Upload
others
View
0
Download
0
Embed Size (px)
Citation preview
28
coloquial, breves paisajes citadinos. En fin, son trozos de lavida diaria catalogados con lucidez mental, espíritu de orden,el cual no se empaña con el.tono melancólico que el autorpretende imprimír a sus complejos verbales. El sentimiento de frustración que padeceAntonio está tratado de unamanera sentimental. El autorsiente demasiada piedad por supersonaje, lo mira con simpatía y no desnuda los más íntimos recodos de su alma; no lolleva hasta el desgarramientopatético del adolescente en conflicto, ni ló somete a las duraspruebas de los I~o~entos dramáticos. y la ul11ca vez queuno de éstos se presenta, es para salvar al héroe de la amargura y llevarlo plácidamente aun fin feliz, a recobrar su feen la vida y en el amor. Laobra termina en una frasesacramental: "-Silvia- dijopor fin con aplomo-, ¿aceptaría usted ir a un café barato?" El fin queda suspendidoen la inestable promesa de unnuevo amor.
La juventud de Segovia si:ve de disculpa a sus pecados l~terarios. La estructura de Pnmavera muda es anticuada. Segavia no aprovecha las suludabIes lecciones de los grandesmaestros de la novela moderna,sino que lleva el hi~? d.e. lahistoria en una suceSlOn 111111
terrumpida de tiempos y espacios, método que ya hace. I~U-_cho abandonó la novehstlcaeuropea. Aparte de esto, senota un marcado contraste entre la tónica general de la obray' ciertos giros idiomáticosque molestan por elaborados:"Qué crepusculares somos", o"le he visto los huesos a estatierra". Son contraproducentes en su intento de imprimiral conjunto un clima po~tico,estos y otros recursos hterarios, que usa el autor por faltade experiencia en el queha~ernovelístico. Pero éstos son lugares comunes de todo escritor que no l~a.a!canz~~lo la madurez la dIfIcIl faclltdad querequi~re la expresión liter~l:ia.De la capacidad de autocntlcade Segovia, esperamos en adelante mejores frutos. e. V.
SERGIO MAGAÑA, Moc!ezuma 11.Tragedia en tres actos y unprólogo. Teatro, 1. México,julio, 1954, pp. 35-82.
Sergio Magaña ejerce el de-recho del poeta. consagradopor Aristóteles en El arte poética de inventar nuevas fábul¡s, o madi ficar las ya existentes; en su .Tvfoctezuma JJno sigue la tradición histórica.El carácter del último emperador de México difiere del quegeneralmente se le atrib~ye eTl:los textos, de los que Magañq.dice, en su petulante Autocrítica de M octezuma JI: "Las
historias, . .. tradicionalmenteamparadas en pudibundecesraciales, en complejos patrióticos, han exaltado el nombrede Cuauthémoc frente al deMoctezuma". La cuestión de siel Moctezuma de este autor seacerca más a la verdad, que elde la historia, es un punto secundario, ya que el mismo Magaña confiesa su pretensiónde crear un personaje universal, pero este no llega a presentarse, sino que en su lugaraparece la actitud política delEmperador frente a SU corte.También, el dilema de que sila obra es o no una tragedia,que tanto discutieron los críticos, es de orden secundario,ya que catalogar la creación.dentro de patrones rigurosossiempre ha sido una labor ardua e in fecunda. Lo que sí tiene importancia es la falta decomprensión de nuestra épocapara el arte trágico. Hoy lacomedia se impone sobre eldrama, ya este último lo colocamos a un paso de la cursilería, así cuando Moctezuma, poco antes de caer el te!ón exclama: "Ahora te toca a tí,Cortés ... Tu ganas porque teacompaña la traición y los gritos. .. pero la fuerza de misilencio ha de pasar el ruidode las cosas", en vez de conmovernos, nos hace sonreír.y aunque en este caso parte dela culpa cae sobre la obra inoperante, mucho más culpablees el público que ha perdido elsentido de lo trágico.
La fábula principal es la lucha política de / Moctezumacontra las castas militaresy religiosas que a(provechanla proximidad de los españolespara aumentar sus privilegios,y que sin reparar en los medios preparan un golpe de estado. El Emperador combateen contra del medio ambienteque lo rodea, es un políticohábil que atenta contra la tradición, para con ella destruirlos privilegios y el poder quetradicionalmente gozan las castas superiores, en cambio loscortesanos se defienden, respaldando los sacri ficios humanos y las guerras, sin los quesu situación privilegiada notendría ningún apoyo ni razón de existir; pero la luchaqueda inconclusa por la llegadade los españoles. Moctezumademuestra grandes facultadespolíticas, sobre todo en susparlamentos con el embajadorde los mayas, pero en ningúnmomento muestra plenamentesu calidad humana, sus acciones sólo responden a una idea:la política. Los cortesanos, porsu parte, son pálidas figurasque no revelan ningún carácterdeterminado, sus actos tiendena un sólo objetivo: retener susprivilegios. Sus sufrimientosno despiertan simpatía, ni elEmperador a pesar de sus
ideas humanitarias, ya que éstas ocultan un móvil personal.Como la lucha es demasiadoequilibrada e infecunda, antela proximidad del peligro español, no despierta interés. Y,cuando la llegada de los conquistadores debería provocarlas verdaderas situaciones 'dramáticas, el telón cae.
Esta tragedia por su estructura tiene algunos carácteresen común con la tragediagriega: el coro, la melodía, elprólogo, los dioses en la escena; pero en cuanto a sentidoy efectos difiere fundamentalmeilte del teatro helénico.
Muchas ambiciones entrañala obra de este autor; peromuy pocos son sus momentosfelices. Si es cierto que lasintrigas palaciegas están elaboradas con mucha inteligencia, no por esto conmueven.y sobre todo, las más desafortunadas son las escenas deamor, y es muy lamentable laausencia de esas pasiones que.son el motor de las grandestragedias. Pero con todo y susdefectos A10ctezuma JJ seaparta en muchos aspectos delos caminos trillados y de losmoldes convencionales del teatro mexicano.
e. V.
MAX AUB, Las buenas intenciones. Tezontle. México, 1954.352 pp.
l.a mayor parte de los hechos de esta novela tienen lugar en Madrid; pero tambiénse desenvuelve (:'11 varias regiones y ciudades españolas,dentro de un período que abarca desde el año de 1924 hastael término de la guerra civilespariola de 1939.
La narración se dirige endiversos planos. La unidadtiempo-espacio, a veces, retrocede para contarnos la historiade un nuevo personaje, otrasforma una laguna narrativa,para llegar directamente a sucesos importantes y burlar lostriviales; sin embargo, la impresión de temporalidad estábien lograda. El transcurso deltiempo se aprecia ell los personajes que envejecen, y estadecadencia física se proyectaen el ánimo del lector, quienno puede menos que conmoverse ante la paulatina fuga de lasilusiones que empobrece laexistencia de los personajes,cada vez más monótona, a medida que se acercan al fin de lanovela, a su muerte. En general, la estructura de esta novela es satisfactoria.
La mayoría de los personajes pertenecen a la clase media,a un mundo burgués en el quepredomina la lucha por la existencia, la sensualidad y el sentimiento, y escasean las ideas.Son gentes simples y de pocaprofundidad psicológica. Sus
UNIVERSIDAD DE MEXICO
problemas más graves son elamor y la comida. Adoptan lasideas políticas de acuerdo consus intereses. Los comerciantesestán por la monarquía, lospobres simpatizan con los republicanos: pero la mayoríasólo quiere vivir en paz. Agustín destaca en pri~uer plano,es un buen hombre que pasatoda su vida sacrificándose porlos demás, es la víctima delegoísmo de ?us padres; peroél no es un héroe, se sacri ficaporque no puede hacer otracosa, le falta carácter para rebelarse. Ama, pero no puederealizar su amor, se contentaC?1I casarse con otra mujer,solo porque se parece a la queama. Agustín no tiene :uubiciones de ninguna especie. Soporta la adversidad con resignación, la atribuye a su mala¡suerte. Va' a l(lj guerra sinodios, y cava trincheras sinconvicción. Cuando sabe quela República ha sido trail:ionada. tiene un momento de lucídez metafísica, único <:'n laobra, y piensa, o más bien tiene la sensación de que él ha ,sido traicionado por alguiend~sde su nacimiento, que le toC? tener mala suerte, y quesIempre las cosas le han desalir mal. Cuando cesa'el fuego, camino a su prisión, unsoldado falangista lo mata:"-¡ Bah! Por uno no vale lapena que demos esa caminata".Remedios también goza la simpatía del autor, e~la es unabuena muchacha; pero la suerte la lleva a la mala vida, susdeseos de felicidad se ven f rustrados. Es una heroína sin heroísmo; no sabe luchar por sufelicidad. ..
Max Aub sigue la tendenciarealista, hace todo lo posiblepor imprimir a sus complejosverbales un tinte cotidiano, ypor crear un mundo novelístico completo. Introduce personajes de sus otras novelas enLas buenas intenciones, y auna seres de la vida real. Peroa pesar de esto, hay incidentesde tipo romántico, complicaciones sentimentales, como lade Agustín y su padre queaman a la misma mujer, yotl"OS por <:'1 estilo.
La historia principal es lade Agustín; pero no presentala monotonía de una simplevida burguesa, ya que otrasmuchas historias vienen a enriquecer la novela, dando laimpresión de un fenómeno literario complejo y vital. Losmateriales expresivos ayudancon su desnudez a recobrar larealidad cotídiana, el acaecerhistórico, y dar verosimilituda los hechos que inventó lafantasía.
La trama es simple, ya quelas historias no necesitan complicadas explicaciones que lasrespalden. Los momentos dramáticos no son muchos, y los