"El cine regional en el Perú", investigación de Emilio Bustamante y Jaime Luna Victoria

8102019 El cine regional en el Peruacute investigacioacuten de Emilio Bustamante y Jaime Luna Victoria

httpslidepdfcomreaderfullel-cine-regional-en-el-peru-investigacion-de-emilio-bustamante-y-jaime 124

Contratexto no 22 2014 ISSN 1025-9945 pp 189-212

El cine regional en el PeruacuteEmilio Bustamante y Jaime Luna Victoria

(Universidad de Lima)

Recibido 1662014

Aprobado 2072014

Resumen Se expone un panorama del llamado cine regional en el Peruacute Se sentildealan las causas de su aparicioacuten se describe el perfil del cineasta regionalse explica el sistema de produccioacuten realizacioacuten distribucioacuten y exhibicioacuten de las peliacuteculas regionales se analizan los principales geacuteneros abordados por los cineastas regionales y se mencionan algunas de las peliacuteculas maacutes importantes de cada geacutenero asiacute como los modos narrativos la dramaturgia y el lenguaje audiovisual empleado en los filmes Por uacuteltimo se resentildea el apoyo institucio-nal brindado al cine regional en especial de parte de Estado a traveacutes de los concursos convocados primero por Conacine y despueacutes por el Ministerio de Cultura

Palabras clave cine cine peruano cine regional regiones

Regional Cinema in PeruSummary This article exposes an overview of the so called lsquoregional cinemarsquoin Peru The article describes the causes of their appearance the profiles ofregional directors the production system fulfillment distribution and exhi- bition of regional films it is analyzed the main genres addressed by regionalfilmmakers and some of the most important films in every genre the narrative models the drama and visual language are mentioned as well Finally itmen-tions the institutional support given to regional cinema especially from the State through competitions held by CONACINE and the Ministry of Culture of Peru

Key words cinema Peruvian cinema regional cinema regions

10 contratexto22 cine BUSTAMANTE PLOT2indd 18910-contratexto22-cine-BUSTAMANTE-PLOT2indd 189 17112014 9415117112014 94151



190

Emilio Bustamante y Jaime Luna Victoria

Contratexto no 22 2014

El presente artiacuteculo es un avance de la investigacioacuten que los autores ve-nimos realizando para el Instituto de Investigacioacuten Cientiacutefica de la Univer-sidad de Lima y tiene como base las entrevistas a profundidad realizadas aochenta y un directores de cine regio-nal de largos y cortometrajes

Causas de su aparicioacuten

La aparicioacuten simultaacutenea de cineastas en distintas partes del paiacutes es pro-ducto de la convergencia de un factortecnoloacutegico y un componente culturalPor un lado el vertiginoso desarrollode la tecnologiacutea que ha tenido co-mo resultado el abaratamiento de los equipos de grabacioacuten en video (prime-ro analoacutegicos y luego digitales) y de

las

com

pu

tadoras

pe

rs

on

ales

ha gene

-rado un boom de produccioacuten cinema-tograacutefica independiente a nivel globalPor el otro culturas tradicionalmente orales y no escritas como la andina yla amazoacutenica parecen haber encontra-do en el lenguaje audiovisual un vehiacute-culo expresivo ideal No es casual que los principales centros de produccioacuten cinematograacutefica regional se u biquen en la zona andina de nuestro paiacutes

Per1047297l del cineasta regional

La mayoriacutea de los cineastas regiona-les son de extraccioacuten popular y han aprendido a hacer cine en la praacutecticade manera empiacuterica o autodidacta Su formacioacuten audiovisual no es pues aca-

Introduccioacuten

Desde 1996 (antildeo en que se reali-zoacute la peliacutecula ayacuchana Laacute-

grimas de fuego) a la fecha se ha desarrollado de manera continuaen el Peruacute un cine hecho fuera de Limaque cuenta ya con alrededor de cientocincuenta largometrajes lamayoriacutea de los cuales se ha exhibido comercial-

mente en su lugar de origen y sitios aledantildeos

Hay maacutes de sesenta realizadores repartidos en dieciseacuteis regiones que han dirigido por lo menos un largo-metraje Las regiones de mayor activi-dad cinematograacutefica son Ayacucho yPuno seguidas por Juniacuten y Cajamar-ca Tam bieacuten se han hecho largometra-

jes en Arequipa Apuriacutemac Cusco Lo-reto La Libertad Lam bayeque Piura

Tacna Huancavelica Huaacutenuco Pascoy San Martiacuten En Arequipa Cusco yLam bayeque hay una considerable produccioacuten de cortos y mediometrajes realizados principalmente por joacuteve-nes estudiantes o recieacuten egresados de las facultades de Comunicacioacuten

A pesar de su evidente importan-cia el llamado cine regional es casi in-visible en Lima A esto ha contribui-do sin duda su escasa exhibicioacuten en el circuito comercial de los multicines (en diez antildeos solo siete largometrajes han sido estrenados alliacute) pero tam bieacuten la poca atencioacuten que le han brindadolos medios de comunicacioacuten la criacuteticaespecializada sus colegas cineastas de Lima los centros acadeacutemicos y las en-tidades del Estado




191

El cine regional en el Peruacute


se interesoacute en la muacutesica formoacute un es-tudio de grabacioacuten para producir sus propias creaciones luego empezoacute ahacer videoclips y finalmente decidioacuterealizar una peliacutecula que se convirtioacuteen Trampas de tu lado oscuro (2013) lar-gometraje estrenado comercialmente en un multicine de Chiclayo y otro de Lima

Entre los maacutes joacutevenes puede men-cionarse a Omar Forero de la ciudadde Tru jillo que egresoacute de la Facultadde Ciencias de la Comunicacioacuten de laUniversidad Privada Antenor OrregoDirigioacute algunos cortometrajes y vivioacutedos antildeos en Estados Unidos donde cursoacute algunos talleres de cine Ha rea-lizado tres largometrajes Los actores(2006) El ordenador (2012) y Chicama (2012) Con el proyecto de este uacuteltimo

ganoacute el Concurso Exclusivo para las Regiones del Conacine en 2010

En Iquitos estaacute Dorian Fernaacutendez-Moris joven pu blicista hijo de un em-presario cu bano y de una dama lore-tana que incursionoacute en la realizacioacuten audiovisual con el cortometraje Chu-llachaqui (2008) el cual a pesar de du-rar solo media hora se estrenoacute comer-cialmente en un multicine de Iquitos con gran eacutexito de puacuteblico Luego del

cortometraje Inmortal (2008) y el me-diometraje El uacuteltimo piso (2009) Dorian Fernaacutendez-Moris realizoacute con sus pro-pios recursos el largometraje Cemente-rio general (2013) que se estrenoacute en elcircuito de multicines a nivel nacionalTuvo maacutes de setecientos mil especta-dores con lo que se ha convertido en

deacutemica aunque suelen tener estudios teacutecnicos o superiores en otras aacutereas co-mo educacioacuten derecho o ciencias so-ciales Muchos han comenzado comoactores al estilo de cineastas ceacutele bres como Charles Chaplin Buster Kea-ton John Ford Orson Welles IngmarBergman o Elia Kazan

Los pocos que han recibido cier-ta formacioacuten universitaria en al aacutereaaudiovisual pertenecen a familias maacutes acomodadas o son parte de lage ne racioacuten maacutes joven que ha podidoacceder a alguna de las facultades deComunicacioacuten

Entre las excepciones destaca el ca-so de Miguel Barreda arequipentildeo que luego de terminar el colegio viajoacute aAlemania donde estudioacute Literatura yCine En su estadiacutea de casi veinte antildeos

en Europa Barreda dirigioacute varios cor-tos y algunos mediometrajes Vino alPeruacute para dirigir Y si te vi no me acuer-do (2000) su primer largometraje Pocodespueacutes regresoacute a vivir a Arequipadonde ha realizado varios documen-tales institucionales antes de los lar-gos de ficcioacuten Ana de los Aacutengeles (2012)y Encadenados Todaviacutea por estrenarse Encadenados ganoacute el Concurso de Pro-yectos de Largometraje Exclusivo para

las Regiones del Ministerio de Culturaen el antildeo 2012

Otro caso especial es el de OacutescarLiza hijo de peruano y argentina que estudioacute Administracioacuten de Negocios yse dedica al marketing y otras activida-des comerciales Vive en Chiclayo des-de hace quince antildeos y recientemente




192



una de las peliacuteculas maacutes taquilleras de la historia del cine peruano

Mencioacuten aparte merece el hecho de que casi todos los cineastas regionales que han llegado a dirigir un largome-traje son de sexo masculino En antildeos maacutes recientes sin em bargo han apa-recido algunas realizadoras de cortos y mediometrajes que en todos los ca-sos son egresadas universitarias de

clase mediaLa arequipentildea Cecilia Cerdentildea por

e jemplo estudioacute Psicologiacutea y ha reali-zado varios cortos experimentales yel mediometraje Metanoia (2013) Latam bieacuten arequipentildea Karina Caacuteceres estudioacute pu blicidad y luego direccioacuten de cine en la Escuela Internacional de Cine y Televisioacuten en Cu ba Ha dirigi-do algunos cortos y el mediometraje Cable a tierra (2013) Cabe mencionartam bieacuten a la cajamarquina Luz IsabelGuarniz quien ha sido productora de tres documentales y a la huancaiacutenaNina Pentildealoza productora y actriz de algunos largos de ficcioacuten (en uno de los cuales es tam bieacuten guionista)

Dos casos especiales son los de Ja-queline Riveros de Huancayo y Gise-lla Burga de Chiclayo La primera solohabiacutea dirigido un cortometraje durante sus

es

tu

dios

de

Cien

cias

de

la Comu

-nicacioacuten en la Universidad del Centrocuando ganoacute en 2011 uno de los Con-cursos de Proyectos de Largometraje Exclusivo para las Regiones del Cona-cine con Yawar Wanka peliacutecula que es-taacute terminando de realizar La segundaemigroacute de nintildea a Espantildea donde estu-

dioacute Comunicaciones en la UniversidadComplutense de Madrid Al volver alPeruacute hace unos antildeos ha dirigido ade-maacutes de algunos cortos el mediometra-

je documental Yuraktukto (2013)

Produccioacuten y realizacioacuten

En su mayoriacutea los cineastas regiona-

les son por necesidad pequentildeos em-presarios que invierten su propio di-nero en la produccioacuten de una peliacuteculaTrabajan muchas veces con su familiao amigos y hacen casi siempre el triple rol de directores productores y guio-nistas si no son tam bieacuten actores y ca-maroacutegrafos Los auspicios o ldquocan jesrdquopu blicitarios de empresas privadas son pocos y la contribucioacuten econoacutemi-ca del Estado es inexistente salvo es-

casiacutesimas excepciones Los gobiernos locales (regional o municipal) no sue-len considerar el cine una actividadcultural o artiacutestica y por lo tanto noestaacuten dispuestos a entregar recursos alos realizadores

Estas condiciones informales de trabajo tienen consecuencias labora-les comerciales y artiacutesticas que influ-yen en el resultado final

Los

actores

y los

teacutecn

icos

que

parti-cipan en la produccioacuten de una peliacutecu-la regional generalmente no reciben retribucioacuten econoacutemica en el me jorde los casos se les paga una cantidadldquosim boacutelicardquo con cargo a que esta se in-cremente luego del estreno del filme yde acuerdo con las ganancias que se




193



lenguaje cinematograacutefico Otro tantosucede con el geacutenero documental que la mayoriacutea no practica porque no les da reacuteditos

Una estrategia de financiamientoparcial que estaacute bastante extendidaconsiste en convocar a castings que son a la vez talleres de actuacioacuten De bido aque en provincias hay escasez de inteacuter-pretes estas convocatorias suelen tener

bastante eacutexito y utilizan el atractivo de que los me jores alumnos participaraacuten finalmente en la realizacioacuten de unapeliacutecula De esta manera terminan siendo una significativa fuente de in-gresos para la produccioacuten del filme

En la mayoriacutea de los casos los ci-neastas regionales no escriben un guion literario con todos y cada uno de los diaacutelogos y las escenas de la peliacutecula

por realizar Generalmente t ienen co-mo guiacutea un argumento de unas cuan-tas paacuteginas junto a es bozos de diaacutelo-gos y situaciones principales A pesarde que esta praacutectica estaacute empezandoa cam biar en los uacuteltimos antildeos de bidoentre otras causas al aprendizaje au-todidacta de los formatos y teacutecnicas del guion que realizan los cineastas a traveacutes de internet todaviacutea muchos de butantes no escriben un guion lite-

rario Sin duda la oralidad ancestralestaacute detraacutes de ello aunque hay moti-vos maacutes pragmaacuteticos e inmediatos como el hecho de que los directores se cuidan mucho de que otros cineastas de la regioacuten les plagien el proyecto y se adelanten a ellos en la realizacioacuten y es-treno de la cinta Demaacutes estaacute decir que

generen Los acuerdos son verbales yhan tenido no pocas veces como con-secuencia conflictos de todo calibre desde rompimientos amicales hastaprocesos judiciales que han llegado adurar incluso antildeos

Las querellas por la autoriacutea yo lapropiedad de una peliacutecula tam bieacuten se han producido con relativa frecuenciaEl resultado en algunos casos ha si-do que existan versiones diferentes de una misma peliacutecula como sucede con la ayacuchana Laacutegrimas de fuego (1996)de la que Joseacute Huertas y Luis Berrocaltienen una versioacuten y Meacutelinton Euse-

bio otra El primer intento de HeacutectorMarreros de hacer una peliacutecula sobre el santo popular cajamarquino Udil-

berto Vaacutesquez es otro e jemplo Al noponerse de acuerdo con sus socios Ceacute-s

ar Buen

o y Lizardo Hu

am

aacuten

es

tos

se

quedaron con las cintas de toda la grabacioacuten y editaron la peliacutecula Inocenciain finita Por su parte Marreros volvioacutea filmar su guion y el resultado es su oacutepera prima Justicia santa (2003) Unos antildeos despueacutes hizo un remake titulado

Milagroso Udilberto Vaacutesquez (2006) Re-cientemente el cineasta de Quinua

Julio Oreacute y sus socios ayacuchanos Jorge Gaitaacuten y David Acosta se han

disputado la propiedad de la peliacutecula Marimacha La Encarnacioacuten (2013)

La urgencia de recuperar la inver-sioacuten obliga a los cineastas de Aya-cucho Puno Juniacuten y Cajamarca asaltarse el paso de la produccioacuten de cortometrajes que normalmente sirve para ensayar la teacutecnica y aprender el




194



son menos aun los que preparan un guion teacutecnico

Los rodajes de las peliacuteculas regio-nales se extienden normalmente alo largo de meses e incluso antildeos Se filma cada vez que se reuacutene el dinerosuficiente y por lo tanto el rodaje es esporaacutedico Una consecuencia negati-va de esta forma de trabajo es que los actores suelen abandonar el proyecto

por cansancio o de bido a que de jan lalocalidad por razones laborales eco-noacutemicas o de estudios Varias peliacutecu-las se han visto afectadas por esto En algunos casos los cineastas han tenidoque volver a filmar todas las escenas de un personaje con otro inteacuterpreteEn otros han rehecho el guion hastadonde se ha podido para disimular lasuacutebita desaparicioacuten de un personajeNo es raro encontrar incoherencias narrativas a causa de estas deserciones actorales El abandono de los teacutecnicos tam bieacuten suele traer consecuencias en el resultado final de una cinta gene-ralmente porque el camaroacutegrafo es tam bieacuten el duentildeo de la caacutemara Porlo tanto algunas peliacuteculas han sidofilmadas con caacutemaras distintas y ladiferencia en la calidad del registro se hace evidente

Se utilizan diversas estrategias pa-ra ahorrar gastos de produccioacuten Pore jemplo se prefieren en la medida de lo posible las escenas diurnas paraevitar las complicaciones y costos de lailuminacioacuten artificial Las locaciones se reducen al miacutenimo posible y mu-chas veces se filma directamente en la

calle con el puacuteblico real Cuando se ne-cesita una locacioacuten especial se trata de conseguirla prestada (la casa particu-lar de un amigo o un local del Estado)o como can je (en un restaurante o un oacutemnibus por e jemplo) En otros casos se opta por el rodaje en las afueras de la ciudad o en pue blos cercanos Laposproduccioacuten se realiza normalmen-te en computadoras domeacutesticas utili-

zando programas de edicioacuten piratas o bajados gratuitamente de internet

El rango de costos de las produc-ciones regionales es muy amplio de algunos cientos de soles a decenas de miles En general por la manera infor-mal de trabajar los propios cineastas tienen dificultades a la hora de calcu-lar cuaacutento han gastado en una peliacute-cula El transporte y la alimentacioacuten pueden ser los gastos principales ya

que como hemos sentildealado los actores y los teacutecnicos no cobran las caacutemaras se consiguen prestadas se usa el mi-croacutefono incorporado de la caacutemara ladireccioacuten artiacutestica es franciscana en muchos casos los actores utilizan su propia ropa etc

Exhibicioacuten y distribucioacuten

Para exhibir sus peliacuteculas los cineas-tas regionales han utilizado las salas de cine tradicionales que todaviacutea exis-ten en las ciudades de provincias Al-gunas de ellas se encontraban en des-uso y han sido reabiertas por gestioacuten de los realizadores quienes llevan consigo e instalan equipos multime-




195



siguientes producciones a un canal de cable que le facilita los equipos de fil-macioacuten a cam bio de la exclusividad de la emisioacuten

En Arequipa Cusco Lam bayeque La Libertad y Loreto salvo las excep-ciones de Ana de los Aacutengeles Trampas detu lado oscuro Chullachaqui Cementerio

general y Chicama ya mencionadas laexhibicioacuten es en centros culturales y

cineclu bes donde usualmente el puacuteblico no paga entrada o el boleto tiene un costo miacutenimo

Geacuteneros

La mayoriacutea de las peliacuteculas son de ficcioacuten pero tam bieacuten se han realiza-do documentales experimentales yde animacioacuten Dentro de la ficcioacuten los

geacuteneros maacutes abordados son el fan-taacutestico (especialmente en su variante del horror) el melodrama y el realis-mo social Tam bieacuten se han realizadocomedias policiales filmes de artes marciales y de temaacutetica religiosa En algunos casos encontramos mezcla de geacuteneros En todos aparece la violenciacomo un elemento destacado

Fantaacutestico

Ayacucho es la regioacuten donde se haproducido la mayor cantidad de peliacute-culas de geacutenero fantaacutestico La mayoriacuteade ellas se u bican dentro del su bgeacutene-ro del horror y tienen como persona-

jes habituales a seres miacuteticos regiona-les Los personajes maacutes frecuentes en

dia de proyeccioacuten sistemas de sonidoe incluso pantallas improvisadas De no contar con estas salas que suelen tener mucha mayor capacidad que las de los actuales multicines los cineas-tas regionales recurren a teatros mu-nicipales coliseos colegios auditorios particulares e incluso a la proyeccioacuten al aire libre

Ayacucho y Puno son las regiones

que lideran la explotacioacuten comercial de peliacuteculas regionales La exhibicioacuten se realiza primero en las ciudades prin-cipales y luego en las maacutes pequentildeas hasta llegar a pue blos y caseriacuteos Elaacuterea de distribucioacuten se ampliacutea luego alas regiones vecinas e incluso a las maacutes le janas aunque esto ya depende delempentildeo de cada cineasta que tiene que viajar personalmente con la matriz de su peliacutecula para evitar la pirateriacutea

En Juniacuten y Cajamarca la explota-cioacuten comercial es bastante maacutes restrin-gida Se limita a la ciudad de origen yen la mayoriacutea de los casos con pocas funciones por peliacutecula La excepcioacuten en Juniacuten es Daniel Nuacutentildeez pues elgran eacutexito comercial de su peliacuteculaSufrimiento de madre (2009) lo impulsoacutea hacer un amplio recorrido por dis-tintas regiones Sin em bargo no fue eacutelquien capitalizoacute el eacutexito de su cinta si-no la iglesia evangeacutelica que auspicioacute laproduccioacuten Heacutector Marreros en Caja-marca tuvo buena taquilla con algu-nas de sus primeras peliacuteculas hasta laexhibicioacuten de Milagroso Udilberto Vaacutes-quez pero luego ante la llegada de los multicines ha optado por ceder sus




196



los filmes ayacuchanos son jarjachas pishtacos y condenados Los dos uacutelti-mos ( pishtacos y condenados) aparecen tam bieacuten en peliacuteculas de otras regiones (Puno y Juniacuten) En las peliacuteculas ayacu-chanas encontramos ademaacutes a la uma (o cabeza voladora de bru ja) y el AyaTullu En una peliacutecula punentildea apare-ce el Kharisiri Tam bieacuten se encuentran filmes con seres fantaacutesticos amazoacuteni-

cos (el Tunche y el Chullachaqui) y pro-venientes de leyendas urbanas (MariacuteaMarimacha y el fantasma arequipentildeoMoacutenica)

El jarjacha (qarqacha qarqaria o jarja-ria) es un monstruo andino que tomala forma de un animal (generalmente una llama) emite un sonido caracte-riacutestico (jar-jar-jar o qar-qar-qar) rondade noche inmoviliza a sus viacutectimas (con un escupitajo) y les devora el ce-

re bro El jarjacha es durante el diacutea un ser incestuoso que habita dentro de lacomunidad Aparece en filmes comoQarqacha el demonio del incesto (2002)de Meacutelinton Euse bio Incesto en los An-des la maldicioacuten de los jarjachas (2002) yLa maldicioacuten de los jarjachas 2 (2003) de Palito Ortega Matute Sin sentimiento (2007) de Jesuacutes Contreras Matiacuteas Jarja-cha 3 (2012) de Palito Ortega Matute y

Jarjacha vs Pishtaco la batalla final (2011)

de Nilo Escriba PalominoEl pishtaco tam bieacuten llamado nakaq

o ntildeakaq es un degollador que extrae la grasa de sus viacutectimas y suele serun personaje de origen urbano exter-no a la comunidad El pishtaco aparece en las peliacuteculas ayacuchanas Pistha-

co (2003) de Joseacute Martiacutenez Gam boaNakaq (2003) de Joseacute Gabriel Huertas Sin sentimiento (2007) de Jesuacutes Con-treras Matiacuteas y Jarjacha vs Pishtaco labatalla final (2011) de Nilo Escriba Palo-mino y en la peliacutecula huancaiacutena San-

gre y tradicioacuten (2005) de Nilo Inga Hua-maacuten Una variante del degollador es elpersonaje del Kharisiri presentado porel punentildeo Henry Valle jo en su filme

El misterio del Kharisiri (2004) Especie de bru jo con capacidad de transfor-marse en animal que hace pactos con un espiacuteritu maligno a quien le ofrece sacrificios humanos el Kharisiri del fil-me de Valle jo extrae la energiacutea de su hechizada viacutectima la periodista Ma-riela quien aunque es rescatada an-tes de que la sacrifiquen sufre de un malestar continuo para el que no hayremedio de la ciencia y la va acercando

a la muerte En El misterio del Kharisiri se invierte la amenaza del pishtaco tra-dicional no es un ser urbano que robala grasa de los campesinos sino un in-dividuo rural que sustrae la energiacutea de una citadina y a diferencia del pishtaco comuacuten esta criatura es un monstruointerno no externo a la comunidad

El monstruo de mayor aparicioacuten en las peliacuteculas fantaacutesticas de terrorregionales es el condenado El cuerpomuerto de ciertos individuos read-quiere ldquoel alma que no es admitidaen los sitios a los cuales va destinadapor razoacuten de ciertas culpas juzgadas de gravedad excepcionalrdquo (Morote Best 1988 p 137) En algunos filmes ayacuchanos el condenado ―quien




197



115-128) Aparece en Condenado de amor (Puno 2001) de Ramiro Diacuteaz Tupa yTe juro amor eterno (Juniacuten 2010) de Luis Gonzales y Leoacuten Caacuteceres con guion de Nina Pentildealoza Este uacuteltimo es un filme hiacutebrido que muta de melodra-ma rural a peliacutecula de horror donde el condenado adquiere rasgos de zom-

bi caniacutebal En El Aya Tullu (2010) delayacuchano Julio Oreacute Oriundo encon-

tramos tam bieacuten a un espiacuteritu malignoenamorado cuyos huesos deformes permanecen insepultos

La uma (o cabeza voladora de bruja) mencionada ya en la Croacutenica de Guamaacuten Poma inspira la peliacutecula aya-cuchana Uma cabeza de bruja (2005) de Lalo Parra y la punentildea La casa embruja-da (2007) de Joseph Lora

Seguacuten el antropoacutelogo Tito Castrolas peliacuteculas de terror regionales re-presentan sociedades donde existe anomia de bido a un ldquoterrible conflic-tordquo (Ayacucho) o a una transformacioacuten constante pero sin ldquosupervisioacuten o ge-rencia por parte de un Estado centralrdquo(Puno) Los filmes expresariacutean la per-cepcioacuten de corrosioacuten moral y falta de legitimidad de las autoridades en esos lugares asiacute como la necesidad de jus-ticia Dice Castro que ldquode alguacuten modoestos filmes refle jan una especie de compensacioacuten pues su bliman una se-rie de insatisfacciones propias de un desorden social en las regiones a tra-veacutes de sanciones que vienen sobrena-turalmente desde otro mundo lo que genera aquel equilibrio que no existe en la realidadrdquo (Cabre jo 2010 p 53)

suele vestir haacutebito franciscano― apa-rece vinculado al jarjacha En Qarqa-cha el demonio del incesto de Meacutelinton Euse bio el jarjacha muerto vuelve almundo como condenado atacando avecinos desprevenidos En La maldi-cioacuten de los jarjachas 2 de Palito OrtegaMatute el jarjacha convierte en conde-nados a sus viacutectimas quienes empie-zan a deam bular con apariencia de

seres vivos para comer los sesos de otrospobladores

En Supay el hijo del condenado (2010)de Miler Euse bio el nintildeo jorobado ―quien es fruto de una relacioacuten inces-tuosa― es e jecutado por el pue blo de la misma manera en que lo fue su pa-dre luego retorna como condenadomatando a sus enemigos y devorandosus viacutesceras En la segunda parte delfilme La tumba del Supay (2013) padre e hijo condenados se levantan de sus tum bas para cobrar nuevas viacutectimasOtro condenado vengador pero con conocimientos de artes marciales es elde las peliacuteculas punentildeas Condenado enla pequentildea Roma (2007) y El regreso delcondenado en el poder andino (2011) de Edwin J Vilca Yaacutevar que comprenden ―ademaacutes― escenas evocadoras de ciertos weacutestern italianos

Una variante del condenado es ldquoelcondenado por amorrdquo aquel enamo-rado que jura amar a su prometidamaacutes allaacute de la muerte y regresa comocondenado a buscarla para arrastrar-la consigo al maacutes allaacute Morote Best lodescribe dentro de los relatos de ldquohui-da maacutegicardquo (Morote Best 1988 pp




198



En el caso de los filmes ayacucha-nos habriacutea en nuestra opinioacuten un sim bolismo maacutes concreto Represen-tariacutean la vivencia del terror experi-mentado durante el conflicto armadointerno de las deacutecadas de 1980 y 1990un terror que tendriacutea tanto agentes ex-ternos (sim bolizados por los pishtacos)como internos (los jarjachas) y que se teme que vuelva a emerger (los conde-

nados aquello que no estaacute auacuten defini-tivamente muerto)

Melodrama

El melodrama surge histoacutericamen-te como un espectaacuteculo basado en elexceso y dirigido a un puacuteblico urbanode origen campesino que busca unaorientacioacuten moral en un mundo en transformacioacuten (Martiacuten Barbero 1991

Brooks 1995) No es casual que el me-lodrama sea el geacutenero maacutes abordadopor los cineastas de Juliaca (regioacuten Puno) una de las ciudades peruanas con maacutes alta tasa de crecimiento en las uacuteltimas deacutecadas (Bordas 2009 p 232)crecimiento que ha originado profun-dos cam bios no solo econoacutemicos sinotam bieacuten sociales psicoloacutegicos y eacuteticos en la poblacioacuten Juliaca no es sin em-

bargo la uacutenica ciudad donde se reali-

zan melodramas los hay tam bieacuten en Ayacucho Huancayo y Cajamarca

Un gran tema del melodrama es elde la filiacioacuten Se halla en filmes sobre nintildeos abandonados y perdidos bastar-diacutea padres desconocidos e hijos proacute-digos La representacioacuten de la nintildeezdesamparada es frecuente en los filmes

regionales Quizaacute el mayor eacutexito co-mercial del cine altiplaacutenico sea El huer-

fanito (2004) de Flaviano Quispe Tuvoun extenso recorrido por provincias e inclusive estreno comercial en Limacopias en DVD de la peliacutecula siguen vendieacutendose en los mercadillos piratas de todo el paiacutes La orfandad tam bieacuten se encuentra en otros filmes punentildeosNintildeos pobres (2009) de Juliaacuten Miranda

y Marcados por el destino (2009) de Oacutes-car Gonzales La primera peliacutecula delayacuchano Palito Ortega Matute Diostarda pero no olvida (1997) puede serconsiderada asimismo un melodramade este tipo aunque cercano al cine so-cial (el protagonista queda hueacuterfano acausa de que Sendero Luminoso asesi-na a sus padres) la estructura es clara-mente melodramaacutetica asiacute como el finalconsolador despueacutes de sufrir ham bre

y maltratos y de vencer a la tentacioacuten del delito el nintildeo es rescatado por un sacerdote que lo lleva al templo

El motivo de la bastardiacutea y el deseode reconocimiento se hallan en El hijodel viento (2009) de Flaviano Quispe donde un nintildeo campesino huye de su casa para buscar a su padre a quien noconoce Hijos proacutedigos encontramos en los filmes juliaquentildeos Triste reali-dad (2004) y Laacutegrimas de madre (2004)

de Fredy Larico que muestran a hu-mildes madres de origen campesinopadecer la incorporacioacuten de sus hijos a pandillas urbanas Cuando los hijos se arrepienten ya es muy tarde Algosimilar ocurre en la exitosa Sufrimien-to de madre (2009) del huancaiacuteno DanielNuacutentildeez donde un hijo contrito llega




199



La Rinconada aacutem bito infernal En Casarasiri (2010) del tam bieacuten juliaquentildeo

Joseph Lora el joven citadino que ma-ne ja una moto y viste casaca de cueroes un malvado En la huancaiacutena Te juroamor eterno (2010) el hijo del hacendadoque estudia medicina en la ciudad yretorna en sus vacaciones al campo se enamora de la hija de un peoacuten y atentacon ello contra el riacutegido orden social

Tanto en Casarasiri como en Te juro amoreterno la resolucioacuten de la trama es con-servadora en Casarasiri tras descu brir-se la perversidad del villano se cele brauna ceremonia de bodas tradicionalentre dos joacutevenes oriundos de la comu-nidad en Te juro amor eterno el relatosufre un giro radical y el geacutenero cam-

bia de melodrama a fantaacutestico el joven galaacuten tras morir traacutegicamente se con-vierte en un condenado por amor (con

comportamiento de zom bi caniacutebal) ypersigue a su amada para terminararrastrado por unos demonios al infier-no la trasgresioacuten social es castigada

No obstante tam bieacuten hay melodra-mas rurales de amores contrariados por causas sociales donde lanarracioacuten genera simpatiacutea por la pare ja trasgre-sora tal es el caso de las peliacuteculas ca-

jamarquinas El amor de Hupashi (2012)del chotano Adaacuten Diacuteaz Torres y Coraje

(2004) de Heacutector Marreros Melodra-ma juvenil que alerta sobre los peli-gros de ale jarse de la virtud es Trampasde tu lado oscuro (2013) del chiclayanoOacutescar Liza sobre una estudiante uni-versitaria que desea tener experiencias intensas y es violada por un profesorque maacutes tarde descu bre que la chica

a destiempo al sepelio de su madre a quien ha causado dolor con su malcomportamiento Sufrimiento de madre ha tenido una secuela dirigida por elmismo Nuacutentildeez (El vaacutestago y su prome-sa Madre 2 2010) y varios imitadoresPero no solo hay madres que padecen tam bieacuten existen padres sufrientes En Laacutegrimas y carcajadas (2007) del chotanoElmer Me jiacutea Tantaleaacuten un padre hace

grandes esfuerzos para criar a sus hijos quienes no corresponden a su cari-ntildeo y abnegacioacuten El ayacuchano Mar-celino Huamaacuten por su parte narra en

Mi esperanza (2005) las desventuras de un padre viudo y en Caacutentaro el hijo de-sobediente (2010) cuenta la historia de un

joven re belde con una escena final muyparecida a la de Sufrimiento de madre pero en este caso es referida al entierrodel padre Caacutentaro ha tenido tam bieacuten

considerable acogida del puacuteblico se han realizado ya dos secuelas del filmeTanto Sufrimiento de madre como Caacutenta-ro son melodramas cristianos respal-dados por iglesias evangeacutelicas

Como sabemos la ciudad en elmelodrama es un lugar de perdicioacuten engantildeo y confusioacuten pero tam bieacuten de movilidad social En los melodramas rurales el personaje citadino (o el na-tivo del campo que regresa con modos urbanos) puede ser agente del mal ofactor de renovacioacuten En am bos ca-sos pone en riesgo la estabilidad de costum bres y valores En Amor en lasalturas (2008) del juliaquentildeo Percy Pac-co el heacuteroe y su familia son apartados por un villano envidioso e hipoacutecritade su pue blo y terminan en la mina




200



es su hermana El melodrama de adic-cioacuten lo hallamos en Vicio maldito (2000)de Germaacuten Guevara donde el prota-gonista se vuelve alcohoacutelico pero alpercatarse de que ha estado a puntode provocar la muerte de su esposadecide rehabilitarse En Marcados por eldestino (2009) del punentildeo Oacutescar Gon-zales la lucha es contra la enferme-dad mental y el reconocimiento tiene

lugar despueacutes de que el protagonista(maltratado de nintildeo y aque jado de es-quizofrenia) ocasiona la muerte de su querida hermana El melodrama beacuteli-co se manifiesta en La promesa (2013)del huancaiacuteno Juan Carlos Am brosioam bientado en la guerra del Cenepaun joven jura a la madre de su me joramigo que protegeraacute a este aun a cos-ta de su propia vida como en efectosucede la escena final muestra el feliz

reencuentro de madre e hijo gracias alsacrificio del heacuteroe El eacutenfasis estiliacutes-tico y actoral la estructura con caiacutedasufrimiento reconocimiento y finalconsolador que afirma valores estable-cidos permiten calificar a todos estos filmes como melodramas

Realismo social

Aunque lamayoriacutea de los melodramas citados tienen un evidente contenidosocial hay peliacuteculas que se ale jan de las convenciones de este geacutenero y po-nen mayor eacutenfasis en la descripcioacuten odenuncia de problemas sufridos porindividuos de una comunidad en de-terminadas circunstancias histoacutericas

Consideraremos filmes de realis-mo social tanto a los que Raymond

Durgnat (1975) u bica especiacuteficamente dentro de este geacutenero como a los que llama populistas Es decir a aquellos que pretenden presentar ldquoobjetiva-menterdquo casos desde una distancia for-mal y narrativa cercana al documentalexpositivo asiacute como a los protagoniza-dos por personajes de sectores popu-lares con un cierto grado de estiliza-cioacuten pero sin llegar a ser melodramas

La peliacutecula que da inicio al mo-vimiento de cine regional Laacutegrimasde fuego (1996) es un filme sobre las pandillas juveniles ayacuchanas que surgieron inmediatamente despueacutes de que terminara el conflicto armadointerno Si bien hay muchos elementos melodramaacuteticos en el filme (el prota-gonista sufre la muerte de su madre acausa de sus acciones violentas moti-

vo que retomariacutea Fredy Larico en Tris-te realidad) existen en la peliacutecula recur-sos de distanciamiento que la ale jan del melodrama En una de sus me jores escenas los personajes cuentan sus vidas uno a uno durante una reu-nioacuten lo que recuerda de cierto modoun pasaje similar en Gregorio (1985) delgrupo Chasqui Asimismo el filme contiene imaacutegenes documentales de una marcha de protesta en Ayacucho

contra el pandillaje cifras estadiacutesticas sobre delincuencia juvenil en la ciu-dad y un personaje mdashque aparece en el proacutelogo y en el epiacutelogomdash que da alrelato un caraacutecter de ldquoestudio de casordquoa la manera del naturalismo literario

La fuerza de un heacuteroe (1997) de Rami-ro Diacuteaz Tupa muestra a un oficial que




201



crea las rondas urbanas y el Comiteacutede Autodefensa de Juliaca a fin de en-frentar el terrorismo y la delincuenciacomuacuten Se basa en un personaje realTam bieacuten en El pecado (2006) de PalitoOrtega Matute se echa mano de un individuo de la vida real el directorcuenta la historia ficcionada de MarioEduardo Coacuterdova (ldquoYahairardquo) conoci-do travesti ayacuchano que practica la

prostitucioacuten y actuacutea en la peliacutecula re-presentaacutendose a siacute mismo

Entre los filmes sobre el conflictoarmado interno destaca niacutetidamente Elrincoacuten de los inocentes de Palito OrtegaMatute grabado en 2005 y estrenadoen Ayacucho en 2013 luego de haberganado un premio de posproduccioacuten del Ministerio de Cultura Una mu jersufre el asesinato de su hijo mayor y la

des

aparicioacuten

de

su

m

arido am

an

os

de

las fuerzas del orden clama por jus-ticia al lado de su hijo pequentildeo perotam bieacuten ella es asesinada por los mi-litares Antildeos despueacutes el hijo sobrevi-viente mdashya jovenmdash acude auna sesioacuten de la Comisioacuten de la Verdad y adop-ta una posicioacuten criacutetica frente a sus miem bros La primera hora del filme es sumamente intensa En el antildeo 2000Palito Ortega Matute habiacutea realizado

ya otra peliacutecula sobre el tema Sangreinocente sobre ayacuchanos acusados in justamente de terrorismo que son perseguidos y torturados por las Fuer-zas Armadas Tiene casi terminada Lacasa rosada en torno a un centro de tor-tura que funcionoacute durante la deacutecadade 1980 en Ayacucho

En 1999 Luis Berrocal realizoacute Maacuter-tires del periodismo donde un periodistaespantildeol en su afaacuten de investigar la ma-tanza de Uchuraccay se interna en un infierno beacutelico del que no logra salir En 2003 despueacutes de varios antildeos de graba-cioacuten Berrocal exhibioacute Gritos de libertad en base a testimonios de los ronderos de las comunidades del valle de LaCompantildeiacutea que lucharon contra Sen-

dero Luminoso En Secuelas del terror (2010) Juan Cam borda presenta a un exmilitar que sufre alteraciones men-tales como consecuencia del conflictoarmado interno en el que participoacute

En otras peliacuteculas se sugiere unareflexioacuten sobre la importancia de latradicioacuten como en las huancaiacutenas Identidad (2007) de Dalmer Quintana yCon nervios de toro (2012) de Nilo IngaHuamaacuten y en cierta medida en la ju-

liaquentildea El abigeo de Flaviano Quispe en torno al conflicto entre un ladroacuten yla comunidad que lo castiga Pero tam-

bieacuten se censuran costum bres arcaicas como los matrimonios arreglados porlos padres en la sorprendente Rosa (2010) de Dalmer Quintana un filme que representa con crudeza y humor lavida de una adolescente en el campo

Chicama del tru jillano Omar Forerocinta ganadora de cinco premios en elFestival de Lima del antildeo 2012 cuentala historia de un profesor de primariaenviado a una zona rural No obstante el estilo minimalista empleado en elrelato aseme ja esta peliacutecula a las otras realizadas por Forero y la acerca alfilme de autor




202



Documental

La produccioacuten de documentales en las regiones es menos notoria que la de ficcioacuten La mayoriacutea de los documenta-les son de mediano o cortometraje yno tienen como destino su exhibicioacuten puacuteblica a cam bio del precio de una en-trada Algunos realizadores de ficcioacuten hacen trabajos por encargo para ins-

tituciones y no los suelen mencionardentro de su filmografiacutea No obstante existen regiones donde se observa ma-yor intereacutes en el documental y varie-dad de propuestas en este geacutenero co-mo en Arequipa Lam bayeque Loretoy Cusco

Algunos documentales destacados en Arequipa son Cable a tierra (2013)filme autobiograacutefico o ldquoperformativordquode Karina Caacuteceres los cortometrajes

sociales y de autor del colectivo Mono-pelao y los mediometrajes expositivos del grupo El Videoacutegrafo En Lam ba-yeque sobresalen los largometrajes Vivir (2010) y Proyeccioacuten 19 (2013) com-puestos por episodios realizados poralumnos de la Universidad CatoacutelicaSanto Toribio de Mogrove jo el medio-metraje Yuraktukto de Gisella Burgasobre el trabajo de una enfermera en una comunidad de altura y el corto

Viajero (2012) de Manuel Eyzaguirre un descarnado y sentido testimonioque el director recoge de su propio pa-dre chofer interprovincial y enfermode caacutencer En Loreto se distinguen los cortometrajes de contenido social ypoeacutetico de la asociacioacuten La Restinga ylos cortometrajes del pintor Christian

Bendayaacuten Tengo un primo que es pintor (2005) Los tigres del pincel (2007) y Altar (2008) En Cusco destacan los ldquovideo-ramasrdquo (documentales en imaacutegenes fi jas) del antropoacutelogo cusquentildeo CeacutesarA Vivanco Inkarri 500 antildeos de resisten-cia del espiacuteritu inca en el Peruacute (2013) lar-gometraje sobre la comunidad Qrsquoeros de Joseacute Huamaacuten Turpo y los corto-metrajes de Aacutengel Romero Pacheco y

Alfredo VelardeEn otras regiones la actividad do-

cumental es menor pero se han rea-lizado algunos filmes apreciables En Cajamarca los documentales produci-dos por Rosa Isabel Guarniz La magiadel succha Alegriacutea la fiesta de Cajamarcay En el corazoacuten de Conga En Ayacucho

Apuyaya (2012) de Juan Cam bordasobre la Semana Santa en AyacuchoEn Juniacuten La danza del zorzal (2013) de Omar Sapaico largometraje acerca delhuaylarsh En Puno Hananpacha de los hermanos Carlos y Joseacute Valle jo que aborda la cultura del Altiplano (danzas y costum bres) y el corto Puqllasunchis (2006) de Henry Valle jo que tiene co-mo motivo un parque de diversiones

Experimental y animacioacuten

En Cusco encontramos cultores de un tipo de videoarte que difiacutecilmente se distingue del cine experimental Entre ellos se puede mencionar a AlfredoVelarde Jorge Flores Naacutejar Brady Ro-mero Ricalde y Fredy Romero PeraltaLa mayoriacutea mezcla tradicioacuten y moder-nidad e invita a reflexionar sobre laidentidad nacional




203



la causalidad existe siempre tensioacuten incluso en las producciones de Ho-llywood (Altman 2011) Esta es auacuten mayor en numerosas peliacuteculas regio-nales en las que existe una muy deacutebilcausalidad Esta de bilidad se extiende hasta el montaje donde las fallas de raccord son constantes sobre todo los saltos de e je

Muchos cineastas regionales (lamayoriacutea de los que hemos entrevista-do) son conscientes de la escasa causa-lidad en sus relatos y lo asumen comouna falla que de ben corregir parapoder competir con producciones li-mentildeas y extran jeras Consideran que de ben mane jar me jor las convenciones del modo narrativo que taacutecita o expliacute-citamente han elegido y expresan su deseo de llevar talleres de guion Sin em bargo habriacutea aquiacute un conflicto en-

tre un modo narrativo cuyas conven-ciones los cineastas aspiran a controlarpara poder entrar competitivamente en el mercado y las matrices cultura-les que los conducen a narrar de deter-minada manera (no causal)

De otro lado los espectadores de origen popular que consumen estos filmes (que son la mayoriacutea) no parece que tuvieran dificultades en seguir elrelato pese a la falta de causalidadpues compartiriacutean las mismas con-venciones narrativas enraizadas en laoralidad Quienes siacute rechazan los fil-mes por ese motivo (aunque tam bieacuten en ocasiones a priori simplemente por tratarse de relatos de geacutenero) son ―en las mismas regiones― joacutevenes espectadores urbanos citadinos de

Existen tam bieacuten trabajos de ani-macioacuten narrativa y educativa Desta-ca el cusquentildeo Fernando Tagle Car-

bajal autor ―entre otros cortos muyapreciables― de El coacutendor y el zorroUn reto de altura (2011) recreacioacuten de una leyenda andina y El balcoacuten de un

yanakuna (2008) que narra la historiade la captura y decapitacioacuten de TuacutepacAmaru I y su encuentro con el virrey

Toledo elaborado sobre la base de di- bu jos de Guamaacuten Poma

La arequipentildea Cecilia Cerdentildea hadirigido numerosos cortometrajes que constituyen experimentos narrativos ynonarrativos en varios incluye anima-cioacuten No carecen de humor e ingenioReviste intereacutes asimismo Chamaacuten cortometraje de animacioacuten stop motion con plastilina sobre un hom bre que trata de escapar de una casa realizado

por el arequipentildeo Mauricio Banda

Modo narrativo y dramaturgia

La mayoriacutea de los filmes de ficcioacuten adoptan estructuras de geacutenero El mo-do narrativo es el claacutesico inspirado en el drama aristoteacutelico

La influencia del cine de geacuteneronorteamericano que los realizadores

han consumido es evidente en los fil-mes de horror asiacute como la del cine de geacutenero hinduacute y mexicano en el casode los melodramas Ahora bien entre el relato de geacutenero (cercano a la tradi-cioacuten oral) que da prioridad a la acu-mulacioacuten de sucesos emocionantes yel modo narrativo claacutesico que enfatiza




204



clase media o alta e inclusive algunos cineastas dedicados al documental de autor o al cine experimental

Por cierto tam bieacuten hay un nuacutemeromenor de cineastas regionales (la ma-yoriacutea con formacioacuten acadeacutemica) que optan claramente por modos narrati-vos distintos del claacutesico El caso maacutes notorio es el del tru jillano Omar Forero

Lenguaje audiovisual

La mayoriacutea de los largometrajistas nolucen un mane jo fluido del lenguaje cinematograacutefico (o modo de represen-tacioacuten institucional para emplear lacategoriacutea propuesta por Noeumll Burchen este caso quizaacute maacutes exacta) Sin em-

bargo declaran aspirar a ello

El antropoacutelogo Rauacutel Castro hablade una ldquoesteacutetica de la distorsioacutenrdquo res-pecto al modo de representacioacuten de las peliacuteculas regionales Ante la pre-gunta del criacutetico Joseacute Carlos Cabre jode si aquella esteacutetica tiene que ser unamarca constante de ese cine teniendoen cuenta que ldquomuchos de estos direc-tores manifiestan que quieren limpiarme jorar depurar el acabado de sus peliacuteculasrdquo Castro responde que ldquoyaes

un

re

cu

rs

oun

m

odoun

a form

a de

acercarse a contar algo cinematograacutefi-camenterdquo Antildeade

Si bien estos videastas con seguridadvan a esforzarse en me jorar sus pro-puestas van a seguir apegados a estaesteacutetica porque de eso se han nutridomucho tiempo (Cabre jo 2010 p 54)

El ecuatoriano Christian Leoacuten des-taca por su parte que las peliacuteculas ecuatorianas de lo que eacutel llama ldquoEcua-dor bajo tierrardquo (y que son seme jantes a las peliacuteculas regionales peruanas)constituyen palimpsestos donde con-fluyen diversos tiempos narrativas ygeacuteneros y que esta ldquoincesante capaci-dad para la asimilacioacuten y la mezcla es el preludio para el desordenamiento

de los coacutedigos del lenguaje y la narra-cioacutenrdquo (Alvear amp Leoacuten 2009 p 22)

No obstante estas apreciaciones maacutes que al desordenamiento de los coacutedigos o a la creacioacuten de un nuevomodo de representacioacuten o un nue-vo lenguaje un con junto importante de cineastas regionales peruanos (lamayoriacutea de los entrevistados por no-sotros) parece tender pragmaacuteticamen-te hacia el aprendizaje de los coacutedigos

para ampliar su mercado poder com-petir con producciones limentildeas y ex-tran jeras y afirmarse como cineastas profesionales

En las producciones regionales en general se nota una mayor asimila-cioacuten de las convenciones hegemoacuteni-cas de representacioacuten visual y sonoraque de las convenciones dramatuacutergi-cas claacutesicas y de montaje El empleode planos aacutengulos movimientos de caacutemara composicioacuten ruidos y muacutesi-ca e inclusive de lo profiacutelmico suele acercarse bastante a lo convencional yel aprendizaje del modo de represen-tacioacuten institucional es notorio de unaproduccioacuten a la siguiente

Un problema muy evidente de puesta en escena en la mayoriacutea de las




205



se ganan la vida en ese oficio La nece-sidad de capacitacioacuten es mayor auacuten en sonido praacutecticamente no existen espe-cialistas en sonido (una excepcioacuten es elmuacutesico y realizador cusquentildeo AacutengelRomero quien es sonidista autodidac-ta) La edicioacuten en la mayoriacutea de los ca-sos sigue hacieacutendose en PC con Adobe Premier Pro o programas bajados gra-tuitamente de internet Las copias en

DCP (formato necesario para la exhibi-cioacuten comercial en salas de estreno con sistema digital) son escasas como loha sido la exhibicioacuten en multisalas en algunas ocasiones se han producidocopias en DCP a un costo menor que elpromedio gracias a las habilidades de los mismos cineastas en el mane jo de cierto software

Algunos realizadores han construi-do sus propias herramientas de rodaje como los hermanos Valle jo (Puno) au-tores de gruacuteas y mecanismos para fil-maciones su bacuaacuteticas que luego han alquilado o prestado a colegas

Apoyo institucional

Gobiernos regionales y municipales

Praacutecticamente todos los cineastas en-

trevistados lamentaron no contar con el apoyo de los gobiernos municipales y regionales para la produccioacuten de sus peliacuteculas Inclusive se que jaron de que los administradores de algunos loca-les municipales a los que acudiacutean paraexhibir sus filmes les cobraban altas tarifas de alquiler

peliacuteculas de ficcioacuten (y ampliamente reconocido como tal por los propios directores) es la actuacioacuten pese a que varios realizadores tienen formacioacuten teatral La causa seriacutea la escasez de escuelas de actuacioacuten fuera de LimaComo ya se ha sentildealado generalmen-te los actores son empiacutericos no profe-sionales elegidos en un casting y con solo un precario taller de preparacioacuten

Aun asiacute de be destacarse la presenciade algunos actores y actrices empiacutericos de talento

Teacutecnica

La buacutesqueda de una me jor calidad de imagen y sonido es constante en lama-yoriacutea de los cineastas sobre todo entre quienes dicen que desean alcanzares

taacuten

dares

que

les

pe

rm

itan

com

pe

tircon filmes limentildeos y extran jeros en un futuro proacuteximo Algunos de ellos co-menzaron a grabar en formato VHS oS-VHS en la deacutecada de 1990 pasaron ausar luego las caacutemaras de frac34 miniDVhandycam digitales y actualmente emplean las caacutemaras fotograacuteficas DS-RL que permiten cam bio de lentes yregistro en full HD Hace poco tiempola empresa del arequipentildeo Miguel Ba-

rre

da ha adqu

iridoun

a Black MagicComo consecuencia de la adquisi-cioacuten de equipos maacutes sofisticados hame jorado la calidad de la fotografiacuteaNo obstante los cineastas reconocen que les faltan conocimientos de fo-tografiacutea cinematograacutefica inclusive aquellos que son buenos fotoacutegrafos y




206



En general los cineastas conside-ran que los gobiernos municipales yregionales rechazan invertir en el cine regional porque no consideran al cine como actividad o industria culturalsino como negocio del espectaacuteculo Sin em bargo algunos realizadores admi-ten deficiencias propias en la oportu-nidad de solicitar apoyo a los gobier-nos pues lo hacen muchas veces cuan-

do el presupuesto anual de los mismos ya ha sido aprobado

Los cineastas reconocen en cam- bio la colaboracioacuten de instituciones como la policiacutea y la Iglesia catoacutelica

Conacine Dicine DAFO

El apoyo del Estado se ha limitado en estos antildeos praacutecticamente a la convo-catoria de concursos y la elaboracioacuten

de efiacutemeros talleres No ha podidoincluir al llamado cine regional den-tro de una poliacutetica cultural coherente porque sencillamente esta no existe

El Conse jo Nacional de Cinema-tografiacutea (Conacine) fue creado por laLey Ndeg 26370 de 1994 Entre sus prin-cipales facultades se hallaba la convo-catoria de concursos nacionales anua-les de corto y largometraje En 2006Conacine dio inicio a la convocatoriade Concursos de Proyectos Exclusivos para las Regiones (excepto Lima Me-tropolitana y Callao) Esta convocato-ria parte de la consideracioacuten de que los cineastas regionales se hallan en desventaja con relacioacuten a los cineastas limentildeos cuando tienen que competircon ellos en los concursos nacionales

de bido al menor presupuesto que ma-ne jan las menores posibilidades de informacioacuten y formacioacuten que tienen yel menor nivel teacutecnico alcanzado En virtud de ello se aplica el criterio de laldquodiscriminacioacuten positivardquo excluyendode la convocatoria de participacioacuten aLima Metropolitana y el Callao Los cineastas regionales por el contrariopueden participar tanto en los concur-

sos para las regiones como en los na-cionales Conacine llamoacute a estos con-cursos y entregoacute los premios respec-tivos en 2006 2007 2009 2010 y 2011En el antildeo 2010 se decretoacute la ldquofusioacuten porabsorcioacutenrdquo de Conacine por parte delrecientemente creado Ministerio de Cultura que no se hizo efectiva sinohasta 2011 lo que trajo consigo la di-solucioacuten de Conacine Los concursos fueron convocados en adelante por

la Direccioacuten de Industrias Culturales (Dicine) en 2012 y por la Direccioacuten delAudiovisual la Fonografiacutea y los Nue-vos Medios (DAFO) en 2013

De trece proyectos ganadores de los premios del Estado solo ha sidoestrenada en el circuito comercial de los multicines la peliacutecula tru jillanaChicama de Omar Forero La huanca-velicana Don Melcho amigo o enemigo (premiada en 2007) de Arnaldo Soria-no y la huancaiacutena Con nervios de toro (premiada en 2009) de Nilo Inga han sido exhibidas uacutenicamente en salas de circuito cultural

En 2012 se realizaron los prime-ros concursos convocados por Dicine luego de la desaparicioacuten de ConacineDicine aumentoacute el monto destinado




207



que estos se encuentren amantildeadosOtros han destacado lo trabajoso y one-roso que les resultariacutea la formalizacioacuten de su empresa con el objetivo inciertode ganar un concurso prefieren inver-tir el tiempo y el dinero que empleariacutean para ello en la produccioacuten de una pe-liacutecula que les permita obtener reacuteditos maacutes seguros en su regioacuten Tam bieacuten hayquienes demandan una mayor infor-

macioacuten y capacitacioacuten en laelaboracioacuten de proyectos no les parece suficiente nidel todo accesible la informacioacuten col-gada en internet por el Estado De be tenerse en cuenta como hemos sentildeala-do al referirnos a los geacuteneros en el cine regional que en la produccioacuten de las regiones andinas predomina una na-rrativa con fuerte matriz de oralidadLa mayoriacutea de los cineastas regionales andinos tiene dificultad para expresar-

se por escrito (lo evidencian los creacutedi-tos mismos de sus filmes que contienen errores ortograacuteficos y de sintaxis entre otros) sin em bargo el Estado impone como requisito para presentarse a los concursos una elaboracioacuten de proyec-tos que supone un mane jo fluido de laescritura y de las formalidades buro-craacuteticas Por consiguiente quienes se hallan en ventaja son aquellos cineas-tas que mayor contacto tienen con la

cultura letradaDe otro lado el Estado no ha de-

finido auacuten con claridad quieacuten es un cineasta regional lo que ha motivadoque directores que no residen en las regiones se presenten a los concursosSi bien los concursos estaacuten abiertos no para individuos sino para empre-

al Concurso de Proyectos de Largo-metraje de Ficcioacuten Exclusivo para las Regiones incorporoacute premios para lacategoriacutea ldquoregionalrdquo en otros concur-sos e invitoacute a especialistas extran jeros para que formaran parte de los jurados al lado de los nacionales en busca de lograr una mayor objetividad en los fa-llos Los resultados no fueron los espe-rados El jurado del Concurso de Pro-

yectos de Largometraje Documentalconsideroacute desiertos los premios en lacategoriacutea ldquoregionalrdquo El jurado de cor-tometrajes premioacute a veinticinco cortos de ellos apenas a cinco cortos regiona-les El premio a largometraje regionalindependiente o experimental tam bieacuten se declaroacute desierto En 2013 ya bajo laDireccioacuten del Audiovisual la Fonogra-fiacutea y los Nuevos Medios (DAFO) con-tinuaron declaraacutendose desiertos algu-

nos premios en la categoriacutea regionalen los concursos de Obras Cinemato-graacuteficas Experimentales y Proyectos de Gestioacuten Cultural para el Cine y elAudiovisual Los jurados han justifica-do sus decisiones invocando deficien-cias en los proyectos

Los premios desiertos no son el uacuteni-co indicador de que algo anda mal en el apoyo por parte del Estado al cine regional En comparacioacuten con la canti-

dad de peliacuteculas que se producen en las regiones son pocos los proyectos pre-sentados en los concursos La absten-cioacuten de la mayoriacutea de los cineastas re-gionales tendriacutea varias causas Muchos de los cineastas entrevistados por no-sotros han expresado su desconfianzarespecto de los concursos pues temen




208



sas asociaciones y centros educativos queda abierta la posibilidad de que se cree una empresa o asociacioacuten en una regioacuten solamente para acceder ala convocatoria sin que ello implique una actividad continua en la regioacuten nique los realizadores vivan alliacute lo que distorsionariacutea el objetivo de los con-cursos Para evitar que esto suceda po-driacutea quizaacute precisarse en las bases de

los concursos que el director acredite residencia en la regioacuten por un nuacutemerodeterminado de antildeos

En las entrevistas realizadas va-rios cineastas han demandado no solotalleres de elaboracioacuten de proyectos sino cursos de duracioacuten prolongadasobre escritura de guiones y aspec-tos teacutecnicos Estas demandas coinci-den con recomendaciones de algunos

jurados contenidas en actas de los

concursos Si bien Conacine organi-zoacute contados talleres las opiniones de los cineastas que asistieron a ellos noson del todo favorables Unos reco-nocen que fueron positivos pues les permitieron conocer a sus colegas ycompartir inquietudes otros sentildealan que en lugar de motivarlos los talle-res los desanimaron pues quienes los impartiacutean no tomaban en cuenta los escasos recursos econoacutemicos con los

que contaban los cineastas regionales y haciacutean aparecer al cine como excesi-vamente caro y le jano de sus posibi-lidades reales Quienes siacute encontraron la informacioacuten recibida en los talleres como positiva lamentaron que fueran de duracioacuten tan corta Lo adecuadoseriacutea probablemente la organizacioacuten

de talleres de larga duracioacuten (inclusode meses) desarrollados en las mismas regiones En el caso de los talleres de elaboracioacuten de proyectos se requeri-riacutea un monitoreo permanente a cargode asesores a fin de que los proyectos pudieran presentarse a los concursos con posibilidades de premiacioacuten Sin em bargo se ha expresado tam bieacuten una autocriacutetica de parte de los cineas-

tas regionales respecto de su actitudante los talleres de elaboracioacuten de pro-yectos que reclaman El cineasta NiloInga relata que cuando el productor ydirector Julio Vizcarra fue a Huancayoa dictar un taller en nom bre de Cona-cine la asistencia de los realizadores locales fue muy nutrida al inicio perodespueacutes de que sacaron fotocopias alos modelos de proyectos que Vizcarrahabiacutea llevado la mayoriacutea de ellos no

regresoacute al tallerEl tru jillano Omar Forero ha llama-

do la atencioacuten sobre la superficialidadque supone dictar talleres solamente de elaboracioacuten de proyectos cuando loque se requiere es tener claridad sobre las razones por las que se desea hacercine el tipo de cine al que se aspira yel puacuteblico al que se quiere llegar Fore-ro considera que maacutes importante que aprender a elaborar un proyecto es

la creacioacuten de escuelas de cine en las regiones Agregariacuteamos que auacuten maacutes importante es una poliacutetica culturalpor parte del Estado orientada haciael cine nacional que como repetimos no existe

Asiacute como el Estado no ha vinculadoel desarrollo del cine regional con la






210



drama and the Mode of Excess NewHaven CT Yale University Press

Burch N (1995) El tragaluz del in fini-to (Contribucioacuten a la genealogiacutea dellenguaje cinematograacute fico) MadridCaacutetedra

Cabre jo J C (2010) La justicia del maacutes allaacute El cine de terror regional En-trevista con Rauacutel Castro Ventanaindiscreta 3 52-55 Lima Universi-dad de Lima

Durgnat R (2012) Geacutenero populismoy realismo social En M Yaacutentildeez Mu-rillo (Ed) La mirada americana Cin-cuenta antildeos de Film Comment Ma-drid Festival Internacional de Cine Las Palmas de Gran Canaria TampB

Martiacuten Barbero J (1991) De los mediosa las mediaciones Barcelona Gusta-vo Gili

Morote Best E (1988) Aldeas sumergi-das cultura popular y sociedad en los

Andes Cusco Centro de Estudios Rurales Andinos Bartolomeacute de Las Casas

Referencias

Altman R (2011) Los geacuteneros de Ho-llywood En G P Bruneta (Ed)Historia mundial del cine volumen 1tomo 1 (609-622) Madrid Akal

Alvear M amp Leoacuten C (2009) Ecuadorbajo tierra Videografiacuteas en circulacioacuten

paralela Quito Ochoymedio

Bordas C (2009) ldquoMientras Puno

danza Juliaca avanzardquo el proce-so de urbanizacioacuten en las orillas del lago Titicaca (departamento de Puno Peruacute) En J M Caacuteceres-OlazoMonroy (Ed) Cultura historia y so-ciedad en la meseta del Qrsquoollao LimaUniversidad Nacional Federico Vi-llarreal Facultad de Humanidades Departamento Acadeacutemico de His-toria Antropologiacutea y ArqueologiacuteaColegio Profesional de Antropoacutelo-

gos Conse jo Departamental Des-centralizado Lima

Brooks P (1995) The Melodramatic Ima- gination Balzac Henry James Melo-




211



A n e x o 1

P r o y e c t o s p r e m i a d o s p o r e l E s t a d o p e r u a n o e n C o n c u r s o s d e P r o y e c t o s d e

O b r a s

d e L a r g o m e t r a j e d e F i c c i oacute n

E x c l u s i v o p a r a R e g i o n e s d e l P a iacute s

( e x c e p t o L i m a M e t r o p o l i t a n a y C a l l a o )

A ntilde o

T iacute t u l o

R e g i oacute n

E m p r e s a

D i r e c t

o r

M o n t o

2 0 0 6

S o b r e v i v i r e n l o s A n d e s

P u n o

C o n t a c t o P r o d u c c i o n e s E I R L

F l a v i a n o Q u i s p e C h a i ntilde a

1 0 4 0 0 0

2 0 0 7

D o n M e l c h o r a m i g o

o e n e m i g o

H u a n c a v e l i c a

P r o c i n e

A n d i n a

A r n a l d

o S o r i a n o

7 0 0 0 0

2 0 0 9

C o n n e r v i o s d e t o r o

J u n iacute n

M a x P l a n c k V i d e o I m aacute g e n e s

N i l o I n g a H u a m aacute n

1 7 0 0 0 0

2 0 1 0

C h i c a m a

L a L i b e r t a d

X C o m u n i c a c i oacute n A l t e r n a t i v a S R L

O m a r F o r e r o

2 3 8 0 0 0

2 0 1 1

Y a w a r W a n k a

J u n iacute n

I n t i F i l m

s C i n e W a n k a E I R L

J a c q u e l i n e R i v e r o s

2 9 0 0 0 0

D e s a p a r e c e r

L o r e t o

A u d i o v i s u a l F i l m s E I R L

D o r i a n

F e r n aacute n d e z - M o r i s

2 9 0 0 0 0

2 0 1 2

P u e b l o V i e j o

L a m b a y e q u e

L l a n q u i C i n e + M e d i o s E I R L

H a n s M a t o s C aacute m a c

4 4 0 0 0 0

E l v i a j e m a c h o

J u n iacute n

B a d u d u

b a P r o d u c c i o n e s S A C

L u i s B a s u r t o V i l l a f u e r t e

4 4 0 0 0 0

E n c a d e n a d o s

A r e q u i p a

V iacute a E x p

r e s a C i n e y V i d e o S R L

M i g u e l B a r r e d a D e l g a d o

4 4 0 0 0 0

2 0 1 3

W i ntilde a y p a c h a

P u n o

C i n e A y

m a r a E s t u d i o s E I R L

Oacute s c a r

Q u i s p e C a t a c o r a

4 0 0 0 0 0

2 0 1 4

V i e n t o s d e l s u r

C u s c o

W a y q u i c h a C i n e E I R L

F r a n c o

G a r c iacute a B e c e r r a

4 0 0 0 0 0

M a n c o C aacute p a c

P u n o

P i o n e r o

s P r o d u c c i o n e s E I R L

H e n r y

V a l l e j o

4 0 0 0 0 0

A t i p a n a c u y


V i s i o n fi

l S R L

J u a n C

a r l o s P a i t aacute n M o n t e s

4 0 0 0 0 0

N o t a E n 2 0 0 8 n o h u b o c o n c u r

s o






190



El presente artiacuteculo es un avance de la investigacioacuten que los autores ve-nimos realizando para el Instituto de Investigacioacuten Cientiacutefica de la Univer-sidad de Lima y tiene como base las entrevistas a profundidad realizadas aochenta y un directores de cine regio-nal de largos y cortometrajes

Causas de su aparicioacuten

La aparicioacuten simultaacutenea de cineastas en distintas partes del paiacutes es pro-ducto de la convergencia de un factortecnoloacutegico y un componente culturalPor un lado el vertiginoso desarrollode la tecnologiacutea que ha tenido co-mo resultado el abaratamiento de los equipos de grabacioacuten en video (prime-ro analoacutegicos y luego digitales) y de

las

com

pu

tadoras

pe

rs

on

ales

ha gene

-rado un boom de produccioacuten cinema-tograacutefica independiente a nivel globalPor el otro culturas tradicionalmente orales y no escritas como la andina yla amazoacutenica parecen haber encontra-do en el lenguaje audiovisual un vehiacute-culo expresivo ideal No es casual que los principales centros de produccioacuten cinematograacutefica regional se u biquen en la zona andina de nuestro paiacutes

Per1047297l del cineasta regional

La mayoriacutea de los cineastas regiona-les son de extraccioacuten popular y han aprendido a hacer cine en la praacutecticade manera empiacuterica o autodidacta Su formacioacuten audiovisual no es pues aca-

Introduccioacuten

Desde 1996 (antildeo en que se reali-zoacute la peliacutecula ayacuchana Laacute-

grimas de fuego) a la fecha se ha desarrollado de manera continuaen el Peruacute un cine hecho fuera de Limaque cuenta ya con alrededor de cientocincuenta largometrajes lamayoriacutea de los cuales se ha exhibido comercial-

mente en su lugar de origen y sitios aledantildeos

Hay maacutes de sesenta realizadores repartidos en dieciseacuteis regiones que han dirigido por lo menos un largo-metraje Las regiones de mayor activi-dad cinematograacutefica son Ayacucho yPuno seguidas por Juniacuten y Cajamar-ca Tam bieacuten se han hecho largometra-

jes en Arequipa Apuriacutemac Cusco Lo-reto La Libertad Lam bayeque Piura

Tacna Huancavelica Huaacutenuco Pascoy San Martiacuten En Arequipa Cusco yLam bayeque hay una considerable produccioacuten de cortos y mediometrajes realizados principalmente por joacuteve-nes estudiantes o recieacuten egresados de las facultades de Comunicacioacuten

A pesar de su evidente importan-cia el llamado cine regional es casi in-visible en Lima A esto ha contribui-do sin duda su escasa exhibicioacuten en el circuito comercial de los multicines (en diez antildeos solo siete largometrajes han sido estrenados alliacute) pero tam bieacuten la poca atencioacuten que le han brindadolos medios de comunicacioacuten la criacuteticaespecializada sus colegas cineastas de Lima los centros acadeacutemicos y las en-tidades del Estado




191

















192








es

tu

dios

de

Cien

cias

de

la Comu









Los

actores

y los

teacutecn

icos

que





193













ar Buen

o y Lizardo Hu

am

aacuten

es

tos

se









194
















195







Geacuteneros



Fantaacutestico










196


















197















198





Melodrama















199




















200






Realismo social











201






des

aparicioacuten

de

su

m

arido am

an

os

de












202



Documental















203




















204









un

re

cu

rs

oun

m

odoun

a form

a de












205






Apoyo institucional






Teacutecnica


taacuten

dares

que

les

pe

rm

itan

com

pe


rre

da ha adqu

iridoun





206


















207
















208




















210










Referencias











211



A n e x o 1


O b r a s




A ntilde o

T iacute t u l o

R e g i oacute n

E m p r e s a

D i r e c t

o r

M o n t o

2 0 0 6


P u n o



1 0 4 0 0 0

2 0 0 7


o e n e m i g o


P r o c i n e

A n d i n a

A r n a l d

o S o r i a n o

7 0 0 0 0

2 0 0 9


J u n iacute n



1 7 0 0 0 0

2 0 1 0

C h i c a m a

L a L i b e r t a d


O m a r F o r e r o

2 3 8 0 0 0

2 0 1 1

Y a w a r W a n k a

J u n iacute n

I n t i F i l m



2 9 0 0 0 0


L o r e t o


D o r i a n


2 9 0 0 0 0

2 0 1 2


L a m b a y e q u e



4 4 0 0 0 0


J u n iacute n

B a d u d u



4 4 0 0 0 0


A r e q u i p a

V iacute a E x p



4 4 0 0 0 0

2 0 1 3


P u n o

C i n e A y


Oacute s c a r


4 0 0 0 0 0

2 0 1 4


C u s c o


F r a n c o


4 0 0 0 0 0


P u n o

P i o n e r o


H e n r y

V a l l e j o

4 0 0 0 0 0

A t i p a n a c u y


V i s i o n fi

l S R L

J u a n C


4 0 0 0 0 0


s o






191

















192








es

tu

dios

de

Cien

cias

de

la Comu









Los

actores

y los

teacutecn

icos

que





193













ar Buen

o y Lizardo Hu

am

aacuten

es

tos

se









194
















195







Geacuteneros



Fantaacutestico










196


















197















198





Melodrama















199




















200






Realismo social











201






des

aparicioacuten

de

su

m

arido am

an

os

de












202



Documental















203




















204









un

re

cu

rs

oun

m

odoun

a form

a de












205






Apoyo institucional






Teacutecnica


taacuten

dares

que

les

pe

rm

itan

com

pe


rre

da ha adqu

iridoun





206


















207
















208




















210










Referencias











211



A n e x o 1


O b r a s




A ntilde o

T iacute t u l o

R e g i oacute n

E m p r e s a

D i r e c t

o r

M o n t o

2 0 0 6


P u n o



1 0 4 0 0 0

2 0 0 7


o e n e m i g o


P r o c i n e

A n d i n a

A r n a l d

o S o r i a n o

7 0 0 0 0

2 0 0 9


J u n iacute n



1 7 0 0 0 0

2 0 1 0

C h i c a m a

L a L i b e r t a d


O m a r F o r e r o

2 3 8 0 0 0

2 0 1 1

Y a w a r W a n k a

J u n iacute n

I n t i F i l m



2 9 0 0 0 0


L o r e t o


D o r i a n


2 9 0 0 0 0

2 0 1 2


L a m b a y e q u e



4 4 0 0 0 0


J u n iacute n

B a d u d u



4 4 0 0 0 0


A r e q u i p a

V iacute a E x p



4 4 0 0 0 0

2 0 1 3


P u n o

C i n e A y


Oacute s c a r


4 0 0 0 0 0

2 0 1 4


C u s c o


F r a n c o


4 0 0 0 0 0


P u n o

P i o n e r o


H e n r y

V a l l e j o

4 0 0 0 0 0

A t i p a n a c u y


V i s i o n fi

l S R L

J u a n C


4 0 0 0 0 0


s o






192








es

tu

dios

de

Cien

cias

de

la Comu









Los

actores

y los

teacutecn

icos

que





193













ar Buen

o y Lizardo Hu

am

aacuten

es

tos

se









194
















195







Geacuteneros



Fantaacutestico










196


















197















198





Melodrama















199




















200






Realismo social











201






des

aparicioacuten

de

su

m

arido am

an

os

de












202



Documental















203




















204









un

re

cu

rs

oun

m

odoun

a form

a de












205






Apoyo institucional






Teacutecnica


taacuten

dares

que

les

pe

rm

itan

com

pe


rre

da ha adqu

iridoun





206


















207
















208




















210










Referencias











211



A n e x o 1


O b r a s




A ntilde o

T iacute t u l o

R e g i oacute n

E m p r e s a

D i r e c t

o r

M o n t o

2 0 0 6


P u n o



1 0 4 0 0 0

2 0 0 7


o e n e m i g o


P r o c i n e

A n d i n a

A r n a l d

o S o r i a n o

7 0 0 0 0

2 0 0 9


J u n iacute n



1 7 0 0 0 0

2 0 1 0

C h i c a m a

L a L i b e r t a d


O m a r F o r e r o

2 3 8 0 0 0

2 0 1 1

Y a w a r W a n k a

J u n iacute n

I n t i F i l m



2 9 0 0 0 0


L o r e t o


D o r i a n


2 9 0 0 0 0

2 0 1 2


L a m b a y e q u e



4 4 0 0 0 0


J u n iacute n

B a d u d u



4 4 0 0 0 0


A r e q u i p a

V iacute a E x p



4 4 0 0 0 0

2 0 1 3


P u n o

C i n e A y


Oacute s c a r


4 0 0 0 0 0

2 0 1 4


C u s c o


F r a n c o


4 0 0 0 0 0


P u n o

P i o n e r o


H e n r y

V a l l e j o

4 0 0 0 0 0

A t i p a n a c u y


V i s i o n fi

l S R L

J u a n C


4 0 0 0 0 0


s o






193













ar Buen

o y Lizardo Hu

am

aacuten

es

tos

se









194
















195







Geacuteneros



Fantaacutestico










196


















197















198





Melodrama















199




















200






Realismo social











201






des

aparicioacuten

de

su

m

arido am

an

os

de












202



Documental















203




















204









un

re

cu

rs

oun

m

odoun

a form

a de












205






Apoyo institucional






Teacutecnica


taacuten

dares

que

les

pe

rm

itan

com

pe


rre

da ha adqu

iridoun





206


















207
















208




















210










Referencias











211



A n e x o 1


O b r a s




A ntilde o

T iacute t u l o

R e g i oacute n

E m p r e s a

D i r e c t

o r

M o n t o

2 0 0 6


P u n o



1 0 4 0 0 0

2 0 0 7


o e n e m i g o


P r o c i n e

A n d i n a

A r n a l d

o S o r i a n o

7 0 0 0 0

2 0 0 9


J u n iacute n



1 7 0 0 0 0

2 0 1 0

C h i c a m a

L a L i b e r t a d


O m a r F o r e r o

2 3 8 0 0 0

2 0 1 1

Y a w a r W a n k a

J u n iacute n

I n t i F i l m



2 9 0 0 0 0


L o r e t o


D o r i a n


2 9 0 0 0 0

2 0 1 2


L a m b a y e q u e



4 4 0 0 0 0


J u n iacute n

B a d u d u



4 4 0 0 0 0


A r e q u i p a

V iacute a E x p



4 4 0 0 0 0

2 0 1 3


P u n o

C i n e A y


Oacute s c a r


4 0 0 0 0 0

2 0 1 4


C u s c o


F r a n c o


4 0 0 0 0 0


P u n o

P i o n e r o


H e n r y

V a l l e j o

4 0 0 0 0 0

A t i p a n a c u y


V i s i o n fi

l S R L

J u a n C


4 0 0 0 0 0


s o






194
















195







Geacuteneros



Fantaacutestico










196


















197















198





Melodrama















199




















200






Realismo social











201






des

aparicioacuten

de

su

m

arido am

an

os

de












202



Documental















203




















204









un

re

cu

rs

oun

m

odoun

a form

a de












205






Apoyo institucional






Teacutecnica


taacuten

dares

que

les

pe

rm

itan

com

pe


rre

da ha adqu

iridoun





206


















207
















208




















210










Referencias











211



A n e x o 1


O b r a s




A ntilde o

T iacute t u l o

R e g i oacute n

E m p r e s a

D i r e c t

o r

M o n t o

2 0 0 6


P u n o



1 0 4 0 0 0

2 0 0 7


o e n e m i g o


P r o c i n e

A n d i n a

A r n a l d

o S o r i a n o

7 0 0 0 0

2 0 0 9


J u n iacute n



1 7 0 0 0 0

2 0 1 0

C h i c a m a

L a L i b e r t a d


O m a r F o r e r o

2 3 8 0 0 0

2 0 1 1

Y a w a r W a n k a

J u n iacute n

I n t i F i l m



2 9 0 0 0 0


L o r e t o


D o r i a n


2 9 0 0 0 0

2 0 1 2


L a m b a y e q u e



4 4 0 0 0 0


J u n iacute n

B a d u d u



4 4 0 0 0 0


A r e q u i p a

V iacute a E x p



4 4 0 0 0 0

2 0 1 3


P u n o

C i n e A y


Oacute s c a r


4 0 0 0 0 0

2 0 1 4


C u s c o


F r a n c o


4 0 0 0 0 0


P u n o

P i o n e r o


H e n r y

V a l l e j o

4 0 0 0 0 0

A t i p a n a c u y


V i s i o n fi

l S R L

J u a n C


4 0 0 0 0 0


s o






195







Geacuteneros



Fantaacutestico










196


















197















198





Melodrama















199




















200






Realismo social











201






des

aparicioacuten

de

su

m

arido am

an

os

de












202



Documental















203




















204









un

re

cu

rs

oun

m

odoun

a form

a de












205






Apoyo institucional






Teacutecnica


taacuten

dares

que

les

pe

rm

itan

com

pe


rre

da ha adqu

iridoun





206


















207
















208




















210










Referencias











211



A n e x o 1


O b r a s




A ntilde o

T iacute t u l o

R e g i oacute n

E m p r e s a

D i r e c t

o r

M o n t o

2 0 0 6


P u n o



1 0 4 0 0 0

2 0 0 7


o e n e m i g o


P r o c i n e

A n d i n a

A r n a l d

o S o r i a n o

7 0 0 0 0

2 0 0 9


J u n iacute n



1 7 0 0 0 0

2 0 1 0

C h i c a m a

L a L i b e r t a d


O m a r F o r e r o

2 3 8 0 0 0

2 0 1 1

Y a w a r W a n k a

J u n iacute n

I n t i F i l m



2 9 0 0 0 0


L o r e t o


D o r i a n


2 9 0 0 0 0

2 0 1 2


L a m b a y e q u e



4 4 0 0 0 0


J u n iacute n

B a d u d u



4 4 0 0 0 0


A r e q u i p a

V iacute a E x p



4 4 0 0 0 0

2 0 1 3


P u n o

C i n e A y


Oacute s c a r


4 0 0 0 0 0

2 0 1 4


C u s c o


F r a n c o


4 0 0 0 0 0


P u n o

P i o n e r o


H e n r y

V a l l e j o

4 0 0 0 0 0

A t i p a n a c u y


V i s i o n fi

l S R L

J u a n C


4 0 0 0 0 0


s o






196


















197















198





Melodrama















199




















200






Realismo social











201






des

aparicioacuten

de

su

m

arido am

an

os

de












202



Documental















203




















204









un

re

cu

rs

oun

m

odoun

a form

a de












205






Apoyo institucional






Teacutecnica


taacuten

dares

que

les

pe

rm

itan

com

pe


rre

da ha adqu

iridoun





206


















207
















208




















210










Referencias











211



A n e x o 1


O b r a s




A ntilde o

T iacute t u l o

R e g i oacute n

E m p r e s a

D i r e c t

o r

M o n t o

2 0 0 6


P u n o



1 0 4 0 0 0

2 0 0 7


o e n e m i g o


P r o c i n e

A n d i n a

A r n a l d

o S o r i a n o

7 0 0 0 0

2 0 0 9


J u n iacute n



1 7 0 0 0 0

2 0 1 0

C h i c a m a

L a L i b e r t a d


O m a r F o r e r o

2 3 8 0 0 0

2 0 1 1

Y a w a r W a n k a

J u n iacute n

I n t i F i l m



2 9 0 0 0 0


L o r e t o


D o r i a n


2 9 0 0 0 0

2 0 1 2


L a m b a y e q u e



4 4 0 0 0 0


J u n iacute n

B a d u d u



4 4 0 0 0 0


A r e q u i p a

V iacute a E x p



4 4 0 0 0 0

2 0 1 3


P u n o

C i n e A y


Oacute s c a r


4 0 0 0 0 0

2 0 1 4


C u s c o


F r a n c o


4 0 0 0 0 0


P u n o

P i o n e r o


H e n r y

V a l l e j o

4 0 0 0 0 0

A t i p a n a c u y


V i s i o n fi

l S R L

J u a n C


4 0 0 0 0 0


s o






197















198





Melodrama















199




















200






Realismo social











201






des

aparicioacuten

de

su

m

arido am

an

os

de












202



Documental















203




















204









un

re

cu

rs

oun

m

odoun

a form

a de












205






Apoyo institucional






Teacutecnica


taacuten

dares

que

les

pe

rm

itan

com

pe


rre

da ha adqu

iridoun





206


















207
















208




















210










Referencias











211



A n e x o 1


O b r a s




A ntilde o

T iacute t u l o

R e g i oacute n

E m p r e s a

D i r e c t

o r

M o n t o

2 0 0 6


P u n o



1 0 4 0 0 0

2 0 0 7


o e n e m i g o


P r o c i n e

A n d i n a

A r n a l d

o S o r i a n o

7 0 0 0 0

2 0 0 9


J u n iacute n



1 7 0 0 0 0

2 0 1 0

C h i c a m a

L a L i b e r t a d


O m a r F o r e r o

2 3 8 0 0 0

2 0 1 1

Y a w a r W a n k a

J u n iacute n

I n t i F i l m



2 9 0 0 0 0


L o r e t o


D o r i a n


2 9 0 0 0 0

2 0 1 2


L a m b a y e q u e



4 4 0 0 0 0


J u n iacute n

B a d u d u



4 4 0 0 0 0


A r e q u i p a

V iacute a E x p



4 4 0 0 0 0

2 0 1 3


P u n o

C i n e A y


Oacute s c a r


4 0 0 0 0 0

2 0 1 4


C u s c o


F r a n c o


4 0 0 0 0 0


P u n o

P i o n e r o


H e n r y

V a l l e j o

4 0 0 0 0 0

A t i p a n a c u y


V i s i o n fi

l S R L

J u a n C


4 0 0 0 0 0


s o






198





Melodrama















199




















200






Realismo social











201






des

aparicioacuten

de

su

m

arido am

an

os

de












202



Documental















203




















204









un

re

cu

rs

oun

m

odoun

a form

a de












205






Apoyo institucional






Teacutecnica


taacuten

dares

que

les

pe

rm

itan

com

pe


rre

da ha adqu

iridoun





206


















207
















208




















210










Referencias











211



A n e x o 1


O b r a s




A ntilde o

T iacute t u l o

R e g i oacute n

E m p r e s a

D i r e c t

o r

M o n t o

2 0 0 6


P u n o



1 0 4 0 0 0

2 0 0 7


o e n e m i g o


P r o c i n e

A n d i n a

A r n a l d

o S o r i a n o

7 0 0 0 0

2 0 0 9


J u n iacute n



1 7 0 0 0 0

2 0 1 0

C h i c a m a

L a L i b e r t a d


O m a r F o r e r o

2 3 8 0 0 0

2 0 1 1

Y a w a r W a n k a

J u n iacute n

I n t i F i l m



2 9 0 0 0 0


L o r e t o


D o r i a n


2 9 0 0 0 0

2 0 1 2


L a m b a y e q u e



4 4 0 0 0 0


J u n iacute n

B a d u d u



4 4 0 0 0 0


A r e q u i p a

V iacute a E x p



4 4 0 0 0 0

2 0 1 3


P u n o

C i n e A y


Oacute s c a r


4 0 0 0 0 0

2 0 1 4


C u s c o


F r a n c o


4 0 0 0 0 0


P u n o

P i o n e r o


H e n r y

V a l l e j o

4 0 0 0 0 0

A t i p a n a c u y


V i s i o n fi

l S R L

J u a n C


4 0 0 0 0 0


s o






199




















200






Realismo social











201






des

aparicioacuten

de

su

m

arido am

an

os

de












202



Documental















203




















204









un

re

cu

rs

oun

m

odoun

a form

a de












205






Apoyo institucional






Teacutecnica


taacuten

dares

que

les

pe

rm

itan

com

pe


rre

da ha adqu

iridoun





206


















207
















208




















210










Referencias











211



A n e x o 1


O b r a s




A ntilde o

T iacute t u l o

R e g i oacute n

E m p r e s a

D i r e c t

o r

M o n t o

2 0 0 6


P u n o



1 0 4 0 0 0

2 0 0 7


o e n e m i g o


P r o c i n e

A n d i n a

A r n a l d

o S o r i a n o

7 0 0 0 0

2 0 0 9


J u n iacute n



1 7 0 0 0 0

2 0 1 0

C h i c a m a

L a L i b e r t a d


O m a r F o r e r o

2 3 8 0 0 0

2 0 1 1

Y a w a r W a n k a

J u n iacute n

I n t i F i l m



2 9 0 0 0 0


L o r e t o


D o r i a n


2 9 0 0 0 0

2 0 1 2


L a m b a y e q u e



4 4 0 0 0 0


J u n iacute n

B a d u d u



4 4 0 0 0 0


A r e q u i p a

V iacute a E x p



4 4 0 0 0 0

2 0 1 3


P u n o

C i n e A y


Oacute s c a r


4 0 0 0 0 0

2 0 1 4


C u s c o


F r a n c o


4 0 0 0 0 0


P u n o

P i o n e r o


H e n r y

V a l l e j o

4 0 0 0 0 0

A t i p a n a c u y


V i s i o n fi

l S R L

J u a n C


4 0 0 0 0 0


s o






200






Realismo social











201






des

aparicioacuten

de

su

m

arido am

an

os

de












202



Documental















203




















204









un

re

cu

rs

oun

m

odoun

a form

a de












205






Apoyo institucional






Teacutecnica


taacuten

dares

que

les

pe

rm

itan

com

pe


rre

da ha adqu

iridoun





206


















207
















208




















210










Referencias











211



A n e x o 1


O b r a s




A ntilde o

T iacute t u l o

R e g i oacute n

E m p r e s a

D i r e c t

o r

M o n t o

2 0 0 6


P u n o



1 0 4 0 0 0

2 0 0 7


o e n e m i g o


P r o c i n e

A n d i n a

A r n a l d

o S o r i a n o

7 0 0 0 0

2 0 0 9


J u n iacute n



1 7 0 0 0 0

2 0 1 0

C h i c a m a

L a L i b e r t a d


O m a r F o r e r o

2 3 8 0 0 0

2 0 1 1

Y a w a r W a n k a

J u n iacute n

I n t i F i l m



2 9 0 0 0 0


L o r e t o


D o r i a n


2 9 0 0 0 0

2 0 1 2


L a m b a y e q u e



4 4 0 0 0 0


J u n iacute n

B a d u d u



4 4 0 0 0 0


A r e q u i p a

V iacute a E x p



4 4 0 0 0 0

2 0 1 3


P u n o

C i n e A y


Oacute s c a r


4 0 0 0 0 0

2 0 1 4


C u s c o


F r a n c o


4 0 0 0 0 0


P u n o

P i o n e r o


H e n r y

V a l l e j o

4 0 0 0 0 0

A t i p a n a c u y


V i s i o n fi

l S R L

J u a n C


4 0 0 0 0 0


s o






201






des

aparicioacuten

de

su

m

arido am

an

os

de












202



Documental















203




















204









un

re

cu

rs

oun

m

odoun

a form

a de












205






Apoyo institucional






Teacutecnica


taacuten

dares

que

les

pe

rm

itan

com

pe


rre

da ha adqu

iridoun





206


















207
















208




















210










Referencias











211



A n e x o 1


O b r a s




A ntilde o

T iacute t u l o

R e g i oacute n

E m p r e s a

D i r e c t

o r

M o n t o

2 0 0 6


P u n o



1 0 4 0 0 0

2 0 0 7


o e n e m i g o


P r o c i n e

A n d i n a

A r n a l d

o S o r i a n o

7 0 0 0 0

2 0 0 9


J u n iacute n



1 7 0 0 0 0

2 0 1 0

C h i c a m a

L a L i b e r t a d


O m a r F o r e r o

2 3 8 0 0 0

2 0 1 1

Y a w a r W a n k a

J u n iacute n

I n t i F i l m



2 9 0 0 0 0


L o r e t o


D o r i a n


2 9 0 0 0 0

2 0 1 2


L a m b a y e q u e



4 4 0 0 0 0


J u n iacute n

B a d u d u



4 4 0 0 0 0


A r e q u i p a

V iacute a E x p



4 4 0 0 0 0

2 0 1 3


P u n o

C i n e A y


Oacute s c a r


4 0 0 0 0 0

2 0 1 4


C u s c o


F r a n c o


4 0 0 0 0 0


P u n o

P i o n e r o


H e n r y

V a l l e j o

4 0 0 0 0 0

A t i p a n a c u y


V i s i o n fi

l S R L

J u a n C


4 0 0 0 0 0


s o






202



Documental















203




















204









un

re

cu

rs

oun

m

odoun

a form

a de












205






Apoyo institucional






Teacutecnica


taacuten

dares

que

les

pe

rm

itan

com

pe


rre

da ha adqu

iridoun





206


















207
















208




















210










Referencias











211



A n e x o 1


O b r a s




A ntilde o

T iacute t u l o

R e g i oacute n

E m p r e s a

D i r e c t

o r

M o n t o

2 0 0 6


P u n o



1 0 4 0 0 0

2 0 0 7


o e n e m i g o


P r o c i n e

A n d i n a

A r n a l d

o S o r i a n o

7 0 0 0 0

2 0 0 9


J u n iacute n



1 7 0 0 0 0

2 0 1 0

C h i c a m a

L a L i b e r t a d


O m a r F o r e r o

2 3 8 0 0 0

2 0 1 1

Y a w a r W a n k a

J u n iacute n

I n t i F i l m



2 9 0 0 0 0


L o r e t o


D o r i a n


2 9 0 0 0 0

2 0 1 2


L a m b a y e q u e



4 4 0 0 0 0


J u n iacute n

B a d u d u



4 4 0 0 0 0


A r e q u i p a

V iacute a E x p



4 4 0 0 0 0

2 0 1 3


P u n o

C i n e A y


Oacute s c a r


4 0 0 0 0 0

2 0 1 4


C u s c o


F r a n c o


4 0 0 0 0 0


P u n o

P i o n e r o


H e n r y

V a l l e j o

4 0 0 0 0 0

A t i p a n a c u y


V i s i o n fi

l S R L

J u a n C


4 0 0 0 0 0


s o






203




















204









un

re

cu

rs

oun

m

odoun

a form

a de












205






Apoyo institucional






Teacutecnica


taacuten

dares

que

les

pe

rm

itan

com

pe


rre

da ha adqu

iridoun





206


















207
















208




















210










Referencias











211



A n e x o 1


O b r a s




A ntilde o

T iacute t u l o

R e g i oacute n

E m p r e s a

D i r e c t

o r

M o n t o

2 0 0 6


P u n o



1 0 4 0 0 0

2 0 0 7


o e n e m i g o


P r o c i n e

A n d i n a

A r n a l d

o S o r i a n o

7 0 0 0 0

2 0 0 9


J u n iacute n



1 7 0 0 0 0

2 0 1 0

C h i c a m a

L a L i b e r t a d


O m a r F o r e r o

2 3 8 0 0 0

2 0 1 1

Y a w a r W a n k a

J u n iacute n

I n t i F i l m



2 9 0 0 0 0


L o r e t o


D o r i a n


2 9 0 0 0 0

2 0 1 2


L a m b a y e q u e



4 4 0 0 0 0


J u n iacute n

B a d u d u



4 4 0 0 0 0


A r e q u i p a

V iacute a E x p



4 4 0 0 0 0

2 0 1 3


P u n o

C i n e A y


Oacute s c a r


4 0 0 0 0 0

2 0 1 4


C u s c o


F r a n c o


4 0 0 0 0 0


P u n o

P i o n e r o


H e n r y

V a l l e j o

4 0 0 0 0 0

A t i p a n a c u y


V i s i o n fi

l S R L

J u a n C


4 0 0 0 0 0


s o






204









un

re

cu

rs

oun

m

odoun

a form

a de












205






Apoyo institucional






Teacutecnica


taacuten

dares

que

les

pe

rm

itan

com

pe


rre

da ha adqu

iridoun





206


















207
















208




















210










Referencias











211



A n e x o 1


O b r a s




A ntilde o

T iacute t u l o

R e g i oacute n

E m p r e s a

D i r e c t

o r

M o n t o

2 0 0 6


P u n o



1 0 4 0 0 0

2 0 0 7


o e n e m i g o


P r o c i n e

A n d i n a

A r n a l d

o S o r i a n o

7 0 0 0 0

2 0 0 9


J u n iacute n



1 7 0 0 0 0

2 0 1 0

C h i c a m a

L a L i b e r t a d


O m a r F o r e r o

2 3 8 0 0 0

2 0 1 1

Y a w a r W a n k a

J u n iacute n

I n t i F i l m



2 9 0 0 0 0


L o r e t o


D o r i a n


2 9 0 0 0 0

2 0 1 2


L a m b a y e q u e



4 4 0 0 0 0


J u n iacute n

B a d u d u



4 4 0 0 0 0


A r e q u i p a

V iacute a E x p



4 4 0 0 0 0

2 0 1 3


P u n o

C i n e A y


Oacute s c a r


4 0 0 0 0 0

2 0 1 4


C u s c o


F r a n c o


4 0 0 0 0 0


P u n o

P i o n e r o


H e n r y

V a l l e j o

4 0 0 0 0 0

A t i p a n a c u y


V i s i o n fi

l S R L

J u a n C


4 0 0 0 0 0


s o






205






Apoyo institucional






Teacutecnica


taacuten

dares

que

les

pe

rm

itan

com

pe


rre

da ha adqu

iridoun





206


















207
















208




















210










Referencias











211



A n e x o 1


O b r a s




A ntilde o

T iacute t u l o

R e g i oacute n

E m p r e s a

D i r e c t

o r

M o n t o

2 0 0 6


P u n o



1 0 4 0 0 0

2 0 0 7


o e n e m i g o


P r o c i n e

A n d i n a

A r n a l d

o S o r i a n o

7 0 0 0 0

2 0 0 9


J u n iacute n



1 7 0 0 0 0

2 0 1 0

C h i c a m a

L a L i b e r t a d


O m a r F o r e r o

2 3 8 0 0 0

2 0 1 1

Y a w a r W a n k a

J u n iacute n

I n t i F i l m



2 9 0 0 0 0


L o r e t o


D o r i a n


2 9 0 0 0 0

2 0 1 2


L a m b a y e q u e



4 4 0 0 0 0


J u n iacute n

B a d u d u



4 4 0 0 0 0


A r e q u i p a

V iacute a E x p



4 4 0 0 0 0

2 0 1 3


P u n o

C i n e A y


Oacute s c a r


4 0 0 0 0 0

2 0 1 4


C u s c o


F r a n c o


4 0 0 0 0 0


P u n o

P i o n e r o


H e n r y

V a l l e j o

4 0 0 0 0 0

A t i p a n a c u y


V i s i o n fi

l S R L

J u a n C


4 0 0 0 0 0


s o






206


















207
















208




















210










Referencias











211



A n e x o 1


O b r a s




A ntilde o

T iacute t u l o

R e g i oacute n

E m p r e s a

D i r e c t

o r

M o n t o

2 0 0 6


P u n o



1 0 4 0 0 0

2 0 0 7


o e n e m i g o


P r o c i n e

A n d i n a

A r n a l d

o S o r i a n o

7 0 0 0 0

2 0 0 9


J u n iacute n



1 7 0 0 0 0

2 0 1 0

C h i c a m a

L a L i b e r t a d


O m a r F o r e r o

2 3 8 0 0 0

2 0 1 1

Y a w a r W a n k a

J u n iacute n

I n t i F i l m



2 9 0 0 0 0


L o r e t o


D o r i a n


2 9 0 0 0 0

2 0 1 2


L a m b a y e q u e



4 4 0 0 0 0


J u n iacute n

B a d u d u



4 4 0 0 0 0


A r e q u i p a

V iacute a E x p



4 4 0 0 0 0

2 0 1 3


P u n o

C i n e A y


Oacute s c a r


4 0 0 0 0 0

2 0 1 4


C u s c o


F r a n c o


4 0 0 0 0 0


P u n o

P i o n e r o


H e n r y

V a l l e j o

4 0 0 0 0 0

A t i p a n a c u y


V i s i o n fi

l S R L

J u a n C


4 0 0 0 0 0


s o






207
















208




















210










Referencias











211



A n e x o 1


O b r a s




A ntilde o

T iacute t u l o

R e g i oacute n

E m p r e s a

D i r e c t

o r

M o n t o

2 0 0 6


P u n o



1 0 4 0 0 0

2 0 0 7


o e n e m i g o


P r o c i n e

A n d i n a

A r n a l d

o S o r i a n o

7 0 0 0 0

2 0 0 9


J u n iacute n



1 7 0 0 0 0

2 0 1 0

C h i c a m a

L a L i b e r t a d


O m a r F o r e r o

2 3 8 0 0 0

2 0 1 1

Y a w a r W a n k a

J u n iacute n

I n t i F i l m



2 9 0 0 0 0


L o r e t o


D o r i a n


2 9 0 0 0 0

2 0 1 2


L a m b a y e q u e



4 4 0 0 0 0


J u n iacute n

B a d u d u



4 4 0 0 0 0


A r e q u i p a

V iacute a E x p



4 4 0 0 0 0

2 0 1 3


P u n o

C i n e A y


Oacute s c a r


4 0 0 0 0 0

2 0 1 4


C u s c o


F r a n c o


4 0 0 0 0 0


P u n o

P i o n e r o


H e n r y

V a l l e j o

4 0 0 0 0 0

A t i p a n a c u y


V i s i o n fi

l S R L

J u a n C


4 0 0 0 0 0


s o






208




















210










Referencias











211



A n e x o 1


O b r a s




A ntilde o

T iacute t u l o

R e g i oacute n

E m p r e s a

D i r e c t

o r

M o n t o

2 0 0 6


P u n o



1 0 4 0 0 0

2 0 0 7


o e n e m i g o


P r o c i n e

A n d i n a

A r n a l d

o S o r i a n o

7 0 0 0 0

2 0 0 9


J u n iacute n



1 7 0 0 0 0

2 0 1 0

C h i c a m a

L a L i b e r t a d


O m a r F o r e r o

2 3 8 0 0 0

2 0 1 1

Y a w a r W a n k a

J u n iacute n

I n t i F i l m



2 9 0 0 0 0


L o r e t o


D o r i a n


2 9 0 0 0 0

2 0 1 2


L a m b a y e q u e



4 4 0 0 0 0


J u n iacute n

B a d u d u



4 4 0 0 0 0


A r e q u i p a

V iacute a E x p



4 4 0 0 0 0

2 0 1 3


P u n o

C i n e A y


Oacute s c a r


4 0 0 0 0 0

2 0 1 4


C u s c o


F r a n c o


4 0 0 0 0 0


P u n o

P i o n e r o


H e n r y

V a l l e j o

4 0 0 0 0 0

A t i p a n a c u y


V i s i o n fi

l S R L

J u a n C


4 0 0 0 0 0


s o








210










Referencias











211



A n e x o 1


O b r a s




A ntilde o

T iacute t u l o

R e g i oacute n

E m p r e s a

D i r e c t

o r

M o n t o

2 0 0 6


P u n o



1 0 4 0 0 0

2 0 0 7


o e n e m i g o


P r o c i n e

A n d i n a

A r n a l d

o S o r i a n o

7 0 0 0 0

2 0 0 9


J u n iacute n



1 7 0 0 0 0

2 0 1 0

C h i c a m a

L a L i b e r t a d


O m a r F o r e r o

2 3 8 0 0 0

2 0 1 1

Y a w a r W a n k a

J u n iacute n

I n t i F i l m



2 9 0 0 0 0


L o r e t o


D o r i a n


2 9 0 0 0 0

2 0 1 2


L a m b a y e q u e



4 4 0 0 0 0


J u n iacute n

B a d u d u



4 4 0 0 0 0


A r e q u i p a

V iacute a E x p



4 4 0 0 0 0

2 0 1 3


P u n o

C i n e A y


Oacute s c a r


4 0 0 0 0 0

2 0 1 4


C u s c o


F r a n c o


4 0 0 0 0 0


P u n o

P i o n e r o


H e n r y

V a l l e j o

4 0 0 0 0 0

A t i p a n a c u y


V i s i o n fi

l S R L

J u a n C


4 0 0 0 0 0


s o






210










Referencias











211



A n e x o 1


O b r a s




A ntilde o

T iacute t u l o

R e g i oacute n

E m p r e s a

D i r e c t

o r

M o n t o

2 0 0 6


P u n o



1 0 4 0 0 0

2 0 0 7


o e n e m i g o


P r o c i n e

A n d i n a

A r n a l d

o S o r i a n o

7 0 0 0 0

2 0 0 9


J u n iacute n



1 7 0 0 0 0

2 0 1 0

C h i c a m a

L a L i b e r t a d


O m a r F o r e r o

2 3 8 0 0 0

2 0 1 1

Y a w a r W a n k a

J u n iacute n

I n t i F i l m



2 9 0 0 0 0


L o r e t o


D o r i a n


2 9 0 0 0 0

2 0 1 2


L a m b a y e q u e



4 4 0 0 0 0


J u n iacute n

B a d u d u



4 4 0 0 0 0


A r e q u i p a

V iacute a E x p



4 4 0 0 0 0

2 0 1 3


P u n o

C i n e A y


Oacute s c a r


4 0 0 0 0 0

2 0 1 4


C u s c o


F r a n c o


4 0 0 0 0 0


P u n o

P i o n e r o


H e n r y

V a l l e j o

4 0 0 0 0 0

A t i p a n a c u y


V i s i o n fi

l S R L

J u a n C


4 0 0 0 0 0


s o






211



A n e x o 1


O b r a s




A ntilde o

T iacute t u l o

R e g i oacute n

E m p r e s a

D i r e c t

o r

M o n t o

2 0 0 6


P u n o



1 0 4 0 0 0

2 0 0 7


o e n e m i g o


P r o c i n e

A n d i n a

A r n a l d

o S o r i a n o

7 0 0 0 0

2 0 0 9


J u n iacute n



1 7 0 0 0 0

2 0 1 0

C h i c a m a

L a L i b e r t a d


O m a r F o r e r o

2 3 8 0 0 0

2 0 1 1

Y a w a r W a n k a

J u n iacute n

I n t i F i l m



2 9 0 0 0 0


L o r e t o


D o r i a n


2 9 0 0 0 0

2 0 1 2


L a m b a y e q u e



4 4 0 0 0 0


J u n iacute n

B a d u d u



4 4 0 0 0 0


A r e q u i p a

V iacute a E x p



4 4 0 0 0 0

2 0 1 3


P u n o

C i n e A y


Oacute s c a r


4 0 0 0 0 0

2 0 1 4


C u s c o


F r a n c o


4 0 0 0 0 0


P u n o

P i o n e r o


H e n r y

V a l l e j o

4 0 0 0 0 0

A t i p a n a c u y


V i s i o n fi

l S R L

J u a n C


4 0 0 0 0 0


s o






Documents

"El cine regional en el Perú", investigación de Emilio Bustamante y Jaime Luna Victoria