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5/10/2018 El Arte de Egipto - Www.aleive - slidepdf.com
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lE r, A 1ft1[' lE
l E < G r ] [ ] P > 'r (0)
Federico Lara Peinado
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Sumar 0
Un arte para los dioses y el fara6n 8
Del barro a la piedra 16
EIImperio Antiguo: la epoca de las grandes pirarnides 20
EIImperio M~dio: la epoca clasica 32
EIImperio Nuevo: grandes templos para los dioses 40
Un arte inconfundible 64
Lasprimeras esculturas y pinturas76
Entreel realismo y la rnonurnentalidad 82
Edid6n especial para Promolibro, S.A. de c. v .EIImperio Medio: nuevos tiempos de esplendor 92
Lagran plastica del Imperio Nuevo -100
Parasaber mas 124
Vocabulario 126
Cronologfa 129
ISBN: S'4-96249-14-X
Deposito Legal: M. :11.550-2003
© D as tj n E x po rt , S . L.
Cal le M , numero 9 , Pol igon 0 Industrial Europolis, 2"8230 LasRozas (Madrid)
Telefono (+ 34) 91 637 52 54-36 86
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obra literaria, artistica 0 c ient ff ica. i, o su t rans formac ion, interpretac ion o ejecucion art is tica f ijada en
cualquier t ipodc sopor te 0 cornunicada a t raves de cualquier medic , s in la precept iva autorlzacion,
Impreso en E sp an a - Printed in Spain
. . . . ~. ,
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lU[w A1R.TE PA1RA lUO§ DIlO§lE§
v JE lL IF lA IPLA{O)N
UN A~_TE PAJ{A LOS DWSES Y rt, FARAON 98 IhARTE 16GIPTO
L a tres veces milenaria his tOri .Clde Egipto nos ha legado un
espectacular arte que sus habitantes planificaron y
ejecutaron para que fuera eterno y cuyo indiscutihle simbolo
podria ejemplarizarse en las pirarnides, tum bas
mundialmente conocidas.
Dicho arte, basicamente al servicio del soberano -el
fara6n- y de los dioses -la religion=-, t uvo formas muy
variadas dentro de un est ilo monumental, fascinante por su
enorrne personalidad, en el que to religiose, 10 rnagico y 10
funerario presidian cualquier rnanifestacion crcativa.
Esta personalidad se via favorecida por la propiaconfiguraci6n geografica del pais, que tarde mucho en
abrirse a otras civilizacioncs, y por l agran ca lidad de sus
arqui tectos -que gozaron de reconocimicnto social- y de
sus art is tas, en su mayoria anonimos, que, s in rect rrir al
concepto de belleza como fin ultimo de sus producciones,
se centraron sobre todo en lautitidad y la duraci6n de la
obra de arte, concebida siernpre mas como producto
artesano que como producto estetico. Esa concepcion
utilitarista y la rigida observancia de los planteamicntos
teocratieos" motivaron la imagen de homogeneidad que se
deja ver en la casi totalidad de las creaciones artisticas.
EIarte cgipcio, como, el resto de su civil izaci6n, nacio en
el pals del r ilo y se fue realizando a 10 largo de su historia.
Para $U estudio puede dividirse en tres grandes etapas
(menfita, tebana y salta), coincidentes con los llamados
Imperio Antiguo, Medio y Nuevo y Bpoca Baja, precedidas
por una de formacion (la t inita) y cerradas por otra de
decadcncia (la grecorrornana).
Elarte nacional por excelencia fue la arquitectura,
presente a lo la rgo de toda su historia, mientras que la
escultura, pintura y artes industriales fueron en casi todoslos casos simples auxiliares de aquella,
En arqui tectura, que trato de ident ificarse con la
horizontalidad del paisaje y que emple6 Iapiedra y el
sistema adintelado: como rnedios expresivos, hay que
distinguir los temples, las rumbas y los palacios, cuyo
denominador comun se caracteriza pO' el afan de masa y
de monumentalidad.
En tal sentido, los rnuros suelen ser muy gruesos,
dispuestos a menudo en talud" y formados por sil lares deMascarafuneraria de Tutanhbam/m.
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10 EL ARTE lE G I r=r o
b'Tantamafio y coronado'S PDf una moldura , conocidapopularmentc como gola egipcia". Los .elementos
sustentanres se reducen a pilastras y co lumnas , ambas de
notables dimensiones y s icmpre real iz adas de acue rdo a
una s ajus tadas proporc iones entr e di amet ro y al tu ra. Los
capiteles" de estas ult irnas son variados, distinguiendose los
lotiformes, palmiformesy papiriformes. A estes tres ·6rdencs,
verdadero hal lazgo del Ant iguo Egipto, se les sumaron e!
campaniforme y el batboricer, Co!umna de sin igual bel leza
10 .era la protodoricade seccion 0orte poligonal,
Detal l« de un p(ljJin) sobre una
escena delklas AlIt!..XlX
dinastia. bacia el 1300 a.C.
Los templos
Los temples, verdaderas casas de los dioses, obedecieron
a una planificaclon muy est ricta, en lorna a un eje
long it udinal en cuyo de sar ro ll o se dt spon ia una l arga
avenida de acceso, .ac lornada con esflnges" 0 cameros,
obeliscos" y estatuas colosalcs precediendo ala puerta,
pilono" 0 fachada exterior, peristilo" , sala hip6stila
-verdadetn bosque de colurnnas en algunos casos-, sala
de la barca sagrada" y santuario, Volume tria y juegos de
luces adquieren los mismos significados simbolicos,
No fue infrccuente que seanadieran con el paso de los31105 nuevas salas por delante Ypor detras, haciendo asi de
los templos enorrnes santuarios de extraordinarias
d irnensi one s, al canzandose en oca si ones long it ude s de mas
de un ki lomet re Ymedic,
Hubo otro tipo de ternplos, los specs (<<cuevas,,),
excavados en el in ter ior de l as rnont af ias , e i ncl uso de tiro
rnixto, los bemispeos, en los que var ios sec to res es taban
trabajados a cie lo abier to y sus salas mas recondi tas se
abrieron en la roca.
lJIN ARTIE PARA LOS. DIOSES ¥ EL FARA6N 1
Una ti pologi a to talmen te di fer ent e l ap re sen tahan los
temples solares, verdadera s explanadas al ai re li br e, en la s
que el vertica l y elegantcobelisco simbolizaba la imagen
del sol.
Lapiramide deKbefren atcanz
los 143 metros de altura
La s t umba sLa creencia en una vida en elMas Alia, juntoa Os iris, de
duraci6n illmitada, pOI' millonesde afios, dio origen a una
a rqui tc ct ura funerar ia que debi a suje ta rse a es tas p rerni sas .
Asi, se orlginaron diferentes t ipos de rumbas, sobresaliendo
entre e llas las.rnastabas, las piramides y los bipogeos,
agrupandose usualrnenteen verdaderas necropolis. Un
cuar to y quin to t ipos 1 0 . const ituian Lamezcla depiramidey
temple, caso de la rumba de. Mentuhotep II, . y de piramide
y pilono incorporado, como las piramides de Meroe(Sudan).
La solidez y pe rennidad de es ta s tumbas ven ian exigidas
a fin de garant iz ar la conservat ion del cuerpo para siernpre;
ga ran tia que se r ras ladaba t ambien a los p ropios res to s
rnortales al ser mornificados y, en su defecto, SCI' mantenidos
mediante dobles 0estatuas, labradas en madera 0csculpidas
en piedra.
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12 lEI.. ARTE JE G Il?TO
Sarc6jago de Tasaenleeper.
Essatuas colosales de Ramses ll
en el templo deAbu S imbel , X iX
dinastia (derecha).
Las mastabas (.bancos,,) eran rumbas privadas,
usualmente destinadas a la nobleza , dignatarios y altos
funcionarios. Const ruidas pri rnero de adobe, pasaron luego
a serl o de p ied ra y siernpre de senci llas I ineas externas, pew
de gran complej idad por sus cama ra s, pozo funerario y
capi ll as , todo e ll o const rui do en el subsuelo.
Las piramides, evoluci6n natural de las mastabas, fueron
exclusivarnente rumbas reales. Sus gigantescas proporciones
eran testimonio del absolutismo y teocracia faraonicos y
obededan a un s imbol is rno sol ar , a1conver tir se sus ar is ta s
en verdade ras lumina ria s de la ul tra tumba, S in punt as de
referenda , s in fachada s, de p ianos li so s y de snudos, l a
senci llez de sus Iineas combinaba con su monumenta lidad,
E sta s tumbas , quet es ti rnon ian [ad isci pli na , e l e sfue rzo y
la organizacion de todo un pueblo, presentan inter iormenre
una camara scpulcral, en la que se deposita el sarcofago,
y otras camaras auxil ia res destinadas a los a juares funerar ios y
a cuanto precisaba el fara6n en su deambular por elMas Alta.
Par el ex ter ior es taban co rnplemen tadas con o tra s
pirarnides auxil ia res, destinadasa las reinas y principes, can
dos templos -uno de rccepci6n y 011'0 de culm funerario->
y con l a barca sola r. Y todo prot eg ido por un adecuado
muro de separacion.
Durante la epoca tebana, c ircunstancias rel igiosas y
exigencias econ6micas obl igaron a abanclonar la
const ruccion de piramides, susti tuyendose por sepulcros
excavados en los acant ilados que borclean el val le del . il o.
Se trata de los bipogeos ("hajo t ie rra-), destinados tanto a los
reyes y Sus famil ias como a la nobleza y personates
podcrosos,
Tales rumbas consistcn cn largos corrcdores l ineales 0 en
angulo, horadados en la roca, pero eontando eon los
rnismos component es que l as mas taba s, e sto cs , capi ll a,
pozo y camara funeraria . Todo SLI interior csta
magnificamcnte decorado con rel ieves y pintu ras de g ranbel leza . Elmas f amoso de los h ipogeos, aunque 110 el mas
bello, es el de Tutankharnon, en el Valle de los Reyes.
Tanto en las pirarnides como en los hipogeos se intento
desde s iempre ocu lta r el empl azamiento exacto de l
sarcofago para evi tar asi su profanaci6n y eventual
desaparic ion, t razando para ella pasadizos y falsas puertas
des ti nadas a desor ienta r a l os ladrones de rumbas . A pe sar
de ta le s p recaucione s la mayo ri a de la s rumbas eg ipc ia s
fueron ya violadas en t iempos ant iguos.
UN ARTE PARA LO§ DIIOSES Y EL lfARA6N 13
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1 : . ' 1 diosAnubis cuida de la
momia deSennedjem. Deir
ei-siedina. XIX dinastia.
Los pa lac iosSignificativos fueron tarnbienlos palacios reales,
verdaderos Iaberintos de estancias de una gran riqueza
ornamental, entre las que destacaban el salon de
recepciones y sobre toclo la Ventana de lasApariciones,reservada es ta para que e l fara6n se hic ie ra visible a sus
subditos en determinadas ocasiones,
En algunos casas cstos palacios estuvieron incorporados a
temples funerarios, como el de Mcdinct Habu, complejo
rocleado de un fosocon agua, mural la s y torres de
guarnicionen el acceso principal.Las condiciones climaticas de Egipto =-ahas
ternperaturas y gran luminosidad-- _ inciclieron en fa
conflguracion de sus ciudades y viviendas, motivando el
que en estas, hechas de adobe, apcnas hubiera ventanas y
huecos en el exterior, asi como e l que tuvieran techurnbres
totalmente planas, en forma de terrazas jardines y
pcristilos servian paracombatir el calor y hacer masag radab le la s v iv iendas . El pueblo llano, sin embargo, vivio
en casas sin apenas comodidades.
Principales. lugarcs
aJ 'q ll :co log iCos del AllUgUO Egipu»
14 EL ARTF, lEGJIPTO
A partir de Ia Epoca Baja el ar te eg ipc io se via
influenciado par corrientes extranjeras que contribuyerona
SU decadencia. Con eldominio griego y romano Egipto
conocio un renacimiento arqui tectonico, pera la
monumentalidad de pasadas epocas fue susti tuida par la
armenia yel buen gusto que transmlti eron a lasnuevas
tlpologias constructivas,
Oasisde Bajria
OasisdeDefl«
(JasiseCbaFga
Isla liJefantina'
• A s ua n
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16 El ARTE JEG][PTO
Recofl.strux;ciQ# iderti de la 'vida
en un poblado dedicado ella
agricultura (derecba).
DEL IiARKO A LA f'[EDRA 17
Antes de lograr const ruir las rnonumentales y rnagnif icas
obras arqui tectonicas, tanto rel igiosas como civiles, que
aun hoy d ia a so rnb ran a los que v is it an Eg ip to, sus p rimeros
pob lado res t uv ieron que adap tar se a l os humi ldes med ios
rnateriales que tenian a su alcance . ASl , el barro, las carias y
los ramajes constituyeron sus medics expresivos
arquitectonicos. Lapiedra y la madera apenas tcnian
significado, por no haber se adqu ir idotodav fa l as te cn ic as de
su manipulacion,
Una vez asurnidas Ia s creenci as r eli gio sa s, que se hund ian
en la ma s r emota preh is to ri a, y tenido rnuy cl aro que los
hombres habian sido creados paraalcanzar cl fin de los
t iempos en cornpaf iia de l os d ioses , t al es c reenc ia s seap lic aron tambien a SlIS principi.os artistic os, caracterizados
por Ia perdurabiltdad y CI pragmalism6.
Jun to a la s p rimeras v iv iendas de los p rimi tivos encl aves
neoli ticos, sin ningun valor art istico, sc ubicaron sencillas
-necropolis en las que Lamanipulation de Ia arc illa y Is.
inc ipiente labra de la piedra testimoniaban, sin embargo,
una futu ra per fcc cl on t ecni ca y un gran sen tido a rti st ic o.
Tales necropolis, Iocal izadas en el Alto YBajo Egipto,
presentan sensiblesdiferenciasen cuanto al nurnero de sus
ent er ra rn ien tos , sus ti po logi as y sus ajuares , De todas el la s,
la de Nagada (3600-3200 a.c.) es la massignificativa
Una vcz un if ic ado po lit ic amen te Eg ip to , hac ia el af io 3100
a .c. , sus monarcas , con el f in de testirnoniar la efectiva
unifrcacion, no dudaron en haccrse enterrar sirnbol icamente
en cuanto Senores delAlto Egipto cerca de Tinis, en Abides,
lugar eonsagrado a Osiris, el dios de los muertos, y en situar
su rumba verdadera, como Senores del BajoEgipto, en
Saqqara , grandioso cernenter io proximo a Menfis.
La s t umbas s imboli ca s consi st en en cenotafios. a modo de
turnu los con cama ra sub te rr anea , rodeados po r o tr as t umbas ,
estas con los restos de las pers onas de la familia real, De losprimitives templos, en rea lidad pequefios santuarios, se
tienen t ambi en pocas re ferenc ia s. Se reducen bas ic amente a
dos t ipos const ruct ivos muy simples y ambos coetaneos:
camara con cubierta. abouedada, en la que el adobe es el
material basico, y tienda cubierta con esteras sobre z6calo
de estruetura lignaria" 3.modo de -sanruario de campana-
(podi a ser desmontada y t ras ladada de :un luga r a o tro ).
Poco es 10 que se conoce de las primeras ciudades,
reduciendose 10 s abido a algunas estructuras de adobe de
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18 ElL ARTE IEG} PTiO
Detalie de unos recintos
ceremoniales en Abides.
Pigu ril ia femen ina danzas u;IQ.
epaca Nagada.
Abides y de Hie raconpo li s. Nada,
en cambro , ha l legado de la Menfis
de los primcros t iempos, fundada
por Menes y que bubo de contar
con un magnifico palac io.
L a s m a st ab as t in i ta sLaconstruccion tipica funeraria
de las dos primeras dinastias
(periodo tinita) la constituye la
rnastaba edificio de senci llas l ineas, . .
formado por una superestructura a
modo de turnu lo regula r, al
principio de adobe, luego ya con
piedra en pavimentos y parcdcs.
Eneste cuerpo compacto se abrianuna capUla funera ria, imperceptible
desdeel exter ior, y una pequefia
camara 0serdab ("s6tanOl>,"C1JCva ..
ell donde se situaba una 0 varias
escul turas del difuntoa modo de $1,1 doble (ka). Un POZQ
ve rti ca l comunic aba la superes truct ura con el subsue lo en el
cual estaba la camara funeraria "Can el correspondiente
sarcofago.En es te t ipo de rumbas, convenientemente arnpliadas yen
su caso adornadas interiormente, realzadastarnbiencon
fachadas (serekh) que imi taban l as de los pal ac io s, fueron
enterrados los primeros reyes ~todavia no podemos
Ilarnarios con propiedad faraoncs-s- , as! como Sus farni liares
y personajes cortesanos,
Pueden ser citadas como ejemplares importantes las
mastabas de los reyes Uadji y Udimu, de la I dinastia, La
primera , en Saqqara , can m a s de 56 metros de fachada ,
p re scnt a un ra sgo un ico : l ap resenci a en e l exte ri or de va rio s
centena res de cabeza s de to ro rnedelada s en ba rro y can
cornamcntasautent icas. Lasegunda, en Abides, con gran
camara Iuneraria y la presencia porprimera. iex de unenlosado de piedra. Mucho m a s interesante , desde el punto de
vista arqui tectonico, es lamastaba del noble Nebetka , formada
por diferentes superestruc turas y convirt iendose asi en el
prototipo de 10 que seria mas tarde la pirarnide escalonada.
En Nagada se localize tarnbien una gran mastaba (54 x 27
1 1 1 ) . , de adobe, con fachada palatina por SU0 cuatro costados
y rodeada por un 11111fO de mas d.e un metro de espesor, No
esta clara su adscripcion, pero se supone que perteneceria a
a lg(m persona]e Importante de Ia II dinastia (2900 a.c.).
Dn. BARRO A LA PI l:DRA 19
Barquito de
'arcilla .'v
cucbillo
L"Oti1.-"O
de Gebel
el-Arak,
d e e po c anagadiense.
Una casa para la Etemidad
Ei origcn de los centenaresde mastabas que han llegado a nuestros elias hay que
buscar lo en l apeque fia ce li na 0 tumulo p reh is to ri co que indic aba el lugar donde
se habia sepultado una persona . .Adernas de su g ran in tc res arqu it ec tonico, por la s
diferentes t ipologias que se desarrollaron, sobresa len por sus e lementos
complementarios, (bajorrelieves, pin uras, estelas, ajuares funerarios, estatuas,
inscripciones jerogli ficas con plegarias y ofrendas) , todo 1 0 cual l as conve rti ria en una
verdadera casa pam la Eternidad. Asi , podia prolongarse la vida de las personas
inhumadas en elias y conectarla simbolicamente con cl mundo de los dioses.
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Et, ] [ M [ P 1 E J P L 1 [ O ) ANlr][GlI[O~ L A JEPOCA
l D 1 E lLA§ GJR.ANDIE§ lPl][lttAM[llDIE§
EL IMPERIO ANTIGUO: LA F;POCA DE LAS GRANDE!> PlkA-MIDES 210 EL ARTE )EG][PTO
Nuevas corrientes politicas y religiosas, ~uestas al servicio
del Estado; el deseo de realzar Ia eternidad del fey,
asimilado a Osiris, y fa querencia de los nobles, sacerdotes y
funcionarios de continuar sirviendo a su soberano en e] Mas
AH a motivaron que hacia el 2780 a.c. y durante todo el
Imperio Ant iguo (dinas tia s I II a IV) Ia arquitectura
-cspecialmencc la mcnfita- alcanzasc un cxtraordlnario
desarrollo y una rapidaexpansion.
La especificamcnte fuoeraria conocio dos caracteristicas
nuevas: la introducci6n de la piedra tallada como material
de empleo comun y ladiferenciacuin uolumetrica.
entre las
rumbas reales (las piramides) y las de sus subditos (las
mastabas).
resultado cuatro tipologias distintas: la pirarnide escalonada,
la acodada, la regular y la seudopirarnide Hamada
irnpropiarnente sarcofago. Cada una de e lias dispuso de un
nombre propio, forma do bien por el del rey, bien pot
alguna de sus caracteristicas constructivas 0estcticas.
Estas imponentes construcciones hay que valorarlas
tambiencomo arquitectura de caracter religiose, Como Iugar'
de contacto entre el faraon y el rnundo de los dioses. Hay
que tener presente que la pirarnide, de sencillas pero
majestuosas lineas, fue tan 5610 un elemento mas del
conjunto funerario. Estosconjuntosconstaban de siete
elementos: un temple junto al Nilo (Temple del Valle), un
corredor 0calzada cubterta que conduda al temple
funerar io (Temple alto) ; la piramide principal, las piramides
subsidiarias, las barcas funerarias y Iamuralla que rodeaba
el rcclnto sagrado.
La s piramidesLas rumbas de los faraones, llamadas pOI' losantiguos
egipcios mer y eonocidas por nosotros con el terrnino griego
de pirdmide, fucronconsrruidas de acuerdo a formulasque
eran f ru to de l argos cstu.dios matcmaticos, geometricos y
tecnicos -- todavia hoy desconocidos- - y que dieron por
La s piramides escalonadasDe las pocas piramides escalonadas que se erigieron, la
de mayor personal idad es la del rey Djeser, de la .
III dinastia, incluida en un gran complejo funerario de masde 150.000 m2 de superficie, rea lizado por e l arqui tecto
Imhotep, una de las personalidades mas significativas del
Antiguo Egipto.
Vista de fa necropolis de (;uiza
con laspini1n:ides de Hkeops,
Kbefren y Micerino.
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22 EL ARTE lEGIrPTO EL IMPERlO ANTIGUO: LA EPOCA DE l.AS GRAN DES PI RAMI DES 23
(0 RomboidaD y Raja. Esta ci rcuns tanci a haee de Sne fru un
easo excepcional en l a h is to ria de Egipto : un fey con trcs
piramides.
La de Meidurn , es truct urada en un princip io en s iet e
rnastabas escalonadas, fue rnodificada y transforrnada en
piramide regular, pero se vino abajo ya en la Antigucdad, La
piramide Acodada, l la rnada en Sll dia Brillante pirdmide
meridional, proyectada para alcanzar casi los 200 m de
altura, fue modif icada a mitad de su const ruccion,
originandose asi una pirarnide anomala . LaPiramidc Roja,
conocida como Piramide brillante, const ituye 1aprimera
pirdmide en sentido estricto. De mas de 100 rn de altura y
de severas lineas , aunque de perfil un tanto aplanado, ha
sido poco estudiada.
Imhot ep , in sp ir andose en la s rumbas de mas taba s
escalonadas y tras seis proyectos cons t ruct ivos, Iogro edificar
una p ir amide e sca lonada 023 ;X 107 x 60 m) y otros
espacios arqui tect6nicos complementarios, t inicos en la
historia de Egipto, en los cuales cl rey no solo tenia su
rumba, sino tarnbien su -cspacio de vida en el M a s A lla : para.
pode r efec tuar en ella renovacion periodica de su jubilee ,
duran te el festival llarnado Sed',
Lapiramidc en 51 consta de una compleja infraestructura
de pozos y galerias con la camara sepukral de granite. Por
encima se superponen sets mastabas recubiertas con losas
de cal iz a. Toclo e l conjunto, verdadera c re ac i6n maest ra en
La que sob re sa lc Launidad de 'e sti lo .ie sta rodeado por una
mural la exte ri or , r ea lz ada conen tr an te s y sali en te s, y una
(mica puerta de acceso.
Dcben c it ar se o tr as dos p iramide s escal onadas : la de
Sekhemkhet, inacabada y hoy en estado ruinoso, y la de
Khaba, as i m ismo en rnuy mal e st ado.
las piramides de GuizaCon todo , la mas famosa de las piramides fue la erigida
pO'
Kheops, el suce sor de Sne fru , en la meseta de Guiza ,quien eligio tal lugar para Ievantar su extraordinaria
piramide (230 x 230 x 146,60 rn) , que des de entonces
eons ti tuye e l rnonumen to mas admi rado de todo el mundo.
La rnisma presenta en su interior una serie de
impres ionan te s co rredores , gale ri as y camaras , f ru to de los
sucesivos carnbios de planes const ruct ivos que culminanen
l a carnara funerari a, con te cho t ri angu la r de de sca rga, yen
l a que todavia puede ver se el enorrne y senci llo sarc6 fago
del rey.
Las piramides d e S n efr uAunque a Huni, el ultimo rcy de La III dinastia, s e le ha
atr ibuido la Falsa Piramidc de Meidurn, difercntcs graffiti de
la XVIII dinastia la asignaron a Snefru, el primer rey de la
IV dinastia.
Variados testimonios arqueologicos prueban que dicho
monarea cons truyo o tr as dos pi ram ides en Dashur,
conocidas hoy dia con los nombres populates de Acodada.
Piramido escalouada de Diesel'
. constnudaderuro de un gran
-~comp!d jo :ji~nerario,Illdinastia.'j' ,
I· " - ~ 0 ! 1+•• 'T
Pirdmide de Snefru en Meidum.
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24 EL ARTE IEGIlPTO
Necropolis de Gttiza: enprinter
termino, el campo de tumbas.
Detras. piramtdes de Kbefren yKbeops.
Junto a la misma se levanto la de Khefren, Conocida
como la Gran Pirdmide eta, sin embargo, de proporciones
algo rncnores (215,25 x 215,25 x 143,50 rn) y presentaba
algunas diferenclas tecnicas respecto a Lade Kheops. La
carnara del sarcofago esta excavada a nivel del suelo y la
supere st ructu ra es co rnpl et amen te maci za , conse rvando en La
actualidad cl revestimiento 'de cal iza de su vertice, 10 que la
hacc inconfundible.
La pirarnide de Micerino 0 Piramide diuina (105 x 105 x
65,5 rn) es la mas bella de las tres y hubo de acabarse
precipitada nentc. Su menor volumen debe ponerseen
relacion con Lacrisis politica, religiosa y econ6mica por la
que atravesaba la IV dinastia en sus mementos finales.Fue rcaprovecbada durante la XXVI dinastia, memento
en que se reavivo el culto a Losantiguos reyes. ELsarc6fago
de basalto del rey, hal ladoen Ia carnara sepulcral,
totalmente excavada en laroca del subsuelo, se perdio
durante su traslado a Inglaterra en e1 transcurso de un
naufragio.
Ni que decir tiene que estas tres piramides, catalogadas
como 1aprimera maravilla del mundo, poseyeron sus
correspondientes ernbarcaderos, temples calzadas,
IEL iMPEIUO ANTIGUa: LA tpOCA OE l .AS GR-ANDES PIRA.MrDES 25
piramides subsidiarias y fosos con barcos funerarios, como
demuest ran Los restos materiales cxistcntcs y los trabajos
arqueologicos,
Impresionante aspecto causan los cementerios de
mastabas que rodean por t res de sus lados a la piramide de
Kheops, as! como Ia mundialmenteadmirada Gran Esfinge,
j un to a l Temple de l Valle de [a pirarnide de Khefren,
escultura de 20 m de altura y 57 de longitud, tallada en la
roea natural con cuerpo leonino y cabeza humana,
.identificada con el propio Khefren.
Otras piramides
Shcpseskaf, el hijo de Micerino, obedeciendo nuevasconcepciones de culto funerario, ensay6 la cuarta tipologia
piramidal, cercana en mucho a las antiguas mastabas.Se
trataba de un nuevo tipo de sepulcro en forma de
gigantesco sarcofago (100 x 72 x 18m), que levant6
tambien en Saqqara, Hamada impropiarnente en su tiernpo 1a
Piramide Purificada y modernarnente Mastaha Paraun.
De muchos sobcranos de laV dinastia nos han llegado
sus piramides, todas de dimensionesmodestas -L1nos 50 m
de altura- y de .pobre ejecucion tecnica .
Recinto funerario de Djeser; con
fa piramide escalonada del
mismo nombre.
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26 EL ARTE EGIPTO
Esfinge de Guiza.
En Abusir deben destacarse las de los reyes Sahure, con
esplendido t ernp lo funerar io de ri cos bajo rre li eves , la de
Nefer irkare , l a mayor de la s p ir am ides de t al di nas tia ; l a de
Neferef re, i na cabada , y Iade iuser re.
En Saqqara sob resalen l a p ir am ide de Userkaf , hoy en
estado ruinoso; la de Djedkare-Isesi y, sobre to d o) la deUnas, es ta decorada in ter io rment e con los famosos Textos de
las Piramides, con jun to de formul as mag icas que
garan tiz aban al f ar a6n su supervivenc ia en el Ma s Alla.
Respecto a l as pi rarnides de la VI d inas ti a, ubic adas en
Saqqara, deben s ignif icar se sus reducidas d imensiones y la
pobreza de sus ma te ria le s. Qui za 1amas int er esan te sea la
de Pep i I I, u lt imo y longevo monarca del Imperio Ant iguo,
que cont6 con ot ras p iramide s aux ili ar es , en l as que
rec ibieron sepul tura sus esposas.
EL IMPERIO ANTGUO: LA £POCA DE LAS GRANDES PIRAMIDES 27
Estatua delfa rao11 Kbefren, IV dinastia.
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28 EL ARTE lE G I r=ro
La s ma s ta b asLasmastabas, ahora construidas ya totalmentc en piedra,
'con grandes paredes exteriores en acusado talud,
reprcducian las Iujosas casas de genre importante, hecho
perceptible poria complejidad de sus numerosos aposentos,
por los ajuares depositados en las mismas y por la
represcntacion plast ica de todo cuanto pudiese cvocar la
vida terrena a su propietario.
Ejemplos notables de este ti po de rumbas, que se
construyeron a centenares sabre todo en Guiza, Saqqara,
Abusir y Meidurn, 10 constituyen para Ia III dinastia, lade
Hesyre, escriba y medico dentista del rey Djeser, realizada
con pinturas y paneles de madera de vis tosa labra, y la de
Khabausokar gran sacerdote de Menfis, A la IVdinastia
perteneccn las mastabas del funcionario Khaemheset y delprincipe Khufukhaf I, de estructura doble y grandes
dimcnsiones. Los carnbios politicos y regiliosos sobrevenidos
durante la Vdinast ia motivaron que , a l tiempo que las
piramides reales disrninuian en importancia, las mastabas de
las poderosos y de los sacerdotes se hicieran cada vel .
mayore s y con mayor Iujo. De las setenta 11 ochcnta
rnastabas fechablcs en esta
dinastia pueden destacarse
como las mejores las de
La gran piramide d e K h eops
LOS egipcios construyeron grandes piramides durante
casi mil anos. Las mismas obedecieron a motives
religiosos y funerarios. 0 todas fueron iguales, pues
tanto su forma como sus dimensiones y cstructura interior fucron diferentes. He aqui
algunas frases del his toriador Herodoto acerca de la gran piramide de Kheops:
"Aunos Ies encomendo la tarca de arrastrar bloques de piedra, desde las canteras
situadas en la cordillera arabiga hasta el. lil o, y a ot ros les orden6 hacerse cargo delos bloques, una vel transportados en ernbarcaciones (...),Trabajaban
permanenternente en tumos de cienrnl l hombres, en razon de tres meses cada turno
c.,). EI pueblo estuvo por espacio de diez afios penosamente ernpenado en 1a
construccion de Ia calzada (,. ,) , Por su parte, en la consrruccion de 1apirarnide
propiamente dicha se ernplearon veinte afios C . .) , Lo primero que se acab6 fue 1a
zona superior, luego ultimaron las partes inferiores y, flnalrnente, remataron las
contigua: aIsuelo, es dccir , las mas bajas. En la pirarnide consta, en caracteres
egipcios, 10 que se gasto en rabanos, cebol las y ajos para los obreros..
EL IM PERIO ANT IGUO: LA EPOCA DE LAS GRANDES PIRAM IDES 29
Estatua en la tumba de Ti, Saqqara.
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30 El. ARTE JEGIlPTO EL IMPERiO ANTIGUO; U\ EPOCA DIE LAS ORANDES PIRAMIDES 31
Ptahotep y Akhuthotep, con corredores, vestibule de pilares
y camara, con numerosa s decoraci ones a lus ivas a 1avida de
sus propietarios, y la del funcionano Ti, 1a mas hermosa y
grande de la necropolis rnenflta, de cornpleja planta,
o rgani zada en tomo a un ves tibu le y adornada con
insu perabl es bajorrelieves.
T em plo s a l d io s R e
Prescindiendo de las capillas y templos escenograficos del
conjun to funerari o de Djeser , no se puede hab lar de
arqui tectura rel igiosa con personalidad hasta 1£1V dinastia,
momento en que sus reyes (ya el prirnero de ellos, Userkaf)
l evanta ron t ernp los solar es al di os Re, con qui en se
identifican.
Dichos t emplos cons tan de una ser ie de el ementos fi jo s.
p6rtico del Val le , calzada cubierta, portico alto, pat io
rec tangular a c ie lo abicr to, a ltar y obelisco, Hamado benben,
sobre platafonua troncopiramidal.
D os s ig lo s d e c ris isAlIrnperio Ant iguo le sucede el Primer Periodo
Intermedin (dinastias VII a XI -hasta el 2061 a.c.-), etapa
de cas i dos s iglo s deduracion, c ara cter iz ada por la
confusion en todos los ordenes, ent re e llos, e l art istico,
La arqui tec tura va a conocer un retroceso muy
significa tive . Las pirarnides (de IOi ,de Merikare, por
ej ernplo) son de l adr il lo yde p roporc iones muy modes ta s,
las mastabas de los funcionarios menfi tas y
heracleopolitanos seran tarnbien menos espectaculares y,
por supuesto, mas pobres. En el Alto Egipto, adonde se ha
desplazado el centro de interes politico de Egipto, se va a
conocer , s in embargo, el co rnienzo de un nuevo arte de
acentuado cara cter prov incial , pero que sabra crear su
propio estilo.
Los testimonies art isticos de este Periodo, siernpre muy
pobres, se reducen a bloques de temples, a los restos deunas pocas fortalezas y sobre todo a tumbas rupestres
(hipogeos) que van a conocer su desarrol lo pl eno . Una
variante de estos hipogeos son las tumbas en saff(en arabe,
-fila-), consistentes en rumbas reagrupadas, presentando
diferentes aberturas, regularmente a lineadas sobre una pared
rocosa . El mejor e jernp lo de es te ti po de ent er ramicntos e s
e l fac il itado par las t res rumbas de los Antef , princ ipes
tebanos de comienzos de la XIdinast ia , existentes
en el-Tarif.
Nofrei, esposa
de Rabotep,
IV dinastia;
Museo
de El Cairo.
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32 E(_ ARTE lEGIPTO
JEIL ][l\'vl(PlERJ[(OM[lEDnO~ lLA JEPOCA
CILA§lICA
Despues de l a uni fic ac ion del pal s, l a p rosper idad vo lvi6
a hacer se presen te . Las const rucci one s rea le s, l os
temples, las tumbas y dernas edificios, y sobre todo la
plast ica, natural rnente , se benefic iaron de Ia nueva situacion
aunque des de el punto de vista econornico no se pudo
llegar a las cotas de riqueza de tiempos pasados, Esta
c ircunstancia puede verse sabre todo en eJ aprovecharniento
que se had del adobe para el r el leno de p ir amide s y muros
de temples (antes eran de piedra) y en las dirnensiones, mas
reduc idas , de l as cons trucci one s. S in embargo, l a que se
pe reli 6 en monumen ta li dad se eompens6 con el equil ib ria Y[a elegancia.
Losmonumentos funerarios
HIunico monumento funerario, verdaderarnentc original,
de la X[ dinastia es el que construy6 Mentuhotep 11 en la
orilla occidenta l de Tebas, en Deir e1-Bahari. Tras cuatro
carnbios de planes se obruvo un cuerpo exento par delante
del ae an til ado roeoso , en euyo in te rio r se l ab raron unos
pat ios y un largo eorredor subterraneo que conducia a la
carnara sepuIcral . Elcuerpo exento consist ia en dos terrazas
superpue sta s, sos tcn ida s pa r p ilas tr as , sobre la s cual es se
e levaba muy probablemente una pequefia pirarnide .
Los reyes de la XII dinastia prefl rieron, sin embargo,
como tumba la t radicional pirarnide , 81 bien cada una de
ellas con sensibles diferencias de proporc iones y cal idad
respecto a l as del Impe rio Anti guo.
Lanob le za co rtes ana de l a nueva capit al , es tab le ci da en
Ittauy, no lejos de la actual e l-Lisht, continuo inhumandose
e rt mas tabas cercanas al a p lramide s de sus soberanos . PO'
su parte , la nobleza del Alto Egipto continu6 enterrandose
en h ipogeos cada vez mas espaciosos y mejor decorados , enlos cual es a la s novedades t ecruca s ( tipo de p lan ta s,
variedad de colurnnas, relieves) seafiadieron
reinterpretac iones plast icas de la ternatica de t iempos
pasados.
Muy s ignif ic at ivas por su irnpor tanci a son l as rumbas de
las necropolis de Deir e l-Bersha (Tumba de Totbotep)y de
Meir (Tumba deSenbi). De mayor cal idad tecnica y artistica
fue ron, s in emba rgo , lo s bipogeos de Betti-Hasan, Lugar de
inbumaci6n de una poderosa famil ia .local. Aqui los porticos
El_ ][MPERIO MEDIO: I. A hPOCA C.As<cA. 33
'\..
Eslal1w de Mentubotep II.
._ --
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34 ' lEL ARTF G. PTO
Templofunerario de Hatsepsut
en primerplano y de
Menruhotep tj. alfondo,
en Deir el-Babart.
protodoricos" camaras, techos y colurnnatas sonde alto
interes, complernentado pOl'[acalidad de su decoracion. De
estes hipogeos dehert ser citados los de Khnurnhotep y de
Arncnernhat, que vivieron durante Laxn dinastfa,A esta rnisma dinastia pertenecen las lujosas tumbas de
Kau el-Kebir; en el Alto Egipto, correspondientes a los
principes Uakha I e Ibi, las cuales armonizan Jaidea de
tumba rupestre con templo funerario. En las misrnas se sigue
la distribucion estructural de las pirarnides del Imperio
Antiguo, excepto que 1a propia pirarnide ha sido sustituidapor el acantilado natural.
Templos y lugares de culto
La mayoria de las construcciones religiosas de esta epoca
han desaparecldo0
han llegado profundarnente alteradasdcbido a las reformas y arnpliaciones posteriores. Fue, segun
ha evidenciado la arqucolcgia una cpoca de gran ritmo
constructive, en la que se inrrodujeron ciertas innovacioncs
tecnicas y cstructurales entre ellas el pilono y los obeliscos,
elementos que ya no se abandonarian nunca mas en las
construcciones templares.
lEL IMPERIO MEDlO: tA EPOCA CLAslCA 35
De los pocos testimonios llegados hay que consignar el
Templo de la diosa Renennutet y del dios Sobek, Ievantado
en Medinet Maadi (El Fayum), arnpliado en epoca
ptolernaica, y e l de Herisbef, en Heracle6polis Magna.
Sin embargo, 10 mejor de la arquitectura religiosa del
Imperio Medic fue la Capil la de Sesostr ls I, construida en
Karnak, en el recinto del Ternplo de Amon. La rnisma,
conocida popularmente como Capilla blanca; consiste en un
pequerio quiosco periptero" de tres cuerpos con doble
rarnpa deacceso y podio, destinada primero a las fiestas
jubilares del monarca y t ras su muerte a capil la de recepcion
de la barca de Am6n durante las procesiones.
Otras arquitecturas
Respecto a las construcciones civiles, los modelos de
madera y de barro que se enterraron en las tumbas, y que
reproducian a pequefia escala [as casas, permiten hacernos
una idea de COIl}O fueron las uiuiendas.
Elfaraon Sesostris lll,
XII dinastia.
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36 EL ARTE EGnPTO
Pirdmide deHauiara,
actualmente en ruinas,
construida por Amenembat [I,
Xl! dinastia.
EIenclave de Kahun nos ha facilitado ei conocer la
ciudad de los obreros que trabajaron en las obras de la
pi ram ide de Sesos tr is I Iy de l os que vivieron a111para 12
conservaci6n de la misma. Consistia, en 10 conocido hasta
ahora, en tres barrios: dos destinados a 10$ functonarios, con
casas incluso elegantes, y otro reservado a los obreros y
separado de los anteriores por una gmesa rnuralla, Toda lac iudad , de planta ortogonal", estuvo rodcada por una
muralla de adobe con dos puertas de acceso.
De las construcciones militares de este Periodo tenemos
referencia por 105 restos de algunas fortalezas de Nubia, en
especial de Buhen, . firgissa y Semna. Poses, torres, almenas
y puertas de acceso eran 10 mas relevante.
Mendon aparte merece lapolitica de obraspuhlicas
prornovida por los faraones de la XUdinastia, siendo la mas
signlficativa Ia plasmada en el oasis de ElFayum. Los
IEL IM PERIO MEOlO: U\ EPOCh CL~.SICA 37
canales, diques y presas hablan del alto grade tecnico dc
sus arquitectos c ingenieros.
Ptrdmide de Kabum. coustruida
por Sesosrris T I. Xll diuastia.
La decadencla del Segundo Periodo Intermedio
Con la desaparicion de la reina Sebcknefrure se abria en
Egipto Una nuevaepoca de decadencia de algo mas de dos
siglos de duraci6n (1778-1567 a.Ci), conocida como SegundoPeriodo Interrnedio, que se caracterizo por la existencia de
una ser ic de ins ignif ican tes far aones , que fonnaron IaXIII y
1aXIVdinas ria s, po r l a t oma del pode r pa r gen te as iat ic a
( lo s h icsos ), que forma ron l a XV y la XVI dinas tias, y por la
subsiguiente guerra de liberacion encabezada por los
principes de Tebas (Kamose y Ahrnose), que lograrian
cxpulsar a los advenedizos.
En arte y arqueologia este Periodo es de total
decadencia, put: s, aun igno rando la s aport ac iones que los
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38 EL ArUE IE G[PTO
Detalle de fa estela de
Amenembat; xn dinastia:
Museo de E l Cai ro .
Algunos arquitectos importantes
Ape sar del anonimato de la s obras de ar te egipcia s, a lgunos nombres de
impor tan te s arqui te ct os han sobrevrvido ha sta noso tros . En tr e e ll os deben serc itados Irnhotep (hacia e l 2750 a.C.) , que tambien fue sacerdote, astronomo, medico
y e scr it or , au tor de la p ir arnide esca lonada, Senmut (haci a e11465 a.C'), influyente
func ionar io , f avor it o de la re ina Hatshepsu t, aut or de l templo funerar io de Dei r
e l-Bahar i; Amenho tep , h ij o de Hapu (hac ia e l 1380 a .C .) . a qui en se debe e l t ernplo
de Amenof is I II , obra de Ia cua l t an s610 res tan los ce leb res Co losos de Memn6n, y
Khurnib re (haci a el 500 a .C .) , a qui en no .se le adscriben monumentos concretos.
Otros arqui tectos celebres fueron: Saul' , Heqaib, Intef , Djehutiemsaf, eshu y
Amosissa neit,
hicsos hubiesen podido hacer la sistematica
destruccion de sus obras por parte de los
t ebanos l as han bor rado de Eg ip to ,
La sexcavaciones de Avar is , capi ta l de lo s
hicsos, ident if icada con la actual Tel l e l-Daba,
cerca de Qanti r, en el de lt a or ien ta l, apenas
han fac il it ado nada digno de int er es . Todo In
mas han pe rm it ido conocer lo s restos de un
templo ded icado al d io s Seth, un palacio con
pinturas murales at f resco de t ipo minoico,
algunas e sfi nge s, un buen numero de.
escarabeos" y s 11 sistema de enterramiento,
cons is ten te en rumbas ubic adas a lr ededor de
un santuario, en las que se depositan los restos
de sus caballos, 0 en tumbas situadas en laspropias casas ..
De Ia Xl iI d inas tia , an te ri or a Ia et apa h icsa,
bien poco es 10 que se sabe,
arquitectonicarnente hablando. Sus reyes
continuaron enterrandose en pequeiias
piramides, segun han evidenciado las de
Userkare Khendjer en Saqqara , const ruida con
adobes, y la de Ameni Qernau, esta inacabada
y le van tada en Dashur . Ce rca de es ta p ir amide
se hal la l a rumba del ef ime ro faraon Auibre
Hor I, famosa por haberse haJlado en ella su
celebre estatua ka de made ra vc rdade ra j oya
del Musco de El Cai ro .
Estatua .ka delfaraon Auibre Hot; XIJJ dinastia.
EL IM PERIO MEOIO; LA epOC A CLAslCA 39
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40 EL ARTE lBGIPTO
Columnas delpatio
de Amenofis illen Luxor
(derecba).
J E l L l~'v1[P]ERJONlurIEVO~ G1R .A \ND1E§
T ]E MU PIL <O § J PA JP LA J LO § D ][{() )§ JE §
EL IMPERIO 'NUEVO: GRANDES TEMPLOS PARA LOS DIOSES 41
La expulsion .y . posterior persecution de los hicsos hizo a
las tropas egipcias adentrarse en Palestina y Siria y
conectar tambien con gentes mitannias e hititas Se iniciaba
asi, en 1567 a.c., en Egipto, la relativamente larga etapa del
Imperio Nuevo, Iormado par tres dinastias (XVIlIa XX) de
notable memori a historica, e tapa en la que el pars de l ilo
habia sido capaz de elevarse a primera potencia.
Esta circunstancia tendria SlI reflejo en todos los ordenes,
El concepto de realeza carnbio profundamente, el dios
Arn6n encabezo -salvo el episodio amarnicov-; el pante6n
religioso. Y eLarte, en fin, alcanzo cotas de gran calidad,pues adernas de su tradicional evaluacion como arte
utilitario, l lego a ser conternplado como goce estetico,
dernandado por soberanos y particulares.
Donde los arqui tectos dejaron laimpronta de su genio
fue en los templos yen las construcciones funerarias, que
ahara volvian a destacar por su colosalismo -Ia sala
hip6stila de Karnak cubre una super fic ie de 5 .356 rn2_,
muchos de cuyos ejcmplares nos han perrni tido conocer los
conceptos constructivos de tal etapa hist6rica.
Basicamente, 'el temple clasico del Imperio Nuevo
constaba de dos grandes sectores. el ahierto a los fieles yel
reservado al personal sagrado. E1primero 10 cornponia un
dromos, 0avenida flanqueada por numerosas esfinges, un
pilono, 0puerta monumental realzada con obeliscos, un
primer patio porticado, 0ronaos+, y una sala hipostila,
dividida en tres 0mas naves. A continuacion se pasaba a l as
estancias del segundo sector, de acceso restringido, y
constituidas par otros pronaos 0salas de ofrendas y un naos"
o santuario con el tabernaculo para Ia estatua del dios.Todas estas estancias suelen estar rodeadas por capillas para
divinidades secundarias, almacenes, viviendas y hasta un
lago sagrado, Un g.rueso muro aislaba estas dependencias
del mundo exterior.
Losmejores templos
Donde mas claramentc se manifesto la magnificencia de
los faraones de la XVIIIdinastia fue en Laarquitectura
religiosa, presente en toda lageografia de Egipto, pero
singularrnente en Karnak, aqui con el grandioso Temple de
Amon, que se constituyo, junto con el dedicado al dios
Khonsu, en el prototipo de templo egipcio, descriro antes.
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42 IEIEL ARTIE GIPTO
Vista parcial del templo de
Amon en Karnak.
EI Temple de Karnak, res ul ado de un trabajo
ininterrurnpido desde 1aXVIII dinastia hasta la epocaromana, ocupa una .superflcle de unos 250.000 m-, que se
distribuyc en torno ados grandes ejes. El principal, de este
a oes te , conti ene sei s p ilonos monumen ta le s, junto a
multi tud de es tanci as (entr e el ia s I a Sala de Fie st as 0
Ahbmenic de Tutmosis IfI) y salas hiposti las del mayor
interes. En este sector sobresalen los obeliscos de Tutrnosis I ,
Hatshepsut y Tutrnosis IlL El eje sur-norte , con cuatro
pilonos, presenta tambien otra serie de habitac iones, pat ios
y cap ill as secundar ias muy in ter esant es , Dos aven ida s can
esfinges 10 conec taban respcc ti vament e can el Temple de fa
diosa Mut, esposa de Amon, yean el Temple de Luxor; estea una clistancia de 2,5 kilometres.
En el sec to r nort e, fuera de l r eci nto del t emp le,Tutmosis III levant6 o tro pequeno t emple a Monru, mastarde restaurado par los Tolorneos. La forman tres capil las
decoradas can hermosos rel ieves.
Otro grandiose temple es el de Luxor, levantado por
Amenofis m 'lcompletado POf otros monarcas. El mismo
servia como capilla de Amon para la gran f iesta anual de
Opet, en la que las estaruas de los dioses se sacaban en
proces i6n. Ta l como puede ve rse hoy, es fruto de las
sucesivas arnpl iaciones. Dignos de interes son sus pilonos,
Los llamados colosos de
Memn6n en la orilla occidental
del Nilo, Tubas.
E~_]lfiiPHUO NrHvo: GRA.NDf.S TiEMJ>LOS PARA LOS D IOSES 43
su co lu rnna ta , su sala h ipos ti la , e l pronaos la sala de la
teogamia y el santuario, Descentrado de su cje longi tudinal
aparece el pilono y patio de Rarnses II, que abreel
conjunto, y que se hubieron de planificar as i a efectos de
respet ar una cap ilI a de Tutmosi s I ll .
En o tros lugares del Alt o Eg ip to ta rnb ien ed if ica ron los
faraones de e sta d inas tia , segun prueban los res to s del
peque fio t emplo tutm6sida en Medinet Habu y los de los
t emplos de Montu ex is tent es en E rman t, Tod yMedamud.
En Elefant ina se lcvant6 un pequeno santuario. POl' su parte,
Nubia via tambien Laconstruccion de unportantestemplos.
Fara Buhen , Sernna, Qurnna Soleb y Sedegna son testigos
de ellos.
Digna de ser reseriada es la Capilla rupestre, excavada
pOI' orden de Hatshepsut y Tutmosis III, en la pared de un
bar ranco no Ie jo s de Ben i-Hasan , dcdi cada a la diosa l eona
Pakhet , c ap il la l uego res taurada por Set! L Tras un vestibule
de ocho p il ar es , un co rto pasaj e conduce a 1£1capi lla en
cuyo fondo es taba l a e sta tua de la d iv in idad. La s p in tu ras 'l
los textos, a lgunos marii lleados, son de notable interes. Los,
griegos conocie ron e ste te rnplo -caverna can e l nombre de
Speos Artemidos.
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. . . . .
44 EL ART!:: EGIPTO
Colusnnata de Amenofis ILl
en e l t emplo de Luxor.
AIf inal de l a d inas tia , e l monarca Horemheb ordeno
excavar otto speos en el DjebelSilsi la , consistence en
fachada corrida COIl cinco aberturas y capilla interior
rectangular. Este tipo rupestre alcanzaria gran predicamento
en Ia d ina st ia s iguient e, I aXIX .
Finalmente, en el Bajo Egipto.son de cierta relevancia las
construcciones del Templo de He en Heliopolis y del de Ptat
en Menfis , as ! come ) l as dos p rime ras gal eri as de l
impresionantc edificio subterraneo conocido como
Serapeum, Iugar de en te rr amien to de los to ros sag rados Apis ,Deben ser cons ignados ta rnbi en aqui lo s temples solares
que volvieron a ser const ruidos pot orden de Amenofis TV
-0Akhenaton, nombre adop tado pa r t;I1 rey ul aceptar
como i in ico d ios al d isco sola r Aton-, personalidad de gran
t ra sc endenci a para el ar te eg ipcio . Lanueva reli gional ai re
I ibre exigia templos de espaciosabier tos. En consecuencia,
se I evan taron cons trucci one s muy s im il ar es a la s de los
t emplos sola res del Imper io Ant iguo, aunque ahora ca reci an
de obeliscos . De todos ellos, hay que resefiar el que s e
ubico en la nueva ciudad. de Aebetaton (hoy, Tell
EL IMPERIO NUEVO: GRANDES TE .MPLOS PAR:>" LOS DiOSE'S 45
el-Amarna), edi ficado deprisa con adobes y b loques de
arenisca y sin apenas interes arqui tect6nico.
Primer pilono del templo
de Arrl{)rI en Luxor.
La arquitectura religiosa ramesidaDuran te la s d inas ti as XlX y xx -llamadas ramesidas
por haber sido gobemadas en su rnayoria por once reyes
de igual nombre, Rarnses (0 Ramescs i-> una gran
ac ti vidad cons tructo rase de sp lego por todo Eg ip to,
caractertzada poria monumentalidad dada en especial a
los temples.
E Ide Karnak conoc io l a a rnpl ia ci on de sus e st anci as ,
siendo 10 mas no tab le la incl us ion de un t ernplo 0antuario
para guarda r la s barcas de l a t rf ada tebana (Amon, Mut,
Khonsu) , obra de Rarnses III , y, sobre rode, la er ec ci on desu g ran sal a h ipos ti la , verdadero bosque de 134 co lumnas
de entre 15 y 22,50 m de altura, y que hacia de ella 13
mayor sala h ip6s til a de todo el pai s.
No l ej os de este temp le s .e Ievaruo otro dedic ado a
Khonsu, el h ij o de Amon y de Mut, En el rnismo, verdadero
parad igma de la a rqu ite ct ura tcmplar cg ipci a, des ta ca 1a sal a
de la ba rca sag rada por sus bajo rr el icves rehund idos , obra
de Ramses Il,
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-46 IEL ARTE lEollPTO
Asi uio Dav id Rober ts en 1838
Laentrada at templ« de Amf)n
en Luxor.
Luxor v ia t ambienacrecent ar su temple , sab re t odo
graci as a Ramses I I, .autor del pr ime r pi lono y del p rime r
pat io del mismo. Las rnura llas del rec intofueron decoradas
cxteriormentecon magnificos relieves.
En Abidos, a 170 km de Luxor, Seti I se hizo construir
un magn if ico templo del que 5610 se conserva su sector
mer idi onal . S igui endoe l cl as ico e je long it udinal , es te
edificio consta de pilono y patio (hoypracticamente
dcsapare ci dos), por tico con p il ar es deco rados con f inos
reli eves , f achada de s iet e puer tas , dos sal as hlpos ti la s,
amhas con insuperable o rnamen ta ci on , s ict e c ap ill as -una
dclicadaal propio fara6n divinizado- y una capilla
osi ria ca ", En un ej e tr ansver sa l se situo l a sala de Sokar is ,
el Corredor de los Reyes, llamado as! por la l is t a con los
nombres de 76 faraones que hay en sus paredes, Yo tras
e st anci as co lu rnnadas . Lae le cc ionde aquel Iugar para ta l
temple -verdadero exvotodel rey- se debio a que alli,
en sus cercanias, se hallaba el solar de la t radicional turnba
de Osiris, de gran significado religiose y simbolico ya
desde el Imperio Antiguo, sobre cl que se construyo el
magnifico Osireion, que acabaria Merneptath.
As] mismo, en Gurna construyo un palacioritual
funerario ----elmas ant iguo de estas carac terist icas- - y
Detalle de fa colosal estatua
de Ramses l l, Ahu Simhe l.
EL IMPERIO NUEVO: GRAN[)ES TEMPI.OS PAF.A 1.05 D105E$ 47
cornenzo o tro t emple funerari o que
hubo de acabar su h ijo Ysucesor
Rarnses II. .
Abu Simbel: dos grandes
templos en la roca
Otros dos magnificos ejernplares
de la arqui tectura rel igtosa 10
constituyen los templos rupestres
_. Ilamados speos--- que Rarnse s I I
o rdeno excavar ar rnoni zando con l a
imponerrte majestuosidad del paisaje
en las rocas de Abu Simbel y que a
fin de no que dar inundados por las
aguas del moderno lago Nasser
hubieron de ser reubicados en 1968
en dos co linas a rti fic ia le s en un
plano topografico mas elevado.
El primero 0Gran Speos fue
cons tru ido para conmemorar una
Fiesta Sed del prop to faraon. C011s t a
de una monumenta l fachada exter ior
Con cuatro colosos de 20 m de altura
---dos a cada lado de la puclta-
que rep resen tan al p ropio Ramses ,
EI interior, con un eje longitudinal
de casi 100 m, 10 forman la sala de
los p il ar es osi ria cos, la sala de la s
ofrend as , un pronaos y un naos CO n
cuatro estatuas, las cuales se
i luminaban dos vece s al ar io
---durante los equinoccios-s- al
impactar en ellas directarnente los
rayos del sol nacicnte. Diferentes
rel ieves a lusivos a las act ividades del
rey y a ternatica rel igiosa rea lzan la
bel leza de este temple rupestre,
El segundo temple -Pequeno
Speo,y-- es de l inens mas armoniosas.
Su fachada esta decorada con seis
estatuas ...........cuatroel rey y dos de la
r eina, co locadas en nichos- de gran
plast ic idad, Traspasada la puerta, se
abre una sala con pilares hathoricos
y el sanruario. S11S paredes se hal lan
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48 l E a . . . ARTE - l E G r I I P T O
decoradas con motives religiosos en los ql,.le la rcina
_Jefertari -13 favorita real y a quien le fue dedicado el
t cmplo- es ta ast rnilada a 1adiosa Hathor.
E I Va lle d e lo s R ey esLos faraones del Imperio Nuevo dejaron de enterrarse en
piramldes no s610 para economizar medios, sino tarnbien
para evi tar los saqueos a que habian sido sometidas desde
t iernpos awls por parte de los laclrones de tumbas. En esc
sentido, buscaron mayor seguridad, haciendose por ello
enterrar en un lugar apartado y agreste -el Valle de los
Reyes (Biban el-Molukj-e- en suntuosos hipogeos, pero sin
.situar senates externas que delataran la rumba.
A pcsar de las precauciones tornadas, ya en la pro pia
epoca rarnesida los saqueadores hicieron acto de presencia
profanando mornias, rornpiendo sarcofagos y robando
cuanto de intercs economico hubiese en ellas , hecho
corrocido pot l os juicios a que tales acetones sacrflegas
dieron lugar YpOI los establecimientos de cacbettes
(escondrijos) para ocultar las momias.
Todos los hipogeos tebanos se parecen en su disposicion:
una puerta de
acceso labrada en
roca, un largo
corredor
La tumba de Nefertari
Ramses II (1290-1223 a.c.) fue uno de los
faraones mas irnportantes de Egipto. De
su vida privada conocernos algunos
importantes detalles relacionados con 81 1
nurnerosa familia llcgando a tenor mas decien hijos de sus diferentes esposas y
nurncrosas concubinas. Lamas arnada det odas fue la bel lis ima efert ar i, segun
sabernos per la documentacion que nos ha Uegado. Para ella hizo excavar, adcmas
del pequcfio tcmplo-speos de Abu-Simbel, la rumba mas grande y mejor decorada
del Valle de las Reinas, dernostrando as i el arnot que tuvo a tal rnujer, Tal tumba,
tipologicamente un hlpogeo, causa una enorme irnpresion en el visitante que accede
a sus carnaras, tachonadas de estrellas y de deslumbrantes paredes repletas de
baiorrelieves policrornos. Descubierta en el ana 1904 por el Italiano Ernesto de
Schiaparelli, tras haber sido restaurada, ha sido abierta alpublico, que puede seceder
a la misma abonando la correspondiente entrada.
E r c . . I[MPE~IO NUEVO: GRANDES TEMPLOS PARA LOS DIOSES 49
excavado en pendiente y dividido en compartimentos, con
pasadizos, niches, capillus laterales y camara mortuoria con
pilares,
El primer rey enterrado en ci Valle de los Reyes fue
Amenof is I y tr as el, excep to Akhenaton y alguno mas , 10
fueron los reyes del Imperio LlCVO hasra Rarnses XI. De los
setenta hipogeos existentes deben destacarse en la XVlIIdinastia eI de Amenofis II y el de Tutmosis TIL
Mas al oeste, en el llamado Valle de los Monos-por
existir aqui una necropolis de monos, sagrados-, tuvieron
SUI-) hipogeos los faraones Amenofis Ill yAy, este inacabado.
Duranteel periodo amarniense los nobles cortesanos sc
hicicron enterrar en dos necropolis excavadas en cl
anfiteatro rocoso natural cercano a Tell el-Amarna. Las
mismas han factlitado 25 rumbas rupestres sobresaliendo
entre ellas la del propio farson Akhenaton, ubicada en el
Columnas del templo funerario
conocido como Ramesseum.
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50 EL AHE lEGJPTO
Ceramica de fa XViII dinastia.
Figuriliafemenina en madera,
Imperio Nueoo.
Wadl Real; la del gran sacerdote de At6n Merire; la del
vigilante del Haren, Huia, y la del saccrdote y padre divino
Ay, que luego llegaria a ser faraon, momenta en que ordeno
const ruir otra rumba en Tebas.
Can todo, la tumba mas popuLary/amosa cs la de
Tutanhbamon, de scu b ie rt a en 1922 por Howard Ca rte r. La
rnisrna con pucrta de acceso, escaleras, corredor en
pendiente vestfbulo y carnara funeraria, ha proporcionado
la totalidad del ajuar funerario del joven rnonarca en ella
scpultado, a pcsar de haber sido profanada ya en epoca
ramcsida,
Por su g ran inte re s c ienti fi co , a pesar de su lament ab le
estado, debe ser citado el hipogeo de 10 que podria ser la
tumba decincuenta y dos de los mas de den hijos que tuvo
Ramses II, ubicada no lejos de la de este. Estructuralmente
es unica, con planta en forma de T, prececlida de ves tibule y
granclioso salon de columnas. 0se des carta que tenga dos
.niveles de camaras.
Por su parte, las reinas, principes y princesas se hicieron
enterrar at sur de la cima tehana, en el Vallede las Reinas
CBi13anel-Hari rn), cn sepulruras muy similares. Su casi
ccntenar de r umbas estan inacabadas o muy degradadas. De
las correspondientes a esta dinastia tan s610 es destacable de
la Khaernuaset, uno de los hijos de Ramses III.
E I t em plo d e HatshepsutLa rnonumentalidad que habian ida perdiendo los
entcrramicntos reales -reserva.dos 5610 para la conservacion
de los Ieret ros->- fue cornpensada en esta epoca con la
construccion de espectaculares temples funerarios
independientes. y a vcces distantes, de las propias rumbas.
Los misrnos quedaron sujetos a la t ipologfa , aspecto y
construccion de los temp los de los dioses antes resefiados.
Importantes ejernplos son los temples de Hatsbepsut y de
Tutmosis IIIen Deir el-Bahari y el de Amenofis III en la zona
de Kom el-Hettan.El p rimero, - el mas magn if ico de los magnlficos-iobra del
arquitccto Senrnut, situado allado del que medio rnilenio
antes habia levantado Mentuhotep, consta de una amplia
tcrraza, desde la cual POf media de una primera ramp-a se
sube a otra segunda, porticada con columnas protodoricas de
sustentacion y decorada con rel ieves a lusivos al nacimiento
de 1areina ("Portico del nacirniento-) y a Lafamosa
expedic ion a LIn exotico pals (<<P6rt icodel Punt-), A sus lados
-en los extremos- se abren dos capillas,'d cdi cada s una a
EL IMlPiERIO "NUEVO: GRAN DES TEMPLOS PARA LOS DIOSES 51
Bajorrelieoe represeiuando a una I11IUeren fa tumba del uisir Ramose, XVlT dinastia.
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52 EL ARTE lEGIPTO
Anubis, tal lada en el acant ilado, y o tra a Hathor , de hermosa
p lanirnet ria con dos sal as , Por encima se haUa una te rc era
terraza y por detras diferentes cstancias sagradas,
La cons trucci on , de respl andeci en te p iedra ca li za , es de
armoniosas proporciones y de refinado acabado y conjuga
con Ia majestuosa verticalidad de la montana que Ie sirve depantalla.
Muy poco ha llegado del ternplo funerario de Tutrnosis
Ill, construido entre los de Mentuhotep y Hatshepsut, Y
descubierto no hace rnuchos anos, Lo formaba una gran sala
hipostila y el temple propiamente dicho,
Lamentablemente, del grandiose temple funcrario de
Amenofis I n obra de otro gran arquitecto, llamado
Amenhotep, hijo de Iapu, no queda nada, pues fue
destruido en el s ig lo x rr r a.C. a causa de un tcrremoto,Excepto dos estatuas colosales, monol it icas, que alcanzaron
en su dia los 21m de altura conocidas como Colosos de
Memnon, y que repres cntaban al propio faraon, poco mas
ha ll egado de t al temp lo.
Del Ramesseum a la tumba de Nefertari
Los gran des t emple s funerar io s de las dinastias XIX y XX
pueden cenrrarse en dos magnificos ejernplares construidos
respecrivamente por Rarnses II y Ramses l ITen la ori lla
occ iden tal tebana, .
E lde Ramses I I, conocido como Ramesseum, es de
arm6nicas proporcioncs, aunque $U csrado es lamentable.S igui endo c l t rad ici onal cj e l ong itudinal, const a de un pr ime r
pilono Y Linprimer pat io , en cuyas proximidades sc erigia el
palacio real, hoy c1erruido. Le seguian un segundo pilono
f lanqueado por dQS estatuas colosales del rev Yun segundo
pat io COnpi lares osi riacos, Mediante t res rarnpas de acceso
s e pasaba a la s ala hipostila de cuarenta y ocho columnas
(quedan 29en pie), sala bellamente decorada. Por detras sc
ha ll aba l a Sala astronomica, farnosa por sus pinturas, y la
Sala de las letanias de Ptah.No muy le jo s de es te temple , en Med inet Habu, Ra rnses I II
constru yo su temple funerario, bastante bie Q conservado,
rodcado de una rnura lla reple ta pract icamente de rel ieves
a lusivos a sus act ividades bel icas y cineget icas, Aqui, junto a
un pequeno temple anterior de epoca tutmosida, se
incorporo como novedad no el cl as lco p ilono de en tr ada ,
s ino unas a irosas t or re s a lrnenadas de ai re mi li .t ar , de 22 11 1
de al tu ra, conocidas como Migdal C,tolTe»en heb reo ), de
influcncia siria.
EL IMPERIO NUEVO: GRANDES TEMPl.OS PARA lOS OIOSES 53
Complemento, como se ha dicho, de los ternplos
funerarios eran las rumbas reales cuya soluci6n para la
epoca ramesida continuaron siendo los hipogeos.
Precisamente, sera ahoracuando se construya el m a s grande,e importante de todos ellos, ubicado como los dernas en el
Valle de los Reyes: el de Set i r. Lo forma LIn Largo pasadizo
017 m de Iongitud) con dos ejes, cuatro corredores, trece
salas y un P020, deco rado coda e ll o con t ernat ic a de caract er
relizioso y textos funerarios,
Dignos tambien de ser citados son otros dos hipogeos: el
'd e Ramses I II , conocido popu la rrnent e como Tumba de los
arpistas a causa de las escenas que 10 decor-an, y eLde
Ramses VI, con sus cuat ro sal as r eal zada s con bel las p in tu ras
de ternatica funeraria y astronomica,
De las rumbas del Valle de las Reinas, la ma s hermosa,
sin duda alguna, es la de Nefertari, esposa que fu e de
Ramses II . Sus proporciones y r iqueza pi ct or ic a hacen de la
rnisma, de heche , una ve rdadera rumba real . Una escal er a
conduce a una doble carnara, desde donde se accede a In
del sarcofago. Todas las partes cle este extraordinario
hipogeo, se hallan decoradas con bellisimas pinturas y
textos funerar ios de pol icromo colorido y de insuperable
dibujo,
Detalle de fa tumba de
Nefertari, fa mas hermosa del
Valle de {asReina.'>',XfX dinastia.
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54 ElLA Rn·' IEGIPTO
Pacbada del templo
de Ramses If en Abut Simbel.
rumbas para los noblesDis ti nto s enclave s en e l ac an til ado de Tebas han deparado
mas de cuatroci en ta s rumbas que s irv ieron de ul tima morada
a los grandes dignatarios del .Imperio Nuevo. Las mismas
obedecen a tres tipologias constructivas. 1) hipogeos
excavados en la roca, a imitaci6n de los reales, 2) rumbascan superestruetura, sin pozo funerario y con pequefia
piramide exterior, Y 3) rumbas can superestructura y tambien
can pirarnide de rernate, pero con pozo funerario. El tipo de
decoracion es rambien distinto a l de las rumbas menfi tas,
p re fir iendose aqui lo s t emas co ti dianos v is to s de modo '
agradable y espontaneo, lejos de la oficial ternatica funerar ia ,De notabilisimo interes ar ti st ic o son la s rumbas del
profe ta Panehesy, del intendente Kheruef; del escriba
Menna, y del func ionar io Senne fer , Muy super iores a es ta s
cuatro rumbas son las del visir Rekhmire, famas a por su
tipologia y por sus escenas de tlpo historico (Tributo de los
Paises Extranjeros); Ia del escriba rea! Khaernhat ,
sorprendente po r la r ar ez a de su te rna ti ca p las tic a, y la del
t amb ien v is ir Ramose, tumba es ta con los bajor re li eves de
mayor f inura de todo el Antiguo Egipto.
EL ] [MPERIO NUEVO; GRANDl' .! > TEMPLOS PARA LOS u rosns 55
En Deir e l-Med ina , pobl ado fundado 'en la epoca de
Tutmosls I ,de la XVIII dinastia, tarnbiense enterraron
algunas de laspersonalidades mas significativas relacionadas
con el t rabajo de l as rumbas real es , LO$ h ipogeos de cs te
sector son, sin embargo, de pequefias propcrciones y de
rnenor in ter es arqu it ec tonico, pero algunos deb en ser
r esca tados del o lv ido , ca so de ID S del servidor Sennedjem,
del capataz lnherkhau y del escul tor Ipuy.
EnSaqqa ra, d if er en tes rumbas e h ipogeos s irvi eron de
sepul tura a impor tant espe rsona je s del Imper io Nuevo, t an to
de ta co rt e t ebana como de Ia amarnic a. En tr e l as t umbas
hay que cis ar Ia de Horemheb, quese la hizo construir antes
de que accediera al cargo de farson. La rnisma, en curso de
excavacion arqucologlca, ha proporcionado interesantes
relieves, hoy r epart idosent re va rie s museos . Notabl es po rl as e scu ltu ras ha ll adas son la s t umbas del a rqui te ct o Main y
L a del jefe de los cstablos, Tiay. Por sus dimensiones,
t razado, dlf icul tades tecnicas y decoracion debe ser resenado
el magnifico bipcgeo de Aper -Bl } visirde Amenofis TV,no
excavado en su rotal idad.
Delalle del temple de Nefertari
en Abu Simbel.
. . . . . . . _. . . . ~ - - - - -
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) - - 6 EL ARTE GI PTO
feroglificos sobre UII muro
enKom Ombo.
Ciudades y palacios que se llevo el desiertoPoco es 10 que se sahe de Ia a rqu ite ct ura c iv il del
Imperio Nuevo, dados los endebles materia les const ruct rvos
que se ernplearon, Las grancles c iudades del memento.
Mcnfis y Tebas, esta cal if icada .por Hornero como la -ciudadde l as c ien puer tas - pa ra a si rernarcar su i rnportancia, han
facil itac lo pecos datos acerca de este t ipo de arqui tectura,
que hubo de conocer progresos, aunque apenas aleanzo
significado tecnico 0 estet ico, Lo mis1110puede decirse de
Tanis, en e 1 delta, enclave elegidopor Ramses I I como una
de sus capitalcs.
51, en cambro, conocernos Indisposit ion y planirnetria de
una ciudad cons tru ida de nueva plantaen e1siglo XIV a.C,
en un l lano deser ti co, en Ia o ril la derecha de l Nilo , Se tr ata
EL IMPERIO NUEVO: GRANDES TEMPi,OS PARA I .OS OliOS-lOS 57
de Akhetat6n ("EI horizonte de Aton-), conjunto urbano
ordcnado Ievan tar con toda rap idez pOJ e1 reforrnador y
re.volucioharro religiose Akhenaton para haeer de ella su
capital imperial. La misma .;:ieplanific6 en tresgrandes
sectores separados por otras tantas avenidas -una de elias
real- sin pavimentar, El cen tro se destine a edificios
oficiales y a1gran temple solar de Atan (800 x 275 rn), ya
c it ado an ter io rrnen te, formado pot un pabel lon de acce so ,
t res pat ios, un pilono, una sala hipostila, patios sccundarios
y el santuario del dios (Ge:m-Atan). Los OtIOS dos sectores,
el meridional y e l sep ten tr iona l, sc dej aron para zonas
residenciales, con casas lujosas, complementadas con
peristi los, salas hiposti las, pat ios y jardines. De estas casas
debe set citada l a del escu lt or Tu tmes , donde sc hal laron
diferentesescul turas, ent re e lias el farnosistmo busto
pol icromado de ·la hermosa Ncfcrti ti , esposa de Akhcnat6n.
Facbada de 10 sala hip6stila del
tempto de Horus. e n E'd/i1.
- - . . . -- -
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58 lEL ARTE JECrlPTO
Detal le depilono de FiNi.
Dehido a las c ircunstancias rel igicsas y politicas
suhsiguientes a la muerte de Akhenaton, y sobrc todo a la
pobreza de los mat cr ial es empleados en los ed if ici os ( adobe
y talatato bloques uniformes -50,4 x 25 ern-e- de caliza de
pobre consi stenci a) , la ci udad quedo de strui da a l poco de
ser abandonada.
Par otra pa rte, apena s conoce rnos l a a rquit ec tu ra de
Pi-Ramses, ciudad de nueva planta, fundada por Seti I , y
local izada cerca cle la rnoderna Qanti r. Un palac io, rec intos
mi li tate s y ot ros re sto s es 10 LJueconocemos de la msrna.
N0 nos ha l legado rnucha informacion arqueologica de
los magnificos palacios que Arnenofis In y Rarnses III se
hic ieron edificar respect ivamente en Malqata yen Mecline t
Huba, carac terizados ambos por la cornple jidad de estancias,
a lcobas, salas de columnas y salas de recepcion.
lEL IMPERIO NUEVO: GRANf )ES TEMPLOS PARA LOS D IOSE5 59
Estatua en In tumba deMereruha, Saqqara.
- -=~ -- -
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60 EL ARTE IEG][PTO
Interes sociologico mas que arqui tcctonico emana el
antiguo poblado de Deir el-Medina,en l a montana tebana ,
fundado por Tutmosis I y habitado durante cuatrocientos
anos por los obreros y ar te sanos de l as rumbas real es - lo s
-Se rvido res del Luga r de l aVerdad»- ,con ftnados a v iv ir a lli
durante toda Sl1 vida, dado que conocian Losemplazamientos
de las rumbas rea les y eran rcsponsables de Ia supervivencia
y p ro te cci 6n de l as rni smas . Una a rt er ia nort e- su r y dos
cal le juelas encierran las casas adosadas del lugar , formadas
por unas pOG1S estancias y sin apenas cornodidades.
Facbada posterior del templo
de Hatbor en Dendera.
Siglos de decadenciaLos sie te siglos 0080-332 a.C.' ) que quedan cornprendidos
entre las dinastias XXI y XXXI significaron a todas lu tes la
decadencia del arte egipcio c incluso el anuncio de SLL
inrninente desaparicion. Las luchas internas y los cambios
dinasticos motivados pOI Losfaraones de origen l ibio y
er iope, as i como las i nvas ione s de a sir io s y per sas - -es to s
en dos ocax iones ->, i nc id ieron no s610 en l a in tc rrupc ion de
los programas construct ivos , s ino que tambi en causaron la
desaparicion de una buena parte de 10 edificado
anteriormente.
A este panorama desolador sobrevendria, sin embargo,
durant e l a epoca de los To lo rncos (304-30 a .c. ) un u lt imo
EF~ JrMPEIRIO NUEVO: GRANI)ES TEMPLOS PARA LOS PIOS12S 61
esplendor art istico, carac terizado poria const ruccion de
grandes y herrnosos edificios, hoy todavia adrnirablernente
conservados y que se afer raban all egado espi ri tual de
tiempos pasados,
Tecn icamen tc , en es ta ul tima et apa de Laarquitectura
eg ipci a, hubo muy pocas apor ta ci ones , a excepc ion de l
empleo de l as co lumnas unidas POf muros (intercolumnios)
y de nuevos cap it el es de t ipo compues to.
Sabcmos por l os t ex tos y 1aarqueo logia que , con todo,
los faraones y l os grancl es sacerdot es p rosiguie ron con l a
tarea de ampliar y en su caso restaurar construcciones
an te ri ore s, as i como ed if ic ar r emplosde nueva p lan ta . Puede
tc stimon ia rse la labor del gran sace rdote He ri hor , que
f inal ize el temp lo de Khonsu en Karnak (dina sti a XXI) , y La
de Sheshonq I y Taharqa (dinastias XXl[ y XXV,
respect ivarnente) , quienes anadieron el l lamado Gran
Columnas delpatio porticado
de File.
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62 EL ARTE lE G I PTQ
Portico de los Bubastitas y una magnifica columnata en el
gran temple de Arnon en Tebas,
Lo mas significativode esta largo. etapa fueron, sin embargo,las construcciones de ectanebo L de la XXX dinastia, en Ia
i sla de Fil e, de l as que 5eha conservado un pcquefi o p6 rt ico.
En los enclaves del Bajo Egipto se ampliaron y
construyeron tarnbien otros ternplos, siendo los mas
importantes los Iocalizados en Tanis, ciudadque alcanzo
ahora una gran importancia geoestraregica. En la rnisma, en
el dcnominado -Recinto de Arnon-, en donde construyeron
Psusennes I y otros faraones, protegido todo eI por una
gruesa rnu ra ll a de adobes , se l evant aron Oli os tr es t ernp los
menores, obra de Osorkon II I (dinastia XXIII) y de los dos
Neetanebo (dinast ia XXX).
Pobres son tambien los restos de rumbas del TercerPeriodo Intermedio y de la Baja Epoca . Las de algunos
nobles han sido detectadas en Saqqara y Guiza, imitando
forrnas del Imperio Antiguo, asicorno en Tebas. Sc trata de
rnastabas de adobe, adoptando tlpologtas del pasado.
Como contrastea esa pobrcza, deben ser serialadas las
tumbas reales de Tanis, aparecidas en el -Recinto de Arnon-,
antes indica do , y consistentes e11una serie de camaras
subtcrraneas de sencilla estructura, construidas ton grandes
bloques de piedra y parcialmente saqucadas, En 'elias, yen
medio de rnateriales diversos, pertenecientes a distintos
personajesalli Ilevadosdesde otras rumbas, sa localizaronlas de Psuscnnes I, Osorkon II y Sheshonq Ill, con ricos
ajuarcs funerarios (sarcofagos, mascaras, brazaletes y joyas,
todo ello de oro y plata).
Lad ina st ia XXVI, de or igcn sal ta , sobre todo su p rimer
monarca, Psammetico I, amplio eI recinto funcrario-rellgioso
del Serapeum con una tercera galena de mas de 200 m de
longitud, en donde fueron sepultados veinticuarro toros
Apis, Asimismo, los sai tas restauraron muchos otros
rnonumentos del pasado.
Detalle del templode Dendera.
EL iMpEItl.O Nue vrn GRAN[)f'S TFMPL05 PARA LOS DlOSES 6
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64 EL ART'i JEGIPlrO UN ARTE iNCONHl'NDIISLIH 65
l U[N A 1R -l [, JE ] [NCON1 F1U [N JDJ lI B Il L JE
EIarte egipcio as~)~i~a su ap~rente uni~ormidad general
-sus rasgos est il is tlcos son Inconfundibles-e- una gran
riqueza de detalles que Lodiferencian de cualquier otro de
la historia de Ia humanidad,
Si el desarrol lo art is tico de Egipto ha sido dividido en
tres grandes etapas (menfita -Imperio Antiguo--, tebana
-Imperio Medic e Imperio Nuevo- y saita -Bpoca
Raja-), preccdidas por una de formacion (tinira) y ccrrada
par otra de decadencia (la grecorromana), a dichas epocas
que abarcaron crono16gicamente mas de tres mil aries de
historia pueden adaptarse tas sucesivas variaciones que
experimento SlI arte, tanto el arquitectonico ----estudiado en
otro llbro- como el plastico, objeto de las presentes
paginas.
Aunque se ha dicho can razon que e l art e nacional POt
excelencia de Egipto fue la arquitectura y que la escultura,
pintura y demas artes menores fueron sus auxiliares, no csta
de mas indicar que en estas uliimas especialidades se
alcanzaron ejernplares de cxtraordinaria cal idad, con la
suficiente personalidad estetica para definir 10 que se
entiende par arte cgipcio.
Sentadas estas prernisas introductorias, debe senalarse que
si bien es cierta una uniforrnidad en las artes plast icas del
pais del Nilo no es menos evidente una variedad est il is tica
de un periodo a otro, tanto en la escultura como en la
pintura, artes ambas de gran vigor creativo y capaces de 5 1 . 1
propia renovaci6n.
-0obstante, hay que remarcar cl gran peso que .sobre el
arte s iernpre tuvo la tradicion, asl como su constante e
Intimo contact a con la religion Ysu resistcncia a toda
influencia extranjera, A esto se le anade el hecho de que el
arte egipcio tuvo siernpre intcnciones utilitarias al ifmuy
ligado a interescs de lapropia monarquia y a Ilnalidades
basicamente funerarias, 10 que determine que durante
muchisimo tiernpo se elaborase una plastica sin
presupuestos .esteticos, sino unicamente simbolicos y
religiosos,
E Z dios Osiris acompaiia
a Turanhhamon. en su viaje
al Mas At/a /derecba).
Caracteristicas generales de la plastica egipcia
La plastica egipcia prcsenta marcadas y evidentes
caracteristicas que la diferencian de las demas plasticas de
otros tiernpos y parses. En el caso de la escul tura puede
observarse un acusado bieratismo' 0 falta de movimiento,
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66 181.AIllrE JEGIPllO
Escarabeo ballado en fa tumba
de Tutanhbamon.
una simetria clara y la sujecion a los principios de la
l lamada "ley de la frontalidad-",
A eUo se puede an adir, en determinados C3S0S, cl toque
de soiemnidad.Tdealismo, seriacion y expresionismo', 10 que
confiere a esculruras y relieves una definida personalidad
propia, A:<i rnismo, las estatuas prcsentanj1jaciones
tipol6gicas que se manti enen duran te m il en ios , case del
adelantamiento del pie Izquierdo de Ias figuras 0 el diferente
t amaf io d ispensado a las rn ismas, segun se t rat e de d ioses ,
faraones, simples humanos 0animales.
Eldeseo de la perdurabilidad de la obra pot una scr ic de
rnotivaciones reHgiosas y psico.ogicas obl ige a losarti stas
-en su rnayoria ancnhnos=- . a que confeccionaran sus
obras en mat er ias duras y s in apenas del inear vo lurnene s,
somet iendo asf sus labras, a esquemas prismat icos0
trbicos,en los cuales 10 mas llamativo 10 constituyen los brazos,
siernpre 10 mas posiblernente unidos al cuerpo,
Molcleaclosobrio, elegantes figuras y perfiles,
pul irnentado y coloracion simbolica -pardo roj izo en l as
f igurastnasculinas, ocre c lare en las femeninas-> son otras
tantas caracteristicas de ta plastica que se vaa estudiar,
Re spec to a l a p int ura, que conr ri buyo rnucho, par o tt o
l ado, a r ea lz ar l a bel leza de escu lt uras y reli eves , se
carac teriz6 por otra ser ie de convencionalismos, algunos
cornunes a estas dos manifestaciones
pl as ti ca s c it adas , como pueden ser e l t or so
de frente y las plernas, pies y rostro de
per fil . Es import an re rernarca r que los o jos
se d ibuj an al argados , como s i se v ie sen de
lade, pew con Ia puplla figurada de frcntc,
EI marc ado. simboiismo, 1a escala
jerarquica (di ferentcs tamafios de las
figuras), sefalta de determinadas
perspectivas y el exquisito dibujo fueron
caracteristicas lntrinsecasa la pintura
eg ipc ia , s in o lv idar I a "ley de Ia frontalidad-
y el decoratiuismo muy evidentes, A 11nde
ayudar se para obtener la obra bi en hecha,
u ti li za ron el p rocedimien to de l acuadriculaci/m, de modo que un dibujo a
escal a pcque fi a podi a rep roduc irse al
tamano que se deseara ,
AI oran detal li smo de SlLS porrnenores seo .
unio una riqueza cromatica importante,
utilizando tanto colores fundamentales
como secundarios, que apl icaron planos,
sin mat ices ni gradaciones 'e inc luso
convencionalmente.
Tematica y tipologia
En cuanto a la ternatica, las esculturas
egipcias -que atendieron a finalidades
funerarias, religiosas y en ultimo tertnino
cortesanas-« se centraron
fundamen ta lmen te en l a eiaboracion de
ftguras de dioses, tanto rnayores (Osiris,
Isis, Arnon, Hathor, Horus), can sus
correspondientes atributos, como menores,
asi mismo figurados con sus sirnbolos. A
el la s l es segui an l as que representaban alosfaraones, t oc ados con sus coronas y
ennob lec idos con l as i ns igni as de l a
realcza y en actitudes 'tanto osirizadas
-es to e s, hab iendo a lc anzado l a feli ci dad
lisptltura de Rabotep, 11 1 dinastia.
..-....... - ~ --- -
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68 lEL ARTE lE G IPTO
Grupo de lanceros ballados
en la tumba deMesehti ,
Xl dinastia.
del MasAllfl- como simplementc humanas, segun que sus
esculturas fuesen destinadas a turnbas y temples 0a
palacios.
A continuacion venian las estatuas de las personasparticulares, sobre todo las de Ia familia rea l, los grandes
sacerdotes y los mas importantes Iuncionarios, sin olvidar
otras exclusivamente de pequefio tamano, primero en
forma de rnomia y luego ya en las ma s variadas actitudes,
y que conocidas con el nornbre de usbebti: venian a ser
magicamentc los sirvientes de los difuntos de la
Ultratumba,
La animalistica, planteada desde puntos de vis ta acordes
con la naturaleza, tuvo asi mis1110 una gran importaneia
plastica, revelando el extraordinario poder de observacion
que tuvieron los egipcios.
Aunque es dificil deterrninar una clasificacion tipologica,
UN ARTIE INCONFUNDIEUi 69
dadas las variantes que presentan las esculturas, podemos
dividir las para su estudio en siete grandes grupos, cuya
propia terminologfa los define con toda claridad: 1) estatuas
de pie, sentadas 0 arrodilladas, 2) parejas familiares, incluso
represcntadas con ninos, 3) triadas reales y divinas,
1) pseudogrupos, con Ia doble represcntaci6n de una
persona a diferentes edadcs, 5) estatuas-cubo, i lamadas as!
por SLI especial disposicion volurnerrica; 6) mascaras y
cabezas, y 7)csculturas zoomorfas, asociadas 0no a la
figura humana, caso e ste de las esfinges",
EI rel ieve-pm su disposicion sobre superficies plahas-
y 1 <:1pintura, artes a mb as u su al me nt e concebidas para las
rumbas y los ternplos, tuvieron como principales temas
-que situaron en puntos concretos de tcmplos, rumbas y
sarc6fagos- los asuntos mitologicos, funerarios .Y
biograficos. Asi sc representan innumerablcs figuras de
dioses, faraones y part iculares en el contexto de tales
tematicas, alusivas tanto al mundo espiritual (juicio del alma,
Escena de trabajos agricolas ell
una pintura de Latumba de
Sennedfem, }(])( dinastia.
- -- - ~ =-
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70 EL ARTE lEGJrPTO
Usbebti de Tutanlehamon
ballado en su rumba.
c l Mas Alla , l os Campos de Ialu" 0 Paraiso) como
material (cacerias, trabajos agricolas, batallas oficios,
f es ti ne s) , permlt iendonos todo el lo conocer no solo
l a v ida ma te ria l y co tid iana de los an tiguos egipci os ,
sino tambien su mentalidad.
Dichos relieves y p in tu ras se di st ribuian en
registros asu vez divididos en escenas, cuyaargumcntaci6n sc encadenaba de acuerdo a una
16gica temporal 0tematica. 0es extra no ver a un
t iernpo combinaciones de pianos y alzados, asi como
f igu ras de d isun tos t arnanos, d if er enc iadas po r su
rango social.
En la temaiica de las cacerias y batallas hay
verdadera dispersion cornposit iva, con una misma
cscala igualitaria.
Materiales y colores
Dados los recu rsos geologi cos de Eg ip to , losescultores trabajarori toda suerte de rocas y piedras,
desde la mas' duras (basalto granite, diorita,
p6r fi do ) has ta la s mas b landas (ca li za , yeso,
e ste at it a, serpent ina), cada vcz con mayor
perfeccion, motivada pOl' SLlpericia y por el
paulatino dominic y avance t ecni co de l as
herramientas (escoplos, taladros, sierras, azuelas,
martillos).
Ta rnb ien fue ron exper to s en l a lalla de madera,en la que consiguieron obras de gran calidad. Las
especies mas trabajadas fueron la acacia y el
s icorno ro, s i b ien los mejores e jemplares l os
ejecutaron en maderas irnportadas, sobre todoconiferas del libano.
Asi mismo, fueron excelentes broncistas y orfebres,
51 bien las obras realizadas con metales, dado el
especial valor de los mismos, han Ilegado en un
numero exiguo.
l lemos d icho que en el campo de la pintura y
tambien del rel ieve los ant iguos egipcios ernplearon
los colores fundamentalcs (negro, blanco, rojo, azul
y verde) y tarnbien los secundarios (ocre , amari llo,
UN ARTE (NCONHINDIBLE 71
Ramses a en una escultura
monumental XIXdinastia
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72 EI_ ART," lEGIPTO
Detalle de las magnificas
p ir u u ra s d e la turnbade iVejerhlrl.
gris) , que obtuvicron de diferentes rnaterias y rninerales. 1.0$
mismos se apl icaban sobre tres tipos de soportes.
a) directarnente sobre la calizamas o menos alis ada de las
paredcs; b) sobre paredcs previamente esrucadas, y c) sobre
una espesa capa de argamasaa base de barto mezclado conpaja, No debe olvidarse que tarnbien sc pinto sobre
ceramica (vasijas, ostraca"), madera (sarc6fagos) y papiro(Iihros funerarios).
Todo el proceso tecnico de la apl ica ci on de l a p in tu ra se
conoce con bastante detal le , desde los t rabajos prepara torios
hasta e l acabado final , consistcnte en aplicar una capa de
barniz protector.
Un detalle a remarcar es que las obras pictoricas
totalmente acabadas constituyen fa excepcion, siendo 10
cornun que todas las cornposic iones quedasen a medic
realizar,
UN ARTE lNCONHINDUH.E 73
Las escalasLos egipcios, pueblo, como se sabe, emlnenternente
agricul tor, debklo ala fertilidad de sus t icrras abonadas
anualmente con el l imo del Nilo, habian desarrollado desde
muy ant iguo las tecnicas de fa. agrimensura" . Ella Ies
familiarize con la gcometr ia y elcalculo aritrnetico. Estes
conoc irnl en tos te cn icos lo s ap lic aron a Iat ota li dad de Stl
arqui tectura, carac terizada , ent re otras pecul iaridades, por
unas proporciones de acuerdo a deterrnlnados rnodulos,
Como no podia ser rnenos, la escultura, e1 relieve y 1a
pintura los acornodaron asi mismo a determinadas medidas,
tomadas a escala humana (declo, puna, co d o) ,
produciendose con ellas ejemplares de todo tipo de
tamanos, desdc las f iguras mas co losal es -ni ngun pueb lo
supero al egipcio en monurhentalidad- hasta las I n a . " ,diminutas,
Pectoral en/ortn-(5l de buure
encontrado eft et. ajuarfuneraria de Ttttclitkharn6n.
Acerca de los escultores y pintores egipcios
Dcsde los mas anti guos ta llado res de s il ex has ta l os mas
consumados e scu lto res y p in to re s cgipci os , t odos enos
tuvi eron la cons ide rac ion l aboral de bemuu, esto eSI
artesanos, t rabaj ando en los d is ti nt os ta li er es r ea le s y
p rovinc ia le s a l parece r s in e spec ia le s prer rogat iva s, pues su
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74 El. ARTE lEGI PTO
labor fue considerada siempre como una act ividad manual
mas . Por desgraci a no nos ha l legado de l an tiguo Egipto
ningun t exto que nos expl ique que cosa fue el arte hi que
entendieron por artista, Ni s iquie ra en el vocabui ar io se
aislaron palabrasespecificas para losconceptos arte y
artista. Los escultores fueron llamados bemuty, palabra
derivada de un verbo que significa - trabajar-, y los pintores
fueron denominados sesb qedut, -escr ihas de los
disenos-.
Sabemos por l os rel ieves y pin tu ras de ba st ant es tumbas
que en los tal le res artesanales, controlados por e l Estado, setrabajaba en equipo, pa rt icipando en 1a l ab ra de una
escul tura , por e jernplo, dos 0 ma s per sonas . A ta l labor le
seguia la lase delpulimentado, tarea confiada a un pulidor,Si los ojos de la escul tu ra eran postizos , es ta labo r de
aplique se encargaba a un orfebre. Finaimentc, un grabador
se ocupaba de las inscr ipciones , ca so de que 10 requiriese la
estatua,
Otto tanto se puede decir de 1a r ealizacion de los
bajor re lieves y de l as p in turas ,conf iadas s iempre a un
equipo mas que a individuos singulares. Eso quiere decir
que el t rabajo p las ti co era una act ivi dad co rnple ja yen
senti do es tr ict o podemos a fi rmar que ninguno de los que
habi a part ici pado en l a real izaci on de una obra podi a
considerarse su exclusive autor.
Esras y otras razones, que no podemos aqui analizar,
explican el anonimato casigeneral que existe en elarte
egipcio. Sin embargo, afortunadarnente nos han Ilegado los
nombres de algunos escul tores, cuya personalidad Ies hizo
destacar del general anonimato, Entre los ma s conocidos
bas te cita r a Imhotep , que fue tarnb icnarqui tect o, au to r de
k..piramide cscalonada de Djeser , de 1ad inas ti a II I; a
Ankhenptah escultor y pintor que vivio durante Iadinast fa
Vi a Irtisen, coeraneo del fara6n Ientuhotep II, de la
dinastiaXI;
a Schenseti , autor de rel ieves y estatuas deAmenemhat I y de Se sos tr is I ; a Iu iu ti, maes tro de obras de
la reina ' f iyi 1aesposa de Amenofis III; al farnosisirno
Tutrnosis , uno de los j efe s de t all er de El -Amarna autor del
celeberrimo busto de Nefertiti; del Museo de Ber li n, y a sus
coetaneos Men y Bak, que tambien trabajaron para el fara6n
Akhenat6n.
Asi rni smo , entr e l os pint ores - todav ia mucho menos
conocidos->- hay que recordar a Amonuahsu, que tr abaj6 en
l as pin tu ras de 1anecropol is tebana en ti empos de Ramse s I I,
y a Huy, pintor de Ramses HI.
UN ART!: INCQNFUNDIBLE 75
Mascara fu neraria de oro ballada
en let tumba de Psusennes,
XX! dinastia; MUseD de EZCairo.
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76 EL ARTE lEGllPTO
JLA§ 1P})RlJ[[1ElRlA s nscu lLT lU []PLA \§
Y I f) )I IN T lU fl R lA \§
Reterso de Lafamosa paleta
del reyNarmer. I dinastia;
Musco de E! Cairo.
LAS PRIMERAS ESCUl .TURAS Y PINTUR.AS 77
Durante el lcolitico. es to es hacia el 5000 a. c., Egipto
v ia c6mo 1a tot al idad de l val le se i ba pob lando,
ubicandose las gentes en aldeas a 10 largo del ilo.
Diferentes yacirnientos han facil itado restos de aquel los
le janos ti cmpos en los que, salvo ejemplares ceramicos y
una industria litica (de p ied ra) poco cvolucionada , se
cvidencia la falta de uri arte plastico.
En e l Alto Egipto en los . t iempos de t ransi ci on a la etapa
predinast ica (4500-4000 a.C.) sobresa lio la cul tura
Badariense", con caracteristicas de civilizacion pre-urbana
que desarrollo un relat ivo bienestar mater ia l. Su especia lmodo de vida y sob re t odo su menta li dad rno tivaron l a
inquietud par la estetica, apareci endo en tonces no s610 una
cerdmica artistica y una serie de paletas: de p iza rr a con
perfiles mas 0 rnenos zcomorfos, sino tarnbien las primeras
esculturiilas de mariti y de arcilla; hasta ahora conocidas
que, aunque trabajadas de manera tosca, testirnoniaban el
a lba de 1aescul tura en Egipto.
A aquel periodo Ie siguio el lagadiense" (4·000-3100 a.Ci),
tamb ien en eI Alto Egipto, memento en que el arte tomo
ca rt a de natuta le za tanto en l a ccramica (vases pintados) , en
los rel ieves (pale tas, rnazas y mangos de cuch ill os ), como en
Ia plastica de bulto redondo*, ejempli ficada en unas cuantas
f iguril las de marfi l, hueso y barro. El exponente mas
significativo quiza 10 sean l as f igu ri ll as f cmen ina s con los
b razos en alt o.
S in embargo, la cs ta tuar ia t arde t iempo en al canzar s1.1
madurez es tet ic a, heche que coincidio b ien en trado el
Imper io Ant iguo . Por o tr a part e, fue en la et apa t in ita
(3100-2780 a.C.) , consolidada ya la unidacl pol it ica, cuando
cl arte egipcio se fue dotando de connotaciones politicas y
se le iba a utilizar como arma de propaganda oficial,
es tab iec iendose en e l m ismo unos codigos de l ec tu ra
acce sib le a t odos, f ij andosc l as tconograftas de dioses y
reyes con unas notas de hieratismo e internporalidad que las
harlan sagradas . De las poeas obras llegadas a nosotros la
mas significativa es 1 £ 1 estatui lla del rev Khasekhemuy (Musco
de 1:1Cai ro) , de e squi st o, y f igurado sedente . Las que
representaban a animates tuvieron mayor calidad
destacando un magnifico Babuino de alabastro (53 em de
al tura), hoy en e l Musco de Be rli n.
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78 El. ARTE lEGIPTO
Mango del cucbilio
de Gebel el-Arah.Los relieves en paletas, rnazas, cuchillos y estelasA parti r de los dibujos, pintados 0 grabados en las rocas ,
con la figurac16n de ba rcos y animales, el art ista egipcio de
epoca p redina sti ca logr6 lab rar sobre d if er en te s obj eto s de
piedra y rnarf il de carac ter vot ivo bel1lsimos rel ieves de clare
significado religioso e hist6rico.
En tr e la s pal eta s, conr inuacion que e ran de la s primitivas
de Nagada, y aunque no todas de la misma cali dad, deben
ser recordadas PO! sus rel ieves las conocidas como De la
caza (r epar ti da s hoy en tr e lo s museos de l Louvre y
Britanico), Del campo de batalla ( tambien divididas entre e l
Britanico y el Ashmolean de Oxford) , De los toros (del
Musco del Louvre), Del tribute libico (del Museo de El
Cairo) y De los canidos (Ashmolean de Oxfo rd) . Super io r a
todas e lias, sin embargo, es la mundialmente eonoeida
•I
Paleta de los toros;
Museo del Louvre, Paris.
LAS PR.IMERAS ESCULTURAS Y PINTURAS 79
Paleta de Narmer; del Museo de El Cairo (64 em de altura) ,
obt a maesrr a par la per fecc ion de su compos ici on t erna tic a
y por cl modelado de sus relieves. , En sus dos caras, de
per fil ova lado y co ronada s con dos p ro to rnos" al us ivosa La
diosa Hathor y en tr e lo s cuale s apa rece e l nombre del
monarca escri to en jerogli ficos, se hal la el rey Narmer,
s imbol izando ta l vez 1aun if ic aci on de Eg ip to . En una de
e li as va tocado con la co rona b lanca en ac tit ud de amenazarcon su maza a un enemigo, arrodillado a sus pies, yen la
otra, con la corona roja, se le figura siguiendo a una serie
de porrae standa rt es que se encaminan haci a unos
prisioneros decapitados. En esta cara aparece la tipica
cazoleta para diluir probablemente colorantes, propiciada
por dos animates fantast icos de largos cuellos entre lazados.
El rel ieve 'predinastico puede observarse tambien sobre
las cabezas de maza, de piedra y de ca ra cte r votivo. De l as
Uegadas a nuestros dias, las dos mas conocidas y
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80 EL ARTE EGI PTO
Paleia del campo de batalla.
significativas SOh las del r e ; : y Escorpion y Ia de Narmer; con
rel ieves alusivos, en la primera, a L a apertura de un canal de
regadio, y en Ia segunda a ri tos conec tados can Ia
entronizacion del rey.
Lacal idad de Ia labra tambien se puso de manif iesto en
los mangos de loscucbillos de caracter funerario,
cronologicarnente correspondientes <11Periodo Nagadiense.
De losconocidos hasta lafecha 5610 se is han llcgado en un
estado aceptable. Cinco presentan decoraci6n zoomorfa,
s iendo el mas significative de esta ternatica el atesorado hoy
en el Musco de Brooklyn, enel cual figuran doscientos
veintisiete animales en abigarrada composicion.
El mango de cuchillo mas famoso, sin embargo, cs el de
Gebelel-Arak, del Musco del Louvre (19 em de altura),
t rabajado en marfi l de hipopotamo, Sus dos caras aparecen
decoradas formando un tema unico, alusivo ados
mornenros concretos. En la principal aparecen hombres
luchando, armadas can rnazas y punales de silex, aSI como
barcosen el transcurso de. una Iucha, en la cara opuesta
campea un hombre _. tie clara influencia mesopotamica-s-
domlnando a dos leones, deba jo de los cuales una serie de
animales salvajes completan la escena,
For otra parte, el rel ieve de las dos prirneras dinastias
tinitas se reduce p ra ct ic arnen te a la'i estelas" que se situaron
en templos y turnbas, De elias la mas farnosa es la conocida
como Estela del Rey Serpiente OA5 m de altura), atesorada
Estela del Rey Serpiente,
Museo del Louvre,
LAS PRiMERAS ES(~l ILT( .I lRAS Y PINTHRA5 81
en el Museo del Louvre, Ia cual recogc en su frontis, can
gran clegancia, tres elementos: el halcon, la serpiente ----<Ille
viene a ser el nombre del rey- yel sereeb 0 fachacla del
palacio de dicho soberano.
Lasmas antiguas pinturas
Fue en la ceramica donde se plasmaron las mas antiguas
figuraciones pictoricas, consistentes en dibujos incises o
pintados que representaban indistintamente motives
geometricos, hurnanos y zoomorfos, todos enos de rapidos
trazos.
En el Periodo Nagadiense aparecio una mayor riqueza
tematica, pintandose sabre los vases ceramicos composiciones
de barcos, figuras humanas y granvariedad d.e anlrnales
(hipopotarnos, flamencos, avestruces). Notabilisima es fa
decoracion mural (hoy practicarnente perdida) de la mas
ant igua sepul tura pintada que se conoce del val le del Nilo:la
rumba 100 de Hieraconpolis, Sus paredes, de adobe, fueron
decoradas con numerosas figuras de barcosranimales y
hombres, agrupadas en pequenas escenas, peru que
formaban parte de Una gran compost-cion alusiva a la caza,
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82 EL ARTE lEGllPTO
Micerino y su esposa,
Museo de Boston (derecba).
JENlllR.1E JElL IRJEAIU[§l\'VI[O Y LA
l \ ' v 1 [ ONlU[ M[lENT A\JL1[ IDA D
Laplast ica egipcia que habia dorado a sus cscul turas y
relieves de claros contenidos religiosos quedo ya
claramente fijada durante el Imperio Antlguo, esto es, entre
las dinastias III y la VI (2780-2280 a.C.) larga etapa en la
qU G se establecieron definitivarnente las pautas escult6ricas
egipcias que ya conocernos: realisrno, hieratisrno. canon, "ley
de la frontalidad-.
Sin duda alguna, e l ejemplar que inaugura la plastica
monumental egipcia es la estatua del re y Djeser, de callza
pintacia, Iocalizada en el serdair de su pirarrride escalonada
de Saqqara . Lo mejor de la estatuaria de I ad inas fa IV se
reduce a las esculturas de sus reyes Kbefren y Micerino y a la
de SUS cortesanos mas significativos.En general , todas ellas presentan rasgos de
intemporalidad, sin reflejar scntimientos, siendo, por otro
la do, deg ran cal idad t ecni ca . Magni fi ca es Laestatua sedente
de Kbefren, en diorita (hoycn EICairo), personaje que,
protegido por Horus en forma de halc6n que le abraza la
cabeza, transpira poderlo ilimitado, majestuosidad y
eternidad.
El rostro de este faraon esta representado tarnbien en la
mundialmente conocida Bsf inge de Guiza, gigantesca Figura
ta llada en la mea natural, de 57 m de longitud y 20 m de
altura, de clara connotacion religiosa,
De Micerino ha Ilegado un buen conjunto de
altorrelleves, figurando en ellos a veces con S . L L esposa, caso
del ejemplar del Museo de Boston, y en otras con distintas
divinidades del circulo de Hathor, como las conocidas
Triadas de Micerino (museos de ElCairo y Boston)'
Debemos citar, dentro de la pl astica real, pero no por su
importancia artistica, sino par su significado historico la
estatuilla de marft l del rtryKbeops, figurado en forma sedente
(7,5 em de altura, Museo de El Cairo), del eua l, a pesa r de sLl
majestuosa piramide y del poderio que llego a disponer, no
nos ha llegado hasta Ia fecha ninguna estatua monumental.
Entre las esculruras de importantes personajes de la
dinastia IVpodernos citar las de los e s po s o s Ra bo te y Nefrit,
labradas en cal iza pol icrornada, local izadas en su mastaba de
Meidum y hoy en El Cairo. Son de gran interes por la
calidad de SLL ejecucion y por la expresion de vida que
transrniten.
ENTRE EL REALISMO Y LA MONUMENTAUDAD 83
- - -- ~ -
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84 E H . . . ARTE IEGIPTO
III alcalde defa aldea,
Vdinastia.
Asirnismo, alto interes plastico por su volumctria
armonizada presenta la estatua sedente delprincipe Hemiunu,
visir que fue de Kheops y arquitecto de la Gran Pirarnide.Del rey Userkaf , pr imer fa raon de la dinasria V, han
Uegado algunas cabezas de granite, que formaton parte de
estatuas colosales, hoy perdidas, destinadas al ternplo
funerar io de su pirarnide.
Quiza 10 mas novedoso de las dinastias V y VI scan las
estatuas arrodilladas, como testimonia un ejernplar del rey
Pepi I, en esquisto, con los brazos apoyados en los muslos y
sosteniendo sendas vasijas en sus manos, t ipologia que
luego seria rnuy usual.
A este momento pertenecen los escribas sentados, cuyos
dos mejorcs ejemplares son universalmente celebrados. Uno
sc halla en el Louvre (53 cm de altura ) y otro en ElCairo(51 em), ambos de piedra caliza policrornada.
Elarist6crata egipcio se hal la ejemplificado en tres
magriificas estatuas. una que pertenecio al funcionario
Ranofer; ot ra, al sacerdote lector Kaaper, en madera de
sicornoro, conocida popularrnente como el «Alcalde del
pueblo" (Sheikh el-Beled), Yotra tereera, al sacerdote
funerario Kaemhed, de r05t1'O rnuy vivaz.
Asimisrno, de gran cal idad es el grupo de caliza
pol icromada que representa al enano Seneby sufamilia,
pieza de gran prcciosismo plast ico y unidad compositiva.
Escriba sentado; Musco delLouvre, Paris.
ENTRE EL REAl. lSMO Y LA MONUMENTALIDAD 85
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86 EL ARTE lEGIPTO ENTRE E. REALISMO Y L . . . . . MONUMEN ALIDAD H7
Escuuura delfaraon Kbefrvn,
IV dinastia.
L a .O cas d e Meidurn, pintura
ell La mastabade Itet
J' Nefermaat, IV dinastia.Parejo a este es el grupo de Penmeru y su familiac ei:
realidad un altorrelieve con cinco figuras de cuerpos
estilizados,
Punta y aparte rnerecen las estatuas de cohre de Pepi I y
de Merenre, local izadas en un escondi te del templo de
Il ieraconpol is . A pesar del deficiente estado de
conservacion, logran transmitir un gran realismo.
Durante el Imperio Antiguo se inicio Ia produccion
artesanal de mil lares de figuri llas de madera, destinadas a las
rumbas, y conocidas con el nombre egipcio de usbebti
(<<respondedor»),las cuales a modo de sirvientes
reemplazaban al difunto en los trabajos que deberian
La Esfinge de Guiza
No lejos de la Gran Pirarnide, y aprovechando
una masa rocosa exist ente en la planicie de
Guiza, se l abro l a efigie de un leon echado can
cabeza de hombre. Tal hibrido const ituye la popular
Esfinge (en arabe Abu el-Hol, «Padre del terror-) de
impresionantes proporciones. 57 m de longitud y 20 m de altura (la cara mide 5 1 1 1 ; la
oreja 1,37 illY la nariz 1,70). Esta colosal talla ha sido adrnirada desdc el mismo
momenta de. su ejecucion. Si durante muchisimo tiernpo se penso que representaba
al dios Harrnakhis (Horus del horizonte), hoy se acepta que figura el propio
Khefren, simbolizando la fue rza y el poder irresistible de tal faraon. El estaclo
lamentable en que ha llegado sabre todo su cara , ha sido motivado par la accion
. 6lica y, desgrac iadamente , por la de los hombres, pues durante un tiempo slrvio de
blanco para los ejercicios de cafion efectuados par los rnamelucos. Triada deMicertno, flauqueado POI'las diosas
Hath 01·y Kynopolis.
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$8 EL ARTE lEoIPTO
Relieoe ballado. en Ia mastaba
del uisir Ptahotep. en Saqqara.
r ea li za r en e l Mas AHa, Apa rte de represen tar e l rnovimicnto
y l a volurnet ria , l as m lsmas nos pcr rn iten conocer no pocos
a spectos de l a v ida l aboral y co tid iana de aquel entonce s.
De su gran originalidad, pOI su rea li smo , fueron l as
llamadas cabezas de reserua, que sirvieron para sustituir a
las estatuas funerarias , enel cas o de que estas s e pcrdieran
o. resultaran danadas.
Variedad tematica de los relieves
Los rel ieves del Imperio Antiguo, numcrosisimos por
adornar e l inter ior de piramidcs, rnastabas", hipogeos* ytemples , son de gran perfcccion y r espondian a unos
presupuestos cornposit ivos que nunca se alterar ian ya mas.
La ternatica de los mismos es amplisima, alusiva no soh a
las actividades regias (coronacion, festival Sedr, campanas
rnil ita re s, re laci on con los d iose s) , s ino t arnb icn a l as de
caract er par ticula r, re creandose en c stc ca so en la posicion
social del difunto, en el trabajo del campo, en los place res
de Iav ida 0en el banquete funerar io.
Los rel ieves de cal idad se detec tan ya durante Ia
dinastia III"caso de los magnificos paneles de madera de
Hesyre, irnport ant e func ionar io . Has ta un tota l de once
adornan el interior de su mastaba de Saqqara, de los. que
s610 se han conservado s eis. En todos ellos , a la elegantc
Crapo de arqueros nubios de La
tumba de Mesehn
ENTRf' EI, REALISMO Y LA MONUMENTALlDA.D 89
Figura del personaje se une la exquisitez de la Iabra de
madera.
S in embargo , lo s me jo res re li eves han s ido local iz ados en
l as mas taba s de l as d inas tia s V y Yr. Dada Ia imposibilidad
de citar todas las que merecen ser recogidas -que son
rnnch is imas=- , t an s610 se indi ca ran l as t res que
consideramos mas importantes, todas en Saqqa.ra: Ladel
peluquero real y luego adminis tr ador de l as p iramides , de
nornbre Ti; la del visir Ptahotep y de su padre , Akhuthotep
-cuyos rel ieves fueron realizados pOl' Ankhenptah, e l
primero de losartistas de nombre conocido+, y la del visir
Mereruka, rnastaba esta de t re inta y dos carnaras decoradas
con suntuosos rel ieves.isobresa llendo el de las t res estac iones
o divisiones del calendario egipcio (ukhet, peret y sbemu).
Las -Ocas de Meldurn-, exponente
de la pinturaLa escasisima piruura que nos ha ilegado del Imperio
Antiguo es de alto interes , no 5610 por la n ir rdez de su
cromatismo, sino tarnbien por la elegancia - .-en algunos
casos- del dibujo en el cual se sustenta, y que revela ya un
estilo totalmente academico. Debe decirse, no obstante, que
aque ll a p int ura e st uvo s iempre a l 'senncio de fa escultura de
del relieue y que tan s610 en un caso puedc considerarse
con categoria de arte autonorno.
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90 EL ARTE IEGllPTO
Cabeza de reseroa encontrada
en Ouiza.
~()sreferimos a las pinturas sobre estuco que decoraron
la mastaba cornun de Iter y de su esposo Tefermaat, en
Meidum, de las cuales se han podido salvar algunos
fragmentos, entre ellos la magnifica escena conocida como
las Ocas de Meidum (1,60' por0,40 m), hoy en El Cai ro. Su
simetria compositiva, la seguridad del trazo y Ia factum del
colorido haccn de talcornposicion -seis oeas de apacible
carninar y picoteo- una de las pinturas mas importantes del
Antigua Egipto.
La crisis del primer Periodo Intermedio
Ala prospera etapa del Imperio AntihY1..10le sucedio e l
Primer Periodo Intermedio (dinast ias VII a XI-hasta el
20'60'a.C.-), caracterizado por laperdida de la unidad
'politica del pais y par 1aconfusion que se produjo en todos
los ordenes de la vida.
Si la arquitectura, como sabemos, conocio un retroceso
muy evidente, tambien la plastica sufrio un importante
descenso eualirativo y cuantitativo.
La estatutaria ell piedra perdio su colosal ismo, segun se
desprende de los fragrnentos que han l legado, s iendo muy
pronto sustituida por la modelada en madera por razones
econ6mieas. En este material en donde se lograron, s in Nstatua doble de Nimaaised.
ENTRE EL REALISl'\·fO Y LA MONUMENThUDAD 91
embargo, algunos interesantes ejernplares, caso de dos
estatuas a tamafio natural del Canciller Nakhti, de Assiut, Y
sobre todo de numerosos usbebti, hallados en diferentes
rumbas, todos ellos de gran expresividad, aunque
de tosca talla.
Como novedad aparecen ahora las Ilarnadas "formaciones
militares- (famosa es la serie hallacla en la Tumba deMesebti
en Assiut), consistentes en cornpafiias de soldados, armados
y marchando en formaci6n.
Respecto al reli eve, tanto de las este las como del interior
de l as rumbas , debe ind icar se que t ambien sufri6 un gran
retroceso tecnico, aunql le pueden ais larse ejernplares de
calidad muy simil ar a la de los tiempos pasados (caso de l
relieve del sarccfago depiedra de la princesa Kauit, de
Deir el-Bahari, 0 de la estela funeraria del rey AntefIl, de
Nueva York).
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92 EL ARTE EG[PTO
]ElL ][J\\1[PJERJO 1\1[lED1[O)~NU[]EVO)§
l lJ[lE.M[]P<O§ DJE JE§P1LlEND01R-
UnidO n.Llev~mente Egipto bajo un {lI~iCOcerro a ~lit~dde la dinastia XI (2061 a.C), la energia de sus pnncipes
y reyes tebanos volveria a dotar aI pai s del i lo su pasac lo
esplendor, fundandose centros comerciales, prornocionando
obras de irrigacion, explotandose nueva mente minas y
canteras, y reanudandose el cornercio exterior.
Fue entonees cuando la estatuaria iba a conocer un nuevo
impulse creador; ya ant icipado en.algunas estatuas reales de
comienzos de la dinastia, caso, por ejemplo, de la Hamada
Estatua del ny perteneciente a un faraon anonimo, y hoy
conservada en Berlin.
En cualquier caso, la plastica real y la privada volvieron a
presentar rasgos comunes y definidos que con las variantes
de sus seis escuelas (Elenfantina, Tebas, Abides, Menfis, EI
Fayum y el Delta) iban a caracterizar a un elevado numero
de ejernplarcs.
De fara6n de Ia dinastia XIMentuhotep II han lIegado
uarios ejempiares de areniscas, de caracter funerario,
Iocalizados en una carnara subterranea de su templo de Deir
el-Bahari, de enorme interes, Pigurado sedente, cublerto con
ei manto del festival Se d y tocado con la corona roja, produce
--en uno de esos e jemplares- una vivida impresi6n
contrastada sobre todo por e1 color negro de su rostro frente
a la bl ancura de sus ojos y al arcaismo de sus rasgos faciales,
Aunque del segundo rey de la d ina sr ia XII , de nombre
Sesostris I, se sabe que habia ordcnado extraer piedra para
labrar 150 estatuas y 60 esfinges, no nos ha l legado
obviarnente tal rnimero.
En su pirarnide de el-Lisht aparecieron diez de elias ,
inacabadas, figurado sederrte con las rnanos sabre los
muslos, A..i mismo, a tal farson se debio la realizacion de
grandes estatuas osiricas", de cerea de 5 m de altura cada
una, en las,que se autorrepresentaba. Realizadas en scric,
sirvieron para integrarlas en adecuados conjuntos
arquitect6nicos (Karnak, par ejemplo),
De Sesostris III y de Arnenernhat IIIhan Ilegado, asi
mismo, excelentes estatuas en las que e lpunto de interes se
centra en los rostros, todos energicos, const ituyendo por ello
uerdaderos retratos.
Tarnbien ahora volverian a esculpirse esfinges de cuerpos
leoninos echados y de vigoroso modelado, tendentes a
EL IMPERIO MEDIO: NUEYOS TIEMPOS DE I ;SPLENDOR 93
Bstela de Sebetepeb,
XII dinastia.
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94 EL ARTE IE GI P"JlO
Cabeza de mujer en madera
policromada y oro.
EL J[MP.ERIO MED IO: N lJ EVOS TIEMPOS DE ESPLENDOR 9 < )
Estatua de Sesost r i s nJ.
xu dinastia.
manifestar el poderio del fara6n, puestos queen tales
imagenes figuran sus mayestaticos rostros.ienrnarcados en
largas y arnpulosas crincs, caso de las muy celebres esfinges
de Amenembat I I, del Musco del Louvre; de Sesostris III, del
museo de ueva York, y de Amenembat III , del museo de
El Cairo.
Laplastica particular, por otro lade, ru e memos numerosa
y de pear calidad art is tica. Salvo algunos ejemplares de
grandes senores feudales, poco es 10 que ha Ilegado. Deben
citarsc, no obstante, el grupo escultorico de Uhbotep, sumo
sacerdote de Llathor, hall ado en lacapilla de su tumba en
Meir, f igurado con sus dos esposas e hija , t odos de forma
erecta sobre una losa dorsa l, a modo de este la , fa esculturade Ladama Sennu, de Kerma , y la escul tura sedente de la
reina Neferet, esposa de Sesostris II.
Entre las estatuas-cubo -ahora totalmente novedosas-,
en las cuales el cuerpo quedaba reduc ido a su minima
expresion, cabe citar tan s610 la estatua de! tesorero Sibator,
de Abidos (hoy en el Britanico), Y la estatua de
Senusret-Senbefni del Museo de Brooklyn.
Las estatuas y estatui llas de madera (dos de Scsostris I,
numcrosos usbebti) siguieron trabajandose con gran exito,
dado su bajo coste . Tambien nos han llegado algunos
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96 EL ARTJ: lEGIPTO
f iguril las de cobre, entre elias la que representa laprincesa
Sobeknakht (hoy en Brooklyn) , bajo la forma de Isis
amamantando a SLI hijo,
El relieve y la pintura
La ca li dad de l r eli eve del Imperio Medin rayo a una altura
similar a Ia de la cscultura, segun puede verse en los restos
conservados en las localidades de Tod y Arrnant. Ahora esalgo mas austere, pero mas clegante y de toque as! misrno
mas meticuloso, sobre todo el realizado en el area de Tebas.
Paradigrnaticos sedan los relieves de las tumbas de
Mentuhotep II en Deir el-Bahari, los de fa piramide de
Sesostris [V, sobre todo, los de BU bello quiosco periptero"
de jubilee de Karnak, eonoeido como Capilla blanca,
levantado en el recinto del dios Arn6n. Aqui sc uti liza el
huecorrel ieve en el sector que recibe la luz solar de plene y
bajorrelieve en los arquitrabes y p.lares que quedan en la
sombra. Su ternat ica alude a la acogida del faraon por parte
de los dioses, quienes 10 rcciben como hijo.
Punro y aparte mercce un relieve pol icrornado de la
rumba del nomarca Tothotep, en Deir el-Bersha (Egipto
Medio) , en el eua l se representa la f arnosa escena del
tramporte de una estatua colosal por parte de 172 hombres.
En las capil las rupestres de Tebas, Meir (turnba de Scnbi)
y otros lugares los relieves rnuestran influencias y tematicas
-aunque reinterpret adas- de l as mastabas del Imperio
Antiguo.
Sin embargo, la decorac i6n d rel ieve fue poeo a poco
sustituida por razones economicas y tecnicas por la pintura,
como se puede ver en las rumbas de Meir el-Bersha y Beni
Hasan.
En esta ultima local idad se encuentran las mas farnosas
pinturas del Imperio Medio, ordenadas hacer por una
Gentes as~ti.cas err-Egipto,
Lade~~rjpd6n fisica de ~os vecLnos!septentrion~les- de E~ipto (pal~:tinos r SIrios)fue fijada en algunas pinturas. La tumba de Khnumhotep, en Befii Hasan, nos
reprcsenta una-caravana cornercial palestina recibida en tal localidad en el-ano sexto
del fara6n Sesostris TI,de latdinastia XII. Eljefe de la caravana, Ilarnado I e ll a, l le va
el titulo de -Gobemador'de los paises extranjeros- (heqa khasut), terrninos de donde
derivaria .mas tarde-ei nombre de hicsos. Los _procluctos objetos de cornercio son Iportados por asnos yel aspect6 exotlco se observa en el variado colorido de los
vestidos de las caravaneros, asi como-en su claro'perfll sernita.
------
JEt. IMPERIO MEDiOr NUEVOS TIEMPOS DE .ESPILENDOR 97
(
Estatuilla en madera de Sesostris1, X[[ dinastia.
Portadora de ofrendas, escultura en madera
poticromada.
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98 EL ARTE lEGIPTO
Estela del imperio Medic
'COn jerogl{ji'cos:
nurnero indeterminado de faraonesde corte reinado, la
toma del podc r po r parte de gentes extranjerasIlos hicsos) y
l as l uchas de expu ls ion contr a e st os .
A peS<f de la decadencia rnuy euidente en el l amano y
calkl ad de la s e sta tuas labradas du rant e la d inas ti a XIH,
algunos ejernplaresen madera tcstimonian, no obstante, e l
buen quehacer de los artistas , Esto se puede aprcciar en
unas pocas figuras reales, que representan a faraones
aruinimos, y sobre todo en la magn if ic a estatua. delfaraon
AuibreHor I; hal lada en Dashur (hoy en EICai ro) . La
misma, de just a fama, 10 f igura como su propio lea", segun
se deduce dcla pareja de brazos orantes que porta
a coplados en la cabeza a modo de tocado .
De l as dinas ti as h ic sas -l a XIV y X V-- - es muy poco 10
que ha ll cgado , dadas la s des trucci oncs de que fueron obj et o
sus construcciones y obras art isticas en t iempos postertores.
Esa carencia impide evaluar 10 que t al vel. aportaron al arte
egipcio, que en cualquier caso se viomterrumpido en su
evolucion plastica, durante dossiglos.
Los numerososescarabeos" de cs te Per iodo no presen tan
p la sti cament e nada de inte re s; t arnpoco los e sca sos re st os de
las pinturas ruura lcs aparecidas en Avaris, de clara influencia
crerense,
Estatuas del general tebano
Antef t izquierda) y de fa reina
Ne / er e l , e s posa de Sesostris If
(derecba),
lE t, I MPERr o MEO,IO : "NUEVO !> Tl FMPO-S DE ES I£. ENDOR 99
poderosa famil ia l oca l para el o rnamento de sus rumbas . De
t oda s c ll as deben ci ta rsc la s que existen en los hipogeos de
Khnumhotep y de Amenemhat, que vlvieron durante la
dinastia XII , consistentes en variadas cscenas, a lgunas rnuy
famosas pOl' 10 inhab itual de su te rna tic a, c aso de los
comerciantes semitas en carauana, con sus bell es ropa je s
mul ti colores , que ' aparccen en la tumbade Khnumhotep,
El Segundo Periodo Intermedio y los hicsosNuevos rctrocesos institucionales yartisticosse
produjeronentre las dlnastias XIII y XVll, epocaconocidacomo Segundo Per iodo In termedio (1778-156"7 a.c. ) y
caract er iz ada por l os r cvucl ta s ci vi les , l a suces ion de l in
~ ~
tistatua de Se s os t r is 1 ,
XU dinastia;
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Tras 1a o cupacion de los hicsos s e abri6 una larga etapa
(1567-1080 a.e .) correspondicnte a las dinastias XVIII-XX,
la mas gloriosa de la h is to ri a de Egip to . Fue entoncescuando el pai s a lc anzo la ca tegor ia de verdade ro Imper io,
i rnponiendo su presencia direc ta 0ndirecta en la totalidacl
del Proximo Oriente y _ ubia. La prosperidad econorruca
tuvo Iogicamente su refle jo en el abultadisimo numero,diversidad. ampli tud, r iqueza y cal idad de los monumentos
const ruidos, esculpidos forjados, pintados 0cincelados por
todo el valle del iilo.
En cuanto a la estatuaria regia puede decirse en line a s
generales, que busco BU in sp ir aci on en l as g randcs ob ras de
tiempos pasaclos, pero matizada pOl'un intense realismo y
por el alargamiento de las figuras, que patentizan el
abso lu te dominic de los rccur sos te cn icos pO' parte de sus
artistas,
Dela total idad de faraones de la dinastia XVIII se posecnescul turas, destinadas a sus tumbas y temples funerar ios, y
en menor med ida a sus res idencia s. Lameniablemente, no es
pos ib le de tcnernos en una exposic ion pormenor iz ada de los
e jernplares conocidos, por 10 que uni cament e se resenaranlos mas significativos.
De . atshepsut, la reina fara6n, que lleg6 aeont ar con
mas de dosci en ta s es ta tuas en su temple de Dei r .el-Bahar i,
hay que recordar una estatua colosal de granuo rojoquc la
representa arrodil lada ofrcc ierrdo vasos de Iibacion; una
estatua sedente de caiiza y una curiosa esfinge leonina con
l a cabcza de l a r ei na . 0a lt an ej emplarcs en los que
apareee en forma de figura masculina con los at ri butos del
poder real.
En cuanto a las estatuas de Tutmosis III destacarnos una
incompleta, de esquis to, en la que aparece tocado el nemes"
y el t1pico faldellin y otra, tambierr fragmentada, de granito,
con restos de po l icrornla , descu bierta en 1964 en Deir
e l-Bahar i, E s muy ce lebre su estatua erecta de basalto verde,
atesorada en EI Cairo y 1. 'Tl la que sc le f igura con la corona
blanca, sin barba y con nariz aquil ina. Toda ella ernanaa un
tiernpo idealismo, figurad 0 en el cuerpo, y realismo,
concentrado en el rostro.
Con Amenofis III la estatuaria del Imperio Nuevo alcanzo
su apogee con obras de LIn gran cl as ic ismo. Ademas de los
Esplendtdo retrato
de Tutmosis JJl.
Xll! dinastia.
l L A . G JF tAN J P >I LA .S lr 1[C A ]D llE 1 L ][M{lP1El8Ll[O
NU[]EVO
l LA GRAN i!>LASTICA DEL IIMPFRIO NUEVO 10100 El ARTE JEGIPTO
- -
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102 EL AR1E JEGIPTO
Temple de la reina
Haisbepsut ,
en Detrel-Babari,
XV!!! dina/ilia
famosos Colosos de Memn6n, de mas de 20 m de altura,
unicos restos de su templo funerano, debernos recordar de
tal monarca dos cahezas colosales, una de basalto, en la que
aparece tocado can la corona ebepresb * (Musco de
Brooklyn), y otra, de gres duro, con Ia corona raja,
atesorada en elMusco Britanico. De tal rey debe citarse
tambien la estatua sederue esi Ia que aparece junto a su
esposa Tiyi y t res princesas, obra de gran bel leza y de
tamafio colosal C 7 m de al tura ), hoy en e l at rio de l Musco
de ElCairo.
Nos han llegado tarnbicn en importante cantidad estatuas
de particulates, algunas de el las ubicadas en su dia en e1
interior de templos por concesion especial del faraon.Estilisticamente, conectan can la estatuaria real y representan
con toda dignidad a los poderosos funcionarios , jefes
militates y grandes sacerdotes, De todas elias las mas
significatiuas son las de Senmut, arquitecto y favorite de la
reina Hatshepsut, y las de Arnenhotep, hijo de Hapu, aSI
msrno arquitecro y escriba real.
De las figuras reales femeninas llegadas a nuestros dias
deben ser remarcadas dosfarnosisimas cabezas de la reinaTiyi, Ia esposa de Amenofis HI: una de e lias, de tan s6lo
10 ern de altura -la mas popular, hoy en el Musco de
Retrato de Liatsbepsut.
LA GRAN PLA.STICA .DEL iMl'ERlO NUEVO 103
Berlin->, esta fabricada en ebano y la prcsenta
extraordinariamente bella; la otra, de estatita verde, tambien
de impecable factura, se atesora en EICairo.
Respecto ai relieve, tanto el bajo, reservado 'para los
interiores como el hueco, f ijado en los rnuros exteriores
para rernarcar as! los contrastes luminicos, debe decirse que
fue el gran complemento decorativo de las grandes
construcciones templates y funerarias de cornicnzos de la
dinastia XVIII.
Bas tenos i ndi car aqui 1aserie de relieves prcsentes en el
ternplo funerar io de Deir el-Bahari, todos ellos realzados
originalrnente can un suave colorido. Los mismos
representan diferentes argurneutos, destacando los relati os
a 1a genesis diuina de Hatshepsut y los famosfsimos
dedicados a Laexpedicicm al Pais del Punt, en busqueda de
dlferentes productos exoticos.
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Busto de Nefertiti, Museo de £1 Cairo.
LA. GRAN PLAsTICA DEL h1PER..IO NUEVO 10504 lEr, A. RT E lE (j. I P T 0
Retrato de Akhenat6n, el -faraon bereje».
- •__
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106 E'- i'\RTE lEGIPTO
De: Tutmosis III han Ilegado tambicn otros bajorrc lieves y
huecorrelieves prescntes en el gran Temple de Karnak, entre
los que se pueden seleccionar 10$ correspondientesal
llarnado popularmentc Jardin botanico, de gran calidad por
el riaturalismo dado a los animales y plantas representados.
En las rumbas de algunos particulares, sobre tout) delarea tebana (rumbas de Kheruef y de Khaemhet), pueden
admirarse, asi mismo, intercsantes relieves, con figuras de
suave rnodclacion. Dc gran interes son los relieves --v
t amb ien l as p in tu ras -> - de l a Tumba inacabada de Ra'mo'i&. ' lo .t
v is it y al ca lde de Tehas ,
Detalle del sarcofago
de Tutanhbamon.
Laetapaamarniense: un nuevo estilo
Importancia capital, a pesar de no dejar de ser un
parentesis en la cvolucion artistica del Antiguo Egipto, tuvo
ta epoca amarniense 0370-1353 a.C.'), conocida asi en la
Historia del Arte porel nornhre derivadodel pueblo arabe
LA GRAN PLASTIC" DEL IMPER.(Q NUEVO 107
en cuyas cercanias estan las minas de Akhetaton, la ciudad
fundada pm el fara6n Amenofis IV) y carac terizada pDf 1a
especial rnanera de entender la plistica, totalmente distinta
hasta 1. 0 entonccs conocido.
Las veintiocho esculturas colosales de este rey, que pronto
cambiaria su nombre porel de Akhenaton ( < < E ! que es util a
Aton-), en honor del dios titular de su reforms religiosa,
pertenecientes al templo de Aton, construido en Karnak y
luego des trui do , 10p resen tan con la s piernas y brazos
delgados.y el inentre muy abuitado. 1.0 mas llamativo de las
misrnas son los rostros, siempre alargados, con la barbilla
colgante, 1.05 lahios gordezueios y los ojosoblicucs
(ejernplarcs de los rnuscos de El Cairo y Louvre).
Estas deformidades han sido objeto de dlfercntes
hip6tesis, de sde l as ql le def ienden par ticula ri dadcs f is lca s y
psiquicasdci propio Akhcnaton.atacado por cl sindrome de
Froehlich,hasta las que las consideran una nueva
expcriencia artistic», dictada por el propio rey.
Poco a poco las exageraciones fisicas scirian aternperando,
sobe todo pOl' la nueva linea plastica establecida por otroescuirorreal, de nombre Tutmosis, de gran personalidad, En
su taller se labraron mas.de vcinte bustos de Nefertiti; la
esposa real, 'de los cuales rnuchos han llegado inacabados,
como·e! cxtraordinario ejemplar del Museo de Ber li n, en
caliza policromada, de 50 em de altura, y que hubo de servir
muy probablemente de modele, a copiar por los escultores
que recihian enc:argos do la casa real,
Setrata de Una de las obras cumbre del arte de todos.los
tiernpos, conocida mundial rnente no s610 pm la hermosura
de sus facciones y su cuel lo de Cisne , sino tarnblen por lamodernidad que transmite, a pesar de fal tarle Ia pupila del
ojo izquierdo, que nunca tUVQ puesta.
Hay que ci ta r tambien otros bustos, obras asi misrno de
Tu tmosi s, per tencc ientc s a Laprincesa Meritaton, con un
crtineo exageradamente deformado, y algumas mascaras: en
yeso, que servirian, indudahlementc, como modelos . Por
ultimo resefiar la magnifica Cabeza Salt (33 cm de altura) ,
uno de los grandes retratos varoniles de epoca amarniense,
atesorado hoy en el Louvre.
Parrafo aparte merece un delicadotorso de cuarcita de
una e st at ui lla de 1a rei na . efcrtiri, con claras distorsiones
anaromicas en su cintura, rnuslos y gluteos, ocultas en finos
ropaj es p lisados , y que const ituye una obra de prirnera
importanci a a pesar de sus reducidas dimensioncs (29 em de
altura).
Esiasuilla. de la diosa Selhet,
bal lada en ta tumba de
Tutankbamon, XVIll dinastia.
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108 EL ARTE lEG IPTO
En los rel ieves de piedra cal iza, local izados en Tel l
el-Amarna, elfaraon aparece en compariia de Sri familia,tanto en escenas de caracter privado como adorandoal
disco solar Aton, el cualles envia sus rayos vivif icantes,
acabados en forma de manes. Los mismos son de gran
calidad tecnica y de perfectas lineas compositivas.
Sabernos que los ta ll er cs de la capi ta l imper ia l no fue ron
los unicos en desarrollar una labor art istica , tarnbien 10
h ici eron o tros dos g rande s cen tros , como Menf is Y
Hermopolis, segun han dernost rado los restos arqueologicos,
ca so, por e jemplo , de l os reli eves l oca li zados en el h ipogco
que Aper-El , un vis ir de Akhenat6n, se hizo excavar en
Saqqara, como los de la tumba que tarnbien en tal zona sc
hizo construir Ilorcmheb, ala sazon imporrante mil itar , que
poco tiernpo despues llcgaria a ser fara6n.
La tumba de TutankhamonTras 1amuerte de Akhenat6n y el restablecimiento del
tr ad ici onal cu lt o a Am6n, c! es ti lo arnarni ense se fue
rransforrnando paula tinamente durante e l reinado de
'Debcl)10S a IJ Iowa rd Car ter e l de scub ridor de la t umba
de ; :[utankbai ll 6 en el a fi o . 922 , l a ernocionada
descr ipci 6n de la ,tnomia ~ mascara de tal Iaraon,
muertc mu joven y sin apenas significadohtsto ico.
E'ti su famos'a o o r a , dedicada a tal rumba. dice. . . . .
entre otras sentidas palabras. «Ante nuest ros ojos,
Uenando e l in te ri or del fe re tro de o ro, habi a una
rnornia tmpresionante C . .) sohre la que habian -
derramado mguentos. en grandes cantidades, ( . . .) .
Formanclo contraste (•...) habra una mascara" de oro
br fiido res landeciente , magnifica , hccha asemeianza del rey, rccubrlendo su cabeza y
hombres '(. ..~. La mascara d e oro bat ido ( . . . ) ti ene
una expresion triste pew serena, que sugiere Ia
juventud truncada premaruramenre par Ia muerte.
Sobre su frc ii te haD!a las insignias rea les, e l bui tre
Jekhbet y la serpiente Buto, laoradas en oro rnacizo,
emblemas s ic lo s Dos .Reinos sobre l os que hab la gobernado, La bat b ill a lI evaba la
tr ad ic iona ba rbajde OSi ris , l ab ra cla en o ro y l ap is la zu li . Alrededor del cuel lo t enl a un
co ll ar t ri ple de ouen ta s di scoidale s hecha s de oro ro jo y amarillo y Iayenza azul..
L
iLA GRAN PILAsTiCA DE!! I TMPER!O N;_4EVO 109
Detalle, de IlJUJ de loscuatro cotososque represeutan u Ramses If en Abu Stmbel.
- - .-
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110 EL ART£ lEG1! PTO
Pilar bellanwrtle decorado. en
Latumba.de Nefenari.Otropttar de fa misma tumba,
fa mashermosa deEgipto,
LA 6Ri\N PLf'-STICA O.EL IMPJ::RIO NUEVO III
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112 tl.ARTE EG1[PTO
Tutankhamon, fara6n de quien nos ha l1egado su rumba can
su contenido practicamente intacto,
La misma. de fama universal, ubicada en el Valle de los
Reyes y descubierta en 1922 por Howard Carter, ha arrojado
uri sinfin de elementos artistic os de gran calidad, como
pueden ser su estatuafuneraria de tamano natural, en
madera, revestida de lamina de oro; sus tres magnificos
sarcofagos, uno de e llos repujado en oro; su armariacanopiccr, realzado con cuatro diosas en madera dorada; un
cbacal, tamb ien de madera, r epresent ando a Anubis,
uariadas estatuillas tanto del joven rey como de diferentes
diose.'>v, sobre todo, su extraordinaria mascara [uneraria,de oro rnacizo, adernas de cuatrocienros t re inta usbebti s. .
La plastic a de los RamsesEsta etapa (1304-1080 a.C'), con la que termlnaba el
Imperio Nuevo, se carac terizo, art isticamente hablando, por
su gran actividad constructora y por Ia ejccucion de
nurnerosisimas escul turas -algunas colosales=-, rel ieves,
pinturas y objetos artisticos menores.
Tras los reinados de Ramses I y de Seti I, de
quienes nos han llegado muy pocas obras, ocup6 el
t rona uno de los faraones de mayor p -e stig io de toda
la h is tor ia de Eg ip to Ramses II .DUran te su la rgo
Problcmas-tecnicos con los colo res
En el famoso libro de A. Mekhi tarian sobre la
p¥:tUJ~aegiJ?ci~,tal autor, a la hom de analizar
los colores utilizados par 10$ antiguos artistes
egipcios, haec un curioso comentario a1ocuparse
del neg ro . Alparccer, e l co lo r. neg ro empleado era
de poca consistencia en cuanto a su componenie
de hollirr o de plombagina. Esto, unido a la poca"dcnsidad de las ernulsiones de vema de huevo 0
goma , hi10 que t al color se adhi ri er a mal a l a cal iz a
o estuco de las paredes. Ello explica el que de
mLlchas"d~ las grandes pelucas, pintadas de negro,
de algunas mujeres, haya desaparec ido, dejando as!
desnudo elfondo dorado de l a cali za d .e l apared
hasta el pun to de hacer cree r a a lgunos expe rt os que las darna s de l Imper io Nuevo
eran nada rnenos que rubias, POl' citar dos ejernplos, esta circunstancia puede
observar se en l as rumbas de Userhat y de Menna, ambas en 1anecropol is de Tebas,
LA GRAN PLAsTIC, . .. DEll JlMPERIO NUEVO 113
Armaria canopico, madera dorada Ypintada, XVIII Dinastia, Musto de El Cairo,
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114 EL A.RTE JEGIPliO
reinado, todo el pa is sc v io replete de edificaciones, tanto de
nueva p lan ta como readap tadas ousurpadas po r d icho rey .
Junto a ellas, numerosas escul turas daban el adccuado
contrapunto caso de los Co l os o s d e l Rarnesseum 0 los del
templo de Luxor, sin olvidar las notabilisimas f iguras de la s
fachadas de los dos templos rupestres (Speos) de Abu Simbel.
De 13v ariada plastica que de Rarns es II se ha
conservado, debe de sta car se su famosa estatua de granite
negro del Musco de Turin, en la que aparece sentado
tocado con la corona lebepresb, con cetro en forma de
cayado y tcniendo junto a sus piernas a S1J esposa favorita,
Nefertari, y a su hijo mayor, ambos f igurados a cscala
muchisimo menor,
De notabil isimo intercs son algunas estatuas de Nerfertari,destacando, aparte de las que representan en el Speos menor
de Abu Simbcl.,un busto localizado cerca del Ramesscum,
que Ia fi gura at av iada con todo lujo. Para al gunos
csrudiosos, esta escultura rcpresenta a Meritamon, au hija.
Con Rarnses T lI y sus sucesores la estatuaria va perdiendo
importancia , esculpiendose con principios de rigidez y
exp res ion ismo . DeLc it ado faraon hay que resenar sus
esculturas, tipo caridtides (figuras femeninas), de Mcdinct
Habu, y la triadaesi Iaque se le representa siendocoronado por Horus y Seth (Musco de El Cairo) .
Final rnente , debe recordarse una esta tua de Ramses VI; en
g ran it o rojo, acompa.5.acl o de su le6n y conduci endo a un
ene rn igo l ib io , que cons tit uye l a u lt ima obra de in te res del
final de Laetapa rarnesida.
Muy supe ri ore s a las e sta tuas de par ticul at es fueron la
total idad de rel ieves y huecorrel ieves carac terizados pot Ia
cornposic ion y el movimiento, Los temas predi lectos seran
las grandes batallas, las cacerias y la piedad religiosa de los
faraones, actividades que reflejaran en sus construcciones.
Asi lo haran Seti I, en Karnak y Abides, Ramses II, en
Abides y Abu Simbel , y Ramscs I II en Med ine t Habu.Los relieves policromados del hipogeo de Seti I
const it uyen , por o tro l ado, e l maximo exponen te de l a rte
funerario plastico de esta epoca .
La tumba mas bella de Egipto
Mucha.'> turnbas de i rnportantes personajes, ubicadas en La
necropolis tebana,contaron con magni .t lcas pinturas rnura les
en l as que aparecian t an to es til os arcai zan te s como
totalmente c lasicos e inc1uso dccadentes. Ante la
impos ib il idad de re coger todas l as rumbas con decoracion
El dios Osiris, en un detalle
de l a t umba d e Ramses r
LA GRAN PLA.STICA DEL IMPJ: :RI0 NUEV() 115
Isis extiende sus alas protector as,
rumba deSeti I.
~ --- -
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11 6 El AR.TE EGl P"JrO
pictorica, que son nurncrosas, debemos indicaralgunas de
las mas importantes, conocidas can el nombre de SLl
propletario. ASl , podemos traer aquilas tumbas de
Amenemhat, Sennefer, Userhet Menna, Nebarnon, Ramose,
Panehesy y Rekhmire.
Much is imo mas farnosa que es tas rumbas c ii ada s fue Iade
la reina Nefertari, hipogeo que le conStruy6 SU esposo, cl
f ar aon Ramses I l, e n el Valle de las Rcina s. En su
deco ra cion, sob re es tuco , se ut il ize una ampl ia garna de
vivos colores muy bien arrnonizados; su ternatica , arropada
bajo presupuestos funerarios, presenta aspectos profanes y
religiosos. Ante laimposihilidad de describir todas las
cscenas, bastenos can citar las vinetas en las que se ve a la
r eina jugando a! senet (especic de ajedrez 0 darnas) 0 lasque la representan levantando sus brazos en senal de
adoracion a Osiris y Anubis. 'umerosos textos jeroghficos
completan La decoracion que queda a S11 vez , rea lzada por
e l techo adornaclo de est re llas.
Tarnpoco podernos ornit ir las pinturas presentes en la
rumba de Ramses V T , del Valle de los Reyes, con su
magnifica Sala del oro, en L a quesc figura un tccho
as tronomico, con dos al argadi sirnos cuerpos de diosas Nut
de g ran efect ismo p ic to ri co. En Ia pa red p ri nc ipal se
desarrolla cl tema de la creacion del disco solar.
Donde la pinturaegipcia evidencio tarnbien su categoria
fue en las ilustraciones de diferentes papiros -de desigual
cxtensi6n- conectados con la vida de ultraturnba, en
especial en el impropiamente lIamado Libra de los Muertos.
Tal l ibro, del que han l legado bastantes e jcmplares, consiste
en una ser le de fo rmul as magi cas y conjuros que,
converuenternente iluminados, sc colocaban en los
sarc6fagos para qLle el d ifun ro se pudi era conducir can
segur idad pur l as rcgiones del Ma s AWL
Aftos de decadenciaA I a disoluci6n del Imperio uevo lc sigui6 una etapa de
mas de t res s ig lo s de durac i6n (1080-71 J a.c. ), en la que
Egipto volvio a escindirse politicarncnte, conocida pOI los
historiadores como Tercer Per iodo Int ermedin, duran te la
cual se inicia la decadencia del arte egipcio .
En el tr anSCUISOde sus ci nco dinas tias (de l aXX1a l a
XXV) las grandes crnpresas arqu i tec t6ni cas , por razones muy
evidentes, sufrieron paralizaciones practicamente definitivas,
hecho que fue en detrimento de la escul tura, pintura y artes
menores a elias asociadas.
ILA. GRAN PLASTlCA, DEL l [MPIHUO NUEVO 117
Nefertari bace una ofrenda a fa diosa Hatbor.
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118 lEL ARTE lEGllP'TO
Tan s610 pueclcn detec tarse cuatro puntos de act ividad
artistica: Tanis Merifis, Bubastis y Tebas , en cuyos tal le rcs se
segui a tr abaj ando a ritmo lento y de acuerdo can supuestos
esteticos de etapas anteriores.
Eo cualquier caso, son muy po cas las obras que han
llcgado de aquel Periodo, dada la destruccion de
muchisirnos monumentos y la cscasisima Labor consrructiva.
En cuanro a la es tatuar ia debe ind icar se que la real noaporto nada, segun se desprcnde de los cscasos fragmcntos
que han l lcgado t .Cabeza de Osoreon II, en graniro, Estatua
de Osork6n l li , botanclo una barca sagrada), En cambro, la
escul iura privada continuo con la calidad. de tiempos
pasados, como puede verse en la esta tua sedent e de la
princesa Shebensopdu. de granito,0
en ICl de Hor, en formade estatua-cubo.iambas hal ladas en Karnak.
Ahora tornaria carta de naturaleza la broncistica y la
orfebreria, que lograrian producir hen110S0S ejcmplares,
como la estatuilla de Meritaton, de la dinastia XXI I, boy en
Ber lin , () l a de Pasbasu, en el Louvre. Elaboracla en oro y
lapislazuli, debe destacarse la triada de Osorteon lJ (tamhien
en el Louvre), asi como la triada de Takusb, csta con
disenos de plata. La mascara de oro de un d ignata rio de 1<:1.
dinastia XX I cs as! mismo de notable intcrcs,
De todos lo s e jempl ares de e ste Per iodo Intermedio la
obra capital la constituye el bronce de Karomama, nie ta que
fuc del Iaraon Osorkon I y gran esposa de Arnon. Se trata
de un pequcno ejernplar (59 em de altura) con
incrustac iones de oro, e lect ro y plata, de delicadas facciones
juveniles y esbel to cuerpo. Sabemos incluso el nombre de
su artifice, el sacerdote Ahtefnakht que hubo de set un
a rt is ta gen ia l. Tal pi cz a se gua rda en el Musco del Lou re.
El heche de L10 cons trui rse ahora grandes rumbas , n i
remplos nl palacios, incidio en la poca lahra de rel ieves y
buecorrelieues yen la pracii ca carenci a de pintura. Los
relieves de esta etapa pueden reducirse a los temas de lascampaiias de Sheshonq en Palestina presentes en algunos
mUfOS del g ran Temple de Karnak ) y a los de las fiestas
jubilares de Osork6n II, segun se puede ver en el portal del
templo de Bubastis.
Las Ultima" etapasLa Baja Epoca (dinast ias XXV a XXXI), carac terizada por
I a p r op ia inestabilidad interna Y POf una serie de invasiones
de nuhios, persas y asi rios tuvo, sin embargo, los suflc ientes
impulsos para plantear -singularmente durante la
Lx GRAN PLAST!CA DEL IMPERHQ NUEVO 119
dinastiaXXV[- arnbiciosos proyectos constructivos y de
rehab il it ac ion de los grandes monumen tos de epocas
anteriores,
Estilisticarnente, los artistas de aquella epoca
(715-332 a.c.) se decantaron por copiar modelos del pasado
mas remota, intcntando asi estableccr uri rcnacirniento del
c lasicismo egipcio, en algunos cases.
La e statuaria real, de la que han llegado unos pecos
ejernplares y sob re t odo abundan tes I rag rnentos , e idenci a l a
t rad ic iona l aus tc ri dad dada a tal es pi ez as , aunque con
toques de rea li smo , muy eviden te s en la s f igura s de los
faraones de origen nubio,
Ante la imposibil idad de enumerar todo lo conservado,
bastenos citar la cabeza de ur i col oso del f ar aon Shabaka; laestatua acefala en bas alto del fara6n Tanutamon y la
Cabeza de Tabarqa, de g ran it o negro, es ta cons iderada una
de la s ob ras maestr as del per iodo. Pert encc ient es a l a
dinastia XXVI renernos las cabezas de los faraones Aprles y
Amasis, arnbas de irnpecable ejecuci6n.
Grandes retratos
Sin emba rgo, donde puede observa rse el gen io a rti sti co
del memento es en 1a gran retratistica, con ejemplarcs
todos el lo s de aguda observacion psi co logica , y cuyo
ejernplo puede concretarsc en la l lamada Cabeza Verde de
Be i- li n (22 cm de al tu ra) , obra de l a d inas ti a XXX, en p izar ra,
f amosa por re flej ar la g ran au to ridad del re tr at ado, de
rasurado craneo y gravedad expresiva , Hubo de pertenecer,
s in duda, a un importante sacerdote cuyo nombre
desconocernos,
De la es tat ua ri a p ri vada deben des taca rse l os dos
ejemplares de la consorte divina Amenirdis I, h ij a de l rey
nubio Kashta y hermana del faraon Shabaka, una de
alabastro, muy famosa, y otra con gran pilar dorsal de
apoyo; las de Mcntuemhet, alcalde de Tebas, del que seposeen quince ejemplares; la de l pr imer p ro fet a Osi rue r, de
Karnak (su cabeza se halla en Brooklyn y el cuerpo en £1
Cairo), portando la triada tebana a modo de exvoto, obra de
gran efec ti smo , y l a del medico y tesorero real Udjahorresnet,
i ncomplet a conocida como e l Naoford del Vaticano, por
llevar en sus manos un pequeno ediculo 0naos con la
figurilla de Osiris ..
Ejemplares que merccen parrafo aparte son los que
figuran a diferentes animates, asociados a personas, como
pueden ser una estatua ornamenta l, de esquisi to , que figura
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120 EI_ ARTE JEOIPTO
[["heblittelfaraou Sen f, Museo de Bolonia.
a la diosa Hatbor enforma de uaca, protegiendo la
eflgie del funcionario Psarnmetico, donantc de la
misrna, o las tres estatuas de Nectanebo flChoy en
Paris, Lyon y Nueva York), presentado de pie entre las
garras de un gran halcon, tocado con hidoblc corona
0, en fin los magnificos leones de granite rosa de
Necianemo I (del Musco Vaticano), figurados echados
can la cabeza vuelta y una pata delantera posada
sabre la otra. Ia debe olvidarse la conocidisima
escultura (90 em de altura ) de l a diosa Tbueris, de
pizarra verde, del Musco de ElCairo, reprcsentada a
modo de ser hibrido (cabeza y cuerpo de hipopotarno,
lama y cola de cocodrilo),
Por otra par te los grandes hipogeos de Tebas,
pertenecientes a importantes funcionarios, se
continuaron adornando con bajorrelieves que seguian
tematicas V estilos de ticmpos preterites, como puedeverse en 1; tumba deMentuembet, de evidente
eclecticismo, y en la del uisir Nespeshasbuti; aqui con
figuras totalmente amaneradas (escenas de planideras).
Lo mismo cabe dccir de los relieves que
ornamentaron las capillas de las consortes divinas,
construidas en Medinet Ilabi, y de los que Shabakay
Taharqa aportaron a cdificios anteriores.
Sarc6fagosSingular interes tienen algunos bajorrelieves que
adornaron los sarcofagos de piedra de laepoca, El
ejemplo ma s esplendido 10presenta el sarcofago de
Ankbnesnefenbre, hija de Psammetico II(hoy enel
.,
Las Ihscnipciones della t u m b . a de~~ef~~i I IractLcamente la totalidad de las paredes y pilares de In turnbade ,efartari I ).ontiene tUferent~eitos jeroglillc05 alusivos al rnundo CieYM~1s~lla . E h l < ;,S<la
IO O b : misma"se4n~Jjoge estaIl1eiinosa.inscripci6ii_, Ru~st~ e n l)'oca de un.~;-:Iivinidad
) oirigida a ~alreina:«fo te,doy la vida- de Ra,Osirica.eGran Esposa ~eal,~nora ~le
las Dos tie~s, S~fl.ora 'del~AItoy del Bajo'Egipto.vposesora de encanto du lzura y I
ajnor, que ocupa unlugar-en el te rnpl ' de Arnon, Nefe;r[aii:1"1cryenmut;J~stificada
t),qu~ se1halla en el Pal s Sagrado de los que estan.en OSiris, el gran dios.»
LA GRAN PLASTICA DEL IMPERIO NUEVO 121
Usbebiidelfaraon Nectanebo I, Museo de 'n. in.
Museo Britanico), decorado tanto interior como
exteriormentc. Ensu tapa se ve ala propia reina
portando las plumas de Arnon en su tocado y las
insignias de Osiris en sus manes, en la base internase ha11ala diosa Nut con los tres discos solares.
Otro sarcofago de gran interes, cre ido de la
dinastia :XXX, es el que pertenecio a Uresbnefer,
un sacerdote de la diosa Mut. EImismo presenta
un relieve que plantea problemas de t ipo
criptografico y filos6fico en torno al concepto
egipcio de -tiempo- entendido como Eternidad.
Tal ejernplar, de diori ta, se bal la atesorado en e1Museo Metropolitano de Nueva York.
Almisrno museo y a la misma dinasria
pertenece la impresionante Estela de Metternicb,
de casi un metro de altura, can singulares rel ieves
en sus dos caras Con el terna de Horus nino
dorninando a una serie de animales dafiinos y
textos de contenido magico. En la msrna esta
f igurado tambien el fara6n Nectanebo II, quepasa pOl' haber sielo famoso mago.
EIEgipto grecorromano y los nuevos
planteamientos
Durante e l largo periodo de dominaci6n
grecorrornana, tanto los Ptolomeos (332-30 a.C.)
como los Cesares (30 a.C.-395) tambien se
preocuparon por los templos y santuarios egipcios,
edificandose algunos de gran interes de File, Edfu,
Karnak y Dendera, entre otros enclaves.
Por supuesto, siguiendo las pautas
tradicionales, los muros y las columnas de talesconstrucciones se llenaron de bajorrelieves con
diferentes ternaticas tomadas del tradicional
repertorio egipcio, aunque en algunos casesfueronadaptados a necesidades puntuales, como
por ej emplo Ia escena de coronaci6n de Ptolomeo
VI Pilomotor presente en el ternplo de Edfu,
Los mejores bajorrelieves, sin embargo, se
hallan en la tumba de Petosiris, gran sacerdote de
Tot en Hermopolis , en los cuales se alternan
ambientes funerarios, tratados a la egipcia, con
escenas familiares, bajo plantearnientos helenos,
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122 lEL ARTE lEOIlPTO
Relieve con una escena
de coronacion
en eltemple de Edfu
(derecba).
La escultura de bult o redondo ref lej 6 i nf luenci as sai ta s e
incluso ramesidas, pcro sin la sensibilidad de tiernpos
pasados. Tecnicamente, eran ejemplares helenisticos , bajo
una patina egipcia. La plastica deepoca romana, la de
cierto interes, quedo reducida a los magnificos retratos
funerarios de El Fayum, de ojos rnuy abiertos y expresivos,
y que encerraban los planrearnientos que mas tarde
desarrollaria el icono" bizantino.
Epilogo: EI Egipto grecorromano
Aunque la mentalidad egipcia fue muy diferente de lade
los ultimos dominadores del Egipto Antiguo, la polrtica de
griegos y romanos se centro en presentarse como
continuadores de los faraones, circunstancia que favoreci6
el ultimo florecimiento del Arte egipcio, pero ya
contaminado can elementos de la civilizacion
grecorromana.
As!, un bucn numero de capillas, tumbas y temples
fueron edificados, adoptandose algunas innovaciones que,
sin distinguirse del todo del pasado, adquirian una nueva
personalidad const ruct iva, caso, pqr ej ernp lo , de l a
magnifica Tumba de Petosiris, convertida luego en lugar deperegrinacion,
LO$ templos tolernaicos y rornanos de File -los
monumentos de esta -isla, hoy inundada par las aguas, han
sido reubicados en la de Agilka-, Karnak, Dendera, Esna,
Kom Ombo y Edfu, aqui con el extraordinario Temple de
Horus) de perfecta planificacion constructiva, son las
ultimas grandes creaciones arquitectonicas del pasado que,
can su buen estado de conservaci6n, nos hacen evocar
todavia toda la grandeza de la milenaria civilizacion egipcia.
Esta evocaci6n podernos efectuarla, afortunada mente ,
ante uno de esos templos, sin tener que desplazarnos a
Egipto. os referirnos al Temple de Debod, en su dia en el
norte de ubia y hoy instalado en la capital de Espana y
que, construido pOTel rey de Meroe, Adikhlamani, fue
acabado par los Tolomeos y mantenido en su culto a Isi s
pOI los Cesares romanos.
En resumen, cuando los dominadores grecorromanos
destruyeron poco a poco las creencias religiosas, al
despojarlas de contenido, e introdujeron nuevas corrientes
de pensamiento y formas de vida, todo el entramado
plastico egipcio perdio su raz6n de ser por hacerse
incomprensible a los nuevas tiempos que se vivian. El arte
egipcio habia dejado de existir,
LA GRAN PLAsTICA DEL ][MPER10 NUEVO 123
- - -
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124 lEL ARTE lEG] ]PTO PARA SABER MAs 125
Sinube, el egipcio, H I gran Escarabeo Verde, Madrid, 1989,
publicado en la Colecci6n Pueblos y Gentes de Editorial
Bruno.
Bibliografia
ALDRED, .: Arte egipcio, Barcelona, 1993.
BAlNES, J., MALEK, J. : Atlas del Antiguo Egipto, Barcelona,
1980.
BE , DALA, M. , Y L6PEZ GRANDE, M . j.: Ane egipcio y del
Pr6ximo Oriente, Col . -Conocer e l Arte- 1, Historia 16J
Madrid, 1996.
BIANCO FRElJEIRO, A.: El Arte egipcio, Col. -Historia del Arte-
1-2, Historia 16, Madrid, 1989.
ESPANO!, F.: Las claves del Arte egipcio. C6mo identificarlo,
Barcelona, 1988.Gm.J"ZALEzEIU{ANO, P .: Historia Universal del Ane. Presbistoria
y Primeras .c ioi l izaciones, 1, Madrid, 1996.
LECLA.!"\fT, J. (Dir.): Los Faraones, L· El Tiempo de las Piramides.
II: HI Imperia de los Conquistadores. III El Egipto del
Crepusculo, Col. «E! Universe de las Formas- , Madrid,
1978-1980.
LrSE , G.: C6mo reconocer elArte egipcio, Barcelona, 1980.
MAwCHE, 1.: El Arte egipcio, Madrid, 1997.
MIC.HALOWSKI, K.: El Arte del Antiguo Egipto, Madrid, 1991.
YOYOTrE: Los tesoros de los Paraones, Ginebra, 1968.
Video/Cine
El cine se ha fijado con interes en la civilizacion egipcia.
De las distintas pel iculas recomendables pueden visionarse
Sinube, el egipcio, Cleopatra, Paraon, La Esfinge y LosDiez
Manda mientos. Algo libre, pero espectacular y con licencias
historicas y tematicas, es el filme titulado Stargate, Puerta de
las Estrellas.
Tarnbien recomendamos el video Egip to . en busca de la
in mortalidad.
Mnseos/Exposiciones
Sugerencias practlcas
El Museo Arqueo16g ico Nac ional de Madri d a te so ra una
impor tan te co le cc ion de pi ezas cgipci as , comenzada a
formar ya en 1876. De l as p ieza s expuestas son de gran
interes dos sarc6fagos (de Amenemhat y Tarernetshenbastet),
dos escul turas (del fara6n Nectanebo I y del sacerdote .Harsorntusernhat) y var ios va sos canopos y ce ramica s, s in
olvidar pequeftas estatui llas de dioses.
AIgunas cnt idades oficiales y privadas (Fundaci6n Clos de
Barcelona) poseen importantes muest ras arqueologicas del
Antiguo Egipto. Es recomendable su vis ita, Asi mismo,
a lgunas exposic iones i tinerantes y monograficas deberan SCI
contempladas pa ra un me jo r conoc im iento de l arte egipcio.
Informacion historlca yartistica
Para cornprender la menta lidad art istica de los ant iguos
egipcios es necesario ahondar en su historia. Para ella s e
sugierc e l manejo de monografias y esrudios s obre el
Ant iguo Egipto. Una vez conocida la misma, convieneconsultar l ibros i lust rados. Las bibliotecas por 10 general
t ienen l ibros de estas ternaticas. As! mismo, en diferentesc iudades espanolas existen asociac iones cul tura les, creadas
para el e st ud io Yla d ifu st on de Ia ci vil iz ac i6n de l Anti guo
Egipto. Contactar con ellas sera fundamental pm la serie de
in fo rmac iones y ac ti vidades que ofer tan a sus a soci ados y
publico en general .
Buena parte de 10 que sabemos de Egipto es gracias a los
textos jerogli ficos l legados a nuest ros dias, hoy
afortunadamente t raducidos en su mayoria . Proponernos leer:
Algunas revistas especia llzadas en el Ant iguo Egipto, por
ejemplo, el Boletin de fa Asociacion Bspanola de Egiptologia.
Excursiones/Viajes
Cualquler via je que se rea lice a las princ ipales c iudades
europeas (Rorna, Paris, Londres, Berlin, Turin, Munich)posibil itara ver colecciones de arte egipcio. ique decir
tiene que un viaje a Egipto -que siempre recomecdamos=- ,seria 10 mas idoneo para adrnirar los tesoros del Museo de
ElCairo y sus prlnc ipales monumentos,
En Madrid s e atesora el Ternplo de Debod, construido por
un rey de Meroe a unos 20 km al sur de la isla de File. Con
motivo de la colaboraci6n espanola en la s alvaci6n de los
edificios de Abu Simbel, el gobiemo eglpcio la don6 a
Espana en 1970. Una visita aI mismo puede informarnos de
c6mo eran tales construcciones.
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126 EL ARTE EGIPTO
Vocabulario
• Adintelado/a: Dicese de la estructura arquitectonica que
se basa en la uti lizacion del dintel (parte superior
horizontal de una puerta 0ventana que sirve de elernento
sustentante) y de la columna.
• Agrimensnra: Arte de medir tierras,
• Badariense: Cultura predinastica egipcia que toma su
nombre del s it io arqueologico de El-Badari, en el Egipto
Medio.
• Barca sagrada: Barca sobre la que se colocaba 13capilla
con la imagen de una divinidad, cuando esta era sacada
en procesi6n.• Bulto redondo: Escultura 0igura que puede ser
contcmplada desde cualquier punto de vista a su
alrededor.
• Campos de laIn: Lugar paradisiaco en el Mas Alia, segun
las ereencias egipcias.
• Canopico: Termine derivado de canopo, vaso destinado
a contener los despojos mortuorios que no se
embalsarnaban con el cuerpo del difunto.
• Capitel: Part e superior de la columna. Se trat a de un
clernento colocado sabre el fuste de la misma. Suele estar
decorado, formando los ordenes.
• Episodio amarnico. Periodo hist6rieo desarroilado en
Tell el-Amarna durante el reinado de Amenofls IV.
• Escarabeo: Pequeno objeto en forma de escarabajo,
utilizado como amuleto mortuorio. Sus materiales, forrnas
y decoracion fueron muy ariados.
• Esfinge: Ser rnonstruoso con cabeza humana y mas
raramente animal (carnero), euerpo y extremidades de
le6n. Las esfinges tuvieron un significado simbolico.
• Estelae Pequeno monumento a modo de losa 0 columna
en posicion vertical, decoradocon rel ieves e
inscripciones, y erigido en conmemoraci6n 0 recuerdo de
algo.
• Estructura lignaria: Dicese de la realizaci6n en madera.
• Expresionismo: Conjunto de rasgos artisticos opuestos al
realismo, Con enos se intenta trasladar al arte la expresi6n
de los sentimientos, sin reproducir la realidad.
PARA SABER MAs 127
• Festival Sed: Fiesta 0ubilee real, celebrada cada treinta
afios (aunquc este margen temporal fue flexible) y que
tenia por finalidadrejuvenecer 0 recupcrar los poderes
del faraon.
• Gola egipcia: Cornisa propia de la arquitectura
adintelada egipcia, con la que se remataba las partes de
los muros, especialmente Lasfachadas.
• Hathoricos Dicese del capitel que reproduce Ia cabeza
de Ia diosa Hathor (cabeza de vaca) 0 la forma de su
instrumento musical simbolico, el sistro.
• Hieratismo: Rigidcz, contencion y verticalidad de una
expresi6n plastica.
• Hipogeo: Sepultura excavada subterraneamente.• Icono: Imagen y tambien «tabla»pintada a1 estilo
bizantino.
• Ka: Palabra que expresaba la fuerza fundamental del
hombre a quien nunea abandonaba. Se le considera el
-doble- del fal lecido, pero el concepto es mas arnpl io.
• Kheresh: Corona militar 0 de parada, reservada al fara6n.
• Ley de la frontalidad: Ley ideal, utilizada por los
antiguos egipcios y griegos, que divide el cuerpo
hurnano, presentado de frente, en dos partes iguales . En
algunos casos (relieve y pintura) la cabeza y los pies
aparecen de perfil.
• Mastaba: Turnba egipcia en forma de banco 0ronco de
piramide, de. planta rectangular y con los muros en talud.
• Nagadiense: Cultura predinastica egipcia, Hamada as! por
Nagada, una gran necr6pol is existente en el Alto Egipto.
• Na6foro: EIque l-levaun naos, es to es , una capilla con la
estatua del dlos.
• Naos: Capilla de piedra componente del temple egipcio,
en donde secolocaba la estatua del dios. Tambienexistian naos portatiles de madera, para exhibit dichas
estatuas,
• Nemes: Pafiuelo de cabeza del fara6n, anudado por
detras a modo de trenza.
• Obelisco: 1onolito de piedra alto, con remate
apiramidado. Era de simbologia solar e iba decorado en
sus cuatro caras,
• Ortogonal: Dicese de la proyecc i6n sobre un plano, en
e l que predominan los angulos rectos. En el caso de las
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128 EL JunE EGIPTO
ciudades, se apl ica a la disposicion de sus cal les,
distribuidas en cuadricnlas.
• Osiriaco/a: Dicese de todo aquello relac ionado con e l
dios Osiris.
• Osiricas: Relacionadas con el dios Osiris.
• Ostraca, Plural de ostrac6n. Fragmento de piedra 0de
ceramica utilizado como soporte para escribir 0dibujar,
• Paleta: Plaquita de piedra utilizada para mezclar pinturas
o cosmeticos. Selia decorarse con relieve en una las dos
earas.
• Periptero: Lo que esta rodeado de una fila de columnas.
• Peristilo: Patio rodeado de columnas. Se concebia a
modo de jardin, con un pequefio estanque central 0
surtidor. Tambien se aplica el nornbre a una galeria con
columnas.
• Pilono: Pareja de mums troncopiramidales que forman la
entrada del temploegipcio, Distribuidos uno a cada lado
d.ela puerta, estan realzados con relieves ornamentales.
• Portico protod6rico: Se llama as! al sustentado por
columnas protodoricas (estas eran de secci6n 0 corte
poligonal).
• Pronaos: Estancia, que precede al naos.
• Pr6tomo: Torso 0parte anterior de un animal,
generalrnente empleado como ornamento.
• Serdab: Dependencia cerrada, destinada a contener Ia
estatuadel difunto. Unos agujeros permiten vel'desde el
interior al exterior, pero no a lainversa. Era caracteristica
de las mastabas.
• Talud: Muro en el quesu base es mas aneha que su
rernate por disminuir el grosor por uno 0 ambos lados,
creando una pendicnte.
• Teocrarlcos Dicese de 10 que esta sometido a los dioses
o gobernado pOT estos.
• Ushebti: Palabra antigua egipcia que equivale a
-respondedor-, Eran unas figurillas que tenian por misionreal izar las labores que a los difuntos se les
encomendaban en el Mas Alia.
Cronologia
3500-3100
3100-2780
2780-2280
2280-2060
2060-1758
1758-1;67
1567-1080
EGIPTO
Culturas badariense y
nagadiense, Mangos de
cuchlllos y pa le t as can relieves.
Unifkadon de Egipto.
Reino tinira (I-n din .), Paleta
de Narrner. Fundaci6n de
Men fi s, Desarrollo de la
escritura.
I m pe ri o a nt ig u n ( II I- V ! d in .) .
Desarrollo de Ia arquitectura.
Piramides y mastabas. Estatuas
de Djeser y de Khefren.
Bajorre lieve en mastabas. -Ocas
d e Me i dum- .
Primer Periodo Intermedio,
VII-XI Complejo funerario real
e n De i r e l -B a h ar i .
Textos d e l os sarcofagos,
E s ta tu a s d e K a kh t i, Usbebti
I m pe ri o M e di o ( X II -X I V d in .) ,
Colonizacion de EIFayum,
Capilla Blanca de Karnak.
Estatuas de Sesostris l. Esfinges
d e Amenemhat I ly I II .
Segundo Periodo lntermedio
(XIII -XVIId in.),
Los hicsos. Const ruccion de
Avaris. Numerosos escarabeos.
Imperio Nuevo eXVIll-XX din.).
Templ e d eAmon en Karnak.Templ e d e Hat sh ep su t en Dei r
el-Bahari, Fundaci6n de
Akhe ta t6n (Te l l e l -A rna rna) .
Tumba de Tutankhamon.
H ip og eo d e S et i I.
Consrrucciones de Ra rn s es I I .
Escul turas de Hatshepsu t. Me
a rn a rn i en s e, B u s to d e Ne f er ti t i.
E sr at u as d e A k he na to n. T u mb a
de Nefertari, Vineras del Libra
de los Muertos.
ORIENTE
Periodo de Uruk. Primeras
cludades-estado sumerias,
Inv en ci on d e l a escritura.
Dama de Uruk, J ar r6 n de
Uruk
Poema de G il ga me sh , 1
d in as ti a d e Ur. Est at ua s d e
orantes de Tel l Asmar. Tumbas
reales. Estela de los bui tres.
Imper io a cadi o, Cab ez a d e
S a rg on . E st el a d e N a ra m -S in
Gudea de Lagash. Temple
Eninnu de Girsu , Cabezas y
esraruas de Gudea,
Ziqqurratu d e HI.
Imperio Babilon lco, Codigo de
Hammu rabi Ternp lo d e
Ma rd u k e n B a bi lo n ia ,
Los hititas destruycn Babilonia.
Dlnastia cassita. Los kudurru.
L@cludad de Dur-Kurigaizu.Imperio asrno, Destruccion del
Imperio hitita,
]P'ARlI. SA8ER MAs 129
GRECIA
ldo lo neoli tico de Creta ,
'Iroya r. Ceramica de Urfin is .
C i cl ad ic o A n ti gu o . D lf u sl on d el
m e ta l. M i no ic o A n ti gu o .
Tan edor d el a rp a ( is la d e
Keres).
ldolos cicladicos.
Pundaci6n de los palacios
cretenses.
Bstilo de Camares: Heladico
medic.
C i c la d ic o r e cl e nt e . .M i c er n co
Antigua. 1 u evos palacios en
Creta.
Dio sa d e l as serpientes
Bscritura lineal A. Destruccion
de los palacios crercnscsPuerta de los leones.
Destrucci6n de las acropolis
micenicas. Mascaras de oro .
G u er ra d e Troya .
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130 15L ARTE JEGIlP 'TO
EGIPTO
1080-715 Tercer Periodo Intermedio
(XXI~XXVdin.),
Tumbas de Tanis.
Brone c de Ka romama .
715-332 B a ja E p oc a , D i na st ia s X XV I y
XXXI,
C ap tu ra d e M en fl s p or lo s
a si ri o s. C o nq u is ta p e rs a:
Temple de D ari a I e n e l o a si s
de K h ar ga . M e s al ta , C ab ez as
d e T a ba rq a , A p ri es y Amasis,
C ah ez a V e rd e d e B er li n.
332-305 C o nq u is ta d e E gi pt o p ar
A l ej an d ro M a gn o . D i na st ia
macedonica. Fundacion de
Alejandria,
T u m ba d e P e to si ri .s .
305-30 f:poca ro lemaica, Grande s
t em p le s e n Kom Ombo,
D e nd e ra y E d fu , D e ca d en c ia
d e l a plastica cgipcia.
30 a.C .-395 Egipto rom ano .
Q u io sc o d e trajano
R et ra to s d e E l F ay u m,
ORIENTE
I n cu r si o n d e l o s a ra m eo s ,
E s ta tu a d e A s su r na si rp a l I I .
O h e li sc o n eg ro d e S a lm a na sa r
I I I .C i u d a d e s f e ni d as .
F u n da ci o n d e C a rt ag e ,
L a l e on a h er id a. E st el a d e
Assu rba nipal. P u c rt a d e I s ht ar .
j ar d ln e s c o lg an te s. D om tn io
medo:
A l ej an d ro M a gn o e n B a bi lo n ia ,
S el eu c o I Nicator.
GRECIA
Ar te geome tr ico .
A r t e a r ca i co . C o n s ti t u ci o n de
L ic ur go , R ef or ma s d e S 61 60 . E l
M o s co fo r o, A u ri ga d e Delfos
P e ri od o c l as ic o d e l a c s c u lt u ra ,
P e r ic l es . E I P a r te n o n.
lisipo. A pe le s. T ea tr o d e
Eplda u ro .
G r e c ia , p r o vi n c ia rornana
T o rn a d e A re na s po r Roma ,
- -
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Edic iones y Dist r ibuciones
Promp-Libro S.A. DEC.V.
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