El Caminante Dialéctico - Luigi Nono

7/23/2019 El Caminante Dialctico - Luigi Nono

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RESUMEN

El estudio plantea de qu manera el compositor se enfrenta a abordar un lenguaje

compositivo en un particular momento de la historia, rechazando la tendencia quejustica el uso de la tcnica serial como fundamento ideolgico y adoptando unapostura creadora que reeja una realidad en que los conictos humanos son productode la sociedad. Ejemplica esta postura, a travs de numerosos ejemplos, que respaldansu concepcin acerca de que elmaterial sonoro es una realidad objetiva, y de que lapercepcin del sonido genera una comprensin ms profunda del mundo y de loshombres.

Palabras Clave: Nono, realidad objetiva, socialismo.

ABSTRACT

This paper examines how the composer faces address a compositional language at aparticular point in history, rejecting the tendency to justify the use of serial technique asan ideological basis and adopting a creative approach that reects a reality in which thehuman conicts are a product of society. It exemplies this approach through numerousexamples that support their conception of the sound material is an objective reality, andthe perception of sound generates a deeper understanding of the world and of men.

Keywords: Nono, objective reality, socialism.


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Luigi Nono, El Caminante Dialctico

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Pp. 32 a 50

LUIGI NONO, EL CAMINANTE DIALCTICO

Vctor Paulo Carrizo*

Universidad Nacional de San Juan

Argentina

Al trmino de la II Guerra Mundial en 1945, con el derrumbe del Nazismoy el Fascismo, se gestaron sentimientos de odio y repudio contra el arteproveniente de creadores que asintieron a dichos regmenes, por lo cual, lasociedad artstica se vio en la necesidad, de buscar nuevos lenguajes, nuevasmaneras de expresarse, de poner punto y aparte con el pasado, con la historia.As la bsqueda de una Tabula Rasa se enfrent entonces con un obstculo dedimensiones considerables: la memoria de sus creadores, los recuerdos de laherencia del arte y por ende de la msica, que por la fuerza histrica, lingstica,cultural iba a inuir en el proceso compositivo. Esto impedira un verdaderonuevo comienzo, por ello, se busc en el razonamiento la forma de desecharesos recuerdos, esos clich de la memoria y lograr una independencia delpasado para crear algo verdaderamente nuevo.

En este contexto y bajo la inuencia del nimo socialista italiano de lapoca, como smbolo de un arte separado de la lite cultural europea y de suinterpretacin convencional (fascista) de la esttica, Luigi Nono (19241990),compone primeras obras, partiendo del serialismo weberniano como mtodo deorden o disposicin de los tonos y sus duraciones. En 1949 compone Variazionicanoniche sulla serie dellop. 41 di Arnold Schnberg, para orquesta y abraza elpuntillismo con Polinica- Monodica Ritmica,para seis instrumentos y percusin.

* Correo electrnico: [email protected]. Artculo recibido el 19-11-2012, y aprobado por el ComitEditorial el 5-12-2012


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Luigi Nono, en la dcada del 50, enfrenta tal vez la principal problemtica dela vanguardia musical en Europa. La composicin fue llevada formalmente a unanueva estructuracin tcnica del material, sea el sonido aislado en el conjunto

de la construccin serial o un organismo sonoro serialmente diseado de modoms complejo. Pero Nono rechaza la tendencia que justica el uso de la tcnicaserial como medio para poder liberar la realidad musical de la experienciahumana y garantizar as la objetividad en la msica. Acusa a dicha tendenciay sus actores de basarse en fundamentos ideolgicamente reaccionarios haciala historia, y desligarse as de su responsabilidad histrica como as tambinde su propia poca. En Darmstadt en 1959, acusa de inocentes a aquellos quequeran despojarse del pensamiento europeo decadente en ese momento. Esentonces que Nono toma una postura en contra de la racionalizacin de lacomposicin musical a travs de la determinacin racional y cienticista de suestructuracin formal. Dicha estructuracin es producto del material sonoroque la tcnica serial extendida a los parmetros, permita ordenar y organizar enforma matemtica. As tambin contradice a la msica sometida a la aadiduraespontnea de materiales preparados por el compositor para que el intrpreterealice una eleccin indeterminada de los mismos.

Nono cuestiona el serialismo, pero lo que lo diferencia de la postura de loscompositores de su poca, es lo que l mismo denuncia, es la mirada que tienesobre el hombre, la vida y el arte, del mundo no como un absurdo, sino comouna REALIDAD en que los conictos humanos son producto de la sociedad.De ac es que Nono se convence de que el MATERIAL SONORO ES UNAREALIDAD OBJETIVA, en la que se practica el conocimiento del compositor,y en la que se explora incesantemente. El enfoque histrico de Nono implicael concepto real de libertad creadora denida como capacidad consiente paratomar decisiones necesarias a la poca para la poca1oponindose a quienesconceban la libertad creadora desde la obediencia neutral de la rigidez tcnicao contradictoriamente a la irresolucin, para despojarse de la responsabilidadhistrica de una decisin humana, una decisin enajenada.2Nono propona unaalternativa ideolgica en contra [] de los que planteaban la fuga del materialsonoro elevado al demiurgo de la composicin, a garanta del sujeto enajenado,para poder tranquilizarse en la fatalidad de lo enajenado. La msica de Nonosegua por el camino de la Neue Musiken esta poca, pero oponiendo desde laraz misma de la problemtica formal y la manifestando su propuesta con sucompromiso humanstico.

Esta posicin con su serio reclamo humanstico, se hace notar en las obrasbasadas en poemas o textos en prosas, es ac donde se distingue y resalta

1 Pestazzolla. Luigi (1963). Luigi NonoRevista Musical Chilena.Vol. 17, N. 85.p.812 Id.p. 82.


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una idea compositiva predominante en la cual subyace la msica a la palabra.Lierbeslied y La Victoire de Guernica de 1954 hasta Il canto sospeso de 1956pertenecen a un periodo donde los versos de Nono forman parte del esquema

estructural del material serial y establecen una correspondencia precisa entrela mtrica del verso y las permutaciones pertinentemente desarticuladas de laserie, no al principio pero s bien evidente enIl Canto Sospeso.

Nono no puede lograr reducir el texto a material fontico,porque en la disposicin de las notas, intereren la dinmica,el timbre y la duracin que producen un tejido de organismossonoros ligados entre ellos y, de esta manera, capaces de dar a laspalabras el relieve plstico y expresivo implcito en su signicado.3

En Liebesliedla escritura no llega al punto de tratamiento que alcanza en elIL canto Sospeso, incluso la serializacin de los parmetros es parcial, pero esen esta obra donde el intervalo cumple la funcin de elemento constitutivode la organizacin musical como rasgo lingstico. Nono fue un estudiosodel contrapunto, l individualiza el intervalo como factor imperecedero de lamsica en cualquier periodo de su desarrollo histrico. Es interesante marcarque en esta obra y teniendo en cuenta el ao de composicin (1954), si bienemplea las doce notas Nono no utiliza la tcnica dodecafnica.

La estructura rtmica en Nono ya no es limitada a una funcindel pulso mtrica y cuantitativa. Entiende al ritmo como laresultante de la interaccin de varios elementos de la composicin,entre otros: el timbre, los ataques, los grupos armnicos, el registro.

Utiliza los compases no como enrejados, cerrados en s mismo,sino como espacios que pueden ser traspasados, y de esta maneracuestionar la idea de comps como acentuacin peridica. Pasapor encima de los barrotes de los compases, obteniendo sonidosde duraciones irregulares, que son derivados de la agrupacin deguras de menor valor al pulso establecido por el comps. Con locual evita adems, la sensacin de pulsacin. Como en otras obrasde Nono, la gura base predilecta es la de semicorchea, que es elmenor valor -salvo en el caso de los trmolos- utilizado en toda lacancin.4

O sea que la organizacin estructural en la obra de Nono se destaca elminucioso orden de los elementos vinculados a la intervlica, y la serializacinde los parmetros.

3 Id.4 Duarte Loza, Daniel (2007) Sobre Liebeslied de Luigi Nono p.11


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Respecto de los textos, Nono se encuentra esencialmente en su capacidadpara traducir y dilatar musicalmente la comunicacin de los conceptos queson portadores estos mismos, sin subordinarse al signicado literario pero

sin reducirlos solo al mero valor fontico.5

El signicado de los textos esindependiente de los de la msica, pero es muy importante para Nono no solodesde lo musical. Es interesante observar una fuerte presencia dialctica en laobra. Encuentros de dos, que conuyen en un tercero. Tenemos dos seccionesmusicales, que se funden en una tercera al nal. Dos coros unidos por el arpa.Los instrumentos de interior y exterior juntos, creando un espacio nuevo. Elcielo y la tierra, la calma y la tormenta representados por el t. Nuria y Nono, elt y el yo, en esta Cancin de amor.

La msica concuerda con los textos y es producto de la eleccin de textoscomprometidos, este es un compromiso no solo civil o poltico sino que acude auna inteligencia profana del mundo y de la vida, caracterstica de la humanidadimpregnada en la obra de Nono.

En el periodo que concluye con Il Canto Sospesose evidencia la apasionadadenicin de Nono en medio de una Europa ideolgicamente dividida en esosaos.

La msica de Il Canto Sospeso es una obra para soprano, contralto y tenorsolistas, coro mixto y orquesta, Nono uso como texto cartas de las vctimasdel fascismo en la segunda guerra mundial, publicadas en 1954. Dichas cartasnarran el sufrimiento y la esperanza de seres humanos que escribieron unltimo mensaje a sus amigos y familiares, antes de ser ejecutados en camposde concentracin de la Segunda Guerra Mundial, y cuyos textos componen oforman parte de Il canto sospeso (el canto interrumpido, pero tambin elcanto otante, permanente).

Ya en su primera obra ocial, Variazioni canoniche sulla serie dellOp.41 di Arnold Schoenberg(1950), Nono comenz la elaboracin de su propia ideade serialismo, en Il canto sospeso, el compositor se ocup enfticamente delfenmeno formal y de la proporcin, y emple con severidad e imaginacinla sucesin de Fibonacci, la seccin urea y la serie de nmeros primos comoherramientas de distribucin, contraste y excitacin/inhibicin de los hechosmusicales.

Ejemplo 1

5 Pestazzolla, Op citp. 81


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Siendo los intervalos segunda menor-segunda-tercera menor-tercera-cuarta-tritono-quinta-sexta menor-sexta-septima menor-septima. Para esta la seasigna una serie de duracin basado en la serie de Fibonacci (1, 2, 3, 5, 8, 13).

Secciones de la partitura.

No. I Orquesta (1)No. II Coro a cappellaNo. III Soprano, contralto y tenor solo y orquestaNo. IV Orquesta (2)

No. V Tenor solo y orquestaNo. VIa Coro y orquestaNo. VIb Coro y orquestaNo. VII Soprano solo, coro femenino y orquestaNo. VIII Orquesta (3)

No. IX Coro y timbales Los elementos principales del supuesto conjunto racional en Il canto sospesoson la intervalidad cromtica {c12}, la proporcin {} y el orden/desordenmediante la serie de nmeros primos { }, ms la asociacin diferencial delproducto conjunto de esos elementos, en tanto que el espritu o coraznacta mediante la libertad de eleccin de aquellos elementos (y de otros,como la instrumentacin o los textos, de importancia capital en esta obra) y unmargen ms o menos ambiguo para la aparicin/desaparicin o acumulacin/degradacin (grados y matices de toda ndole) ante las formas extensas yparticulares (intervalos, perodos, compases, etc.), pero de manera denitiva ya fuera del dominio del compositor, con la interpretacin.6

Pude ver a travs del anlisis de distintos investigadores que en muchos casosdentro de la obra, se pueden determinar proporciones ureas. Por ejemplo en eltrabajo Il canto sospeso (1956) Forma intuida, forma cierta, transnita de GabrielPareyn para la revistaPauta, propone la deteccin de una doble simetra enla parte IV + la parte VIa [45+45, simetra del centro] y 9/2 [simetra del totalde las nueve secciones].

Sin embargo la divisin ms importante a nivel formal se encuentra en ladoble seccin urea que separa al universo de la partitura (conjunto U) en trespartes desiguales (, , ), con dos lmites interiores (): uno en el comps 231,

en el cual se halla el ltimo segmento de la forma , y otro en el comps 372,donde la soprano solista comienza a cantar Com duro dire addio per semprealla vita cos bella.

6 Pareyn, Gabriel (2007). Il canto sospeso de Luigi Nono. Forma intuida, forma cierta, transnita.. CentroNacional de Investigacin, Documentacin e Informacin Musical Carlos Chvezp. 3.


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Para ser ms exactos, la primera lnea urea se encuentra en el comps 231ms la dcima parte de esa ltima unidad (o sea, 231.1), mientras la segundaest al nal del comps 373.

Las proporciones estn logradas de la siguiente manera: 605 (seccin

IX, comps nal de la Partitura) dividido en 372 (seccin VI b, entrada de lasoprano solista) = 1.6263440860215. 374 (compases restantes de la partituraincluyendo en compas 231) dividido en 231 (III eje simtrico del periodo nal) =1.61904761904761

O sea:U dividido en a+b = luego a+b - dividido en a =

Adems pueden verse diversas proporciones en el interior de la partitura,

muchas de ella pueden hallarse en las secciones por separado.Seccin IV (Orquesta 2), se encuentra una doble seccin area (la primera

en el comps 266 [27], marcada por el cambio de metro a 2/4; y la segundaen el comps 256 [17], marcada por el primer comps excepcional de metro1/4+3/16). Seccin VI a (Coro y orquesta), tambin con un total de 45 compasesy con una seccin urea interna marcada en el comps 345 [27] (Negra ca.66).Un ejemplo ms es la seccin urea interna del III (Soprano, contralto y tenor


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solos y orquesta), marcada en el comps 207 [50] con la entrada de las autas 1y 2. Tambin se puede detectar proporciones ureas si analizamos la estructurageneral desde la acumulacin de valores temporales(unidades de duracin de las

notas en semicorcheas), que en tres conjuntos forman dos regiones equivalentes(x, y) ms otra proporcional (z), vase el cuadro Estructura general por unidades].Es importante que el segmento y (2554) discrepa de la cantidad proporcional 2584() slo por treinta unidades, que agrupadas en un metro de 3/4 equivaldran aslo cinco compases.

Algunas apreciaciones sobre los Movimientos I, II, VI b y VII.No. I Orquesta

La forma del No. I es una forma imbricada compuesta, con dos secciones , yde cierta manera es una introduccin a escala de la forma extensa del Il cantosospeso:

En el No. I la cantidad de compases de 107, este nmero un nmero primoy es al a la vez el producto de una combinacin de elementos de la sucesin deFibonacci, Como gura en el esquema el 21 aparece como segmento doble enlos extremos y el 65 (5+55+5) como entidad central de la seccin, es as que losdos cincos equivalen a la diferencia entre el 21 y cada una de las dos secciones


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. Pero yo no estoy de acuerdo ya que si sacamos los segmentos aureos en esteanlisis las proporcines es no estn cerca de los nmeros . Ademos en lapartituras no existe o yo no vi ningn tipo de indicion de que suseda algo como

evento tanto formal como de tipo discursivo en que los materiales determinaranuna divisin o segmentacin posible.

El uso de la serie de nmeros primos aparece tambin en las muy frecuentesguras rtmicas compuestas 3, 5,7 (id. est 3:2, 5:4, 7:6), aunque de manerams sistemtica en la determinacin de los hechos musicales, en los compasesde cada seccin.

En el No. I, por ejemplo, la combinacin de la serie de Fibonacci () con lade nmeros primos (), produce una especie de contrapunto de acciones, si

bien stas son moderadas o transformadas ocasionalmente por la intuicinalparecer lo que Nono y Kotoski llaman el corazn del compositor.

N II Coro a cappella

Estoy muriendo por un mundo que brillar con una luz de tal fuerza y bellezaque mi propio sacricio no es nada. Millones de hombres han muerto por esto en lasbarricadas de la guerra. Yo muero por la justicia. Nuestras ideas triunfarn [...]

Anton Popov, 26 aos.Maestro y periodista, Bulgaria.

El texto del segundo movimiento proviene de una carta escrita por AntonPopov, un maestro de 26 aos y periodista que fue detenido por la resistenciacomunista en Bulgaria, interrogado, torturado y fusilado en 1942.

El N II concluye en 50 compases, faltndole 5 para el ideal 55 (). La soprano1 de origen , es el orden ideal.En ella los compases 1 y 2 determinan tonos yrango de alturas (Muoio, intervalo de 9a. desc.) Las otras 7 voces (soprano2, contraltos 1, 2, tenores 1, 2, bajos 1, 2) derivan del movimiento inicial dela soprano 1 y se mueven diferencialmente. Se oponen, as, al modelogenerador, al mismo tiempo que lo complementan. El segmento lo marca elcompositor en el comps general 137. La extensin del No. II es de 50 compases,la lnea urea se encontrara en la ltima semicorchea del comps 30 (donde se

encuentra en alemn la palabra krieg[guerra], en dinmicaf).


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N VIb Coro y orquesta

Que duro es decir adis para siempre de esta vida bella Esteher Srul

El 6 b se trata de un texto escrito por una ciudadana polaca; Esteher Srul, elcoro canta las palabras intercaladas con sonidos de boca cerrada, junto a uncuarteto de cuerdas. Hay una trompeta que solo toca dos veces para marcar laspalabras Addio per Sempre, y todo el saje esta acentuado en una dinmicaforte. Solo la vos de Soprano canta todo el texto, las dems voces cantan palabrassueltas.


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Distribucin del texto entre las 4 voces:

Com Duro dire addio per sempre. Alla vita cosi bella!

N VII Soprano solo, coro femenino y orquesta

Ljubka Schewowa era miembro del grupo juvenil Molodaia Gwardija ,Guardia, Joven; fue apresada y torturada por los alemanes, fue asesinadael 7 de febrero de 1943.Adis, mama. Tu hija Ljubka se va a la tierra hmeda.

Es notable el cambio textural y una nueva conguracin formal a la serie queexpone durante seis compases antes de la aparicin de la soprano. La serie estapermutada y aparece sobre un fondo de silencios, con dinmicas que van desdeel ppp y mf. Las notas van pasndose entre glockenspiel, contrabajo, celesta,auta, arpa, violines, y de la soprano que entra acompaada por el coro con vozQuasi Chiusa en el comps nmero siete.


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7 Pestazzolla Op, citp. 89.8 PareynOp. Cit.p. 11.

As desde el fondo y producto de la expansin lirica, dentro del contextoserial, se desarrolla el diseo vocal para que Ljubka inicie su despedida en lavoz de la soprano en el comps 17 del N 7.

El Canto Sospesopresenta en si el contenido de una experiencia trgica, llenade humanidad, una humanidad que en nono est llena de responsabilidadeshistricas. Il Canto Sospeso,el canto interrumpido, tambin el canto otante,permanente, evidenciara los valores por los que murieron aquellas personas.Es en este sentido retorico y substancial que Nono se coloca al frente de las

cartas de los condenados a muerte de la resistencia europea y paga, dirigindosea ellos, la deuda que dignamente se impone.7

Esta obra contiene materiales que la llevan a un lugar histrico desde la

responsabilidad histrica de Nono, los textos, las proporciones, el contexto serialy las decisiones tomadas por el compositor, que de una manera maravillosa, noseparan la razn y espritu.

[...] la suma de todas las variaciones de tempi especialmente considerando lainterpretacin en vivo, la potentia per se de los textos (en sentido estticoy cultural), ms el cmulo de decisiones ad spiritu del compositor, hacen de

la bella forma (id. est. la forma ideal condicionada por la intuicin y lacultura) de Il canto sospeso, una forma impredecible y misteriosa, en la queintervienen sin separacin alguna, razn y espritu.8


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9 Pestazzolla Op. cit.p. 94.

Nono llega a la etapa de teatro con una solida madurez, ya que levaba yamucho tiempo depurando la relacin entre la msica y el texto, Nono pensque el teatro era el campo correcto para realzar el ideal concreto de la posicin

polmica asumida desde su postura y de la nueva msica italiana de vanguardiaeuropea de la post guerra. Compuso varias obras que representan el fruto de suactitud escnica como Intolleranza 1960, Al gran sole carico damore y Canti divita e damore: Sul Ponte di Hiroshima, para soprano, tenor y orquesta.

Intolleranza 1960 es una accin escnica en dos partes basada en una ideade Angelo Maria Ripellino, sobre textos de Henri Alleg, Bertold Brecht, PaulEluard, Vladimir Mayakoyski, Julius Fucik y Jean- Paul Sartre. Se estreno en la

bienal de Venecia en 1961 por el coro polifnico de Miln y la Orquesta Sinfnicade la BBC dirigida por Bruno Maderna, la puesta en escena fue de Vaclav Kasliky decorados y vestuario de Emilio Vedova. La obra fue revisada baja el titula deIntolleranza 1970 opera en un acto estrenada en 1974 en Florencia. Nono buscahacer una obra con contenido, pero la fuerza innovadora de la misma no solose basa en la protesta poltica sino en romper con los conceptos burgueses delteatro.

Al presentar su obra Nono Dijo: Intolleranza 1960 es el despertar de laconciencia de un hombre quien , revelndose contra una obligacin nacida dela necesidad minero emigrante- , busca una razn , o sea una base Humanade vida. Despus de soportar pruebas de intolerancia y pesadillas encuentrala relacin humana entre l y los dems y, junto con ellos, es arrasado por unaluvin. Queda la certeza de que ha llegado la hora de que el hombre sea laayuda del hombre. 9

Intolleranza 1960 se enlaza con el teatro ideolgico de Piscator bajo muchosaspectos, en otros con el simblico e igualmente comprometido de Mayerholy aun ms con el de Maiakovski. La estructuracin dramtica de Intolleranza1960 proviene de la msica, y en esta forma y contenido, o sea arte y polticano se separan.

En su contenido del libreto de Nono inspirado en la idea de ngelo MaraRipellino, el material es inagotable, Nono denuncia al fascismo imperante. Elpersonaje protagonista es un minero emigrante que pasa de la indiferenciapasiva, a la activa conciencia social, es realmente la gura antagnica de la

lucha en el mundo actual que opone lo deshumanizado a lo humano, sienteatraccin por dos mujeres, que son simbologas de la perdicin y la salvacin.Nono plantea un teatro anti burgus, y extrae su material de las extraascircunstancias de sus protagonistas, que se proyectan en las tensiones de estasdos fuerzas sociales que estn en contra o a favor de la libertad y de la justicia.


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Estos valores son los que protagonizan la obra y determinan su organizacinen grandes escenas de violencia. Intolleranza es por un lado el drama personaldel minero, y por otro el drama que se resuelve en el seno social, y que al n el

minero impone y maniesta aquella conciencia liberadora. Al nal un aluvinmarca el n de la obra con la muerte.

[...]pero la muerte que preocupa a Nono no es aquella que proyecta susombra tenebrosa sobre la vida que se aniquila sobre su obscuridad, sino lamuerte que mata el derecho vital del hombre, y la violencia antinatural quedesarraiga las fuerzas humansticas de la vida. Es, en suma, la muerte llevadaa los hombres a quienes espanta el da en el que el hombre sea la ayuda delhombre. 10

RESUMEN ESQUEMTICO DE INTOLERANCIA 1960.

Imagen: Philomsica on- line. Revista del Dipartimento di Scienze musicologiche e paleogrco-lologiche. Universita degli Studi di Pavia. Angela Ida De Benedicti. Intolerancia 1960 por

Luigi Nono: el trabajo o evento

Existe una lnea o encadenamiento en la experiencia compositiva tanto enDiario Polaco como en Il Canto Sospesopara conuir en esta obra, esto se debe

10 Id.p. 96.


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tal vez a que Nono trabaja con una serie que implementa desde Incontri.Deesta serie se pueden distinguir variados organismos intervalicos segn losdiferentes personajes ej: Tenor: Segunda Menor, cuarta y tritono, la soprano

segunda menor, segunda mayor, tercera menos, incluso cuando intervieneentera, se permuta de vas en cuando, segn las escenas, integrndose a losdems parmetros serializados. Segn un anlisis de Luigi Pestalozza, dice quees notable que algunos elementos derivan de Il Canto Sospeso y de Cori di Didone,mientras que otros , por ejemplo en la orquesta se reconocen elementos sonorosdel Diario Polaco.

La obra est compuesta por fragmentos corales e instrumentales grabadosen cinta magntica que se integran a la concepcin circular y concntrica deldrama.

La concepcin circular de Intolleranza 1960 es la fuente de su unidad formal,pero en cuanto que organiza el acontecimiento teatral en el tiempo y en elespacio real, para liberar la substancia dialctica que musical y escnicamentehace de la forma su contenido.11

Por otro lado la orquesta y las voces son impulsadas por la articulacindialctica de los materiales sonoros. As se dene un teatro de la conciencia yun autentico teatro integral.

As Nono marca en con esta pera un hito en la cultura predominante de lapostguerra y deja una marca revolucionaria dentro de la vanguardia musicaleuropea .Es esta una etapa muy importante para l, ya que desarrollo una seriede artculos y conferencias basados en su teora teatral de esta etapa.

Luego de Intolleranza compone Sole carico damore. El titulo es de un poemade Rimbaud acerca de una mujer involucrada en la comuna de Paris y signicaEn el sol brillante cargada con amor, los textos estn basados principalmenteen obras de Bertolt Brecht , pero tambin incorpora textos de Fidel Castro , CheGuevara , Karl Marx y Vladimir Lenin. Los dos ejes de la obra se basan en dosrevoluciones reprimidas: la Comuna de Francia en 1871 y el levantamiento deRusia de 1905. Cada una se describe en un collage de textos de diversas fuentes.

La forma de collage tambin permite a los acontecimientos histricos queen comparacin con los ms recientes, por lo que los textos del Che Guevara ysu compaera Tania Bunke aparecen junto a los que se reeren a la Comuna y,en la parte 2, Rusia en 1905 se compara con la problemtica de Turn en 1950

11 Id.p. 98


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(las cuentas de una huelga en Fiat, hermoso poema de Cesare Pavese sobre laprostituta Deola), y junto a las vctimas del rgimen zarista, nos encontramoscon Antonio Gramsci, Fidel Castro y las presas de Vietnam del Sur. 12

No cabe la menor duda de la honestidad de Nono y su gran preocupacintanto para imaginar un nuevo tipo de teatro musical y para narrar acerca de lasvctimas - a menudo las mujeres - que heroicamente no abandonan sus ideales.

Durante la dcada de 1960 Nono compone cada vez ms polmicamentesobre su denuncia hacia la injusticia social, esta se evidencia en obras comoCanti di vita e damore: sul ponte di Hiroshima de 1962 la cual habla sobre laadvertencia a una catstrofe nuclear, La Fabbrica Illuminata, de 1964 donde haceuna denuncia al capitalismo, y la condena de los criminales nazis de la guerratras las pruebas Frankfurt Auschwi Ricorda cosi ti hanno fao en Auschwi, de

1965. Durante este periodo Nono empez a incluir material documental y eluso del collage en cinta, y un nuevo uso de la electrnica, que se era necesariapara producir las situaciones concretas pertinentes a las cuestiones polticascontemporneas de cinta.

Inspirado en los escritos de Antonio Gramsci y de acuerdo con sus conviccionesmarxistas, llevo su msica a las universidades, sindicatos y fbricas donde dictconferencias y performances.

Nono visito Rusia , donde despert el inters de Alfred Schnike , entreotros, en las prcticas contemporneas de compositores de vanguardia deOccidente y Amrica Latina donde conoce los principales intelectuales yactivistas de izquierda. Nono compone Como Una Ola Fuerza y Luz 1972 enmemoria al asesinato de Luciano Cruz en agosto de 1971, dirigente del FrenteRevolucionario de Chile.

En 1976 compuso para piano con cinta,... Soerte onde serene..., escrita porMaurizio Pollini . En 1978 inici una nueva fase, ms ntima del compositor aldesarrollo a travs de Con Luigi Dallapicolla para percusin y electrnica para 6percusionistas, 4 tocadiscos, 3 moduladores en anillo y amplicacin, esta es laprimera obra en que utiliza la electroacstica como medio compositivo.

Dos aos despus compone Fragmente-Stille, un Diotima para cuarteto

de cuerda (1980). Fragmente-Stille es la msica en el umbral del silencio. Lapuntuacin se intercala con 53 citas de la poesa de Hlderlin dirigidas a suamante Diotima, que han de ser cantada en silencio por los ejecutantesdurante la interpretacin.

12 hp://en.wikipedia.org/wiki/Luigi_Nono


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13 hp://en.wikipedia.org/wiki/Luigi_Nono

Al principio de los ochenta, Nono se sumergi en el trabajo de muchoslsofos alemanes, entre ellos los escritos de Walter Benjamin , cuyas ideassobre la historia sirvi de base a la monumental ascolto Prometeo-tragedia dell

(1984/85) Nono comenz a experimentar con las posibilidades sonoras nuevos y deproduccin de la Experimental studio der SWF Heinrich Strobel-des-Stiftungen Freiburg . Ide un punto de vista totalmente nuevo para la composicin yla tcnica. Estas nuevas tecnologas permiten a Nono concebir la idea de unsonido que circules en el espacio, una nueva dimencion perceptual y una nuevaconcepcin de espacio y tiempo para la msica.en esta etapa Nono trabaja encolaboracin con especialistas y los primeros frutos de estas colaboracionesfueron Das atmende Klarsein (1981-82), Quando stanno morendo. Diario polaccon 2,para 4 voces femeninas, auta, violonchelo y dispositivos electroacsticos,sobre textos de Czesaw Miosz, Bors Pasternak, Velemir Chlebnikov,Endre Ady,Aleksandr Blok, adaptacin de Massimo Cacciariuna acusacincontra la tirana durante la Guerra Fra y Guai ai gelidi mostri (1983), para 2contraltos, auta, clarinete, tuba, alto, violonchelo, contrabajo y dispositivoselectroacsticos, sobre un texto de Massimo Cacciari.

Luego viene Prometeo,el compositor comenz a pensar en la lnea de una perao ms bien un Msica per dramtica un drama enmsica la tragedia de laescucha. Por lo tanto, en las partes vocales de los procedimientos ms sencillosintervlica (principalmente 4as y 5as) resuenan profundamente en medio de untapiz de spero y disonante, microtonal de redaccin de los conjuntos. Prometeoes quizs la ltima realizacin de Nono teatro de la conciencia-en este caso,un teatro invisible en que la produccin del sonido y su proyeccin en el espacioconvertido en fundamental para el global de la dramaturgia.

El libreto incluye textos dispares por Hesodo, Hlderlin, y Benjamn(en su mayora logsticamente inaudible durante la ejecucin debido a ladeconstruccin caracterstica de Nono), que explora el origen y la evolucinde la humanidad, segn lo compilado y ampliado por Cacciari. En el contextoatemporal y visionario Nono, la msica y el sonido predominar sobre la imageny la palabra escrita para formar una nueva dimensin de signicado y denuevas posibilidades para escuchar.13

ltimas obras maestras de Nono, como Caminantes ... Ayacucho (1986-87),inspirada en una regin en el sur de Per que experimenta la pobreza extremay el malestar social, La lontananza nostlgica Utpica Futura (1988-89), y Hay


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que caminarsoando(1989) ofrecen comentario mordaz sobre toda la vida delcompositor bsqueda de la renovacin poltica y la justicia social.

Nono describe as la creacin de su trptico Caminantes: Caminanteses la primera y luego sigue el nombre de una localidad. No hay caminos serla segunda y Hay que caminar la tercera. se trata de un tema comn a trescomposiciones, pero no de un ciclo en sentido estricto: no hay material musicalpresente en las tres ni continuidad dramtica entre una y otra. Las tres obras sonindependientes. En el fondo, caminar es el lema comn a todas las obras delltimo Nono a partir del cuarteto de cuerdas en 1980. El concepto de Caminarcomo constructor de caminos, de experiencias, reeja un poco la marera decomponer de Nono en sus ltimos aos. A esta altura tena una tcnica muysolida, haba educado su intuicin de tal manera que conaba plenamente enella.

Luigi Nono fue un hombre y sobre todo un msico valiente y sincero.Comprometido y el a la historia y al presente. As es que este hombre pidey reclama humanidad, en un momento en que parece que el hombre no debeintervenir mas, la enajenacin no permite seguir adelante, Nono decidehacerse cargo de la historia, y de crear a travs de transitar, caminar, su propiahistoria.

Nono se permiti pensar una nueva manera de escuchar y a la vez de decir.Dar forma al sonido interior, hacer posible una nueva escucha (nuovoascolto), otras escuchas (altri ascolti). Utilizar la percepcin del sonido paragenerar una comprensin ms profunda del mundo y de los hombres. Creoque la postura de Nono implicaba tomar la responsabilidad de la msica noslo desde el enfoque poltico, sino histrico, con su propia poca y as, buscarla superacin de base dicotmica espritu/materia, que ha condicionado tantoa la losofa como a la msica en nuestra perspectiva de la cultura. Piensoque l comprende al n que el horizonte es nunca llegar. El poder caminar, laposibilidad del movimiento, el error como necesidad y el descubrir, indican aNono que est vivo, vivo para escuchar y decir, vivo para caminar un caminoineludiblemente dialectico y lleno de humanidad.


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Vctor Paulo Carrizo

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BIBLIOGRAFA

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El Caminante Dialéctico - Luigi Nono