El Cine Clasico de Hollywood

8/3/2019 El Cine Clasico de Hollywood

1/41

1. Un cine excesivamentc obvio

Todos tenemos una nocion del tipico filme deHollywood. La misrna ctiqueia !leva consigo una. eriede expcctarivas, a mcnudo aparentcrnente obvias, acer-ca de la fonna y cl e ulo cinemarogrdf lcos. Podernosdcfinir CSUl idea. evaluar y fundamcnrar estas cxpecta-uv as , u rll lz an d o e l c on ce pi o de estt!o cotectivo.Los bistoriedore hablen de forma rutinaria del esti-10colectivo en otra: artes: el cia. icismo o el barroco enmti ica, el imprcsionismo 0 cJ cubismo en pintura, elsimbolismo o el imaginlsmo en poesta.' E l cine tiene upropio grupo de cstilos: cxprcsionismo aleman, cine so-vieuco de moruaje y la nueva ola Irancesa .on ejemploscon agrados. Pero ugerir que cl cine de Hollywoodcon. tituye un e tilo colectivo parece m as arrie gado.En otras e ucla nacionalcs, un puiiudo de rculizadorcsrrabajamn en una' circun lanci' hi.t6ricas claramentedefinidas durante unos poco afios, Pero Hollywood.una vasta ernpresa eomercial, lncluyo cientos de reali-zadorcs y miles de pelfculas, y ha cxistido durante masde se is de cades . S I derinir un cine exprestorusia alemano un cine ocorreali 'Ucs un reto amedrcntador, circuns-cribir un .e.tilo o l ec ti vo ho l1 ywood ien se puede pare-cer imposible.t.o: argurneruos historicos de la existencia de esteg ru po se e xarn in an m as ad elan te CD e te Libro. esraaltura . una defen a prima fa il' de un e: tilo clasicode Hollywood dependc del examen crftico de un con-junto de petrcutas, Supongamos que entre 1917 y 1960Ia cincmatograffa de cstudio noncamericana ha estndodorninada por un estilo definido y homogeneo, un e ui-10 cuyo principios permanecen constantcs 8 traves delas decad, " los generos, 10' c s tudio y el personal. Miobjetivo e idemificar, en diverse nivcles de gcncrali-dildo hasta que punto In cinematcgraffa de HollywoodSf cine a convenciones estill ticas Integra y limitadas,

Podrfarnos empezar por la descripcion de) rilo deHollywood derivado del propio discurso de Hollywood.esc cnorme c njunto de declaracione y a uncioncsque e encueniran en publicaciones del ramo manua-Ie tecnicos, memorias y Iolletos publicitarios. Obser-

control impasible de 1:1re .puesta del reeept r. canoneque 105 criricos de cualquier medio uelen denominar ch i r ic os - .H ac er h in ca pie e n e r e a p e e to c o le ct iv o y on er-vader de lu cincmatograffu de Hollywood uunbienaporta un Ulil corumpeso al enfa: is individuali ra de lacrfrica de autor. Bazin criti06 a SIL~protcgidos de Cahiersdu cinema recordandolei que el cine norteamerica-no no podfa reducir c a un menton de crcadores, cadaun o de ellos pertrechado con una vision personal delmundo:"

Lo que h~ce que Hollywood ea mucho meJor quecualquicr otm ~i.lcmll no cs ~610Ie calitl d de cicrloSdircCIOrc. sin o la mb icn 11 1 iU LIidu d y. en c ic no r .c nt i-do. la excelencia de Ulla Iradici(in ... EI cine non~~Ulle!icano un an cl. 'icc, pero, cnlonec . i,por que noad mira rlo e n su foccUI mil admirable. es decit, no s610ellalcnlo de c Ie()aquell'ealizador, ~ino cl gcnio tielsi lerna. 13riqlle7.a d II ~iempre pujame tradicion ySU fCl1ilidadCuat,doClllrn en cOntaclO con nueVO$ ele-menlo "

vanamos que el cine de Hollywood sc vc a sf mismocomo constrcfiido por regia. qUI: c. tabtecen lfrn itc : riogurosos a la innovacion individual: que narrnr una his-ioria es 13preocupacion formal basica, que haec que elcsrudio cinernatografico se ascmcjc ul scriptorium deun monasterio. el lugar de transmision y Iran. cripclonde innumerable narrativas; que 1 0 1 unidad e un atribu-10 basico de la fonna mmica: que el cine de Hollywoodprctendc ser .. realism tanto en c1 scntido aristotclico(fidelidad a 10probable) como en el naturallsta (Iidell-dad 31 hecho hisI6rico): que el cine de Hollywood in-tenta disimular 'u anificio POI' medio de tecnica decontinuidad y una narrative invisible; que la pelfcu-la debe ser cornpren ible y no debe presenter arnbigue-clades; y que poscc un atractivo emocionnl que tras-clende ctase y nacion .. La incansabte reiteraclon dee ios precepros durante al menos setenta anos indicaque 10. profe: ionale. de Hollywood. e reconocfan a:irnismos como artifices de un cnfoque dcfinido de laforma y la tecnicu mmicas que podemos den minarcldsico sin remer :Icquivocaroos,

o e. tamo acosrumbrad .. a llamar a los produc-to" de In cultura de me sa s n on com cric an n cla sic os ..en nlngun sentido: e ta palabru resulra mils faeil de uti-lizar por parte de 10 curopcos, Ya ell 1925. un crfticofrances describio Dla de paBa (pay Day, I 22). deChaplin. como rcpreseotativa del clasicisrno cinema-tografico. y un an o despues Jean Reo ir habl6 deChaplin. Lubitsch y Clarence Brown como forjadoresdel cine cUi teo .. del futuro, un cine que no debenada a los trueos, en cI que no so deja nada al azar, enel que el detalle mas lnflrno ticne su imponancla en desquema psicologico global de l f ilmc . .. : P r ob a bl emcn -te fue Andre Bazin quien md IItiJiz6 este adjetivo: ha-cia 1939, declare Bazin, In cinernatograffa de Holly-\ ood habfa adquirido ioda la caracterf ricas del anecldsico.' Conviene retener el rermlno, ya que 10 prin-cipio que Hollywood reclama rno propios se ba: anen nocion s de dceoro, proporcion, armenia formal,re sp eto a II I tm d ic io n, m f m e i..modcst ia anesana y unque rnantiene la crea i6n individual. PUr.! los prop6 i-to' de este libro. el termino "cia icismo es ad cuadoporque implica cualidudes estcticu muy definidas(e le ga n ia , u nid ad . arte a nfa re gid a p or dena normay (unclone hi roricas (cl pupcl de Hol lywood COIllOprincipal estil filmi 0 mundial , Ante, cle que hayauutorcs, hay rcstriccioncs: antes de que haya dcsviacio-ne ,hay normas.

~ormllS, paradigmas cstandaresAI fin y ~I :100, no encnruaba eJ cinenonc:lm'ricano porquc lOOns las pclkulas sc )Jlt(1;cI;m enlrc I.


2/41

L os crfticos de Cahlers n o a ce pta ro n este arg um en -to hus ta dcspues de 1 1 1 rnucrrc do Bnzin, e n p art e dcbidoa qu el declive del istema de uudios empezo a en-freruarlo con trabajos m ediocre de autorcs tan VCIlC-rados com o Mann, RlIY y ukor, Dijirnos. senal6Truffaut con tristeza. "que el cine norteamericano nosg u o taba y que. us rcalizadores cran exclaves; i .,Y i .t:Ies liberaba? Desdc cl mornento en que .c lcs libcro hi-cieron pelfcuhe a quero$as. ,)~ Pierre Ka: Iestuvo deacuerdo: Mas vaJe un buen cinema de salaric que uncinema de all leur malo ." E.~cl cineuta de sularie, almeno en 'us aspectos m as perdurable . 10que repre-senta el clasici 010 de Hollywood.Con 1000 esto no querernos dar a entender que elc1asieismo de Holl wood no tcnga fuente. disparesv oincluso n o c 1:\ ic a . Evideniemente. el e tilo deHollywood s e c sf ucr zu PO t lo grar cfe cro s q ue e lun endeuda con. pongamos po r caso, In mu. ica rornanrlcn 0el melodrama del siglo XIX. Tampoco Ill! propias asun-clones d Hollywood dan una razon cxhausuva de $Upractices; cl discurso de c ta instituci6n no dcbcrfa es-t ab te ce r n ue str o p la n d e an. lisis. n ue stro arg um n to e ssencillamente que las peliculas de Hollywood constiru-yen una rradi 'ion esteticu de una 'oherencill aceptabl

tricos y letsconvcncioncs del gencro, En tercer lugar,hay normas prarticas 0 .ociopoltticas: por ejemplo, 10.'valorcs cricos de un personuje representado en 13obra,Por li lt imu. Mukarovsky hubla de las norm . estettcoscomo tales, que parecen SCI' los principios basicos de Inc on su uc ci on a rt fs ri ca qUI! consti iuyen I" obra. Entre651:15se incluyen conceptos de unidad, dccoro, innova-cion y similares."L a o br a de Mukarov ky nos uyuda a accrcarnos aladefinici6n de l cine de H olly w oo d c om o un sistema es -(elito.Esta claro que el cstilo de Hollywood ba funcio-n ad o h is to rl cam e nt e como una serie de norm as. Laafirmackin de que 1:15normns de Hollywood no hancarnbiado de forma drastica tI de 1920 podria parecertcrnerarin. pero Mukarovsky scfra ln que 10 perfodos decla_ i cl smo t ie n de n hada la a rm o nf a y 1:1esrabilidad,Adcrruis , IJ. idea. de multiples no rmas que influycn en 1. \misma oh m n o s a y ud a

EI primer y mr cru cial p a 0 c a um ir qu l a c in e -matografta cia. icu constiruye un i. l ema esterico quepuedc caractcrizar rasgos obrcsalicnte del trabajo in-di Idual, E I si lem a no ru e I e de te rm ina r iodos 10 . de -talks in ignificunres de I I I o br u, p cro ai I" In . practicuhabi tua le. y pone limite a la invenci6n. El prob lemaconsistc, en orru P labrus, en dcfinir aqucllo que JunMuknrov: le y ha llarnad nU/'Uf(I e reucas.

Cuando pensamos en una norma, especialmente enun scntido I gal. tcndcmos a pen ar en una rcgta codi-ficada c inflexible. unque Mukaro sky rcconociaqu . a m enudo. los ani. tas pe iben t i l l normas esreti-cas de un p erfo do co mo Iimitacior e. de . U libertad,hizo hincapie en la relativa flexibilidad de las n rmas,Arguy6 que la norma c 'relic" sc caractcriza por 1Ina-turuleza no pnictica; el iinico obj uvo de una no rma es-te ric a e , p er m itir la creacio n d e ohm. de arre. Esto tie-ne imp nantes consccucncias: III de! obcdiencia a unanorm a e tetica no C n c ariam erue un aCIO negau 0(pucdc. de hccho, set muy productive : y las normase. terica: pueden ufrir cambio r.1pjdo. y con idera-bl . Mukaro . ky cont inua 1 1 un lnvcm ario de diver-so tipos de n orm a .. to das las cuales :e enrrernezclanen la obra de artc. Hay norrnas que sc dcrivan de losmateriate. de la ohm de ane, La poe! I a, p or e jemplo ,utiliza el lcnguajc com o m at ria , pero cl lcnguajc noviene en e Indo puro: lie a con igo las norma d Iuso cotidiano, En segundo lugar, hay normas tecnicas.practica basicas tie reacion . com o 10 esq uem as m e-tograf'ia clasica, yn que, en gran parte, estas conven-clones gcneralizadas y persi uentes de fonna. Ic:cl licay genero constituyen la trndicion de Hollywood. Peropant comprender lu h)gica impH .ira CIl "I si, tcma clri-sico, tambien debernos cstudiar cl modo en que e ucsiste ma d esp lic ga la s n orm as c stc tic as fu nd arn en ta -les, i.Como utiliza Hollywood, espccfficamente, prin-clpios tales com o unidad )' fun c ion estetica: '! CUIllOind ican todo esros PU nlO . 1 :1principal virtud de Ill.obra de Mukarovsky 's III de permitirnos pensur en uncstilo cinematografico colcciivo no de forma monolf-rica, . in n C0l110 un complejo sistema de fuerzas cspc-ciflcas en imeracci6n dimimica.Con m i enfasis en las norm as no preiendo dejari rnplicita una rigida formula tccnica impuesta sobrelo s r e at iz a do re s . Cua lqu ie r e still) c ole cu vo o fre ce u nag am a d e a lt cr na tiv as . L a c in cm a ro gra ff a c ld sic a no es ,hablarnto el l seniido estricto. fonnularia: sicrnprc hayorro modo de hacer nlgo. Se pucde iluminar una sc-c ue ncia d e fo nn a m od era da 0 i m pa cr an tc . h ac er unapanoramica 0 un travelling, sc pucde cambial ' cl planode forma con. t31H (I"Ira vez, Un esuto colectivo, porlamo, establece 10 que los scmi61ogos dcnomimm pa-rndignl11. u n a s er ie de elemeOlo. 4ue pueden. de etu,aI1lOque el pnradigma erea equil'alellll's/lIIrciolioles: un pIa-no d e d et lll le p ue de susliluir a un lral'ellill~ de upro;r;i-macion, 0cl co lor pucde SU 'litu ir a In ilum inaci6ncomo medio par.! dcIimilar volumcncs. porquc eudarccurso dcscmpciia cl mismo p :l pc l. L o s principios b~-sico$ no S4.1I0igen los elementos del paradigma, sinolam bien las posibles fomlns de funcionamienlo de: di -chos elementos.


3/41

,-ue:lra descripcion de cste paradigma i amblendebe reconocer su redundancia. Los distintos recursosno 5 61 0 S O n e q ui alenres sino q ue . a mcnudo, aparecenjuntos, Por e jem plo , hay arias eeruradas- para unf lashback en cI cine clasico de Hollywood: In actitudpen utiva de un pcrsonajc. cl primer plano de un ro nro,el fu nd id o e nc ad en nd o. In VOL over.djlashbll k sonoro.In m u : ic c. E n a lg un o: casos,. e utilizan varios de e. lOSelementos a 10 VCl.. En otro i lema de practica cin ma-togrtifica, como el cine de arte y ensayo europeo de lade ca da d e Ios aiio ~ sc scn ta, c J pa 0 al flashhack '(110;-gido por el rnisrno paradigm a general, pem la s entradasconvencionalc no 00 ta n redundanics (cl primer planodel personaje en actitud pensativa. perc 'in rrui .ica nifundido). De c te modo. cl paradigma clasico a rncnudopermitc ul realizador elcgir cl modo de ser redundante,pero rara vez 'U grade de redundancia,

H ay otra concepcion del cine de Hollywood comoun sistema unificado que dcsempcria un papcl impor-tame en 1:1cornpren i6n d I estilo chi .ico. E ue libraiambien hara refercncia al cstilo ({hnico -cstanderiza-do. En general, e re termino :610. ugiere re o pero ala.norm a . Pero tam bien im plica q ue e l cine de Holly -wood ha tornado riguro am ente uniforme dcb ido au dependenc ia de un m odo ec onom ic o de produc ciony con urno cincmatograficos ' pecfficos. Denominaral estilo de Hollywood csrandarizado a mcnudo irn-plica C J U las normas $I! ha n convertido en reeeta . querepiten de forma ruunaria un producto estereotlpado,

AUI)a f la vanguardia no i lene el monopol io de lacaJidad,. la de .obedicncl de una norma no es cI unico modo de lograr cl alor cstetico. Supongo que encualquicr arte. inclu '0 en aqucllos qu funcionan d n-rr o de u n sist rn a u produccion en ~ rie , In ubra de art puede lograr valor modiflcando u obedeciendo candcstrcza las prcrnisas de un e tilo dominaruc.

Nlveles de generalidadSi e l estilo clasico e.' una serie de norm as, neceslta-rnos un modo de distinguir grudo mayores 0 mcnorcs

de ab o traocion en dicha .' rie. ln corte resperando eldesarrollo de la continuidnd de movimicnro cs unaconvenci6n cldslca, como tam bien 10es el principio deconrinuidad espacial. Pero la primera convenei6n e

una aplicacion particular de la scgunda, Hablando ellterminos generales, podemos analizar cl estilo clasicode Hollywood en Ire' nivele :I. Recur. CIS. Mucho .c lemcnto: iecnico: aislados :oncaractcrf aicos d I cine cia ico de Hol lywood: ilu-

minac ion de Ire' punro . m onra]e en continuidad,"lnU. ic a cln em atc graflc a , e nc ua dre ce ntrad o, fun-did . etce tera , E stc iipo d e rccursos son 10' que amenu do tenernos en cuenta cuando pen amos en ele tilo d e H olly wo od en 'f. A un 'lsi no podcm oscontentarnos con un simple inventario de esros re-curses.

2. S i ucrnus. Como miembrus de un parudigrna, Idisposirivos tccnicos adquicren importancia solocuundo cntcndcmos sus funcioncs. Un funcJido en-tr se .oencias pucde e presar el paso del tiernpo:pero esto tambien se puede hacer pur corte. Decirque el cstilo clasico de Hollywood dejo dc cxistirc uando Is rnayona de: las secuencias em pezaron aunirse por c ne cs dar POl' supuc to que un cstilo.610 e); la suma de sus recursos, Un esrilo no s610con ta de elem ento recurrentcs. ino ram bien deuna serie de funcion y relnc iones definidns porlos m i 010 . E stas fun lone y re lacione e uin de-finidll' por un 'j ncma. Por cjcmplo, un 'i nema ci-ncmuiogrrifico irnplica la construccion del cspa iorepresentado. En I II .inematograffn clasica, In ilu-minacion, el sonido, la composicion de la imagen ye l m o ntaje re nlizan co nju ntarn cru c In artic ula cio ndel cspacio de acuerdo can principios cspccffico .Esta cualidad sistcmarlca cs lo que haec posiblcque un recurso pucda susrituir a oiro 0 reperir in-formaclon tmll mititlil por otro, DC!cne modo, elempleo del corte pam unir escenas constiruye unafuncion dcfinida por premi. n. clasicas: ell cste pa-rad lgm : , tiene q ue haber algLln ripn de entrada pamuna clipsis temporal entre csccna )' un corte pucdeustitu ir a lin fundido (0 a un barrido, II a lin planode la agujr de un rcloj en movimicnto), La cuali-dad si. tern: rica die rilo fIImi 0 iambien eslahlecel im i tc s a l p e ra di gm : en la rc prc sc nta cio n d el C. pa-cio, por ejernplo, es poco probable que aparezcanposicioncs de cdmara ambiguas 0 cl moiuejc dis-continuo, pu s no respcran cicrtos principia. desistema,


4/41

,,~c l ibro darem per sentado qu ~.ualquiernarrauvn de Iiccren posee trcs ~1S1-m :it rna de logico narrativa que depende deimientos de In historic. ) d I relacioney paraleli mo entre ellos:

. isrema de tiempo incmlllogrt\ft 0: yisre rn a d e e sp ac io c in em a to gra ICO.

'n reeurso dClcnninado pucdc funciOll3t enuiera de 10&~i t emas 0 en lodo~ c ll os , d ep en -de Ins (uocion . qUl! el si tcma Ie igne .'0,one entre. i. remas. i10 iremas son relanlft e temenr . el e lilo 100a ipu cd c d e fin lr sela rclocaon recfproca entre c'IOS istcm '. LanarrJ li\'a. et tiempo y el espacio intcra ninncon lo~ oar '. L Igun de ellos ubord ina a

O U O l ' l ' ? c;Opcnn 100;I r e de f o r m " indepcndrentc?q modo 10 principles d uno justi I JI 0 cuesotro? En cI estilo de Hollywood 10 itemasmp ei ia n p ap el cs equivalentcs: el espacio y eln c 'i in var ia btc me nt e v eh fc ulo s p ara I nrdad narrative. demas, este proccso Hi regi.

por principi e pecffleos. En te nivel , inclu-oim:gular idadcs de 10 dilcl 'Cnt lem a" pueden

r intencronada . Po r cjemplo.i enoontramospol jc d m ntaje d iscontlnuo , podern ~ preg un-, ~iauncs~ dc. mpciiando UnA fu n i6 n n rrati-( r ejemplo. tr.lll. mitir un uccso repcmino c im-ctantc), En 10 1co. La rei ci6n entre I~ < ;i temas

In.'! xiendo cohcrerne in luso SI cl re ur-e indivi-si saerna se desviara de l u so n ormal .Po r Unto. poderno caracrerizar el esrilo chisico de

ood po r US element estilistico. por sus . re -e i11lieos y . en un cnt ido mM abstracto. po r la~

l I! :I~onc :!S que e ta blc ce e ntre d ic ho s si,,1 mas , 0 fun.ningun nivel de descrip l :l 6n un i 0, E s d 111 ia -

redueido paru de inir lru normas d. sic gun I" ) . exec i amente arnplio para defiOirla ' inica-gun las rein ioncs entre i>blem . (La domina -

de la 16glca narrative sobre el tiempo y el espacio10gr. t t i 0 e eemdn a mu ho esnlov.) De allf laancia del segundo Ol\'CI. 10 . it emus ~"Lilf. tic .legorf de causalidod. t iempo y espaeio n o s p er -illltl!' I'Ccurso. i[ldividuate" dermo de me! tos

funcionales )' vcr el t ilo c l dsrco como una inte io ndin(\miea e n tr e d iv e rs os prin ipio J Po r ullim .ningunacxphc: i611calc"6ri (I de un IU\ el pucdc engultlr Com-pleuuncnre a oea, EI pt"io ipio "i.~tcma[ico de cvitar InolllbiSIli.'dad a I . hom d representar cl espacio J1( ) Con-lleva por 16gica el uso de la ilumina 16n de ires puntos .E st ell . r e u rs o el pecffieos so n p roducto de proceso:bist6rico. diversos: 0 1f 1 ' elementos I t lmbien puedendesempefiar s IIpapel. La cspccificidad del csnlo clas icodepende de I Ire nlvelcs de generatid d., esta rei cion descnbire e1 paradigmu c~il(~icoclasico a ua ~ .. de vorl d~-:Idas. ha 'cndo hincapi~ CI IIncontinuidad en el vegundo y tercer nivel, Pero eon tecora: t~ en IIontinuidad de funci6n no q uicro decir q uee l a lc an c c pamch!motico de 1 . ~i te rn as n o c am b ie , ellc ie rto m od o. P or e jc mp lo . 31\1 s de mediados de In ~da de lo s veinre. la uril iza i6n de plano. picados con-trap, o o z y , e 1300 severamerne codl fic-ada: para I pi I-f\O'; general (ell especial de paisajes), pa cl punic devista 6pti 10 para I :. < patrone: d pkmorconrraplan enI ~ que una peN)fl1l ,1 4 m. Ievada (j1X: otra, (En elmonro] de plan '" ontrapleno una imagen de UII ele-memo de In cna. J r regia gene I una persona ha-bJ ndo, va seguid de un pla1l() de 00"0 elcmt.'nlO cuya ii ua ci on e sp ac ia l c: opuc IIJ :J 1 0 c kl p ri m er o, por rcglaneral un 1'!\Ofl3' hanoo, E I capfrulo f rcce

una explicncion mils. istcmatica. eanse los ejempl 'en las ilu tra iI 16.6 16.66 del capitulo 16.) nplano medio de un objet\) 0 una figura hurnana rara veztarian cneue drados con un picado 0 un contrapicado

pronun iad:.. 0 obst me. a finale-, de I . rui einte,el P radi!!ma csp ial de Hollywood 'Ilmpli6 levc-mente. es proba lc que como rcsuuado de la influen-CI:l de ! i e r tas pcUCUla~alcmcnas. S p ue de n e nc omr a rejcmpl en E! cnpiTtlll Drummond (Bulldog Drum-mond, 1929) 'f ./ pala to de las maravdios (TheShow. 1 92 7), q ue utilizan plano pica Y contrapl !ll-dos de un modo dr. t~tico (V~l~ I ~ ilu strn ci ol1 . 1 .1 )'1.2). Con IQ I l gada del nido. In ocasional x 1 J " : l f t e 1 , l ldel angu lo podfa compensur 10 que se c 11 ideraba comoun a secuen la ex ivam ente teatral . I< > largo de lo sali treintu y cuarenta, los in'ulzy, forzado ocuparonsu lugar eomo habitual s e quivalcnt s funcionalcs de 10encuadres nonnales en muchas . ituacioncs, 10 1 fiode 10 histor in, el paradigm lIC desarrolla prin 'ipalmeu:a trav de cambios en cl primer nivel de .mali . i~.el de :


5/41

10 recurso . Este proce 0 se e aminara con detalle en lat e rcc ra, cua r ta y sc ra panes.

Espectadores, esquemas y dtspostctones mentalesConsiderando cl cine clasico como un 'i nerna de nor-

mas que opcran en difcrentcs nivcles de gcncralidad scp ue de d ar la im pre sio n de esrar creando un objero co ificado, un bloque 00100"1de atributo que dice muy pocoacerca de co mo ven 1 0 . . e pecraoore In pelI ula . R \IIta difTeil evitar cJ lenguajc del objctivi mo. en especialcuando se utilizan metafora, como ni ve le : ) '. Entonces,;. como podemo s caracrerizar el trabejo de l c pccrador, 010 que E. H. Gornbrich llama la parte del observador?

Atin no sc hit claborado una tcorla exhaustive del vi-si nado de peHcula y no esta denrro del amhito de esreI ib r o t ra c er alga s cm e ja nt c. N o obstante, s i q u cre rn os e s-rudlar el modo en que el filme de Hollywood solicitacomprcnsion de una forma especifica, al rncnos homosde reconocer la pasividad que' ignan al e. pectador lastconas ilusionistas. Los tcoricos ilusionistas suelcniru istir en que. 610Losiexros de vanguardia hacen que elleeror l levc 01CI'OO \.IIlU lccrura activa, U obligan al C~pecrador II trabajar pam producir slgnlflcado." Segunse afirma, el espectador de Hollywood es poco rnds queun rcecptdculo: sc requicrcn de c J pocas aptitudes deat ncicn, memoria, dtscriminecio, deduccion 0 corn-probaclon de hip6te i.Evidcntcmcntc, c. to C! una. im-plificacion. La. peliculas c ia icas requieren cierra ac-tividadcs por parte del cspcctador. Estas actividadepueden tener un grado muy alto tic e. tandarizacion y ser,ccmparativamcntc. filciles de aprcndcr, pero no podc-rnos dar por supue to que sean. encilln .

Considcrcrno . a modo de problema. al c pccrudorcomo percepror, L a r eo rt a llusionisra pon el ~nr~is enIa cua li dad cnguJio a del movimiento proyectado 0 delespacio del piano: sc ernbauca at C pectador para qutome 1:1magen por rcalidad. Como cfiala Noel Burch,. < 1 0 . especradores perciben el rnundo diegetico comoentomo." P ero las recientes investigaciones en per-cepci6n cognicion C uctlcas han dernostrado que lailu i6n no cs IIl1a rimple cucstion den. ailo a 1:1 is-tao EI c .pectador participa u lu hora de crear la ilusion,R. L. Gregory, por ejemplo, dice que II I percepcion esinfcrencial. 10 que haec que la ilusion depcnda de

errore' de inferencia: error s del mecanismo biolo-gico (el fcnomcno phi. que crca la ilu: i6n de movi-rnieruo) a error s de cstrarcgia cognid a (por ejcm-plo, a umir que el conjunto es cohererue con I . partesexpuesias). Gombrich tam bien ha demo. trado que lailusion isual e ige que el C! pectador proponga, cvahicy de cam: hipoie is perceptual . ba. ada en c pccratl-vas 'I probabilidadcs, 13 Para que funcionc lu ilusion, cJe pectador debe alir al encuentro lie Is ob ra de arte.

Si In ilu io n perceptuul requierc ulgun tipo de ucii-vidad por pan e del e. p ecrador, la irnp licn cio n im ag i-native solicitadu por In nnrracion rcquiere incluso masn ctiv id ad .] in gu na h istoria 10cuenta todo. Meir Stern-berg aflrm a q ue scgu ir una hi roria c ir lIenando 10e pacio en bianco, y del mismo modo que proyecta-mos movirniento sobre una uccsion de fotogrumus.hacernos hipotesis, realizamos deduccione. , creamoscxpectativas y sacarnos conclusioncs obrc los perso-najes y las acetones de la pelfcula." Una vez mas. elespectador debe eooperar en la construccion de la pcli-cula. ESI~ clare que I c prorocolo: que conrrotan esraactividad dcrivan del sistema de normas que opera enel Ci tiLo c li! ico. Por ejemplo, la insisren ia en Is pri-macfn de 1'1causalidud narrnriva cs una caructcrtstlcageneral del sistema clasico: el espcctad r traduce cstanorma en una esrrategia nici ta para derectar los rll5gosunificadores de Inobra, distinguir Ininformacion signi-fic:ui II del, ruido, y cla ..if icar los e. tfmulo: de In pe-lfcula dentro de un patron mi! exhaustive.Gornbrich describe e .re proc '0en H!rminos decsqucrnns }' disposicione mernule . Lo csquc-mas son patrones formale tradicionalcs pam la repro-duccion del tcma. Gornbrich . cfiala que cl artista 110p uc de lirn ita rsc ;'1 copiar 10 . realidad: c l a rtist a _610puedc rcproducir el modele en rclncion con un c 'que-ma u otro. De eSI modo, inclu 0 las tormas nueva'erdn asimiladas en categorfn: que el artis ta ha apren-dido a manejar. En palabra de Gornbri h, Ia elabo-racion precede Q ht cquiparacion, la crcacion de une .q uem a precede a la copia del m odele.' De. pu~~ dela elaboracion. el esquema puede modificarse en cadacaso concreto scgtin cl objcrivo del artista habitual-mente, el tipo de informacion que quiere iran mitir elartiste). 1 - 1 stu el memento, la mayor parte de lo quehe expuesto es congruente con In argumentacion deIukarov 'ky: podcrnos con iidcrar que 10. esquema


6/41

del 3J1i 1;1 so n normas 16cniea.s y u objetivo impliesrrna esreuca e pe ffica Ji>cro GOOlflr ich va m;isIt~ y demuesrra que 10 esquema y c l objetivo lam-

bien fun ionen para el C pc ;cUloor :t . .a prcpuracion deli~13 e com para con Ia expericncia previa Que el e -tador t iene del mundo \'hual y, ell especlal, deonns obrns de I1C. Los c.squcmas trndicionales delinter con st i tuyen lu ba e de la s e pectatlva del es-pc tador 0 s di~p()~i i6n mental: "Un c lila. al iguq una cuhuru 0 una pini6n general. iabtece un

nzonre d expecuuivr una di posicion m ent I.registra desvia ionc y modificnctone eon una, ibilidad e agerada." Pam Gombr ich . e ta dispo-

i'n menial c define" gun probabilida


7/41


8/41

r e o . e habfnn hecho independienres: las pelrcula: deeric B C. taban prdcticamcrue rnucnas.? A la vbi6nde Day podernos anadir otras senates de camhio. Ha-cia 1960. habra alcanzado un cicno nivcl tccnolog i-co: la: pellculas en color de gran definicion, el forma-10 panoramico y ~I s on id o m a nn er ic o de u na f id el id udhabtan e. tablecido Ul10, esrandare: de calldad queconnnuan vigcnte . A imismo, otros c lito' cmpcza-ron a cuestionar el dominic del cla ici mo. EI cine dcartc y cnsayo lmcrnacional, cncabczado por lngrnarBergman. Akira Kurosawa, ci nos directorc ital ianos)r la nueva ola (rancesa. ofrccfa un a ahcrnariva aHollywood mas intluyente y amplia que cualquier orraanterior, .10 c: que Hollywood sufricsc una conrno-cion sig nifica riv a (la se prirna pane inrenra dernostrarpor que). pcro cl vigor de la norma cia, i a. c vio encierto modo reducido, A pesar de estas razones, ver1960 como colofon del perfodo chi. ico siguc sicndouna opcion arbitraria. Hernos elegido esta feeha enparte porq ue huce que nuestro lnvestigaclon sea filii'mancjablc. trunsrniticndo ul mismo tiempo la podcro-su uutoridad del cine chi .ico,

L a pelteutn tipoPor rcgla general, 10' hi noriador s no h n rccono-jdo el lugar de lu obra tlpica, En la mayorfa de la ' hi '-torias del inc, In ob ras m ac u ras y ln innovacionc se

ycrgucn maj sstuosamente 'obre un terrene ago cuyoscontomo: permuneccn en Ia oscuridud, En oiras a11C',no obstante, sc da una importancia COil idcrahle a laobra corn iin. EJ acadernici mo. las obru de 13corrien-re principal. el canon, la rradicion: la historia de Ia mil-ia, la pintura y la literatura no podrfan pre cindir decmejantcs conccpros, Creo, scfiala Roman Jakob-on, "qu .en el analisi de las tendencies cinernntogrri-ficas 0 de la csiructura del filmc, cs muy imponuruc lunece idad de iener en cuenta la b a e, 10, antecedenre:de las con. turnbrcs del cspcctador. ,Que pclfculas csuicosrumbrndo a r7'8 Mi an:lJisi de 13. normas delcstilo cld: iC Q r e o erva Ull lugar privilcgiado no a In pcli-cula aberraruc, que no respcta y pone a pru 'ba las rc-glas, .ino a la pclicula discretarncntc c on to rm ista q uescncillumcruc int rua scguirlas.

Entn: 1915 y 1960 sc prodojcron en ortcam ricatiene una logi~i.I subyacentc 1 . I U C no dan a erucndcrnuestras reflexiones inruliivas obre las pelfculas nisobrc cJ propio discur 0 de Iiollywood aecrca de Iusm i m a s. Lo' COOCCplO le6rico inlroducido en e ICeaphulo son indispenS!l.bles punt entender In eunlidadsislem:ili~ del e. tilo di~ico. Penrechado. con eSlocpodcmos pao;ar a exarninar como organiza dicho e5lilo,de un modo c:lraclcrLtico, ~iusalitlad, Ii mpo y e pa-

al meno quince mil targorn rraje . E lmposible anali-za r un corpus em cjarue , Para constru ir un m odele de lapelt rula tipo hemos elegido, de un modo imparcial. cienp clfc ula s d e c'IC pcrtodo. (E I apendicc A cxplica 10procedimiemo de elecci6n y enumern las peJ (cu ll l. , )E studiam os cadn pclfcu la en linn mo vio la r eg is tr un do10. detalles esnusricos de cada plano y re o umlendo laaccion c ccna por e ccna. E tc conjunto de datos con '-tituye nuestra mue tnt imparcial (abre iadn como Ml)y. cuando CilaJ110c una pelfcula dc c uc tipo, V3 acornpa-floda de un usterisco.En cl all


9/41

2. Causalidad y motivacion de la historia

HOlY aria s fo rrn as d e analizar el cine narrative defieci6n; el en oque aqut adoprado se puede Hamar, entermino. g en era te . fo rrn alista . C om o p ro po nla cl ca-pitulo l. una peIicula narrativa consta de Ires si .te-mils: logica narrative (definicion de succsos. rclacio-nes causa Ie. )' paraleli mas entre los suce: as), larepre seruacion del riem po (ordcn, duracion. reperi-ci6n) 13 representaei6n del espacio (composicion,orientaci6n. etcetera. Cualquier pararnctro Iccnic()dererminado (por ejemplo, monrajc, .onido) puedcIu ncio nu r d en tro d e u lg un o d e e sto s siste mas 0 de 10-do ello . La iluminacion a los movimicrnos de cdma-r a pucden enfa tizar un ob jero de im portancia caus ..1otorgando aJmismo tiernpo profundidad y volumen alespacio repre entado. E I . onido en off puedc funcio-nar como causa narrative, puedc .e rvir para especifi-car 1


10/41

~'cfectEstc figul' .1Illc se IIl1mn lOt. blc tiel r se llrun:

person l i e . Las aventura de esto NrMll1;Ve en este upo de causalidad narrauva, comoe n In B1I7in co n re pecto a 1 diario de lin 'lira dcampaha (Le journal d'un c u r e de campagne, 1950).de Bresson: Lo: eventos e ueeden cfectivarncntc dea uereo on un orden nc ario, no obstarne dem rode un marco de suees ise derrum b por ausa n IU l e~ _ ( II !.luioni ta mminucioso h:!.brl hccho que un cupataz disgustado : botea I rnina.) O . e n " 'U IS gO l Ig t er s d el (l ir e (Para-chute Jumper. 1933). no rcsultn inmoti\'odo q e 1(1parejo $enlimcnt;ll de 1:1pelf ula se collozca por :JCC)d en te . p ero en 10u l t ima sccuencia vuel en enc()ntrnr-


11/41

M : p or p ura c as ua lid ad . S in emb arg o, mib a m enudo Incoincidcncia vicnc mouvada por cl gcncro (los cncucn-IrO!> por azar son COil enciones de la comedia y el me-lodramn). Y 10. cncucntroi par coincidcncia puedcnesrar preparados con cau alidad, E n "Parol Fixer(1940). cl mal ado Craydon ticn . qu cncontrursc onlos agentes del gobiemo en una cafeteria, de modo quecl guion rnotiva el cncucntro hacicndolo probable. Su. ccretaria lc prcgunra a Craydon por y'uc come Ian arncnudo en dicha cafctcriu y C te responde: ucstrosnrnigos del FBI cornen aqui. - ,Si el pcrsonajc ticnc que actuar como principalagenlc cau sa l. ":1 0 ella debe csrar d finido como unconjunto de cualidades 0 rusgo . Los mnnuales paru laredaccion de guione: exigen que 105r:L~gosdel perso-naje e ltll definidos con claridad y sean coherentes,Lo. ortgenes de e. IJl practica, claro CSl3, e rernontanmuy airds, pcro 10 mtis pcrtincrues son los modele decaracierizacion d 1:1 li tcratura y cl remro, De l r cp cn o-r io de caructerizuciones del melodrama del siglo XI Hollywood ha tornado pre uada In necc idad de rusgosinequf ocos y delincudos con claridad," (Algunos de1 0 csrcrcor ipos del melodrama, como c ierro per ona-jes etnico . la solterona y el abogado c rrupro s c r cc n-carnan en el cine de Hollywood.) De la novcla viene 10que Ian Watt denomina un realismo formal: los per-sonajc sc individualizan con rasgo . . tic: 0 rnulctillas.'Watt d es ta c a, p or e jempl o, III importancia o un nom -bre propio caractensuco (Micuwber, Moll Flanders),q ue crea una m ay or. ing ularidad de personalidad quelos n om b re s c ste re orip ac os d el melodrama Paddy ellr landes 0 Jonathan el Yanqui). EI r el ar o bl ve popularfunciono como modele para la restriccion a unos limi-t dercrminados de dicha caractcrizacion indi iduali-zada. La novela puede explorer rasgos divcrsos de unpersonaje y .eguir 1 4 1 pista a un camb io profundo delrnisrno, pero Ia c tcticu dominarue del rclaro breve ell-ire 10. aJlo~ J 900 1920 rcqucrla que cl cscritor crcurauno personajcs con C .ca 0' rn gos )' dcspues sc ccn-trara en unas ]JOC1l accioncs clave. En cierto modo. elrc laro b rc c accno en un ic rm ino medlo entre 10. pro-rotipos del melodrama y letdensa complejidad lie la no-vela realista, }'este termino medio interes6 al cine chi-ioo de Hollywood durante sus aiios de formacion. (Enel capitulo 14 sc csrudiara el modo en que el relate bre-ve 1opular sc on irti6 en modele para la drarnaturgia

de Hollywood.) E~IO es 10 qu hizo posible que ellIlJ2 Frank Borzagc pudicra afirmar: En las pclfculasde hoy en dfa tenernos las viejas . ituacione . d I melo-drama a cprablcmcntc pro iIns de curactcrizacioncsrealista: ,

La pre icntacion que hac' eI cine clasico de los rus-go. de 10. personajes sigue, de igunl modo.Jas conven-cionc c. tablccidas en form as tcoricas y litcrarias ante-riores, Lu. personajes : upiflcan por . u ocupacionlos policfas son fornidos), cdad, gcncro e idcntidad ct-nicn, A esro . c ucreotipos se les afiaden rasgos indi [,dualizados. Y 10que e. rnd irnportantc. un pcrsonajce 1 :1 consriruido por un eonjunto cohererue de unos po -cos rusgos .obrc alicntes. quc, por regia general. de-penden de su funcion narrativn. La c. po iei6n de Lapelfcula debe encargarse lie ponerno al corriente deesros rasgos y estableccr su cohcrcncia, AI principio deSanuoua Saratoga, 1937). un anciano cat 'It) informaa otro pcrsonajc (y a no otros) de que u hijn e havuelto una engrefdu desde que" rue a Europa. Lavcm os ca inmcdiatarncnrc y u com ponarnicruo pre-sumido GS cohcrente C~Jn la d ., ripci6n d I abuclo, AIc om ienzo de =Casban C a b ah, 1 948). 10 agent dep olic l a h ab la n o bre la s u c ep rib itid ad de Pep e re rp ec -10 a las m ujercs; Ia siguicnt sccuencia pr 'scilla a Pepcc antando una c anc ion sob re las m ujeres y el de uinoante un publico compuc to por . us ndmiradoras, En al-gonas ocas iones . Ct)11l0 en "Lorna Doc lie (L or na D oo ne ,1~23) ' : I . . ..Cumhrcs borrasco: as Wuthering Heights,1939). el cine roma prestado cl rccurso novelfsrico deprescntar a 10 pcrsonaje: cn su nifiez; los principalesrasgo y O ! form ado s q ue ob serva mo s les a o mp ana rdnhasta su madurez. De un modo mas habitual, se indican10' rasgos sobresalientcs del personaj -por media deun titulo explicative, a traves de L a descripci6n de otrospersonajes-> y u aparicion inicial 10 : eonfirma comodcsmcados. De csm forma. el cspectador tienc una pri-mcra imprcxion clara sobre los personajes COIllO enri-dade homo gene a ..

Ln imponancia de In eohercncia del personuje sepuede ve r en el star S YST em .que era un factor crucial enl a p roduc c ion cinematograf ica de Hollywood. unquen los Estados nidos el star system teatral e rernonta aprincipios del siglo ix. las cornpnfiias cincrnaiograficasno em pezaron a difc renc iar .us producro scgun 1: 1rrellas de forma habitual husta cl perfodo 1912-1917.~


12/41

En conjunto, la estrclla subrayaba la tendcncia hncin laC'aI1\Cl'eri~.ci6n (innemente per .Iada y unlflcadn. taOphuls tlogi6 la capacided de Iiollywood para dar 1 1 )actor un a personalidad y a e iren te con la que traba-Jar.' La e,.trell . como el personaje d ficci6n. ya tern"una s e ri e de rasgo de. tac dos q ue podtnn encajar con10 0 f C' qu i i to < 00 h i h i. toria. At de ribir e l r od a, i< : de /JInovia era II (I W sa Male > ; ar Bride. 1949). Hawkssug lri6 q ue una $C: u en cla no lIeg 6 11 tomar foOOI1 hasiaque descubri6 1 3 . acuiud de 13.misma; Un hombrecom o Cary G ram se h. brfa d ivenido, es decir, 10 ra -gos de la el ttella, los del personaje e tom aron iso-m orfleo ."En su libro Stars, Richard Dyer ha dcmostrado quela c:.vacteri?.lICi6n clneruarogrdflca de Hollywood care-ce de la ..rodondcz del personuje novell tico y a rhacae sta c arc nc ia a ta necesidad de una cor respcooenc laperfecta entre cstrella y papel.' Tambien ocurrc que clcine clasieo II partido de las connote ione P I vide L a e tr ella y. al mi mo tiempo. la enrn cara pre-sentando a la estrella com o pe~n ~tcomo Ituera Iprimera vez.'~Por ejemplo.Ia irella puede inierpre-tar a un per~ naje que (!conllt'rtird en el propio perso-naje de la estrella, En JII(III Nadit' (Me I John Doc,1941) el egof ta jugador de ~I bol J oh n W i llo ug h byse con iene co cl n'iblioo idcali 1([John Doc porque .para empezar. \; illougbby era, de forma latente. GaryCooper . Redescubr imos II" el per.;onlAje de Gary 00-per, a pesar de que sabfamos que estaba ullf dcsdc clprincipio. Es1ees quizH.~el mode mlis cormin de rcpre-$emu el c ar nb io d e un p erso naje e n e l cine cli o, )'8que confinna una cohercncia bdsica de sus msgos.

Lo tipos como to acaban en el calabozo tarde 0tempraao, 01 1 ola frase de *De uqu! u ta eternidad(F ro m H ere 10 etern ity . 19 3 dcm uestra 10 firm em en-te unid . Ia ci6n que Wt lOSras Cdefine n o 5 61 0 a tT l\\'C d e rasgos sino tarnbien per m e-dio de a tos. M o.gsio . i.uceornponando c de acuerdocon uestereoiipo. EI hecho de que acabe en el calabo-IO no co n lerte a Fatso ell un profem : u com entario

simplcmentc ponc de rnanifiesto 10inmediata relaci6nc au sa l e ntre los P o de un persona] u eros: 10n g :>610SOli cuu us lurcntes; 10 acto. efectos de losr gos, Ra7.on~JI1o~.. gun n os re cu crd an lo s m an ua le sde redeeclcn de guion . de leu II a l e te et o y i -versa: cl pro edimiento del cseritor que eonsistc enprever un u e n e mtls q ue la p re pa ra ci6 n deuna cau 3 . para UJ! f ec to p o st er io r.i10 p er o na je ha n de conver t iI e en agent decau lidad. us resgos debcn verse reafirm do en el< li ~lo go ) en el componamienro ffsit:o. las proycccio-nes oeservables de la personalldad. "i nt que laspclicula pueeen pre cindir pcrfectam eute d I.


13/41


14/41

cuando las p o _ iciones no .on absolur: -. los objerivos de10 pcrsonajcs producen cadcna: cau ales. Los persona-jes pueden tener objetivo: complementarios 0 indepen-d icn tcs. E n ~Sweepstakes W,IlICI' (19 9). cu an do Jcn njen tra en una agencia de apucStas a nu nc ia s u o bje uv o(comprar un caballo de carrcras). dos apostudorcs vcn I"forma de aprovccharse de ello en intere: propio (amanararrerus y ganar lincro). n * l lld i( l lJ(J{Jo li .1 S! '< 'I 'c l lI 'O)'(19 9). la novia de un pitoto de carreras _010 quiere una

\:


15/41

n aj es d eb a r! r es olv er. p re se nt ar lu s m ie ntr as in re nta n 11;-sol crlos y acabar on una resolution clam. Las con-venciones de la ohm de reatro bien elaborada -unaprcscruucion iniciul oohcreruc, pugna: "1OI"


16/41

1:1obra de teatro bien elaborada pre enta al beroe triun-fan tc an te los obsuicu lo: q ue sc Ic han prcscn tado , clcine cldsico de Hollywood t iene una gmn eseena en laque los problemas sc rc ue l en dcfinitivamcntc de unavez por toda .~ En *Tlte Black Hand, la Ilnea del ro-mance apcnas plan tca alg una duda: los u lt ir no s m o rn en -lO S de la pelicula se lirnitan a celebrar In union de la pa-reja . E sto m ism o es 10 que ocurre en los ti L uh lmo:pinna de *EI hijo d: los mosqucteros (AI Sword'Point. 1952): I) Los mosquereros, d .pu de haber I"CS-taurado [a monarquia, gritan jLarg:l vida :II re !; 2)Clan: y D' Anagnan se abrazan. En Olm~ I 'lieu!; . como"Luna nueva (His Girl Friday. 1940), la linea de accionromamica no se T esuclvc hasta los uhimos moment '.En cualquicru de los des cases, no haec Ialtn que cl final~H fe liz ; s6 10 es necesano


17/41

d eno ~ COmpOSI/I\'O: i hi toria btl de eg uir r de-lante hay que presenter ciertoi elementos. n hi ( rien In que h y un r ob o r equ ie re un a c a us a p ara d ic horobo y un ob"elo robado. Lo fcctore C el p u -blico. cl guionista h ce hin 3pi~en In mouvacion, C!Sdecir . dej. bien claras la: raz nc o de un personejc parahacer quello qu' c imponantc, ~u 10 que fuere ... JIDe e te modo la narrative cldsicu de Hollywood a me-n ud o u tiliz a e l realism como una coanad . una ju lifi-ea i6n adiciooaJ de un material a motivudo de formaeeusat. Cuaodo cl fOlogr. l fo-Mroe de La vcntana indis-creta (Rear Window. 1954) se vc atac.~o. utilizaj1asil(!Spam ccgar al intruso: 13 motiva i6n reahsta (un fotogra-~ podri ,,0 t u ra lment e . . pensar enj1oshes) rcfucrul 1 3causal (de~ cJtlcner ul :lLlcante de algun 11\(00). 0,como dice Hitchcock: En rcaLidad c cucsti6n d uli-l iZM IU mater ia l a l m 6. imo de u po.,ibil idade. dra-mllticll~"."


18/41

L a m ori :1I:i6n intcrtc tual, en c speclal la generics,lamb ien puedc, en algunas ocasioncs, cnfrcnrarsc a lamotivacicn cornpositiva. Si se espera d Marlene Die-irich que cnntc. u cancion puede e tar morivadn de unmodo Illa~ o menos causal, Ell los musicale' d BusbyBerkeley, la trama se detiene en seco euando apareceen pantalla un lujoso ruimcro musical. EI gcncro delmelodrama a menudo deja de lado la logica causal y scba. a con a b o olu ta dcsfa hatcz en la coincidcncia. En-Mr, Skejfin,II(On, por ejcmplo. Fanny y George vcn unnotlciario cinematogrtifico de lu guerra y por casuali-dad vcn en c l a su hcrrnano perdido. La comcdia justi-fica inclu '0 un comentario no diegetico. como cl dibu-jo de un hucvo utilizado para irnbolizar el fraca:0 delc . p e cr ac ul o e n Md()d(as ItH l'Oo dwo )' 1 9 5 (T he B an d\ agon. 1953), AUIl :1s( e: evidente que este ipo deopcrucioncs no rcsian unidad a las pdf ulas. ya quecada genero crea sus propias reglas, )' el espectadorjuzga cualquier eternenro determinado a la luz de suadccuacion a las convenciones del genero.

Por regla general. la motivacion gcnerica coopcracon la unidad cau aJ 0 compositiva, Los gcncros son.des de deterrninado PUIiIO de vista. cienos tipos de his-iorta: lmburdas de SlI propla 16glC


19/41

rrogarorio de I. policfn (el paciente como te tigo () clmall.ech r que no quiere hablar). I igu31 que el oerec-live, cl doctor debe reveler c::1secrete (0 cl tr..uma) yobtener na oonfc. i6n. A 13 opini6n d ernet po -drl3lU'Iliuir qee I . 111010


20/41

mayor parte por la causalidad narraiivu (cl ejeinplo deCasbah) 0 el genero (los dcsfilc . del gcncro historico,el estuaric del musical). Si el espectaculo no e~ta 1Il0-tivudo de este modo, su funcion como motivaci6n ar-tfst ica qucdara aislada y serd intermitente.

La rnotivucion anfstica puede dar mayor enfusis a laartificiosidad de otrax obras: e 'to sucl lograrse a trnvede la venerable pr.1nica de la parodia, Holly' ood, cla-tO O e.l


21/41

Jn nearnen anti. se loman m~ mplejas I. 13 inte-gracion veru 31 de 10 prin ipajes e,ludi I cover-in al onido y la ,indicaci6n de: 13 f u rot de (rnbajo.Lo que: han tendido a ignorar 10. hi Iriad re, tradicio-nale C~ que I . activid des d la fuerza de trabajo > lafinandaci6n ofianzaron en vcz de comradecir 0 cam-biar el .iem a de produc i6n tal y como habra COm-truido, En el C


22/41

10 indicates no bat llaron 1;m10 contra 10 propieta-rio ' com o contra o tro indi al por la Jur i dicei6nsobre las funciones Iaborales . ESIA lu has dleronomo rc ultado una perfccta delimitacicn de 10 pucs-

10" d" lrablljo. E ntre 191 y 1921 tres huetga g ranc. ala provocaron , cuerdos sobre alarios, pero laem pres conservaron una organiza i6n con personalagrerniudo y no agremiado. T31l10 dUrMl e 10' hucl-II~ como durante otms posteri res. 10 miembros de

org nizacion rivu le no 10 ru za ro n p iq ue t inoque ofreeieron us trabaj cores unos alarios infe-riore a 10 del grupo en huelga. Para re so lv er cstag ue rra in le m a loindi 10" esiabl iero n u na clarafronre junsdiccionale . En 1925 y 1926. la Interna-lion. 1 Broth rh of Ele oi Workcrs (IB 'W) Y 1:1United Brmhcrhocd of rpenrers and Joiners $C hide-ron con e l CO I 'I Ir Id el g rem io de la co n trucc ion, ) laInternational Alban Of Theam 1 rage Employees(l E ) d quiri6 jurisdicci6n sobre 10...proceso d! ro -daje clncmarograf lco: on\lruir a rio )' de rados,mancjar In ilumin, iOOy crear miniaruras . COD el arre-glo de Indispura interna (y el control de los proyeccio-ni!)las de aI pot" pane d I IA TSE) . 1:lScom pai\{ cl-o emar og r df ic as r ec on o ci er on de a nn a c ol ec ti v cincoindicates en el tudio Ba i Agreement flrmado en1926. E t victoria de 10 1 1 1 < 1 1 at nl 6 un prece-dente para I contratos colectivos posteriore .En 10 :ll'Iol iuiente . volv ierCln produ ir-e dis-putas una )' OITa vel. entre los sind, I .:1 menudocuando una nue a recnologfa comport 00 nuev ~ f un-clones 1 borales. B. B. K hane, vicepresidente de Co-lumbia. 10 explic6 en 194 durante otra huel :.. etrara implemente de 10 'i uiente: qu~n hace qu~ tra-bajo y quien respond ante quien. Se tr"JlB una cues-ti60 t1ni amente entre indicate . No cs una C\lt.!.li6nentre los sin


23/41

e nada orprendeme ya que Edison hilda publicidadde su contrato con a (ore (eatral (y t ie ne c on n ot a-cione c idcntes de los progmm . de tcatro), no Vel.q ue 13 $cmpre II~empez n a e plo tar 10. nom bres d10 a t res, III r.tl .6n prin lpal para no exienderse encsta pnictica de Ius crediios ern el "mile d los 1.000pie (allt til, d e 3 ()() Ill) para una b ob ina (y I. pa ien-cia del speetador). t\ prin ipios de 1912 Edison antl-di6 el nombre de l guioni I (pero no el de 10 l~nicosde contlnuidad). La indu tri argumento que e ta ~r'dC-tica animaba II10 cseritorcs fam osos a cnviar su s tru -bajos y n!dud. I po ibil idadc de pia io. I em-pre. iguieron cl ejcmplo sill perder uempo (,,~s lailusrracion 24.1 ).'

La p ub !' ic 41 0e n I ind trill in em :uog rM i. none-amcri 11 explotabn muy poc3S 6 r u a . s laborale en parteporq u u esl:\ndM :S de producto hocian hincapie en 13n ar ra I i \ < Para el eofbumidor m ed lo , la s : m a s labornlem a s importantcs crun IlL~srrell .Ios escritore y los di-re cro re . E l to t.rab jadorel podfan unlizar c l r ec oo oc i-miearo pilbl i 0 para aum cntar u valor de nb io .. e n Inempres; , del mismo modo en que ta ernpresa IIttli7.abae st e r ec on oc lm l IlIO p ub lico com o un valor de C"IUIlbiopara vender s produ 10 al pectador .. TOobstant Infllnci6n dis utulos de credito para I rna)' r pane de1 lnlbaj ore era olSO d;~tinta: no buseab : W1tO elreconocirruento del publ ico como el de I indU I nCom un ejempl de I hnportam e que era para I r r a -Jtldorcs. po d n s scfullar 1 \ ) $ elaborados ent ri~ quetablecio el gremio de guioni: tas p;ra determinar los

credil de w. miembros, na "CZ q ue se h iz o h ab it" ua Jque un gUl6ncsiuvi rne ritO por ari person la so-brecarga de u lU l de credito con I ) ( ) I 1 1 b r e s no tQC(lO Oa I us p ri nc ip al c a ru fi ee s 11i o on st it uf a u n gran reconoei-miento para nadic, Como resuliad ,el aeu r o o de 19 2de 10 gui dll-o;;tUC"e Iwl ido adq u' , un-port i. a I i i . hom de v 'O O c r 1 'pc:hLUI:u., Los nom-bres < Ie l os guiolf t taJnbi~ puedcn adquinr C5U",1(1\. pcro C.IO no oeurri ~I '>C :.jutn utilizando en-tre lre~ '. iete nombres en IIIpantal la.;

u ubliuln~. "I escritor ha tcnido que 1);, :.r.c enbuen medid3 en u cn!dilo en lapantalla para coo-~ uir trabajo en ()UO!. CO>loojll'>.Pam dar un cierto rccon irniem o a todo. 10 rra-

bJlj. d re . I Academia publicaba un boletfn m en ualcn cl que aparecfan todo los guionisn de un pelfcuI que era di tribuido entre los directive m lrnpor-1 , ' U 1 1 de las dife renre em presa.

Turnbien son inlom~lic. de lit lucha por cstc reeo-n imient I ~ rividades de la Academia para < t a r po -blicidad II In labor de I>U u - a o o jndore-. en !>u~prcnuosuales, Los premio. :IImenlo JXIralit mejor pellcula.

mejor fotogra fia , 1 r o espe iI en la~are~ cielltificao tecuica, etcttem, no $610 esmblccfan un cslt lndar devanguardia, lno q ue alcntaban I tent (iva. de lo s tra-bajlldorc l)()r c onseguir I rec:onoc im i n to en su te-gorf~ laborales. En lin sistema de produ ci6n en el que1 . v al ia de t rm :lj. d r depend! de l a c r ea c io n de un v -lor de cambio, los tftulos de eredito y I prcmi. adqui-rie ron una g ran im ponancia, COIllO tal. cl trabajad r-anesano intentab a conseguir aquello que prerm Iindu tria. y, como consecuencia, el trabajador logrubaaquell q ue 1:1industria cstab lecin c m o U~neeesida-d : In pclicula de calidad COli innova 10ll\;S aceptables,

La s acti idades de 13 fucrza de I. ajo, por tanto,a{j nzaban I prneli de produ in, A m edida (IU elos sindicatos sc fucron eompromeriendo con sus areasde control. definieron un e Dicta l in e: ,. . d e div i 6nen tre fun ione y po iione de tr.Jb ..l j _ E ra n ec c a riogarantizar 1 0 seguridad de qu el tmbajador tendrfa unempteo y mejorar I alario y I coodicion tabora-les, Y I defini ioec de los pucsto . de trubajo hechapor 10. s m dic ato ta rn bi en c nfirm ron 1.1. eparacionentre I 0 pci6n) la eJf! uei6n de i a p r odu cc i en i-nernatozrdfica. Como re ull. do. J~ actividades de lossindic to, de HolI_ ' 0 0 < 1 i nr en i fi ca ro n I trucrura,imi mo. la luch par el reconocinu 1110 d I trnbaja-II r-unes no perpelU6 las pr: lCl iea. de cstn.ndnri7.aci6n) d i fe r en e ia i6n. La lrob ajad re: uliliz:I.rOn l a f u nc i6n


24/41

pub li 'ilarill de unir un nombre u UIUI pclfcula eon 10 e peranza de c II \:uir vemaja en ien denominado finanzas 0 capitalis-me de monopolio), El c.:apltaJi mo a\ anzedo implica Iccocenrracion y ccntr.ili;'lcI6n del capital. Se cara ten-za por un masiva iol gracioo veni al y horizontnl pamla ec nomfa de escata, un tT3 i160 de 10' pr piera-rio ideruificable las soeiedade an6nim us. Y lin ~n-biro mulunacional en el cont rol de la mere, dotecnia. EI3nalisi.s eSl{U1dardice que . . : I capitali mo avanzado en Ieeon m ia de lo s E sIO O nioo-. cm pezo r ganar pesoen rorno al cambio de I I Y que melv.6 a caraeteri-tar 13 eeon mea de un modo definltivo despu de laP r imera Guerra ~1undi31 , La. hi tori' de l cine :K'CpIlUlque e UIcaracteriza i6n aplicabl a 13 i ndu m a cine-Il1l1logmfrca. fechando 1 3 lrdIlsici6n nt 1919 r 1935 .(EI comi M.() d 1 pitali m o avanzado en la industriacinematogrdfica es cl paw de PlU"dm unt h' ia la jute-graclcn toral con u, O O q U I , icione de sala p ro


25/41

I~hltO en el ill de 10' 'K."ore~ con 10. de 04r pro-d~o.:lol\': desrec do> demoMrO que:estaban en una po-ic i6n \enl.~~ 'slab a en n om in a u n e qe ipo ilolu lIl~nlc : impre ionarue de direerorcs.La eleccion de estos Ire: factores supuso una :I ruda

e eo nc m lc a ad ic io nal :1 un a prnclk ideol6gic:U: ignifi-c ar ne . Con l n f in an ci . c io n. 'J


26/41

poner u representantes en juntas directives y conrro-t a r 1 3 in du s tr u . Ie co ll om f tl p or m e di o de eareo de di-r c cc i en en lr e l: l1 ados . Eran cspcc ia tmeme importantes hi' es fe ra s d e i nO u en cl a de Ro c 'e fe ll er y Morgall."

EI problem que sc lcs planteaba a 10 hi toriadorescinemato r a Ic es e ra 1:1aplica i6n de esta re rf a In in-d us ui a c ln em a to g ra fi ca y despue: . . a I pracuc deproducci6n. En un amiguo analisis, F. D. Kllngender ySwan Legs hab l ron oe 13 c ada vel. m ay or im plicacionde 10 financicro en la industria cinemategrarlce y fir-gumcnraron que 13 inrroduccion de 10. cquipos de so-nido (controlada por las com pail f a e le ctr ic y lelef6-nicas) dio a I l L , esfera de influcnci de MorganRockefeller un control casi total ob re las princip le scom paafas cinem l!tognU ic, . E 10 10 n i gu ic ro n in-dire ramenre a trave: de u control del oquipo de oni-do 'I de las patem e: } drrectam cnte a tray6; del panmimero de cjecutivo clave que tcnfan en la s juntas di -recti . K lingender y Legg no t eo ri za n s ob re cambioalguno n la~ practi de produ cion, pcro impli anun efecto sobre el prodr CIO . En plena depre,i6n de 10 1decada de t treinta, afirman: ",EI que el cine recuperesu anterior ~XIIO financicro dependc en t 1l lima i n st an -cia de i a 10 forgan y a los Rockefeller. en el ince-. ante crunbio de Ia \ id noneamen :IJl3_ Ie imeresaofreccr a Ia.~mesa el iipo de pelf ula que por sf xolI ~ induzcan :1 acudir :I SU inc. en tropel. ' RobertSklar pe ibi6 10ab urdo d esie alhi : ..Ted 10indicios apuntan a que IOl> intcreses de \ all Streeteom cldtan con 10 de 10 allliguo" ducno de Hol ly-wood: sa ar UIOIO dinero omo fuera posible ... (De he-cho, c om o h ern os VlStO, lal b ase para la f in:mcinci6nde III produ 16n inematogrsfica por par te de cornpa-Mas mv e rs or ax apoy6 de fo rma explfcim l o s e s tan da r en ce pta do s d e la p elic ula de cal idad, iom o de 1 3m a -im.i~i6n d benefici .) continua i6 n dice Sklarque no H ili importante "qui~n e propictario de I xompan ra c in ema t og n il cn como quien la~ dinge.'De heche, Klingcndcr y ! .egg ignoran Ia unportaneiade II I jcrarquf de direccion que ignan cicrtos t ipod declsionc a div r so -, p u 10 laboral .

En realidad, anllli 'is mds actual del capiteusmoavanzado ugicren revi ines en nu ITOenfoquc de uefecios. $egun John Kennet Galbraith }' Paul M. Swe-ezy. Ir im er an lisi del capitnhsmo avanzado ern ina-d ec ua do , a l m en o e n p an e. debi u p ro pi l6gica Y

Ill.tcrial h i . tO r i co . Galbraith scnala que I feras finan-cier.b 1110hI a r e a s de in tert, de Rockereller M ~a.ng uC an Io rn cm an oo 1 0 c om pe ien ia, En la i.nd tria ci -

n em : ll og r: U i a . l a c vi de nc ia h iS l6 ri ca indica q ue los gro-pes de inYel' l. i6s l ornperfan por el c nu'Ol de companfy q ue ERPI )' RCA (l;u m ay ore em pr< : ' as de tecnologfas on o ra ) s e disputaban I()~ oegocios de la indu tria, I.

SWI!CL)' presenta OLI'OS argum ento contra e l a rnU is ide Hil(erdlng/Mandel: una VC7. que la industri es oligo-pol i lao I c om p an fa re cu rr en a fu en tc s in tern de rl-nanciaci6n. y los b !lICO COfnpafifa!> cit in ve rs io n p as ana o cu pa r u n m g ar sc cu nd ario , Tra un U'iO uncial del ca-pital de financl :i6f\ para 1 3 t ra ns i 161l 31 apuali moavanzr 00. el poder de conniven in y lijaci6n de precioy 1 11 i st an c ia e n tr e ini L as d irecliv o.' perm ite ulili.Z:Jr 10, beneficios no dlstribuido )' I cm i i~, d IC-c io ne s c om o fueme, de rondos pam el ere imiento , Demodo que auoque el capi tal eAI~1 pudiera habet ldoim portan te duran te un cieno t icm po , las \ 'cntll j, de Itlautonom fn con respecto a facl res *nos a la empresafomemaron un r l ipido lejarniemo de l mismo. La formu-tacion < I wecl.y aportn dos elementos :J una leona re-visada del capilatblTlQ vanzado. En primer lcger, nrccuerdn q ue cl Estedo asegurn la, re t iOll de pose-i6n; por ejcmpto. I gobicrnos e.\t:lt:ll y federal e tIindi poesres prom over la tranquilidad iudu. trial (algoque fialamos en el e tudio de I I I r U C 1 7 .. a de trabajo cine-maiograflca) . En egundo lugar, w e ez y a rg um e nt s queesta leona debe volver a analizar la importancia de Isconcepcion de propiedad con respecto a 10 medlos deprodu 1 60 . E n la e co nc nu a m ar xista c lw .ic ad eJ :lr\t1li~i,'de Hilferding/Mll l1do!l , 10 itnportuntc es Bqui!!n penene-cen 10 medi ~ de producd6n. dando por supuesto quepropiCdad equivale a con tro l. Esla ecu ion. no ob tan-tc, lie e complicada por I sociedad anonirna. Despuesde todo. en e l aplHdi rno a vanza do 1 0' a ccion i I nodiri en el capilal de I Inpru (, 10h :! en I dirocu osqu e r ep r es e nr n n 3 e s te s p r op i er a ri o s. '

weezy . COIl el apoyo de Paul A. Baran en Monopoly Capital (J966). suglere un nu \'0 paradigma, unparadlgrna de aMli i. de l conrrol de III crnpresa, parareem pl zer Is leona de Ia c fera de i nOu en c ia . . .. Laleona del cornrol dcsplaza eJ centro de illl~ de lapropiedad a la d irecc i6n. un cam bio para haccr frente al a t ransic ion de 1, 0111 plfif u J m an do del propietario enel capitalisrno a la compafifa al mando del directive en


27/41

el c"pitnli. 1110 avanz: I , ..t modele plantea la net i- la d iiondad d teoriz r que I bjetivos del direcuvc n dlfe-rente ell: lo s del propictario.' Es posible que 10 objeri-vo s del direct i 0 no produzcan una. m . im iza i6ndirect. de lo s bcnefici para 10 propictari : por elcontrano. I.. accioncs del direcnvo pueden in .luir lareten ' i6n de bcncfi io para el II 0 C 1pOI"I\ti 0 Y perso-nal," ( III teoriz cion COil uiuyc In ba. para 10 queMac D. Hueuig )' ol~ han 0 e rv ad o a :C J'C ade lo s d i-recrivo inerru togrdficc de mayo r enverg du : t lDtesdo! pa at dividendo se ign 11>.111\lI lOS ueldo 'J pri-mil> muy elevade qu en van c pr vocaron queI. ccioni la~ le pusi 'roll pI it .)'

Lo efectos del eambio e: lruclural a las emprc , Imando del dire uvo n vario .pero eos d ellos resul-1M espe ia.1mcnte import uue pam cl modo de prodec-cion d Hollywood. EI prim T C ect e el imeres de Idirecti poT clcreciml 010 glObal d I empres en 'C:Zde por conseguir unos dividendos elcvad P am conno-lo r Ia csta ilidad y 1. p ln nifica cio n a largo plazo, IIIem-pre debe e pandirse. asegurdndosc de SIC modo unos$UOlJl1I 1 regulr de materia prima. reserv dc C".!-pital ) ' minirniJ ',oci6n de rie goo:" En)Ai i .ndu tria cine-Inlltogntfica. el crecimiento no s610 condujo e II1l em-presa ab soluuunem e integrada de ntre la ~da deI veinte y io de I (.'\1 rentll. ino wmbitl1 a los con-glomcrad . posteriore. 3 los o . i \ sesenm, on el creci-mi 010 l lcga et segund fecto: diverxifi iO n y po triOnJ1


28/41

peudor 1IP(1~~1111 ala. En Ia indu tria cincmatogrd-fi a noneamcncana. esto uele traducirse en Iaelimi-nacion o e 1 3 producci6n c om e rc ia l i nd c pe n di en r e. 1 . 0 'demosira i6n de que eJ pitali m o 3 va0 71 1O O y I n Ii -na n ioci6fl re fo rz aro n e J m o do de produccton y c l e sr i-10de grupo dominsrue n uene en UCJ'~. U, po . ible:cfccro en los modo y prodUCIOS ubordinados y opc io na lc s, P or mlltO e. lm po nam e 31 ) lizar no 610 elsiSlema dominant ino lambicn I;c. allcmali vus en Jaestructura industrial y el mereado, iendo 1: 1 altemativam:h lmportante la produ in inoepcndiente. Tenemoque eonsiderar I. produc ion md pcndicnte en 10" mis-mos tennino que h rno- e,.1 ! utili:t.ando al cstudiarel istema oom il 1U t!:13,. rei I 1'Ii!. en su proccso detrabajo, sus medics de produ .cion, la financiaci6n deSU pelf ulas. ~IJ on pc l u de pelf ula., de calldady. 1I si terna de consume,

i .QUe e' un product in ' un re-parro ad uados y UMdi. Iribuci6n sarisfacrcria."r nc nu do la s cm pr cs as in dc pc nd ie ntc . n o e ra n p ro -pietari de 1 0 < 1 0 I fnc;dios de produ iOn. Un eseritor01~r",6 en 1922 que la mayona de I~ produetores noe ra n p ro p ie ta ri o ; oiiquiera I c u r JI u no s ~ ru nio : I R ptctos pam In film I i6n de. us pelfculas. Es oomprcnsi-b le q ue una com jXI ii il l q u e -.Q11)prOOuj se un poca pe-Ifcula.\ ul w10 no pudicru m antener IO l> I' de UMSinstalacloncs y del cnonnc cquipo que ya c :r J noce~riopara it er un a pelfcula de l a r s dur.l i6n de buena cal i-dad. Por el oofltrar io. csus entpresas recurricron U ill$.lU


29/41

lacienes como U nited S tudios q ue: podtan o fr ec er , a de -mru del cspacio y 10 equipos. ICh reeu humanos. or-ganizad o m 10 ' \ depar tameru habitualc . deml l de10 estudios de a lq u il er , a lg u nr u. de 13 O m p;U \C 3Smimponante (como niversal) tambicn alqullaban e paci o Y pe r naI Q la s comp -1Mas i ndepe ll dl en tc ' "EI rnovimicnto del capiu Ii rna avanzado de; me-dil ldQli y finale de III deceda de 10 vein tc cambro las uuac io n C II cicno modo. A m dida que I:. empreque llcgarfan rener una importancir capital S~ fuc-ron con. Iidando y organizaron su control de la exhi-bici6n de c irenos, lu tompaj'i(a de produ io n inde-pendierne sc enconrro con que no tenia acce 0 a 10,cio (Iue arrojab !D mayores bcneficio , no ser quefirmase un contrato de di tribucien con 13" prin ipa-le empresa 0 on mred Ani~b . sunque 010 und'pocas (per ejempto, Goldwyn) lc!nflln un e 131U, deproduccion de un coste 10 b a l3 por pUr1(; de 10 banquero: de I: tn4kp~n-dicnres, miemra que 13condici6n de 10 , t rueques dedcn:chO'o e-tatalcs, 1 " " - , un rrc~lioo pcrfodo de do. n os . a hO r a ",1M! empezaodo ISI.II tomar lin 'peCIO1 1 1 : " " !..~udtlblc.

Esrc penodico h, blaba de In uIMrici6n de una seriede nueva . ..comprui .ia: a. f como de In reacti ac~n deo ua s. V c in ll d6 -> c rn pr e I I ! > independiente planifl aron

192 pelfculas. 247 c rtometrajes y senates para 13tempo ra da de 1931-1932.

E IC optirnisrno connnuo, y en mcnos de un uilo lasCQmpai\fas independientes con l i lUyeron un a ; 1 "OClacionprotectora, en pane p:1t '3 negociar de forma cole tivacon 10 .ll1(!i tos. En 1936 . idney Kent. por cntoneespres;


30/41

diado de I. d~ cia c Ie 10 einte, el a cso a IIL~ alasde urcno era m as 0 menos el mismo i 10 . Coste, dprod u -i61l de u na o ot ll pa l1 fa e ra n eomparabl a . los dlas emprcsas de mayor en ergadura,Oilel c p i ta l i~m( ) av nzado, se produjo una elenareducci6n de II I posibi lidadcs pam 1:J. lcompm11 in-dependientes, L: : em presa q ue h c fan m ayore inver-ioue por pelfculs . las cmpre n ..tal nros y disc-no de cnlidad, podfan seguir con iguiendo d i t ri bu ci 6ne la nac io ru I en la~ las d p rim era g lra, E n el

caso de otras compafi las m depen


31/41

urol impaslble de la rc puesta del receptor, c a n ne to crllic de cualquicr medio ..uelcn denomin r. lCO .Hu 'r hin pie en c te aspecro colecrivo y con. er-r de 10 cmcrnatograf la d Hollywood lam bi n

X1a un util contrape 0 J en! ~IS indh rduali 1:1.e Ide uror, Bazin crineo a su .procegid de Calli rscinema recordand Ie que el inc norteamerica-no podta reducir: a uo mont 1 1 de creadores, cad.ode ellos pcrtrechado con una vjf.i6n pe nal del

1 , . . 0 ((tie Il.~ q ue H olly wo od s ea m u eho ITlCJor que(:U al u se r c eo . i~ tc :ma no c. s610 I ab(JJld de ciert sdll 'C IOf lno llUnbocl II I vitalidsd y. e n c ie rt o i nri-do.)~ e xc ele ne i . . de u na L ra dlc IIS n. . E I in e n on ea me -ril'~ eJ un ane c1i l>ico. pcro, cnronce i . f l O I ' que noadmirulo cn s u f ac et a m4 adltutal>le. es OnlU': tOO I. s pclfcul s S4: p;lrec'.m entre sf

EI primer y m. crucial pa, e a umir que In inc-marograffu cla~i n Oil tiiu ye u n i~tel"" e. t Ii 0 quepuede cnructerizar rasgo sobres heme del trtlbaj in-dividua] , EI isterna no puede dcterminar rodos 10 de-laUe: . lnsigruficantcs d 1'.1obra, pero a(slll las prdcticash bnuales y pone Hmites 1 '1 la inven i6", 81 problemaconvi te, en otras p Iabm en definir aquello que Jan: \> ru ka ro v 'k )' h I la m ad o norma e teliC:I~.Cuando pensamos en una norma, especialment enlin sentido Ie al, tendemo-, a p nsar n una regia codi-fie d, l e mfle ible. Aunquc 1ukaro" k rcconocfaque. a m enudo. 1 '0 arustas pereib en los n rm u e '{cli-c de un perlodo como Iimita ione de su liben;Jd,hizo hinc pi e en III r ctativa fle ibilidoo d III norm .Arguy6 que la n rna e I~UC"\ \e caract riz; por u na-i ur al cz a nQ p a ti ; c l ilnico objetivo d e u na norm" e -lelic:1 c permitir In CT a i6n de obrs: ...de urte. Esto lie-n imp rtanies on uencias: 1 '.1dcsobedicncia a unanorma e {Clic.a no es nece anamente un acto nc tivo(puede, de heche. r muy producu 0)' y 13 normasesreuee pucdcn sufri r cambio-, rapido\ ) con idera-blcs, Mukaro ky contimia n un inventario de dlv r-

up o o e norm ,tod av las ualev sc cntrcmczclanell 13 obra de artc, Ha) normn que e derivan de 10'1materiale de 13 obra de ane. La pocsfa, por j mplo,uliliza el lenguaje como materia, peru et len uaje noviene en estado puro; lie", con i0 I. normas d I11 0 cotidiano En se undo lugar. ha y nermns tcmica .pnklic~ Micas de cl\!acr6n. como los C$(JlICIl'l m e


32/41

c em ra l p or p n c d e p ro du ct or e y dlrccrorcs Icnra ren-dencia II mmimizar 1.1origmalidad y la ITIm. fu ion denUC \( lS i et ~ . " . EI uso de un incent ivo de part icip; lC; ioncn lo bcneficios clirninarfu las presiones de creaclon .Iconrrarreloj. y la compafifa acruarfn c i COmO linn em-Pf'C' indcpendicntc. C ruratarfa de forma lndiv iduultalen tos para una serie de pelfcula: y permitirf a 101>realizadore tn\b;ljar en II in -ta la ioncs, in uuene-rcn ias. La empresa acabe por rechazar vu pr imer plan,pero hacia finale de 19 I se decanrc po r 0110. Lewiscdala que una d e Ia s pn me ras empresas CIl haeer e ttliran ici6n file Columbis en octubre de 1931. En no-ie.mb Fox} Param un t in....muyc roo tnmbien nuevosistcnu de dire cion.Las p ub hC. 11 ;i on e . d el r amo i n formaron de ta 0 -lividacJ.!s mlemras ~I: ",tab:Jn produ iendo, yudando adiscminar COil rapidcz cl concepto d "pmducci6n porunidad ... En junio de 19 I.dMot /on P s ct ur e He ra ld. ribio que ..esta urgrendo un movimiem ... para I'I:U-nir a una sene de de Ic . d o , d ir ec to re s d e csta mdu : t ri aco n el pr0p6sito de l te va r a cabo un plan de produccionde unidad ... E,,(c grupo fUllciool ri. iguiendo el mode-10 de I. "h om e xtim a A. so ci at cd P roduce r s . ...S Artrcu-los posteriores Illribuy~ron n idea II David Sclzni k,Selznick y Lewis Iilestonc tcnfan en mente un istemude producci6n il1(1 pendiente en cl que una seri deproductorcs se cncargarfun cadu un o de una pelfcula,Selzniek prornociono e ie plun scgnn do!' con epio- ost calidad_. concept mu)' querido paraHoUywood . Atgument6:~

Por medio de III produ i()n de unidad se ahurruen tre u n 30 Y W. I 4QC.t n s a , t O : > se ne ra Je . u I1nJ(~abuena r nz O n p ar a la p roduccioo en d en U

di6 a gul m I en u d ep namemo de ~3cci611 y ox. . :I imjoo 'U departamento de lectura. Lo sucldos sc rc-dujeron."(male de ociubrc de 1931. Columbia anunel6 Uin la lnci6n del ilema de produecion por unidudev:"

l..I", pn.lllm:l~ 3djuncos 5011 run Briskin, Joot6 1 1 1 1 1 3 . 1 l . Rrupll 8 Ioct. y J. K. 1...Gu ine - -. . I [1111')' Cohn."icc~dente:a c~'KO de l:apn>du~i6n. IlUIlsmilini Iicoda prodl) lor 10' d>lalh~,para l-;ttl..lpeU ula.Los J>rodUl .' lorc:~. uperv i r m el film c que lcs hll) IIiO O:lS1sn; < 1 0 Il a In el !i1l.'Il. y se 10 pt\


33/41

m terial obrante . B. P. chulberg qucd6 al mandod< ; .,\ell:. Q : .d ,\ l. c: .\ 1 ~ . .. ~~\l."\ ~Aunque la institu i6n de 10produecion por unida-de n los e tudi [\lITO un orm to difcreme del quehabra im ginado clzni k, su razon ~pam proponerlopareeen r I moti uciouc de I pellculas. Un pro-du tor c tUml no podfa eguir I3n de cerea la OPCr:l-ciooes coridianas y 10' c te), como un productor que~I upervisase un a 0 d pelfculas. Eo l~rmin delidad, lu imagen indl idualismo n la crcarividadpareee compatible con IIL~d 0108f por COlon cs enbogll ESl() do, fact r e . : (in rigados por eI < I I un de13industna) produjcron una I C'\\ada II periencia en 13 elaboracien de pelde~:rp3ric16n del producior central elimino una Ikutoridades d m yor rango, pero no hizo muchocambiar us acrividades rutinarias. Como d~mo,tnun b re ve re pa so de las rnodificacione, en ,,13.' p . ti-cas, esre carnbio 3 un nuevo istcina CJlC~}6 con Iprdctic de produecion dominantes.

tr div - ion s d I tl'1lbajoen I afios trcinta y uarentaD ura nte lo s IU) s t r e in ta y cuarenta . w pnJdu jeron "0-

ri 11m1 > 1 . en 10 proccdimi ntos I b o m l incluyendola adi i6n de algun pcquen opcraciones )' II I reaci6nde u n n ue vo d ep ar ta m en to y vari po tt d irccri os.Como se alaba el c pfrulo 19. cu:mdo I j lema de pro-d uc ei6 n s e c nc on tr 6 C O On ue v; t ee n ol og f e . . su olu io nfuc al1 di r nucvos 'pec ralistus Yoperael n en la c soe-na de rnontajc . ~I m i 1110p re ee so c s l l + I l i eb c en cl pre-s em e c as o: d o : becho, vario de e t cs mb los x c p ued ena irib uir a la., neev recnologf ~ 00'0' tambi~n sedebe" a 1: 1 expansion general del. item .I incremento de : 111\acuvidad laborale en vn-rios dcpanamento ruvo como resultado una mayorespccializa i6 n y I crea i6n d arias operacioncsnuevas en eI ord n 1300ral. L 3 .. ' r na : destacahles seproduj 'ron en I adqui. i ion de hi tori s. rcducciende guioncs, documents i6n. seleccion u e reparto, pro-duction previa al rodeje, fotogmff m qUlllaj e in-vesri od6n d mercado,Los proccdirnicnros pard en ontrar un material de -uado pit U l 1 1 1 hil ioria sc interu ificaron, 1 . 0 1 . studiose embarearon en un cobertura completa de publica-cion . escat rnundial, Los dcpanamentos editorialede las co I~ C t )' oeste llegaron a com _tar h '13cin-cuenta emple: dos; rcprescntan; s de 10. tudio: hubla-ban e n agent y escritcre famoso .. logr:mdo ederen ocusiouc a los m an cnro 0 In ! g ale ra da s a nte deu p ub lic ac io n. E I c qu ip o de Ic tum preparuba inopsisde entre diez )' setenra y cinco p~ginll..~ e de, PlICl;erunanalizadus )' evahmdas por el personal editorial en unium ario de una p 0~i na . U n or > a rc h iv e s txh. u:.li r-gnnj~los gun . .estrucrura de I t r ama. poo;ibilidacksdrJmlilica~ y elemcmo tr:igi~ 0 com ic ~ de la bhto-


34/41

r ia cubrfan prncticamente todo 10 publicado. ilinusesrudios dqulrfan una propiedad ... lo:. dcm~ esiudiosIe egufan III pi 'UI por 'i decidfan comprurln mils ade-lam e. E mJ'e prin ipios y medladc de la dceada de 1 0 .treinta, e e mp ez aro n cc lc bra r reu nio nes p ra e li uu rlas posibilidade: de 1111 gui6n antes de ernpezar 3 elabo-rar un tratamiento e) mi-rno."Con el dldlogo, se aiiadi6 un nuevo c:lcJnCI1IO algui6n de continuidad que cambio el formate esiableci-do. im i m o. la pracuca po Inor a I Ikg do dcl so -nido del plano m:lter .tfect6 III ituacion 1.1 I.

d e rudio adapt6 el v iejo fo rm t de guion de unmodo difcrentc. Cuando In Academy of Motiorl Pictu-re Arts and c icnoes (undo u Research Council en1932. una d I tareas qu e Ie ~j naron fue taesran-d


35/41

Lo que hubiu ida cI proccdimiento COm"Jl en elperiodo d UMb ob lna (c lcula r y r ed uc ir 1 :1 na rr at iv apara C ( ; f \ i e. la s re tti clone de la dura ion de ire-no) y en la decnda de los veinte (reducir 10. co. t siempre qu foem po ible par r11 dio d una planifica-cuSn minu ios se con jJti6 en los Mas treinra. comodljo ker, en una putcra ta rea de ingenierfa.

La mtroduccion del T cc hn ic ol or a rt ad i6 un yudan-re d camam cxpcrto en e. te sistema, TechnieolorC rpo ration in,i tio enelto, con bjcto de garantlzar Ilidad de II I producci6n en color (pero wnbi~n evitan-

do el ecceso a u te nologlll patcntada), EI nue 0 ayu-dante d T hni lor se concentraba en operar la cam I"J. h cf la pruebas d ia ri as.J le va ba u n rcgistro dfa a dr ay s e o eu pa b a de 13 c l aquera y del Ii i) ,> , u na g r. if ic decolor para 10 laboratories, Tambi n a uaba como en-lace entre 10 laboratorio de Technicolor.'La e sr an d . .rizacion del maquil laje en I n p ru eb as desonido de 1 1 1 ademia (vease l u i lu st rn i6n 25.3 ) nos610 implifk6 III instruccicnes para 10 interpretessino que. y esro len( mayor imponan ia, 3t3lltiL6 1continuidnd a 10 largo de toda 13 pelfcula. prin ipiosde l a d & :a d de I !leima, el departamento de maqui-lIajc de los esrudio haM xumido Ia re pon abilid dde e oger apll r el maquilla]e, aunque los f igumnlc",siguieron hacit!ndolo por : f nil. m . Para un imcrpreteimportante, 10 estudio~ hacfan un a exhaustive 5e~i6ninicia! de m quillaje en cooperacion con cl perador dec :~ nn ra . Una VOl. q u e io do 0 raban de' ucrdo n 01 di-~o de los pelves, Ins pinrura, y I pi ucos fucialcs.una grofica de rere~ci -oU'O regi tro en papel-describfa las dreus y codigo de In quill j< ; p. manic-oer In com in uidad entre 10 $ difcrcntcs df~ de rodajevease 1. ilu traci6n 25.4) .19Del mismo modo, In inve ti!!.lci6n de rncrcado sc

lOm6 mit complicada. Mientra qu MOM ula I"rutina de reallzar un JX~ previo y d pues volver a til-mar algun 5 p lan a m ontar 13 pelfeula, OIJID estu-di ,para producci ne d mayor envergadura. foe oeu-paban de predcterm inar e I c recto de un e treno r escatugeneral. Para la producei n de Paramount Una /lochen la 6pero ( \gl\\ t \ . ' lhe Ope,tI., \935). media doce-na de guionistas compusicron una version que sc pro-)'16 m de prueba en pequ i\ eiudat\. duratltsois mcscs, despucs dc 10 cual la hi toria se volvi6 IIc"c ri bi r s eg ll n ! rea cione del p,ib1ico.l I>

A principios de la dtc d de 10 cuarent ,10' CSIU'dio empez ron II utilizar rnetodos m~ formate de es -tudio d mer ad . En 1946, II cstudio evalunron10 primeros rnontajcs de sus pelfculas con la ernpresade George Gallup udicncc Re rch.ln. ( RI). En1949, el Motion Picture Herald inform6 de que In.compant de producci6n ind pendi nrc que habfan he -ch prue previa de uiuto, guion repanooon RIoonsegulan uno re ull. 0 mucho m r favorab l . a IIIhom de lichar presiam a nquero .. Leo A. Hande l,qu e dirigf pr p ia CO lnpa i\ fu de in v tig


36/41

Y Ia ef iiencia y p crm itfu u n fuereo conccntrado en elIrnbaj de :Ilia espeeializ: icn , 1 \1 retuvo parted SU~de '10 e pe ial r con ct deprutl1mcnlo aru~Ii


37/41

c ientes Y CII pane dcb ido a la m dicQei6n. que lianz6una ubdivi i6n y un procedim iento I bo ral um form e .

11 3 conformidnd general emcjunte ayuda a e. plicarla s simililUdes stili rica entre : peltculas he h por di -feremes Inooj Tel. en UDnsen de e rudios.En cgundo lugar, teniendo ell cuema 19e tandari-Utci6n del producio. debemos eiuender I .de vj, 'ionesIn nores, en pccial cuando oontribuyen a una innova-cion que sc am iene ell n rma, Aqu] tames iruere:a-do s en el runbio e lilf,tico c oo tr ol ad o, E I d is eu rs o in-dustrinl fomcmaba las 1I111O\< , ioncs, pero esras tienenque VCr;(: en el contexte de nuncione laboral~ pam-ul: . La s plica., de produccion loonparte de IAc on di clo nc s p ara la e xiv re nc ia de la, l>r:I lieas e til(stlca . f> r tanto, cuatquler a ignBCI6n d re pon 3bilidadcreau 11 pam una pclfcula debe tener en cuenra qu~ de-cision - asumfa cada pu to Job 1 " . 1 1 concreto y s(:Jlalar1,\.dlferen i t \ ! > entre 10 distinto C M JiO :. Las ari io-oc!>en la a ;nnaei6n del poder de deci~i6n erccuvo seproduoen enel nivel de I e rruerura-,dlrecu . M6.,all de cia .. C Lart. scnrados 10 peooedirniernos est n-dar. derm is, hab ta pcq uei\nl> variaci nes en la prin i-pa l lomll de deci iones no 61 0 entre 10 c~tlLdiO'- .s inotanlbi~n dentro de los mism .Parecc ser qu los dire -ti v de m :t a lto nivel pre: taban m ucha m ,Ien.onpersonal IQ!>produce] II nub cares. Desde lucgo. 10.preparative pnra e tc ripo de producto duraban m 4 deuna remporada de produ i 6 1 1 . e n c om pa ra cie n c on lo srdp id ~ p lanes p revlo I r odajc de u n p ro du c to de _ericde b ajo p resu pue sro, e n el q ue el d irec t r a rtfsu co po-df:!em pezar a trnb, jar esc asam entc lin m es an tes dc quempez 13 el rodaje. n p rodu 10 de se rie B pr6.ctic - Twentteth Centu F .m ente no era upervi do por los dire 'I iv os r na impor-tam es: In rn a) orfa de 10 estudio lo COil i de ra ba n c om opreparaci n para el person 101, joven.En tercer lug r. las pelf. ul de cahdad-e-definidn~ eg un la l.IC!uillll- n o d eriva ban tanto de In ' : l1 iac i6nentre los . istem de direcci6n como de 13inversionlobal en trab [adores, m terialcs } ' tecnologfc e pe-clnlizado 10 que probablcmente eonstituye la raz6npo T la que ha y l:IfIla vari i6n entre un s estudios )'O ltO . T an IO sl est m x de acuerdo com o ~i no en queel ~xilo en tuquilln e. un crit rio valid para determinerlac elencia dc un pel~ ula.Jo ctcrto cs que ese cra unfactor pnncipt I pu....lH ollyw nod aunque los cjccutivosde Hollywood sequejaran continuamente del hecho de


38/41

En novicmbre de J931. Fox se paso a un istcrna deequipo de producror con do, productores Y cumro pro-ductores adjUlll . B : i < > . ne item. en 1933 beehane on rr ol ub a u na s dooe pe lf ula :U afto. Wunzel e en-eargab de 10 productos de menor coste y Jcs e L.Lasky. del re 10. En 1935 Twentieth Century y Fofusionaron. comratando Darryl F. Zanuck y poniendoen pmcli u na o rg an iz ac te n d e p ro du to r central mo-difi [ldn. WUJU.e1 se quedo a cargo de aleo mer de Iamitad del p du 10. 1 ni~ cu propio equipo de guioni: -t direetores produ 1 'c~ ociad . y enviaba Ul)informe a Zanuck todas las seman; . Zanuck . uperv i. b. m de. la mnad d la produccion con dlferentegrndos de dominic sobre lu rn a 'rna. Zanu lomab Ideci ione d c mpra de hi tria . conrrolaba lit deei-iones d Il~eunione para oebaur hi!.loril l C cog fa a10 acrores principales y acepiaba I opinion d I direc-lo r d selec i6n de reparto en 10 r eferente a papetes se-cundar ios . Pero aunque e"IC c mrol e e"id file en lactapa previ al ro d ! i e . por 10 eneral dej iba n los rcali-zsnores so] en el plIo. De acuerdo con u ayud nte .algunos directores tenfan libertad pam rodar como me-jor I pareciera mi ntT3S que otr tenfan q u seguir cIgui6n o e on . ult r con c l productor, Z an uc j, v olv fa a e n-trar en jucgc durante 13 produ ciOn posterior al rodajc.Mientra revisaba lu primer prue . daba instruc-eione al montador, dictaba comcntanos al director ycogta Is roms y su disposici6n. parentemente,John Ford fue W10 de I \ po e directore: e COlO ac. te control. Zanuck \,01v (a a rodar e na tanto poruc tiones de fOlograf i como de imerprer i6n. Za -nu , ovin16 en produ lor indepcndi nil! Y C'o,Ircn6su productos a rraves de Twentieth Century-Fox en1956; h t, cmonce . el proee de IT3bajo pot I ! J diri-gido se cillO e trictamentc al control central.

\Varner Bros.Wamer Bro . cmplec un itern de uipo de pro-

du lor COn una atcncion relativamentc riguro a laproducci6n elicienl' : 1.'00 rclaci6n al c te. Hasta 193Zanuck era e1 principal ejecuiivo de producci6n. pcrocuando march6. Hal . \ a m . se con ini6 en ejecu-tivo adjunto bajo 1 m . 6rdc:D de Ja k Wilmer. jefe delos esrudi . En 1937. \ 811L~C UlOOutiliz.ando

producto adjunloJi, incluyendo a Bryan Fo)' (quiense ocupalx de rode cIproducto de 'ric B). Los d mlhproducton ientan espe ialidade : por ejemplo, mien-trns que Lou Edelman had pelfcula dc TV ] io"tilulan:-s)O (pelfcul de hcchos que p:lre fIlII en lapren 3). Hem Blanke ocup b de la , peltculbiogrdficus nw prcstigic ineluyendo The SlOT)'ofLoui Pa (cllr(1936 .Robtn de lo 1 > 0 qlles(l9 8. TheAdventure of Robin Hood). La VIda J Emilio Zota(1937-19 9. The Life of Emile Zol ). Judr: (1939,Juarez). " alii dedicaba u atcncion a 1 3 atraecioncscspeclute de In comp:ti\fa_ iniciaba la mayorta de Isui ne~ y los aprobaba en u tOlnlidad.!t

E lO S estud i c peraban que I d irecrore igu ie-ran 10 guiones, ya que en Il1U bo ca. '5OS 1 nfan muypo ca c x pe rie n cia e n s u e la b or ac to n . Du ra n te los prime-m~ ai'lo de 13 d da de I treirua. la e cepcl ne aesra regia incluyeron al yemo de Jack" arncr, IervynLeRoy. quicn eras aJsllno' e iro de wquilla podi;1 ha -cer 1 0 qoo lc pareciesc con u propio presupue 10. len(algun int rprete bajo comrato personal y se llevabaun po re e nt e] d 10 beneficio. L . . . 1 ! rras ccpcioneseran directores d las peU


39/41

m nU lje a m . , z y . . . q ue ru vie ra n q ue aus en ta po r Cues-Ii ones de r od aje , L os c om p os it or es de 10 8 tud io re i-bran I pelfcula de p u e s de q ue s e h ub ie ra beebe cIm ntaje deunilho. Los lud io" \ am er lam bicn invir-tieron en bieoes de pitul . como suproceso especial}cquipo de s on id o (UL I. J " a C i 6 n 2.5.10) . finale de 19 .Wan r puso en pr4ctica algunas predue iOI"I

Unh-e1"\aJ 13m .~ tenIa un il ema de e qu ipo deproduct r m edi de 10 3J lo t re in ta , D ura nt e c l pe -riodo comprendido entre 1930Y 1936e ta compafua secentro en el m ercedo reestreno y gir ub : i gu ien resyen 13 mll3d de o,cric B de ; 10--prog rna dob le . Cuan-do la propiedad de niversal e a rn DH )d e r na n o en 1936.1I polft d ri\6 h 'Ia u na produocl6n de serie A . n i-versal i\ di6 uerdo con indepcndicntcs n sus opera-done a fina le: de I d6cada de I tre inta ....En 1937.p;wque 1 mr mbro d laSMPE fa-m ilianzarun con ~ procedim ien to de Hollywood dea qu el m om en to, n iv ersal je invuo a que,' ltaran uint: lnciones c on o bj et o dc dc. ibirlc Ia r ea liz :: i6 n deuna I(p i a pelf u la en u~ rudi s, E I p ro du cto r R ob ertPre n U [J'316 I prubkm ~ pre, upuestarios de una pe -1fC\llnde serie de bajo coste: pucsto que no e podiapem unr eetoee q ue cobr. s en u no s h on om r i s mu ele-v dos, a m cnu do u tiliz ab a nuevas figuras, Ten! quep lan ificar antelaeion el nom ero espec tfi 0d drade rO


40/41

rect r nnr"lico encurgado de 13 upervision, John Har-krider, d rib,o boeeios. teproyectos. modelos, aoor-nos pam I de orados y vcstuario It hizo hincapic en elinnovador \I de 13 p in ru ra c on to ne s p a lei en 10 de -corudos: 1- C haee con cl c fuerzo comdn ). ~ icre cl uabaJ O de tooos, 1000 hiJO de su madre. ~ el portcroh as ta c :1t lpo de 13.oflcina central . Y he fl\l 10to mejnrde memi mo p..ull 15. UCIO ~durante lO t IO eSIC penodo."RI(O RadIO Pictures

RKO lUVO un a d e la ., h i to rias c on m lis c arn bio s e n10que se refie re ul control de In direcuva, pcro cl nlveltecnic de empteados permcnc i6 rclaiivnmemc c ta-ble. Durante I primera parte de hI dec.' \da d los ueln-ra , RKO ..e dedi < Ix a las pelfculas de alto presupucs-


41/41

to, con produ tores independicntes encars dos del su-mini. tro de una serie de pelfculn adicion I . Tarn-b id n h ab la un pro~m ma de producto de erie B . Cuan-do un g.rupo inversor adquirid un control minoritario,RKO pa:.6 a un si. tema doble: como en Paramount,una pane del personal directive etJJ1 prodoctores-direc-rores: I otra pane. un grupo de p rodu ctores . 01110pre-idefll'deRKOentn: 19 y 1942. Geor ze ch efer eli-min6 III produccion indepcndiente con ~IL~ S.I l ema, decquipo de director y equipo de product r y po r Io ene-m l ct ~ que hub'''f.! illM ill ,opciones. de modu I I L IC \ alii yWarner pudicnm ele-gir qo o qoertan. (;1 ro q ue. en o ca> io n~,. q ue['{:> 111(1IlOtom ar nu Ita& propi qSeci~iQAC' sobre e (

snb(t\ c6mo huccr movimlento de cdmam accptables ....Deberf quedar clare que el criterio de Hollywood

aCCR:. d e la p elf cu la de ctilid d Ifa g ui at ' I d isio-n individuate: , fuc ual fuesc cl cargo 0el trab; Ja-dol" e on capacids d pam tomarla . Grupos de artesanotrahojaban d fotmll COOJWlIll ell cI proYl.:ctOde lIna pc -Iiculil. eoillbomndo en el pmdUCIO. Ad mas . el modode produ j6tJ de Hollywood. a pc (\Ide II modifi -cioues)' anaClone menores 10 l:ugo de lo~ IIno~tteinta y euarema. igui6 c peci.lizando las larea.~ decrabajo y fUD iomUldo con IlLSpnictiCM de producci6nC! I:lndarizadns. Muehm trnbajadon:. e tab,lIl a favordel proceso de 1mb jo colcctivo. Como m. adelamsen. 16 chary accl'C3de c Ie pe1'rodo:'~

U nB de 1 m CON de f W l u e U a tpClC

Documents

El Cine Clasico de Hollywood