo de mejorar el contenido del moacutedulo Divulgacioacuten Dinaacutemica apuesta por la referencia a recursos didaacutecti-cos interactivos externos tales como viacutedeos audios y enlaces

Este contenido es externo a Divulgacioacuten Dinaacutemica por lo que si detectase alguacuten enlace caiacutedo o erroacuteneo agradeceriacuteamos que nos lo comunicases a editorialdivulgaciondinamicacom

CONTENIDO


Moda











Moda







ROMA




Toga romana


Moda



GRECIA









Moda











Moda




ROMA GRECIA

Tuacutenica

Toga

Palla (mujeres)



Peplo (mujeres)

Himation

ORIENTE










Hufu


Moda


CULTURA NIPONA













Moda

LA EDAD MEDIA















Moda


Hopalanda

Baqueta de arma

Juboacuten


Calzas masculinas


a

b

c

d

e

f

a

b

c

d

ef









Moda



HOMBRE MUJER

Juboacuten o casaca

Calzas

Bragueta de armar

Hopalanda

Cotardiacutea

Crespina

Hopalanda

EL RENACIMIENTO










Moda







LA COFIA TUDOR





Cuello gola

Juboacuten




Moda



LA CORTE FRANCESA




Moda






EL ROCOCOacute







Moda


PAUL POIRET






CORTE IMPERIO



Emperatriz Josefina

Paul Poiret


Moda










Moda












Moda

LA CHAQUETA CHANEL












Moda







TUXEDO




Moda








CORTE AL BIES





Moda
















Moda












Moda














Moda














Moda





Moda












Moda






bull Alta Costura

bull Precolecciones













Moda




BREVE CONTEXTO











Moda



ACLARANDO CONCEPTOS













Moda

PRECOLECCIONES







ACLARANDO CONCEPTOS







Moda











Moda















Moda
















Moda

Moda y Tendencia4









Moda















Moda










TENDENCIA Y MODA



raquo La calle

raquo La noche







Moda















raquo Los modelos




raquo El arte


Moda











Moda











Moda












Moda











Moda

Autoevaluacioacuten





ROMA GRECIA



Moda



IMAGEN 2IMAGEN 1


Moda



TABLA 1 TABLA 2




LBD Coco Chanel


Tuxedo Dior







Moda












NOVEDADES VALORES




bull Burberry

bull TOM FORD

bull Ceacuteline

bull MOSCHINO

bull CHANEL

bull GUCCI

bull Balenciaga

bull VERSACE

bull Dior


Moda





ROMA GRECIA

Tuacutenica

Toga

Palla (mujeres)



Peplo (mujeres)

Himation


X



Moda





IMAGEN 1




IMAGEN 2




Moda







TABLA 1 TABLA 2




LBD Coco Chanel


Tuxedo Dior




Moda



















Moda


NOVEDADES VALORES




bull Burberry

bull TOM FORD

bull Ceacuteline

bull MOSCHINO

bull CHANEL

bull GUCCI

bull Balenciaga

bull VERSACE

bull Dior


Moda





Infoacutermate











Moda



Moda











Moda







ROMA




Toga romana


Moda



GRECIA









Moda











Moda




ROMA GRECIA

Tuacutenica

Toga

Palla (mujeres)



Peplo (mujeres)

Himation

ORIENTE










Hufu


Moda


CULTURA NIPONA













Moda

LA EDAD MEDIA















Moda


Hopalanda

Baqueta de arma

Juboacuten


Calzas masculinas


a

b

c

d

e

f

a

b

c

d

ef









Moda



HOMBRE MUJER

Juboacuten o casaca

Calzas

Bragueta de armar

Hopalanda

Cotardiacutea

Crespina

Hopalanda

EL RENACIMIENTO










Moda







LA COFIA TUDOR





Cuello gola

Juboacuten




Moda



LA CORTE FRANCESA




Moda






EL ROCOCOacute







Moda


PAUL POIRET






CORTE IMPERIO



Emperatriz Josefina

Paul Poiret


Moda










Moda












Moda

LA CHAQUETA CHANEL












Moda







TUXEDO




Moda








CORTE AL BIES





Moda
















Moda












Moda














Moda














Moda





Moda












Moda






bull Alta Costura

bull Precolecciones













Moda




BREVE CONTEXTO











Moda



ACLARANDO CONCEPTOS













Moda

PRECOLECCIONES







ACLARANDO CONCEPTOS







Moda











Moda















Moda
















Moda

Moda y Tendencia4









Moda















Moda










TENDENCIA Y MODA



raquo La calle

raquo La noche







Moda















raquo Los modelos




raquo El arte


Moda











Moda











Moda












Moda











Moda

Autoevaluacioacuten





ROMA GRECIA



Moda



IMAGEN 2IMAGEN 1


Moda



TABLA 1 TABLA 2




LBD Coco Chanel


Tuxedo Dior







Moda












NOVEDADES VALORES




bull Burberry

bull TOM FORD

bull Ceacuteline

bull MOSCHINO

bull CHANEL

bull GUCCI

bull Balenciaga

bull VERSACE

bull Dior


Moda





ROMA GRECIA

Tuacutenica

Toga

Palla (mujeres)



Peplo (mujeres)

Himation


X



Moda





IMAGEN 1




IMAGEN 2




Moda







TABLA 1 TABLA 2




LBD Coco Chanel


Tuxedo Dior




Moda



















Moda


NOVEDADES VALORES




bull Burberry

bull TOM FORD

bull Ceacuteline

bull MOSCHINO

bull CHANEL

bull GUCCI

bull Balenciaga

bull VERSACE

bull Dior


Moda





Infoacutermate











Moda



Moda







ROMA




Toga romana


Moda



GRECIA









Moda











Moda




ROMA GRECIA

Tuacutenica

Toga

Palla (mujeres)



Peplo (mujeres)

Himation

ORIENTE










Hufu


Moda


CULTURA NIPONA













Moda

LA EDAD MEDIA















Moda


Hopalanda

Baqueta de arma

Juboacuten


Calzas masculinas


a

b

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Moda



HOMBRE MUJER

Juboacuten o casaca

Calzas

Bragueta de armar

Hopalanda

Cotardiacutea

Crespina

Hopalanda

EL RENACIMIENTO










Moda







LA COFIA TUDOR





Cuello gola

Juboacuten




Moda



LA CORTE FRANCESA




Moda






EL ROCOCOacute







Moda


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CORTE IMPERIO



Emperatriz Josefina

Paul Poiret


Moda










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Moda

LA CHAQUETA CHANEL












Moda







TUXEDO




Moda








CORTE AL BIES





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Moda












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Moda














Moda





Moda












Moda






bull Alta Costura

bull Precolecciones













Moda




BREVE CONTEXTO











Moda



ACLARANDO CONCEPTOS













Moda

PRECOLECCIONES







ACLARANDO CONCEPTOS







Moda











Moda















Moda
















Moda

Moda y Tendencia4









Moda















Moda










TENDENCIA Y MODA



raquo La calle

raquo La noche







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raquo Los modelos




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Autoevaluacioacuten





ROMA GRECIA



Moda



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Moda



TABLA 1 TABLA 2




LBD Coco Chanel


Tuxedo Dior







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bull Burberry

bull TOM FORD

bull Ceacuteline

bull MOSCHINO

bull CHANEL

bull GUCCI

bull Balenciaga

bull VERSACE

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Palla (mujeres)



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Palla (mujeres)



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LA EDAD MEDIA















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Baqueta de arma

Juboacuten


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Juboacuten o casaca

Calzas

Bragueta de armar

Hopalanda

Cotardiacutea

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Hopalanda

EL RENACIMIENTO










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Infoacutermate











Moda



Moda



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Moda



TABLA 1 TABLA 2




LBD Coco Chanel


Tuxedo Dior







Moda












NOVEDADES VALORES




bull Burberry

bull TOM FORD

bull Ceacuteline

bull MOSCHINO

bull CHANEL

bull GUCCI

bull Balenciaga

bull VERSACE

bull Dior


Moda





ROMA GRECIA

Tuacutenica

Toga

Palla (mujeres)



Peplo (mujeres)

Himation


X



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