DPhoto 51 (Jul 2007)

МАКРОПАНОРАМЫ РЫБ - АНДРЕЙ КАМЕНЕВ1 ГИ

ГАБАЙТ

ТЕСТ

ОВЫХ СНИМКОВ

НА НАШЕМ

DVD

НА НАШЕМ DVD

DIG

ITAL P

HO

TO И

ЮЛ

Ь 2

00

7

ФОТОГАЛЕРЕИ ВИДЕОУРОКИ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ ПРОГРАММЫ ПЛАГИНЫ И МНОГОЕ ДРУГОЕ

WWW.DIGITAL-PHOTO.RU

ИЮЛЬ 7 (51) 2007 ЖУРНАЛ О ЦИФРОВОЙ ФОТОГРАФИИ

ТЕСТЫ И ОБЗОРЫ

SAMSUNG GX-10CANON POWERSHOT G7

SONY CYBER-SHOT DSC-H7CASIO EXILIM EX-V7

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА

ИНСТРУМЕНТ „КРИВЫЕ“ЛЕЧИМ ПЕЙЗАЖ

СУБЪЕКТИВНЫЕ ЗАМЕТКИ

КАК МЫ ВЛИПЛИ В ИНТЕРНЕТ

МАСТЕР-КЛАСС

Каж дый ме сяц мы бу дем ста рать ся по ка зать

и объ яс нить вам, как пой мать в объ ек тив

ва шей ци ф ро вой ка ме ры луч шие ка д ры.

И что мож но по том с ни ми сде лать в ком-

пью тер ных про грам мах%ре дак то рах. Бу дем

да вать чет кие и не за ви си мые оцен ки фо то-

ап па ра ту ре и вы пу с кать вме с те с жур на лом

DVD%ДИСК с но вей шим про грамм ным обес пе-

че ни ем и учеб ны ми ма те ри а ла ми.

� Мы ис поль зу ем под сказ ки и со ве ты, мно-

го чис лен ные ссыл ки на ин тер нет%сай ты и,

ко неч но же, ин те рес ные фо то гра фии, что бы

по ка зать вам, как улуч шить свое ма с тер ст во.

� Мы не за ви си мое из да ние, и все об зо ры

ос но ва ны ис клю чи тель но на ре дак ци он ных

оцен ках тех ни ки. А бла го да ря со дер жа щим ся

на дис ке те с то вым сним кам и вир ту аль ным

обзорам вы смо же те лег ко со ста вить соб ст-

вен ное мне ние о про те с ти ро ван ных ка ме рах.

� Мы при вет ст ву ем ва ше уча с тие в со зда-

нии жур на ла. При сы лай те свои идеи, мыс ли,

ста тьи. Ни же при ве де ны ад ре са эле к трон ной

поч ты.

Концепция журнала

Нам необходимы ваши советы,

комментарии и статьи!

Пишите электронной почтой

соответственно темам:

�Содержание компакт%дисков

[email protected]

�Ваши пожелания редакции

[email protected]

�Фотографии для читательской галереи

[email protected]

�События, идеи, выставки

[email protected]

�Ваша камера: вопросы и ответы

[email protected]

�Статьи, темы и идеи для публикаций

[email protected]

�Общие вопросы и предложения

[email protected]

Обратная связь@

омните, была такая песня у Валерия Леон-тьева в конце восьмидесятых? Хорошая песня… И вот накануне отправки номера я вдруг по целому ряду внезапно стекших-ся обстоятельств, как в старые добрые сту-

денческие времена, во втором часу ночи пытался успеть на последний поезд в метро. Десятка доброй и понима-ющей тете-контролеру решила все проблемы, и она даже проконсультировала нас, как успеть на пересадку. Сколь-ко помню таких эпизодов в своей жизни, всегда удив-ляло, как много людей в это время в метро. Вроде все спать должны… Причем не просто много людей, а раз-ных людей. И весьма почтенного вида супруги, и бомжи, и военные, и молодежь. По большей части все тихие, уставшие и спят. И какая-то особенная атмосфера в это время в метро. Как при водяном перемирии в „Маугли“.

Достаточно один раз проехаться на последней элект-ричке, чтобы понять: московское метро — это совершен-но особый объект. Это скорее существо, которое язык не поворачивается называть „подземкой“. Это там оно — подземка, андеграунд, у-банн и все такое. В Москве мет-ро — это не только самый быстрый вид общественного транспорта. Не только, стараниями тов. Сталина, подзем-ный музей социалистического искусства, но и город в го-роде. Который иногда становится убежищем для промер-зшего до костей горожанина, а иногда изощренной пыт-кой жарой и духотой для него же…

Московское метро для меня навечно связано с дву-мя ассоциациями. Одна из области запахов, а вторая — образов. Впервые в Москву я попал в десятилетнем воз-расте, и меня неимоверно заворожила и немного напу-гала бесконечно едущая куда-то вглубь земли лестни-ца. До сих пор помню, как я, боясь наступить, запрыгнул

на эскалатор, а потом на меня обрушился шквал незна-комых, но приятных запахов, среди которых четко выде-лялся один знакомый — гудрона. Этим веществом про-питывают шпалы, и потому его запах, думаю, не толь-ко у меня, прочно связан с железной дорогой. Вто-рая ассоциация с московской подземкой прочно вошла в мое сознание после первого просмотра фильма „Я ша-гаю по Москве“. После этой гениальной картины поня-тия „ночное метро“ и „романтика“ стали для меня почти синонимами.

Пусть сейчас это уже чуточку другое метро, со сте-нами, увешанными рекламой, с растворенными в ноч-ной пустоте станций совсем не романтичными аромата-ми миллионной дневной толпы, с кучей спящих подвы-пивших личностей. Но все равно в нем есть что-то труд-ноуловимо-притягательное. Наверное, без своего метро, такого, какое оно есть, Москва потеряла бы очень много от своих достоинств.

Я даже сейчас до конца не понимаю, почему решился в этот раз так далеко отойти в своем ежемесячном сло-ве от фотографии… хотя — почему далеко? Как фотогра-фический объект метро по своему разнообразию и ар-хитектурной фотогеничности имеет мало равных себе. Если поездить и побродить по нему вечерами с хоро-шим малозаметным компактом, то можно гарантирован-но пополнить свою коллекцию не одним интересным снимком.

Да и для души оказывается полезно иногда не только подниматься в горние выси, но и спускаться под землю. И там, и там своя философия.

Евгений Уваров,главный редактор

ПО, НОЧНОЕ МЕТРО С ЧЕТЫРЬМЯ ПАССАЖИРАМИ…

КАК МЫ ДЕЛАЛИ ОБЛОЖКУМы выбрали эту забавную картинку для обложки потому, что темой номера стал мастер-класс для фотографов-натура-листов. На наш взгляд, результат заставит улыбнуться не одну сотню наших читателей. А зна-чит, мы чуточку про-длим вам жизнь. И это прекрасно!

7(51) ИЮЛЬ 2007

Главный редакторЕвгений Уваров

[email protected]

Заместитель главного редактораАлексей Ерохин

[email protected]

Заместитель главного редактораЮлия Роднина

[email protected]

РедакторыГалина Щелокова,

Илья Лебедев, [email protected]

Редактор технического разделаЕвгений Балашов, [email protected]

Литературный редактор Евгений Яблоков

Корректор Надежда Лин

Над номером работалиТагир Алкин, Анастасия Размахнина, Денис Поликарпов,

Мария Ефремова, Екатерина Погорелова

Арт%директор Константин Юшин

ВерсткаМарина Захарова, Дмитрий Печенкин

Ре дак торы муль ти ме дий но го раз де ла Алек сандр Ас та шов, [email protected]

Юрий Саклаков (сборка диска)

Заместитель издателя по маркетингуОльга Александрова-Мясина, [email protected]

Менеджер по маркетингу и PRМаргарита Орлова, [email protected]

Менеджер по спецпроектамТатьяна Слуцкая

Дизайнеры по рекламе

Михаил Архипов, Глеб Голендер

Руководитель фотослужбыВладимир Седов, [email protected]

Адрес редакции: 101000, Москва Главпочтамт, а/я 143 Тел. +7 (495) 510-1525, 510-1524

Факс. +7 (495) 510-1523

Издатель группы Photo: Ольга Ряскова [email protected]

Издатель дивизиона DIGITAL: Никита Степнов e-mail: [email protected]

Управляющий редактор: Евгений Уваров e-mail: [email protected]

Продажи рекламной площади: Рекламное агентство ООО “Рекламное агентство ЭдПресс” Тел. +7 (495) 510-1524, 510-1525, Факс +7 (495) 510-1523

e-mail: sales@ad- press.ru

Директор службы продаж рекламыДина Калугина

Руководитель практики CEПетр Асаченков

Менеджеры по продажам Наталия Хохлова, [email protected] Сергей Королев, [email protected]

Роман Погорелов, [email protected]

Свидетельство о регистрации: Зарегистрировано Федеральной службой по надзору за соблюдением

законодательства в сфере массовых коммуникаций и охране культурного наследия.

Свидетельство ПИ № ФС 77 - 19340

Учредитель: ООО “Сайн” 125371, Москва, Волоколамское ш., д. 114 Издатель ООО “Медиа-С” 123007, Москва, ул. 4-я Магистральная, д. 11

Тел. +7 (495) 510-1525, 510-1524 Факс. +7 (495) 510-1523

Генеральный управляющий Олег Аргиров, Camden Partners LLP

Директор по финансам Алексей Войцеховский

Директор по производству Сергей Кучерявый

Директор по персоналу Татьяна Гудебская

Руководитель департамента инфраструктурыЕвгений Афонин

Коммерческий директор, Директор по распространению Александр Глечиков, [email protected]

Подписной индекс по каталогу „Пресса России“ — 82847Подписной индекс по каталогу „Почта России“ — 16767Подписка через Интернет: http://podpiska.mediasign.ru

Отдел по работе с претензиями: [email protected] Типография: R.R. Donnelley, Poland

Декларируемый тираж: 100 000 экз.

Интеллектуальная собственность: Статьи в данном издании, переведенные из „Digital Camera Magazine“, являются собственностью или лицензией

Future Publishing Limited, [Future plc group company], UK 2002. Все права зарегистрированы. „Digital Camera Magazine“ является торговой маркой Future

Publishing Limited, [Future plc group company]. За более подробной информацией об этом и других журналах, издаваемых Future plc group company, обращайтесь

http://www.futureplc.com

За содержание рекламных объявлений редакция ответственности не несет. Все материалы номера являются собственностью редакции, перепечатка или

воспроизведение их любым способом полностью или по частям допускается только с письменного разрешения редакции

Цена свободная

Читательские снимки и другие материалы, присылаемые в редакцию, не возвращаются и не рецензируются. В переписку с авторами фоторабот редакция

вступает только в случае принятия решения о публикации работы. Редакция оставляет за собой право использовать снимки, присланные на конкурсы в других

разделах журнала, поскольку самим участием в конкурсе автор автоматически соглашается с публикацией своих работ

Мнения авторов статей могут не совпадать с мнением редакции

КАК МЫ ВЛИПЛИ В ИНТЕРНЕТ

СОВЕТЫ ФОТОГРАФАМ-НАТУРАЛИСТАМ Страница

38

Страница

112

РИФ И ЕГО ОБИТАТЕЛИ ПР

ОФИ

ЛЬ

Страница

30


ПЕРУ

ФОТ

ОПУТ

ЕШЕС

ТВЕН

НИК

Страница

118

МАС

ТЕР-

КЛАС

С

В номере

006 Конкурс „Точка зрения“012 Новости 020 ИЗ ПЕРВЫХ РУК022 РЕПОРТАЖ. Юбилей Canon.

50 лет в Европе024 ПОЛЕВОЙ ТЕСТ. Nikon D40030 ПРОФИЛЬ. Риф и его

обитатели038 МАСТЕР-КЛАСС. Советы

фотографам-натуралистам074 Конкурс „Путевые заметки“

080 ЦИФРОВАЯ ШКОЛА. Инструмент Curves Лечим пейзаж Поляризуем небо094 ШКОЛА ПРОФИ. Джон

Рэнкин — мастер портрета100 Путь к совершенству112 СУБЪЕКТИВНЫЕ ЗАМЕТКИ.

Как мы влипли в Интернет 118 ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК.

Перу 128 Большой формат

064 Samsung GX-10068 Canon PowerShot G7070 Sony Cyber-shot DSC-H7 072 Casio Exilim EX-V7

ТЕСТЫ

НА ДИСКЕ:

ТЕС

ТОВЫ

Е С

НИ

МК

ИSA

MSU

NG

GX-

10C

AN

ON

PO

WER

SHO

T G

7SO

NY

CYB

ER-S

HO

T D

SC-H

7C

ASI

O E

XILI

M E

X-V7

А т

акж

е по

лево

й те

ст N

ikon

D40

ГАЛ

ЕРЕЯ

ЧИ

ТАТЕ

ЛЬС

КИ

Х С

НИ

МК

ОВ

ЭЛ

ЕКТР

ОН

НЫ

Е ВЕ

РСИ

И Ж

УРН

АЛ

ОВ

ФО

ТОМ

АСТЕ

РСКА

ЯФ

ОТО

ГИД

#7 (51) Июль 2007Digital Photo

#7 (51) Июль 2007Digital Photo

НА ЭТОМ ДИСКЕ:

ТЕСТОВЫЕ СНИМКИSAMSUNG GX-10CANON POWERSHOT G7SONY CYBER-SHOT DSC-H7CASIO EXILIM EX-V7А также полевой тест Nikon D40

ГАЛЕРЕЯ ЧИТАТЕЛЬСКИХ СНИМКОВ

ЭЛЕКТРОННЫЕ ВЕРСИИ ЖУРНАЛОВФОТОМАСТЕРСКАЯФОТОГИД

Две вкладки для коробки диска (для лицевой и тыльной стороны). Коробка приобретается отдельно от журнала. Вкладки вырезаются ножницами или другим режущим инструментом.

Будьте осторожны — за порезы редакция ответственности не несет.

DVD #7 (51) Июль 2007

НА

ЭТО

М Д

ИСК

Е:

ТЕСТ

ОВЫ

Е СН

ИМ

КИSA

MSU

NG G

X-10

CANO

N PO

WER

SHO

T G7

SONY

CYB

ER-S

HOT

DSC

-H7 CA

SIO

EXI

LIM

EX-

V7А

такж

е по

лево

й те

ст

Niko

n D

40

ГАЛ

ЕРЕЯ

ЧИ

ТАТЕ

ЛЬС

КИХ

СНИ

МКО

В

ЭЛЕК

ТРО

НН

ЫЕ

ВЕРС

ИИ

ЖУР

НА

ЛО

ВФ

ОТО

МАС

ТЕРС

КАЯ

ФО

ТОГИ

ДPC

MO

BILE

СОДЕРЖАНИЕ

Июль 2007

Благодарим за оказанное содействие в проведении тестовой съемки компанию FOTOSTUDIOFIRST

(www.studiofirst.ru).

Вспомните, как часто вам приходится корректиро-вать цвет и экспозицию. А часто ли для коррекции вы обращаетесь к окошку кривых? В Photoshop есть множество инструментов, позволяющих подправить яркость и цвет изображения, но в смысле точности контроля и богатства возможностей ни один из них не сравнится с Curves.На диске вы найдете исходное изображение для нашего урока „Цифровая школа — работаем с кри-выми“.

Оболочка нашего диска работает в операционных сис-темах Windows и Mac OS X. Пользователи Macintosh могут воспользоваться всеми воз-можностями DVD-приложения Digital Photo, кроме того, специ-ально для них мы размещаем на диске версии программ для

OS X. Мы будем признательны за любые замечания и коммен-тарии по поводу работы дисков на компьютерах Macintosh. Ваши вопросы и предложе-ния присылайте по адресу [email protected]. Для просмотра диска вам потре-буется DVD-привод.

НАШ DVD-ДИСК

ДИСК ЯВЛЯЕТСЯ БЕСПЛАТНЫМ ПРИЛОЖЕНИЕМ К ЖУРНАЛУ DIGITAL PHOTO

На нашем DVD-ДИСКЕ

Две вкладки для коробки диска (для лицевой и тыльной стороны). Коробка приобретается

отдельно от журнала. Вкладки вырезаются ножницами или другим режущим инструментом.

Будьте осторожны — за порезы редакция ответственности не несет.

ИНСТАЛЛЯЦИЯWINDOWSЕсли после установки в привод диск не запускается автоматически, запустите файл DigitalPhoto.exe из корневого каталога.MAC OS XОткройте файл DigitalPhoto.osx в корневом каталоге диска.

БРАКОВАННЫЕ ДИСКИЕсли вам достался бракованный или неисправный диск, пожалуйста, верните его производителю, который обменяет его на исправный.Адрес для возврата дисков:101000, Москва, Главпочтамт, а/я 143, Digital Photo (с пометкой „Бракованный диск“).

Под неисправным диском в данном случае подразумевается, что диск или часть информации на диске не читается на различных компьютерах. Ошибки в работе программ и плагинов, представленных на DVD, не свидетельствуют о браке при производстве диска.

ВНИМАНИЕ!Все визуальные и текстовые материалы на диске являются собственностью редакции, перепечатка или воспроизведение их любым способом полностью или по частям допускается только с письменного разрешения редакции. Программное обеспечение, размещаемое на диске, публикуется на основе лицензионного соглашения с издательским домом Future Publishing.

© DIGITAL PHOTO 2007

ДИСК ЯВЛЯЕТСЯ БЕСПЛАТНЫМ

ПРИЛОЖЕНИЕМ

К ЖУРНАЛУ DIGITAL PHOTO

ИНСТАЛЛЯЦИЯW

INDOWS

Если после установки

в привод ди

ск не запускается автомати

чески, запусти

те фай

л D

igitalPhoto.exe и

з корневого каталога.

MAC OS X

Открой

те фай

л DigitalPh

oto.osx в корневом каталоге ди

ска.

ВНИМАНИЕ!

Если вам

достался бракованный

или

неисправны

й ди

ск, пожа-

луйста, верни

те его производи

телю, которы

й обм

еняет его на и

справный

.

Адрес для возврата дисков:101000, М

осква, Главпочтамт, а/я 143, D

igital Photo

(с пометкой

„Бракованны

й ди

ск“).

Под неи

справным

диском

в данном случае под-

разумевается, что ди

ск или

часть инф

ормаци

и

на диске не чи

тается на различны

х компью

те-рах. О

ши

бки в работе програм

м и

плагинов,

представленных на D

VD, не сви

детельствуют

о браке при прои

зводстве диска.

ВНИМАНИЕ!

Все ви

зуальные и

текстовые м

атериалы

на дис-

ке являются собственностью

редакции

, перепе-чатка и

ли воспрои

зведение и

х любы

м способом

полностью

или

по частям допускается только

с письм

енного разрешени

я редакции

. П

рограмм

ное обеспечение, разм

ещаем

ое на диске,

публикуется на основе ли

цензионного соглаш

ения

с издательски

м дом

ом Fu

ture Pu

blishin

g.

© DIG

ITAL PH

OTO

2007

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА — РАБОТАЕМ С КРИВЫМИ

Для описания эмоций и впечатле-ний от фотокамеры слов может быть достаточно. Но описать словами особенности ее работы и качест во фотоснимков опре-деленно невозможно. Поэтому мы предлагаем вам возможность самим оценить, на что способы фотокамеры, попавшие к нам на тест. На нашем диске вы най-дете тестовые кадры и образцы видеороликов, снятых в разных условиях и ситуациях каждым из протестированных аппаратов. В этом номере вас ждут: зеркалка Samsung GX-10 и компакты Canon PowerShot G7, Sony Cyber-shot DSC-H7, Casio Exilim EX-V7.

ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

СРАВНИТЕ!

DVD #7 (51) Июль 2007

Для того чтобы понять, что представляет собой фотока-мера, достаточно посмотреть на фотографии, которые она делает. А для того чтобы определиться, какая камера лучше, следует сравнить фотографии. В дополнение к тестовой съемке „свежих камер“ в папке Compare_shots мы разместили почти 3 гигабайта тестовых сним-ков девяти десятков цифро-вых аппаратов, которые мы тестировали в предыдущих номерах журнала. А в обо-лочке диска вы найдете интерфейс для просмотра и сравнения изображений.

ГалереяВсе вышедшие в финал работы вы сможете найти на нашем DVD-диске и на сайте www.digital-photo.ru

006 DIGITAL PHOTO

ПОБЕДИТЕЛЬ!ХВАТКАКирилл ИвановCanon [email protected]

Точк

а зр

ения

Сам

ые

ин

тер

есн

ые

и н

еоб

ычн

ые

сни

мки

чи

тате

лей

DIGITAL PHOTO 007

ИНОЙМихаил Щербинский

Nikon D80, [email protected]

04

ОСТАТКИ ВОЙНЫДмитрий Перьков

Canon EOS 300D, [email protected]

05

ПРО МРАЧНЫЕ МЫСЛИ ОБ ОБЩЕПИТЕДенис Пырков

Canon PowerShot A80, [email protected]

06

BABY BELLАлександр Шевяков (Pustoe Mesto)

Canon 20D, [email protected]

01

PHOTOCROSSERОлег Зыков


02

ЛЕГЧЕ ВОДЫСергей Юрин (Y.S.A)


03

01

02

04

03

Галерея

ПОЛОСЫ Кирилл Никаноров


08

ВНЕ РАМОК ВРЕМЕНИОлег Каразанов (Gelo VonazaraK)


09

Все вышедшие в финал работы вы сможете найти на нашем DVD-диске и на сайте www.digital-photo.ru

СЕЙЧАС ВЫЛЕТИТ ПТИЧКАМария Сафронова

Canon D20, [email protected]

07

05

08

06

07

008 DIGITAL PHOTO

ПРИКАЖУ СВОЕЙ ТЕНИ Дарья Баталина (daira)

Canon EOS 400D, [email protected]

10

ПРИЗПРИ ШЛИ ТЕ НАМ СВОЮ ФО ТО-

ГРА ФИЮ, ЕС ЛИ ВЫ СЧИ ТАЕ ТЕ,

ЧТО ОНА ПОД ХО ДИТ ДЛЯ ЭТОЙ

РУБ РИ КИ

Калибратор Pantone hueyНастройте свой монитор всего за 5 минут с Pantone huey, даже если вы никогда раньше

этого не делали! Уникальная конструкция калиб-ратора позволяет легко и просто добиться естест венной цветопе-редачи на экране. Huey также может отслеживать изменения освещенности в комнате и соот-ветствующим образом корректи-ровать яркость монитора.www.pantone.ru

При сы лай те для на ча ла джи пе ги

объ е мом око ло 100 Кб. Не за будь те

в пись ме ука зать кон такт ный те ле фон

для опе ра тив ной свя зи! Пи ши те нам:

[email protected].

Мы ждем ва ши фо то -ра бо ты!

Приз победителю конкурса — калибратор Pantone huey — предоставлен компанией PANTONE

БЕЗ НАЗВАНИЯКирилкин Никита


11

10

09

11

DIGITAL PHOTO ПРОДОЛЖАЕТ КОНКУРС«ОКТОБЕРФЕСТ»

ГЛАВНЫЙ ПРИЗ — ПОЕЗДКА НА ОКТОБЕРФЕСТ В МЮНХЕН!

Счастье есть! Это знает каждый, кто хоть раз побывал на «Октоберфест». Самый прекрасный из пивных праздников уже много лет отмечается по всему миру, но сердце его находится в Мюнхене — столице Баварии. Живая музыка, зажигательные танцы, многочисленные аттракционы — все это характерные, но не главные черты «Октоберфест». Самое главное — это удивительное ощущение праздника, которое царит на фестивале и окружает Вас волной веселья и радости.

Поймай настроение «Октоберфест» и выиграй поездку в Мюнхен на «Октоберфест – 2007»!

НАПОМИНАЕМ ЗАДАНИЕ:На конкурс принимаются любые работы, передающие атмосферу веселья, праздника, народного гуляния и просто хорошего настроения.Принять участие в конкурсе можно, разместив свою работу на сайте www.digital-photo.ru

Конкурс состоит из 3-х этапов. На каждом из этапов будут отбираться по 5 полуфиналистов (Digital Photo №7-9), работы которых будут публиковаться в журнале. Далее из пятнадцати участников будут выбраны три финалиста конкурса,имена и работы которых будут опубликованы в Digital Photo № 10. • Авторы трёх лучших работ получают главный приз — поездку на Октоберфест в Мюнхен! • Двенадцать полуфиналистов конкурса получают поощрительный приз!

Кроме того, победители конкурса получат возможность опубликовать снимки, сделанные на Октоберфест, в ноябрьском номере Digital Photo в рубрике «Фотопутешественник»!

• Период проведения конкурса: 1 июня — 1августа 2007 года. • Период поездки: 21–24 сентября 2007 года.

ПРЕДСТАВЛЯЕМ ПОБЕДИТЕЛЕЙ 1-го ЭТАПА: 1. «2 и 2». apreza 2. «Моя счастливая жизнь». Наталья Цветкова 3. «Ветер». Екатерина Помелова 4. «Вика». Екатерина Шаталова 5. «Квартет». Наталья Чепрасова

Дополнительную информацию об участии в конкурсе, поездке на Октоберфест и условиях получения визы читайте на сайте www.digital-photo.ru

ВНИМАНИЕ!

DIGITAL PHOTO ПРОДОЛЖАЕТ КОНКУРС«ОКТОБЕРФЕСТ»

ГЛАВНЫЙ ПРИЗ — ПОЕЗДКА НА ОКТОБЕРФЕСТ В МЮНХЕН!

НаблюдательТехнические новости Тенденции События Выставки

Фото — Наталья Думко

Уставший, но жизнерадостный Кристиан Слейтер на пресс-конференции в Москве по-своему реагирует на вопросы журналистов о фильме „Бобби“. Этот и другие портреты кинозвезд вы найдете в рубрике „Профиль“ в следующем номере DP

ЗА КАДРОМ

012 DIGITAL PHOTO

DIGITAL PHOTO 013

ОДНОЙ СТРОКОЙ

Детали: универсальный кардридер в форм-факторе флеш-накопителя, удобен для обмена информацией между мобильными устройствами. Mobilite работает с картами памя-ти формата microSD, miniSD, SD, MMCmicro, MMCmobile, RS-MMC, MMCplus и MMC.

Дата выхода: лето 2007 годаОриентировочная цена: 600 рублей (в комплекте с картой памяти SD 1 ГБ)

КОМПАКТНЫЙ КАРДРИДЕР KINGSTON MOBILITE

аконец-то появилась долго-жданная новинка от Canon, новая камера Canon PowerShot S5 IS. В свое время первая

модель этой линейки поразила всех широким диапазоном фокусных расстоя-ний, оптической стабилизацией и отлич-ным качеством дисплея. В S5 отчетливо прослеживаются модные нынче ретромо-тивы, а среди технических особенностей можно выделить следующие: 12-кратный зум с оптической стабилизацией, 8-мега-пиксельный сенсор, новый процессор Digic III (такой же, как в PowerShot G7) и поворотный 2.5-дюймовый ЖК-дисплей. Камера обзавелась горячим башмаком для внешней вспышки. Не обошлось и без режима обнаружения лиц в кадре. Что интересно, он работает и при съемке видеороликов.

Ретро и модерн в цифровом формате

Н

Компактная камера Canon PowerShot S5 IS

ADOBE CAMERA RAW 4.1Очередной релиз кон-вертера RAW-файлов Adobe для Photoshop версии CS3. Добавлена поддержка камер Canon EOS-1D Mark III, Fujifilm FinePix S5 Pro, Nikon D40X, Olympus E-410, Olympus SP-550 UZ, Sigma SD14, а также ряда цифровых средне-форматных задников.

КОРОТКО

Наб

лю

дат

ел

ь

014 DIGITAL PHOTO

Компания Panasonic разработала новый сенсор, чрезвычайно стойкий к теплу и прямой солнечной засветке. Такие свойства достигаются в том числе за счет применения в сенсоре концентрических микролинз принципиально нового типа.

ПЛЮС: устройства на базе нового сенсора смогут работать дольше и в гораздо более жестких усло-виях окружающей среды.МИНУС: заявленное время службы сенсора — 20 лет. Всем прочим компонентам устройства тоже придется подтянуть свои показатели.

Компания Kodak решила свернуть производство камер низшего ценового сегмента и сосредо-точиться на более серьезных аппаратах. Это произошло в связи с тем, что бюджетные камеры не приносили компании достаточно ощутимой прибыли.

ПЛЮС: нельзя успеть сразу везде — возможно, сосредоточившись на одном типе камер, Kodak добьется большего.МИНУС: если все уйдут с рынка бюджетных камер, что же покупать тем, кому нужен недоро-гой компакт?

Microsoft представил плагин HD Photo для пос-ледних версий Adobe Photoshop, обещающий стать новым стандартом сжатия изображений. Здесь достаточно одного факта — при том же качестве картинки файл HD оказывается в два раза компактнее JPEG!

ПЛЮС: если это действительно работает, старич-ку JPEG придется потесниться. Двукратная эконо-мия при нынешних объемах фотографий — это немало.МИНУС: пугают возможности Microsoft по „доб-ровольно-принудительному“ переходу на новый стандарт.

ЦВЕТОПРОБА

ОДНОЙ СТРОКОЙ

Детали: компактный USB-накопителя. Отличительная черта устройства — стильный кожаный чехол. Благодаря инновационной полупроводниковой технологии Nand Flash накопители отличаются малым потреблением энер-гии и высокой скоростью работы.

Дата выхода: лето 2007 года Ориентировочная цена: 300 рублей (при емкости 512 МБ)

USB-НАКОПИТЕЛЬ DICOM

аких только сюрпризов не пре-подносит фотолюбителям наш век победившей микроминиатю-ризации! Теперь для того, чтобы

напечатать отснятые кадры, можно не идти домой или в фотолабораторию. Зачем терять время и силы, когда получить отпечатки можно прямо на месте съемки, в клубе, на прогулке или загородном пикнике? Компания Canon выпустила две новые моде-ли карманных принтеров для автономной печати. Модель Selphy CP750 и ее упрощен-ный вариант CP740 работают по термосубли-

мационной технологии. Чтобы распечатывать фотографии, вам нужно будет взять с собой только принтер и фотоаппарат, не потре-буются даже соединительные провода — короткий USB-шнур спрятан прямо в корпусе принтеров. А с телефонов, оснащенных про-токолом Bluetooth, можно печатать и вовсе без проводов! Кроме этого, в обеих моделях есть встроенный кардридер для основных карт памяти. Но и это еще не все — модель CP750 позволяет обработать снимки перед печатью. Не Photoshop, но все самое необходимое есть.

Принтеры для карманов

ПРИНТЕРЫ CANON SELPHY CP740 И CP750

К

омпания Lowepro, отмечающая в этом году свой 40-летний юбилей, выпустила фоторюкзак Primus AW. В рюкзаке два отделения — для вещей и для техники. В фотоотделение рюкзака входит камера с надетым объективом плюс два

дополнительных. Кстати, находится оно в нижней части рюкзака, под вещевым отсеком, но доступ к технике осуществляется необычно: либо через клапан, расположенный со стороны спинки, либо сбоку. Очень удобно — ведь фотоаппарат можно достать прямо на ходу, не снимая рюкзак. Primus AW оснащен системой регулирования плечевых лямок, а также механизмом Glide-Lock для крепления штатива. А компрессион-ные ремни помогут в случае необходимости уменьшить объем рюкзака. Вшитый чехол All Weather Cover в случае необходимости защитит рюкзак и технику от непогоды.

Lowepro известна не только достижениями в области технологичных изделий для переноски фототехники. Компания ведет активную деятель-ность по защите экологии. Так, немаловажным фактором в выборе именно этого рюкзака станет то, что половина используемых при его производстве материалов изготовлены из вторсырья. Более того, часть средств от продажи этой модели будут перечислены в фонд защиты белых медведей, работу которого Lowepro активно поддерживает.

Защита фототехники и природы

К

Рюкзак Lowepro Primus AW

овый продукт компании Mamiya получил гордое звание цифровой системы. Система состоит из среднеформатной камеры Mamiya 645AFD II, объектива 80mm f/2.8 и 22-мега-

пиксельного цифрового задника. Дальше обычный фото-любитель мог бы и не читать, но дело в том, что этот ком-плект впервые предлагается по относительно невысокой цене в $9999. Сумма, конечно, сама по себе не малень-кая, но — для сравнения — камера Canon EOS 5D, про-фессиональная репортажная зеркалка „узкого“ цифрово-го формата, стоит всего лишь в три раза дешевле. Здесь же мы имеем дело со среднеформатной системой, уком-плектованной неплохим объективом. Будем надеяться, что этот шаг компании Mamiya подхлестнет индустрию фото-

камер класса хай-энд и рынок вскоре напол-нится доступными комплектами средне-форматных систем.

Демпинг среднего формата

Н

Среднеформатный комплект Mamiya ZD 645AFD II

роизводители цифровых камер не устают радовать нас новыми „первыми в мире“ аппаратами. В этот раз наше внимание привлекла новая камера компании Panasonic. Изюминка модели DMC-FX100 в том, что в ней впервые

сочетается широкий угол объектива (28 мм) и мало освоенное пока разрешение сенсора в 12 мегапикселей. Разумеется, как и все Lumix, эта камера оснащена системой оптической стабилизации изображе-ния. FX100 может записывать видеоролики в модном формате HD, идеальном для просмотра на плазменных панелях и проекторах. Правда, запись идет со скоростью всего 15 кадров/с.

28 миллиметров в 12 мегапикселях

Pana

soni

c DM

C-FX

100

П

Наб

лю

дат

ел

ь

016 DIGITAL PHOTO

„Золотая черепаха“

июня начинается при-ем работ на второй конкурс на звание луч-шего фотографа дикой

природы „Золотая черепаха“. Этот конкурс — детище фонда охраны природы FLORANIMAL — приглаша-ет для участия настоящих ценителей природы независимо от возраста и уровня владения фотоаппаратом.

В зависимости от своих инте-ресов авторы могут представить работы в 11 номинациях, охваты-вающих все разнообразие дикой природы. Победителей конкур-са ждет много призов и подарков. Лучшие работы войдут в фотоаль-бом по итогам конкурса. Подроб-ности вы найдете на сайте www.animalphoto.ru

1

КОНКУРС

-летний юбилей Asahi Pentax компания решила отметить выпуском уникальной камеры, основанной на недавней новинке K10D, но внешне похожей на самые первые камеры компании. Во всяком случае, видоискатель в этом аппарате такой же, как в аппарате 1957 года выпуска. К сожалению, эту камеру не планирует-

ся запускать в массовое производство, возможно, что решено будет ограничиться и вовсе несколькими музейными экземплярами.

Pentax K10D в облике 50-х

Коллекционная фотокамера в честь юбилея компании Pentax

50

ЧЕХЛЫ DICOM SOFT CASE Яркими и необычными цветами порадуют фотолюбителей чехлы новой серии Soft

Case от компании Dicom. Чехлы Soft Case можно носить на поясе или

на фирменном ремешке, а ма-териал, из которого сделана

„одежка“ для камеры, доста-точно прочен для того,

чтобы защитить технику от повреждений. Сделайте своей камере яркий подарок — и ва-ши фотографии

непременно станут веселее!

КОРОТКО

лавный недостаток обычной виде-окамеры известен всем: зрители обречены смотреть именно в ту сторону, куда в момент съемки был

обращен взор оператора. А ведь много инте-ресного в это время могло происходить и за его спиной... Интересное решение проблемы пред-ложила компания Immersive Media. Аппарат Dodeca 2360 — это система из 11 камер, смон-тированных на поверхности шара. Таким обра-зом, итоговый файл при съемке на этот чудо-аппарат состоит из 11 видеопотоков, и зритель может плавно перемещаться как во времени, так и в пространстве. Куда ему заблагорассудит-ся. На сайте компании www.immersivemedia.com

есть несколько роликов, демонстри-рующих удивительные возможности камеры.

Кроме того, новинка нашла при-менение в новом проекте компании Google — теперь по некоторым городам США можно побродить, не вставая с кресла. На картах Google Maps появились фотогра-фии практически всех улиц этих городов, сделанные Dodeca 2360. Находясь в любом месте виртуальных улиц Нью-Йорка или Сан-Франциско, вы можете зумировать картинку и вращать виртуальную камеру в горизон-тальной плоскости. Эффект присутствия потрясающий!

Путешествие на месте

ТРЕХМЕРНАЯ ВИДЕОКАМЕРА IMMERSIVE MEDIA

Г

АЛЕКСАНДР ХАЗЕЛЬХОФФ EAST MEETS WEST

В названии выставки отражена концепция: это настроение Востока и Запада, пересечение двух различных культур и мировоззрений, сочетание несочетаемого, атмосфера двух параллельных миров.

В рамках данной выставки впервые в Мос-кве фотограф покажет работы, сделанные за последние пять лет в США, Китае, Таиланде,

Японии, Корее, Индии, Бали, Сингапуре, Гонконге.

„Россия для меня пока — это чистый лист бумаги. Мне интересна русская культура и так называемый русский дух! Я счастлив, что премьера выставки East meets West пройдет именно в Москве“ (Александр Хазельхофф).

Помимо традиционных тем Александр пи-тает особую любовь к съемкам для различных кулинарных книг — он реализовал уже более 40 проектов.

Одним из его оригинальных приемов является сплав из фотографии и живопи-си — он использует необычную технику работы с изображениями Polaroid, в результате чего получается mix фотографии и рисунка.

Москва, Галерея МилеЛенинградский проспект, д. 39а,

здание Мерседес-Бенц Центра14.06.2007 — 28.06.2007

Фотовыставка И СЕМИНАР свадебной и портретной фо-тографии Yervant в Москве

Ирвант Заназаньян является самым молодым фотографом Австралии, получившим высшее профессиональное звание на континенте. Он вхо-дит в пятерку лучших свадебных фотографов мира. Заназаньян также пятикратно подтвердил свое право называться Мастером фотографии Австралийского Института Профессиональных Фотографов.

На выставке будут показаны лучшие фото-графии автора в жанре портретной и свадебной фотографии. Экспозиция представляет интерес как для профессиональных фотографов, так и для неискушенных зрителей. Своеобразная ав-торская манера и оригинальный стилистический

подход создают атмосферу праздника и хорошего настроения.

12 июля состоится семинар, на котором Yervant представит свои лучшие фотографии. В ходе семинара будут обсуждаться следующие темы:

• Использование цифровых технологий в сва-дебной и портретной фотографии.

• Как успешно снимать с помощью цифровой камеры.

• Организация рабочего процесса при работе с „цифрой“.

• Рабочий процесс цифровой съемки.Yervant расскажет о современных стилях фо-

тосъемки: традиционный стиль против авангарда, постановочный стиль против репортажного.

По всем вопросам обращаться: [email protected] c темой „Yervant seminar“.

Выставка: Москва, Фотоцентр на Гого-левском бульваре

Гоголевский бульвар, д. 707.07.2007 — 20.07.2007

Семинар: Москва, гостиница „Космос“, конференц-зал „Вечерний Космос“Время проведения: 10:00 — 18:00

12.07.2007

Вы

став

ки

ХОРСТ ВАККЕРБАРТКРАСНЫЙ ДИВАН — ГАЛЕРЕЯ ЧЕЛОВЕЧЕСТВА

„Красный диван“ Хорста Ваккербарта — пос-ланник и глашатай на пути человечества в поисках истины и счастья. Это главный смысл проекта, запущенного Хорстом Ваккербар-том 25 лет назад, когда он, в соавторстве с американцем Кевином Кларком, посадил на красный диван первую фотомодель. Тогда, в начале восьмидесятых, во время путешествия по городам и весям Америки, была создана серия „Красный диван, образ Америки“. В дальнейшем фотограф объездил всю Европу — на машине „Рено Кангу“ с красным диваном на прицепе.

Так диван стал и мотивом для отдельных фотографий и видеозаписей Ваккербарта, и путеводной нитью для зрителей, изучающих „путевые заметки“ художника. Одновременно автор выбирает декорации, которые бы позво-лили уловить характер модели, в зависимости от происхождения, возраста, статуса, профес-сии и способностей.

Легендарный диван „вместил“ множество самых разнообразных человеческих судеб и надежд. По словам самого Ваккербарта, это овеяло его некими чарами. „Прославлен-ные и безвестные, богатые и бедные, старые

и молодые, изгои и сановники... Стоит мне воз-никнуть с моим диваном, и все уже знают, кто сидел на нем раньше. Мой путь далек, а диван тяжел, но я привожу его прямо в „жизненную среду“ своих героев. В эту минуту человек ощущает себя избранным, а я дарю ему сцену, возвожу на трон“, — говорит художник.

Москва, Московский музей современного искусства

Ул. Петровка, д. 2531.05.2007 — 24.06.2007

СТИВ БЛУМДИКИЙ МИР

Улыбающийся пингвин, запорошенная снегом медвежья морда, летящий красно-синий попугай — красивые и удивительные снимки животных украсят этим летом Страстной бульвар Москвы. С 1 июля по 31 августа журнал о путешествиях „Афиша-Мир“ открывает вторую уличную выставку фотографий „Дикий мир“, доступную для всех желающих кругло-суточно и абсолютно бесплатно.

100 больших фотографий Стива Блума, показы-вающих диких животных в их естественной среде обитания, а также любопытные факты и советы от журнала „Афиша-Мир“, как добраться до этих заповедных мест, будут доступны зрителям два летних месяца.

Стив Блум — обладатель нескольких междуна-родных наград, также награжден Международной гильдией фотографов России за лучшие фотографии

живой природы. Его снимки украшают календари, открытки и постеры по всему миру, а книги с его работами изданы на 15 языках.

Москва, Страстной бульвар Июль–август 2007

018 DIGITAL PHOTO

После первой выставки в 2004 году, посвященной Санкт-Петербургу, агентство „Маллерэ Арт Консалтинг“ имеет честь представить новый аспект работы Алексея Титаренко в сериях, посвященных Венеции и Кубе.

Прибегая к относительно длительной выдержке, фотограф приглашает нас войти в другое измерение, в изме-рение приостановленного времени, в котором призрачные тени колеблются и рассеиваются в пространстве…

У Алексея Титаренко уже были многочисленные выставки в Европе и в Соединенных Штатах. Его фотографии стре-мятся приобрести не только частные коллекционеры, но и престижные музеи, такие как Philadelphia Museum of Art, Филадельфия; Museum of Fine Arts и Государственный Русский Музей в Санкт-Петербурге и многие другие.

Москва, Галерея на Солянке Ул. Солянка, д. 1/2, стр. 2, вход с ул. Забелина

07.06.2007 — 01.07.2007

22 июня в Санкт-Петербурге, в Государственном музее истории Санкт-Петербурга на крыше Петропав-ловской крепости журнал Digital Photo, компания Нewlett-Рackard, интернет-портал mail.ru и администра-ция музея откроют выставку панорамной фотогра-фии — „Третье измерение“.

Уникальность выставки состоит в том, что каждая из представленных работ создает ощущение объемной картинки. Никакие специальные технологии при этом не используются!

Помимо выставки все желающие смогут посетить мастер-класс, который состоится 27 июня, в 15:00, на территории Петропавловской крепости. Проведет

мастер-класс Дмитрий Архипов. Тема: „Создание пано-рамной фотографии“. На мастер-классе все желающие смогут протестировать профессиональную технику печати и пообщаться с автором.

Выставка проводится при поддержке компании Hewlett-Packard.

Для аккредитации обращаться к Маргарите Орловой: [email protected]

Санкт-Петербург, Государственный музей истории Санкт-Петербурга

Петропавловская крепость, д. 322.06.2007 — 30.06.2007

АЛЕКСЕЙ ТИТАРЕНКО ФОТОГРАФИЯ

ВЫСТАВКА ДМИТРИЯ АРХИПОВА, АВТОРА DIGITAL PHOTO ТРЕТЬЕ ИЗМЕРЕНИЕ

ечь в этом небольшом тесте пойдет о продукте пока довольно непривычном для россий ских фотолюбителей — мягких подводных фотобоксах AQUAPAC. Это — прозрачные или

частично прозрачные герметичные пластиковые чехлы, в которые можно поместить самую разнообразную электро-нику — от радиостанций и сотовых телефонов до циф-ровых компактов и зеркалок с установленной на них внешней вспышкой!

Хотя у боксов для компактов гарантированная глубина погружения пять метров, а у боксов для зеркалок — до пятнадцати, легкое недоверие к мягкой конструкции у меня поначалу все-таки было. Но после того как я поплавал и поснимал ОБЫЧНЫМИ камерами в нескольких морях, сомнения быстро рассеялись. Очень непривычно и очень удобно, когда любимую камеру можно в любой момент утащить под воду. Хотя сразу оговорюсь: все подобные фоточехлы рассчитаны на плавание с маской либо на неглубокие погружения. Большие глубины требу-ют и более серьезной фотоэкипировки, и совсем других финансовых затрат...

А пока немного истории. Компания AQUAPAC была основана в 1983 году тремя друзьями-серферами. Один из них был кинорежиссером, второй занимался туристи-

ческим бизнесом, а третий работал в одном из лондонских банков.

Помимо хобби их объединяла мечта — слушать музыку в тот момент, когда ловишь волну. Мечта сбылась — через какое-то время они разработали и запустили в серию пластиковый мягкий чехол для плеера, у которого были длинные „отростки“ для наушников. Специальный винто-образный зажим делал чехол полностью водонепроница-емым. Однако товар из-за своей „узкой специализации“ не пользовался спросом. Но однажды один из производи-телей радиостанций увидел это изобретение и попросил ребят создать водонепроницаемые чехлы для его продук-ции. Так компания Aquaman (как она тогда называлась) выпустила свой первый коммерчески удачный продукт AQ2-L и продавала его по всему миру до 1994 года.

В 1994 году ассортимент чехлов резко расширил-ся — появилась „мягкая защита от воды“ для мобильных телефонов, фото- и видеокамер и другой портативной техники. С этого момента торговая марка стала носить название AQUAPAC.

В последующие годы чехлы этой компании получи-ли множество наград за качество и надежность (самая значительная — „Изделие тысячелетия“ от вещательной корпорации BBC).

Р

ИЗ ПЕРВЫХ РУК ПОДВОДНЫЕ ЧЕХЛЫ AQUAPAC

Обычный цифровой компакт в небольшом прозрач-ном пакетике с веревочкой на шею вызывал неиз-менный интерес везде, где я появлялся с ним за пос-ледний год. И почти всегда люди выражали сильное недоумение — не страшно ли, погружаясь в воду, доверять столь хрупкую вещь, как цифровая камера, кусочку прозрачного пластика?!

020 DIGITAL PHOTO

В России продукция AQUAPAC появилась чуть более шести лет назад. Но известна она пока преимуществен-но в среде профессионалов. И сейчас я хочу рассказать о том, что дают эти подводные чехлы фотолюбителю. А дают они в первую очередь свободу и независи-мость от погодных условий. Причем для любой вашей портативной техники и документов. Два-три таких чехла — и все ценное и боящееся воды будет защищено с весьма высокой степенью надежности. Например, в водном походе или во время купания на обычном отдыхе. Еще один плюс — отправляясь купаться, вы можете взять все ценные вещи с собой и не волноваться о том, что их „уведут“ с пляжа.

Что же касается непосредственно подводной съемки с „Аквапаком“, то сразу предупрежу, что не стоит ждать от него чудес при использовании с компактными камерами. Пластик, из которого изготавливаются фо-точехлы для компактов, обладает высокой оптической прозрачностью. И при съемке над водой (например, во время купания, занятия экстремальными видами водного спорта и пр.) он позволяет получать изображе-ния, по степени резкости и контраста почти не отли-чающиеся от обычных. Но когда компакт погружается под воду, на мягком чехле неизбежно появляются

изгибы, что, в свою очередь, приводит к некоторым оптическим искажениям. У камер с выдвигающимися зум-объективами эти искажения под водой могут становиться весьма заметными, поэтому придется приноровиться расправлять переднюю стенку чехла перед каждым кадром. Компактам с невыдвигающейся оптикой повезло больше — можно добиться весьма приличного (для спарки камера — подводный чехол) изображения. Пример тому вы можете найти на этих страницах .

Еще один нюанс съемки камерами в чехлах состоит в том, что вам придется привыкать нажимать кнопки прямо через пластик. Естественно, скорость манипуля-ций с камерой из-за этого снижается.

Резюмируя этот полевой тест, могу сказать следую-щее. Такие аксессуары полезны в большинстве случаев, но не предназначены для глубокого дайвинга. Их ос-новное достоинство в том, что за вполне приемлемые деньги вы получаете возможность снимать на неболь-ших глубинах в воде и вообще в любых погодных условиях абсолютно любой камерой. А свобода творчества — это всегда хорошо!

Евгений Уваров

Благодарим за помощь в подготовке материала компанию „Мобильный век“ и лично Олега Горячева. Официальный сайт компании www.mobile-vek.ru

DIGITAL PHOTO 021

РЕПОРТАЖ

онако. 7 мая. Grimaldi Forum. Это, наверное, самое великолепное сооружение в Монако — стеклянная „черепаха“, множество кубометров прозрачного воздуха под стеклом и целый город чуть ниже, под

землей. Выставочные площади, конференц-залы, рестораны. Разумеется, это самое великолепное современное сооруже-ние — исторические памятники, как и трек „Формулы 1“, вне конкуренции.

50-летняя годовщина. Все друзья и знакомые спрашивают: „Canon. 50 лет. Неужели так много?“ На что теперь, после детального знакомства с историей фирмы, можно гордо отве-тить: „Нет, „Кэнону“ уже семьдесят. А 50 — это юбилей Canon Europe, отделения, которое представляет интересы фирмы в Европе. И не только в ней — Canon Europe также ведет дела в Африке и на Ближнем Востоке“.

М

Не подумайте, что золотая годовщина Canon и Europe означает, что жить им осталось недолго. Несмотря на солидный возраст („Кэнону“ стукнуло семьдесят, а старушка Европа уже забыла, сколько ей лет) они бодры и сильны по-прежнему. И совместная жизнь их полна самых разных планов…

Торжества по случаю 50-летней годовщины проходили в великолепном конференц-центре Grimaldi Forum (Монако)

Юбилей Canon50 лет в Европе

Алексей Ерохин[email protected]

022 DIGITAL PHOTO

DIGITAL PHOTO 023

„А что там было интересного? На юбилее!“„Масса чего! Во-первых, масштаб. Только из России сто

человек — партнеры и пресса. А всего, кажется, 4 000 гостей. Во-вторых, официальные выступления, которые, как ни странно, были достаточно интересны. В них, кроме обычных юбилейных слов, попадались очень дельные. Например, те, что рассказывали о новых для Canon направлениях“.

ЧТО И ТРЕБОВАЛОСЬ ДОКАЗАТЬ…На самом деле, не совсем новых. Но уже точно непривыч-ных для тех, кто считает, что Canon это компания, выпус-кающая фото-видеокамеры, принтеры, копиры и факсы. Это, безусловно, правда, но не вся правда. Прежде всего, Canon — это огромный научно-технический потенциал. И сегодня, когда на ведущих (традиционных для Canon) направлениях корпорация завоевала позиции лидера, она ищет новые пути, где сможет наиболее эффективно использовать свои силы.

Не подумайте, что эти строчки появились на страницах DP из вежливости — дескать, в день юбилея принято говорить только приятное. Или из-за того, что мы слишком любим Canon, как думают некоторые читатели, ежедневно пишущие в редакцию гневные письма. Кстати, существуют и другие гневные, ежедневно пишущие: „У вас ни стыда, ни совести. Вы откровенно захваливаете Nikon и опускаете мой любимый Canon“. Давайте отнесемся к сказанному просто — как к информации. И для большей достовер-ности, расскажем о кэноновской науке и технике чуть подробнее.

Доклады топ-менеджеров Canon содержали нема-ло цифр, иллюстрирующих, как много корпорация вкладывает в исследования и разработки. Но цифры не так важны. И так ясно, что выпускать лучшие в мире зеркалки (по мнению многих фотографов, по „мнению“ рынка зеркальных камер, где Canon держит первое место с большим отрывом) может компания, смотрящая далеко вперед. А далекий взгляд сегодня обеспечивают не гадал-ки, а широкие и емкие исследования.

В 2000 году фотографический мир вздрогнул, когда появилась первая зеркальная камера с CMOS-сенсо-ром — это была Canon EOS D30. До ее появления никто не верил, что „симосы“ способны дать чистую от шумов картинку. Но Canon создал это чудо. На физическом (особая технология производства CMOS-микросхем) и математическом (уникальные алгоритмы фильтрации шумов) уровнях.

Это лишь одно из доказательств возможностей юбиляра. Прибавим к нему безупречный маркетинг, возможность производить экологически чистые расходные материалы, а также освоение наукоемких направлений. Что это за направления?

Сегодня удержать позиции лидера в некоей среде можно только при одном условии — если лидер фор-мирует среду по своим правилам. Эта максима не нова, подобные уже были высказаны сильными компьютерного мира — Энди Гроувом (Intel) и Биллом Гейтсом (Microsoft).

Но она подтверждает, что Canon не простая компания. И стремится стать еще более не простой.

Как же формируется среда? Например, с помощью специализированного программного обеспечения (на юбилее был представлен пакет Fiery Central) для легкого и безошибочного управления предпечатными процессами. Именно это, по мнению юбиляра, обеспечит фототехнике Canon „зеленый коридор“ во многих издательствах и типографиях.

Далее. Сегодня термин „малая полиграфия“ становится все более определенным. А ключ этого понятия — воз-можность печатать так же качественно, как это принято в „большой полиграфии“, но не ограничиваться крупными тиражами. „Большая полиграфия“ в теории ими не свя-зана, но на практике, если кто попытается заказать собс-твенный альбом или календарь в офсетной типографии в количестве, допустим, 100 экземпляров, он будет непри-ятно удивлен ценами — они будут просто запредельными. Поэтому те же рестораны вынуждены печатать заготовки для меню, а потом допечатывать в них то, что предлага-ется сегодня и сейчас. А „малая полиграфия“ способна решить проблему малых тиражей и малых цен. В Grimaldi Forum юбиляр продемонстрировал техническую базу „малой полиграфии“ — цифровую цветную пресс-машину imagePRESS C7000VP.

Далее. То, что никак не вяжется с традиционным образом компании, но, если недолго подумать, логически из него вытекает. Это медицина.

Наверное, уже многие видели цветные рентгеновские снимки в стоматологических клиниках. Или диагностичес-ких центрах, где проводятся самые различные исследова-ния — от состояния плода у беременных до томографии головного мозга. Медицина и фиксация (обработка) изоб-ражения сегодня очень тесно связаны. И тогда напрашива-ется вопрос — кто, как не фирма с огромным фотогра-фическим опытом в состоянии произвести самую лучшую фиксацию (обработку) изображений? Ответ очевиден.

И еще несколько слов…К сожалению, рамки короткого репортажа не позволя-

ют развернуть рассказ. Тем более, что к фотографии он имеет лишь косвенное отношение. Но, возможно, даже в таком объеме нам удалось чуть подправить истинное представление о том, чем занимается юбиляр.

А теперь задумаемся о том, сколько юбиляру „стук-нуло“. Что такое удержаться на рынке год, два, пять, десять лет?

Раньше, при советской власти, мы этого практичес-ки не знали. Потом, в дикие перестроечные времена, новоиспеченные фирмы каждый год отмечали как большой праздник. Сегодня в России 15-летние компании считаются динозаврами и ветеранами. Так что же можно сказать о корпорации, которая держится на плаву уже более полувека! И не только держится, но и другим, очень многим достойным, объясняет, как это — долго и успешно плавать.

А сказать можно только добрые слова — так держать! Еще много-много лет!

ПОЛЕВОЙ ТЕСТ NIKON D40 + FISHEYE И 18–135 ММ

024 DIGITAL PHOTO

Зима–лето и

При аккуратном выравнивании камеры с „рыбьим глазом“ можно получать снимки почти лишенные геометрических искажений. Если вы внимательно рассмотрите этот кадр на экране компьютера, то сможете понять насколько это хороший и качественный объектив в плане детализации. Программа с небольшой экспопоправкой

180

Героев у этого полевого теста сразу три — это уже известная вам камера Nikon D40,первый в мире полноценный „рыбий глаз“ Nikkor 10.5mm f/2.8G ED DX Fisheye, разра-ботанный специально для цифровых зер-калок, и универсальный любительский зум Nikkor 18–135mm f/3.5–5.6 ED-IF AF-S DX. Именно этой троицей был сделан репортаж с завода компании Nikon под Бангкоком в апрельском DP, и с этими же объекти-вами я буквально за день до Таиланда ездил в снежный Питер на один из фортов в Финском заливе. Получился довольно показательный набор снимков, демонстри-рующий особенности каждого из этих трех устройств, который вы найдете на нашем диске

градусов

ЭТИ И ЕЩЕ 150МБ ТЕСТОВЫХ СНИМКОВ ВЫ НАЙДЕТЕ НА НАШЕМ DVD ДИСКЕ

начала все производители пытались сделать цифровую зеркалку с любитель-ской ценой. Затем все начали пытаться уменьшить размер „цифровой зеркальной

камеры начального уровня“. Но, на наш взгляд, сде-лать первую цифровую зеркалку, грамотно рассчитан-ную на совсем зеленого новичка, удалось опять-таки Nikon, хотя поначалу камера и вызывает некоторые вропросы у тех, кто уже общался с замечательными любительскими зеркалками этой компании. Так, многие оперативные функции, включая ISO и баланс белого, теперь запрятаны в меню. Не очень глубоко, но сам факт…

Из камеры убран механический привод автофокуса DX-объективов, то есть АФ в D40 работает только с оптикой, имеющей ультразвуковые моторы. Переход большинства настроек в меню вызвал и изменение интерфейса, который имеет теперь наряду с при-вычным цифровым представлением информации и полуаналоговый вариант — с виртуальными шкалами и циферблатами. Сильно углубляться в подробности не буду по причине того, что камера уже описывалась в нашей рубрике „Тесты“ и в Интернете информации по ее функциям море. Скажу о сухом остатке своих впечатлениий. А они таковы. Как и все, кто снимал никоновскими „пятидесятками“, „семидесятками“, „восьмидесятками“ поначалу испытываешь легкое раздражение от отсутствия столь характерного для Nikon моментального доступа к важнейшим настрой-кам. Из-за этого начинаешь больше снимать в чистом „автомате“. И вот, спустя день, начинаешь тихонько превращаться в „фотоблондинку“ забывая о том, как это круто перед каждым кадром менять съемочные параметры. Потому что в авторежиме работает эта камера великолепно! Что экспозиция, что автофокус.

С


Практически все, что вы найдете на диске, снято в обычной программе. Только изредка при смешан-ном освещении приходилось вмешиваться в работу автобаланса белого (что характерно для всех зеркалок) и менять чувствительность. Которая, к слову, может меняться камерой и автоматически при соответствую-щей настройке.

А если вдруг творческая гордость возьмет верх над этим фоторасслабоном, то привыкнуть чуть чаще влезать в меню не так уж и сложно. Тем более что оно построено логично и без заумностей. Резюме: D40 почти идеальная камера для новичка в фото-графии или для фотолюбителя, которому нужны возможности, присущие только зеркальным камерам, но который не хочет заморачиваться всевозможными настройками, предпочитая надежный авторежим.

Особо хочется отметить комфортную работу с этой камерой в ее спарке с очень удобным по диапазону

зумом 18–135 мм — компактным и легким. Его 7.5-кратный диапазон фокусных расстояний для 35 мм соответствует 27–202.5 мм. То есть от полноценного широкоугольника до полноценного телевика. Приятно, что цена объектива при этом находится на приемле-мом для любого любителя уровне — около $450.

Благодаря ультразвуковому мотору фокусировка у этого зума происходит очень быстро на всем диа-пазоне. А качество изображения вкупе с шестиме-гапиксельным разрешением даже в телеположении позволяет печатать снимки формата до 30х40. В этом вы можете убедиться сами, посмотрев тестовые снимки на диске.

Омрачают картину лишь заметные искажения на широком угле и виньетирование по углам. Впрочем, это характерно для всех бюджетных объективов такой кратности. А с учетом цены изображение у никоновс-кого семикратника можно назвать отличным!

Кадр удивителен тем, что при встроенная вспышка умудрилась довольно гармонично осветить полностью темное помещение при съемке со 180-градусным „рыбьим глазом“!

На 135 мм этот семикратник дает вполне приличное по любительским меркам изображение. Однако при съемке против света (солнце за стеной, у которой стоят эти люди) внутренние переотражения боковых потоков света приводят к некоторому снижению контраста изображения. Программа

И опять труднопредставимое сочетание фишай+встроенная вспышка! И опять очень симпатичный результат. Особенно обратите внимание на характер изображения — типичная для Nikon „прозрачность“ и хорошая тонально-цветовая проработка всех деталей. Программа.

Что же касается третьего участника этого теста, то про него нужно писать отдельную статью, которую я бы с чистым сердцем заполнил массой эпитетов в превосходной степени! Речь, как вы поняли, идет о первом в мире цифровых зеркалок полноценном фишай-объективе, разработанном специально для камер с неполнокадровой матрицей (с пленочными аппаратами он работать не будет).

Этот объектив с учетом кроп-фактора дает 180-градусное поле зрения, эквивалентное классическим 16-мм фишаям, в то время как обычные „рыбьи глаза“, поставленные на цифровую камеру, дают типично искаженное изображение, но суженное в полтора раза поле зрение. То есть с обычным фишаем на цифровой камере своих локтей во время съемки увидеть в кадре не удастся, а с этим — можно.

В данном объективе нет SW-мотора, и снимать на D40 с ним пришлось в ручном режиме. Что ничуть не уменьшило удовольствия от результатов съемки! Глубина резкости у него такова, что позволяет в большинстве случаев вообще не трогать кольцо фокусировки.

Эффектность картинки, которую видит новичок, впервые взглянув на мир через камеру с установлен-ным „рыбьим глазом“, обманчива, так как без долж-ной организации пространства кадра и тщательного выравнивания камеры вы рискуете получить снимки, которые на экране вас скорее всего разочаруют иска-жениями и хаотичностью множества мелких деталей (угол-то зрения — в размах рук!).

Но если все делать с умом и тщательно, то на „ры-бий глаз“ даже подсаживаешься на какое-то время! Необычность передачи привычного пространства подкупает и затягивает! Особенно хороши с „рыбьим глазом“ всевозможные архитектурные экзерсисы,

Особенно эффектно смотрятся при съемке фишаем симметричные архитектурные сооружения подобные этому. Программа. 800 ISO

028 DIGITAL PHOTO


особенно если строить строго симметричные композиции. В конкретном фишае мне понравилось в первую очередь качество конечной картинки. Хроматика минимальна, резкость идеальна по всему полю. Бликозащищенность — супер! Конструктив выполнен очень тщательно, да и цена для такого класса фирменной оптики вполне хороша (ме-нее 800 у.е.). И снова в подтверждение моих слов советую посмотреть результаты на диске.

А в заключение скажу, что не столько как редактору этого журнала, сколько как фотографу хочется пожелать компании Nikon, чтобы и в дальнейшем она радовала фотолюбителей такой качественной и удобной техникой.

Евгений УваровСанкт-Петербург — Таиланд — Москва

Встроенная вспышка и без коррекции мощности импульса

дозирует освещенность очень корректно. Однако автобаланс белого при ее

включении пасмурным днем может слишком утеплять оттенки в кадре. Поэтому

со вспышкой в пасмурный день лучше использовать соответствующий пресет.

Кадр также демонстрирует неплохую работу

автофокуса — снято навскидку, а резкость именно

там где нужно. Программа. 58 мм.

Зум 18-135 понравился тем, что при средних положениях виньетирование практически отсутствует, а параметры изображения довольно равномерны по всему полю кадра. Программа. 22 мм.

Вот что такое „рыбий глаз“ в тесном пространстве — одно нажатие на спуск и самолет превращается в футуристический космический лайнер! Программа. 1600 ISO

„Рыбьим глазом“ очень увлекательно снимать не глядя в камеру. Результат всегда очень неожидан и часто эффектен. 1/15 сек., 1600 ISO и вспышка.

030 DIGITAL PHOTO

ПРОФИЛЬ МАКРОПАНОРАМЫ РЫБ

„Читатель! Купи; если нет денег — займи; если не дают в долг — укради водолазное снаряжение и хоть раз в жизни загляни под воду, потому что нет ничего, что могло бы сравниться с коралловым рифом под водой“, — писал когда-то Вильям Биб, прославившийся погружениями в батискафе на километровую глубину в Карибском море. Главное, что сразу поражает под водой, — тишина и краски. Слух отмирает, ты весь превращаешься в зрение. И как-то не верится, что этот восхитительный мир — бесконечная схватка жизни и смерти, сплошная борьба за существование...

DIGITAL PHOTO 031

айвинг в тропиках — весьма увлекательное занятие, интересное как философски настроенным дайверам, так и

любителям экстрима. А для фотографов это просто рай. Во время погружения можно встретить практически всех представителей флоры и фауны, какие только есть в тропических морях. Первое, что видишь под водой, — это, разумеется, кораллы. Количество их форм и расцветок просто поражает — настоящие сады

Нептуна. Все эти “архитектурные ансамбли” созданы живыми организмами. Сложные подводные конструкции — результат жизнедеятельности коралловых полипов, их минерализованные скелеты. Коралловые рифы образуются на мелко-водь ях тропических морей, где достаточно тепла и света для роста кораллов. Дух захватывает от осознания того, сколько времени ушло на строительство этого кораллового царства, — если учесть, что кораллы вырастают всего на 1.5 см в год.

Вертикальные стены рифов — небывалое царство мягких и горгониевых кораллов. Пышные древовидные колонии мягких кораллов альционарий, окрашенных во все оттенки красной части спектра, от бледно-розового до темно-бордово-го, — формируют на рифовых стенах непролазные джунгли; а гигантские оранжевые веера горгонарий не встреча-ются больше нигде. Для подводных фотографов кораллы — эффектный и достаточно несложный объект для съемки.

Д

Текст и фото: Андрей КАМЕНЕВ„Занимаюсь фотографией уже более двадцати лет. За это время успел побывать участником свыше 30 экспедиций и поездок в разные части света и посетить более 70 стран. Больше всего меня привлекает съемка экстремальных видов спорта, тревел-фотография и подводная съемка“.

032 DIGITAL PHOTO

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК

К тому же, если внимательно рассматри-вать коралловые колонии, в их переплете-ниях можно обнаружить массу других мелких животных: креветок, небольших крабов, разнообразных моллюсков, актиний, асцидий и др. Кроме того, в лабиринтах кораллов находит себе приют множество самых разнообразных коралловых рыб. У них здесь есть все: пища, защита от врагов и условия для размножения.

Коралловые рыбы — категория чисто экологическая, так как они относятся к нескольким отрядам и семействам, а связаны лишь единой средой обитания и общим „меню“: они питаются полипами кораллов. Разнообразие этих рыб необы-чайно велико, известно около 2800 их ви-дов. Одна из особенностей большинства коралловых рыб — яркость и пестрота окраски. Например, коралловые рыбы-бабочки, так же как и настоящие тропичес-кие дневные бабочки и некоторые экзоти-ческие птицы, несомненно, относятся к са-мым красиво и ярко окрашенным живот-ным нашей планеты. Фантастическое раз-нообразие расцветок в сочетании с при-чудливым расположением пятен и полос придает рыбам-бабочкам сходство с ри-

сунками художников-футуристов. Узоры и оттенки кажутся настолько неправдопо-добными, что вводят в заблуждение даже специалистов-зоологов. Действительно, на многоцветном фоне рифа серебристые или темные одноцветные рыбы были бы слишком заметны. Поэтому некоторые из коралловых рыб имеют расчленяющую расцветку. Чередование широких темных полос со светлыми или наличие крупных пятен неправильной формы до неузнавае-мости искажают контуры их тел. Хищник видит перед собой лишь яркие пятна, которые ничем не напоминают жертву. Другие рыбы нашли не менее эффектив-ные способы защиты: рыба-кузовок „закована“ в особый панцирь; рыба-шар и рыба-еж могут при опасности раздувать-ся так, что их размеры увеличиваются в несколько раз, при этом у рыбы-ежа еще распрямляются острые иглы — не каждо-му хищнику такое по зубам.

Фотографирование рыб — основное занятие большинства подводных фотогра-фов, хотя другие подводные обитатели тоже не менее интересны и им стоит уде-лить внимание. Легко доступными объек-тами для фотографа являются морские звезды, офиуры, морские ежи, а также

032 DIGITAL PHOTO


DIGITAL PHOTO 033

034 DIGITAL PHOTO

малоподвижные рыбы — такие как скорпены, ры-бы-камни, морские коньки и др. Если не делать резких движений и особо не шевелиться, морские обитатели перестают воспринимать вас как опас-ность, позволяя фотографировать себя с близкого расстояния, и вообще ведут себя естественно. Бо-лее активных рыб можно привлечь, если подкор-мить их, например хлебом или кусочками рыбы.

Несмотря на всю красоту, подводные тропические сады таят в себе немало опасностей. Новичку, попавшему на коралловый риф,

в первую очередь следует остерегаться случайно-го прикосновения к самим кораллам. На рифе обитает много различных колющих и кусающихся животных, некоторые из них плохо заметны благодаря покровительственной окраске или потому, что сидят в различных укрытиях. Другие держатся на виду и кажутся совершенно безобидными. Чтобы уберечься, надо вниматель-но смотреть себе под ноги, не ощупывать рукой стенки пещер и полостей, ни в коем случае не прикасаться к неизвестным животным.

Бугорчатка, или камень-рыба, прячется на дне, полузарывшись в песок. У нее на спине находятся ядовитые железы и несколько коротких острых шипов, на которые легко наколоться босой ногой. Попавший в ранку яд вызывает сильнейшую боль и общее отравление. Чрезвычайно эффектная розово-красная с белыми полосами рыба крылатка защищена множеством ядовитых шипов. Она держится открыто и совершенно непуглива. Неосведомлен-ный человек, прельстившись красотой и медли-


DIGITAL PHOTO 035

036 DIGITAL PHOTO


DIGITAL PHOTO 037

тельностью рыбы, может попытаться схватить ее рукой, за что немедленно расплачивается. Отравление ядом крылатки хотя и не смертельно, но протекает очень тяжело.

Кроме того, в тропических морях есть множество других более или менее опасных рыб, вооруженных ядовитыми лучами, плавниками и шипами.

В зарослях кораллов укрывается немало колючих, кусающихся и ядовитых беспозвоночных животных. Чаще всего неприятные инциденты возникают при близком знакомстве с иглами больших черных морских ежей из рода диадема или морских звезд под названием „терновый венец“. Опасными могут быть даже моллюски — например конусы. Так что

перед тем как начать погружаться, неплохо ознакомиться с морскими обитателями и их повадками по книгам или статьям в специализиро-ванных журналах. Осторожному и внимательному фотографу-наблюдателю подводный мир откроет поистине безграничное множество сюжетов и незабываемых впечатлений.

МАСТЕР-КЛАСС СОВЕТЫ ФОТОГРАФАМ-НАТУРАЛИСТАМ

Двадцать четыре страницы рекомендаций, которые мы подготовили в этом месяце, должны помочь любителям дикой природы вернуться с фотоохоты с богатой добычей

ля получения удачных снимков дикой природы фотографу требуется некоторый набор знаний и навыков. В нашем мастер-классе мы поста-рались как можно более по дробно остановиться на этих слагаемых

успеха. Мы поговорим о том, как оставаться незаметным во время фотоохо-ты, как использовать возможности естественного освещения, как подбирать эффектные сочетания цветов и управлять глубиной резкости. Отдельно мы обсудим основные преимущества, которые дает формат RAW, а также рас-смотрим несколько полезных приемов при съемке с рук и со штатива.

Д

038 DIGITAL PHOTO

Советы фотографам-натуралистам

Mark

Ham

bli

n

DIGITAL PHOTO 039

полезные советы на 24 страницах

Содержание40 В зоне страха

48 Глубина резкости

50 В поисках фона

52 Естественная подсветка

54 Охота за резкостью

60 Управление цветом

62 Снимаем в RAW

040 DIGITAL PHOTO

В зоне страха

ПЕРВЫЙ СОВЕТ

Чтобы заполучить крупноплановые портреты диких животных, фотографу надо научиться незаметно проникать в их зону страха


Любому фотографу, всерьез увлеченному съемкой дикой природы, непременно придется обзавестись камуфляжем. Имейте в виду, что дикие животные внимательно следят за тем, что происходит вокруг них, и чутко реагируют на все раздражающие и тревожные факторы. Поэтому очень важно уметь перемещаться медленно и плавно, без резких дви-жений и особо не афишируя свое присутствие.

Для успешной фотоохоты необязательно всегда ставить специальную палатку-укрытие. Некоторые виды птиц и зверей — например, тетеревов и оле-

ней — можно сфотографировать и из окна автомо-биля. Кстати, это еще один способ замаскировать свое присутствие: на стоящий неподвижно автомо-биль зверушки будут реагировать более спокойно, чем на копошащегося в чистом поле фотографа.

Можно устраивать фотосессии и у себя на да-че. Тут фотографу на руку знание каждого уголка местности и возможность устроить укрытие прямо в доме — съемку можно вести через окна, с чер-дака и даже через прорезь в двери для домашне-го кота.B

en

Hall

Искусство маскировки

ОДЕЖКА ДЛЯ КАМЕРЫИдеально замаскировавшегося фотографа может выдать камера, особенно если ее корпус или тубусы объективов окрашены в светлый цвет. Поэтому всю техни-ку лучше тоже закамуфлировать — выпускаются специальные комплекты „одежки“ для зеркальных камер и оптики, которые не только помогут с ее мас-кировкой, но и выступят дополнительной защитой от дождя, царапин и ударов. При необходимости можно смастерить такие чехлы самостоятельно из подходя-щей ткани с уплотнителем. Ну и раз уж дело дошло до мелочей, на руки следует надеть тонкие черные или зеленые перчатки.

ПАЛАТКАПалатка из камуфляжной ткани обеспечит фотографу максимально ком-

фортные условия для работы. При выборе обратите внимание на материал

— желательно, чтобы он был достаточно плотным. Если ткань палатки про-

пускает слишком много света, то фотографа будет выдавать его движущий-

ся силуэт. Особенно в то время, когда солнце клонится к линии горизонта

и просвечивает палатку целиком. Если же вы планируете устроить долго-

временное стационарное укрытие, можно использовать крашеную или об-

тянутую материей фанеру.

МАНЕВРЫ В КАМУФЛЯЖЕЧтобы полностью слиться с поверхностью земли и окружающей растительностью, фо-тографу стоит обзавестись специальным камуфляжным костюмом — проще всего их найти в магазинах, торгующих снаряжением для охотников. Вообще, подбирая лю-бую одежду для фотовылазки на природу, следите за тем, чтобы она была окрашена в неброские цвета и ни в коем случае не шуршала. Обязательной частью экипировки должны быть непромокаемые штаны — когда часто приходится становиться на колени и ползать по-пластунски, забота о соб ственном комфорте — самое главное.

042 DIGITAL PHOTO


01 ПРОЩЕ ПРОСТОГОДаже в одиночку легко и просто можно развернуть приличного раз-мера палатку, из которой будет комфортно вести съемку.

Обустраиваем укрытие

02 ГИБКИЕ СТОЙКИПервым делом собираем из отдельных элементов две длинные гибкие стойки, которые являются основны-

ми несущими элементами конструкции, придающими ей фор-му и жесткость.

03 ДИАГОНАЛЬНЫЕ КЛАПАНЫТеперь продеваем одну из стоек через диагональные клапаны, идущие че-рез всю поверхность палатки от одного края до другого.

04 КРЕСТ-НАКРЕСТВторая

стойка продевает-ся через вторую группу диагональ-ных клапанов крест-накрест с первой стойкой. Чем плотнее мате-риал, тем сложнее справиться с этой операцией, но в любом случае она займет не больше пары минут.

05 РАСПРАВЛЯЕМ МАТЕРИЮТеперь равномерно рас-правляем клапаны, удер-

живающие ткань палатки, вдоль сто-ек, чтобы собранный купол приобрел симметричную форму.

All

im

ag

es

Ro

b S

cott

/Fu

ture

Stu

dio

DIGITAL PHOTO 043

06 ФИКСАТОРЫКонцы стоек закрепляем в фиксаторах, после чего палатка при-нимает окончательную форму и готова к использованию —

всего-то пять минут трудов!

08 ДОМИК ФОТОГРАФАКамера стоит на штативе, фотограф сидит на своем месте, а объектив вы-глянул наружу через окошко палатки. 09 ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ МАСКИРОВКА

Чтобы тубус объектива не выделялся на фоне палатки, на него стоит надеть специальный чехол.

07 РАСТЯЖКИЧтобы па-латку

не сдували порывы ветра, с четырех сто-рон рекомендуется натянуть специаль-ные растяжки, иду-щие примерно от середины стоек к колышкам, вби-тым в землю.

044 DIGITAL PHOTO


ВТОРОЙ СОВЕТ

Если вы устроили во дворе, на даче или на лесной опушке кормушку для птиц, то к ней стоит приладить пару веток, воз-можно, даже искусственных, на которых птицы могли бы ожидать своей очереди на кормежку. Позаботьтесь о том, чтобы по-добные декорации выглядели максималь-но естественно. Обратите внимание на орие нтацию листьев или шишек на са-модельных ветках — ее можно подсмот-реть на деревьях поблизости. Более естест-венную композицию можно получить, если спереди или сзади относительно основной ветки разместить одну-две вспомогатель-ных, чтобы все было „как в природе“.

Кормушка с веткой

Игры с приманкойОбустроив кормушку для зверей или птиц и потратив время на регулярное угощение потенциальных фотомо-делей, вы получите возможность вести съемку с более короткого расстояния. За это время животные привык-нут к вашим регулярным появлениям и к тому, что ни-какой опасности в них не таится. Особенно актуальна тема приманок ранней весной, когда растительной пи-щи катастрофически не хватает. Снегири с удовольстви-ем полакомятся семечками подсолнуха, а щеглы отда-дут предпочтение некоторым сортам магазинных кормов для птиц. Для синиц лучше смастерить от-дель ную кормушку с узким входом, куда не смогут пролезть вездесущие воробьи. Кусочки сала, заправ-ленные в трещины коры и в развилки ветвей, придутся по вкусу дятлам и поползням.

Если неподалеку от вашего дома водятся ежи, при-манить их можно с помощью кусочков печенки — они быстро ее почуют (в отличие от хлеба или молока) и не-пременно заглянут на угощение. Интересно понаблю-дать и за барсуками — пригласить их на свой участок можно, рассыпав на лужайке нечищеный арахис. Ста-райтесь не выкладывать слишком много приманки, что-бы не избаловать зверушек.

Замечательными фотомоделями могут оказаться и всевозможные мотыльки и бабочки — для них можно высадить специальную клумбу с цветами или попробо-вать привлечь их с помощью сахара, патоки или варе-нья. Позаботьтесь только о том, чтобы фон и сама „поса-дочная площадка“ не содержали отвлекающих элементов.

На фотографии слева показан пример кормушки для птиц, которую можно устроить во дворе или на даче. Важно следить за тем, чтобы все объек-ты заднего плана находились на приличном уда-лении от кормушки и не попадали бы в зону рез-ко изображаемого пространства.

ТРЕТИЙ СОВЕТ

Не забудьте выключить мобильник!Многие птицы и звери с большой настороженностью относятся к непривычным звукам, которые обычно являются для них сигналом опасности. Неожиданный звонок мобильника или шуршание плаща-дождевика могут мгновенно сорвать фотоохоту и свести на нет все усилия фотографа, не-сколько часов поджидавшего подходящего момента для съемки. Прежде чем устроиться в палатке-укрытии, сразу же достаньте из рюкзака или сумки весь провиант, чтобы потом не шуметь молния-ми и застежками. Фольга и бумага обычно сильно шуршат, поэтому использовать их в качестве обертки для бутербродов нежелательно. Лучше взять с собой несколько небольших пластиковых контейнеров, которые открываются почти бесшумно. Если вы собираетесь безвылазно просидеть в палатке в течение нескольких часов, стоит заранее продумать, как будет решаться такая деликат-ная проблема, как поход в туалет: вряд ли зверушкам понравится, если вы будете периодически шастать из палатки туда-сюда. Перед началом съемки достаньте и разложите перед собой всю тех-нику и аксессуары, которые вы захватили, включая запасные карты памяти и аккумуляторы. Это опять же нужно для того, чтобы потом не создавать лишний шум, роясь по карманам фотосумки.

Настройка камерыВсе зеркальные камеры при ра-боте издают какие-либо звуки — одни модели делают это более громко, другие тише. Если ка-мера оказалась слишком шум-ной, попробуйте обернуть ее старым джемпером — при съем-ке некоторых видов зверей и птиц, например глухарей, это может иметь решающее значе-ние. На импульс вспышки пер-натые и четвероногие герои обычно реагируют куда более спокойно, чем на череду щелч-ков затвора при скоростной съемке. Если затвор стрекочет слишком громко, попробуйте переключиться в режим покад-ровой съемки.

Съемка в покадровом режиме обычно вызывает у чувствительных зверушек меньше беспокойства, чем режим высокоскоростной серийной съемки

Be

n H

all

An

dre

a T

ho

mp

son

046 DIGITAL PHOTO


ЧЕТВЕРТЫЙ СОВЕТ

Против ветраСложно сказать, насколько резким является запах человека для зве-рей (обоняние у большинства видов птиц либо отсутствует, либо раз-вито очень слабо), но судя по тому, с какого расстояния они могут почувствовать приближение фотоохотника, пахнем мы довольно резко. Не стоит думать, что этот запах можно замаскировать с помо-щью каких-либо других „естественных“ запахов — если это и полу-чится сделать, то вонища вокруг фотографа будет ему самому не в радость. Оптимальная стратегия — всегда подбираться к живот-ным против ветра, так чтобы ваш запах уносился в противополож-ную от них сторону. Заодно будут менее заметны легкие шорохи и прочие звуки, создаваемые фотографом при движении. На остав-ляемой приманке тоже некоторое время сохраняются посторонние запахи, поэтому обычно приходится ждать, пока они улетучатся — эффективнее всего с этой проблемой помогает справиться не слиш-ком сильный дождь.

ПЯТЫЙ СОВЕТ

Выбор подходящего объективаЕсли вы не сидите в стационарной засаде, а пытаетесь подобраться к животным поближе, имейте в виду, что радиус их зоны страха почти всегда шире „дальнобойности“, обеспечиваемой даже самым длинно-фокусным объективом. Поэтому в эту самую зону страха придется на-учиться проникать, а уж там использовать светосильные телеобъективы. На цифровой зеркалке с сенсором формата DX вряд ли имеет смысл устанавливать объективы с фокусным расстоянием менее 300 мм — да-же в этом случае для получения приемлемого качества птичьих портре-тов придется подбираться к пернатым моделям на расстояние пример-но в 3.5 метра. Для съемки можно использовать как зумы, так и дискретники, но предпочтение лучше отдавать именно последним — в этой группе за разумную цену можно найти объективы светосилой

f/4 или f/2.5, в то время как светосила на дальнем конце телезума обычно равна f/5.6.В некоторые 300-мм дискретники встроена система стабилизации изо бражения, но ее работа приводит к более интенсивному расходова-нию заряда аккумуляторов. Постарайтесь не снимать с рук — закрепите камеру на штативе с шаровой головкой или использовать в качестве опоры бинбэг. Бесспорно, что зум 75–300 мм будет более универсаль-ным решением, позволяющим снять не только крупноплановые портре-ты зверей и птиц, но и более общие виды, показывающие их в естест-венной среде обитания. Однако, на наш взгляд, фотографу-натуралисту светосила более важна, особенно если для увеличения фокусного рас-стояния объектива вы планируете использовать телеконвертер.

Бюджетное решение: телеконвертерыТелеконвертеры обеспечивают значительный прирост фокус-ного расстояния, не слишком сильно увеличивая при этом геометрические размеры оптической системы в целом. За это приходится расплачиваться уменьшением светосилы и поте-рей резкости — впрочем, последняя ощутимо заметна лишь с 2-кратными конвертерами и достаточно мала при работе с 1.4-кратными моделями. В любом случае лучше использо-вать „родные“ телеконвертеры, а не продукцию третьих фирм (за исключением наиболее известных). Для съемки дикой природы прекрасно подойдет тандем из зума 70–200 мм f/2.8 и 1.4х телеконвертера.J

on

ath

on

Gale

/G

ett

y I

mag

es

DIGITAL PHOTO 047

ШЕСТОЙ СОВЕТ

Крупным планомСовременные фотомаркетологи применяют термин „макро“ ко всем объективам без разбора — лишь бы они могли фо-кусироваться на чуть более коротком расстоянии, чем объ-ективы обычные. Если же строго следовать терминологии, то макрообъективом называется лишь такой объектив, который может проецировать на поверхность сенсора изображение фотографируемого объекта в масштабе 1:1 или крупнее. Преимущество настоящих макрообъективов заключается в том, что их оптические схемы специально рассчитаны на съемку с небольшого расстояния. Кроме того, их значи-тельно более удобно использовать, чем связку дискрет-ник — удлинительные кольца. К слову сказать, макрообъек-тивы годятся не только для макрофотографии — они демонстрируют прекрасные результаты и во многих других жанрах, так что приобретение подобной оптики будет хоро-шим вложением средств.Если съемка ведется на удалении, то чем больше фокусное расстояние объектива, тем лучше: таким образом обеспечива-ется достаточно комфортная рабочая дистанция для фотоохо-

ты на особо „застенчивых“ и пугливых представителей фау-ны. Заодно съемка с относительно большим фокусным расстоянием поможет решить проблему заднего плана — при малой глубине резкости он получается живописно размытым и не отвлекает на себя внимание. С этой точки зрения иде-альным выбором будут макрообъективы с фокусным расстоя-нием 180 или 200 мм. Если же фотоохота ведется преиму-щественно на макромир под ногами, то оптимальными фокусными расстояниями будут 50 или 100 мм.Поскольку с уменьшением расстояния до объекта глубина резкости падает, то при съемке с большим увеличением осо-бо остро стоит проблема точности фокусировки. А если при этом вы снимаете с широко открытой диафрагмой, то поста-райтесь не доверять работу автоматике и переключитесь в ре-жим ручной фокусировки. В тех случаях, когда съемка ведет-ся с длиннофокусным объективом, следует предпринять дополнительные меры для защиты от „шевеленки“: закрепите камеру на штативе, включите функцию блокировки подъема зеркала и используйте спусковой тросик или дистанционку.

Удлинительные кольца легко позволят обычным объективам фокусироваться на более коротких расстояниях. При пра-вильном использовании ощутимых потерь в резкости фото-графий заметно не будет. „Родные“ кольца обычно стоят за-метно дороже продукции сторонних производителей — например, за одно удлинительное кольцо Canon Extension Tube EF25 придется заплатить примерно $170, в то время как комплект из трех колец Kenko (12, 24 и 36 мм) обойдется всего в $150.

При работе с удлинительными кольцами надо всегда старать-ся фокусироваться на минимально возможном расстоянии и стремиться к тому, чтобы толщина установленных колец то-же была минимальной. Чем толще установленное кольцо, тем дальше оказывается диафрагма объектива от сенсора и тем большее влияние на изображение оказывает дифрак-ция света, что может приводить к ощутимой потере четкости снимков. Еще один нюанс, который надо учесть при исполь-зовании удлинительных колец с зум-объективами: работа бу-дет максимально комфортной лишь в том случае, когда пла-нируется использовать фиксированное фокусное расстояние объектива. В противном случае придется каждый раз возить-ся с фокусировкой и подбором толщины колец.

Бюджетное решение: удлинительные кольца

СЕДЬМОЙ СОВЕТ

Прилагаем усилияШансы заполучить великолепные снимки дикой природы без предварительной подготовки и неко-торого багажа знаний обычно невелики. По этой причине любому фотографу важно обмениваться информацией и налаживать отношения не только с коллегами, но и с теми специалистами, которые больше знают о жизни диких животных. Общение с работниками животноводческих хозяйств, егеря-ми и лесниками поможет узнать ценные факты, ка-сающиеся сезонных повадок различных представи-телей фауны. Дальнейшее развитие отношений может привести к более активному участию фото-графов в жизни близлежащего заповедника или заказника. Наверняка местные сотрудники не будут против, если вы время от времени будете исполь-зовать стационарные укрытия на вверенной вам территории для фотоохоты, а взамен предложите им посильную помощь по уходу за животными и зелеными насаждениями.

Kla

us

Nig

ge

/G

ett

y I

mag

es

048 DIGITAL PHOTO

МАСТЕР-КЛАСС СОВЕТЫ ФОТОГРАФАМ-НАТУРАЛИСТАМR

oss

Wo

od

hall

/G

ett

y I

mag

es

ВОСЬМОЙ СОВЕТ

Творческий подход к глубине резкостиУмелая работа с глубиной резкости может оказать огромное влияние на восприятие зрителями задуманных фотографом сюжетов. К сожале-нию, в эпоху торжества автоматики многие фотографы предпочитают полностью доверяться электронной начинке камеры. Фотографии, сде-ланные в программном режиме, получаются вполне приемлемыми, но при этом упускается из виду множество творческих возможностей.

Например, управление глубиной резко изображаемого пространства (ГРИП). Глубина резкости определяет, насколько велики границы зоны, внутри которой все предметы кажутся идеально резкими. Воздействуя на ГРИП, фотограф может разительным образом менять впечатление от одного и того же сюжета и добиваться оптимального воплощения в жизнь своих творческих задумок.

ПОНИМАНИЕ ТОГО, КАКИЕ ФАКТОРЫ ВЛИЯЮТ НА ГЛУБИНУ РЕЗКО ИЗОБРАЖАЕМОГО ПРОСТРАНСТВА, ДАЕТ ФОТОГРАФУ В РУКИ МОЩНЕЙШИЙ ТВОРЧЕСКИЙ ИНСТРУМЕНТ

DIGITAL PHOTO 049

КРУПНОПЛАНОВЫЙ АБСТРАКЦИОНИЗМ

При съемке с минимальной глубиной резкости можно добиться абстрактной трак-

товки практически любого сюжета. Лучше всего для этой цели пользоваться мак-

рообъективом или задействовать умеренный телевик с удлинительными кольца-

ми. Диафрагму нужно открыть как можно шире, например до f/4. Выстраивая

кадр, позаботьтесь о том, чтобы в зону резкости попадала только часть централь-

ного объекта композиции, а все остальное терялось в загадочной размытости.

МАКСИМАЛЬНАЯ ГЛУБИНА РЕЗКОСТИДля получения максимальной глубины резкости диафрагму объектива надо прикрыть до минимума — до f/16 или f/22. Чем меньше фокусное расстояние объектива, тем больше глубина резкости. Например, для съемки цветочных лугов лучше всего ис-пользовать широкоугольный объектив. Максимальная глубина резкости важна и в макросъемке, когда требуется качественно передать форму и строение цветка или внешний вид какого-либо насекомого.

ИЗБИРАТЕЛЬНАЯ ФОКУСИРОВКАИзбирательная фокусировка позволяет полностью изоли-ровать объект съемки от ок-ружающего его пространства.

При использовании этого приема резким получается только основной объект, а все, что оказывается на пе-ред нем и заднем плане ком-позиции, размывается до не-узнаваемости. Для подобной задачи лучше использовать телеобъективы с большим фокусным расстоянием. Диа-фрагма должна быть открыта

достаточно широко — подой-дут значения f/4 или f/5.6. Наиболее эффектные резуль-таты дает подобный подход при съемке сидящих птиц и небольших зверушек, на-пример зайцев или кроли-ков. Съемку лучше всего вес-ти с низкой точки, чтобы с одной стороны в кадр по-пал приличный кусок неба, а с другой — достаточное ко-личество травы и листьев на переднем плане, которые то-же станут привлекательным обрамлением главного героя

снимка.

Mark

Ham

bli

n

Mark

Ham

bli

n

Nati

on

al

Ge

og

rap

hic

/G

ett

y I

mag

es

050 DIGITAL PHOTO


ДЕВЯТЫЙ СОВЕТ

Борьба за идеальный фон

БОЛЬШАЯ ГЛУБИНА РЕЗКОСТИ МАЛАЯ ГЛУБИНА РЕЗКОСТИ

Малая глубина резкости способствует размытию заднего плана фо-тографии и усилению акцента на главном объекте композиции. Для получения минимальной глубины резкости установите минимально

возможное число диафрагмы, увеличьте фокусное расстояние объ-ектива и уменьшите дальность фокусировки. Кроме того, позаботь-тесь о том, чтобы расстояние от главного объекта до объектов задне-го плана было побольше.При работе с широкоугольниками оптимальное значение диафраг-мы будет f/4 или даже шире (если позволяют возможности объекти-

ва). Для объективов с фокусным расстоянием порядка 100 мм мож-но рекомендовать использовать диафрагмы от f/4 до f/8. При съемке с телеобъективами, имеющими фокусное расстояние от 300 мм и выше, фон должен размываться практически при лю-бом значении диафрагмы, поскольку при таких фокусных расстоя-ниях величина ГРИП очень мала.

Глубина резкости

Садовые работыЕсли ситуация и время позволяют, потрудитесь перед съемкой облагородить композицию в кадре. Первым делом уберите весь мусор, пожухлую траву, сухие листья и ветки, если они не являются неотъемлемыми составляющими для реализации ваших творческих планов. При необходимости засохшие ветки деревьев и кустарников можно срезать с помощью секатора. В такой работе важно соблюдать осторожность, чтобы не нанести своими действиями вред окружающей природе и не повредить какие-либо редкие виды рас-тений, занесенных в Красную книгу. При крупнопла-новой съемке растений или насекомых следует самым придирчивым образом осмотреть задний план компо-зиции, а еще лучше оценить ожидаемый результат с помощью кнопки просмотра глубины резкости на вашей зеркалке.

Be

n H

all

Ro

b S

cott

/Fu

ture

Stu

dio

Ради хорошего кадра можно

иногда побыть садовником

An

dre

a T

ho

mp

son

НЕУДАЧНЫЙ ФОНХОРОШИЙ ФОН

Композиционные решенияВыстраивая композицию, старайтесь подобрать такой цвет фона, который удачно сочетается с главным объектом и не соперничает с ним по тональности. Размытая трава, кроны деревьев или холмы на горизонте являются классическими природ-ными фонами. При фотоохоте на животных лучше выбирать низкую точку съемки, чтобы в кадре на заднем плане фигурировали удаленные деревья или какие-то другие объекты, которые почти наверняка получатся очень сильно размытыми. Ес-ли подобрать удачный фон не получается, попробуйте найти такой ракурс, при ко-тором объект окажется на фоне голубого неба или эффектных штормовых туч.Съемка в ясный солнечный день создает для фотографа много лишних проблем, поэтому лучше выбрать для фотосессии умеренно облачную погоду. Следите за тем, чтобы линия горизонта, если она попадет в кадр, не проходила строго по центру. Лучше вообще обойтись без горизонта, скомпоновав композицию так, чтобы на заднем плане фигурировал либо какой-то естественный фон либо небо. Если же без линии горизонта не обойтись, то ее положение в кадре следует выби-рать, руководствуясь правилом золотого сечения.

Домашняя заготовкаИногда фотограф попадает в ситуацию, когда как ни ищи ракурс, а задний план все портит. В таких случаях спасением может стать фон искусственный. Совсем не обя-зательно покупать его в фотомагазине — можно использовать и любые подручные материалы: кусок картона или цветной бумаги, большое полотенце, лист пластика или фанеры. Важно, чтобы фон имел подходящий цвет, хорошо сочетающийся с окраской основного объекта.По размеру фон должен в четыре-пять раз превышать площадь объекта, за которым он будет располагаться. Чем больше — тем лучше, поскольку в этом случае у фото-графа появляется больше свободы при построении композиции. Фон должен нахо-диться на расстоянии не менее метра от объекта, чтобы гарантированно оказаться вне зоны РИП. Если фон расположен достаточно далеко, то можно смело снимать с относительно узкой диафрагмой (например, f/16), что обеспечит детальную про-работку всего главного объекта. Если при выборе диафрагмы вас терзают сомнения, попробуйте отталкиваться от значений f/4 и f/8 — в этих случаях фон почти навер-няка будет получаться размытым.Тканевый фон можно натянуть на самодельную деревянную раму или закрепить на веревках-растяжках между стволами деревьев. Деревянный фон можно прибить к двум колышкам, воткнутым в землю, или прислонить к любой вертикальной опо-ре, будь то дерево или стена.

Со стороны это выглядит довольно

забавно, но когда не остается

другого выбора, фотограф

вынужден использовать

на природе искусственный фон

052 DIGITAL PHOTO

МАСТЕР-КЛАСС СОВЕТЫ ФОТОГРАФАМ-НАТУРАЛИСТАМPe

ter

Lil

ja/G

ett

y I

mag

es

ДЕСЯТЫЙ СОВЕТ

Волшебство солнечного светаТВОРЧЕСКИЙ ПОДХОД К СЪЕМКЕ В УСЛОВИЯХ ЕСТЕСТВЕННОГО ОСВЕЩЕНИЯ МОЖЕТ ПОДАРИТЬ ФОТОГРАФУ МАССУ ИНТЕРЕСНЫХ И НЕОБЫЧНЫХ СНИМКОВ

Контровой светСъемка в контровом свете — один из простейших способов по-лучить фотографии с претензией на оригинальность. В ряде случаев по контуру объекта возникает яркий ореол, что только добавляет снимку эффектности. Наиболее интересные работы получаются при съемке цветов, животных с длинным пушис-тым мехом и птиц в полете либо с распростертыми крыльями. Проще всего подобрать подходящие условия ранним утром или на закате, когда солнце стоит низко над горизонтом. Одна-

ко съемку в контражуре с успехом можно применять и в любое другое время суток. Иногда могут возникать проблемы с чрезмер-ной контрастностью композиций — в таких случаях стоит попро-бовать сделать такие же кадры не в яркий безоблачный день, а когда солнечный диск прячется в легкой дымке или тумане.Разглядывая фотографии, выполненные в контражуре, сложно рассуждать о том, насколько корректно они экспонированы, — весь вопрос в том, какова была задумка фотографа. В зависи-

мости от типа эффекта, который требуется получить, может быть оправданным выполнение экспозамера как по светам, так и по теням. Если хочется сохранить отдельные детали в тенях, то после центровзвешенного или точечного замера по объекту введите отрицательную экспокоррекцию на одну-две ступени. Не стоит беспокоиться о том, что в результате кое-где света мо-гут оказаться пробитыми в белизну, — в данном случае это вполне допустимо.

DIGITAL PHOTO 053

v

Mark

Ham

bli

n

Mark

Ham

bli

n

Mark

Ham

bli

n

ТЕПЛЫЙ СВЕТ (РАССВЕТ/ЗАКАТ)Короткие моменты времени сразу после восхода и перед закатом недаром называ-

ют золотыми часами — солнечный свет в это время суток обладает чарующей мяг-

костью и окрашен в нежные золотисто-оранжевые тона. Надо иметь в виду, что бо-

лее теплая световая температура солнечных лучей подходит для съемки далеко

не всех сюжетов. Восход и закат солнца длятся не слишком долго, поэтому, чтобы

не упустить массу возможностей, на месте съемки нужно оказаться заблаговремен-

но. Перед съемкой полезно будет потратить несколько дней на изучение повадок

животных и птиц в это время суток. Надо сказать, что многие представители фауны

находятся в это время на пике своей суточной активности, что только на руку фо-

тографу, получающему возможность подсмотреть великое множество захватываю-

щих сюжетов.

СИЛУЭТЫСилуэты, снятые на фоне эффектного закатного неба, смотрятся наиболее впечатляю-ще, но с не меньшим успехом в качестве фона можно использовать снег, воду или какие-то другие ярко освещенные светлые объекты. Чтобы силуэт вышел удачно, про-следите за тем, чтобы разница между яркостью фона и основного объекта составляла не менее четырех ступеней экспозиции.Для получения сплошного черного силуэта экспозамер следует делать по фону, ни в коем случае не затрагивая основной объект. Лучше всего для этой цели подойдет точечный экспозамер. Если подобной функции в вашей камере нет, то следует выпол-нить замер по фону так, чтобы объект съемки не присутствовал в кадре, а затем ввес-ти полученные значения параметров экспозиции для съемки в ручном режиме.

БОКОВАЯ ПОДСВЕТКАКогда во время съемки солнце на-ходится строго сзади фотографа, композиция в кадре получается весьма равномерно и качественно освещенной, но при этом начисто лишенной объема. Наоборот, если солнце в кадре светит сбоку, а па-дающие тени помогают проявить текстуру поверхностей и подчерк-нуть форму объектов — фотогра-фия приобретает глубину и стано-вится почти трехмерной. Интенсивная боковая подсветка прекрасно подчеркивает текстуры и формы, но изображение получа-ется чрезмерно контрастным, что подойдет не для всех сюжетов. Бо-лее мягкий свет по-прежнему пре-красно справится с акцентирова-нием текстуры, но при этом контрастность будет не столь высо-ка и в тенях можно будет разгля-деть отдельные интересные детали.Экспозамер в таком случае лучше всего делать по светам. В качестве альтернативы можно использовать интегральный замер с отрицатель-ной экспокоррекцией на полступе-ни. По гистограмме снимка следу-ет проверить, чтобы света не пробивались в белизну; если это происходит, надо подкорректиро-вать параметры экспозиции долж-ным образом.


ОДИННАДЦАТЫЙ СОВЕТ

Охота за резкостьюДЛЯ ПОЛУЧЕНИЯ ИДЕАЛЬНО РЕЗКИХ СНИМКОВ НАДО ОСВОИТЬ НЕСКОЛЬКО ПОЛЕЗНЫХ ПРИЕМОВ РАБОТЫ С КАМЕРОЙ

054 DIGITAL PHOTO

Ern

ie J

an

es/

NH

PA

DIGITAL PHOTO 055

056 DIGITAL PHOTO

МАСТЕР-КЛАСС СОВЕТЫ ФОТОГРАФАМ НАТУРАЛИСТАМ

Осваиваем съемку со штативомУСТОЙЧИВЫЙ ШТАТИВ С КАЧЕСТВЕННОЙ ГОЛОВКОЙ МОЖЕТ ОКАЗАТЬ ОЧЕНЬ СИЛЬНОЕ ВЛИЯНИЕ НА РОСТ ТЕХНИЧЕСКОГО КАЧЕСТВА ВАШИХ ФОТОГРАФИЙ

01 ВЫБОР ШТАТИВАПриобретая внушительный телеобъектив, не надейтесь на то, что сможете использовать его с компактным складным штативом, который может поместиться в карман куртки. На штативе

экономить не стоит: дорогая и тяжелая оптика предъявляет повышенные требования как к устойчивости ножек, так и к надежной фиксации головки. Шаровые головки рекомендуется использовать с объектива-ми, фокусное расстояние которых не превышает 300 мм.

Вы сможете работать с гораздо более сложным (читайте: интересным) освещением, устанавли-вать более длинные выдержки и за счет этого добиваться увеличения глубины резкости, а к то-му же в процессе съемке вы будете думать о композиции будущего кадра, а не о том, как уста-ли ваши бедные руки. Ко всем этим бонусам добавится то, что вы добьетесь такой резкости снимков, о которой раньше даже и не мечтали!

03 ДАЙТЕ МНЕ ТРИ ТОЧКИ ОПОРЫ

От шатающегося штати-ва никакой пользы не будет — расклады-вая штатив, старайтесь добиться его макси-мальной устойчивости. Выдвигать ноги-секции следует только на ту вы-соту, которая реально требуется для съемки. Даже для самых доро-гих и надежных моде-лей штативов верно правило — чем выше разложен штатив, тем менее он устойчив.

02 БЫСТРОСЪЕМНАЯ ПЛОЩАДКАШтативная головка

обязательно должна быть ос-нащена быстросъемной пло-щадкой, значительно упроща-ющей и ускоряющей процесс монтажа и демонтажа камеры на штативе.

04 ТОЛСТЫЕ — ВПЕРЕД!Первыми следует выдвигать самые толстые секции штати-

ва, и уж если их высоты не хватает, пе-реходить к более тонким. Штативы из карбоволокна весят заметно меньше своих конкурентов из металлических сплавов и при этом рассчитаны на ан алогичную нагрузку. Правда, за „прогулки налегке“ придется выло-жить заметно больше денег.

05 ВЫРАВНИВАНИЕ КАМЕРЫЧтобы избавить себя от не-скольких часов выравни-

вания снимков с перекошенным го-ризонтом в Photoshop, позаботьтесь о том, чтобы камера стояла ровно еще перед началом съемки. Для этой цели выпускаются специаль-ные пузырьковые уровни, которые устанавливаются в горячий башмак камеры.

All

im

ag

es

Ro

b S

cott

/Fu

ture

Stu

dio

DIGITAL PHOTO 057

07 ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ НАГРУЗКАУстойчивость легких штативов можно повысить, если к крюку центральной колонны прикрепить какой-либо груз. Для этой цели подойдет даже фотосумка с аксессуарами, а можно взять с собой легкую матерчатую сумку и на

месте нагрузить ее камнями или песком. Если крюка для подвески у штатива нет, груз можно привязать к одной из его ног.

06 НАДЕЖНОЕ КРЕПЛЕНИЕЕсли у объектива есть специальный хомут для

крепления к штативу, то использо-вать надо именно его, а не штатив-ное гнездо камеры. В противном случае центр тяжести тандема зер-калка — объектив будет смещен вперед и камера рискует „клюнуть носом“, как только слегка ослаб-нут зажимы в штативной головке.

08 БЛОКИРОВКА ЗЕРКАЛАЕсли у камеры есть функция блокировки подъема зеркала, ее, по возможности, надо использовать во всех случаях, когда длительность выдержки превышает 1/15 секунды — четкость снимков от этого заметно возрастет. Если такая

функция не предусмотрена, для гашения нежелательных вибраций камеры можно задействовать автоспуск по таймеру.

09 ДИСТАНЦИОНКАНажатие пальца на кнопку спуска затвора неизбежно вызывает сотрясе-ние камеры — пусть даже и малозаметное. А это может свести на нет все

усилия, потраченные на подготовку к съемке. Вот почему важно использовать про-водную дистанционку или пульт управления на ИК-лучах. Особую важность это требование приобретает при съемке с громоздкими телеобъективами, когда даже минимальное смещение камеры вызывает заметный сдвиг поля зрения объектива.

058 DIGITAL PHOTO

Осваиваем съемку с рук

ЗАЧЕМ ЖЕ РИСКОВАТЬ ЧЕТКОСТЬЮ СНИМКОВ, СНИМАЯ КАМЕРУ СО ШТАТИВА? ОТВЕТ ПРОСТ — ЧТОБЫ ИМЕТЬ ВОЗМОЖНОСТЬ БЫСТРО РЕАГИРОВАТЬ НА СПОНТАННО ПОЯВЛЯЮЩИЕСЯ СЮЖЕТЫ ДЛЯ СЪЕМКИ

При съемке с рук рекомендуется, чтобы длительность выдержки не превышала величины, обратной фокусному расстоянию объекти-ва. Например, при съемке 50-мм объективом выдержка должна быть не более 1/60 с. Если в конструкции объектива или камеры предус-мотрена система оптической стабилизации изображения, выдержку можно смело увеличить на одну-две ступени. Для обеспечения не-подвижности камеры можно использовать монопод — он компакт-нее штатива и с ним работается быстрее. Следите за дыханием: вдох — нажатие на кнопку спуска затвора, и только затем — выдох.

01 ЛЕЖАСамая устойчивая позиция для съемки, которую может принять человек, — лежа, надежно уперев слегка расставленные локти в землю.

02 УПОР НА КОЛЕНОНемного более шаткое по-ложение, зато можно сни-

мать с более высокой точки. В лю-бом случае этот вариант лучше любых позиций стоя.


03 СЦЕПЛЕННЫЕ РУКИОдну руку локтем упираем в туловище, а другой рукой ухватываем ее за за-пястье, как показано на снимке, — так мы получаем на удивление надежный

захват для съемки с длинными телеобъективами.

04 ПРИСЛОНИВШИСЬ К ОПОРЕЕще один способ

получения более четких снимков — найти себе опо-ру, к которой можно при-слониться, например стену, дерево, фонарный столб и т.п.

05 БИНБЭГПоложив камеру на бинбэг, можно

обеспечить ее неподвиж-ность ничуть не хуже, чем при креплении на штати-ве, — главное, чтобы для бинбэга была надежная точ-ка опоры: крупный валун, изгородь, спинка скамейки.

All

im

ag

es

Ro

b S

cott

/Fu

ture

Stu

dio


060 DIGITAL PHOTO

Mart

in R

ue

gn

er/

Ge

tty I

mag

es

ДВЕНАДЦАТЫЙ СОВЕТ

Поиск цветового решенияОБЩЕЕ ВПЕЧАТЛЕНИЕ ОТ ЛЮБОЙ ФОТОГРАФИИ ВО МНОГОМ ОПРЕДЕЛЯЕТСЯ СОЧЕТАНИЕМ ТЕХ ЦВЕТОВ, КОТОРЫЕ ИГРАЮТ В НЕЙ ВЕДУЩИЕ РОЛИ

Некоторые пары цветов образуют более гармоничные или бо-лее кричащие комбинации, чем другие, — эту особенность можно и нужно использовать при работе над цветовым реше-нием ваших фотографий. Проще всего достичь наиболее эф-фектных результатов при съемке цветов, но рассмотренный на-ми подход можно с успехом применять и в других ситуациях. Поскольку цвет объекта известен еще на этапе подготовки к съемке, задача обычно состоит в выборе фона, подходящего ему по цвету. Важно следить за тем, чтобы цвет фона не стал до-минирующим элементом композиции, полностью заглушая со-бой центральный объект. Лучше всего для фона использовать холодные цвета и оттенки, например зеленый или синий, — они оказывают успокаиваю-щее и расслабляющее действие. Красный, желтый и оранже-

вый, наоборот, являются очень энергичными цветами, сразу привлекающими к себе внимание. Пример классической ком-бинации цветов можно видеть на фотографии, помещенной на этом развороте: ярко-красные маки на фоне пронзительно синего неба.Довольно часто при съемке дикой природы в кадре оказывают-ся объекты, имеющие коричнево-бурую окраску, — в таком случае дополнительным цветом будет зеленый, благо в траве и листве летом его недостатка нет. В некоторых случаях цветовые схемы можно „переворачивать“, помещая более спокойно окра-шенный объект на ярком фоне: еще один классический при-мер — синие цветы на желтом фоне. Не стоит недооценивать и обыкновенный черный фон — в сочетании с основными цветами он позволяет получать очень сильные и эффектные композиции.

Для справки

Цветовое колесоДля выбора удачных комбинаций цветов обычно используется классическое цвето-вое колесо, в котором определенным обра-зом располагаются основные (красный, желтый, синий) и дополнительные (оранже-вый, зеленый, пурпурный) цвета. Цвета, на-ходящиеся на цветовом колесе друг напро-тив друга (например, пара красный — синий), называются дополнительными — их сочетание производит наиболее сильное впечатление и создает максимальный цвето-вой контраст. Те же цвета, которые находят-ся на колесе рядом друг с другом, называют гармоничными — в качестве примера мож-но указать пару желтый — зеленый.

DIGITAL PHOTO 061


062 DIGITAL PHOTO

Mark

Ham

bli

n

ТРИНАДЦАТЫЙ СОВЕТ

Съемка в RAWСЪЕМКА В RAW ПОРОЙ КАЖЕТСЯ ИЗЛИШНЕЙ РОСКОШЬЮ: ДЕЙСТВИТЕЛЬНО, ЗАЧЕМ ЕЩЕ ВОЗИТЬСЯ С ДОПОЛНИТЕЛЬНОЙ КОМПЬЮТЕРНОЙ ОБРАБОТКОЙ, КОГДА И БЕЗ ТОГО JPEG ПОЛУЧАЮТСЯ ОТМЕННО? ОДНАКО ВСЕ ПОЗНАЕТСЯ В СРАВНЕНИИ — С ФОРМАТОМ RAW МОЖНО ДОБИТЬСЯ НЕПРЕВЗОЙДЕННОГО КАЧЕСТВА ФОТОГРАФИЙ

Снимки в формате JPEG (внизу)

кажутся идеальными до тех пор, пока

не появится возможность сравнить их

с изображениями, полученными

в результате обработки RAW-файлов

(крупное фото)

Кратко о формате RAWЧто такое RAW?Файл, записанный в формате RAW, содержит точную копию данных, считанных процессором камеры со светочувствительной матрицы, без какой-либо дополнительной обработки — в этом плане он напоминает непроявленную фотопленку.

Зачем вместо JPEG стоит использовать RAW?Прежде всего, надо помнить, что фотографии в формате RAW требуют обязательной обработки на компьютере с помощью специальных про-грамм или плагинов для графических редакторов. Главное преиму-щество формата RAW как раз и заключается в этой необработанности данных, что позволяет манипулировать балансом белого, экспокор-рекцией и прочими параметрами не во время съемки, а после нее — никуда не торопясь с подбором оптимальных значений. Полученное после преобразования изображение обычно характеризуется более высоким качеством проработки деталей в тенях и светах.

В какой формат следует конвертировать RAW-файлы — JPEG или TIFF?Раз уж съемка велась в формате RAW, значит, качество фотографий стоит во главе угла. При таком раскладе лучше конвертировать RAW-файлы в формат TIFF — он не только обеспечивает сжатие данных без потерь, но и позволяет записывать 16-битные изображения, сохраняю-щие значительно больше графической информации, чем 8-битные JPEG. Кроме того, обработка 16-битных изображений в Photoshop (на-пример, с помощью функций Levels или Curves) позволяет получить более качественные результаты, даже если в конце концов они будут преобразованы в 8-битные JPEG.

Какое программное обеспечение требуется для обработки RAW-файлов?В комплект поставки всех камер, позволяющих снимать в формате RAW, обязательно входит фирменное программное обеспечение, предназначенное для обработки получаемых файлов. Вместо этих ути-лит пользователи Adobe Photoshop CS и CS2 могут выполнять обработ-ку самых разных RAW-форматов с помощью плагина Camera Raw, ко-торый обладает весьма богатыми функциональными возможностями. Среди специализированных программ можно выделить Capture One, выпускаемую компанией Phase One.

Каковы ограничения формата RAW?Поскольку RAW-файлы требуют обязательной компьютерной обработ-ки, это означает, что на получение результата придется потратить боль-ше сил и времени. RAW-файлы занимают больше места, чем JPEG, а со-ответственно, предъявляют повышенные требования к емкости и скорости используемых карт памяти. Если результаты обработки за-писываются в формате TIFF, то и тут размер файлов оказывается до-статочно большим по сравнению с JPEG. Наконец, не стоит ждать от формата RAW чудес — с его помощью не исправить промахов с фо-кусировкой или пробитых в белизну переэкспонированных участков фотографий.

Следует ли удалять RAW-файлы после конвер-тации?Выбрасывали ли вы негативы после печати фотографий с пленки? Вряд ли. По этой причине мы бы рекомендовали сохранять RAW-фай-лы. При необходимости вы сможете выполнить преобразование в JPEG или TIFF с другими значениями параметров или с помощью других программ или плагинов, которые по мере совершенствования алго-ритмов могут обеспечить еще более качественные результаты. Для ре-зервного копирования RAW-файлов можно приобрести внешний диск емкостью 250 ГБ — его точно хватит надолго!

Формат RAW не должен

оставаться загадкой для

современных цифровых

фотографов!

064 DIGITAL PHOTO

ТЕСТЫ 10-МЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА

Корпус у Samsung GX-10 более удобный, чем у его близнеца —

Pentax K10D. Есть ли другие отличия?

DIGITAL PHOTO 065

ерем Samsung — подразумеваем Pentax… И наоборот. Так повелось с тех пор, как пару лет назад две компании заключили договор о совместной раз-

работке цифровых зеркалок. Первые камеры, вы-шедшие под маркой Samsung, полностью повторя-ли появившиеся незадолго до этого модели Pentax. Похожая история и со свежим релизом. Трудно ска-зать, в какой степени в этой модели сказалась „на-следственность“ обеих компаний, но камера полу-чилась чрезвычайно интересная и необычная.

Две компании анонсировали новинки (или но-винку) практически одновременно, с интервалом в неделю. О Pentax K10D мы уже писали в фев-ральском номере Digital Photo (№ 2 (46) 2007), а Samsung GX-10 можно было вообще обойти сто-роной — зачем два раза писать об одном и том же? Но несколько различий между камерами все же

нашлось, в их числе такой важный показатель, как цена, — поэтому мы не смогли пройти мимо этой новинки.

КОНСТРУКЦИЯ, ИНТЕРФЕЙСОсновные отличия GX-10 от „брата-близнеца“ Pentax заключены в конструкции корпуса, так что на них обращаешь внимание в первую очередь. Корпус ка-жется чуть более удобным, лучше лежит в руке. Из-менения эти с виду незначительны (можно и не за-метить их на расстоянии), но вполне ощутимы на ощупь. Театр, как известно, начинается с вешал-ки, а фотоаппарат… с кнопок. В GX-10 используют-ся кнопки и колесики иной конструкции — квадрат-ные вместо круглых, с более приятным характером нажатия. И это важно — ведь какими бы выдающи-мися параметрами ни обладала камера, тугие, не-удобные и неудачно расположенные кнопки спо-собны сильно подпортить удовольствие от процесса съемки. Профессионалам же и вовсе некогда заду-мываться о таких вещах — все должно быть на сво-ем месте.

Раскладка органов управления выдержана в ду-хе Pentax: на задней панели слева от ЖК-дисплея — четыре служебные кнопки, справа внизу — кла-виша Fn, вызывающая меню быстрой настройки, а чуть выше — навипэд, опоясанный навигацион-ным колесиком, основной управляющий элемент камеры. Чуть ниже расположен рычажок вклю-чения стабилизации, в этой камере он основан на принципе подвижной матрицы. Очень удобно:

любой, даже самый раритетный объектив, будучи установлен на GX-10, тут же становится стабилизи-рованным.

Кстати говоря, корпус GX-10, так же как у K10D, отлично защищен от влаги и прочих неблагопри-ятных факторов окружающей среды. Все кнопки и швы защищены прокладками, а оба отсека (для карты памяти и аккумулятора) — специальными ме-ханизмами, исключающими случайное открытие.

От конструктивных особенностей перейдем к функциональным — тут тоже есть чему удивить-ся. Режимы работы в Samsung GX-10 устанавливают-ся вращением классического диска, он расположен на верхней панели слева. С первого взгляда кажет-ся, что все обозначения режимов вроде бы знако-мые и стандартные, но вот самих режимов подозри-тельно много. И правда — среди традиционных P, Av и Tv обнаружились необычные Sv и TAv. Это совер-

шенно новые режимы, задействованные в GX-10 и K10D впервые. Итак, Sv — режим приоритета чувст-вительности. Фотограф задает чувствительность, а ка-мера подбирает подходящую экспопару. TAv — его противоположность: режим приоритета выдержки и диафрагмы. На основе установленных фотографом значений выдержки и диафрагмы автоматика под-бирает чувствительность. Странно, что раньше никто из производителей до такого не додумался…

Но этим разнообразие экспопрограмм не исчер-пывается. Фирменный программный режим P — своеобразный гибрид Tv и Av: передним колесом вы можете изменить значение выдержки, задним — диафрагмы. При этом активируется только одна из программных линий; какая — вы решаете са-ми. Зеленая кнопка на верхней панели — важный ин струмент при съемке в ручном режиме. Если сомневаетесь в правильности выбранных вами зна-чений экспозиции — нажмите на зеленую кнопку, и автоматика камеры подскажет, что делать. Как бы „звонок другу“…

Меню GX-10 изменилось внешне, но полно-стью сохранило структуру, принятую в близне-це — K10D. Упомянутая клавиша Fn открывает доступ к настройке чувствительности, режимам за-твора и вспышки и настройке баланса белого. Ре-гулировка последнего осуществлена очень нагляд-но — в качестве примера камера предлагает вам последний отснятый кадр. А это куда полезнее, чем безликие иконки. Кстати, в погоне за удобством конструкторы камеры, похоже, немного перестара-

лись. Например, у GX-10 есть функция предвари-тельного просмотра кадра. В этом режиме камера делает снимок, выводит его на экран, но… на карту памяти не записывает. Зачем это нужно — мы так и не поняли, ведь удалить плохой кадр можно всегда, а вот переснять хороший зачастую невозможно…

Из других удобств — кнопка быстрой активации режима записи RAW+JPEG. На тот случай, если вы видите некий сюжет и понимаете, что снимать его надо именно в RAW, но времени на переустанов-ку режима традиционным способом уже нет. Здесь все просто: нажали на эту кнопку, расположенную на приливе байонета слева, — и режим RAW в ва-шем распоряжении. Правда, если в этом режиме вам захочется отснять несколько кадров, придется обращаться к меню…

В работе весь этот арсенал проявляет себя от-лично, главное — привыкнуть ко всем возможнос-тям камеры и грамотно их применять. Но проблем не должно возникнуть ни у опытных фотографов (все же концепция GX-10 не очень отходит от кано-нов), ни у новичков, поскольку интерфейс в целом очень наглядный и понятный.

Еще одна удобная функция ожидает нас в режиме просмотра изображений. Это встроенный в камеру конвертер кадров, сделанных в формате цифрового негатива. С одной стороны, функция слегка „игрушеч-ная“ — вряд ли стоит доверять тонкие вопросы на-стройки цвета маленькому ЖК-дисплейчику камеры; но с другой — хорошее подспорье в том случае, ког-да нужно быстро понять, чего ожидать от полученных снимков. Кстати, в GX-10 есть возможность снимать в формате DNG, предложенном компанией Adobe, но пока не пользующемся большой популярностью.

ИЗОБРАЖЕНИЕКачество полученных нами в ходе тестирования снимков оказалось на весьма неплохом уровне, за исключением двух моментов. Во-первых, ра-бота автоматического баланса белого. Результаты при съемке на улице превосходили все ожидания, но в помещении снимки почему-то окрашивались в желто-зеленую гамму. Очевидно, в подобных ус-ловиях лучше пользоваться предустановками. Вто-рой недостаток фотографий связан с шумовыми характеристиками. Нет, для камеры такого клас-са уровень шума вполне нормальный, и снимки, сделанные на максимальной чувствительности, вы-глядят вполне приемлемо. Но характер шума при 1600 ISO все же не очень радует глаз — выглядит он как цветовая вуаль с весьма неравномерным распределением составляющих цветов. В осталь-ном фотографии отличные. Особенно порадовали быстрая и точная работа 11-точечной системы фо-кусировки, а также функция стабилизации изоб-ражения: некоторые ночные кадры пришлось де-лать с рук при очень сильном предгрозовом ветре, но процент удачных снимков оказался примерно та-ким же, как в нормальную погоду.

Samsung GX-10История про близнецов

Б

ПОРТРЕТНАЯ СЪЕМКА

Верная цветопередача

Недостатков нет

СЪЕМКА НА УЛИЦЕ

Хорошие проработка деталей и резкость

Недостатков нет

СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ

Вспышка — просто класс!

Ошибки в работе автобаланса белого, неравномерный характер шума

SAMSUNG GX-10 В РА БО ТЕ

МО ДЕЛЬ НЫЙ РЯД SAMSUNG

Samsung GX-1L$600 / 6 МП

Samsung GX-1S$700 / 6 МП

Samsung GX-10$950 / 10 МП

Евгений Балашов [email protected]

ВИР ТУ АЛЬ НЫЙ ОБЗОРПо про буй те, пре ж де чем ку пить! В вир ту-аль ном обзоре эту ка ме ру мож но рас смот-реть де таль но

НА НАШЕМDVD%ДИСКЕ

Корпус Samsung GX-10 защищен от всевозможных климатических невзгод, а матрица камеры оснащена системой очистки от пыли (по совместительству — системой стабилизации)

066 DIGITAL PHOTO


КРУПНЫМ ПЛАНОМСистема стабилизации изображе-ния, основанная на принципе под-вижной матрицы, творит чудеса. Снимок сделан в очень ветреную погоду с рук. Параметры снимка: 1/20 с, f/5.6, 1600 ISO

DIGITAL PHOTO 067

Сенсор: ПЗС, 23.5х15.7 мм, 10.8 МП (10.0 эфф.)Запись снимков: JPEG; PEF или PNG; максимальный

размер кадра — 3872x2592 пикселяОптика: сменные объективы Pentax KAF2, KAF,

KA mountФокусировка: TTL-фазодетекторная система

(11 точек)Режимы фокусировки: покадровая автофокусировка, ручная,

непрерывнаяЭкспозамер: средний (16-сегментный замер

открытой диафрагмы TTL), многосегментный, точечный, центровзвешенный

Режимы экспозиции: PASM, приоритет чувствительности,

приоритет выдержки и диафрагмы, автоматический

Экспокоррекция: ± 3 EV с шагом 1/3 или 1/2 ступениДисплей: 2.5-дюймовый TFT, 210 000 пикселейВидоискатель: пентапризма, поле зрения 95%Чувствительность: авто, 100, 200, 400, 800, 1600 ISOБаланс белого: автоматический режим, восемь

предустановленных режимов, ручная настройка

Затвор: электронно-управляемый затвор, вертикальный затвор фокальной плоскости, с выдержкой от 30 до 1/4000 с и ручной выдержкой

Вспышка: встроенная вспышка с ведущим числом 11. Выдержка синхронизации 1/180 с. Время перезарядки — около 3 с. Режимы: авто, подавление эффекта красных глаз, синхронизация по передней/задней шторке, отключена. Горячий башмак для внешней вспышки (SEF-54PZF, SEF-36PZF)

Память: карты памяти SD, SDHCЭлектропитание: аккумуляторная литий-ионная батарея

D-LI50Масса корпуса, г: 800 (с батареей)Размеры, мм: 142x101x70Интерфейс: USB 2.0 (высокоскоростной)

Закл

юче

ние Исключительно

интересная камера: богатые возможности, множество новых режимов, эффективная система стабилизации и удобный защищенный корпус. Радует и цена — как ни странно, Samsung GX-10 оказался доступнее своего „брата“

9.5ОБЩ

АЯ О

ЦЕН

КА

ФУНКЦИИ

КАЧЕСТВО СНИМКОВ

ЦЕ НА/КАЧЕСТВО

0 5 10

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН

10

9.5

10

10

Включение: 0.5 секундыФокусировка: 0.5 секундыБаланс белого: неверный при съемке в помещенииЦифровой шум: невелик, но характер шумового рисунка неравномерный Автофокус и резкость в целом по тесту: хорошоОсобые плюсы: широкий набор функцийОсобые минусы: особых недостатков нет

ЧТО ВЫЯВИЛО ТЕСТИРОВАНИЕ

А ВОТ И КОНКУРЕНТЫ СРАВНИТЕ

Nikon D80$1300 / 10 МП

Olympus E-400$700 / 10 МП

Ориентировочная цена: $950

Разрешение: 10 МП

Оптика: байонет Pentax

Память: SD

Информация: www.samsung.ru

ТЕХ НИЧЕ СКИЕ ПОДРОБНОСТИ

SAMSUNG GX-10

ВЫВОДЫКак мы и ожидали, серьезных отличий от Pentax K10D у Samsung GX-10 не обнаружилось. Одно из самых важных — разница в цене, составляющая около $200 в пользу Samsung. Камера получилась

очень интересная, с чрезвычайно богатым набором функций и при этом по-настоящему удобным ин-терфейсом. Пара недостатков, касающихся работы автоматики, общее впечатление не портит.

СТАБИЛИЗАТОРВстроенная в камеру си сте-ма сдвига матрицы превра-щает любой объектив в ста-билизированный

КОРПУСGX-10 надежно защищен от влаги, пыли и прочих неприятностей

КНОПКА RAWКнопка на приливе байонета для оперативного включения режима съемки в формате RAW+JPEG

Canon EOS 400D$800 / 10 МП

Sony DSLR-A100$750 / 10 МП

068 DIGITAL PHOTO

ногда эффектная пауза перед каким-нибудь важным и ожидаемым событи-ем придает ему еще больше значимос-ти. Главное, не перетянуть с молчанием,

иначе, как знать, ожидание может стать чересчур то-мительным…

Похожая история приключилась с линейкой то-повых компактов Canon PowerShot G. C 2000 года в этой серии выпускались аппараты с использова-нием самых передовых технологий. Зачастую они обладали чертами камер более высокого класса, цифровых зеркалок, но при этом были упакованы в компактный „кирпичик“ с ярко выраженными рет-ромотивами в дизайне и управлении. Предыдущая камера серии, G6, вышла еще в 2004 году. О вы-пуске новой модели этой серии было объявлено только спустя два года — первые образцы появи-лись в конце 2006-го. Итак, сегодня мы тестируем флагманскую модель компактных „Кэнонов“ — PowerShot G7.

КОНСТРУКЦИЯ, ИНТЕРФЕЙСДизайн G7 выдержан в духе всей линейки, и, долж-но быть, из-за набирающей обороты моды на все старинное, ретромотивы в оформлении этой мо-дели достигли апофеоза. Вместе с тем аппарат ли-шился некоторых отличительных черт, которые бы-ли своего рода визитной карточкой предыдущих камер серии. Возможно, это несколько уменьшит чи сло поклонников G7 и слегка сотрет границу между серией G и обычными цифровыми компак-тами. Вот что было в предыдущей модели G6 и че-го не стало в G7: съемка в режиме RAW, поворот-ный экран, монохромный дисплей для вывода параметров съемки на верхней панели, ухватис-тая рукоятка. В общем-то, мелочи, но приятные — в совокупности они давали владельцам компакта почувствовать себя почти на равных со счастливы-ми обладателями зеркалок. Но что же хорошего по-явилось в G7? Новый процессор обработки данных Digic III, новый сенсор с разрешением 10 мегапик-селей против преж них семи, объектив с системой оптической стабилизации, существенно расширен-ный диапазон чувствительностей (с 400 до 1600 ISO в обычном режиме и до 3200 ISO с понижением разрешения).

Внешность и органы управления тоже под-верг лись обновлению. Стильный корпус из черного пластика с некоторыми металлическими элемента-ми напоминает об эпохе пленки. Серебристое коль-цо вокруг основания объектива — заглушка для ус-тановки оптических адаптеров. Классические диски управления — первый, в правой половине верхней панели, отвечает за режим работы; второй, слева, классический лишь по форме, отвечает за установ-ку чувствительности. Здесь все так же, как и с ре-жимами: можно выбрать конкретное значение ISO или положиться на автоматику в режиме AUTO. Кстати, такой же диск был в первой цифровой

зерк алке Panasonic, которая выглядела и вовсе как „дальномерка“. Необычно смотрится ободок зуми-рования — теперь он представляет собой довольно высокий цилиндрик, чуть ниже, чем сама кнопка спуска. Все замечательно, за исключением одного: отказываться от большой рукоятки все же не стои-ло. Камера не самая маленькая, и хоть какое-то по-добие ручки просто необходимо.

Переместимся на заднюю панель. Органов уп-равления немного. В левом верхнем углу — оди-нокая программируемая кнопка, по умолчанию посылающая снимки на печать. На нее можно „по-весить“ одну из 12 функций, например режим ра-боты стабилизатора. А справа от дисплея — навипэд с окайм ляющим его управляющим кольцом и че-тыре служебные кнопки. Схема управления в этой камере Canon вполне стандартна: в центре навипэ-да есть кнопочка Func/Set — при нажатии на нее на экране появляется привычное меню основных параметров. Они выстроены вдоль левого края эк-рана, а возможные значения — в ряд вдоль нижней границы. Навигационные действия можно по ста-ринке выполнять с помощью навипэда, но гораз-до удобнее это делать, вращая опоясывающее его кольцо. Оно работает и в меню, и в режиме про-смотра фотографий, и при настройке параметров в режимах приоритета.

Несколько слов о визуальной стороне интерфей-са. Видимо, за счет нового процессора Digic III гра-фика в PowerShot G7 стала выглядеть чрезвычай-но привлекательно: все элементы анимированы,

иконки плавно изменяют размеры и перемещают-ся по экрану, фотографии при просмотре плавно перетекают друг в друга, как в слайд-шоу. Но на-иболее любопытный эффект связан с режимами приоритета. Изменение выдержки или диафраг-мы наглядно иллюстрируется на шкале внизу экра-на. Самое интересное начинается, если значения предварительно „заморозить“ кнопкой „*“, — тог-да к шкале основного параметра „приклеится“ вто-рая шкала, и обе они станут перемещаться в соот-вет ствии с дальнейшими изменениями основного параметра или чувствительности (не зря же для уп-равления ею предусмотрен специальный диск!). Даже если вы не пользуетесь функцией блокиров-ки экспозиции, она полезна хотя бы в образова-тельных целях: трудно придумать более доступное и наглядное объяснение принципа установки экспо-зиции, чем на движущихся шкалах параметров.

И еще немного о визуальных эффектах. Очень интересна возможность персональной настройки

отображаемой на дисплее информации. Обычно в компактах нам предлагается лишь несколько гото-вых наборов, переключаемых кнопкой display или каким-либо иным способом. В одном случае на эк-ран не выводится ничего, кроме картинки с мат-рицы, в другом появляются значения выдер жки и диафрагмы, а в самом продвинутом варианте до-бавляются гистограмма и сетка вспомогательных линий. Так вот — здесь объем выводимой инфор-мации можно регулировать. Хотите, например, сле-дить за гистограммой, но не видите необходимости во вспомогательных линиях или экспопараметрах? Нет проблем!

ИЗОБРАЖЕНИЕПро скорость работы камеры сказать, как ни стран-но, особо нечего — все системы работают довольно быстро, неприятные подтормаживания и зависания не огорчат ни на одном из этапов. Поэтому можно перейти к оценке качества изображений.

Сразу же насторожило расширение диапазо-на чувствительности до 1600 ISO — ведь размер ма трицы при этом остался прежним. Однако опа-сения оправдались лишь отчасти — шум на макси-мальной чувствительности выглядит как мелкое зер-но и не производит отталкивающего впечатления, как это часто бывает. К сожалению, подобно мно-гим другим камерам Canon, G7 использует особую систему записи EXIF-данных, поэтому увидеть, на-пример, значение ISO без программного обеспече-ния Canon не удастся.

В остальном все очень неплохо: у снимков хорошая цветопередача и детализация, автомати-ческий баланс белого работает довольно точно, а уровень хроматических аберраций не превыша-ет нормы.

ВЫВОДЫНе всегда отход от традиций есть зло, особен-но в столь динамично развивающейся области, как цифровая фотография. Избавившись от не-скольких характерных черт, Canon PowerShot G7 тут же приобрела ряд новых — как знать, может, через несколько лет они станут эталонными. В целом камера производит приятное впечат-ление: отличное качест во фотографий и быстрый графический интерфейс благодаря обновлен-ному процессору Digic III, а также стильный ретро-дизайн а-ля „дальномерка“ не оставят равнодушны-ми любителей изысканных и технологичных гаджетов.

Canon PowerShot G7Всем компактам командир

И



Хорошая цветопередача

Серьезных минусов нет


Высокая четкость снимков

Аберрации во многих случаях довольно заметны


Отличная работа баланса белого

Серьезных минусов нет

CANON POWERSHOT G7 В РА БО ТЕ

МО ДЕЛЬ НЫЙ РЯД CANON

Canon PowerShot S3 IS$450 / 6 МП / 12x зум

Canon PowerShot S5 IS- / 8 МП / 12x зум

Canon Digital IXUS 850 IS$400 / 7 МП / 4x зум

Canon PowerShot G7$530 / 10 МП / 6x зум


Евгений Балашов[email protected]



Чувствительность в этой камере устанавливается механически — за это отвечает диск на верхнем ребре

ПОД ВЕР НИ ТЕ СТРА НИ ЦУ, ЧТО БЫ СРАВ НИТЬ ТЕС ТО ВЫЕ СНИМ КИ

DIGITAL PHOTO 069

Сенсор: ПЗС 1/1.8 дюйма, 10.3 МП (10.0 эфф.) Запись снимков: JPEG, максимальный размер

3648x2736Объектив: 6х зум, 35–210 мм (экв. для 35-мм

камер), f/2.8–4.8, оптическая стабилизация

Фокусировка: автоматическая точечная, многоточечная, AiAF, ручная блокировка фокуса

Экспозамер: средний, центровзвешенный, точечный

Экспокоррекция: ±2 EV с шагом в 0.3 EVДисплей: 2.5-дюймовый, 207 000 пикселейЧувствительность: авто, 80, 100, 200, 400, 800, 1600 ISO;

3200 ISO (с понижением разрешения)Баланс белого: авто, шесть предустановок, ручной Диапазон выдержек, с: 15–1/2500Вспышка: принудительная, автоматическая,

подавление эффекта красных глаз, медленная синхронизация, выключена

Видеосъемка: AVI, 1024x768, 15 кадров/с; 640x480, 30 кадров/с

Память: SD, SDHCЭлектропитание: литий-ионный аккумулятор

NB-2LH/NB-2LМасса, г: 320 Размеры, мм: 106.0х72.0х42.5Интерфейс: USB 2.0

Закл

юче

ние Камеры серии G почти

не с чем сравнить — таких богатых возможностей нет практически ни у кого. Разве что у зеркалок. Но в этом и подвох — не лучше ли подкопить самую малость и подумать о настоящей зеркалке?

КРУПНЫМ ПЛАНОМ

9.5ОБЩ

АЯ О

ЦЕН

КА

ФУНКЦИИ



0 5 10


10

9.5

9.0

9.0

Включение: 0.5 секундыФокусировка: 0.5 секунды Баланс белого: хорошийАберрации: отличноДисторсия: малозначительнаяЦифровой шум: заметен начиная с 800 ISOАвтофокус и резкость в целом по тесту: хорошоОсобые плюсы: удобный интерфейс, богатые возможности, стильный дизайнОсобые минусы: отсутствие рукоятки при довольно большом корпусе


ДИСК ЧУВСТВИТЕЛЬНОСТИОригинальный для со временных камер способ задания чувст вительности — вращением механичес-кого диска на верхнем ребре


Nikon Coolpix P-5000$450 / 10 МП / 3.5x зум

Panasonic Lumix DMC-LX2$400 / 10 МП / 4x зум

Снимок сделан с максимальной чувствительностью, однако уровень шума вполне приемлемый

Удивительно, но и детализация при этом осталась на хо-рошем уровне



Объектив: 6х зум, 35–210 мм (экв.),

f/2.8–4.8

Память: SD

Информация: www.canon.ru

ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ

CANON POWERSHOT G7

КОРПУСВсе есть — и стиль-ный облик, и приятные на ощупь материалы. Не хватает только удобной рукоятки

ОБЪЕКТИВ6-кратный зум с оптической ста-билизацией выдает снимки с от-личной детализацией

ВИДОИСКАТЕЛЬКамера оснащена оптическим видоиска-телем. Практической пользы мало, но выглядит стильно

070 DIGITAL PHOTO

ейчас в модельном ряду любого произ-водителя цифровых фотокамер нетрудно найти линейку суперзумов. У кого-то она состоит из одной-двух моделей, у кого-то их гораздо больше. И неудивительно:

суперзумы обладают рядом преимуществ не только перед другими компактами, но даже перед зеркал-ками. Во-первых, как явствует из названия, все они оснащены зум-объективами большой кратности (10x и больше). Во-вторых, эти камеры, как правило, име-ют наибольший набор функций, творческие режи-мы съемки. Даже основной, казалось бы, недоста-ток — сравнительно крупные размеры — зачастую оказывается преимуществом: такую камеру удобнее держать в руке.

Типичной представительницей семейства супер-зумов является и новинка от Sony — Cyber-shot DSC H7. „Семерка“ вместе со старшей се строй — „девяткой“ — пришла на смену линейке камер DSC H1, DSC H2 и DSC H5. От предшественниц „се-мерка“ отличается прежде всего новой, 8-мегапик-сельной матрицей и новым процессором BIONZ. Зум тоже стал более мощным — 15-кратным. А от старшей сестры Cyber-shot DSC H9 „семерку“ отличает отсутствие поворотного дисплея и режима ночной инфракрасной съемки NightShot. Стоит от-метить, что вся линейка суперзумов Sony оснаще-на оптической системой стабилизации изображения Super SteadyShot.

КОНСТРУКЦИЯ И ИНТЕРФЕЙСПервое, на что обращаешь внимание, когда бе-решь эту камеру в руки, — малый вес. При доволь-но больших размерах она действительно оказалась очень легкой: 375 граммов. Массивный наплыв под правую руку позволяет удобно и уверенно манипу-лировать лишь одной рукой. Правда, немного огор-чило конструктивное исполнение. Корпус, сделан-ный из серебристого пластика, не очень приятен на ощупь. Вместо нескользящей накладки под правую руку — пластиковая имитация накладки. К тому же во время тестирования крышечка батарейного отсе-ка открывалась даже при легком касании. А кнопка спуска оказалась слишком мягкой для полунажатия.

Практически все управление параметрами съемки осуществляется при помощи кнопки меню и навипэ-да с опоясывающим его колесом прокрутки. Впро-чем, тут кроется одно неудобство. Для изменения или выбора какого-либо параметра в процессе съем-ки необходимо пользоваться именно колесом про-крутки и кнопкой SET, расположенной в центре на-випэда. Но почему-то все время тянет просто нажать „вправо“ или „влево“. Стоит отметить, что в режиме съемки навипэд отвечает за включение режима мак-ро, управление вспышкой и автоспуск. Привыкнуть-то можно ко всему, однако в первые дни съемки придется набраться терпения

Переключение режимов съемки (PASM, видео, сю-жетные программы, съемка с высокой светочувстви-

тельностью) вынесено на отдельное колесико, рас-положенное на верхнем ребре камеры. Так же как и корпус, колесико сделано из пластика. К сожале-нию, во время тестирования оно часто „залипало“ в промежуточных положениях.

Как и многие ее „одноклассники“, Sony H7 ос-нащена электронным видоискателем. При ночной съемке или съемке на ярком солнце он оказывается весьма полезным. Рядом с видоискателем есть коле-сико диоптрийной коррекции — пользователи с не-идеальным зрением оценят. Но здесь тоже не обош-лось без ложки дегтя: изображение в видоискателе отличается от того, что мы видим на основном эк-ране, а впоследствии на снимках, — оно чуть тем-нее и холоднее. Картинку на основном дисплее тоже нель зя назвать идеальной. Все-таки для 2.5-дюймо-вого экрана разрешение 130 000 пикселей малова-то. К тому же монитор склонен слегка подтормажи-вать. Тем не менее ощутимых неудобств при съемке все это не доставляет.

На этом все минусы камеры заканчиваются и на-чинаются многочисленные плюсы. Итак, в стан-дарт ную комплектацию входят адаптер для свето-фильтров и весьма серьезная бленда. Теперь можно применять любые эффектные резьбовые светофиль-тры. А при съемке в близком к контровому свете бленда защитит объектив от бликов. В одной коробке

с камерой вы получите еще и инфракрасный пульт дистанционного управления. Но, в отличие от дру-гих пультов, это не совсем обычная кнопка спуска — с пульта можно управлять камерой и даже выпол-нять зумирование.

В РАБОТЕПри всех минусах конструкции снимать камерой удобно. Она быстра в работе. Включается за стан-дарт ные полторы-две секунды — за это время объек-тив успевает прийти в рабочее состояние. С фокуси-ровкой тоже все прекрасно: в нормальных условиях освещенности камера фокусируется очень быстро, не более полсекунды. При съемке в сумерках может понадобиться чуть больше времени. Автофокус точ-ный и цепкий, промахов при фокусировке в процес-се тестовой съемки не возникало. Задержка срабаты-вания затвора практически незаметна.

Во время съемки на экране отображается вся не-обходимая информация в виде мелких, но вполне читаемых цифр и значков.

Хорошо себя показала и система стабилизации изображения Super SteadyShot. На длинных выдерж-ках с рук „шевеленка“, конечно, присутствует, но го-

раздо в меньшей степени, чем при съемке без ста-билизатора. Несмазанные крупноплановые кадры удавалось получать с выдержкой 1/15.

ИЗОБРАЖЕНИЕГлавное, что должна уметь любая камера, — делать хорошие фотографии. И Cyber-shot DSC H7 это уме-ет. Работа экспоавтоматики и баланса белого наре-каний не вызвала. Разве что при лампах накалива-ния камера чуть „теплит“ картинку. В основном же цвета получаются естественные и живые. Не страда-ет цветопередача и при съемке со вспышкой. Кстати, вспышка идеально ведет себя при подсветке теней на ярком солнце, а также в помещении.

15-кратный зум в совокупности с 8-мегапиксель-ной матрицей обеспечивают неплохую детализацию изображения как в широкоугольном, так и в телепо-ложении. Дисторсий практически нет. Но в широко-угольном положении объектива ближе к углам кад-ра заметны хроматические аберрации.

Цифровой шум слабо заметен при съемке на 400 ISO и проявляется на 800 ISO. Но надо от-дать должное инженерам Sony — 800 ISO при этом остаются вполне рабочими, хотя система шумопо-давления склонна „съедать“ мелкие детали. В каме-ре предусмотрены и более высокие значения свето-чувствительности: 1600 и даже 3200 ISO. Впрочем,

фотографии, снятые в этих режимах, напоминают, скорее, акварельные картины — до того активно ка-мера борется с шумами.

ВЫВОДЫНесмотря на ряд недостатков в конструкции, камера отлично себя ведет практически в любой съемочной ситуации. 15-кратный светосильный зум значительно расширяет возможности фотографа. При этом систе-ма стабилизации изображения помогает уменьшить „шевеленку“, если приходится снимать со слишком длинной выдержкой. А режимы съемки PASM станут прекрасной поддержкой для продвинутых фотолю-бителей, которые хотят полностью контролировать съемочный процесс. Благодаря эффективной рабо-те системы шумоподавления можно получать кад-ры вполне приемлемого качества вплоть до 800 ISO. Входящий в комплект пульт дистанционного управ-ления поможет осуществить даже такие непростые творческие замыслы, как дистанционная съемка жи-вой природы. А с помощью переходника для све-тофильтров можно не только защитить объектив, но и воспользоваться ранее недоступными эффект-ными фильтрами.

Sony Cyber-shot DSC-H7 Камера с широкими возможностями

С



Естественная цветопередача

Недостатков не замечено


Отличная работа экспоавтоматики

Хроматические аберрации дают себя знать


Хорошая работа вспышки

Баланс белого слегка „теплит“

SONY CYBER-SHOT DSC H7 В РА БО ТЕ

МО ДЕЛЬ НЫЙ РЯД SONY

Sony Cyber-shot DSC N2$380 / 10 МП / 3x зум

Sony Cyber-shot DSC-H7 $540/ 8 МП / 15x зум

Sony Cyber-shot DSC H9 $580 / 8 МП / 15x зум

Георгий Полицарнов[email protected]



15-кратный зум и система стабилизации помогут сделать отличные снимки и в самых сложных условиях


Sony Cyber-shot DSC-H5 $450 / 7 МП / 12x зум

Sony Cyber-shot DSC -T100 $460 / 8 МП / 5x зум

DIGITAL PHOTO 071


3264x2448Объектив: 15х зум, 31–465 мм (экв. для 35-

мм камер), f/2.7–4.5; оптическая стабилизация

Фокусировка: автоматическая многозонная, точечная, по лицу, ручная

Экспозамер: матричный, центровзвешенный, точечный

Экспокоррекция: ±2 EV с шагом в 0.3 EVДисплей: 2.5-дюймовыйЧувствительность: 80, 100, 200, 400, 800, 1600, 3200 ISOБаланс белого: авто, семь предустановок, ручная

установкаДиапазон выдержек, с: 30–1/4000Вспышка: авто, заполняющая, медленная

синхронизация, без вспышкиВидеосъемка: MPEG VX, 640x480, 30 кадров/сПамять: Memory Stick DuoЭлектропитание: литий-ионный аккумулятор NP-BG1Масса, г: 405 Размеры, мм: 109.5х83.4х85.7 Интерфейс: USB 2.0

Закл

юче

ние Камера с широким

набором возможностей для продвинутых фотолюбителей. 15x зум, стабилизатор и высокие рабочие значения светочувствительности — бесспорные плюсы этой модели


8.0ОБЩ

АЯ О

ЦЕН

КА

ФУНКЦИИ



0 5 10


10

9.0

6.0

7.0

Включение: 2 секундыФокусировка: 0.5 секунды Баланс белого: хорошийАберрации: заметны в широкоугольном положенииДисторсия: практически отсутствуетЦифровой шум: заметен начиная с 800 ISOАвтофокус и резкость в целом по тесту: хорошоОсобые плюсы: полный набор ручных настроекОсобые минусы: несоответствие между „начинкой“ и „упаковкой“ камеры

ЧТО ВЫЯВИЛО ТЕСТИРОВАНИЕСЪЕМНАЯ БЛЕНДА С АДАПТЕРОМ ДЛЯ СВЕТОФИЛЬТРОВМожно использовать любые резьбо-вые фильтры и при этом не бояться „наловить зайцев“


Olympus SP-550 Ultra Zoom$510 / 7 МП / 18x зум

Fujifilm FinePix S9600$500 / 9 МП / 10x зум

Экспоавтоматика и баланс белого работают превосходно

Заметны хроматические аберрации




f/2.7–4.5

Память: Memory Stick Duo

Информация: www.sony.ru


SONY CYBER-SHOT DSC H7

КОРПУСКорпус камеры сделан из пластика, что значительно облегчает конструкцию

ОБЪЕКТИВГордость Cyber-shot DSC H7 — 15-кратный зум-объектив Carl Zeiss Vario-Tessar

ВИДОИСКАТЕЛЬКамера оснаще-на электронным видоискателем с диоптрийной коррекцией

Panasonic DMC-FZ50$560 / 10 МП / 12x зум

Samsung DIGIMAX NV7$440 / 7 МП / 7x зум

Kodak EasyShare Z710$320 / 7 МП / 10x зум

072 DIGITAL PHOTO

омпактность — вот к чему стремятся про-изводители большинства цифровых ка-мер. Порой даже в ущерб эргономике и функ цио нальности… Эта тенденция ка-сается и зеркалок, и „просьюмерок“, и, ко-

нечно же, цифрокомпактов. Но законы физики диктуют свое: основной объем в конструкции камеры должен составлять объектив. И чем он светосильнее, чем боль-ше кратность зума, тем более громоздким этот объек-тив оказывается. Поэтому оптика первой приносится в жерт ву „микромании“. До недавнего времени стан-дартом для карманных фотокамер был 3-кратный зум. Первым, кто нарушил это правило, была компа-ния Kodak, создавшая камеру EasyShare V610. Каме-ра не содержала выдвижных частей, тем не менее кратность зума была рекордной: 10x! Добиться этого удалось за счет применения двух отдельных объекти-вов — широкоугольного и длиннофокусного — в од-ной камере.

Но прогресс не стоит на месте. Корпус новинки Casio, Exilim EX-V7, — размером с сигаретную пачку. И в нем разработчики умудрились уместить объектив с 7-кратным зумом! При этом благодаря использова-нию перископической системы все элементы находятся внутри корпуса.

КОНСТРУКЦИЯ Фотоаппараты Casio серии Exilim всегда славились сво-им компактным обликом. Лишь три просьюмерских камеры — P505, P600 и P700 — имели явно не кар-манные размеры и обладали 5х и 4х зумами. У пред-ставителей же Z- и S-серий были телескопические вы-движные 3x зумы и весьма компактные размеры. Exilim EX-V7 — первая камера из V-серии, не отличающаяся от предшественников по размерам, зато значительно превосходящая их по ряду технических характеристик. Во-первых, как уже упоминалось, у нее 7-кратный зум. Во-вторых, в этой модели впервые применена „чест ная“ система стабилизации изображения, основанная на фи-зическом сдвиге матрицы, наравне с уже применяв-шейся ранее системой Anti Shake DSP, основанной на поднятии значения светочувствительности.

Камера отличается стильным дизайном. Корпус сде-лан из металла. Объектив закрыт сдвижной крышкой. Камера включается одновременно с открытием объек-тива. И все было бы хорошо, если бы крышка не норо-вила сдвинуться самопроизвольно и включить камеру без помощи хозяина. Впрочем, даже если аппарат само-стоятельно включится у вас в кармане, ничего страшно-го не произойдет: через несколько минут бездей ствия камера автоматически отключится. Можете быть спо-койны и за переднюю линзу объектива. Она утоплена в корпус, поэтому поцарапать ее не так уж просто — ес-ли, конечно, ваши карманы не набиты гвоздями и ме-таллической стружкой…

Необычно выглядит в этой модели и управление трансфокатором. Вместо привычной качельки под боль-шим пальцем располагается ползунок. Вверх — и кар-тинка приближается, вниз — отдаляется. Управление камерой полностью возложено на джойстик и кнопку

меню. Все органы управления сделаны из металла, при-чем очень качественно. Переключение режимов съем-ки осуществляется посредством небольшого, но очень удобного колесика на задней панели. Практически всю заднюю панель камеры занимает 2.5-дюймовый дис плей. Он четкий, яркий и виден практически под любым углом обзора.

В РАБОТЕМы уже привыкли к тому, что стандартные две секун-ды включения требуются аппарату для того, чтобы при-вести выдвижной объектив в рабочее состояние. В этой камере объективу выдвигаться не нужно, так что вклю-чение занимает не более секунды. Также Exilim EX-V7 удивительно быстро фокусируется — меньше чем за полсекунды. Справедливости ради надо заметить, что фокусировка осуществляется не всегда точно… И, увы, разглядеть такие промахи на дисплее нелегко. Лаг зат вора тоже невелик и неудобств не доставляет. А если вы хотите сделать кадр мгновенно и вам неважно, за-вершилась фокусировка или нет (такие ситуации быва-ют), — просто нажмите кнопку спуска до упора.

Casio Exilim EX-V7 оснащена системой стабилизации изображения за счет сдвига матрицы. Но чудес от ка-меры ждать не стоит. Во время тестовой съемки кадры, снятые с выдержкой 1/20, зачастую выходили смазан-ными. Впрочем, стоило опереться локтем о какую-ни-

будь поверхность, как „шевеленка“ сводилась к ми-нимуму. То есть стабилизатор поможет вам отвоевать у „шевеленки“ ступень-другую, но лишь в том случае, если вы, в свою очередь, поможете ему и позаботитесь о точке опоры.

7-кратный зум пробегает фокусное расстояние от широкоугольного до телеположения за пару се-кунд — достаточно медленно, чтобы при съемке не про-скочить нужного положения, и в то же время достаточ-но быст ро, чтобы не упустить ценный кадр.

Набор режимов съемки впечатляет. Кроме типичного для карманных камер простого автоматического режи-ма в Exilim EX-V7 предусмотрено целых 33 сюжетные программы! И это еще не все. Для продвинутых фото-любителей есть набор режимов PASM. Но кроме фо-тографий на Exilim EX-V7 можно снимать видео разре-шением до 848х480 пикселей. Во время съемки видео также доступен широкий набор сюжетных программ. Наиболее интересная из них — Past Movie. В этом режи-ме камера ведет съемку непрерывно. И если вы нажали на кнопку записи видео чуть позже, чем хотелось бы, — не беда: к начатой записи добавится 5 секунд ранее отснятого материала. Стоит отметить, что в режиме видеосъемки продолжает работать стабилизатор, ком-пенсируя мелкие сотрясения и дрожание рук.

На экране отображается вся необходимая информа-ция о параметрах съемки, в том числе „живая“ RGB-гис-

тограмма. Все обозначения и пиктограммы прекрасно различимы и интуитивно понятны. Однако огорчило до-вольно длинное меню камеры, разбитое на несколько закладок. Чтобы добраться до той или иной установки, придется потратить некоторое время.

ИЗОБРАЖЕНИЕБезусловно, 7-кратный зум в столь компактном корпу-се — это компромисс между удобством и качеством изображения. Но компромисс весьма и весьма удач-ный: уровень детализации снимков у Exilim EX-V7 до-вольно высок. Наблюдается некоторое снижение резкости от центра к краю кадра, но серьезных непри-ятностей это не доставляет. Дисторсии не проявляют-ся ни в широкоугольном, ни в телеположении. Правда, хроматические аберрации дают себя знать, причем как на длинном, так и на коротком концах зума.

Экспоавтоматика во время теста в целом не вызва-ла нареканий. Баланс белого склонен уводить картинку в сторону более холодных и приглушенных тонов.

Не секрет, что чем ближе расположена вспышка к оси объектива, тем больше вероятность проявления эффекта красных глаз. В этой модели вспышка распо-ложена достаточно близко, поэтому, чтобы избежать не-приятностей, придется включать защитный режим. Кста-ти, мощности вспышки при съемке с низким ISO хватает лишь на полтора-два метра.

Приятно удивил низкий уровень шума в Exilim EX-V7. Он слабо заметен на 400 ISO, проявляясь лишь на 800 ISO. При этом его структура не изобилует цвет-ными пятнами, а, скорее, напоминает пленочное зер-но. Все значения светочувствительности камеры, от 64 до 800, — рабочие. При этом система шумоподавления сохраняет мелкие детали изображения.

ВЫВОДЫГлавная фишка камеры — 7х оптический зум, распо-ложенный непосредственно в корпусе. При этом раз-меры аппарата всегда позволят вам носить его с собой в кармане. Но за столь компактный объектив придется заплатить небольшой потерей качества изображения. Хроматические аберрации и потеря резкости от цент-ра к краю кадра заметны на всем диапазоне фокусных расстояний.

Даже если мощности вспышки в помещении будет недоставать, всегда можно смело повысить значение светочувствительности. Довольно низкий уровень шу-ма позволяет использовать весь диапазон ISO — от 64 до 800. А система стабилизации при правильном ис-пользовании поможет справиться с „шевеленкой“.

Немаловажно, что камера умеет не только фотогра-фировать, но и снимать видео. А полный набор твор-ческих режимов съемки PASM даст вам возможность полностью контролировать съемочный процесс.

Casio Exilim EX-V7 7-кратный зум и стабилизированная матрица в компактном корпусе

К



Встроенная вспышка деликатно подсвечивает тени

Слегка приглушенная цветопередача


Дисторсии практически отсутствуют

Заметно снижение резкости от центра к углам кадра


Низкий уровень шума

Мощности вспышки не всегда хватает даже для съемки портретов

CASIO EXILIM EX-V7 В РА БО ТЕ

МО ДЕЛЬ НЫЙ РЯД CASIO

Casio Exilim EX-P700$480 / 7 МП / 4x зум

Casio Exilim EX-S600$310/ 6 МП / 3x зум

Casio Exilim EX-Z75$270 / 7 МП / 3x зум

Casio Exilim EX-Z1050$360 / 10 МП / 3x зум

Casio Exilim EX-V7$470 / 7 МП / 7x зум

Георгий Полицарнов[email protected]



У камеры нет выдвижных частей, но при этом она обладает 7-кратным зумом


DIGITAL PHOTO 073


3072х2304Объектив: 7x зум, 38–266 мм (экв.), f/3.4–5.3Фокусировка: автоматическая многозонная, точечнаяЭкспозамер: матричный, центровзвешенный,

точечныйЭкспокоррекция: ±2 EV с шагом в 0.3 EVДисплей: 2.5-дюймовый, 230 000 пикселейЧувствительность: авто, 64, 100, 200, 400, 800 ISOБаланс белого: авто, 6 предустановок, ручнойДиапазон выдержек, с: 60–1/800Вспышка: авто, принудительная, „мягкая“

вспышка, подавление эффекта красных глаз

Видеосъемка: H.264/AVC, формат MOV (формат Motion JPEG AVI при настройке качества изображения LP)

Память: SDHC/SD/MMCЭлектропитание: литий-ионный аккумулятор NP-50Масса, г: 149 Размеры, мм: 95.5х59.8х25.5 Интерфейс: док-станция USB 2.0

Закл

юче

ние Компактная и удобная

камера с 7-кратным зумом, системой стабилизации и полным набором творческих режимов съемки способна удовлетворить потребности большинства фотолюбителей. Безусловный плюс этой модели — низкий уровень цифрового шума на всем диапазоне светочувствительности


8.5ОБЩ

АЯ О

ЦЕН

КА

ФУНКЦИИ



0 5 10


8.0

8.0

9.0

8.0

Включение: 3 секундыФокусировка: 0.5 секунды Баланс белого: хорошийАберрации: заметны как в широкоугольном, так и в телеположенииДисторсия: практически отсутствуетЦифровой шум: заметен начиная с 400 ISOАвтофокус и резкость в целом по тесту: случаются промахи в фокусировкеОсобые плюсы: 7x зум без выдвижных частей в компактном корпусеОсобые минусы: нестабильная работа автофокуса



Olympus mju 780$340 / 7 МП / 5x зум

Sony DSC-T100$500 / 8 МП / 5x зум

Снимки обладают неплохой детализацией

Камера склонна немного приглушать цвета


Разрешение: 7.2 МП


f/3.4–5.3

Память: SD

Информация: www.exilim.ru


CASIO EXILIM EX-V7

КОРПУСРазмер корпуса позволяет без проблем носить камеру в кармане

ОБЪЕКТИВКамера вклю-чается, когда вы отодвигаете крышку объ-ектива

ДИСПЛЕЙИзображение на 2.5-дюймовом дисплее прекрасно видно даже на ярком солнце


Samsung DIGIMAX NV7$440 / 7 МП / 7x зум

Kodak EasyShare V610$360 / 6 МП / 10x зум

074 DIGITAL PHOTO

Пут

евы

е за

мет

ки

ПОБЕДИТЕЛЬ!TOWNЛиверпульАлександр Зубков PENTAX MZ7 [email protected]

01 02

Читательский конкурс

DIGITAL PHOTO 075

01 Рыбный рынок Тунис Борис Дорохов Canon EOS 300D [email protected]

02 КосуляИндонезияАнна Останина[email protected]

03 Ара — говорящий!ИндонезияАнна Останина[email protected]

04 Без названияСанкт-Петербург Олег Литошко Pentax k10 [email protected]

03

04

05

076 DIGITAL PHOTO

05 МиниатюраМосква Владимир Ушаков praktica DCZ [email protected]

06 ЗимаВенеция Игорь МеркуловCanon [email protected]

07 Весна в Датском королевствеДанияМихаил Воробьев Sony [email protected]

08 Zabriskie PointКалифорния Михаил Воробьев Sony [email protected]

09 АрхитектураМосква Федор Корженков Canon 350D [email protected]

06

08

07

09

078 DIGITAL PHOTO

Высылайте нам ва ши сним ки, сде лан ные в пу те ше ст ви ях, на ад рес [email protected]. Луч шие из них бу дут опуб ли ко ва ны. Сни мок ме ся ца по лу чит цен ный приз! По жа-луй ста, при сы лай те для на ча ла свои ра бо ты в JPEG объ е мом не бо лее 100 Кб. Не за будь те ука зать ме сто, вре мя съем ки и ка ме ру, ко то рой сде лан сни мок.

Приз июльского номера — чехол для подводной съемки Ewa-Marine — предоставлен компанией „МОБИЛЬНЫЙ ВЕК“www.mobile-vek.ru

А также победитель получит фотобумагу Avery Zweckform класса Premium от компании Avery Dennison Zweckform www.avery-zweckform.ru

10 Без названияЕгипет Мария Сафронова (pelegrina)Canon [email protected]

11 Из серии „Кубинские лица“Куба Сергей Прияткин

Canon [email protected]

12 Весна православнаяДавидова пустыньМихаил Воробьев Sony [email protected]

10

1112

А также победитель получает фотобумагу Avery Zweckform класса Premium от компании Avery Dennison Zweckform www.avery-zweckform.ru

Приз августовского номера — USB DataTraveler Secure 4Gb — предоставлен компанией Kingstonwww.kingston.com

спомните, как часто вам приходится работать с цветом и экспозицией изображения. А часто ли для решения этих проблем вы обращаетесь к окошку кривых? В Photoshop есть множество инструментов, позволяющих подправить

яркость и цвет изображения, но в смысле точности контроля и богатства возможностей ни один из них не сравнится с Curves.

В окошке Curves вы можете работать с тональностью всего изображения либо аккуратно корректировать отдельные цвета. Кроме этого, вам дается возможность подправить оттенки, задав черную и белую точки изображения, либо поработать в определен-ных тональных диапазонах, не затрагивая ничего лишнего.

С первого взгляда кривые кажутся очень сложным инструментом. Но, надеемся, наш урок докажет вам, насколько этот инструмент прост и удобен. Итак, откроем диалоговое окно Curves и начнем знакомство!

В

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ИНСТРУМЕНТ CURVES

080 DIGITAL PHOTO

Эти загадочные кривые

ВАМ ПОНАДОБИТСЯ: Photoshop 7/CS/CS2

ВЫ НАУЧИТЕСЬ: Использо-вать инструмент Curves для коррекции экспозиции и цвета изображения

ВРЕМЯ РАБОТЫ: 30 минут

К чему же обратиться, когда дело доходит до коррекции цвета и тона? С инструментом Curves (Кривые) вы сэкономите массу времени. Наш урок поможет вам понять, насколько удобен и прост этот инструмент

Ge

tty I

mag

es

DIGITAL PHOTO 081

ДО

082 DIGITAL PHOTO


Войдите в меню Image > Adjustments > Curves. Если вы видите это диалоговое окно впервые, то наверняка будете удивлены — где же та самая кривая, о которой шла речь? Она перед вами. Только пока вы ее не коснулись, она представ-ляет собой прямую диагональную линию.

Вся коррекция осуществляется через контрольные точки, которые вы привязываете к этой линии и перемещаете в разных направле-ниях. Следуя за ними, линия послушно изгибается, а на картинке в этот момент происходят изменения.

Весь тоновый спектр — от теней до светов — заключен в одном графике. Нижний правый угол отвечает за тени, а верхний левый — за света. Средние тона располагаются посереди-не. График указывает отношение исходной яркости пикселов (входная яркость) к новому значению цвета (выходная яркость). Пока никаких изменений не производилось, эти

величины равны и график представляет собой линию с наклоном в 45 градусов.

Основное достоинство инструмента Curve в том, что он позволяет работать не только с яркостью, но и с цветом. По умолчанию в диалоговом окне выбран композитный канал RGB (объединенные вместе красный, зеленый и синий каналы). Вы меняете положе-ние кривой, тем самым влияя на всю тональную схему изображения. Проще говоря, при работе с композитным каналом можно повысить яркость изображения, поставив на кривой контрольную точку и переместив ее вверх. И напротив: опустив точку, вы понизите яркость картинки.

С помощью кривых можно настроить цветовые каналы по отдельности, кликнув по выпадающему списку Channels и выбрав один из каналов. О том, как их настроить, мы расскажем немного позже, а пока сконцентри-

руем внимание на коррекции композитного канала RGB.

СТАВИМ ТОЧКУДля начала поставьте на кривой контрольные точки, которыми вы и будете управлять в дальней-шем. Просто кликните по кривой в нужном месте.

В поиске „нужного места“ можно обратиться за помощью к инструменту Eyedropper. Убедитесь в том, что размер образца (Sample Size) не превы-шает значения 3 by 3 Average. Отметьте на изобра-жении тон или цвет, который вам хотелось бы подкорректировать, и кликните, удерживая клавишу Ctrl, по этой области. В соответствующем месте тоновой шкалы на кривой появится контрольная точка.

Теоретически на одной кривой можно поста-вить 14 точек, на практике же редко требуется больше четырех. Чтобы удалить лишние точки, просто вынесите их за пределы окна.

Основы: инструмент CurvesДиалоговое окно Curves: начнем с азов

1КРИВАЯЭта диагональ и есть кривая (Curve). На

ней можно ставить точки и перемещать их.

2МЕНЮ ВЫБОРА КАНАЛОВЗдесь мы выбираем, работать ли

со всеми каналами сразу или с каждым

по отдель ности.

3ТОНОВАЯ ОСЬ INPUTЭта ось показывает входные значения

яркостей и оригинальные тона изображения.

Весь диапазон — от теней до светов.

4ТОНОВАЯ ОСЬ OUTPUTОтображает конечные (выходные) зна-

чения тонов, которые появились в результате

работы с кривой.

5ЗНАЧЕНИЯ INPUT/OUTPUTОбратимся к цифрам и посмотрим

на числовые значения тонов изображения

до и после коррекции.

6ПИПЕТКИЧерная, белая и серая пипетки исполь-

зуются для установки черной и белой точек

и корректировки цветовых оттенков.

7СЕТКАКликните по сетке, зажав клавишу Alt,

и ее деление станет мельче, а возможности

настройки — богаче.

8УВЕЛИЧЕНИЕ ОКНАКлик по этой иконке сделает диалоговое

окно Curves больше — работать с деталями

в таком окне еще удобнее.

2

1

6

8

3

7

5

4

ПОДСКАЗКА ЭКСПЕРТАИСПОЛЬЗОВАНИЕ КОРРЕКТИРУЮЩИХ СЛОЕВПрежде чем начать работу, зайдите в меню Layer > New Adjustment Layer > Curves. Все, что вы сделае-те, отразится на корректирующем слое. Основное достоинство кор-ректирующих слоев — гибкость настройки. В любой момент вы можете вернуться и исправить ошибки. Кроме того, можно просто понизить непрозрачность коррек-тирующего слоя — примененный эффект станет менее заметным.

DIGITAL PHOTO 083

Сетка в окне CurvesЗдесь показаны области тонов, через которые проходит кривая. Тени внизу, света наверху и средние тона между ними.

Света

Средние тона

Тени

Оси в окне CurvesЗдесь мы видим две оси диалогового окна Curves. Горизонтальная ось показывает исходные значения изображения, а ось Output отображает новые значения после коррекции.

Выходные значения яркости

Входные значения яркости

Общее осветлениеЗдесь показано, что простой изгиб кривой вверх осветляет всю фотографию, при этом света не смотрятся выжженными. Так же легко и затемнить фотографию.

Общее затемнениеЗдесь мы видим обратное положение кривой — она изогнута вниз, а изображение выглядит более темным. Эффект затемнения опять-таки сконцентрирован в сред-них тонах.

Оригинал

Ниже показаны примеры простых кривых. В первом случае снимок полностью осветляется, а во втором — затемняется

084 DIGITAL PHOTO

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА

2ПОВЫШЕНИЕ КОНТРАСТА

(S-образная кривая)Эта кривая осветляет

света и затемняет тени.

Чем глубже кривая, тем

сильнее эффект. Только

не переусердствуйте!

Здесь рассмотрены способы, позволяющие подкорректировать экспозицию кривыми с помощью композитного канала RGB.

Очень часто бывает так, что изменения нужно внести только в один конкретный диапазон, не затрагивая ничего лишнего. Для этого достаточно ограничить его контрольными точками на пересечении линий сетки. Собственно, об этом и пойдет речь.

Оригинал

Исходное изображение выглядит плоским, но есть множество

способов исправить это инструментом Curves

1ПОВЫШЕНИЕ КОНТРАСТА

(Смещаем конечные точки)Эта кривая работает так

же, как черный и белый

маркеры в окне Levels.

Сжимая гистограм-

му, мы теряем часть

информации в полутонах

и за счет этого повышаем

кон траст ность.

6ВЫСВЕТ-ЛЕНИЕ

СРЕДНИХ ТОНОВЗаблокируйте светлые

и темные области,

для чего поставьте

контрольные точки

на пересечениях сетки.

Одну из точек помес-

тите в области средних

тонов и потяните вверх.

Область средних тонов

станет светлее.

5ЗАТЕМНЕНИЕ СВЕТОВ

Заблокируйте ниж-

ние две трети кривой

контрольными точками,

чтобы избежать изме-

нений в средних тонах.

А верхнюю точку немно-

го переместите вниз, тем

самым затеняя светлые

области на изображении.

4ОСВЕТЛЯЕМ СВЕТА

Две нижние контроль-

ные точки блокируют

средние тона на кривой,

поэтому их следует

поставить в первую

очередь. Теперь очередь

верхних контрольных то-

чек — потяните верхнюю

часть кривой вверх, и вы

увидите, насколько ярче

станут света.

3ПОНИЖЕНИЕ КОНТРАСТА

Чтобы понизить

конт раст ность, сделайте

кривую более пологой.

Для этого поднимите

нижнюю точку и опусти-

те верхнюю. Поставьте

дополнительную конт-

рольную точку в области

средних тонов и тоже

немного ее поднимите.

Осно

вы: Р

абот

аем

с эк

споз

ицие

й

DIGITAL PHOTO 085

7ЗАТЕМНЕНИЕ СРЕДНИХ

ТОНОВЭта кривая — прямая

противоположность

предыдущей. Света и те-

ни также блокированы

контрольными точками,

а центральная область

немного смещена вниз,

чтобы затемнить сред-

ние тона.

8ОСВЕТЛЕНИЕ ТЕНЕЙ

Заблокируйте кривую

контрольными точками

в светах и средних тонах.

Самую нижнюю точку

потяните вверх до тех

пор, пока не осветлятся

тени. Поставьте еще одну

точку чуть выше теневого

диапазона и немного

поднимите ее.

9ЗАТЕМНЕНИЕ ТЕНЕЙ

Переместите нижнюю

точку вправо, предва-

рительно заблокировав

остальную часть кривой

контрольными точками.

Тени на фотографии

станут темнее. Как видно

на кривой, эффект затем-

нения снижается к сред-

ним тонам. Добавьте еще

одну точку немного выше

области теней и потяните

ее вниз.

10ЭФФЕКТ ВЫСОКОГО

КЛЮЧАПоставьте две конт-

рольные точки — одну

в области теней, а другую

между средними тонами

и светами. Это позволит

вам создать эффект вы-

сокого ключа. Подними-

те верхнюю точку, чтобы

высветлить светлые тона.

Поднимите и нижнюю

точку — тени станут

светлее.

11НИЗКИЙ КЛЮЧ

Потяните верхнюю точку

вниз, а нижнюю — впра-

во. И света, и тени станут

темнее. Поместите конт-

рольную точку в область

средних тонов и затем-

ните их, переместив

эту точку вниз. Эффект

низкого ключа достигнут.

12СОЛЯРИЗАЦИЯДобиться классического

эффекта соляризации

очень просто. Нижнюю

точку достаточно под-

нять максимально вверх,

а точку средних тонов

опустить вниз. Этой же

средней точкой можно

изменять глубину кривой

и контролировать интен-

сивность эффекта.

086 DIGITAL PHOTO


нструментом Curves можно корректи-ровать не только тона, но и цвета изображения. Однако с каждым цветовым каналом придется работать

по отдельности. Прежде чем настраивать цвета, очистите снимок от так называемого муара. В этом нам поможет инструмент Eyedropper в диалоговом окне Curves. Перед тем как работать с пипеткой, убедитесь в том, что она настроена и ее значение равно 3 by 3 Average. Зайдите в Window > Info. На этой панели будут

отражаться числовые значения всех каналов в каждой точке изображения, где окажется ваш курсор.

Советуясь с окошком Threshold, отметьте самую яркую и самую темную точки изображе-ния. Достаточно кликнуть пипеткой по картин-ке, удерживая клавишу Shift. Как только эти точки будут получены, простым кликом пипеткой скорректируйте цветовой оттенок.

Для настройки отдельных цветов изображе-ния потребуется выбрать соответствующий

канал в диалоговом окне Curves. Кривая каждого канала основана на устройстве цветового круга. У каждого цвета есть противоположность. Выглядит это так: blue/yellow (синий/желтый), red/cyan (красный/голубой), green/magenta (зеленый/пурпур-ный). То есть чем меньше мы оставляем синего цвета, тем желтее становится картинка. Или же, добавляя красного, мы лишаемся голубого. На этом правиле работают все каналы.

И

ПОСЛЕ

Контроль цветаНА DVD-ДИ

СКЕ Н

А D

VD

-ДИ

СКЕ НА DVD-ДИСКЕ НА DVD-Д

ИСК

Е Н

А D

VD

-ДИ

СКЕ

НА DVD-ДИСКЕ

НА DVD-ДИСКЕВИДЕОУРОКИСХОДНЫЕ ФАЙЛЫ

Корректируем оттенки и цвета изображения инструментом Curves

ДО

ИСХОДНОЕ ИЗОБРАЖЕНИЕ вы найдете на диске под именем start_curves.jpg

В нашем видеоуроке на английском языке Тим Шелбурн продемонст ри-рует вам все этапы обработки изображения

DIGITAL PHOTO 087

1НАЧАЛО. КОРРЕКТИРУЕМ ЭКСПОЗИЦИЮОткройте панель с гистограммой Window > Histogram. Сна-

чала настройте экспозицию в окне Image > Adjustments > Curves.

Потяните нижнюю точку немного вправо — гистограмма сузится.

2НЕБОЛЬШОЕ ЗАТЕМНЕНИЕПоставьте контрольную точку чуть выше теневого диапа-

зона и переместите ее вниз, чтобы затемнить все изображение,

не сильно затрагивая света.

3ПОИСК БЕЛОЙ ТОЧКИОткройте Image > Adjustments > Threshold. Передвиньте

ползунок вправо до упора, а затем потихоньку возвращайте его

назад до тех пор, пока не появится первая белая область. Добавь-

те маркер на кривой, зажав клавишу Shift и кликнув пипеткой

по этой области.

4ПОИСК ЧЕРНОЙ ТОЧКИТеперь переместите ползунок влево до тех пор, пока не ос-

танется несколько черных областей. Также с зажатой клавишей

Shift кликните по одной из этих областей. Выйдите из окна

Threshold — оно больше не пригодится.

5КОРРЕКЦИЯ ПИПЕТКАМИВ окне Curves кликните по белой пипетке (White Eyedropper),

а затем по первому маркеру. Теперь — по черной пипетке (Black

Eyedropper), а затем по второй точке, которой отмечена темная

область. Цветовой муар практически убран.

6ИЗБАВЛЯЕМСЯ ОТ ЗЕЛЕНОГО ОТТЕНКАИзображение сильно проигрывает из-за навязчивого зеле-

ного оттенка. Выберите зеленый канал (Green) из выпадающего

списка Channels. На кривой между средними тонами и светами

поставьте одну контрольную точку и сместите ее вниз.

7РАБОТАЕМ С СИНИМТеперь выберите синий канал. Поставьте контрольную точку

в центре кривой и потяните ее вниз. Чем ниже будет эта точка,

тем интенсивнее станет желтый оттенок.

8ДОБАВЛЯЕМ СИНЕГО СВЕТАМЧтобы сделать света немного холоднее, потяните конечную

точку светов влево, оставаясь в синем канале. Внимательно

следите за изменениями: как только почувствуете, что света

выровнялись, отпускайте курсор.

9ОЖИВЛЯЕМ ЦВЕТ ЛИЦАНаконец, выберите красный канал (Red) и снова заблоки-

руйте кривую в тенях и светах. Поставьте контрольную точку по-

середине и потяните ее вверх — средние тона станут выглядеть

живее, а снимок будет более привлекательным.

088 DIGITAL PHOTO

ем отличается хорошее фото от прекрасного? Как правило, двумя вещами — экспозицией

и композицией. Взгляните на исходный кадр. Во время съемки фотограф сделал все что мог, тем не менее этот кадр, скорее всего, затеряется в массе пейзажных карточек. Вернуть снимку графичность, выразитель-ность и колорит поможет Photoshop. Именно к нему мы сейчас и обратимся.

Одна из наиболее типичных ошибок начинающих пейзажис-тов — „заваленный“ горизонт. Исправить недостаток можно инструментом Measure. Сделать композицию снимка более выразительной удастся с помо-щью кадрирования (Crop). После этого займемся коррекцией экспозиции — для этого воспользуемся инструментом Levels и установим маркеры белого и черного аккурат по границам гистограммы. Наконец, увеличим насыщенность цвета и добавим резкости — это никогда не лишнее.

Ч

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ЛЕЧИМ ПЕЙЗАЖ

ЛЕЧИМ ПЕЙЗАЖ„Заваленный“ горизонт? Бледные цвета? Низкая контрастность? Это еще не повод отправлять пейзаж в корзину!

ПОСЛЕ

1ВЫРАВНИВАЕМ ЛИНИЮ ГОРИЗОНТА

С помощью инструмента Measure можно выправить

„заваленный“ горизонт. Обратите внимание: Measure

лишь поворачивает картинку, поэтому, после того

как горизонт будет выровнен, фотографию придется

кадрировать инструментом Crop.

2ОТСЕКАЕМ ЛИШНЕЕCrop поможет нам радикально улучшить компо-

зицию. Если, растягивая по кадру область выделения,

держать нажатой клавишу Alt, область выделения

будет центрироваться вокруг линии горизонта.

3LEVELS И ЦВЕТНАЯ ВУАЛЬОткройте окошко Levels и установите крайние

ползунки так, чтобы они находились на концах гис-

тограммы. С помощью пипеток можно выбрать самую

темную и самую светлую точки изображения. Это

поможет устранить цветную вуаль.

ДО

DIGITAL PHOTO 089

4CURVES И КОНТРАСТОбщую контрастность снимка можно поднять

при помощи функции Curves. В канале Composite

RGB поставьте на кривой два узла и придайте ей

пологую S-образную форму. Главное — не пере-

усердствовать.

5НАСЫЩЕННОСТЬ И ЦВЕТОПЕРЕДАЧА

С помощью функции Hue/Saturation увеличьте на-

сыщенность цветов. Если же захочется изменить

оттенки снимка, воспользуйтесь Color Balance.

Мы оперировали средними тонами (Midtones)

и светами (Highlights).

6ЗВЕНЯЩАЯ РЕЗКОСТЬНа снимке стали хорошо заметны пылинки.

Их нетрудно убрать инструментом Healing Brush.

И, наконец, пришло время добавить работе

резкости. В инструменте Unsharp Mask мы задали

параметры: Amount 115, Radius 1.1, Threshold 5.

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ЛЕЧИМ ПЕЙЗАЖ

оризонт должен быть горизонталь-ным, не так ли? Конечно, в идеале при съемке нужно пользоваться штативом с жидкостным уровнем.

Кроме того, не повредит сетка на фокусиро-вочном экране: с ней и золотое сечение

легче найти. Но мы поговорим о снимках, рожденных без помощи всех этих удобств. Специально для такого случая в Photoshop есть инструмент Measure. Правда, после выравнивания снимок придется немного кадрировать.

Г

Подробно: выравниваем горизонтЕсли горизонт на пейзажном снимке „завален“, это еще не значит, что работу следует отправить в корзину. С помощью инструмента Measure вы можете выровнять горизонт за пару минут…

1ОТМЕЧАЕМ ЛИНИЮ ГОРИЗОНТАВыберите инструмент Measure (достаточно кликнуть

правой клавишей мыши по инструменту Eyedropper).

Кликните по левому краю горизонта и, не отпуская кноп-

ку мыши, переместите курсор к правому краю горизонта.

2ВЫРАВНИВАЕМОткройте Image > Rotate Canvas > Arbitrary. Выбери-

те ClockWise (по часовой стрелке); программа автома-

тически подставит нужное значение. Убедитесь, что

горизонт ровный, и нажмите OK — картинка выровняет-

ся, однако по краям кадра появятся белые косые поля.

3ОТРЕЗАЕМ ЛИШНЕЕВыберите инструмент Crop. Растяните зону выделе-

ния по площади кадра так, чтобы белые участки оказались

за ее пределами. После этого в панели настроек инстру-

мента кликните Commit — и все лишнее исчезнет.

ДО: Из-за „заваленного“ горизонта любой, даже удач-ный снимок оставляет неприятное впечатление

ПОСЛЕ: Горизонт ровный, но в уголках кадра появился белый фон. Справиться с этим можно, воспользовав-шись функцией Crop

ПОСЛЕ

090 DIGITAL PHOTO

оляризационные фильтры позволяют не только приглушать отражения на блестящих поверхностях вроде воды

и стекла, но также существенно затемнять голубое небо и усиливать его насыщен-ность. Впрочем, если во время съемки у вас под рукой не оказалось этого волшебного фильтра — не расстраивайтесь. Похожего эффекта можно добиться в Photoshop.

Как же работает традиционный поляри-зационный фильтр? Он задерживает либо определенным образом преобразует поляризованный свет, образующийся

в результате отражения от любых поверх-ностей — воды, стекла... Но откуда же берутся отражения на небе? Дело в том, что в воздухе содержится взвесь микрочастиц и микрокапель, она-то и отражает солнеч-ные лучи. Из-за этого небо выглядит таким светлым. Применяя поляризационный фильтр, мы блокируем это отраженное, поляризованное излучение. В результате небо, притемняясь, приобретает насыщен-ный синий цвет, при этом на нем выделяют-ся светлые облака.

Конечно, полностью повторить данный эффект нам не удастся, но приблизиться

к нему все же можно. Для этого придется поработать с „маскированием контраста“ (Contrast Masking). Такой прием традици-онно использовался в пленочной фотографии для смягчения контраста и уменьшения пересветов. Воспользуемся опытом предшественников. Сначала скопируем фон, переведем его монохром и преобразуем в негатив. После этого немного размоем его и изменим режим наложения. Затем маскируем этот слой и сделаем так, чтобы эффект распростра-нялся только на небо, а не на все изображение.

П

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ПОЛЯРИЗУЕМ НЕБО

092 DIGITAL PHOTO

ПОСЛЕ

Имитируем эффект поляризационного фильтра

ВАМ ПОНАДОБИТСЯ: Photoshop CS/CS2

ВЫ НАУЧИТЕСЬ: Имитировать эффект поляри-зационного фильтра

ВРЕМЯ РАБОТЫ: 30 минут

УЧЕБНЫЙ ФАЙЛ, polarise_start.jpg, вы найдете на нашем диске. В ходе видеоурока, который также есть на диске, Тим продемонстрирует ис-пользование этой техники. На английском языке

НА DVD-ДИСК

Е НА

DV

D-Д

ИСК

Е НА DVD-ДИСКЕ НА DVD-ДИ

СКЕ

НА

DV

D-Д

ИСК

Е НА DVD-ДИСКЕ

НА DVD-ДИСКЕВИДЕОУРОКИСХОДНЫЕ ФАЙЛЫ

Если небо на вашем пейзаже выглядит неинтересно, еще не поздно вернуть ему насыщенноcть и контрастность. Тим Шелбурн расскажет о том, как это сделать с помощью Photoshop

ДО

DIGITAL PHOTO 093

1НАЧАЛО: ПЕРЕВОДИМ СЛОЙ В МОНОХРОМОткройте исходный файл и выберите Layer > Duplicate Layer.

Дубль слоя нужно перевести в монохром. Еще раз убедитесь

в том, что активна именно копия слоя, и выберите Image >

Adjustments > Desaturate. Затем сделайте изображение негатив-

ным (Image > Adjustments > Invert) и измените режим наложения

на Overlay.

2РАЗМЫВАЕМ СЛОЙТеперь немного размоем изображение. Все еще работая

с негативным слоем, выберите Filter > Blur > Gaussian Blur. Чем

сильнее вы будете размывать слой, тем резче и ярче станет основ-

ное изображение. Мы остановились на значении 25. Нажмите OK,

чтобы применить размытие.

3РЕГУЛИРУЕМ УРОВНИКроме того, необходимо отрегулировать уровни в этом слое.

Откройте Image > Adjustment > Levels. Перемещайте белый ползу-

нок влево до тех пор, пока его значение не достигнет 215. Теперь

переместите средний ползунок вправо до значения 0.23.

4МАСКИРУЕМ СЛОЙИзображение получилось слишком резким даже в тех облас-

тях, где это совсем не нужно. Для того чтобы смягчить эффект,

маскируйте слой. Откройте Layer > Add Layer Mask > Reveal All.

Теперь выберите из меню Кисть (Brush Tool) и проследите за тем,

чтобы цвет, которым вы будете рисовать, был черным.

5ВЫБИРАЕМ РАЗМЕР КИСТИОткройте Brush Picker и выберите твердую круглую кисть.

Важно, чтобы вы рисовали на маске слоя, а не на самом слое.

Поэтому, прежде чем продолжить работу, кликните по белой

маске слоя в Палитре слоев (Layers Palette) и убедитесь в том,

что значок маски слоя окружен широкой рамкой.

6РИСУЕМ НА ПЕЙЗАЖЕУстановите прозрачность кисти (Brush Opacity) на 100%.

Теперь начинайте аккуратно закрашивать нижнюю часть пейзажа,

стараясь не касаться горизонта. Фоновый слой станет проявлять-

ся по мере того, как вы будете скрывать негативный слой.

7РИСУЕМ ВЫШЕ ЛИНИИ ГОРИЗОНТАВы закрасили большую часть земли, но линия горизонта

осталась темной и нетронутой. Приблизьте изображение и умень-

шите размер кисти. Очень осторожно, не касаясь светлого неба,

закрашивайте все выступающие выше линии горизонта объекты,

например столбы.

8УСИЛИВАЕМ ЭФФЕКТЕсли эффект показался вам недостаточным, можете усилить

его, продублировав этот слой вместе с маской (Layer > Duplicate

Layer). Если вы оставите тот же режим наложения, эффект может

оказаться чересчур резким, поэтому будет лучше, если вы измени-

те режим наложения на Soft Light.

9ЗАКЛЮЧИТЕЛЬНЫЙ ШАГ. ФИНАЛЬНЫЕ ШТРИХИ

Теперь определитесь с насыщенностью поляризованного неба.

Ее можно настроить простым изменением прозрачности (Opacity)

слоя с помощью ползунка Opacity в Палитре слоев (Layers

Palette). Либо функцией Image > Adjustments > Hue/Saturation.

Для этого не забудьте переключиться на фоновый слой.

094 DIGITAL PHOTO

ШКОЛА ПРОФИ

Джон Рэнкин Уадделл (John Rankin Waddell) сначала учился на бухгалтера, затем перешел в Лондонский колледж печати (London College of Printing) на курсы фотографии. Он решил стать фотографом, чтобы было легче знакомиться с девушками, но неожиданно для всех перевернул представления о фотомоде и стал фотографом Ее Величества. Правда, ненадолго…

094 DIGITAL PHOTO

Джон Рэнкин

анровые зарисовки, ироничные автопортреты, официальные снимки королевы — у Джона Рэнкина определенно богатый

опыт. Несмотря на то что ему за сорок, он все еще остается самым „плохим парнем британской портретной фотографии“. И традиционное семейно-бытовое счастье не вписывается в образ Рэнкина-трудоголи-ка. Как и Дэмьен Хест (Damien Hirst — извест ный британский художник и скульп тор), Рэнкин был и остается неудержимым бунтарем и эстетическим провокатором с острым как бритва умом.

Популярность пришла не сразу. Его стали узнавать на улице лишь после огромного успеха рекламной кампании Dove „Настоящая красота“, где женщины разных возрастов и с разными фигурами были сфотографированы обнаженными. А в 1991 году Рэнкин стал одним из создате-лей журнала Dazed & Confused, который до основания разрушил привычные стереотипы фэшн-фотографии.

Когда он решил стать фотографом, основной мотив был далек от искусства: Рэнкину нужен был повод, чтобы легко

и непринужденно знакомиться с девушка-ми. И надо признать, что план сработал: это доказывает череда манекенщиц и знамени-тостей женского пола, попавших в его объектив. „Меня всегда тянуло к людям. Это же очень интересно — пытаться отразить внутренний мир человека на плоской фотографии. Не скрою, я всегда был чрезмерно любопытен к чужим тайнам и потому начал работать как портретист. Конечно, я мог бы стать фотографом-документалистом, но документальные снимки — это не для меня. Я считаю, фотограф должен обращать внимание на все, что его окружает. Могу фотографи-ровать машины, могу — пейзажи. Я всегда ставлю перед собой высокую планку

и пытаюсь ее преодолеть“. Сейчас фотогра-фия для Рэнкина не „повод“, а сама жизнь, способ самовыражения.

ФИЛОСОФИЯ УСПЕХАЕще будучи студентом колледжа, Рэнкин познакомился с Джефферсоном Хэком (Jefferson Hack). И вместе с ним основал журнал Dazed & Confused, который вскоре стал самым популярным в Великобритании. Работа в этом (подчас скандальном) издании требовала не только смелых выходок, но и высокого мастерства.

„Мы делали классный журнал и, соот-вет ственно, должны были держаться на уровне. Джефферсон и я были очень молоды. Наше видение того, что должно

Ж

Джон Рэнкин

ШАГИ УСПЕХА● Джон Рэнкин Уадделл,

известный как просто Рэнкин,

родился в Глазго в 1966 году.

● Сначала он учился на бухгал-

тера в Политехническом

колледже в Брайтоне, но затем

перешел в Лондонский

колледж печати на курсы

фотографии.

● В 1991 году Рэнкин

и Джефферсон Хэк основали

журнал Dazed & Confused.

● Сегодня он сотрудничает

с такими журналами, как Arena

и Vogue. Недавно делал снимки

для рекламной кампании Dove

„Настоящая красота“.

ПОРТРЕТНАЯ СЪЕМКА„МЕНЯ ВСЕГДА ТЯНУЛО К ЛЮДЯМ. ЭТО ЖЕ ОЧЕНЬ ИНТЕРЕСНО — ПЫТАТЬСЯ ОТРАЗИТЬ ВНУТРЕННИЙ МИР ЧЕЛОВЕКА НА ПЛОСКОЙ ФОТОГРАФИИ. И ПОЭТОМУ Я НАЧАЛ РАБОТАТЬ С ПОРТРЕТАМИ. Я МОГ БЫ СТАТЬ ФОТОГРАФОМ-ДОКУМЕНТАЛИСТОМ, НО ДОКУМЕНТАЛЬНЫЕ СНИМКИ — ЭТО НЕ ДЛЯ МЕНЯ“.

Мастер портрета

TUULITASTIC!Tuuli — самая любимая

модель Рэнкина. Выставка

фотографий Tuulitastic будет

проходить в лондонской галерее

на Charing Cross в ноябре

текущего года

DIGITAL PHOTO 095

Ran

kin

Ran

kin

Ran

kin

Ran

kin


КОРОЛЕВА, БРИЛЛИАНТОВЫЙ ЮБИЛЕЙЭтот снимок укрепил репутацию Рэнкина как

первоклассного фотографа-портретиста. Флаг

Великобритании в качестве фона — очень

удачный элемент

публиковаться на страницах журнала, часто не совпадало. Но мы оба старались подходить к работе максимально творчески. Кстати, это позволило мне много экспериментировать. Было довольно интересно, хотя работа была тяжелой. Очень тяжелой. Через пару лет работы в Dazed & Confused я, честно говоря, устал и начал сдавать позиции. Это сразу отразилось на качестве моих фотографий. Конечно, некоторые снимки того периода были достаточно интересными, но боль-шин ство работ никуда не годилось“.

„Сегодня меня часто спрашивают, что обеспечило успех нашего журнала. Думаю, секрет один: нам было безумно интересно его делать. В нашем журнале присутствовали самые различные темы — рассказы об искусстве и вообще о культуре. Это было очень удобно, ведь в то время люди вынуждены были по крупицам собирать необходимую им информацию. Учтем, что Dazed & Confused начал выходить в самом начале 90-х, во время экономического кризиса. Мы даже не надеялись, что он продержится так долго, — считали, что закроемся сразу же, после нескольких выпусков“.

Теперь можно уверенно сказать, что Dazed & Confused создал портфолио Рэнкина и обес-печил его известность на международном

Ran

kin

Ran

kin

ДЖОН РЭНКИН

ТЕХНИКАЯ не большой любитель экспериментов. Пользуюсь универсальной камерой Mamiga RZ-67 и программой Capture

One software для предварительной обработки RAW-файлов.

А редактирую кадры только в Photoshop.

уровне (однажды Мадонна заметила, что Рэнкин — единственный фотограф, с которым ей нравится работать).

Dazed & Confused готовил материалы круглые сутки, его команда работала на износ, стараясь не пропустить ни одной интересной темы — будь то звездная вечеринка или светские сплетни. Для Рэнкина это была возможность развить свой стиль в портретной съемке: раскрытие внутреннего мира человека через внешние детали, порой спрятанные под налетом внешнего лоска. Журнал стал трамплином для дальнейшей работы. Особенно это помогло во время съемок рекламной кампании Dove „Настоящая красота“. „Я старался разрушить стереотипы, традиционное понимание того, что называется красотой“.

КОРОЛЕВСКИЙ ЭКСПЕРИМЕНТРэнкин всегда боролся за право быть модным фотографом. В 2002 году его известность стала достаточно широкой, и его пригласили сделать официальный снимок королевы. Возможно, для российского читателя придется пояснить, что это означало огромный скачок в карьере: одно дело снимать супермоделей и обнаженную натуру, другое — представителей королевской семьи. В Британии сотни вполне успешных фотографов о таком лишь мечтают.

TUULITASTIC: ПИСЬМО ЛЮБВИ В ФОТОГРАФИИЭтот снимок взят из книги,

которую Рэнкин недавно

выпустил (ее можно найти на

сайте www.turnaround.co.uk)

DIGITAL PHOTO 097

098 DIGITAL PHOTO

Ran

kin

Ran

kin


„Королевская съемка — это очень ответственно. Я ужасно нервничал, но мне было интересно раскрыть внутренний мир королевы, ее чувства. Она была немного сдержаннее, чем я предполагал, и в ней было нечто такое, что мое уважение к ней росло с каждой минутой. Есть обывательская точка зрения: мол, у нее же не было возможности пойти другим путем, не было выбора, она должна была стать королевой. Но это далеко не все! Даже недолгое общение с королевой убеждает, что это великая женщина. А что стоит за этим словом — „великая“, я и сам толком не знаю. Это нечто за гранью моего понимания“.

Перед Рэнкином стояла весьма сложная задача — ему нужен был исключительный снимок, который бы выделялся среди огромной массы „фоток“ королевы. „Я хотел сделать что-то особенное. И именно снимки группы Sex Pistols для клипа God Save the Queen („Боже, храни королеву“), сделанные в 1977 году, подсказали мне конечный вариант. Было недостаточно сделать снимок более живым, мне надо было рассказать обо всем, что я почувствовал, общаясь с королевой. Когда мы уже заканчи-вали, она вдруг улыбнулась, и в этот момент я понял, что именно хотел сфотографировать. К сожалению, успел поймать только „полуулыбку“, но все равно — я считаю, что уловил своим снимком нечто особенное“.

Позже Рэнкин фотографировал Тони Блэра и других знаменитостей, включая Scouse pop poppets и Atomic Kitten. Хотя не все модели понимали его особенный стиль.

ТЕХНИКАРэнкин не очень любит вопросы по поводу техники — как техники съемки, так и собст венно „железа“. В частности, не любит рассуждать о том, что лучше — цифровая камера или пленочная. Но уйти от наших вопросов ему не удалось. „Я пользуюсь цифровой камерой уже четыре года. Сначала у меня был Kodak, но мне казалось, что он как-то ограничивает мои возможности. Полностью на цифровую камеру переключил-ся шесть месяцев назад, хотя не отказываюсь поработать и с пленкой, когда есть возмож-ность“. Он абсолютно не согласен с высказы-ванием, что при работе с цифровыми камерами опыт не имеет значения. „Цифро-вая камера раскрывает творческий потенци-ал, но никак не работает за фотографа“.

ТОНИ БЛЭР, СНИМОК ДЛЯ ГАЗЕТЫ FINANCIAL TIMESНа этом снимке запечатлен

измученный заботами Тони Блэр,

который следит за вторжением

войск в Ирак. По мнению Рэнкина,

наиболее значительное качество

для фотографа-портретиста —

просто хорошее отношение

к людям. Сначала нужно добиться

взаимопонимания и лишь потом

фотографировать

РЭНКИН ПРО ФОТОГРАФИЮ КОРОЛЕВЫ:„Я ХОТЕЛ СДЕЛАТЬ ЧТО-ТО ОСОБЕННОЕ. И ИМЕННО СНИМКИ ГРУППЫ SEX PISTOLS ДЛЯ КЛИПА GOD SAVE THE QUEEN, СДЕЛАННЫЕ В 1977 ГОДУ, ПОДСКАЗАЛИ МНЕ КОНЕЧНЫЙ ВАРИАНТ“

Ran

kin

Ran

kin

СНИМОК ДЛЯ ЖУРНАЛА DAZED & CONFUSEDРэнкин был одним из основателей журнала Dazed & Confused, который

просто взорвал мир моды. „Я всегда старался разрушить стереотипы,

традиционное понимание того, что называется красотой“

ДЖОН РЭНКИН

СОВЕТЫ● Не стоит думать, что камера — это самая важная вещь. Главное — получать удовольствие от съемки и работать. Камера — всего лишь средство выражения ваших эмоций.● Не бойтесь экспериментировать и рисковать. Старайтесь обращать внимание на работы других фотографов, но никогда не копируйте их.● Не забывайте про свет. Это может быть что угодно: солнце, свеча или экран компьютера.● Постарайтесь заинтересоваться объектом съемки. Иногда просто необходимо смотреть и поверх объектива.

Глядя на снимки Рэнкина, можно заметить, что он не ленится обрабатывать снимки на компьютере. „Да, я часто редактирую снимки. Но разве это отличается от „пленоч-ной“ работы? Раньше мы были вынуждены колдовать в темной комнате, потом появились сканеры, и мы получили первый опыт компьютерной обработки. Сегодня технологии дошли до пика совершенства, все стало намно-го легче. Но это не значит, что компьютер сам что-либо придумывает. Он просто усиливает нашу фантазию“.

НЕ ОСТАНАВЛИВАТЬСЯ!Сейчас Рэнкин занимается не только фотогра-фией, но и кинематографом. Его первый полнометражный фильм „Жизнь святых“ недавно получил награду „Лучший фильм“ на фестивале фильмов в Саленто. Фотография или киноискусство — что же выберет Рэнкин?

„Киноискусство, конечно, великая вещь, но оно только усиливает мою любовь к фото-графии. Я очень люблю фотографировать“.

Наряду с прочими делами Рэнкин начал работать над шестимесячной выставкой, которая в полной мере продемонстрирует разнообразие его стилей и общий уровень. „Я очень долгое время не брался за грандиоз-ные проекты, но сейчас решил: пора сделать что-нибудь стоящее“.

Способность преподнести свою работу — одно из главных качеств фотографа. И у Рэнки-на это качество развито очень сильно. „Я работаю фотографом уже 20 лет, но только недавно начал понимать, что любые падения и подъемы — это прежде всего колоссальный опыт. И если бы у меня была возможность вернуться назад, я прожил бы свою жизнь без изменений. Я ничуть не сожалею о прожитых годах“.

Другие работы Джона Рэнкина вы можете найти на сайте www.rankin.co.uk

DIGITAL PHOTO 099

100 DIGITAL PHOTO

ПУТЬ К СОВЕРШЕНСТВУВ прошлый раз мы просили наших читателей присылать работы на тему „Объем“. Вот что из этого получилось Работы читателей

комментирует Евгений Уваров

Цифровая рамка DiframeНаш победитель получит в подарок цифровую рамку Diframe. Фоторамка Diframe — это, по сути, полноценный медиаплеер, заключенный в стильное обрамление. Функциональность этого девайса поражает — вы можете не просто выводить на экран фотографии, а устраивать полноценное слайд-шоу с музыкальным сопровождением и даже просматривать видео!

РАСПЛАВЛЕННАЯ ОСЕНЬАВТОР: Елена Яценко

КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Осень — мое любимое время года,

а лес — совсем рядом с домом, где я живу. В Приморье осень

очень приветлива и тепла. Поэтому даже прогулки с собакой

в лесу оборачиваются небольшими фотосессиями — если

повезет, можно увидеть что-то интересное. Снимок сделан

камерой Canon Power Shot Pro I.

КОММЕНТАРИЙ ЕВГЕНИЯ: Снимок пропитан духом

импрессионизма. Либо эта фотография была сделана

с диффузным фильтром, либо этот эффект вызван туманом.

Несмотря на то, что в этом снимке нет ярко выраженного

разделения планов, он не смотрится плоским! За счет

световых лучей и тумана, который их рассеивает, мы видим

объем, хотя в большинстве случаев кадры, сделанные

в лесной чаще, смотрятся плоско и однообразно.

ПУТЬ К СОВЕРШЕН

СТВ

У П

УТЬ К СОВЕРШЕНСТВУ ПУТЬ К

СОВ

ЕРШ

ЕНС

ТВУ П

УТЬ

К С

ОВЕРШЕНСТВУ

ПРИЗ ОТDIFRAME

DIGITAL PHOTO 101

ТЕХНО-ОРАНЖЕРЕЯ

АВТОР: Ольга Володина

КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Снимок

сделан на стройке. Это арматура,

которая заросла травой. Фото

в инверсии.

КОММЕНТАРИЙ ЕВГЕНИЯ: Оригинальная штуковина, и с первого

взгляда совершенно непонятно, что

это. Эта работа по теме ближе

к графике, чем к объему. Мы хорошо

видим элементы переднего плана

и практически теряем из виду

переэкспонированные дальние.

Поэтому линейная перспектива,

которая должна была создать

ощущение пространства в этом

снимке, не работает. Если бы автор

выровнял баланс светов и теней

в Photoshop, то результат был бы

более близок к задуманному.

СФЕРИЧЕСКИЕ МИРЫ

АВТОР: Бригаднова Людмила

КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Эту фотографию

я делала специально для рубрики „Путь

к совершенству. Объем“. Идея возникла, когда я

взглянула на декоративный шар с подсветкой

из „Икеи“. Снимала в комнате с естественным

освещением и с включенной подсветкой шара.

В качестве фона использовала черный вельвет.

Камера Canon EOS 350 D, объектив Sigma 50mm

1:2.8 DG MACRO, штатив, ручная фокусировка

на одном из воздушных пузырьков внутри шара.

КОММЕНТАРИЙ ЕВГЕНИЯ: Работа хороша своей

абстрактностью — приходится угадывать, что

это. Малая глубина резкости создает

резкостную перспективу, и появляется

некоторое ощущение пространства. Если бы

автор поэкспериментировал с подсветкой фона,

то результат мог бы оказаться более

эффектным.

ТЕНЕТААВТОР: Бровина Елена Васильевна

КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Снимок сделан мною в последний день отпуска на Селигере (озеро Пено) 30 июля 2005 года, утром,

камерой Canon EOS 20D. Снят угол коттеджа на уровне 2-го этажа. Съемка велась со строительных лесов с риском для жизни.

КОММЕНТАРИЙ ЕВГЕНИЯ: Снимок контрастен по цвету, графичен. Очень интересно смотрится фактура паутины. Но к нынешней

теме он не слишком подходит. Работа фактически плоская — паутина и размытая стена за ней. К тому же в зону резкости попало

бревно слева внизу, которое отвлекает на себя внимание.

FLOWER VOLUMEАВТОР: Ирина Иванова

КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Снимок был сделан камерой Konica Minolta Dynax 5D, объективом

Sigma AF 70–300mm f/4–5.6, в прекрасный солнечный день, освещение было весьма

выгодным. Поскольку я не большой любитель фотографировать банальные вещи, я решила

уйти от банальности с помощью таких нехитрых средств, как перевод изображения

в монохром, легкая тонировка и добавление зерна.

КОММЕНТАРИЙ ЕВГЕНИЯ: Здесь передано не пространство, а объем самого объекта —

венчика укропа. Снимок сделан на максимально раскрытой диафрагме, а соответственно,

и на малой глубине резкости, что и помогло автору добиться желаемого эффекта.

МИССИЯ ВЫПОЛНИМАСледующим домашним заданием мы решили сделать „Буйство стихии“. Будем ждать ваших лучших работ до 1 августа, а самые интересные из них опубликуем в сентябрьском номере

ПРАВИЛА ИГРЫПрисылайте свои работы

на адрес: [email protected]. Как обычно, мы просим

присылать снимки в небольшом

разрешении: не больше

800х600 пикселей, размер

файла — до 100 Кб.

Каждая фотография, присылае-

мая читателями на

[email protected] и

[email protected], может попасть в рубрику „Путь

к совершен ству“. Обычно, если

снимок прошел предваритель-

ный отбор, мы запрашиваем его

в высоком разрешении и про-

сим ответить на вопрос, соглас-

ны ли вы предоставить свою

работу для рубрики?

102 DIGITAL PHOTO

1 Для начала отчитайтесь перед собой в том, что

именно вы хотите передать на снимке. Динамику?

— Увеличьте выдержку и посмотрите, что из этого

выйдет. Масштабность? — Все познается в сравнении:

здорово, если в кадр попадет маленький человечек.

Мощь? — Самое время воспользоваться широкоуголь-

ным объективом. Постарайтесь не захватывать в кадр

ничего лишнего, что могло бы отвлечь внимание зрите-

ля от самого главного.

2 Часто природа просто поражает своими феерически-

ми цветами. Чего, например, стоит драматичный

фиолетовый цвет предгрозового неба! А для того чтобы

сделать его выразительнее, уменьшите экспозицию на

пару ступеней или накрутите на объектив поляризацион-

ный фильтр.

3 Ловите момент! Самые интересные кадры — те,

которые позволяют зрителю самостоятельно

нарисовать линию развития событий. Над фотографом

нависает волна, а зритель уже чувствует, как на него

обрушивается стена холодной воды. Фотограф снима-

ет гнущееся от ветра дерево, а зритель уже видит его

вырванным с корнем… Или наоборот — глядя на

сломанное дерево, можно представить, что совсем

недавно здесь было что-то ужасное.

4Не забудьте позаботиться о безопасности вашей

камеры. В идеале для этого подойдет подводный

бокс. Но если его не оказалось под рукой, наденьте на

фотоаппарат прозрачный полиэтиленовый пакет, края

которого зафиксируйте резинкой на объективе. На

объектив же накрутите защитный фильтр. Менять

объективы в таких условиях можно только под плот-

ной одеждой.

5 И, конечно же, стоит помнить о собственной безопас-

ности. Оценивайте свои возможности объективно и в

первую очередь берегите себя, если чувствуете, что

находиться в этом месте действительно не стоит. Все-

таки безопасность фотографа порой важнее удачного

кадра.

ПРИСЫЛАЙТЕ НАМ СВОИ РАБОТЫ!Грозы, ураганы, шторм,

плавящая жара, песчаные

бури, снежные лавины

в горах… каких только

сюрпризов не преподносит

нам природа. Как правило,

попав в такую ситуацию,

чувствуем мы себя более чем

неуютно. Но если в этот

момент забыть об адреналине

и вспомнить, что под рукой

есть камера, все может

измениться!

Из жертвы непогоды вы

превратитесь в охотника

за впечатлениями. Главное —

набраться мужества и не рас-

теряться!

5 СОВЕТОВ ПО СЪЕМКЕ СТИХИИ

Телефон рекламной службы: (495) 510%15%23, 510%15%24, 510%15%25

DIGITAL PHOTO CLASSIFIED

* Р

екла

ма



* Р

екла

ма



* Р

екла

ма

112 DIGITAL PHOTO


КАК МЫ

В ИНТЕРНЕТВЛИПЛИ

DIGITAL PHOTO 113

XIII век. Отец семейства, добравшись после работы домой, неспешно ест в кругу семьи, затем неторопливо идет в свою таверну, чтобы опрокинуть кружку пива, пообщаться с соседями и набраться новостей.XIХ век. Отец семейства, добравшись после работы домой, неспешно ест в кругу семьи, затем, не торопясь, нали-вает себе кружку пива и разворачивает вечернюю газету.XX век, середина. Отец семейства, доб-равшись после работы домой, берет бутылку пива, включает радио и под его звуки неспешно ест в кругу семьи. XX век, конец. Отец семейства, доб-равшись после работы домой, достает из холодильника банку пива, садится с семьей за стол и, наконец, включает телевизор. XXI век, начало. Отец семейства влетает после работы домой, вприпрыжку несет-ся к компьютеру, затем, пока запускается система, летит к холодильнику за пивом, потом, поглядывая на монитор, чмокает жену, детей — и как только все запус-тилось, погружается в Интернет. Семья ужинает в одиночку.

Текст — Владимир РОЛОВ

УВЕРТЮРА

Фот

о: В

лади

мир

Роло

в

114 DIGITAL PHOTO

се мы пытаемся понять — что случилось с миром, когда он обза-велся интерсетью. Самое смешное: чтобы ответить на этот вопрос, надо

просто залезть в Интернет и почитать, что на этот счет думают социопсихологи. Впрочем, окончательные выводы пока невозможны, ибо процесс проникновения Интернета в нашу жизнь еще не закончился — он даже толком и не начался. Самое интересное (и грозное!) еще впереди.

Рядовой юзер использует Интернет как источник информации и средство развлече-ния. Для нас же, фотографической публики, Интернет стал мощным профессиональным инструментом. Фотовыставку в какой-нибудь сверхпрестижной галерее, если вам чертовски повезло туда попасть, посетят в лучшем случае три-четыре сотни зрителей. Снимок, выставлен-ный в Сети, посещают десятки тысяч.

Фотографические форумы, бесчисленные статьи по технике фотографии, неограничен-ный доступ к шедеврам (не только фотогра-фическим) стали перманентной школой для миллионов. Фотографические сайты — вообще отдельная история.

И все же зададимся вопросом: достаточно ли всего перечисленного для того, чтобы влип-нуть в этот самый Интернет по уши? Только ли информативность и полезность делают Сеть столь необоримо привлекательной для каждо-го, кто хоть раз в ней оказался?

ПОЧЕМУ, СОБСТВЕННО, ВЛИПЛИ?Нужно, чтобы ваш компьютер разок сломался. Пары дней, пока его будут ремонтировать, вполне достаточно, чтобы понять, какое имен-но состояние мы называем словом „влипли“. Все замирает: работа, общение, творчество, бизнес. Вы ощущаете себя в глухой изоляции, не помогает ни телевизор, ни театр, ни кино, ни книги. Они не заменяют Интернет — тогда как он может заменить и первое, и второе, и третье… Спору нет, трудно предпочесть жи-вой театральной постановке ее запись в Сети. Но это если у вас есть выбор. А если нет? Если вы житель небольшой новозеландской дере-вушки? Тогда либо вообще ничего, либо все же посмотреть постановку на мониторе. Так же и с книгами, и с кино.

Есть, разумеется, люди, настроенные к Интернету враждебно. Я дружу с одной

фотографиней по имени Дорис. Она не ест мяса и яростно отвергает цифровую фотогра-фию, Интернет и мобильные телефоны. Иногда Дорис заезжает проездом в гости и каждый раз начинает летать вокруг компьютера сужающи-мися кругами. В конце концов она шмякается в кресло и погружается в Сеть на многие часы.

Перебороть тягу к Интернету невозможно, поскольку он не просто выполняет наши желания, а формирует новые. Он держит нас на крючке, если хотя бы раз затронул наши чувства. О, это очень важный момент в раз-мышлениях об Интернете — наши затронутые чувства. Зайдя на какой-то сайт и познакомив-шись там с полезной информацией, человек еще не становится зависимым от Сети. Но если вас там хотя бы просто заметили, а тем паче обласкали ваше тщеславие или даже пообе-щали любви, всё — вы пропали, как пропала в свое время Дорис. Я отсканировал ее снимок и поместил на fotocommunity, где работа была немедленно замечена и высоко оценена коллегами. В течение часа Дорис получила де-сятка два великолепных комментариев и была абсолютно поражена. Она не могла даже пред-положить, что ее скромные работы в состоянии

кого-то так взволновать. Теперь она летала по комнате расширяющимися кругами и никак не могла успокоиться.

Через месяц она купила (ха-ха!) ноутбук и начала активно показывать свои пейзажи на том самом фоторесурсе, где ее „открыли“. А еще через год я снимал свадьбу Дорис с од-ним из восторженных комментаторов. Ну и как тут, скажите, не влипнуть в Интернет?

Итак: Интернет становится жизненно необ-ходимым, если начинает поставлять пользо-вателю не столько информационную, сколько эмоциональную пищу.

Нельзя умолчать еще об одном важном его качестве. Знаете ли вы, сколько в мире одиноких людей? Им трагически не удается живое общение. Причины тому разные: от ба-нальной робости до глубоких психологических комплексов. Однако многие из этих людей с неожиданной легкостью нашли себе друзей в Сети — таких же одиноких странников, набравшихся смелости зарегистрироваться под псевдонимами на тех или иных форумах. Ано-нимность раскрепощает, общение становится в радость. Конечно, таким образом одиночест-во не победить, но скрасить все же можно.

В


DIGITAL PHOTO 115

Если уж быть до конца объективным, не-обходимо сказать и об опасностях Интернета. Лично знаю по крайней мере четыре семьи, распавшиеся из-за этого паука. Схема проста: один из супругов уходит в Интернет, другой начинает против Сети домашнюю войну. В это время влипший находит на каком-нибудь сайте партнершу (партнера) по разговорам, у которой (которого), оказывается, такая же домашняя ситуация. Они быстро обнару-живают, как здорово подходят друг другу, наступает первая встреча, снова переписка, снова встречи, затем разводы с прежними половинами, свадьба между собой — и гото-во. В новой семье теперь иная проблема: как поделить место перед компьютером.

Интернет нередко разобщает близких людей, уводя одного из них в иллюзорную реальность. Если у другого партнера не хвата-ет мудрости и терпения — семья распадается.

Но это, так сказать, вообще. А что же конк-ретно с нами, фотографами?

УБИЙЦА ИНТЕРНЕТ Недавно получил письмо от знакомого, директора одного баварского супермаркета

группы FRITZ. Манфред предлагал организо-вать там мою фотовыставку. При этом подчер-кивал, что, конечно же, оплатит все затраты на печать снимков. Я вежливо отказался.

Еще пять лет назад такое было невоз-можно представить. Для любого фотографа персональная выставка — венец творчества. И очень часто за возможность ее организовать платили не нам, а мы. Но так было в „доин-тернетное“ время. А сейчас выставить свои работы, чтобы их посмотрели многие тысячи людей, сущая безделица. Вот фотосайт — ре-гистрируйся и начинай. Или сделай свою личную страничку и там размещай все, что взбредет в голову. Чаще всего так и бывает: большинство фотографий большинства фо-тосайтов — полная бредятина. А те, которые находятся на более или менее приличном уровне, тут же будут востребованы и не раз куплены. Или же попросту сворованы. Опуб-ликованные снимки, в отличие от выставлен-ных в галереях и залах, сразу же вызывают ответную реакцию зрителя — что-нибудь вроде: „класс“, „клево“, „отпад“, „ага“, „хор“, „супер“, „чтоб я сдох“. Таким комментариям грош цена, но иногда находятся люди, спо-

собные на дельные высказывания. Впрочем, не это важно. С появлением интернетных фотосалонов значение живых фотовыставок уменьшилось и изменилось. Чтобы такая вы-ставка появилась, теперь необходим какой-то особый повод. Поскольку все работы можно посмотреть в Интернете, живая фотовыставка не столько представляет фотографа, сколько является средством для достижения какой-то цели: например, требуется собрать избранное общество для сбора пожертвований зебрам без полос; или надо провести скрытую рекламную кампанию для некоего кандидата куда-нибудь; или же просто необходимо по тратить целевые деньги, чтобы на следую-щий год не срезали фонды.

Живые фотовыставки для большинства фотографов теперь могут представлять инте-рес, видимо, лишь по двум причинам: либо престиж, либо деньги. А лучше то и другое вместе. Все остальные мотивы убил Интернет.

ДИКИЙ ФОТОЗАПАДПо аналогии с Диким Западом, где каждый сопляк, купивший смит-и-вессон, начинает называть себя ковбоем, на Диком Фотозапа-

де любой салага, получивший ко дню рождения цифровую „мыльницу“, именует себя фотографом. Он размещает фотки на любом понравившемся сайте и трепетно ожидает лаврового венка. Однако объек-тивно это дело хорошее. Пусть его работы беспомощны — но кто скажет ему об этом, не размести он свою продукцию для обсуж-дения? Так начинается учеба ковбоя, и если парень не полный дурила, то лет через пять, посмотрев свои первые снимки, страшно удивится, осознав, насколько вырос в фото-графическом отношении. Уж он-то точно влип в Интернет по уши.

Тем не менее наш виртуальный мир еще долго будет оставаться натуральным Диким Фотозападом. Сколько случаев, когда чужие работы уворовываются, присваиваются и продаются под чужим именем! Теоретичес-ки на таких людей есть управа — практически же ее не существует. Интернетные воры наслаждаются безнаказанностью. Некоторые особенно умелые научились снимать любую защиту с наших снимков. Это стало даже чем-то вроде спорта.

116 DIGITAL PHOTO

Дикость ковбойской вольницы проявляется также в ненормированной лексике. Пошлый, грязненький мат присутствует на любом сайте, течет канализационным ручьем, который невозможно остановить — многие пытались, но эффект нулевой.

Кровавые разборки под снимками периоди-чески трясут все существующие фото-ресурсы — как российские, так и респекта-бельные зарубежные. Дикий Запад в Интер-нете существует только благодаря безнака-занности практически любого злодеяния. Вседозволенность привлекает в Сеть огромное количество всевозможных подонков. Забронировавшись в псевдонимы, они расхо-дятся вовсю, выпускают на волю всех волков души, зная, что никто и ничто не сможет помешать им быть такими, какими они в силу трусости не решились бы быть в реальном мире. О, как им от этого сладко! От такого восторга отказаться невозможно. И они влипли.

И В ЗАКЛЮЧЕНИЕУ каждого из нас своя фоторелигия. Всякий тво-рит как может. Редкие фотографы снимают „для себя“, основная же масса — мы — снимает для показа. А как иначе? Снимок — высказывание фотографа. И раз уж он сделан, хочется, чтобы высказывание было услышано. Раньше осущест-вить это было технически сложно. Где мы могли показать наши работы? На фотовыставках (раз в полгода, если повезет и примут к показу), в га-зетах-журналах-альбомах (попробуй-ка прорвись туда), редко-редко (почти невероятно) на теле-видении или в кино. А снимали-то многие — де-сятки тысяч. И у каждого в загашнике было мини-мум две-три первоклассные работы. Собирались в фотоклубы, обсуждали творчество товарищей, устраивали клубные выставки. Но всего этого было невероятно мало, мало, мало!

И тут появился Он, Интернет, — с распахнуты-ми навстречу объятиями, широченной, от конти-нента до континента, улыбкой и безграничными возможностями джинна. „Айда, ребята, ко мне!

Я вам всем до одного устрою бесконечную фо-товыставку, приведу тысячи зрителей, устрою обсуждения работ, обеспечу призы с премиями! И ничегошеньки (!) за это не попрошу!“ Пообе-щал — и, разумеется, солгал. Цена оказалась до банальности привычной: потребовалось отдать душу.

О чем речь? Да о вашем дорогом фоторесурсе, где вы начинали, где вы годы подряд показывае-те свои работы, где вы среди друзей и врагов, где вы дома. У каждого своя фотородина. Кто-то под-визается на „Фотосайте“, кто-то на „Фотодоме“, кто-то на „Фотолайне“, кто-то на „Фотокоммьюни-ти“ — не в этом дело. Но все мы, так или иначе, намертво привязаны к своим виртуальным клу-бам. Не думаю, что ошибусь, если предположу, что каждый хоть раз пытался покончить с этой зависимостью, стереть свои работы и удалиться, чтобы никогда больше не возвращаться. И где вы сейчас? Всё там же? Конечно, кое-кому удается „соскочить“ — однако большинство так и сидят „на игле“ фотографического Интернета.

В чем особая сила наших виртуальных клубов? Почему мы так к ним привязаны? Почему вечер без общения под снимками (своими или чужими, не важно) так пуст и скучен?

— Привет, Юра! Отличная карточка! Ставлю пять.

— Спасибо, Сережа, рад, что фото понрави-лось.

— Слушайте, автор, да это же бездарная фотолюбительщина. Вы имеете хоть какое-то представление о композиции? Как только можно такое показывать!

— Ты, … моржовый, сам-то хоть знаешь, о чем говоришь?

— Спокойно, друзья, мы же только начали!………………………………………


DIGITAL PHOTO 117

Типичные диалоги, не правда ли? К ночи вы уже по уши напичканы всеми существующими эмоциями и долго не можете уснуть — думаете: что же я, в самом деле, отснял-то? Хорошо это или плохо?

Вот важное преимущество, которое намертво привязывает ко всяким там фотолайнам: мгно-венная реакция искушенного зрителя на вашу работу, возможность быстро проверить, удалась ли фотография или вы ошиблись. При всем скепсисе в отношении общественного мнения должен все-таки признать, что любой ресурс дает более или менее объективную оценку практически любому выставленному снимку. Поэтому, называя Интернет рабочим инструмен-том фотографа, имел в виду прежде всего эту его тестовую функцию. Где, кроме Сети, можно

рассчитывать получить мгновенную реакцию на свое творчество? То-то и оно.

Очень привязывает к Интернету общение с коллегами. Здесь можно получить ответ практически на любой вопрос, поддержку и конкретную помощь в любом деле, даже вовсе не фотографическом. Здесь завязывается верная дружба и глубокая любовь. Здесь жизнь. Но есть еще кое-что, что делает виртуальные фотоклубы совершенно особенным миром.

Откройте любой фотоснимок и присмотритесь даже не к тому, что пишут, а к тому, как пишут. И рано или поздно поймете: вы на спектакле. Вот задник — фотография, а на ее фоне разворачи-ваются диалоги. Кто-то подает реплику, кто-то продолжает — вот вырисовывается добрый гений, вот мрачный злодей, вот и кульминация,

вот и развязка. Страсти бушуют, они втягивают и вас; мгновение — и вы уже на сцене, уже сами что-то говорите, за что-то боретесь, против чего-то воюете — словом, живете! Но в самый-самый острый момент, когда вы готовы нанести решаю-щий удар, — за спиной раздается: „Значится, так: выброси мусор, купи картошки и луку, потом отнеси маме канву и нитки“. Что, тяжело отор-

ваться? Теперь-то вы знаете, что испытывает муха, влипшая в мед. Примерно то же, что фотограф, влипший в Интернет.

Владимир Ролов, июнь 2007

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК ПЕРУ

ри составлении маршрута за основу был взят так называемый Gringo trail, наиболее полно охватывающий все стоящие места южной половины Перу.

Одной из приятных особенностей нашего пути оказались случайные попутчики. Пилигримы со всех концов света с рюкзаками и в „трекерах“ настроены максимально положительно на контакт с ними. Такой атмосферы негласного братства не встретишь ни в одной стране рафинированного отдыха. Европейцы кажутся соседями по лест-ничной клетке, настолько смещаются масштабы и нравы вокруг. Для меня было откровением, как много есть сумасшедших (в хорошем смысле) путешественников!

П

Сергей Данюшевский[email protected]://photo.designproject.comhttp://www.designproject.com

118 DIGITAL PHOTO

DIGITAL PHOTO 119

Королевское эго

Всполохи СауронаДревние перуанцы знали, где устроить кладбище, выбирая места покрасивее и повыше. Грозовой фронт, пришедший с севера, накрывает нас прямо под башнями-усыпальницами Силлустани. Абсолютная тишина, сменяющая завывания вет-ра, впрыск адреналина, последущее ощущение эйфории... Я персонаж из „Властелина колец“ и стою на земле Мордора — как минимум


120 DIGITAL PHOTO

Рожденная свободнойВырастая, перуанские дети сразу становятся бабушками и дедушками. Отличить европейцу сходу, сколько взрослому человеку лет, бывает очень трудно — не то 18, не то 55. Рожают как только смогут и до самой смерти, детей много, и они живут сами по себе, можно сказать, на „вольном выпасе“

DIGITAL PHOTO 121

Неспешные проводыВторой остров на озере — Такиле. Тут никто и никуда не спешит, потому что либо это слишком далеко, либо совсем рядом, и во-обще — к чему спешка? Любое действие, которое может развлечь на час-другой, привлекает сопереживающих зрителей


122 DIGITAL PHOTO

Зимняя резиденция детей СолнцаСколько было написано про это место, и тем не менее все — не больше, чем смелые догадки. Мачу-Пикчу было покинуто инками добровольно по неведомой причине и со-хранилось почти нетронутым до наших дней. На закате здесь наступает полная тишина, и только тогда можно прочувствовать всю атмосферу священного места

DIGITAL PHOTO 123


Шерсть для холостяцких шапокНа острове Такиле местные жители могут идентифицировать мужчин как холостых или женатых. Шерстяные шапки разного окраса помогают им в этом трудном деле. Видимо, среди 2000 обитателей легко запутаться и не-нароком принять женатого за холостого

124 DIGITAL PHOTO

Взрыв прерийПлато национального парка лежит на высо-те 4 км. Постоянные и очень резкие перепады высот действуют на организм деструктивно. Толь-ко спустя несколько дней начинаешь замечать красоту окружающего мира

DIGITAL PHOTO 125


Тростниковое настроение25 метров синей глубины подо мной и небольшой слой примятого, вечнорастущего из плавающего дерна тростника, отделяющего ноги от воды... Лачуги из тростника, плавсредства, игрушки, и даже еда — и та из тростника. На подобных плавучих островах посередине озера Титикака жили свободо-любивые перуанцы сотни лет назад. Сейчас это уже не необходимость, а отличный манок для туристов

126 DIGITAL PHOTO

Лаборатория инковВысаживая разные сорта бобов, картошки и кукурузы на круговых террасах, инки наблюдали, как и где лучше будет расти будущий корм. Посередине агролабо-ратории стоят развалины жертвенного места. Выглядит все как объект, достой-ный серии „X-Files“

DIGITAL PHOTO 127

БОЛЬШОЙ ФОРМАТ

БЕСКОНЕЧНЫЕ ПРОБКИМосква, Ленинградский проспектАВ ТОРАлександр Овчинников [email protected] Nikon D50

ПРИ ШЛИ ТЕ НАМ СВОЮ ФО ТОГРАФИЮ, ЕС ЛИ ВЫ СЧИ ТАЕ ТЕ, ЧТО ОНА ПОД ХО-ДИТ ДЛЯ ЭТОЙ РУБ РИ КИ

Мы при гла ша ем фо то лю би те лей и про-

фес си о наль ных фо то гра фов. При сы лай те

ва ши ра бо ты на по ло су „Большой фор-

мат“. Пре вью при ни ма ют ся по ад ре су

[email protected].Объ ем пре вью — не бо лее 100 Кб. В те ме

пись ма, по жа луй ста, ука жи те „Большой

формат“. Же ла тель но, что бы ори ги наль-

ная фо то гра фия име ла вер ти каль ную

ори ен та цию и вы со кое раз ре ше ние —

от 1600х2000 пик се лей.

Приз победителю этой руб-

рики — цифровая камера

Samsung NV3 — предоставлен

компанией SAMSUNG

www.samsung.ru

Documents

DPhoto 51 (Jul 2007)