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curso de arte contemporaneo 1
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7/17/2019 El Abstraccionismo en Latinoamerica
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Curso de Historia del Arte
Contemporáneo I
Dictado por: Carmen Bravo O.
Artista Visual
Cuarto Ciclo de Fotografía
IPAD, ima Per! "#$"
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EL ABSTRACCIONISMO EN LATINOAMERICA
% &asta 'ace pocas d(cadas, el arte producido en
Am(rica atina era su)valorado por la crítica
europea * norteamericana, pues se considera)a
imitaci+n de las tendencias est(ticas de uropaOccidental. n el me-or de los casos, muc'os
críticos califica)an de 'í)rido al arte local, una
impura fusi+n de tradiciones disímiles
indígenas, africanas, asi/ticas, europeas0,claramente inferior a cada una de esas
tradiciones en su versi+n m/s 1pura1 u original.
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% &o*, sin em)argo, es esta misma 'i)ride2
la 3ue reci)e atenci+n internacional,
colocando a numerosos pintores *escultores de la regi+n entre los m/s
famosos * caros0 del mundo.
n gran parte, es unacuesti+n de comercio, de cam)io en los
gustos est(ticos, * de reorientaci+n
crítica del eurocentrismo 3ue 'a
caracteri2ado a la cultura occidental delos !ltimos cuatro siglos.
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% Durante el siglo 4I4, el arte culto de
Am(rica atina no s+lo fue víctima, sinotam)i(n partícipe de este eurocentrismo.
l ideal de los nuevos go)iernos fue
civili2ar la naci+n, esto es, emular losprincipios est(ticos, sociales, políticos *
econ+micos del capitalismo m/s rico,
especialmente de Francia e Inglaterra.
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% Por esta razón, los periodos o
tendencias artísticas iniciadas en elViejo Mundo se "trasplantaban" a lasAméricas: arquitectura neoclásica
(!#$%# apro&', pintura romántica()#$# apro&', realismo (*#$+)# apro&', naturalismo (#$+##
apro&', impresionismo (#$+)#apro&''
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% Aunque los temas eran locales
(paisajes, istoria, tipos umanosre-ionales, los principios estéticos .el p/blico potencial para estas obras
respondían a las iniciati0as . -ustoseuropeos, equi0alentes a los de lasminorías de clase alta en los distintos
países latinoamericanos
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% Pero, precisamente por este e1ecto de"se-unda mano", incluso el arte mástemprano de la colonia . de todo el si-lo232 en América 4atina debería estudiarse
con parámetros completamentedistintos, puesto que 1undamentalmentedi1erentes son también la práctica . elsi-ni5cado del 1enómeno estético enrelación con las sociedades dentro de lascuales se mani1estaba'
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% 6s necesario establecer unaclasi5cación . principios de análisis
completamente distintos paracomprender el trabajo artísticopropio de la re-ión, . no trans1erir la
periodización europea pensando queel de América 4atina 1ue un arteimitati0o' 3mitati0a 1ue la manera deestudiarlo, de entenderlo, declasi5carlo' 8esulta más interesanterelacionar el arte culto del si-lo 232con los pro.ectos nacionales dentro
de los que se produjo'
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% 9ras la 3ndependencia, cada nación
debía rein0entarse, no sólopolíticamente, sino también en suidentidad, en la comunidad
ima-inaria que era necesarioconstruir' 6l papel de las artes, asícomo de la literatura, 1ue entonces
1undamental, a/n más si seconsidera que las estructuraspolíticas, en -eneral, no lo-raban-enerar un sentido de identidad
nacional'
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% Así, las nue0as naciones americanas
se constitu.eron en respuesta a lase&pectati0as europeas, utilizandomoti0os indí-enas como símbolo
romántico de su di1erencia, de sue&otismo, de su carácter /nico .0i-oroso' 6n la práctica, sin
embar-o, las -entes amerindias erane&cluidas, sin aprender realmente desu cultura, sin oportunidades dei-ualdad . derecos autónomos'
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% 6l principal objeti0o de las clases
diri-entes criollas si-uió siendo elresponder e i-ualarse a los -ustoseuropeos, . mantener su dominio .
e&plotación de las ma.orías de clasebaja, 1ueran indí-enas, mestizas,ne-ras o mulatas
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Mé&ico, ie-o 8i0era, Mural'
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% Producto de estas contradicciones1ue el -ran n/mero de re0oluciones .
le0antamientos ocurridos durante lossi-los 232 . 22' Para el artelatinoamericano, la 8e0olución
Me&icana 1ue de importanciatrascendental' 6l nue0o -obierno,con ;osé Vasconcelos como Ministro
de <ultura, 1omentó una producciónartística con la que el pueblo sepudiera identi5car . que celebrarauna nue0a "me&icanidad" basada en
la 1usión de lo europeo . lo indí-ena
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% =e propuso entonces un arte másabiertamente político, polémico .
narrati0o' 6l ministerio creó unpro-rama de murales . patrocinó a0arios artistas que -anaron renombre
internacional' ie-o 8i0era (>$+*!, 1ue comisionado para trabajaren la 6scuela ?acional Preparatoria(+) . lue-o en la =ecretaría de6ducación P/blica (+)%,produciendo -i-antescos muralesque incluían le.endas . colores
inspirados en temas precolombinos'
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% Vasconcelos tam)i(n reclut+ a 5os( Clemente
Oro2co$6678$990, 3uien 'a)ía tenido unaformaci+n puramente local. ;u estilo es
)astante menos optimista 3ue el de <ivera,
con temas 'ist+ricos pero no necesariamente
pre'isp/nicos, en los 3ue la con3uista
espa=ola no es menos salva-e * )rutal 3ue el
imperio a2teca mismo.
% Presentando visiones tr/gicas *composiciones de intensa perspicacia social
en un estilo menos figurativo u o)vio 3ue el de
otros muralistas.
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% 6l espíritu nacionalista .
1rancamente político de losmuralistas 1ue también compartidopor a0id Al1aro =iqueiros (+>$
+!@, quien utilizó técnicas menoscon0encionales, como el aerosol . loscolores sintéticos para producir obras
ale-óricas de un amplio pro.ectosocial . polémico' =u beli-erancia noera sólo artística: también 1uemilitante re0olucionario en Mé&ico,6s aa =uramérica'
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Brasil
% 6l -obierno re1ormista de Cet/lio
Var-as en Brasil, con su campaa deuni5cación nacional a tra0és delmestizaje . la "-randeza brasileira",
patrocinó una escuela de realismosocial en la que el pintor andinoPortinari(+#%$+>) ocupó un lu-arpredominante' Miembro del Partido<omunista, Portinari se dedicó ae&plorar temas istóricos . socialesen -randiosos murales que 1ueran
claramente le-ibles para el pueblo
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<ándido Portinari, Mestizo, óleo, +%@
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% =u 0isión artística buscaba inte-rar elideal del pro-reso ordenado $lema de
su país$ con la justicia comunitaria,como en su clásico óleo Mestiço (+%@'
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6cuador% 6l arte ecuatoriano en1atizó temas
indi-enistas . buscó interpretar lae&periencia de los -rupos amerindiosmar-inados . e&plotados' 6l más 1amosocreador de la época DsEaldo Cua.asamín
(++$+++, produjo en +@* el primero desus -randiosos ciclos, las #% pinturasa-rupadas bajo el nombre de Huacayñan (elCamino de las Lágrimas, en quecua' =u
estética combina el realismo social con ladescomposición cubista, la 1uerzae&presionista . la oscuridad del inconsciente,en temas centrados en las manos, rostros .
elementos cotidianos del pueblo indí-ena'
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Os>aldo ?ua*asamín, l toro * el C+ndor
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<olombia
% 6n <olombia, una era de
modernización . aperturainternacional 1a0oreció en los aoscuarenta el contacto con las
tendencias artísticas de Mé&ico .6uropa, . el Ministerio de 6ducación1omentó un tipo de arte populista
que se nutrió de las leccionesmuralistas' 6l ma.or representantedel muralismo colombiano 1ue Pedro?el Cómez (++$++@, quien
ejecutó # inmensos paneles en el
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Pedro @el ?+me2, ural, Bi)lioteca de
Antio3uia
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8u5no 9ama.o
% Dtros artistas ejercieron una
distancia crítica en busca de nue0oscaminos, especialmente acia lae&ploración de realidades
psicoló-icas asociadas con elsurrealismo' 6l me&icano 8u5no
9ama.o (++$++, quien sereusó a acer política con supintura, tu0o -ran é&ito en la di1usióninternacional de sus mitolo-íaszapotecas producidas con estilos
eni-máticos, inquietantes, que crean
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<ufino ama*o, l rovador
F id 'l (+#! +*@
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Frida a'lo (+#!$+*@
% Dptó por un camino de interiorización queinte-raba la cultura popular me&icana de una
manera mu. di1erente al "arte de masas" de suesposo ie-o 8i0era' =us colores . temasmitoló-icos, así como sus autorretratos,e&presan una pro1unda reFe&ión sobre la
condición 1emenina, el inconsciente colecti0ome&icano, . el tenso diálo-o latinoamericanoen su mar-inalidad . di1erencia 1rente a loscentros de poder en el Primer Mundo' 6l amor
abraza el uni0erso, Mé&ico, ie-o , a mí . al =r''2olotl[1], Galo representa la cosmo-oníaazteca en un dinámico diálo-o con su realidadpersonal . con la e&periencia colecti0a
contemporánea
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Frida Kahlo, Las Dos Fridas
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4as 3nmi-rantes
% Otra fuer2a renovadora fue la contri)uci+n de
varias inmigrantes europeas 3ue llegaron a
(ico para refugiarse de las guerras en sus
países. <emedios Varospa=a $9#68(ico$9E70 * la inglesa eonora Carrington $9$8
"#$#0 'icieron un aporte so)resaliente con
sus persona-es * cromatismos oníricos de alta
sugerencia sim)+lica.
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8emedios Varo, 6l Hlautista
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4eonora <arrin-ton
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<uba% Gna me2cla entre la eploraci+n de la realidad
interior en di/logo con el inconsciente colectivo* la multiplicaci+n de perspectivas * realidades,
'a sido otro camino de fecunda eploraci+n
para numerosos pintores latinoamericanos.
Amelia Pel/e2$69E8$9E60 represent+ motivos
ar3uitect+nicos * naturales de su Cu)a natal en
un estilo 3ue se 'a descrito como 1cu)ismo
tropical1. ;u pintura esta)lece una continuidadentre líneas * figuras 3ue imita el sincretismo
de las culturas poscoloniales, como en el caso
del lien2o Mujeres en un balcón $97'
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Amelia Peláez, 8etrato
il1 d
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Iil1redo 4am% =u compatriota de ascendencia
cino$a1ricana Iil1redo 4am (+#)$+) inte-ra el inconscientecolecti0o a1ro$cubano en un procesode abstracción creciente quedescribe la interacción $ como en lasantería $ de la realidad perceptiblecon la sobrenatural' =u pintura La
Manigua (4a ;un-la, +@% 1undetallos de caa de az/car con 5-urasanimales . umanas, plasmando la
mirada mitoló-ica de las poblaciones
Iil1redo 4am 4a Mani-ua
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Iil1redo 4am, 4a Mani-ua
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Brasil
% Jna recreación similar a la de 4amdesarrolla la brasilea 9arsila oAmaral (Brasil >$+!% con las
1ormas, colores . temas asociadoscon la re-ión de Minas Cerais,inte-rando moti0os -uaraníes . a1ro$brasileos' Abaporu (+), una desus pinturas más conocidas, si-ni5ca"ombre que come", . sus enormesmanos . pies simbolizan contacto
íntimo con la tierra'
il D A l A)
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arsila Do Amaral, A)aporu
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<ile
% e ma.or abstracción es la obra delcileno 8oberto Matta (+$)##),cu.as Morfologías interiores
causaron -ran impacto en los aos+%#, . toda0ía en los aos no0entae&ploraba una "poesía del color"sobre temas como el ?A . lasa-uas terrenales'
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8oberto Matta, Mor1olo-ía 3
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Jru-ua.
% Jn mo0imiento americanista de tantoimpacto como el del muralismo me&icano,aunque más conceptual, 1ue la 6scuela del=ur , diri-ida por el uru-ua.o ;oaquín 9orres
Carcía (!@$+@+' <on ampliaelaboración teórica, 9orres Carcía desarrollóel "uni0ersalismo constructi0o" como una-ramática 0isual para representar la
ibridación latinoamericana utilizandoelementos del clasicismo, el primiti0ismo,el arte precolombino, el neoplatonismo, elcubismo . el simbolismo'
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% 6l resultado 1ue un arte ori-inal
basado en una "-eometríaespiritual", con redes de líneas .5-uras intersectadas para pensar al
mundo de una manera alternati0a:poniendo la razón al mismo ni0el quelo emoti0o . lo sensual' Así puede
apreciarse en su Arte uni0ersal(+@%, que combina mucos de sussímbolos recurrentes: las 5-uras-eométricas, relojes, estrellas, peces,
la are a cósmica'
5 í ? í A t i l
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5oa3uín orres ?arcía, Arte universal.
Per/
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Per/
% os artistas pl/sticos 5oa3uín <oca <e*,
5orge duardo ielson, Fernando de
;2*s2lo,
% 5orge Pi3ueras, Ben-amín oncloa *
milio <odrígue2 arraín, forman enprincipio
% una generaci+n a la 3ue le toc+ 'acer
posi)le el cam)io de la figuraci+n ala)stracto * al informal.
Hernando =z.szlo +)*
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Hernando =z.szlo, +)*
;or-e 6ielson Kuipus
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;or-e 6ielson, Kuipus