Dossier pédagogique - Otello

7/24/2019 Dossier pdagogique - Otello

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DOSSIER PDAGOGIQUE 2015-2016

CONTACTS ACTION CULTURELLE

Marjorie Piquette / 01 69 53 62 16 / [email protected] Boivin / 01 69 53 62 26 / [email protected]

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OTELLOGIUSEPPE VERDIC

HRISTIANDRESSE


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Vendredi 6 novembre (20h)Dimanche 8 novembre (16h)

Rptition gnrale : Mercredi 4 novembre (20h30)Dure 2h40 (avec entracte)

Opra en 4 actes - 1887Musique de Guiseppe Verdi

Livret dArrigo Botodaprs le drame de Shakespeare

Direction Luciano AcocellaMise en scne Nadine Duffaut

Dcors Emmanuelle FavreCostumesKatia Duflot

Lumires Philippe GrosperrinChef de chant Hlne Blanic

Chef de chur Geoffroy Jourdain

AVECLudivine GombertDesdemona

Marion LebgueEmiliaJean-Pierre FurlanOtello

Seng-Hyoun KoIagoChristophe BerryCassio

Jrme VarnierLodovico

Xin WangRoderigoJean-Marie DelpasMontano

Vincent EvenoUn Araldo

Orchestre national dle-de-FranceChurs Les Cris de Paris

et Matrise des Hauts-de-SeineDirectionGal Darchen

LOpra de massy est subventionn par:

et remercie ses partenaires :

Le service dAction Culturelle de lOpra de Massy est membre duRseau Europen pour la Sensibilisation lOpra


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3SOMMAIRE

04 _ LE COMPOSITEUR

06 _ LARGUMENT

08 _ EN SAVOIR PLUS... SUR LOPRA

17 _ EN SAVOIR PLUS... SUR LE CONTEXTE

19 _ EN SAVOIR PLUS... SUR LA VOIX

20 _ LES INSTRUMENTS DE LORCHESTRE

23 _ LES INGRDIENTS DE LOPRA

24 _ ACTION CULTURELLE

Costume de Maure, Othello / Source Gallica.bnf.fr / Bibliothque national de France


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Sa vie de compositeur : dorigine modeste, dabord form par lorganiste du village,

Baistrocchi, Giuseppe Verdi suit des tudes Busseto avec le chef de fanfare Provesi.Refus au conservatoire de Milan comme pianiste mais encourag par le jury lacomposition, il travaille en priv avec Vincenzo Lavigna (auteur dopras, rptiteur La Scala, ami et parfois collaborateur de Rossini), grce au mcnat dAntonio Barezzi,dont il pousera la fille Margherita. Tandis quil assume les fonctions de chef de musiquemunicipale de Busseto, il est form par Lavigna ltude de Haydn et de Mozart, etsemble avoir achev la mort de son matre, un opra, Rocester, dont les fragmentsfurent probablement rutiliss ultrieurement. Sur la recommandation de la cantatriceG. Strepponi, il obtient de limpresario Merelli un contrat pour La Scala, et y dbuteavec Oberto, Conte di San Bonifacio, qui est donn 14 fois et repris lanne suivantepour 17 reprsentations, chiffres trs infrieurs ceux des opras de Donizetti ou deNicolai (dont on joue 46 fois Il Templario) mais suprieurs ceux de tous les autres auteurs. Ce succs lui vaut la commande

dUn Giorno di Regno, qui connat un fiasco ds le premier soir (1840) ; on a souvent imput cet chec limpossibilit danslaquelle aurait t Verdi de composer un opera buffa, tant alors afflig par le rcent dcs de sa jeune femme et de sesdeux enfants ; or, il ne sagit en rien dun opera buffa, mais dun livret semiseria.

Merelli suggre Verdi de mettre en musique le livret de Nabucodonosorrefus par Nicolai et lopra remporte un vif succsle 9 mars 1842, il y aura au total 65 reprsentations, un record absolu dans lhistoire de La Scala. Sans nier limpact politiquedu sujet, cette uvre insuffle un sang neuf lopra italien, tant par certaines tournures adroitement plbiennes que parlampleur de la participation chorale et une vhmence vocale sans prcdent, tempre par quelques chos belcantistes.Avec Ernani, en 1844, Verdi inaugure un style nouveau dopras trs marqus sur le plan dramatique et sur celui du chant,valant essentiellement par la force des situations et par une vocalit trs exigeante. Verdi campe pour longtemps limagede lhrone pure, courageuse, et victime innocente (rclamant par l un grave ardent, un aigu thr mais ferme, et unevirtuosit sans faille), face aux trois types vocaux dsormais bien dfinis du tnor, du baryton et de la basse.

Pendant ce quil nommera plus tard ses annes de galre Verdi tablit sa rputation avec des fortunes diverses, grce une impressionnante srie dopras, crits parfois la hte et sans quil puisse en choisir toujours les interprtes, maisdans lesquels il affine son criture, dveloppe sa palette orchestrale, sappuyant gnralement sur des trames historiquespropres trouver un cho dans une Italie en lutte contre loccupant. Se succdent : Due Foscari(ou se profile la techniquedu leitmotiv), Giovanna dArco,Attila, Macbeth Toujours en butte la censure qui impose des altrations concernant lessujets, les personnages, lpoque ou le lieu, et fait changer maintes fois les titres des opras lors de leurs crations dans lesdiverses villes de la pninsule, Verdi se tourne vers le drame bourgeois avecLuisa Milleret Stiffelio.

Sans rival en Italie aprs 1850, las de se plier aux exigences des imprsarios et des publics, Verdi, auquel ses sjours parisiensapportent beaucoup et qui peut compter dsormais sur laffection, la culture et la diplomatie de sa compagne GiuseppinaStrepponi (quil pousera en 1859), prend davantage de recul vis--vis de sa production. Choisissant librement ses sujets,imposant plus que jamais sa volont tyrannique aux librettistes, sachant mieux contourner la censure, il va confirmer sa

prfrence donne, depuis Luisa Miller, lhumain et au social sur le politique. Rigoletto(1851), premier volet de ce quonappellera plus tard avec Le TrouvreetLa Traviatasa trilogie populaire , marque un tournant dans son volution : ledrame se resserre ses trois acteurs essentiels, chargs dun immense potentiel dramatique avec des suites dairs, deduos et brves scnes bien dlimites. Ces trois opras tracent de bouleversants portraits de cratures fminines vouesau malheur ou lechec de leurs amours par la socit et le pouvoir. Avec Les Vpres Siciliennes, Verdi confirme surtout sarputation de premier compositeur dEurope invit pour inaugurer lExposition Universelle. ll remanie par la suite Stiffeliosous le titreAroldo, cette volution laisse le public traditionnel de Venise dconcert, auquel chappent la grandeur et lanouveaut de Simon Boccanegra, et qui sanctionne labsence dairs succs, en mme temps quune interprtation vocaleinsuffisante.

Avec Un Bal MasquVerdi donne une synthse stupfiante de son volution, ayant assimil toutes les influences parisiennesjusqu celles dOffenbach, associant lamour lamiti et la politique, mlant intimement le lger et le tragique, et

sachant souvrir un langage orchestral et harmonique trs subtil tout en dployant une vocalit la respiration plusample, et o de grands arias sintgrent parfaitement au discours continu. Aprs cet opra Verdi annonce son intention deposer la plume et sinvestit dans le combat final duRisorgimento(V.E.R.D.I. devenant un slogan pour Victor Emmanuel RoidItalie), se laissant lire dput de Busseto, et intronisant personnellement Cavour. Se voyant contest par laile gauche dela jeunesse intellectuelle soudain dsengage, ds lors que les frres Boto tiennent son Bal Masqupour une uvrettepitoyable , Verdi demeurera prs de 30 ans sans offrir la primeur de ses nouveaux opras : cest Saint-Petersbourg quil

GIUSEPPE VERDI(1813-1901 )

LE COMPOSITEUR


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donne sa Force du Destin, Paris Macbethremani, et Don Carloscrit pour la nouvelle Exposition Universelle. AvecAda(Le Caire, 1871), un opra pour lequel Verdi reoit une rmunration jamais perue par aucun compositeur, il se montredsireux, et capable, daffirmer sa suprmatie face cette commande pour laquelle Gounod et Wagner avaient failli tre

sollicits. Luvre, faisant appel au mythe de lhrone sacrificielle, repose sur des voix de dimension nouvelle.

Verdi observe ensuite une lgre pause en crivant un quatuor cordes, puis sa Messa di Requiem la mmoire de Manzoni(1874) quil dirige triomphalement dans toute lEurope. Rconcili avec Boto qui sincline devant son gnie, il bnficiedu concours de son cadet pour prsenter triomphalement Milan une version refaite de Simon Boccanegra, nouvelledmonstration de son pouvoir dintgrer la trame amoureuse la grande fresque humaine et politique. Il compose Otellopuis Falstafflesquels tmoignent dun stupfiant renouvellement : loctognaire, au fait de 55 annes de cration, ouvrepour le sicle venir le retour la comdie. Verdi disparat sans hritier et lgue sa fortune (et les droits dauteurs venir) la Maison de retraite des vieux musiciens quil avait fonde Milan. Enterr simplement, selon son vu, il reut ensuite dela ville de Milan un hommage solennel, tel quaucun compositeur nen connut jamais. Une partie de son uvre fut carteau nom de la souverainet du drame wagnrien. Mais cest dAllemagne que partit, ds 1930, le grand mouvement de la Renaissance-Verdi , aujourdhui fait universel.

ses opras

1838 :Oberto, Conte di San Bonifacio1840 :Un giorno di regno1842 :Nabucco1843 : I Lombardi alla prima Crociata(devenuJrusalem, 1847)1844 :Ernani1845 : Giovanna dArco

1846 :Attila1847 :Macbeth (rvis en 1865)1847 :I Masnadieri1848 :Il Corsaro1849 :La Battaglia di Legnano1849 :Luisa Miller

1850 :Stiffelio (rhabillAroldo, 1857)1851 : Rigoletto1853 : Il Trovatore1853 :La Traviata1855 : Les Vpres Siciliennes1857 :Simon Boccanegra (rvis en 1881)1859 : Un ballo in maschera

1862 : La Forza del destino1867 : Don Carlo (rvis en 1884)1871 :Ada1874 :Messa di requiem1887 :Otello1893 : Falstaff


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6LARGUMENT

Peu importe au jalouxQuil y ait une cause.

La jalousie est un monstreQui sengendre et qui nat de lui-mme.

[Emilia, in. Othellode W. Shakespeare]

LES PERSONNAGES

Otello, gnral maure de larme vnitienne (tnor) Desdemona, sa femme (soprano) Iago, enseigne dOtello (baryton)

Cassio, capitaine vnitien (tnor) Emilia, femme de Iago (mezzo-soprano) Roderigo, noble vnitien (tnor) Lodovico, ambassadeur de la Rpublique de Venise (basse) Montano, ancien gouverneur de Chypre (basse) Un hraut (basse) Soldats et marins de la Rpublique de Venise, dames et gentilshommes vnitiens, peuple chypriote, hommes

darmes grecs, dalmates, albanais, enfants de lle, un tavernier, quatre serviteurs de la taverne, chiourme (chur)

RSUM

Laction se droule sur lle de Chypre. En pleine tempte, le Maure Otello, chef de guerre victorieux, retrouve sa jeunepouse Desdemona. Mais sur place, il devient surtout la victime de la haine vorace et bien dissimule de son lieutenant Iago,incarnation brute du mal, prt tout pour dtruire son maitre. Lentement, Iago profite de sa relation confiante avec Otellopour distiller son venin et le persuade que Desdemona le trompe avec son lieutenant Cassio. Iago fabrique chaque preuvede la culpabilit de Desdemona, accompagnant la colre du Maure dindices apparemment tous plus irrfutables les unsque les autres. La jalousie dvore entirement Otello, qui tombe aveugl dans les griffes de Iago. Malgr les protestationsrptes de Desdemona, injurie puis bafoue en public, Otello la tue de ses propres mains, avant de se transpercer de sapropre pe en dcouvrant leffroyable vrit.

Verdi avec le baryton Victor Maurel (1848-1923) en costume le soir de la

premire franaise dOtello lOpra de Paris en 1894. Maurel cra les rlesde Iago dans Otelloen 1887 et Falstaff dans lopra du mme nom en 1893 la Scala de Milan.


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ACTE 1Le Maure Otello, chef de guerre au service de Venise, revient Chypre, aprs son triomphe sur les Sarrasins. Son lieute-

nant, Iago, sorte dincarnation absolue du mal, dclenche une bagarre qui a pour seul but de compromettre le lieutenantCassio et, terme, datteindre Otello. Enerv par ces agitations, Otello rtrograde Cassio. Puis il retrouve sa jeune pouseDesdemona : un duo frmissant les runit, oasis dextase et de tendresse au sein des nuages qui samoncellent.

ACTE 2Iago se dfinit comme un esprit diabolique : pour dtruire Otello petit feu, il lui laisse entendre que Desdemona et Cassiosont amants. De surcrot Desdemona prend maladroitement la dfense de Cassio auprs de son mari : pour lui, les doutesne sont plus permis. Les soupons dOtello se muent en certitudes, face aux preuves fabriques de toutes pices par Iago.Le poison de la haine sinsinue lentement dans le cur du guerrier, prt croire un sinistre rve invent par Iago, et, dj, verser le sang de la vengeance.

ACTE 3Desdemona vient spontanment plaider la cause de Cassio, ignorant que par cette intention dsintresse, elle ne faitque renforcer les soupons de son poux, qui se met linjurier et la traite de courtisane. Sa jalousie explose en une fureurimpossible contenir : devant la foule venue accueillir lambassadeur Lodovico, il se voit signifier son rappel Venise, tan-dis que Cassio lui succdera Chypre. Fou de jalousie, il ne se contrle plus et laisse clater sa colre en public, insultantdevant tous son pouse Desdemona, quil jette terre, avant de svanouir.

ACTE 4Dans la solitude de la chambre, Desdemona est assaillie de craintes et de questions : pouse rpudie, elle ignore

videmment tout de la machination de Iago. Elle se remmore la vieille chanson du saule quelle chantait dans son enfance,puis entonne un Ave Maria avant de sendormir.

Otello a rejoint Desdemona pas de loup. Aprs lui avoir jet la figure de nouvelles accusations dadultre, il ltouffe sursa couche, sans autre forme de procs. Apprenant, bien tard, les machinations de Iago qui parvient schapper Otellose poignarde sur le cadavre de Desdemona, dont il embrasse les lvres une dernire fois.


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8EN SAVOIR PLUS... SUR LOPRA

1) SHAKESPEARE LOPRA[DIAPASON,N577, FVRIER 2010]


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2) DOTHELLO OTELLO

Quelques soixante-dix ans aprs le succs triomphal dOtello ossia il Mauro di Venezia de Rossini, Verdi cre au Teatro allaScala sa propre adaptation de la pice de Shakespeare, symbole littraire par excellence de la jalousie.

40 ans aprs avoir mis en musique Macbeth, Verdi revient sur un drame shakespearien : Otello, avec lequel il comptaitclturer sa carrire. 74 ans, Verdi tait arriv une matrise que peu ont su atteindre. La musique d Otello, grandioseet vocatrice, reste encore aujourdhui un modle pour les compositeurs. Verdi y mle de sublimes mlodies damour, lapuissance de grandes scnes de foule, la gloire, la jalousie, la peur et la mort.

Othello the moor of Venice, tragdie en 5 actes de William Shakespeare (1564 -1616), a t jou pour la premire fois en1604. Le grand dramaturge anglais sinspire pour sa pice des Ecatommiti (un recueil de nouvelles) de Giovanni BattistaGiraldi. Par la suite, la version de Shakespeare devient elle-mme une source dinspiration pour de nombreux artistes.LOtellode Verdi nest pas la premire reprise du thme de Shakespeare dans le monde de lopra. Rossini avait dj trait

ce sujet dans une uvre de 1817. Mais celle-ci nest aujourdhui presque plus reprsente. L Otellode Verdi connat untout autre destin. Alors que le public dsesprait de ne plus bnficier de nouvelles productions du compositeur, celui-cise lance dans un nouveau projet avec le librettiste Boto. Aprs cinq annes de travail intense et extrmement prcis, entmoigne le nombre considrable desquisses, la partition est enfin termine. Le 5 fvrier 1887, dans les gradins milanais,le succs est si clatant que ds lors et peu peu, la version rossinienne disparat des grandes salles lyriques internationalespour cder sa place la version de Verdi.

Alors que le drame imagin par Rossini sloignait de celui de Shakespeare, celui de Verdi sen rapproche nouveau : cestle retour du motif du mouchoir, lpaisseur psychologique du personnage de Iago est retrouve, et le pre de Desdemonaest bien un alli du Maure de Venise.

3) QUELQUES PISTES DCOUTEACTE 1La chanson boire de Iago : Innafia lugola (Arrose-toi la luette !)voir en vidou https://www.youtube.com/watch?v=BEdHxIZuyBo

Elle signe la premire intervention du personnage malfique : son but est dinciter Cassio senivrer pour le perdre.Le rythme est enlev, la mlodie, partage avec oscille entre trois tonalits diffrentes, la structure musicale mme devientbancale au fil des penses dsordonnes de Cassio, qui gris, tombe dans le pige de Iago. Celui-ci entonne furieusement Qua ragazzi, del vino!

Duo : Gi nella notte densa (Dans la nuit dense)voir en vidou https://www.youtube.com/watch?v=dIl0RLJ2oBQ

Magnifique duo damour entre Otello et Desdemona o le couple chante leur bonheur et leur amour sans nuages. Leursvoix sunissent, passionnes. Quand Otello donne trois baisers Desdemona, le hautbois chante un thme tendre (motifdu baiser) qui sera repris dans la scne finale. Le rideau tombe sur leur treinte.

ACTE 2Iago : Credo in un Dio crudel (Je crois en un Dieu cruel qui ma cr son image)voir en vidou https://www.youtube.com/watch?v=8qKvYi3S6pY

Vritable profession de foi blasphmatoire insre par Boto dans le livret en 1884, ce monologue de Iago affirme limpit

et le nihilisme du personnage. Les trilles diaboliques qui laccompagnent, les sauts dintervalles, les unissons retentissantslui confrent une couleur satanique. On dcouvre sa vraie personnalit : un credo (je crois) qui va jusqu lvocationde la mort.


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Otello : Ora e per sempre addio (Adieu jamais)voir en vidou https://www.youtube.com/watch?v=_iTsN7hB--M

Rong par la jalousie, Otello sabandonne au dsespoir et fait hroquement ses adieux la gloire, non sans une certaine

grandiloquence.

ACTE 3Otello : A terra, e piangi ! (A terre!... et pleure !)voir en vidou https://www.youtube.com/watch?v=zZmBoc35_2M

Terrible imprcation dOtello envers son pouse : il a dj dcid avec Iago de la tuer ; il rvle ici tous sa mtamorphoseen un tre violent, dont le tutti dorchestre assne fortissimo la fureur. La douceur de Desdemona dans lair qui suit ny ferarien.Otello : A terra! S, nel livido fango Sous les sons dun orchestre dchan et devant une foule consterne, Otello entre dans une furie incontrlable et jette safemme terre.

ACTE 4La chanson au saule : O Salce (O saule !)voir en vidou https://www.youtube.com/watch?v=NhJEZyAYaEg

La chanson du saule vient teinter de nostalgie les derniers instants de Desdemona, qui attend son poux perdue dansde sombres penses et pressent la mort. Verdi a essay de suggrer trois voix dans son texte musical : celle de Barbaradont Desdemona conte lhistoire (Elle pleurait en chantant dans la lande dserte, elle pleurait l dsole), celle du refrain(Salce!. ..) (Saule, saule...) et celle de Desdemona elle-mme qui commente le rcit quelle chante enstile parlando.

Desdemona : Ave Maria, piena di grazia (Je vous salue Marie, pleine de grce)voir en vidou https://www.youtube.com/watch?v=4SMXRilJfJ4

Desdemona fait une superbe prire la Sainte Vierge lui demandant la protection de lopprim contre le puissant. Puis,sans ajouter un mot, elle se couche.

4) PLACIDO DOMINGO : OTELLO, LE RLE DE SA VIE

Placido Domingo (Otello) et Teresa Romano (Desdemona) au Gala PlacidoDomingo en 2009 aux Arnes de Vrone.

Extrait de Classica septembre 2013 n155 Il est lun des quelques grands tnors du XXe sicle. Avec Caruso et Pavarotti,il a marqu son poque bien au-del de son art, tout chant et tout enregistr.Tout? Cest ne pas connatre ce boulimique qui, bientt soixante-treize ans,devenu baryton, prpare encore de nouveaux rles.

Son dernier rle de tnor italien (mme sy on chante franais) sera probablement Cyrano de Bergerac de Franco Alfano,que Paris dcouvre au Chtelet lt 2009. Puis, deux ans plus tard, viennent les adieux dfinitifs Otellode Verdi. Toutun symbole. Pendant trente-cinq ans, Domingo en a fait son double, parcourant le monde avec le Maure de Venise, symontrant si lectrique et sidentifiant avec une telle intensit au personnage quen son temps Laurence Olivier le flicitapour cette incarnation. Aujourdhui, Domingo aime toujours passionnment Otello, et nimagine pas un instant endosserlhabit de Iago, composition pourtant somptueuse pour un acteur de son calibre, et tout fait dans ses cordes de baryton. Iago narrive pas la cheville dOtello ! clame-t-il, je ne pourrai jamais chanter Iago car je ne pourrai pas tre contre

Otello.. Ce soir du 30 octobre 2011, Londres, la messe est dite : Otello enterr, sa vie de tnor sachve.


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5) LE STYLE VERDIEN

Extrait dune interview de Roberto Alagna dans Classicaoctobre 2013 n156

Les style verdien est difficile dfinir, on la ou pas. [] Techniquement, il fautun contrle de chaque note et du phras, et de lensemble de luvre. [] MaisVerdi, cest aussi une urgence, parce que tout peut seffondrer, dramatiquement, tout instant. Et il y a le style : puissant mais sans forcer, hroque mais toujourslgant, dramatique et aussi lger. Il faut colorer chaque instant. Verdi disaitque linterprtation devait natre de linstant. Cest trs important. Cela veut direquon peut se permettre des liberts. [] Et puis Verdi avait des voix claires sadisposition. Quand il veut quelque chose de sombre, il lcrit. Cela ne veut pasdire barytonal . Cest pourquoi on se mprend quand on veut chanter Otellocomme un baryton. Verdi a dailleurs hsit, et il a finalement choisi un tnor.

Quand on coute Tamagno, il a une voix trs claire. Verdi ne voulait pas deux violoncelles, mais un violon qui tend parfoisvers lalto (Otello) et un violoncelle (Iago).

6) LA JALOUSIE AMOUREUSE LOPRA

JALOUSIE(in. Dictionnaire de lAcadmie Franaise, 6edition, 1835)Chagrin, dpit quon a de ne pas obtenir ou possder ce quun autre obtient ou possde, comme la richesse,les succs, la gloire, les talents, etc. Il semploie particulirement en parlant de lamour, et se dit surtout de la

crainte que la personne aime nprouve un sentiment de prfrence pour quelque autre, et soit infidle.Il se dit, quelquefois, de la crainte, de linquitude, de lombrage quun prince, quun tat donne dautres

par sa puissance, par ses forces.

Un Bal masqude Giuseppe Verdi

Habits dune passion rciproque aussi intense quimpossible, Riccardo,

gouverneur de Boston, et Amlia dj marie, doivent renoncer leur amour.Cependant, Rnato, son mari, fidle et dvou conseiller de Riccardo, seraaveugl par une folle jalousie et persuad que son honneur a t bafou.Il tuera le gouverneur par vengeance.

Les Pcheurs de perlesde Georges Bizet

Sur lle de Ceylan, deux amis pris de la mme femme, prtent serment de ne pasla sduire. La trahison de lun deux brisera cette amiti et grandira lautre par sonpardon et son sacrifice.

Petites jalousies, petites intrigues, tout est petit, tout est bassement mchant... Voltaire


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Carmen de Georges Bizet

En Espagne, Sville. Arrte la suite dune querelle, Carmen, bohmienne autemprament de feu, sduit le brigadier Don Jos, fianc Micala, et lui prometson amour sil favorise son vasion. Don Jos libre Carmen, et se fait emprisonner son tour. Il la retrouve deux mois plus tard parmi les contrebandiers. Pourelle, Jos se fait dserteur, et enchan sa passion dvorante pour Carmen, lapoursuit de sa jalousie. La bohmienne finit par le repousser, et seule Micalaparvient ramener Jos au chevet de sa mre mourante. Lultime rencontreentre Carmen et Don Jos se droule devant les Arnes de Sville : alors quelleattend son nouvel amant, le torero Escamillo, Jos tente, dans une ultime

confrontation, de convaincre Carmen de revenir auprs de lui. Dsespr, Don Jos supplie, implore, menace, mais elle,brave, refuse net: il la poignarde, avant de confesser son crime devant la foule.

Manon de Jules Massenet

Laction se droule Amiens, Paris et sur la route du Havre, en 1721.Manon, que son cousin Lescaut conduit au couvent, rencontre au relai de postedAmiens le Chevalier des Grieux qui lemmne Paris. Au deuxime acte, lacoquette, apprenant par M. de Brtigny que le Chevalier des Grieux va tre enlevle soir mme par son pre, accepte de suivre ce personnage qui fera delle la reine deParis. Au troisime acte, Manon en a dj assez et soupire aprs son chevalier qui,dit-on, va prononcer ses vux. Un deuxime tableau se droule au Sminaire deSaint-Sulpice, o Manon reconquiert de haute lutte lamant quelle avait abandonn.

Le quatrime acte se passe lhtel de Transylvanie o des Grieux, introduit par Lescaut, joue et gagne. Pour se venger,Guillot fait appeler la police ; lintervention du comte des Grieux arrache son fils la honte, mais Manon sera dporte enLouisiane. Au cinquime acte, sur la route du Havre, des Grieux a juste le temps de revoir Manon pour recueillir son derniersoupir.

Tosca de Giacomo Puccini

Rome en 1800, le peintre Mario Cavaradossi vient en aide un prisonnierpolitique en fuite, Angelotti, ancien consul de la Rpublique, activement recherchpar Scarpia, le redoutable chef de la police qui traque tous les partisans de la libert.Le geste gnreux de Cavaradossi va avoir de terribles consquences. Scarpia,faux dvot sans scrupule, convoite depuis longtemps la matresse du peintre,la belle cantatrice Floria Tosca. Quoi de plus facile pour cet habile manipulateurque dutiliser la jalousie de lombrageuse Tosca pour reprendre Angelotti, perdreCavaradossi et possder enfin sa matresse ?

Tosca sera le jouet des dsirs et de la cruaut de limplacable Scarpia jusqu linstant o elle aura le courage de le poignarderpour se soustraire un odieux marchandage. Quand Tosca croit pouvoir schapper avec Mario de cet univers de terreur, lamort les rattrape de la manire la plus cruelle.

Il Tabarrode Giacomo Puccini

Giorgetta nest pas heureuse avec son mari le marinier Michele, quelle trouve trop taciturne. Il la souponne davoir pouramant le jeune et beau Luigi, quil emploie sur sa pniche. Michele finira par trangler son rival aprs lui avoir fait avouerson amour pour Giorgetta.

Pagliacci de Ruggero Leoncavallo

Le 15 aot, lors dune journe festive, dans un village de Calabre, se droule sur scne et dans la ralit, un drame de lapassion et de la jalousie qui se termine dans le sang.

La Voix humainede Francis PoulencUne femme jeune et lgante dans sa chambre en dsordre rpond lappel tlphonique de son amant qui sapprte la quitter. Au cours de cette ultime conversation, elle tente de le reconqurir passant de la tendresse la passion, de lamenace de tentative de suicide au calme, des regrets aux accs de violence. Ce monologue occupe un acte dune dure de45 minutes environ.


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7EN SAVOIR PLUS... SUR LE CONTEXTE

QUE SEST-IL PASS EN 1887 ?

6 janvier : Premire apparition, dans le roman tude en rougedArthur Conan Doyle, du personnage du dtective privSherlock Holmes.La premire des aventures du dtective Sherlock Holmes et de son ami le Docteur Watson est publie en Angleterre. Lanouvelle A study in scarlet (Une tude en rouge) est crite par le Docteur Arthur Conan Dyle. Lcrivain sest inspirdun de ses anciens professeurs dEdimbourg pour crer le personnage de Sherlock Holmes. Les enqutes du dtectivebritannique passionneront les lecteurs jusquen 1927. Cest en 1901 que sera publie la plus clbre de ses aventuresLe Chien de Baskerville.

28 janvier : Naissance dArthur Rubinstein (photo ci-contre), pianistepolonais ( 20 dcembre 1982). Le pianiste polonais Arthur Rubinstein natle 28 janvier 1887, Lodz. Il dmarre sa carrire Berlin ds 1898 aprs avoirtudi la Hochschule fr Musik. Il voyage normment des Etats-Unis laFrance o il sinstalle. Sa notorit prend forme dans les annes 1930 au sein ducourant romantique. Remettant Chopin au got du jour, son style se dmarquepar une fluidit pure de manirisme. Il meurt le 20 dcembre 1982 Genve.

27 fvrier : Dcs dAlexandre Borodine, compositeur, chimiste et mdecinrusse (naissance le 12 novembre 1833).

14 mars : Proserpinede Camille Saint-Sans, est cr Paris.

20 avril : Premire course automobilede lHistoire entre Neuilly-sur-Seine et Versailles. Lingnieur allemand GottliebDaimler dpose le brevet dun moteur essence plus lger et plus rapide. Il travaillait depuis quelques annes sur leperfectionnement du travail de Nikolaus Otto, qui avait lui-mme mis au point le moteur quatre temps de Beau deRochas. Daimler devient ainsi le pre du moteur automobile. Ds 1891, les Franais Panhard et Levassor utiliseront soninvention. Cre en 1890, sa firme fusionnera avec celle de Benz en 1926.

25 mai : Un incendie lors de la 745e reprsentation de Mignon dtruitlargement la seconde Salle Favart, sige de lOpra-Comique Paris. noter:le thtre de lOpra Comique ft le premier en France tre dot dunquipement totalement lectrique ! Il fut pourvu dun systme dclairageinnovant pour lpoque, mis en place la suite du dernier et terrible incendiesurvenu en 1887. Cet incendie, provoqu par une dfectuosit de lclairageau gaz de la herse situe au-dessus de la scne, cota la vie quatre-vingt-quatre personnes dont quatre danseurs, deux choristes, quatre habilleuses,quatre ouvreuses, et mit au chmage tout le restant du personnel. Suite cet

incendie, lclairage llectricit devint obligatoire dans tous les thtres etcafs- concerts ainsi que le rideau de fer.

20 - 21 juin : Jubil dor de la reine Victoria du Royaume-Uni

7 juillet:Naissance de Marc ChagallLe peintre franais, Marc Chagall, de son nom russe Moshe Zakharovitch Chagalov, est n le 7 juillet 1887 Liozna, enBilorussie. Ses uvres ne sont pas spcifiques un style, mme sil est associ au surralisme et au no-primitivisme. Lesthmes demeurent sa vie intime autour du folklore russe et du village juif. Il sinstalle en France en 1910, o il dcde le28 mars 1985 Saint-Paul de Vence.

28 juillet : Naissance de Marcel Duchamp

Issu dune longue ligne familiale dartistes-peintres, Marcel Duchamp nat le 28 juillet 1887 Blainville-Crevon, en Seine-Maritime. Autodidacte, il est la fois peintre, homme de lettres et plasticien. Son influence stend tout au long du XX e

sicle jusquaux uvres contemporaines. Il se rend clbre par linvention des ready-made, objets classiques du quotidienlevs au rang dobjets dart par choix de lartiste. Naturalis amricain, il meurt le 2 octobre 1968 Neuilly-sur-Seine.


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16 septembre : Naissance Nadia Boulanger (ci-contre), pianiste, compositrice, organiste, chefdorchestre et pdagogue franaise ( 22 octobre 1979).

17 octobre : la France cre lUnion indochinoise(Cochinchine, Annam, Tonkin, Cambodge et Laosen 1893) sous lautorit dun gouverneur gnral reprsentant la France (dont Lanessan, PaulDoumer, Albert Sarraut). Si la royaut est conserve dans les protectorats, elle est vide de toutesubstance au profit des rsidents. Les rois peu complaisants seront exils.

13 novembre : Bloody Sunday Londreso un manifestant indpendantiste irlandais trouve lamort dans des affrontements avec la police.

Le savant allemand Heinrich Hertz dcouvre les ondes radio et leffet photolectrique.

Publication dun des premiers ouvrages sur le bton arm par A.G. Wayss.

Invention du disque en cire par Emile Berliner, qui permet une reproduction fidle des ondes sonores. En 1889, il inventerale gramophone.


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9EN SAVOIR PLUS... SUR LA VOIX

Selon que lon soit un homme, une femme ou un enfant,le chant lyrique connat une classification spcifique partessiture. savoir la partie de ltendue vocale ou de sonchelle sonore qui convient le mieux au chanteur, et aveclaquelle il volue avec le plus daisance.

Les tessitures sont associes des caractres : engnral, les mchants ou les reprsentants du destin(mains vengeresses) comme Mphistophls dans Faust,Le Commandeur dans Don Giovanniou Zarastro dansLaFlte Enchantesont basses.

Le hros est tnor ou baryton. Le baryton est plus undouble vocal du hros, lami, un protagoniste, un intrigant.

Les hrones, mes pures bafoues, victimes du destin,sont sopranos comme Gilda dans Rigolettoou concernentles rles travestis : Chrubin dans Les Noces de Figaro,Romo dans Les Capulets et les Montaigus ou Octavian

dans Le Chevalier la Rose. Il existe des sopranos lyriques,lgers, coloratures selon la maturit vocale du personnage.On associe galement des compositeurs des caractresvocaux (soprano wagnrienne, verdienne). Ils ontcompos spcifiquement pour valoriser ces tessitures.

Les matrones, servantes, nourrices, confidentes,pendant ngatif ou positif de lhrone sont souventdes mezzosopranos mais elles peuvent endosser le rleprincipal, comme Carmen de Bizet ou Marguerite duFaustde Gounod. Une voix plus rare, la contraltoou altoest la voix la plus grave qui possde une sonorit chaude

et enveloppante, par exemple : Jezibaba, la sorcire deRusalka.Enfin, les enfants sont assimils des sopranes, ilsinterviennent frquemment en chorale, comme dans leChur des Gamins de Carmen.

LES CHANTEURS LYRIQUES[ CANTOR / CANTATRICE ]

Et quand tout ce beau monde se met chanter ensemble duosdamour, trio, quatuor, quintette (Rossini est le spcialistedes disputes et autres rglements de compte familiaux), cestloccasion dentendre les complmentarits entre tessituresmasculines et fminines.

Il nest pas exagr de comparer la vie professionnelle dunchanteur dopra celle dun sportif de haut niveau.Acqurir une voix lyrique, cest--dire une voix cultive, prendplusieurs annes. Il faut commencer jeune, aprs la mue pourles garons et vers 17 ou 18 ans pour les filles. La voix lyriquese distingue par la tessiture et la puissance. Le corps estlinstrument de la voix car il fait office de rsonateur.

Le secret de la voix lyrique rside dans le souffle. Il fautapprendre stocker mthodiquement lair, puis chantersans que lon sente lair sur la voix. Cela ncessite douvrirla cage thoracique comme si lon gonflait un ballon, cestune respiration basse, par le ventre, maintenue grce audiaphragme. Cette base permet ensuite de monter dans lesaigus et de descendre dans les graves, sans que la voix ne soitni nasale ni gutturale.Les vocalises, bases sur la prononciation de voyelles,consonnes, onomatopes servent chauffer la voix endouceur et la placer justement.Vous pouvez tre surpris de voir lexpression du visage des

chanteurs lorsquils sont plongs dans linterprtation duneuvre. Les mimiques, la gestuelle des chanteurs que lon peuttrouver caricaturales, sont souvent des aides techniques.Il faut dgager le voile du palais comme un billement,carquiller les yeux dtonnement.

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20LES INSTRUMENTS DE LORCHESTRE

LES INSTRUMENTS VENT : LES BOIS

LA FLTE TRAVERSIREDans la premire moiti du XIXesicle, Thobald Bhm dveloppe et amliore considrablementla flte qui est un instrument trs ancien. Elle na pas volu depuis. Il positionna tous les trousncessaires leur emplacement idal pour jouer dans toutes les tonalits. Il ne tient pas compte dela jouabilit : il y a bien plus de trous que le joueur ne possde de doigts. Ils sont, de plus, placsparfois hors de porte. Ensuite, il mit au point le mcanisme qui permet de boucher et dboucherles trous.

LE HAUTBOISLe hautbois dorchestre actuel est dorigine franaise. Il tient sa facture moderne dunperfectionnement du dbut du XXe sicle. Employ davantage dans lorchestre lpoqueromantique, il revient actuellement comme instrument soliste. Le hautboste donne le LA lorchestre lorsquil saccorde.

LA CLARINETTESon nom vient du latin clarus qui signifie clair. Elle a t invente en Allemagne la fin du XVIIe

sicle partir dun instrument prexistant : le chalumeau dont-on a augment ltendue. Elle estmodifie au XIXesicle pour atteindre le perfectionnement que nous lui connaissons aujourdhui. Ilen existe une multitude de types, plus ou moins graves. Il sagit de linstrument vent possdantla plus grande tendue : 45 notes.

LE BASSONLe basson est de la famille du hautbois. La sonorit du basson est mordante dans le grave ettouffe dans laigu. Le dulcian est lanctre du basson qui permet un jeu plus ais. Au XIX esiclele basson allemand se diffrencie du basson franais, si bien quil faut un grand travail pour passerde lun lautre. Le basson allemand est le plus jou.

LE SAXOPHONE

Le saxophone est de la famille des bois mais na jamais t fabriqu en bois.Le saxophone a t invent par le belge Adolphe Sax en 1846. Il souhaitait crer un nouvelinstrument pour lorchestre et en fit la publicit auprs des compositeurs de son poque commeBerlioz. Mais cest plus la musique militaire et le jazz qui le rendirent clbre.


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LES INSTRUMENTS CORDES : LES CORDES PINCES

LA HARPELa harpe fait partie des instruments les plus vieux qui existent : sa premire forme remonte lpoque gyptienne (vers 2000-3000 av. J.C.). Elle a t trs prise au Moyen-ge. Cest en 1697quun allemand invente un mcanisme pdales qui lui redonne du succs.

LE CLAVECINLe clavecin peut tre muni de un, deux ou trois claviers. Il apparat au dbut du XVIesicle, drivdu psaltrion. Tout dabord simple remplaant du luth comme instrument daccompagnementdu chant, il prend une importance croissante jusquau XVIIIesicle. Puis il est abandonn pour lepianoforte avant de rapparatre au XXesicle avec la grande claveciniste Wanda Landowska.

LE PIANO (CORDES FRAPPES)Le piano que nous connaissons aujourdhui est le fruit dune trs longue volution. Lantique

tympanon ft le premier des instruments cordes frappes. Mais cest le clavicorde qui est leprcurseur de notre piano. Toutefois, entre le clavicorde et le piano, tous deux cordes frappes,deux sicles scoulent o le clavecin, cordes pinces, fait son apparition. Il faut attendre laseconde

LES PERCUSSIONS

La famille des percussions se rpartie en deux catgories : les membranophones et les idiophones.Les membranophones sont construits autour dune membrane ou de cordes qui vibrent au-dessus

dune caisse de rsonance lorsquon les frappe. Le son est amplifi par cette caisse. On peut citer lestambours (membrane), les cymbalums (cordes). Les idiophones sont les instruments dont le corpsest lui-mme llment sonore. Citons les castagnettes, les carillons ou le triangle.

LE VIOLONCELLELes premiers violoncelles apparaissent au milieu du XVIesicle. Ils viennent concurrencer fortementlinstrument roi de lpoque : la viole. Le rejet a t trs fort en France et il devient populaire par

lAllemagne o J.S. Bach lui consacre ses trs clbres Suites pour violoncelle seul. Longtempscontenu des rles daccompagnement, cest avec les orchestres symphoniques modernes quilsinstalle dfinitivement.

LA CONTREBASSELa contrebasse est le plus grand (entre 1,60m et 2m) et le plus grave des instruments cordesfrottes. Elle est apparue plus tardivement que les violons, altos et violoncelles. Les partitionsdorchestre pour contrebasse se contentent souvent de doubler les violoncelles loctave infrieure.Mais la richesse de son jeu a incit les compositeurs lui consacrer plus de place. Les jazzmenlaffectionnent particulirement et ont invent de nombreux modes de jeux avec ou sans archet,voire mme avec larchet lenvers, ct bois.


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23LES INGRDIENTS DE LOPRA

LAIR OU LARIA

Passage d'un opra, gnralement dtachable danslequel un personnage seul chante avec accompagnement

d'orchestre. Les quatre structures les plus rpandues del'air sont :

- L'ARIA DA CAPO

Sous la forme d'une premire partie (A), puis d'unedeuxime (B), puis nouveau de A "orn" c'est--diredcor de notes virtuoses ajoutes par le chanteur selonson bon vouloir et ses capacits.

- L'AIR EN RONDO

Sous la forme A B A C A, la partie A jouant pour ainsi dire lerle de refrain, avec des "couplets" diffrents.

- L'AIR EN DEUX PARTIES

AB qui correspond gnralement un Lent-Vif

- L'AIR CONTINU

Il se construit sans articulation marque et qui s'enchaneavec la suite de la partition.

LE RCITATIF

Passage d'une partition o le rapport texte musique estinvers en faveur du texte. Le rcitatif permet l'actiond'avancer. Le chanteur adopte un dbit proche du langageparl. Ce "rciter en parlant" recitar cantando, est d'ailleurs l'origine de l'opra.

LOUVERTURE OU SINFONIA OU PRLUDE

Page de musique purement orchestrale joue au dbut,rideau ferm. Plusieurs types d'ouverture existent : cellequi n'a aucun rapport avec la suite de l'histoire, celle quiest une sorte de "pot pourri" des thmes musicaux lesplus importants de l'opra, celle dite "wagnrienne" enrfrence au compositeur qui introduisait une pince dethmes dvelopper plus tard dans le drame.

LENSEMBLE

Passage d'un opra o deux personnes au moins joignentleurs voix. Les duos, les trios, les quatuors et autresquintettes sont donc des ensembles.

LA MUSIQUE DE SCNE

Prsence d'un petit groupe instrumental sur la scne ou encoulisses, ce qui cre un effet de distance entre la musique"pure" qui jaillit de la fosse d'orchestre et d'une musique"fictive" qui fait partie intgrante de l'histoire.

LE CONTINUO

Accompagnement en partie improvis du rcitatif, confisimultanment ou successivement des instruments aussi

divers que le clavecin, l'orgue, la harpe, le luth

LE THME

En musique, phrase musicale rpte au moins une fois.Le terme est utilis ds qu'une phrase musicale apparatplusieurs fois dans une mme uvre. Le thme peut treassoci un personnage, un objet, un sentiment ou une ide.Wagner inventera le leitmotiv, "motif conducteur".

LE LIVRET

Ce sont les paroles de l'opra. Le mot vient de l'italien"libretto"; "petit livre" dsignant le texte des opras.L'adquation entre un livret et une musique tient a tant la bonne collaboration entre le librettiste et le compositeurqu'au choix du sujet abord


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24ACTION CULTURELLE

CONFRENCE GRATUITE

OTELLO OU LA RPONSE ITALIENNE LIDAL ESTHTIQUE ALLEMAND.Otello, dernier opra tragique de Verdi, prend son quilibre entre influence wagnrienne et tradition italienne. EdmondLematre nous entrane dans ce chef-duvre que les contemporains qualifirent parfois de complexe et intellectuel. par Edmond Lematre( musicologue )

Mardi 3 novembre - 19h lauditoriumRenseignements et inscriptions au 01 69 53 62 26

LOPRA ACCESSIBLELOpra de Massy est quip dun matriel damplification (casques et boucles magntiques) destination des publics sourds et malentendants.Disponible sur tous les spectacles de la saison sur simple demande.Renseignements au 01 69 53 62 26.

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HRISTIANDRESSE


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Documents

Dossier pédagogique - Otello