EL POSMODERNISMO

1. DEFINICIN Grupo de tendencias que rompieron radicalmente con el modernismo en la dcada de los 70. El movimiento fue identificado y el trmino fue acuado por el fenomenlogo Jean Franois Lyotard en su libro La Condicin Posmoderna. El posmodernismo se refiere a lo que sucede despus de la modernidad.

2. CONTEXTO E INFLUENCIASDesde ya ms antes se haba dado una definicin a la historia no como algo lineal, sino como una multiplicidad de hechos que deviene pluralismo, multiculturalismo. Respeto por todas las minoras. Esto se da incluso en la competencia del mercado.Los 60s son una poca de transicin entre modernismo y posmodernismo. Los pases del tercer mundo reconocen el valor de sus culturas, eclipsadas hasta entonces por el modelo europeo, ya desacreditado. Surgen las minoras y los dominados se rebelan: movimiento feminista, minoras tnicas, jvenes, homosexuales. El estructuralismo ha dado pie a todo esto. La gente ya no cree en sus polticos, en sus lderes religiosos. Jean Franois Leotard proclama la muerte de los cuatro grandes relatos (El cristianismo, el iluminismo, el marxismo y el capitalismo). La fe en la racionalidad toca su fin y las bases de la ideologa modernista quedan minadas. Los lmites entre cultura de lite y cultura popular son borrados.En la arquitectura se empieza a valorar lo efmero, lo no construido, la ciudad de nen frente a la ciudad de hormign o ladrillo, puesto que hay desconfianza en el futuro. El usuario empieza a participar, a dictar pareceres. Hippies y arte pop. Los 60s. El Neoliberty. Reyner Banham describe la vuelta a la historia que se empieza a producir en Italia como la retirada italiana del movimiento moderno. Arquitectos como Franco Albini (izq.), cuyos museos recordaban la construccin romana tradicional, Gigliotti o Paolo Portoghesi (der.), que diseaba acordndose de Borromini, volvan a un estilo y edad premaquinistas.

Amrica. Un semihistoricismo incipiente nace en 1960 con Philip Johnson (der.), Saarinen, Louis Kahn (izq.) y Yamasaki. Especialmente Philip Johnson ya mira para los dos lados (pasado y modernidad). Tambin se encuentra Robert Venturi.

3. LA CRISIS EN EL MODERNISMO Mies van der Rohe y la forma univalente. Se toma de ejemplo a Mies pues es el arquitecto ms univalente. Su arquitectura se cre a partir de uno o varios valores simplificados. Su clsico muro cortina es utilizado sin distincin tanto para edificios de oficina como para viviendas. Tiene serios problemas de comunicacin.Like Shore Drive Housing, Chicago, 1950

Catedral IIT, Chicago, 1947

Los hoteles Penta, Londres. Veinte leviatanes con casi nueve veces ms habitaciones que el hotel medio de la poca destrozando la escala y la vida ciudadana. Obra de multimillonarios.

Viviendas Pruitt-Igoe, St. Louis, 1952-1955. Diseados por Minoru Yamasaki y elogiados por Le Corbusier. Haban sido objeto de vandalismo y mutilacin por parte de sus habitantes negros, aunque se invirtieron millones de dlares en su manutencin. An hoy su fin nefasto es objeto de estudio para arquitectos, socilogos y polticos. Sin embargo, esta zona de St. Louis haba sido problemtica desde muchos aos antes. Delincuencia, discriminacin racial, densidad poblacional y otras lacras adornaban esta parte de la ciudad. Fue entonces cuando se decidi construir el complejo habitacional citado, planeado inicialmente para jvenes blancos y negros de clase media. Pero las zonas de recreo no eran adecuadas. Los blancos pronto abandonaron los establecimientos. Los apartamentos eran pequeos en extremo. Los huecos de las escaleras y los corredores atrajeron asaltadores. Ventilacin pobre y sin aire acondicionado.Los edificios estuvieron poco habitados y sus pocos inquilinos hacan mantenimiento a las zonas comunes, pero cuando estaban muy habitados los corredores se convertan en tierra de nadie, pues no se poda distinguir un vecino de un intruso.

En suma, se puede decir que los arquitectos modernistas no edificaban para un orden social que no fuera el alto:1. Monopolios y grandes negocios2. Exposiciones internacionales y ferias mundiales3. Fbricas y proezas de la ingeniera4. Templos del consumo e iglesias de la distraccin

4. CARACTERSTICAS DEL POSMODERNISMO Doble Codificacin. Podan ser ledos por el pueblo y la lite a distintos niveles. O tradicionales y modernos. Utilizacin de la historia sin escrpulos. La evoca totalmente o mediante el empleo de elementos histricos Populista-pluralista. Desaparicin de los lmites, del arte culto y el buen gusto. Utilizacin de lenguajes singulares e individuales.

5. MODOS DE COMUNICACIN ARQUITECTNICA METFORASLa gente compara los edificios con objetos similares. Mientras menos familiar o ms codificado est un edificio genera ms inters, misterio.Los crticos hicieron metforas despectivas sobre los edificios modernos:Cajas de cartn, cajas de zapatos, hueveras, archivadores, papel cuadriculado. PALABRASDentro del lenguaje de la arquitectura existe un diccionario (ventana, puerta, voladizo, columna etc.) mediante las cuales se expresa la arquitectura.La industria constructora utiliza innumerables productos, signos, smbolos; estos expresan valores, seguridad, propiedad, separacin (semitica) depende hasta de la clase social del usuario, es un lenguaje hbrido.De este modo una columna puede tener varios significados de acuerdo al contexto en que haya sido construida: SINTAXISUn edificio tiene que sostenerse y unir sus componentes de acuerdo a ciertas reglas o sistemas constructivos (leyes de la gravedad y geometra) obligan a cosas como el de arriba, abajo, tejado, suelo, o como el sonido y formacin del lenguaje, vocales, consonantes y manera de pronunciarlas (reglas para combinar las diversas palabras (puerta ventana, pared etc.) Se puede exagerar, mal uso, la repeticin, excesos de retrica.

SEMNTICAUn estilo a utilizar para cada tipo de edificio. As se establecen propiedades semnticas no slo por comparacin o contraste, sino por el tamao de los detalles.La prisin Moyamensing, con sus recias paredes de estilo egipcio, pesadas columnas y pequeas aberturas, sugiere que de esta construccin es difcil escapar.

6. ORIENTACIONES POSMODERNISTAS1. 2. 3. 4. 5. 6. 6.1. HISTORICISMOSe da en Italia y empieza a gran escala en Norteamrica con Philip Johnson y las variantes ms kitsch de Yamasaki. En la casa Baldi se da el cruce entre dos cdigos: las curvas del barroco, el tratamiento brutalista en la exhibicin de los bloques de hormign, juntas rsticas y las formas de guitarra del moderno.Portoghesi y Gigliotti, Casa Baldi

6.2. REVIVALISMO DIRECTOExisten arquitectos revivalistas que nunca fueron modernos y que adoptaron a travs de su obra modernizar la historia, tomando lo tradicional como base, cosa difcil de conseguir pues es muy fcil convertirse en kitsch; o lo tradicional se convierte en tradicionalesco o tambin el esfuerzo llega a convertirse en una parodia, una irona.Es una tendencia que trata de revivir arquitectura pasada o experiencias pasadas fragmentadas de diferentes culturas. Tal es el caso del casco antiguo de Warsaw, Polonia, que fue destruido completamente en la segunda guerra mundial y vuelto a construir; las fachadas son idnticas a las antiguas, pero interiormente las casas cuentan con un diseo e instalaciones modernas.

6.3. NEOVERNCULOVuelta de un estilo vernculo, una especie de hbrido entre el edificio moderno y el de ladrillo. Se reconoce fcilmente por los siguientes atributos: casi siempre tejados inclinados, volumetra pintoresca, detalles recios y sobre todo el uso del ladrillo. Tambin se desarrolla dentro del aspecto urbano.Darbourne y Darke. Viviendas en PimlicoEn estas viviendas los volmenes son manejados como una decoracin gigante. Se mezclan diversos usos en un esquema de baja altura y alta densidad, as como construcciones viejas y nuevas.

6.4. AD HOC-ISMO + un urbanista = CONTEXTUALISMOEs la arquitectura como imagen de la sociedad, abierta y democrtica, con derecho a participacin que ayuda y da continuidad a la comunidad.Es una tendencia que tiene que ver con rehabilitacin, reconstruccin y permite la utilizacin de variedad de cdigos y usos, coexistencia de valores opuestos.Ralph Erskine es el principal exponente, con su renovacin de la colonia Byker, en Newcastle, Reino Unido, en donde caben mltiples funciones. Todas las casas tienen privacidad y estn rodeadas de jardines y pequeos senderos.

6.5. METFORA Y METAFSICALos principios modernistas se abandonan por el aburrimiento que genera una arquitectura fra, desgastada, sin ningn significado en la forma.La metafsica se expresa como una metfora implcita o explicita que tiene un significado en la forma. Es predominante la relacin con imgenes del cuerpo humano, reino animal, reino vegetal.La casa cara de Kazumasu Yamashita corresponde a un periodo temprano del posmodernismo en que toda exageracin o desacierto era justificado como ensayo arquitectnico. As, los ojos de la casa son las ventanas y su boca el acceso. En algunas viviendas de esta tipologa humana la chimenea simboliza el corazn.

Desde mucho antes de la llegada del posmodernismo exista la metfora; ste slo la redescubri. La casa Batl de Gaud habla en metafsica. Huesos y lava articulan los dos pisos inferiores. Mscaras mortuorias y la metfora del mar en el medio de la fachada, y un dragn mira desde la cubierta. Todo representa los anhelos separatistas de Barcelona.

6.6. ESPACIO POSMODERNO En oposicin al espacio moderno, el espacio posmoderno es histricamente especfico, enraizado en las convenciones, ilimitado o ambiguo en su zonificacin e irracional o transformacional en su relacin entre las partes y el todo. Es evolutivo y no revolucionario. Sesgado o distorsionado, creado con ngulos agudos que exageran la perspectiva.Ya Le Corbusier desarrolla tema claves posmodernos en su casa La Roche: iluminacin indirecta, las perforaciones, el espacio pantalla y la insinuacin de extensin infinita.

Pero la casa III de Peter Eisenman es mucho ms compleja. Es una cuidadosa colisin a 45 de estructura, volumen, funcin, espacio, armarios, etc.

En su casa VI, uno puede ver la presencia o ausencia subyacente de la trama de columnas. Hay una astuta referencia al plano diagonal a 45

6.7. POPULISMOOrientacin fundamentada en el libro aprendiendo de las vegas, en su sana evaluacin que hace Venturi con respecto a la ciudad de las Vegas, respecto a las realidades culturales frente a la prctica cotidiana y paso desde la aceptacin de los cachivaches (kitsch) hasta su glorificacin.

A Venturi le gustan ms las naves decoradas porque, segn l, se comunican con eficacia y porque durante mucho tiempo los arquitectos modernos han diseado patos. El pato es un signo icnico porque la forma tiene ciertos aspectos en comn con el contenido. La nave decorada depende de significados aprendidos, en literatura o decoracin, que son signos simblicos.El populismo es un modelo para la reestructuracin de la forma urbana, aunque admite la superfluidad del diseo en una sociedad motivada excesivamente por el impulso econmico.6.8. RACIONALISMOEs una tendencia contraria al populismo, un intento de salvar a la arquitectura y urbanismo del consumo megalopolitano. Naci en Italia, donde se le llam Tendenza. Sus principales exponentes fueron Aldo Rossi y Giorgio Grassi.Rossi fue un renovador ideolgico y plstico de la arquitectura contempornea; su metafsica y el culto que profes a la vez a la geometra y a la memoria, ha contribuido positivamente a la creciente preocupacin por el papel de los monumentos en la perpetuacin, e incluso en la definicin, de la memoria histrica y de la imagen de la ciudad.

Aldo Rossi, Museo del Mar, Galicia, Espaa

Aldo Rossi, Cementerio de Modena

7. ROBERT VENTURI

Arquitecto y profesor estadounidense, y uno de los ms influyentes tericos del siglo xx. Alcanz prestigio cuando en la dcada de 1960 inici la crtica a la ortodoxia del movimiento moderno, que desemboc en el postmodernismo de la dcada de 1970. Rechaz la austeridad del movimiento moderno y anim el retorno del historicismo, la decoracin aadida y de un rotundo simbolismo en el diseo arquitectnico.

Arquitectura "compleja y que aceptara sus contradicciones".

Escribieron con Steven Izenour el texto aprendiendo de las vegas, 1972. En l proclamaron la importancia de la cultura popular, la construccin verncula comercial y la arquitectura al borde de las vas de comunicacin.

COMPLEJIDAD Y CONTRADICCIN EN LA ARQUITECTURALos arquitectos modernos ortodoxos en su intento de romper con la tradicin y empezar de nuevo idealizaron lo primitivo y elemental a expensa de lo variado y sofisticado.La doctrina del menos es ms deplora la complejidad y justifica la exclusin por razones expresivas.

Wiley House Casa de Cristal

1.- AMBIGEDADParadoja intrnseca a la percepcin.Discrepancia entre el hecho fsico y el efecto psquico Yuxtapocision de lo que una imagen es y lo que parece.Se aplica la conjuncin o

Es una planta cuadrada o no?

Estn cerca o lejos? - Son grandes o pequeos?

La Villa SavoyePabellones delanteros de Vanbrugh Grimsthorpe

2.- NIVELES CONTRADICTORIOS: EL FENOMENO DE LO UNO Y LO OTRO EN LA ARQUITECTURAConjuncin aunqueLa casa Shodan de Le Corbusier es cerrada, aunque es abierta, es un cubo cerrado por sus esquinas, aunque abierto por sus superficies.

Louis Kahn : La arquitectura debe tener tanto espacios malos como buenosLa aparente irracionalidad de una parte se justificara por la racionalidad resultante del conjunto.

Es sencilla por fuera, aunque compleja por dentro

3.- NIVELES CONTRADICTORIOS: EL ELEMENTO DE DOBLE-FUNCIONUsado con muy poca frecuencia en la arquitectura moderna y apoyndose ms bien en la separacin y especializacin en todos los niveles, tanto como en materiales y estructura como en el programa y el espacio.Johnson wax BuildingSepara la estructura del abrigo

Unidad habitacional de MarsellaBrise-soleils

4.- LA CONTRADICCION YUXTAPUESTA: Es inflexible y contiene contrastes violentos y oposiciones irreductibles.

Edificio de la Asamblea deChandigarh

5.- LA CONTRADICCION ADAPTADA: Es tolerante y flexible.

PlantasVilla Sovoye

COMPARACION ENTRE ESPACIOSEL ESPACIO POSMODERNO

EL ESPACIO MODERNO

Es ilimitado o ambiguo en su zonificacin. Es limitado

Simbolismo insinuado, connotativo, implicito.

Simbolismo descriptivo, denotativo, explicito.

Ornamento aplicado (decoracin en la superficie, principalmente configuracin de fachadas).

Ornamento integrado (no buscado, sino resultado de la formacin con elementos integrados.Arquitectura pura, subordinada a una idea principal.

Construccin probada y convencional.

Tecnologa progresista..

El empleo simultaneo de diferentes medios, heterogneo.

Es homogneo

Todos los frentes son tratados de igual forma.

Fachadas frontales bellas y lujosas.

8. CRTICAS AL POSMODERNISMOEl posmodernismo ha sido criticado por la excesiva deconstruccin que hace de la historia y la superfluidad. Su confusin cultural favorece el oscurantismo, as como un debilitamiento en todo anlisis serio.9. CONCLUSIONESa. El posmodernismo fue concebido como un llamamiento a la moralidad y a la transformacin social.b. Sus arquitectos deseaban abandonar su papel subordinado para convertirse en mdicos o lderes de un nuevo orden social.c. El arquitecto pronto no tuvo un elevado contenido social que simbolizar. La arquitectura se degener rpidamente.d. El belicismo actual har un llamado al fundamentalismo (que niega los pluralismos) y al totalitarismo, con lo cual el posmodernismo morir.

Bibliografa: Charles Jencks. El lenguaje de la arquitectura posmoderna. Robert Venturi. Complejidad y contradiccin en la arquitectura. Robert Venturi. Aprendiendo de las Vegas. ESCALA. Posmodernidad. www.wikipedia.org 27/01/2015.