El Texto Periodístico - Teoría y Práctica

8/18/2019 El Texto Periodístico - Teoría y Práctica

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El texto peridístico

2016

1º DE BACHILLERATOMARGARITA VICENTE APARICIO

LENGUA CASTELLANA Y LITERATURA |


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TABLA DE CONTENIDO

El género informativo ......................................................................................................................................... 2

La noticia ........................................................................................................................................................ 3

Estructura de la noticia ............................................................................................................................... 3

Breve Análisis de una noticia ..................................................................................................................... 6

El reportaje objetivo ....................................................................................................................................... 8

Estructura del reportaje ............................................................................................................................... 8

Estilo en el reportaje: .................................................................................................................................. 9

La entrevista objetiva ................................................................................................................................... 10

Tipos de entrevistas .................................................................................................................................. 10

Estructura de la entrevista ........................................................................................................................ 10

El género de opinión ......................................................................................................................................... 13

El editorial .................................................................................................................................................... 14

Estructura del editorial ............................................................................................................................. 14

El artículo ..................................................................................................................................................... 16

La estructura de un artículo ...................................................................................................................... 16

Breve Análisis de un artículo de opinión .................................................................................................. 18

La Columna .................................................................................................................................................. 20

Tipos de columna ..................................................................................................................................... 20

Características diferenciales de la columna .............................................................................................. 20

Cartas al director .......................................................................................................................................... 22

El género interpretativo .................................................................................................................................... 23

TIPOS DE ENTREVISTAS ..................................................................................................................... 29


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LOS GÉNEROS PERIODÍSTICOSEl género periodístico es una categoría de textos o documentos que comparten unas

características vinculadas a la intención de comunicar y al estilo propio del periodista. Hay distintos

géneros, y cada uno posee una forma determinada en función de su rol en la prensa.

Según la comunicación que el periodista (el emisor) quiera establecer con el lector (receptor),escogerá un género u otro. Normalmente, se suele recopilar toda la información disponible sobre untema específico antes de elegir el género, aunque también hay muchos escritores y periodistas queestán vinculados a un tipo específico de subgénero, como los escritores Almudena Grandes y JavierMarías, que contribuyen con artículos de opinión y columnas en El País o los periodistas FedericoJiménez Losantos y Jorge Bustos con sus aportaciones en las columnas de El Mundo.

En la prensa podemos distinguir tres tipos de géneros:

Género Informativo Noticia

Reportaje objetivo

Entrevista objetiva

Género de opiniónEditorial

Artículo o comentario

Columna

Cartas al director

Género interpretativoCrónica

Reportaje interpretativo

Entrevista interpretativa

Crítica


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EL GÉNERO INFORMATIVO

Como su nombre indica, el género informativo transmite una información. Su objetivo es

divulgar la actualidad buscando la mayor objetividad y de forma directa. Es por esto por lo que elescritor de este tipo de género no aparece de él, se oculta tras el anonimato de la tercera persona, yexclusivamente firma su creación. Como el periodista Álex Grijelmo afirma, esto se debe a que "soninformativos los textos que transmiten datos y hechos concretos de interés para el público, ya seannuevos o conocidos de antemano. La información no permite opiniones personales, ni mucho menos

juicios de valor".

Los géneros informativos tienen que cumplir unas características lingüísticas a nivel:

En este género encontramos

Léxico-semántico

• Léxico claro, conciso y correcto• Lenguaje estándar con adjetivos

descriptivos y léxico objetivo• Evita las repeticiones con el uso de

deícticos y sinónimos

Morfosintáctico

• Gran uso de demostrativos y posesivos

• Gran uso del pretérito perfectosimple

• Usa mucho la subordinación adjetiva• Suele citar empleando el estilo

directo

Géneroinformativo

La noticia El reportaje

objetivoLa entrevista

objetiva


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LA NOTICIA

Pertenece al GÉNERO INFORMATIVO, y es sin duda, el género cardinal del periódico.Es el relato de un suceso NOVEDOSO y DE ACTUALIDAD que se suscita el interés del gran público.El periodista encargado de su redacción tiene la obligación de relatar con la mayor OBJETIVIDAD

Y VERACIDAD posible cómo han acontecido los hechos descritos.

La noticia tiene unas funciones muy delimitadas, y su redactor debe cumplirlas con el mayorrigor. Al lector (el receptor) le llega un documento informativo que carece de cualquier valoración

personal u opinión del periodista que lo ha redactado. Durante el proceso de escritura, el periodistano pretende ser el más original o el más creativo sino el más preciso, veraz y objetivo. Por eso, comogénero informativo, el estilo lingüístico utilizado está claramente definido por las siguientes normas:CLARO, CONCRETO Y CONCISO (las tres c).

ESTRUCTURA DE LA NOTICIA

Toda noticia consta de las siguientes partes

El titular: Destaca lo más importante de la noticia. La entrada, entradilla, o el encabezamiento: Resume la noticia y responde a las preguntas

básicas. El cuerpo: Es el texto y narrará los acontecimientos en orden de importancia: primero lo más

importante.

Sin embargo, también es común encontrar:

El epígrafe o antetítulo:

La bajada o subtítulo:

T I T U L A R

E P Í G R A F E

B A J A D A

C U E R P O


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En cuanto a la estructura interna, normalmente el autor ordena los datos en la narración de lanoticia en orden decreciente a su importancia: parte de los datos más importantes para llegar hastaaquellos menos significativos que cerrarán el cuerpo de su noticia. Las noticias siguen una estructurade pirámide invertida. Sin embargo, la estructura también puede ser circular o cronológica.

Toda noticia ha de responder a 6 preguntas, y es común verlas en la entradilla:

¿QUIÉN lo ha hecho? (sujeto) ¿QUÉ ha sucedido? (hecho) ¿CUÁNTO y/o CUÁNDO? (tiempo) ¿DÓNDE? (lugar) ¿POR QUÉ y/o POR QUIÉN? (causa) ¿CÓMO? (modo)

Cuando la noticia se refiere a un delito, es posible añadir estas dos preguntas:

¿CON QUÉ? Con qué se cometió el crimen (el objeto) ¿PARA QUÉ? Para qué se cometió (la finalidad)

“Darya, Nayiba y Maloma. Tres mujeres marcan la primera visita de Ban Ki-Moon a los

campamentos de refugiados saharauis en Argelia. La organización internacional Human Rights

Watch (HRW) ha realizado un llamamiento al secretario general de la ONU, Ban Ki-moon, para que

interceda ante las autoridades del Frente Polisario en el caso de estas tres jóvenes saharauis que se

encuentran retenidas por sus familias biológicas. Sus parientes les han prohibido salir de los

campamentos de refugiados de Tinduf para regresar a España, donde residen legalmente.”

Lo más importante

Informaciónsecundaria

Detalles

¿QUIÉN?

¿QUÉ? ¿CUÁNDO?

¿DÓNDE?

¿POR QUIÉN? ¿CÓMO?


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UNA GUARDIA CIVIL DISFRAZADA DE RAMBO DESATA LAALARMA EN LA PLAZA DE ESPAÑA

F. JAVIER BARROSO, MADRID SÁBADO 2 DE ABRIL DE 2016

EL PAÍS Una guardia civil vestida de Rambo ―incluida una cinta rosa en el pelo― y con un fusil simulado sembró la alarma

entre las personas que circulaban el jueves por la plaza de España de la capital. Varias de ellas llamaron a la Policía Municipal, temiendo que se produjera un ataque terrorista. Los agentes que se desplazaron al lugar la identificaron

como miembro de la Guardia Civil que participaba en un ejercicio destinado a “perder la vergüenza”. Junto a ella

estaban dos compañeros vestidos de bailarinas, dentro del mismo ejercicio.

Según explicó ayer un portavoz de laDirección General de la Guardia Civil,la agente estaba haciendo unas

prácticas dentro de un curso deinvestigación. El ejercicio del juevesconsistía en perder la vergüenza, peroen ningún caso se le dijo que tenía queadoptar ese disfraz ni que loacompañara de un arma simulada de

tales dimensiones.La mujer adoptaba posturas tácticas,como ponerse de rodillas en posición detiro, e incluso llegó a reptar por la aceracon el arma en la espalda, segúndescribieron algunos testigos.Los viandantes avisaron a la Policía

Municipal, que se desplazó deinmediato a la plaza de España y

comprobó la identidad de la guardia yde sus compañeros, que iban vestidosde bailarinas. También vieron que elfusil era simulado y de menor tamañoque uno auténtico.

Llamada a un superiorLos guardias, que en un principiodijeron que pertenecían a un grupo de

teatro, tuvieron al final que identificarsecon sus correspondientes carnés profesionales. Llamaron a un capitán para que corroborara la versión queestaban dando y evitar más problemas.

Fuentes del instituto armadoreconocieron que este no es el mejormomento para hacer prácticas de esteestilo, cuando España se halla en el

nivel 4 de la alerta antiterrorista y estánrecientes los atentados de Bruselas. Lascitadas fuentes explicaron quecomunicaron al Ayuntamiento de lacapital la realización de este tipo deactuación y que se trata de prácticas deentrenamiento propias de unidades deinvestigación.Fuentes del Ayuntamiento destacaron

que la actuación de los policías, queestuvieron acompañados por un agentede movilidad, fue impecable en todomomento.El pasado 22 de marzo, un hombre de

nacionalidad nigeriana fue detenidodelante de la unidad de la PolicíaMunicipal de Hortaleza mientrascaminaba con un fusil simulado.

EL PRADO NO ENCUENTRA 885 OBRASJOSÉ MARCOS, MADRID

19 DE JULIO DE 2014EL PAÍS

Un informe del Tribunal de Cuentas revela que el museo ha localizado otras 41 piezas desde 2008. Lapinacoteca dice que la mayoría se perdió hace décadas.

El Museo del Prado, una de las mayores pinacotecas del mundo, desconoce el paradero de 885 obras de arte según elTribunal de Cuentas. La cifra llegó a sermayor hace unos años: entre 2008 ydiciembre de 2012 el Servicio deDepósitos localizó 41 obras de las 926que llegaron a engrosar la lista de piezas

no localizadas. Su pérdida y posteriorrecuperación se atribuyó a la“reordenación de colecciones” con el

Museo Nacional Centro de Arte ReinaSofía. Doce o bras de arte “estabandepositadas en diversas instituciones”,refleja el informe del organismofiscalizador, relativo al ejercicio de2012.

El inventario de bienes históricos-artísticos del Prado contaba hace dosaños con 27.509 objetos, de los que15.480 corresponden a dibujos yestampas y 4.408 a esculturas y artesdecorativas. El resto son pinturas desdeel periodo anterior a 1.700 (1.716), delsiglo XIX (2.394) ...

Una portavoz del Prado restaimportancia al número de objetos cuyalocalización se desconoce y afirma quela mayoría desapareció en incendios eincluso conflictos bélicos. “Pero novale con la sospecha, si no hayconstancia de que se han destruido nose pueden quitar del inventario”,

explica. De hecho, entre 2001 y 2006aparecieron una docena de obras.

Otra parte significativa de las obras enel limbo pertenecería a la colección delMuseo de la Trinidad, formada por

bienes expropiados en ladesamortización de Mendizábal y delos que un número sin detallar nohabrían ingresado en el Prado tras lafusión de sus colecciones en 1872. Los

gestores del Museo ya dieron por perdidos alrededor de 350 lienzos de la pinacoteca en los años ochenta del pasado siglo. Una década más tarde, elinventario reflejaba que 500 obras delPrado habían sido destruidas o sehabían perdido. Entonces el Pradocontaba con un fondo de 8.000 piezas,20.000 menos que las actuales.


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BREVE ANÁLISIS DE UNA NOTICIA

EL PRADO NO ENCUENTRA 885 OBRAS

1.

¿Es un texto completo o un fragmento?

El texto es un fragmento, ya que no se menciona en el cuerpo parte de la información de laentradilla, como la reordenación de obras junto al Reina Sofía.

2. Fuente: Periódico y autor.

El autor del texto es José Marcos, y apareció publicado el 19 de julio de 2014 en El País.

3. Redacta en dos o tres líneas el tema del texto.

A lo largo de los años, el Museo del Prado ha ido perdiendo 885 obras de diversa índole debido acausas diversas, la mayoría en incendios o en guerras. Aunque según el Tribunal de Cuentas se hanlocalizado varias, el Prado no es optimista respecto a la recuperación del resto.

4. ¿A qué género periodístico pertenece? ¿Por qué?

El texto, dada la actualidad y relevancia de los hechos descritos (el informe del Tribunal deCuentas sobre el hallazgo de más obras perdidas desde el 2008) y la claridad, precisión y objetividadcon que se presentan, es una noticia. Su pertenencia al género informativo se refleja en el predominio

de la función referencial.

5. Identifica las partes de la estructura del texto e indica si la información sigue una

organización de pirámide invertida, circular, cronológica, argumentativa…

La noticia presenta una estructura en forma de pirámide invertida al mencionar en la entradillalo más relevante de la noticia e ir desarrollando en los dos siguientes párrafos la información másimportante: cuántas y qué tipo de obras han desaparecido, las principales razones de esta pérdida ylas razones de la supresión de algunas de éstas del inventario. En los párrafos siguientes se exponeinformación menos relevante como el destino de otras obras no incluidas entre las anteriores.

En cuanto a la estructura interna, el título sería “El prado no encuentra 885 obras”, y la bajada“Un informe del Tribunal de Cuentas revela que el museo ha localizado otras 41 piezas desde 2008.La pinacoteca dice que la mayoría se perdió hace décadas.” Podría confundirse con la entradilla, peroésta se encuentra en el primer párrafo, y al contrario que este fragmento, sí responde a las 6 preguntasde toda entradilla. El resto escrito se identifica con el cuerpo.


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6. En el caso de la noticia, la entrada o encabezamiento, responde a las 6 preguntas. ¿Se

cumple en este texto?

El Museo del Prado, una de las mayores pinacotecas del mundo, desconoce el paradero de 885 obras

de arte según el Tribunal de Cuentas. La cifra llegó a ser mayor hace unos años: entre 2008 y

diciembre de 2012 el Servicio de Depósitos que llegaron a engrosar la

lista de piezas no localizadas. Su pérdida y posterior recuperación se atribuyó a la “

” con el Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía. Doce obras de arte “

”, refleja el informe del organismo fiscalizador, relativo al

ejercicio de 2012.

7.

Funciones del lenguaje

Función predominante: función representativa o referencial ¿Por qué? Transmisión objetiva de info

Elemento comunicativo que predomina: El contexto, lo importante son los hechos,

Tipo de enunciación: enunciativa, se expone algo

Modo de los verbos: indicativo (hechos reales) y condicional de rumor Tiempos verbales: pasado y presente

¿Lenguaje denotativo o connotativo? Lenguaje denotativo, se busca la objetividad

Persona verbal más utilizada: 3ª persona, se expone la información

8. Estilo

Tipo de receptor: lector medio, cultura media ¿Lenguaje adaptado al receptor? Sí

¿Sencillez, claridad y precisión? Sí ¿Ambigüedad, florituras y divagaciones? No

Lengua: Culta, estándar o vulgar

Registro: coloquial, común o formal (cuidado)

¿Autoridad de expertos para reforzar sus explicaciones?

¿Quién? ¿Qué?

¿Cuándo?

¿Dónde?

¿Cómo?


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EL REPORTAJE OBJETIVO

El reportaje es un género periodístico en el que se desarrolla EXTENSAMENTE un TEMADE INTERÉS GENERAL TRAS UNA INVESTIGACIÓN EXHAUSTIVA. Existenreportajes sobre personas, acontecimientos, lugares…, siempre que la temática escogida preocupe a

los ciudadanos y esté conectada con la REALIDAD. El buen reportaje aporta al lector distintas perspectivas del hecho de que se trata para que, a la vista de la información proporcionada, él mismosaque sus propias conclusiones. A veces, cuando el tema es polémico, se entrevista a distintosexpertos que ofrecen opiniones divergentes o complementarias. Podemos encontrar reportajescientíficos, explicativos, de investigación, de interés humano, narrativo, interpretativo oautobiográfico.

NO TIENE POR QUÉ ESTAR LIGADO A LA ACTUALIDAD MÁS INMEDIATA.La inmediatez no es importante, ya que los temas tratados en un reportaje son ya conocidos por el

público. Podemos decir, por tanto, que es un género desligado de la actualidad, aunque bien es ciertoque los reportajes suelen derivar de una noticia puntual.

Para realizarlos el reportero suele RECOGER INFORMACIÓN APORTANDO DATOS,TESTIMONIOS DE PERSONAS IMPLICADAS, DECLARACIONES DE EXPERTOS YFOTOGRAFÍAS.

ESTRUCTURA DEL REPORTAJE

1. Titular. El título informa acerca de contenido del reportaje. Al igual que las noticias puede iracompañado de un epígrafe (antetítulo) y de una bajada (subtítulo).

2. Párrafo inicial, entrada o entradilla. El objetivo principal de la entradilla es captar la atencióndel receptor. Por ello, es importante que empiecen con contenidos interesantes y atractivos.

3. Cuerpo del reportaje. Los párrafos siguientes desarrollan el tema y deben estar conectados entresí y escritos con coherencia. Es habitual que estén organizados en epígrafes.

4. Párrafo final. Las oraciones finales deben dejar una buena sensación de la lectura. Pueden incluirconclusiones y dejar la estructura cerrada, acabar con comentarios como los que se escribieron al

principio (estructura circular) o hacer comentarios que inviten a la reflexión (estructura abierta).


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DISTINTOS OJOS DE ANIMALES,UN MISMO DISEÑO

No todos los ojos son iguales, ni siquiera en elmismo animal

JASON TREAT, NMG26 DE MARZO DE 2016

NATIONAL GEOGRAPHIC

Los ojos de los vertebrados que aquí se muestran son siempre variaciones de un mismo diseño básico que funciona demanera muy similar a una cámara fotográfica. La córnea y la lente enfocan la luz entrante sobre las células fotorreceptorasde la retina. Estas células convierten los fotones en señales eléctricas, que son enviadas al cerebro a través del nervio óptico.Y sin embargo son todos completamente distintos en forma y tamaño. Geniales adaptaciones al medio natural en el que vivecada especie.

El propio Darwin, en El origen de las especies, parecía confuso sobre este órgano. "Parece absurdo de todo punto suponerque el ojo, con todas sus inimitables disposiciones pudo haberse formado por selección natural", escribió. Sin embargo,

posteriormente solventaría el dilema con la siguiente frase: "la razón me dice que si puede demostrarse que existennumerosas gradaciones desde un ojo sencillo e imperfecto a un ojo complejo y perfecto, siendo útil cada grado al animalque lo posea, entonces la dificultad de creer que un ojo complejo y perfecto pudo formarse por selección natural, aunqueinsuperable para nuestra imaginación, no sería considerada como destructora de nuestra teoría".

En definitiva, un órgano único y fantástico diferente en cada animal. ¡No te pierdas las fotos de ojos muy de cerca!

ESTILO EN EL REPORTAJE:

Los hechos deben ser expuestos con RIGOR y OBJETIVIDAD, sin dar la opinión personalsobre ellos.

Se ha de contar los hechos con CLARIDAD. Ya que solo se puede escribir claramente sobreasuntos que se conocen en profundidad, en todo reportaje es imprescindible la documentación

previa.

Es necesario usar un lenguaje PRECISO, PARA LO CUAL SE ELEGIRÁNPALABRAS APROPIADAS Y DE USO COMÚN. No obstante, cuando el tema lo

requiera, convendrá utilizar tecnicismos. Por ejemplo, en un reportaje sobre astronáuticacabría usar términos como órbita o cabina presurizada.

Ha de ser ORIGINAL en su enfoque o punto de vista: el periodista aportará a sus lectoresun nuevo modo de ver las cosas; será capaz de revelar aspectos nuevos o desconocidos delasunto.

Es conveniente que el texto tenga un COMIENZO ATRACTIVO Y UNDESARROLLO INTERESANTE.

Conversión de la luz

Las células fotorreceptoras de la retina convierten los fotones enseñales eléctricas que son enviadas al cerebro a través del nervio óptico.

T I T U L A R

B A J A D A

E N T R A

D I L L A

C U E R P O

P Á R R A F O

F I N A L


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LA ENTREVISTA OBJETIVA

La entrevista es un texto periodístico en el que se ponen de manifiesto las IDEAS YOPINIONES de una persona mediante un diálogo entre el ENTREVISTADOR y la PERSONAENTREVISTADA .

El entrevistador, el periodista, puede introducir en sus consideraciones elementosinterpretativos, pero en este caso no estaríamos hablando de una entrevista objetiva sino de unaENTREVISTA INTERPRETATIVA.

En las entrevistas reproducidas en la prensa escrita NO SE TRANSCRIBE LA TODA LACONVERSACIÓN mantenida, ya que el entrevistador SELECCIONARÁ Y ORDENARÁ LASSECUENCIAS de dicha entrevista para conseguir un PRODUCTO CLARO Y COHERENTE,a la vez que atractivo para el lector. La entrevista suele ir acompañada de fotografías del entrevistado,o en su defecto, de imágenes que pertenecen al tema que se trata.

En cuanto a la ortotipografía, cabe destacar que las preguntas y las respuestas, se marcarán

con una RAYA. En ocasiones, la pregunta irá precedida de una P (“Pregunta”), y las respuestas, deuna R (“Respuesta”). Si se da el caso, es importante escribir las palabras Pregunta y Respuesta la

primera vez que aparecen para no llevar a error al lector. También se puede hacer esta distinciónmarcando en negrita las preguntas del entrevistador.

TIPOS DE ENTREVISTAS

Existen dos tipos de entrevistas, aunque hoy en día es común encontrar una mezcla de ambas:

Entrevista perfil o de personalidad: Presenta al público el retrato de un personaje, suscualidades, sus opiniones, su trayectoria y biografía… Este tipo de entrevista otorga una

mayor libertad formal, ya que permite incluir comentarios y descripciones del entrevistado odel lugar de encuentro o incluso intercalar detalles de la biografía que no aparecen en laentrevista.

Entrevista de declaraciones, de información u objetiva. Se informa al lector de la opiniónde una persona experta en un campo respecto a un tema concreto y de actualidad.

Entrevista mixta: Combina elementos de las anteriores.

ESTRUCTURA DE LA ENT REVISTA

Título. Atractivo, pues debe atraer al lector.

Presentación. El entrevistador introduce a la persona que va a entrevistar o hace un pequeñoresumen o sumario de los puntos que se van a tratar en la entrevista.

Diálogo. La conversación entre el entrevistador y el entrevistado.


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P. Ese capítulo 34 ["Tumbado boca abajo, con la cara sobre la polvorienta alfombra del despacho donde una vez creyó estaraprendiendo los secretos de la victoria, Harry comprendió que no iba a sobrevivir"] suena al principio de Cien años desoledad, de García Márquez.

R. Es muy halagador.

P. Es un libro sobre la muerte, y obviamente sobre la soledad, como el suyo... El personaje de Cien años... acompaña a suabuelo a ver el hielo, y usted lleva a Harry a visitar la muerte...

R. Para mí ese capítulo es la clave de todos los libros. Todo, todo lo que he escrito, fue pensado para el preciso momentoen que Harry se adentra en el bosque. Ése es el capítulo que yo había planificado durante 17 años. Ese momento es elcorazón de todos los libros. Y para mí es el verdadero final de la historia. Aunque Harry sobrevive, de eso nunca hubodudas, él llega a alcanzar ese estado único y muy raro que es aceptar su propia muerte. ¿Cuántas personas tienen la

posibilidad de aceptar su muerte antes de morir?

P. Es una experiencia cercana a todos. Cuando uno ha visto la muerte en una persona próxima se pregunta cómo será esamirada que ya nunca veremos, qué pasará después.

R. Definitivamente. Y me resulta extraordinario que a pesar de que todos sabemos que vamos a morir, la muerte siguesiendo un misterio. Pensamos que la muerte es como algo secreto que le ocurre a muy poca gente. Y de pronto alguiencercano se muere y entonces cae la bomba. Harry tiene un entendimiento precoz de la muerte, mucho antes de ese capítulo34. Y eso tiene un evidente paralelismo con mi vida. Si alguien de tu vida cercana se muere, como se murió mi madre, se

vuelve explícito el hecho de que la muerte nos llega a todos. Y es algo con lo que has de vivir siempre.P. Vivimos en épocas oscuras y tristes, lo dice usted en sus libros, y en éste especialmente. ¿Cómo vive usted esta época?

R. Tengo que creer en la bondad de la gente. Creo que la gente es, por naturaleza, buena. Pero actualmente sigo muy decerca la política americana. Estoy obsesionada con las elecciones en Estados Unidos. Porque tendrá efectos profundos en elresto del mundo. La política exterior de Estados Unidos en los últimos años ha afectado, para mal, tanto a su país como almío.

P. ¿Y si tuviera una varita mágica, qué haría?

R. Quiero a un demócrata en la Casa Blanca. Y me parece una lástima que Clinton y Obama tengan que ser rivales porqueambos son extraordinarios.

P. Esta mañana, al entrar en el hotel vi que llevaba The Times en la mano, y en la portada había una foto de Hillary llorando.

R. Bueno, era lágrima pequeñita. Y ella se puede permitir una lágrima de vez en cuando. La vida política es muy dura parauna mujer. Si no lloras, eres una hija de puta. Y si lloras eres débil. Es difícil. En cambio, es aceptable llorar para el hombre.

P. Soledad, muerte. Hablamos de cosas oscuras. A lo mejor la literatura va de eso.

R. Bueno, creo que fue Tolkien quien dijo que todos los libros importantes tratan sobre la muerte. Y hay algo de verdad eneso, porque la muerte es nuestro destino y debemos afrontarlo. Todo lo que hacemos en la vida es un intento de negar lamuerte.

P. Dijo usted que veía su alma como algo imperecedero.

R. Sí, es cierto. Pero también he dicho que tengo muchas dudas acerca de la religión. Me siento muy atraída por la religión, pero al mismo tiempo siento mucha incertidumbre. Vivo en un estado de flujo espiritual. Creo en la permanencia del alma.Y eso queda reflejado en el último libro.

P. ¿Qué le hace feliz?

R. La familia y el trabajo, obviamente. Me considero tan afortunada de tener una familia... Mis hijos son, por encima decualquier cosa, lo más importante. Aunque es muy difícil compatibilizar el escribir con ser madre.

P. Antes de venir a verla le pedí al guionista español Rafael Azcona que me diese una pregunta para hacerle, y él me contestóque se lo preguntaría a su nieta Sara, de seis años, que es adicta a Harry Potter.

R. Eso es genial. […]


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EL GÉNERO DE OPINIÓN

Los textos que pertenecen a este tipo de género tienen como objetivo EXPRESAR EL PUNTODE VISTA DE SU REDACTOR, quien ANALIZA, INTERPRETA Y COMENTA LA REALIDAD,evalúa las circunstancias en que se ha producido el suceso, y manifiesta su parecer sobre los motivosy sobre las consecuencias que pueden resultar de éstas. En ocasiones, también puede proponeralternativas para cambiar o mejorar una situación específica.

Los géneros de opinión van a adoptar dos estilos, aparentemente contradictorios, peroabsolutamente necesarios en conjunto para llevar a cabo su finalidad, convencer:


Objetividad

(los hechos)• Presente habitual, con un valor másintemporal

• Modo indicativo, para dar impresiónde realidad

• Construcciones impersonales y de pasiva refleja

• Formas de generalizar (todos sabenque) o primera persona del pluralinclusiva (como sabemos)

• Tecnicismos (y a veces anglicismos)

que aportan seriedad y consistencia

Subjetividad

(la valoración)• Uso de la 1ª persona del singular, y a

veces, interpelaciones al lector en lasegunda. (DESACONSEJADO)

• Verbos de opinión como creo, me parece, pensamos... (DESACONSEJADO)

• Interrogación retórica y exclamación para atraer al lector y llamar suatención

• Valoraciones con adjetivosvalorativos, verbos copulativos yelementos connotativos

• Algunos coloquialismos como guiñoal lector para ganarse su confianza yacercarse a él

Género de

opinión

El editorial El artículo La columna Las cartas al

director


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EL EDITORIAL

La prensa añade a sus funciones de informar e interpretar una tercera que es la de OPINARacerca de la actualidad. Distintas fórmulas periodísticas, que se pueden definir como géneros deopinión, tratan de desarrollar esta función.

Una de estas fórmulas es la del editorial. EL EDITORIAL ES UN ARTÍCULO DE OPINIÓNQUE NO SUELE IR FIRMADO, pero RECOGE LA OPINIÓN INSTITUCIONAL y colectiva del

periódico o revista, al ser escrito por el DIRECTOR O QUIENES REPRESENTAN AL GRUPO .Ese carácter institucional otorga a este tipo de artículos una gran trascendencia pública. Los lectores

pueden conocer la opinión abierta y directa del medio sobre distintos temas de actualidad, así comosus planteamientos ideológicos implícitos.

Todos los editoriales OPINAN ACERCA DE NOTICIAS APARECIDAS EN ESE MISMONÚMERO O EN NÚMEROS RECIENTES. Los TEMAS DE ACTUALIDAD tratados en un editorialsuelen ser aquellos que entrañan una MAYOR TRASCENDENCIA Y UNA GRAN IMPORTANCIA.Pueden versar sobre asuntos políticos, económicos, sociales, etc. El periodista debe conocer con

profundidad el tema sobre el que se va a opinar para que la opinión del periódico nunca resultecontradictoria, incoherente o con escasa argumentación ya que esto dañaría la credibilidad del medio.

Se pueden encontrar editoriales más polémicos, más fríos, más contundentes, másexplicativos, más expositivos o más combativos, según sea la postura sostenida por el medio.

Los PERIODISTAS que elaboran los editoriales suelen ESTAR ESPECIALIZADOS ENESA TAREA y gozan de la absoluta confianza del Director. Los periódicos cuentan con un Consejoeditorial que debate, perfila y decide cuáles van a ser las opiniones institucionales que se van adefender ante la opinión pública mediante los editoriales. LOS EDITORIALES DEL DÍA ESTÁNAGRUPADOS EN la que se denomina PÁGINA EDITORIAL.

ESTRUCTURA DEL EDITORIAL

En el editorial NO SE UTILIZAN LOS PÁRRAFOS INTRODUCTORIOS, el espaciodisponible es limitado. Cualquier editorial suele contener:

una primera parte, que enuncia y recuerda el tema. una segunda parte, en la que se desarrolla el análisis y la interpretación. una tercera parte, en la que se presenta una postura y posición concreta. La conversación

entre el entrevistador y el entrevistado. Puede formularse a modo de solución, pronóstico ocrítica.

En este tipo de artículos resultan especialmente DECISIVOS, para conseguir el propósitoeditorializante, el PRIMER Y ÚLTIMO PÁRRAFO.

El estiloeditorial

gran libertad expresiva, pero dentro de la claridad y precisión

grave y digno al representar a toda la institución

nunca se usa el "yo" al encarnar a todo el equipo y manifestarsu opinión


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OTRA VEZ MARIO CONDE

DETENIDO EL EXBANQUERO POR BLANQUEAR DINERO OCULTADO DURANTE 22 AÑOS

Editorial - EL PAÍS12 ABR 2016 - 00:00 CEST

La Guardia Civil detuvo ayer al expresidente de Banesto Mario Conde, su hijo, su hija y otras cinco personas porlos supuestos delitos de blanqueo de capitales (aflorar dinero de procedencia ilícita) y contra la Hacienda pública. No sedescarta que pueda ser imputado también por un delito de insolvencia punible. Al parecer llevaba meses repatriando desdecuatro países parte del dinero del que se apropió durante su gestión al frente del banco (desde diciembre de 1987 hastadiciembre de 1993) y por el que fue juzgado y condenado a 20 años de prisión.

La primera conclusión es que la justicia en España, aunque lenta, va cobrándose muchas piezas de personas quehan burlado las leyes durante años. En este caso, la actuación de la Audiencia Nacional tiene doble valor, porque supone

poner al descubierto algo que se sospechaba desde hace dos décadas (que Conde tenía millones de euros ocultos en elexterior) y acabar con la estrategia de victimismo del exbanquero, que se permitía el lujo de dar lecciones de ética en losmedios de comunicación.

Conde repatrió presuntamente en los últimos meses cerca de 14 millones de euros a través de préstamos a

sociedades, ampliaciones de capital e ingresos en efectivo, ayudado por su familia y por testaferros. Todo ello mientras sedeclaraba insolvente para no devolver al Estado los 15 millones de euros fijados por la condena a 20 años de cárcel, en juliode 2002, por estafa y apropiación indebida.

La historia de Mario Conde es la del aventurerismo financiero, el dinero fácil y la falta de escrúpulos de finalesde los años ochenta. Conde llegó a la presidencia de Banesto en diciembre de 1987 e inició una aventura de crecimientofinanciero e industrial llena de irregularidades que acabó seis años después con la intervención de la entidad por parte delBanco de España: Banesto sufrió una auténtica ruina que le costó 1.919 millones de euros, a los que hay que añadir otros600 que tuvo que aportar el Fondo de Garantía de Depósitos y las pérdidas de decenas de miles de accionistas del banco. Elagujero patrimonial se situó en 3.636 millones de euros, fruto de la mala gestión de Conde y su equipo directivo.

El exbanquero fue condenado inicialmente a 10 años y dos meses por la Audiencia Nacional (31 de marzo de2000), pero el Supremo duplicó la pena dos años después y Mario Conde entró en la cárcel. Pronto obtuvo el tercer grado

penitenciario y cumplió 11 años de prisión.

Conde ha intentado ocultar su fortuna en el extranjero mientras atacaba a lo que denominaba “el sistema” por

acabar con su carrera empresarial y política. La realidad es que el exbanquero lleva años engañando a la justicia y,finalmente, la paciencia y el buen hacer de los agentes de la Guardia Civil y de la Fiscalía Anticorrupción han conseguidodetectar sus operaciones fraudulentas.

Casi 30 años después de su llegada a la cúpula de un banco al que llevó a la ruina, y 16 años después de su primeracondena, Mario Conde tiene que volver a dar explicaciones y, sobre todo, devolver el dinero que se llevó y ocultó durantedos décadas.

1 ª P a r t e

R e c o r d a m o s e l

t e m a

T Í T U L O

B A J A D A

3 ª P a r t e

P o s t u r a y

o p i n i ó n

2 ª P a r t e

A n á l i s i s e

i n t e r p r e t a c i ó n


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EL ARTÍCULO

El artículo de opinión tiene una gran presencia en la prensa. En este tipo de artículos se emitenOPINIONES CONCRETAS SUSCITADAS POR UN TEMA DE ACTUALIDAD.

Las funciones del artículo son similares a las del editorial. En él se ofrecenVALORACIONES, OPINIONES Y ANÁLISIS SOBRE DIVERSAS NOTICIAS . A diferencia deleditorial, EL ARTÍCULO VA FIRMADO Y REPRESENTA LA OPINIÓN PARTICULAR DE SUAUTOR. En ocasiones, incluso esta opinión PUEDE DISENTIR manifiestamente DE LA POSTURA institucional DEL PERIÓDICO expresada en sus editoriales. Otra diferencia que debes tener encuenta es que los TEMAS tratados en los artículos pueden ser MUCHO MÁS VARIADOS puestoque los editoriales sólo abordan noticias que poseen una gran relevancia.

El artículo de opinión, como en todo TEXTO ARGUMENTATIVO, se busca INFLUIRSOBRE EL DESTINATARIO. Se presenta UNA TESIS O PUNTO DE VISTA QUE SE PONE ACONSIDERACIÓN de los lectores. Para lograr su aceptación, los autores la sustentan de manera

racional. De este modo, le confieren un alto grado de confiabilidad y verosimilitud a su trabajo, queresulta favorable ante la opinión pública.

La LIBERTAD EXPRESIVA de la que gozan los articulistas es CASI TOTAL, desde luegomucho mayor que la de los editorialistas. EL ARTICULISTA PUEDE ELEGIR EL TONO, LAPERSPECTIVA, LA SERIEDAD, ETC, con la que piensa dirigirse a sus lectores, mientras que elEDITORIALISTA siempre está SOMETIDO en su escritura A CIERTA SOLEMNIDAD. El artículode opinión está estrechamente ligado al autor, por ello su credibilidad y capacidad de influenciadependen del prestigio y autoridad que merezca esa firma a los lectores.

Los artículos suelen tener una extensión ENTRE LAS 500 Y LAS 800 PALABRAS Y NOTIENEN POR QUÉ SER ESCRITOS POR PERIODISTAS. Cualquier otro profesional puedeexpresarse mediante un artículo “ARTÍCULO DE COLABORACIÓN”. Pero sean periodistas o no,los articulistas suelen ser PROFESIONALES CONTRASTADOS CON MUCHOS AÑOS DEEXPERIENCIA Y UNA TRAYECTORIA conocida por la opinión pública.

LA ESTRUCTURA DE UN ARTÍCULO

Introducción - La tesis: el interés del tema escogido y su importancia. Es “una pregunta”(¿por qué estoy escribiendo sobre esto?) cuya respuesta se va a presentar a lo largo delartículo.

El cuerpo argumentativo: Es la lista de argumentos. Expongo las razones de mi postura ylas voy justificando. Lo normal es encontrar argumentos a favor y en contra.

La conclusión: Es un pequeño párrafo resumen en el cual se indican las conclusiones, últimasimpresiones u opiniones que queremos resaltar.


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BREXIT: PRAGMATISMO FRENTE A LA FALACIA

El pacto de Cameron y el Consejo europeo merecerá la pena si el Reino Unido permanece en la UniónEuropea sin obstaculizar las reformas pendientes. Para los británicos, las ventajas de la permanencia

superan en mucho a los inconvenientes

JOAQUÍN ALMUNIA11 ABR 2016 - 00:00 CEST

Opinión – El País

La incertidumbre que se cierne sobre el Reino Unido si decide abandonar la UE y sus serias repercusiones sobreel resto de Europa añaden dramatismo a un panorama europeo plagado de graves problemas no resueltos: la crisis de losrefugiados, los embates del terrorismo yihadista, una crisis económica que extiende sus efectos al terreno social y a la esfera

política. La EU pasa por un momento extraordinariamente difícil. Las instituciones de la Unión están atenazadas por elmiedo de los Gobiernos nacionales a ser desbordados por los argumentos populistas. En los últimos tiempos ha cundido latentación del “sálvese quien pueda” pese a que cada vez que algún país intenta tomar iniciativas aisladas al margen del

marco comunitario genera conflictos con sus socios sin ofrecer a cambio soluciones eficaces.

Si gana el Sí a la permanencia en la UE, y el tradicional pragmatismo británico prevalece finalmente sobre losmensajes emocionales y nostálgicos que añoran el “espléndido aislamiento”, se producirá un gran alivio en casi todo el

mundo. El pacto entre Cameron y sus colegas del Consejo Europeo suscrito en febrero tiene indudables aristas — algunasde las cuales pueden llegar a rozar la incompatibilidad con principios básicos de la Unión — y varios de sus elementos sondifíciles de asumir por los partidarios de seguir avanzando en la integración. Aunque por motivos opuestos, el acuerdo gustaaún menos a los euroescépticos. Pero, probablemente, es el menos malo de los acuerdos posibles.

No obstante, el precio elevado de ese acuerdo habrá merecido la pena si a cambio se consigue que el Reino Unido permanezca en la UE sin obstaculizar las decisiones que se requieren para abordar el futuro europeo sobre bases sólidas: lareforma de Schengen y de la legislación de asilo y refugio, el impulso de la acción exterior y en materia de seguridad, lasreformas pendientes de la Unión Económica y Monetaria y la profundización del mercado interior en áreas como la energía,lo digital o los mercados de capitales.

El acuerdo de febrero reconoce de manera explícita lo que el Reino Unido ha ido persiguiendo paso a paso desde

el Tratado de Maastricht: convertirse en un caso excepcional y único en cuanto al nivel de su integración y de sus ambicionescomo miembro de la UE. Lo que hasta ahora era una realidad de facto pasa ahora a ser reconocido formalmente. Ningúnotro Estado miembro ocupa una posición tan “periférica”, ni podrá hacerlo en el futuro. Pero, a pesar de todo, es asumible.

Alguien tan poco sospechoso de tibieza europeísta como el Instituto Jacques Delors-Notre Europe afirma en un análisis queel acuerdo acentúa la diferenciación del Reino Unido pero no rompe nada esencial, aunque haya que vigilar de cerca suaplicación.

La victoria del No tendría costes muy significativos para Reino Unido tanto en el orden económico como en el político, fuese cual fuese la alternativa elegida para ubicarse fuera de la Unión. Se barajan diferentes posibilidades, desdela integración en el Espacio Económico Europeo (Noruega), hasta la firma de un conjunto de acuerdos bilaterales con la UE(Suiza), la negociación de un acuerdo bilateral de libre cambio (Canadá) o la simple remisión a las normas de laOrganización Mundial de Comercio. Todas ellas implican serios retrocesos respecto de la situación actual sin aportar acambio las ventajas que proclaman los antieuropeos. Poco a poco, las falacias que han venido utilizando los partidarios del

No van quedando al descubierto. El Reino Unido deberá optar por seguir sometido a las regulaciones de Bruselas sin poderincidir en sus decisiones, o aceptar alternativamente su exclusión del mercado único. […]

Por último, un alto responsable europeo puso el dedo en la llaga al manifestar que “tras cuarenta años de presencia

problemática en la UE, Reino Unido ha agotado la mayor parte, si no la totalidad, del capital político que tuvo en el pasadode cara a sus socios”. Habrá que tenerlo muy en cuenta tras el 23 -J tanto al poner en práctica los puntos acordados paraacomodar al Reino Unido en el marco comunitario tras la victoria del Sí, como en caso de tener que negociar el futuroestatus del Reino Unido tras el triunfo del Brexit.

Joaquín Almunia es exvicepresidente de la Comisión Europea

T Í T U L O

B A J A D A

T E S I S

C U E R P O

C O N C L U S I Ó N


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BREVE ANÁLISIS DE UN ARTÍCULO DE OPINIÓN

JOSÉ SACRISTÁN Y DON QUIJOTE

ELSA FERNÁNDEZ-SANTOSMadrid 17 SEP 2014 - 00:09 CEST

El Goya al mejor actor que logró en 2013 por El muerto y ser feliz, de Javier Rebollo, consagró a un intérprete que ha pasado por todas las pistas del cine español: del cine de barrio al cine de autor, un actor todoterreno que ha acabado siendouna figura de genio atípico, capaz de lidiar con la misma destreza en el cine experimental y el comercial.

Pero seguramente quien quiera disfrutar a fondo del talento de José Sacristán (Chinchón, 1937) sabe que el teatro es el lugar.Al mundo cervantino se acercó con el popular musical El hombre de la Mancha, pero hace dos años, con Yo soy Don Quijotede la Mancha, del dramaturgo José Ramón Fernández, se ponía definitivamente en la piel del personaje de personajes. Ayer,Mario Vargas Llosa apuntaba que El Quijote no es un clásico, “es una novela absolutamente actual y de la que siempre

debemos aprender. Cervantes, un hombre que sufrió profundamente, que fracasó en todo, nos regaló una obra en la que nohay una pizca de resentimiento o de rencor, que es todo un canto a la vida”.

Y un canto a la bondad, algo que conmueve al actor Sacristán. Esa bondad que descubre en su nuevo personaje: “Me gusta

subirme a un escenario para defender unos principios, para denunciar tantas atrocidades e impunidades que se cometen”.

Pero Sacristán no se siente un quijote, sino de la estirpe de su fiel escudero. “¿Quijote yo? No, yo vengo de Sancho Panza

y a mucha honra. Yo vengo de labradores. Cuando descubrí el cine en mi pueblo fue como cuando las niñas de Lourdesvieron a la virgen. Yo vengo de un lugar donde todo eran molinos y ya ven, aquí estamos. Vengo de Chinchón, tierra decampesinos, y no sabría dar un paso sin un borrico. Así que yo, Quijote por aspiración, nunca olvido lo que decía el tíoTomás: que lo primero es antes”.

1.

Fuente: periódico y autor

El autor del texto es Elsa Fernández, y apareció publicado en El Mundo.

2.

Redacta en dos o tres líneas el tema del texto.

El tema es la defensa de la calidad de José Sacristán como actor. En él se hace especial hincapiéen su papel como Don Quijote.

3.

¿A qué género periodístico pertenece? ¿Por qué?

Es del género de opinión al no expresar exclusivamente hechos reales, sino que también da unavaloración subjetiva. Dentro de éste, al estar firmado, adivinarse una cierta longitud y seguir unesquema argumentativo, podemos clasificarlo como un “artículo”.


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4. Identifica las partes de la estructura del texto e indica si la información sigue una

organización d e pirámide invertida, circular, cronológica, argumentativa…

Presenta una estructura argumentativa. El primer párrafo correspondería con la tesis, la presentación del tema escogido y su importancia. El resto de párrafos corresponderían con el cuerpode la argumentación. En cuanto a la conclusión, no nos aparece en este fragmento.

5. Funciones del lenguaje

Función predominante: apelativa ¿Por qué? El texto pretende convencer sobre la genialidad de JSexpresiva El autor es muy subjetivo al emplear muchas valoracionesrepresentativa La argumentación se basa en hechos de la vida de JS

Elemento comunicativo que predomina: El receptor (F. apelativa), se pretende influenciarle

Tipo de enunciación: enunciativa, se exponen unos hechos y la valoración de éstos

Modo de los verbos: indicativo (hechos reales) Tiempos verbales: presente (valoraciones)

PPS: hechos del pasado en los quese apoyan las valoraciones

¿Lenguaje denotativo o connotativo? Connotativo, al estar lleno de valoraciones positivas

Persona verbal más utilizada: 3ª persona, se emplean hechos de la vida de JS y Cervantes,citas de MVLl y de JS, así como construcciones impersonales para generalizar. Todo esto se usa paradar mayor credibilidad a las valoraciones que expone la autora para afirmar en la tesis que JS es “ unactor todoterreno que ha acabado siendo una figura de genio atípico, capaz de lidiar con la mismadestreza en el cine experimental y el comercial”.

6.

Estilo

Tipo de receptor: lector medio, cultura media ¿Lenguaje adaptado al receptor? Sí

¿Sencillez, claridad y precisión? Sí ¿Ambigüedad, florituras y divagaciones? No


Registro: coloquial, común o formal (cuidado)

¿Autoridad de expertos para reforzar sus explicaciones? Sí, citas de JS y MVLl.


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LA COLUMNA

La columna es un espacio FIJO Y PERIÓDICO EN UN MEDIO. Generalmente está a cargo de un PERIODISTA, pero también puede serescrita por un ESPECIALISTA, como por ejemplo o médico o un

deportista, o por un ESCRITOR de renombre. Normalmente una columna tiene el objetivo de MOSTRAR

PUNTOS DE VISTA ANTE UNA NOTICIA Y PUDE EXPRESAR UNPUNTO DE VISTA DIFERENTE AL EDITORIAL.

TIPOS DE COLUMNA

Columna de autor: Pretenden crear cierta COMPLICIDADENTRE EL PERIODISTA Y EL LECTOR dadas por laFAMILIARIDAD Y LA FRECUENCIA con que aparecen.

Columna de tema: Un EQUIPO DE COLUMNISTAS vierten suopinión sobre un mismo tema: deporte, salud, política…

Columna personal. Reservadas por los periódicos y revistas aESCRITORES DE NOTABLE PRESTIGIO Dos únicas limitaciones: ELNÚMERO DE PALABRAS ESTABLECIDO POR EL PERIÓDICO YLA CLARIDAD DEBIDA A LOS LECTORES. Constituyen un GÉNEROHÍBRIDO ENTRE LA LITERATURA Y EL PERIODISMO . DOMINIOVIRTUOSO DEL LENGUAJE.

CARACTERÍSTICAS DIFERENCIALES DE LA COLUMNALa columna tiene algunas características que la tipifican:

- Autor permanente- Nombre fijo- Estilo uniforme- Temas y enfoques habituales- Presentación diferente a todo lo demás que aparece en el periódico


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EL PAJARRACO

EMILIA LANDALUCE13/04/2016 03:24

El Mundo

La hermana de Juan Abelló caminaba con una amiga en una cacería en La Mancha. Corríanlos primeros años 80 y Conde acababa de llegar a Antibióticos, la empresa de la familia. -¿Hasconocido a Mario? ¿Qué te parece? -Bien, ¿no? Tiene pinta de ser inteligente. -Sí... -contestó lahermana de Abelló- es listo. Yo diría que demasiado. En diciembre de 1986, la venta de Antibióticos

probó lo brillantísimo que era el abogado gallego. Un año después, Conde ya estaba presidiendoBanesto y era dueño de una importante fortuna. El triunfo en España sigue un orden inalterable: elcochazo, la finca y la segunda mujer (o, si se prefiere, algunas amantes discretas). Este esquema seasemeja al de los toreros (y también al de los políticos). Raúl del Pozo contaba ayer sobre 'La Salceda',la finca que Conde compró precisamente a Marcial -eres el más grande- Lalanda y que ahora

pertenece a Villar Mir. ¡Todo queda entre amigos de Campechano! Antes de la venta, el ganadero

Laurentino Carrascosa solía visitar en La Salceda a los Lalanda, que como ustedes pueden imaginarllevaban ya varios años de vacas flacas. Don Marcial preguntaba al encargado qué había de comer."Pájaros", respondía con el cigarrillo en la comisura. A la mesa llegaba una bandeja que, si el torerohabía tenido suerte con la escopeta, incluía alguna perdiz o paloma, aunque la mayoría de las vecesel plato lo componían urracas, sisones y hasta cuervos. Los Lalanda sacaban entonces los tenedoresy el menos veloz, que solía ser el invitado, tenía que hincarle el diente al cuervo. ¡Y cualquiera secome eso! La oferta de Conde acabó con las fuentes de pajarracos de los Lalanda. El banquero se

puso los zajones de cuero y empezó a cazar, pero, pese a lo que se dice, nunca llegó a tirar perdicestan bien como Abelló. El sueño acabó el día de los Inocentes de 1993. Conde pasó por la trena pero,hasta el pasado lunes, faltaba por resolver la incógnita fundamental. ¿Dónde estaba el dinero de

Banesto? Ahora sólo falta que nos sirvan al resto de los pájaros. Por ahí andan los Pujol...


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CARTAS AL DIRECTOR

El periódico habilita una serie de espacios que ofrece a su público. En él se publican cartasdiarias, sobre cualquier tema, en los que los lectores hacen interpretaciones de la realidad. Las cartasde los lectores suponen una manera explícita de contacto entre el periódico y los lectores.

No siempre los lectores que escriben a un diario son anónimos; históricamente muchos personajes han optado por expresar su opinión a través de este espacio. Sirven también para rectificarerrores, siempre hay un lector que sabe más del asunto que los propios redactores y que ofrece uncapital informativo diario.

Los temas suelen ser de actualidad o bien asuntos referentes a la acción social e informativadel periódico. Asimismo, se muestran muy preocupados por la defensa del idioma frente aextranjerismos y tecnicismos. También dirigen su preocupación hacia las malas traducciones y a lautilización inadecuada de los idiomas autonómicos, así como a las faltas de ortografía.

Las cartas se dirigen formalmente al director, pero normalmente el verdadero destinatario es

el resto de colectivo que lee ese periódico.En este espacio, que suele ser pequeño, se contienen un número indeterminado de cartas. El

periódico debe hacer una criba porque recibe diariamente muchas más cartas de las que puede publicar. Así ve que el contenido lo decide y determina el periódico y no el lector.

16.02.2010

El Mundo

Magnífica edición de los Premios Goya

Sr. Director:

Los Premios Goya han corroborado en esta magnífica edición el triunfo del cine español y contribuyen a reforzarel orgullo de actrices y actores que día a día se dejan la piel en su trabajo. Gala extraordinaria la de esta noche, por su cargaemotiva con el recuerdo a los ya desaparecidos y por la entrega del Goya de honor a Antonio Mercero. No exenta de glamourcon excelentes pinceladas de humor por parte de su presentador, Andréu Buenafuente. Y lo que es más importante: el triunfode las películas ganadoras: Celda 211 -como la mejor-, alzándose con ocho estatuillas del célebre pintor, en la que cabedestacar tanto a su actor principal, Luis Tosar, como a su director.

También merecía un reconocimiento el director Alejandro Amenábar con Ágora, trascendental e histórica películaque derrocha técnica cinematográfica y mejor guión original, ganadora a la postre de siete estatuillas. Y Lola Dueñas, comoactriz protagonista, arrebatándoselo a la internacional Penélope Cruz. Antonio Carrillo Díaz. Granada.

Basura para la subsistencia

Sr. Director:

Ver a alguien rebuscando en contenedores es un hecho que a diario se repite en nuestras ciudades. Lo quesupermercados y panaderías desechan sirve para la subsistencia de muchos cuando no pueden hacerlo de otra manera. Adiario se producen en España 2.200 toneladas de pan aproximadamente, de los cuales un 30%, o sea 660 toneladas que vana la basura.

Es vergonzoso. Más bien podemos calificarlo de insulto a los que pasan hambre y agravio para los que un pocode pan es un lujo. Ellos no pueden esperar que los grandes proyectos para paliar el hambre den los resultados previstos.

Nuestras conciencias nos acusan de no hacer ese poco en nuestro entorno próximo. Lourdes Camps Carmona. Barcelona.


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EL GÉNERO INTERPRETATIVO

Son aquellos en los que, además de informar de un suceso o acontecimiento, el periodista expresasu opinión.

Su finalidad es relacionar el acontecimiento con el contexto temporal y espacial en el que se produce. En el texto interpretativo, además de la información, se ofrecen detalles, se relacionan unosdatos con otros, se avanzan hipótesis explicativas, se hacen proyecciones de consecuencias futuras,etc. El autor aparece de forma más o menos explícita como testigo cualificado de los hechos querelata. Este género se ha sido incorporado por el periodismo moderno para contrarrestar la influenciade otros medios de comunicación.

Los géneros interpretativos son: el reportaje interpretativo, la entrevista interpretativa y lacrónica.


Génerointerpretativo

El reportajeinterpretativo

La entrevistainterpretativa

La crónica


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CRÓNICA

La crónica es un estilo del GÉNERO INFORMATIVO situado a medio camino entre la noticia, la opinióny el reportaje. Se trata, por lo tanto, de un estilo híbrido. Puede emplearse el estilo de crónica cuando se tratede informaciones amplias y detalladas escritas por especialistas del periódico en la materia de que se trate,corresponsales en el extranjero, enviados especiales a un acontecimiento o comentaristas deportivos, taurinoso artísticos.

La crónica debe contener ELEMENTOS NOTICIOSOS y puede INCLUIR ANÁLISIS (y, por tanto, cierta

opinión o interpretación). El autor debe, no obstante, EXPLICAR Y RAZONAR LAS INTERPRETACIONES QUE

EXPRESE, Y CONSTRUIR SU TEXTO DE MODO QUE LA INFORMACIÓN PRIME SOBRE LA

INTERPRETACIÓN. Las exigencias informativas de rigor y edición en una crónica son asimilables a las de lasnoticias. Está a medio camino entre la noticia y el reportaje.

La crónica debe mostrar un ESTILO AMENO, a ser posible con anécdotas y curiosidades. La crónica

permite un VOCABULARIO MÁS RICO Y UN ESTILO MÁS FLEXIBLE, INCLUSO LITERARIO . Una crónicaexplica las expresiones, las enmarca en un contexto, las evalúa, refleja las sorpresas y describe el ambiente.

Pueden ser a veces desenfadadas: de forma frívola y con un toque divertido.

Por lo tanto, la intención de la crónica es triple: INFORMAR, FORMAR OPINIÓN Y ENTRETENER .

Existe una gran variedad de tipos de crónica. Cualquier noticia es susceptible de convertirse en unacrónica. Aquí señalamos las más importantes: la crónica parlamentaria, la crónica deportiva, la crónica deguerra, la crónica de viajes, la crónica de sociedad, la crónica de sucesos, la crónica taurina, la crónica cultural.

ESTRUCTURA DE CRÓNICA

La crónica disfruta de mucha libertad para su redacción. No tiene una estructura fija como en el caso de lanoticia o del reportaje. No obstante, distinguimos algunas partes que no deben faltar en una crónica bienredactada.

Título. Debe ser claro, conciso y atractivo para despertar el interés de los lectores. El receptor ha dedecidir al instante si es de su agrado o no y decidirse si va a detenerse a leerla. Puede haber epígrafe (antetítulo) y bajada (subtítulo).

Entradilla. Puede ser independiente o estar constituida por el primer párrafo del cuerpo. Ha de tenerfuerza y ser atractiva. Puede ser un Sumario (responde a las 6 W), una Pintura (da una descripcióncolorista o plástica), un Contraste (dando una contradicción), una Pregunta para atraer al lector, unaCita (expresión u opinión que impacta y sorprende) o una Extravagancia para llamar la atención con

juegos estilísticos. Cuerpo, donde encontramos la Noticia. Es la información objetiva sobre los hechos ocurridos. Lo

normal es que los datos esenciales aparezcan al comienzo, pero el cronista añade más datos a medida

que escribe la crónica. También el Comentario. Son las reflexiones que el cronista va haciendo sobrelos hechos que narra. Estas reflexiones suele hacerlas en 3ª persona. Busca un distanciamiento paradar mayor verosimilitud y credibilidad a lo que está contando. El cronista puede dar más importanciaal hecho objetivo o, por el contrario, destacar la interpretación y la valoración del mismo.

(Conclusión. A veces, aunque no siempre, la crónica finaliza de una forma coherente, dedicandoalgunas líneas a la reflexión y a una conclusión clara y concisa. En ocasiones está al principio, o inclusoen los titulares.)


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ESTILO DE LA CRÓNICA- Público amplio. Las crónicas suelen ser sobre un hecho de interés general.- Es un relato. Al contrario que la noticia, la crónica narra en forma detallada, objetiva (o subjetiva a

veces) y secuencial un suceso. Empleando un estilo que llame la atención.- Lenguaje sencillo. Redactado en un lenguaje accesible para toda clase de lector.- Diversidad de temas. No existe un determinado tema del cual puede tratar.

Minuciosa. Debe procurarse relatar sin perder detalle alguno. Diferencia frente a la noticia.

EL DELFÍN «MOMIA» DE MADRID ES UN DELITO

Mide 1,90 de largo, le faltan cuatro dientes y tiene más de seis años aunque sexualmente era

aún inmaduro... La CSI de animales Isabel Rey, que investiga su ADN, y un experto en cetáceos

nos ayudan a desentrañar el misterio. «Hasta nos dijeron que un rico caprichoso lo tenía en la

piscina de su casa», cuenta un policía. Pero no, murió en la orilla del mar.

El intenso olor a bacalao curtido penetra por la nariz a medida que retiranel plástico que envuelve al cadáver.Acaban de sacarlo de un frigorífico. Elcuerpo está roto por todas partes. Bajosu piel, reseca y endurecida, pululaninsectos de la putrefacción y suscostillas están al aire. Al verlo yadesnudo totalmente, la CSI Isabel Rey,especializada en identificaciónmolecular, no duda: «Lleva muerto almenos seis meses». ¿De qué? ¿De

dónde vino? ¿Cómo el mamíferomarino terminó entre las zarzas de un parque madrileño, a más de 300kilómetros de la playa más cercana?

Sobre una mesa impoluta de aceroinoxidable reposa el delfín, o lo quequeda de él, más famoso del reino.Lleva así tres días desde que César, unteckel que este martes, alrededor de las15.30, lo encontró por el olfatosemienterrado entre unos matorralesde la Casa de Campo. Nos advierten

que estamos ante el cuerpo de un delito,una especie protegida -y bajo lavigilancia de un fiscal-, cuyo tráficoestá penado con cárcel.

Pero Rey quiere saber más. Valiéndosede pinzas y bisturí extrae un diente delanimal y pequeños trozos de su pielreseca, endurecida como el cartón.

Espera que el ADN le cuente más sobreel origen y la vida del misteriosocetáceo. También se lleva un fragmentode costilla del cadáver, insectos y restosde arena al Museo Nacional de Ciencias

Naturales, del que es conservadora de lacolección de tejidos y responsable dellaboratorio de identificación genética.

Lo más parecido a este caso que ellarecuerda ocurrió en los años 80, enZaragoza: «Bajo un puente sobre elEbro encontraron el cráneo abandonadode otro delfín». Nunca más se supo.«Lo de ahora es más raro aún»,concluye la bióloga mientras estira unmetro desde el hocico a la cola delanimal. Mide 1,90 metros exactos delargo, pesa entre 20 y 25 kilos (unos 40,vivo), le faltan cuatro dientes, la aletadorsal derecha y la de la cola, su motory timón.

Seguimos buscando respuestas sobre elmisterioso delfín y nos ponemos encontacto con el investigador canarioVidal Martín Martel, uno de losmayores expertos mundiales encetáceos. Damos con él en medio delAtlántico, en las Azores, a bordo de un

barco. Nos pide que le mandemosdeterminadas imágenes, hace hincapiéen las del cráneo, morro y dentadura.También pregunta por el tamaño del

mamífero. Tiene experiencia y ojoclínico fino.

No han pasado 10 minutos y desde elocéano nos llega la radiografía. «Es undelfín listado, Stenella coeruleolba»,responde categórico el directorcientífico de la Sociedad para el Estudiode los Cetáceos. «Si mide entre 1,90 ydos metros tiene una edad que excedelos seis años. Es un espécimeninmaduro sexualmente...». Vidal, quien

pasa más tiempo en alta mar que entierra firme, aporta otra pista que pareceesencial: «Existen diferencias genéticasentre las poblaciones del Atlántico

Nororiental español y el Mediterráneo,de modo que con una muestra de tejidosdebería poder determinarse el origen deeste individuo». Su primera impresiónapunta a un delfín varado en una playaespañola del Mediterráneo que algúncoleccionista -«incluso algún biólogo»,dice- se trajo a Madrid. «Seguramentele interesaba sólo su esqueleto». Lo que

tal vez explicaría que el cetáceoapareciera semienterrado y envueltotodo él en una malla metálica. Esta red-utilizada por taxidermistas- evita quelos huesos salgan de sus articulacionesy se esparzan mientras la tierra y losinsectos van pudriendo la carne y lostejidos hasta dejar la osamentacompletamente limpia.

PACO REGO03/04/2016 04:06

EL MUNDO


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El caso da para un libro. «Hasta hanllegado a decirnos que el delfín pudohaber salido de La Finca (urbanizaciónde lujo a las afueras de Madrid), dondealgún rico caprichoso lo tendría en su

piscina y al morirse el animal...»,cuenta con incredulidad visible aCrónica un agente de la Unidad deMedio Ambiente de la PolicíaMunicipal. Ellos recibieron el aviso deque había un delfín en la Casa deCampo. La llamada, poco antes de las15.30 del martes, sonaba a pura broma.«El hombre nos dijo que había

encontrado un delfín muerto entre unosmatorrales». Y, claro, al cabo Emilio,de guardia el pasado martes, le pareciótal locura lo que estaba oyendo que apunto estuvo de archivar el aviso.

Él, que durante años ha tratado conleones, zorros o tortugas caníbalesabandonadas, «jamás» habría pensadoque alguien le telefonearía paraanunciarle que, entre unas zarzas del

parque, había un cetáceo varado de casidos metros. «Estaba a unos 500 metros

del zoo, aunque de allí no ha salido»,

confirma el agente. Cada ejemplar legal-hay 12 delfinarios en España- porta unmicrochip de la Convención sobre elComercio Internacional de Especies(Cites), el DNI que lo identifica. Sinembargo, a nuestro delfín no se loencontraron. «La putrefacción mismalo habría destruido», añade la doctoraRey. ¿Es de mar o de río? «Éste es demar», tercia el experto en cetáceos,Vidal Martín. ¿Trabajo de algúntraficante? «Jamás he sabido dealguno».

70 AÑOS DEL REINADO DEL DÓLAR

RAÚL ARIAS, Madrid

19 de julio de 2014

El Mundo

Ni Lehman Brother ni el 11-S han podido con la supremacía del dólar. La moneda acapara el 70% de las reservas

mundiales y el 85% de las transacciones de divisas

Hace 70 años que no ha cambiado el mobiliario de la Sala del Oro (Gold Room) del Hotel y Balneario Mount Washington,

en el pueblo de Carroll, en New Hampshire. Allí siguen las mismas doce sillas de estilo de madera rodeando a la mesa

redonda, que estaban el sábado 22 de julio de 1944. La permanencia de los muebles obedece a una razón histórica: los 7.000

millones de habitantes del mundo seguimos viviendo bajo el orden económico que se firmó en esta sala aquel día.

Aquí fue donde se acordó la liquidación ordenada del Imperio Británico, la transformación del dólar en la divisa universal,

la reconstrucción de Europa en general -y de Alemania en particular-, y la creación de un sistema económico mundial basado

en el libre mercado conforme a unas reglas del juego coordinadas por el Fondo Monetario Internacional, el Banco Mundial

y la Organización Mundial del Comercio. Para el investigador del think tank Consejo de Relaciones Exteriores de EEUU,

Benn Steil, en el Salón del Oro «nació el Siglo Americano».

Setenta años después, a unos 6.300 kilómetros al sureste de Bretton Woods, cinco países acordaron el martes lanzar uno de

los desafíos más obvios al sistema que nació en este espectacular hotel. Ha sido en la ciudad brasileña de Fortaleza, donde

los jefes de Estado de China, India, Rusia, Brasil y Sudáfrica han decidido crear su propio banco de desarrollo, que ya ha

sido llamado coloquialmente Banco BRIC, en referencia a la sigla formada por la primera letra de sus cuatro miembros más

I

E n t r a d i l l a

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importantes. La iniciativa es un desafío evidente al Banco Mundial, con una nueva institución que tendrá un capital de

73.900 millones de euros (100.000 millones de dólares), de los que Pekín aportará el 41%. […] Pero como nos hemos dado

cuenta los europeos en la crisis del euro, crear una organización no es lo mismo que hacer que ésta funcione. […]

La vigencia del acuerdo

Así pues, el acuerdo firmado en el Salón del Oro sigue gobernando nuestras vidas y nuestras transacciones. El dólar no es

el centro, pero lo es más que nunca. Las instituciones creadas allí se han adaptado para hacer lo que toda buena burocracia

debe lograr: garantizar su supervivencia. Y la economía mundial ha vivido siete décadas que solo pueden calificarse, en su

conjunto, de buenas. Por ahora, no hay opciones para otra reinvención de la economía mundial. «Betton Woods tuvo lugar

en unas circunstancias excepcionales, que motivaron un apoyo extraordinario para la cooperación mundial. Es difícil que

eso pase hoy», ha explicado a este periódico James Boughton, el historiador oficial del FMI.

BREVE ANÁLISIS DE UNA CRÓNICA

1. ¿Es un texto completo o un fragmento?

Estamos ante un fragmento, esto se hace evidente al no tratar en este extracto las cifras anunciadas en elepígrafe. Además, la presencia de corchetes (líneas 15 y 16) indica que se ha suprimido parte de la información.

2. Fuente: Periódico y autor.

El artículo apareció en El Mundo, y su autor es Raúl Arias.

3. Redacta en dos o tres líneas el tema del texto.

Desde su creación, el dólar ha sido la moneda más fuerte y con mayor movimiento, al ser declarada “divisauniversal”. Esto se debe, en parte, a la creación del libre mercado y las reglas establecidas por organismos como elFMI, el BM o la OMC.

4. ¿A qué género periodístico pertenece? ¿Por qué?

El texto pertenece al género informativo al proporcionar al lector información sobre un tema específico (losresultados de los acuerdos en la Sala de Oro). Por la forma en que se ha redactado, buscando proporcionarinformación precisa fruto de una gran información al igual que ciertas pinceladas de la interpretación de los hechos(la economía mundial ha vivido siete décadas que solo pueden calificarse, en su conjunto, de buenas- línea 20), asícomo la actualidad del tema (con motivo de los 70 años de los acuerdos), podemos decir que se trata de una crónica.

5.

Identifica las partes de la estructura del texto e indica si la información sigue una organización depirámide invertida, circular, cronológica, argumentativa…

El fragmento sigue una estructura cronológica al hablarnos primero de los acuerdos en la Sala de Oro y losacuerdos creados 70 años después por el banco BRIC y, después, de las consecuencias del acuerdo firmado en elSalón del Oro a pesar del banco BRIC.

C u e r p o


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6. La noticia responde a las 6 preguntas. ¿Se cumple en este texto?

La crónica a menudo tiene también una entradilla en función de las 6 W, pero éste no es el caso. Le recrea allector una imagen del Salón de Oro antes de empezar la introducción cronológica.

7. Funciones del lenguaje

Función predominante. ¿Por qué? Representativa (transmisión de información objetiva), pero también expresiva(el autor también da su interpretación -línea 20- y usa adjetivos valorativos) y apelativa (busca hacer al lector

partícipe de sus ideas). En los primeros párrafos podría hablarse de F. estética por la forma literaria en que se presenta la cronología de los hechos, llegando a utilizarse figuras (personificación: […] al sistema que nació en esteespectacular hotel- línea 11).

Elemento comunicativo que predomina: Triple eje contexto-emisor-receptor

Tipo de enunciación: enunciativa

Modo de los verbos: indicativo Tiempos verbales. Tiempos en pasado (cronología) y en presente(actualidad e interpretaciones)

¿Lenguaje denotativo o connotativo? El lenguaje es connotativo al destacar la subjetividad del autor convistas a convencer al lector de su postura.

Persona verbal más utilizada La tercera, al establecer los hechos y apoyarse en citas de expertos.

8. Estilo

Tipo de receptor: público en general ¿Lenguaje adaptado al receptor? Sí, aunque usa el think tank envez del laboratorio de ideas, lo que puede despistar a algunas personas

¿Sencillez, claridad y precisión? Sí, aunque embellecido ¿Ambigüedad, florituras y divagaciones?


Registro: coloquial, común o formal

¿Autoridad de expertos para reforzar su texto? Sí, Benn Steil (línea 9) y James Boughton (línea 23)


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TIPOS DE ENTREVISTAS

Distinguimos dos tipos de entrevistas, aunque hoy en día es común encontrar una mezcla deambas:

Entrevista perfil o de personalidad: Presenta al público el retrato de un personaje, suscualidades, sus opiniones, su trayectoria y biografía… Este tipo de entrevista otorga unamayor libertad formal, ya que permite incluir comentarios y descripciones del entrevistado odel lugar de encuentro o incluso intercalar detalles de la biografía que no aparecen en laentrevista.

Entrevista de declaraciones, de información u objetiva. Resume la noticia y responde alas preguntas básicas.

El cuerpo: Es el texto y narrará los acontecimientos en orden de importancia: primero lo másimportante.

Entrevista de declaraciones, de información u objetiva. Su finalidad es informar al público de lo queuna persona experta en una determinada materia o con un cargo relevante opina sobre un tema

concreto. En este caso es el tema lo que está de actualidad.Entrevista mixta. Es la que combina elementos de la entrevista de personalidad y de la dedeclaraciones.


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CHRISTIAN JACQ: “EN LAS PIRÁMIDES LA MUERTE SETRANSFORMABA EN VIDA”

Christian Jacq es el gran fabulador de los faraones. Prestigioso egiptólogo, se apasionó en la adolescencia por la antigua

civilización del Nilo. Autor de una prolífica obra que abarca más de 150 títulos, regresa con un ‘thriller’ sobre un hijo

de Ramsés II y una novela sobre la construcción de la gran pirámide

JACINTO ANTÓN18 NOV 2015 - 00:00 CET

EL PAÍS

“Busco a Jacq”. No me resisto a pronunciar la frase ante el conserje, que pone cara de perplejidad. “Perdone,

Christian Jacq, el famoso escritor de Egipto”. Ahora sí, su rostro se ilumina. “Christian Jacq, bien sûr , por supuesto”. El

célebre autor no ha llegado aún, así que le espero en el bar del hotel, que se abre a una terraza con una maravillosa vistasobre el lago Leman. El Trois Couronnes de Vevey no es el Winter Palace de Luxor, pero comparten cierta atmósfera devetusta y romántica grandeza. No sería raro encontrarse aquí sentado a Howard Carter fumando una shisha. La deslumbranteluminosidad de este día radiante aumenta la sensación de estar junto al Nilo y permite confundir la blancura de los cisnesen la distancia, junto a la orilla del lago, con la de los sagrados ibis. Estoy absorto en el paisaje cuando aparece Jacq. Elescritor, autor de 150 libros, en su mayoría sobre Egipto (aunque también novelas policiacas), de los que se han vendido 35millones de ejemplares en más de 30 países, se muestra cordial, de excelente humor y jovial. Ahora es noticia la apariciónen España de su nueva novela La tumba maldita (Planeta), un thriller faraónico que mezcla intriga y magia y que protagonizaun hijo de Ramsés II. Al novelista, con un buen número de best sellers, no le importa que algunos le descalifiquen por suescritura sencilla y por poner invención en sus novelas – cosas como a Ramsés II domando un elefante o departiendo conMoisés, Homero y Helena de Troya – .

"Escribo novelas, soy un contador de historias, pero sé muy bien de qué hablo” . Jacq (París, 1947) pide unacerveza, lo que me sorprende porque es sabido que es un gran amante y connaisseur de los mejores vinos. Un rasgo que leune a los antiguos egipcios, que apreciaban mucho los buenos caldos. Hablaremos de ello. Durante la conversación, Jacqríe a mandíbula batiente en varias ocasiones, con carcajadas estentóreas, lo que permite observar que el esmalte de susdientes está algo gastado, como el de las momias. El escritor tiene la gentileza de asentir vivamente al preguntarle si seacuerda de que nos conocimos en Luxor hace 15 años cuando presentó allí Nefer el silencioso, la primera novela de sutetralogía La piedra de luz, sobre los obreros del Valle de los Reyes. Las autoridades egipcias le trataron como a un jefe deEstado y hasta se le organizó una cena de homenaje ¡dentro del templo de Luxor! No en balde le llaman el faraón Jacq(¿será lo de las tres coronas del hotel de la cita un guiño a las coronas faraónicas Hedyet, Desheret y Sejmty?). Al escritorle encantan los secretos y misterios.

¿Qué hacemos aquí y no en Egipto? Vivo en Suiza desde hace 20 años, es un país que amo. Su sistema político merecuerda el del Antiguo Egipto, un Estado federal; creo en él. Hay un poder central y cada cantón dispone de una grandísimaautonomía. El faraón en Egipto no era el tirano que se nos muestra a menudo en las películas, para nada, no lo decidía todo.La diversidad de las provincias era tenida muy en cuenta. El gran riesgo hoy es que todo se uniformice: lo que yo llamo laamericanización de las sociedades multiculturales. La belleza es la diversidad.

¿Sigue viajando a Egipto? Están las cosas complicadas. Viajo muy frecuentemente. Estuve hace poco. Fui a Asuán, y alnorte, fuera de las rutas turísticas. Los amigos de allí me recomiendan que no vaya. Siento inquietud por Egipto y por lo quelos fanáticos puedan hacerle. ¿Ha visto lo de Palmira? He llorado al saber que la están destruyendo. Es nuestra propiamemoria, como las pirámides, los templos y las tumbas de Egipto. No debemos dejar que los egipcios se aíslen por el

extremismo. Volveré lo más pronto que pueda.

¿Por las novedades de Tutankamón? Ah, Tutankamón. Desde luego. Estoy siguiendo apasionadamente el tema de la posibilidad de que haya cámaras sin descubrir en su tumba, como ha propuesto Nicholas Reeves. La cuestión es queAkenatón y Nefertiti no están enterrados en su capital de Amarna, la tumba que se hicieron allí está vacía. Así que ¿dóndeestán? Probablemente tenemos a Akenatón: hay muchas posibilidades de que fuera el ocupante del sarcófago real halladoen la tumba KV55 y que ahora se exhibe en el Museo de El Cairo. A Nefertiti, en cambio, no la tenemos, se la ha buscado


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mucho, hay muchas hipótesis. Ahora ha salido esa teoría de que la tumba de Tutankamón esun cache, un escondite, y que la reina estaría ahí, tras un muro disimulado. No es ningunaidiotez. El Valle de los Reyes no está para nada agotado, queda mucho por descubrir, losegipcios realizaban un trabajo de disimulación de algunas tumbas extraordinario. Podría

perfectamente haber otra tumba secreta comunicada con la de Tutankamón, es una idea muyegipcia, en Deir el Medina todas las tumbas se comunican. Tengo una pequeña esperanza deque demos con Nefertiti. No estaría mal, ¿eh?, ¡Nefertiti!

Hablando de Tutankamón, es usted un gran admirador de Carter, el descubridor de sutumba. Y no era un egiptólogo de carrera. Llegó a Egipto de jovencito como dibujante.

Nunca tuvo estudios académicos.

Uno de mis libros suyos favoritos es la novela Tutankamón, ese thriller en el que,precisamente, se buscan unos supuestos papiros esotéricos ocultos en la tumba. Meencanta que el protagonista sea un hijo secreto de Carter. Me halaga. Ese libro tambiénme gusta mucho.

Siempre ha parecido raro que no hubiera papiros en la tumba de Tutankamón. ACarter le decepcionó mucho. Quizá sí los hubiera. Acaso escondidos en los faldellines delas dos famosas estatuas de madera de los guardianes de la tumba.

El propio Reeves sugirió eso hace años. Parece que hay un espacio hueco. Yo he pedidoque se escaneen. Es más fácil que lo de buscar las cámaras secretas. En todo caso, que nohubiera papiros no quiere decir que no hubiera textos, los había en muchos objetos. En lascapillas doradas en torno al sarcófago y en este se inscribieron numerosas fórmulas de loslibros sagrados. En la segunda capilla hay un precioso texto funerario criptográfico que tienecomo tema el triunfo de la luz, es un texto de una calidad alquímica. Sobre la transformacióndel cuerpo en luz.

El misterio de Carter en realidad es su propia personalidad. Se sintió muy humillado enun medio que entonces estaba reservado para ricos y aristócratas. Tenía muy mal carácter. Yestaba enamorado de la hija de su patrón Lord Carnarvon, una relación imposible en aquellaépoca. Ese fue su drama.

¿No es raro que Carter y su equipo no descubrieran las salas de las que se hablaahora? Piense que durante bastante tiempo, al entrar en conflicto con los egipcios, aCarter se le prohibió entrar en la tumba. Y él buscaba a Tutankamón, no a Nefertiti. Aveces, si no tienes la idea de que pueda haber algo más, no lo buscas.

Usted está ahora más bien en otro asunto. Así es, acabo de publicar J’ai construit la Grande Pyramide. No, no es que mehaya vuelto loco. Es una novela protagonizada por un personaje nacido hace 5.000 años que empieza a trabajar de jovencitoen la pirámide de Keops, luego pasa a ser jefe de equipo… durante los 20 años de la construcción. El objetivo es explicar

cómo se construyó esa maravilla. Hace medio siglo que confecciono un dossier sobre la pirámide. Me faltaban algunosdetalles técnicos, pero en los últimos tiempos se han descubierto evidencias muy claras: la clave es la rampa interior, tanindispensable como la exterior para izar las enormes piedras. Una cosa muy bonita del libro es que muestro que el chicoconstruye la pirámide y a la vez esta lo construye a él como ser humano. Lo que tú haces, te hace a ti.

Napoleón estuvo dentro y le impresionó mucho. Le dio la idea de eternidad.

A mí siempre me ha producido mucha claustrofobia. Mucha gente es incapaz de ascender hasta la cámara del rey. En undía con muchas aglomeraciones, con el calor, la angustia, te puedes desmayar. Hay otro miedo que es cuando te hacesconsciente del impresionante poder emocional de la pirámide, cuando lo percibes. Los egipcios la construyeron pensandoque se podía vencer a la muerte, la Gran Pirámide es una encarnación de esa idea. Dentro te puedes sentir aplastado,agobiado, reducido a la insignificancia, y a la vez elevado. Hay algo allí dentro que te inspira, que te hace subir. Como biensabes, hay tres cámaras. ¿Has estado en la de abajo del todo? ¿Sí?, pues has debido pasarlo mal. Ahí percibes el peso de la

pirámide encima. En la Gran Galería, sin embargo, subiendo hacia la cámara del rey, te sientes como un pájaro. Cuanto mássubes, más te recuperas. Y en la cámara del rey la sensación es de profunda paz. […]

Los egipcios la construyeron pensando que se podía

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