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EL TRATAMIENTO DE LA ENFERMEDAD Y DE LA SALUD COMO PARADIGMA EN
LA NOVELA ESPAÑOLA Y ALEMANA MODERNA: PÍO
BAROJA (1872-1956) Y THOMAS MANN (1875-1955)
Carlos Sánchez Lozano
www.ua.eswww.eltallerdigital.com
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FACULTAD DE FILOSOFÍA Y LETRAS
EL TRATAMIENTO DE LA ENFERMEDAD Y DE LA SALUD COMO
PARADIGMA EN LA NOVELA ESPAÑOLA Y ALEMANA MODERNA: PÍO
BAROJA (1872-1956) Y THOMAS MANN (1875-1955)
TOMO 1 DE 2
Carlos Sánchez Lozano
Tesis presentada para aspirar al grado de
DOCTOR POR LA UNIVERSIDAD DE ALICANTE
Doctorado en Metodologías Humanísticas en la Era Digital
Dirigida por:
Dr. Pedro Aullón de Haro
Dra. María Rosario Martí Marco
2017
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3
ÍNDICE
INTRODUCCIÓN
GENERAL.......................................................................................29
PARTE I
PRESUPUESTOS Y CONCEPTOS PARA EL ESTUDIO DE LA OBRA
NOVELÍSTICA DE PÍO BAROJA Y THOMAS MANN
Capítulo 1. Situación de los autores y
obras....................................................................51
Capítulo 2. Algunos presupuestos sobre novela y
conocimiento....................................67
Capítulo 3. Sobre las concepciones novelísticas de Pío Baroja y
Thomas Mann...........83
Capítulo 4. Enfermedad, enfermabilidad y
literatura....................................................151
PARTE II
LA REPRESENTACIÓN DE LA ENFERMEDAD:
FUNDAMENTOS Y MODOS
Capítulo 1. FUNDAMENTOS DE LA
ENFERMEDAD.............................................221
1.1. ENFERMEDAD Y CARACTERIZACIÓN
MORAL...........................................221
1.1.1. CARACTERIZACIÓN MORAL
ALECCIONANTE........................................225
1.1.1.1.
Heorina.............................................................................................................225
Los recursos de la astucia (1915)
1.1.1.2.
Héroe................................................................................................................226
El sabor de la venganza (1921)
1.1.1.3.
Burguesía..........................................................................................................226
Los recursos de la astucia (1915)
1.1.1.4.
Ejército.............................................................................................................227
Los pilotos de altura (1929)
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4
1.1.1.5.
Trabajadores.....................................................................................................227
Mala hierba (1904); Los confidentes audaces (1930); Locuras de
carnaval (1937)
1.1.1.6. Marginados.
Pirata............................................................................................229
La estrella del Capitán Chimista (1930)
1.1.1.7. Marginados.
Estafador......................................................................................229
Los impostores joviales (1941)
1.1.1.8. Gente
popular...................................................................................................230
Las mascaradas sangrientas (1927)
1.1.2. CARACTERIZACIÓN MORAL POR PAREJA DE
OPUESTOS....................231
1.1.2.1. Héroe
(Héroe-Héroe)........................................................................................231
El laberinto de las sirenas (1923)
1.1.2.2. Heroina,
(Héroe-Personaje)..............................................................................231
La ciudad de la niebla (1909)
1.1.2.3. Héroe,
(Héroe-Personaje).................................................................................233
Los recursos de la astucia (1915); El gran torbellino del mundo
(1926); La estrella del
Capitán Chimista (1930)
1.1.2.4. Burguesía,
(Héroe-Héroe)................................................................................235
La dama errante (1908)
1.1.2.5. Burguesía,
(Héroe-Personaje)...........................................................................235
Aventuras, inventos y mixtificaciones de Silvestre Paradox
(1901); El árbol de la
ciencia (1911); La sensualidad pervertida (1920); El amor, el
dandysmo y la intriga
(1922); Las figuras de cera (1924); Susana y los cazadores de
moscas (1937)
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5
1.1.2.6. Burguesía,
(Personaje-Personaje).....................................................................238
El árbol de la ciencia (1911); La sensualidad pervertida (1920);
El gran torbellino del
mundo (1926); Los visionarios (1932); Las noches del buen Retiro
(1934)
1.1.2.7. Clero,
(Héroe-Personaje)..................................................................................241
El árbol de la ciencia (1911)
1.1.2.8. Clero,
(Personaje-Personaje)............................................................................242
La senda dolorosa (1928)
1.1.2.9. Trabajadores,
(Héroe-Personaje)......................................................................242
La sensualidad pervertida (1920)
1.1.2.10. Trabajadores,
(Personaje-Personaje)..............................................................244
El gran torbellino del mundo (1926); Locuras de carnaval
(1937)
1.1.2.11. Gente popular,
(Héroe-Personaje)..................................................................246
Los últimos románticos (1906); El aprendiz de conspirador
(1913); La sensualidad
pervertida (1920)
1.1.2.12. Gente popular,
(Personaje-Personaje)............................................................250
Las mascaradas sangrientas (1927); Los visionarios (1932)
1.1.3. CARACTERIZACIÓN MORAL
INDIVIDUAL...............................................252
1.1.3.1.
Heroina.............................................................................................................252
La dama errante (1908)
1.1.3.2.
Héroe................................................................................................................252
El laberinto de las sirenas (1923); Los Buddenbrook (1901)
1.1.3.3.
Realeza.............................................................................................................257
Las veleidades de la fortuna (1926); La senda dolorosa (1928);
Las noches del buen
Retiro (1934); Crónica escandalosa (1935)
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6
1.1.3.4.
Aristocracia.......................................................................................................258
La feria de los discretos (1905); El escuadrón del Brigante
(1913); La ruta del
aventurero (1916); El laberinto de las sirenas (1923); Las
noches del buen Retiro
(1934); Los impostores joviales (1941)
1.1.3.5.
Burguesía..........................................................................................................262
Aventuras, inventos y mixtificaciones de Silvestre Paradox
(1901); Los últimos
románticos (1906); El escuadrón del Brigante (1913); Los
recursos de la astucia
(1915); El gran torbellino del mundo (1926); La familia de
Errotacho (1932); Los
visionarios (1932); Las noches del buen Retiro (1934); El cura
de Monleón (1936); Los
Buddenbrook (1901); La Montaña mágica (1924)
1.1.3.6.
Clero.................................................................................................................269
Con la pluma y con el sable (1915); La nave de los locos (1925);
Humano enigma
(1928); La familia de Errotacho (1932); Crónica escandalosa
(1935); El cura de
Monleón (1936)
1.1.3.7.
Ejército.............................................................................................................272
El escuadrón del Brigante (1913); La senda dolorosa (1928); El
cabo de las tormentas
(1932)
1.1.3.8.
Trabajadores.....................................................................................................274
El árbol de la ciencia (1911); Los recursos de la astucia
(1915); El gran torbellino del
mundo (1926); La familia de Errotacho (1932); Las noches del
buen Retiro (1934)
1.1.3.9.
Marginados.......................................................................................................281
La dama de Urtubi (1916); Marcos el del molino (1948)
1.1.4. CARACTERIZACIÓN MORAL DE
COLECTIVIDADES..............................282
1.1.4.1.
Judios................................................................................................................282
Aurora roja (1904); El amor, el dandismo y la intriga (1922); La
estrella del Capitán
Chimista (1930)
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7
1.1.4.2.
Sudamericanos..................................................................................................284
La estrella del Capitán Chimista (1930)
1.1.4.3.
Mujer................................................................................................................284
La sensualidad pervertida (1920)
1.1.4.4.
Británicos..........................................................................................................285
Los espectros del castillo (1948)
1.1.4.5.
Negros...............................................................................................................285
Las veleidades de la fortuna (1926)
1.2. ENFERMEDAD Y CREACIÓN –
GENIALIDAD...............................................287
1.2.1. Experiencia estética y redención del
sufrimiento................................................292
El mundo es ansi (1912)
1.2.2. El artista como
mediador.....................................................................................294
1.2.3. Vida o
arte...........................................................................................................295
Con la pluma y con el sable (1915); Tonio Kröger (1903); Camino
de perfección (1902)
1.2.4. Problema del artista.
Consunción........................................................................300
El payaso (1898); Tonio Kröger (1903); La muerte en Venecia
(1912); Hora difícil
(1914); Doctor Faustus (1947); Confesiones del estafador Félix
Krull (1954)
1.2.5. Thomas Mann y la máscara de
genio..................................................................310
1.2.6. Arte auténtico e
inauténtico.................................................................................312
Luisita (1903); Mala hierba (1904); La sensualidad pervertida
(1920); Carlota en
Weimar (1939)
1.2.7. Nietzsche, paradigma de enfermedad y
genialidad.............................................318
Doctor Faustus (1947)
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8
1.2.8. Literatura y enfermedad. Genialidad o
creación.................................................321
1.2.9. Enfermedad y agudeza
mental.............................................................................327
Mala hierba (1904); Las tragedias grotescas (1907); El árbol de
la ciencia (1911); Los
caminos del mundo (1914); El laberinto de las sirenas (1923);
Los amores tardíos
(1927); Carlota en Weimar (1939)
1.3. ENFERMEDAD Y EXPRESIÓN DEL
PESIMISMO..........................................334
1.3.1.
CUERPO.............................................................................................................337
La ruta del aventurero (1916); El cantor vagabundo (1950); El
mayorazgo de Labraz
(1903)
1.3.1.1. Consciencia
empírica........................................................................................344
1.3.1.1.1.
Decepción......................................................................................................345
“Parábola” en Vidas sombrías (1900); Decepción (1898)
1.3.1.2. Consciencia
mejor............................................................................................349
1.3.1.2.1.
Contemplación...............................................................................................349
El cura de Monleón (1936)
1.3.1.2.2. Ataraxia o tranquilidad de
espíritu................................................................356
“Marichu” en Vidas sombrías (1900); Mala hierba (1904); El árbol
de la ciencia
(1911); El aprendiz de conspirador (1913); La ruta del
aventurero (1916); Los amores
tardios (1927); Humano enigma (1928); La senda dolorosa (1928);
La venta de
Mirambel (1931); El cura de Monleón (1936); El cantor vagabundo
(1950); El payaso
(1898); El pequeño señor Friedemann (1898)
1.3.1.2.3. Compasión, negación de la voluntad.
Patodicea...........................................361
“Bondad oculta” en Vidas sombrías (1900); “La sombra” en Vidas
sombrías (1900); El
mayorazgo de Labraz (1903); La busca (1904); Mala hierba (1904);
El árbol de la
ciencia (1911); Los caudillos de 1830 (1918); La Isabelina
(1919); La sensualidad
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9
pervertida (1920); Locuras de carnaval (1937); La muerte (1898);
La montaña mágica
(1924)
1.3.1.2.4. Repugnancia, pareja dialéctica de la
compasión...........................................371
Aventuras, inventos y mixtificaciones de Silvestre Paradox
(1901); El mayorazgo de
Labraz (1903); La busca (1904); La sensualidad pervertida
(1920); La estrella del
Capitán Chimista (1930); Carlota en Weimar (1939); Confesiones
del estafador Félix
Krull (1954)
1.3.1.3. Experiencia
interior..........................................................................................377
Los últimos románticos (1906); El puente de las ánimas
(1945)
1.3.1.3.1.
Egoísmo.........................................................................................................386
El Mayorazgo de Labraz (1903); La ruta del aventurero (1916); El
gran torbellino del
mundo (1926); El payaso (1898); Tristán (1903); El armario
ropero (1903)
1.3.1.3.2. Voluntad de vivir. Lucha
incesante...............................................................393
El árbol de la ciencia (1911); El mundo es ansí (1912); El gran
torbellino del mundo
(1926); Los visionarios (1932)
1.3.1.3.3.
Sufrimiento....................................................................................................402
El árbol de la ciencia (1911); El mundo es ansí (1912); Los
amores tardios (1927); El
armario ropero (1903); El elegido (1951); La engañada (1953)
1.3.1.3.4.
Tedio..............................................................................................................409
Camino de perfección (1902); La sensualidad pervertida (1920);
El gran torbellino del
mundo (1926); El payaso (1898); Los Buddenbrook (1901)
1.3.2.
VOLUNTAD.......................................................................................................413
La busca (1904); Paradox rey (1906); El árbol de la ciencia
(1911); La ruta del
aventurero (1916); El puente de las ánimas (1945); Confesiones
del estafador Félix
Krull (1954)
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10
1.3.3.
MUNDO..............................................................................................................421
1.3.3.1.
Teodicea...........................................................................................................424
Camino de perfección (1902)
1.3.3.2.
Pesimismo.........................................................................................................426
Camino de perfección (1902); El Mayorazgo de Labraz (1903);
César o nada (1910);
El árbol de la ciencia (1911); las veleidades de la fortuna
(1926)
1.3.3.3.
Nihilismo..........................................................................................................435
El árbol de la ciencia (1911); La ruta del aventurero (1916); El
gran torbellino del
mundo (1926); Las noches del buen Retiro (1934); El cura de
Monleón (1936); El
cantor vagabundo (1950); El armario ropero (1903); La muerte en
Venecia (1912)
Capítulo 2. MODOS DE LA
ENFERMEDAD.............................................................453
2.1. MODO RETÓRICO DE LA
ENFERMEDAD......................................................453
2.1.1.
ALEGORÍAS......................................................................................................454
De la nueva literatura: Paradox rey (1906); Los espectros del
castillo (1939); De la
Constitución de 1812; De la sociedad y del político: Los
recursos de la astucia (1915);
Del relato El convento de Montsant: La ruta del aventurero
(1916); De la enfermedad;
De lo humano y lo moderno – materialista: La nave de los locos
(1925); De un
semanario cómico-satírico: Las noches del buen Retiro (1934); De
la religión: El cura
de Monleón (1936); De la familia enferma: Los Buddenbrook
(1901); De la montaña
mágica: La montaña mágica (1924); Del dolor: El elegido (1951);
De la mujer madura:
La engañada (1953)
2.1.2.
METÁFORAS.....................................................................................................466
2.1.2.1. Sobre la muerte y la
vida..................................................................................466
“Playa de otoño” en Vidas Sombrías (1900); Las figuras de cera
(1924)
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11
2.1.2.2. Sobre
sentimientos............................................................................................468
Los amores tardios (1927); Las cabezas trocadas (1940);
Confesiones del estafador
Félix Krull (1954)
2.1.2.3. De contenido
social..........................................................................................471
La dama errante (1908); La nave de los locos (1925); Las noches
del buen Retiro
(1934); Locuras de carnaval (1937)
2.1.2.4. Sobre la
religión...............................................................................................473
La ruta del aventurero (1916); La dama de Urtubi (1916); Las
furias (1921); El cura
de Monleón (1936)
2.1.2.5. Sobre arte y
literatura.......................................................................................476
La ciudad de la niebla (1909); César o nada (1910); La
sensualidad pervertida (1920)
2.1.3.
IMÁGENES........................................................................................................477
2.1.3.1. De tipos
humanos.............................................................................................477
Los caminos del mundo (1914); La ruta del aventurero (1916); La
nave de los locos
(1925); Susana y los cazadores de moscas (1938); Laura o la
soledad sin remedio
(1939); El hotel del Cisne (1946); El cantor vagabundo
(1950)
2.1.3.2. De
sentimientos................................................................................................481
La dama errante (1908); Las furias (1921); Humano enigma (1928);
Las inquietudes de
Shanti Andía (1911); El árbol de la ciencia (1911); El escuadrón
del Brigante (1913);
El aprendiz de conspirador (1913); El laberinto de las sirenas
(1923); El gran
torbellino del mundo (1926); Las veleidades de la fortuna
(1926); La venta de
Mirambel (1931); Los visionarios (1932); Susana y los cazadores
de moscas (1938); El
Hotel del Cisne (1946)
2.1.3.3.
Sociales.............................................................................................................487
Camino de perfección (1902); Aurora roja 1904); Las tragedias
grotescas (1907);
César o nada (1910); La ruta del aventurero (1916); El cabo de
las tormentas (1932);
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12
Los visionarios (1932); Las noches del buen Retiro (1934);
Carlota en Weimar (1939);
El cantor vagabundo (1950); Confesiones del estafador Félix
Krull (1954)
2.1.3.4.
Urbanas.............................................................................................................492
El árbol de la ciencia (1911); La sensualidad pervertida (1920);
El laberinto de las
sirenas (1923); Las inquietudes de Shanti Andía (1911); La ruta
del aventurero (1916);
Locuras de carnaval (1937); El cantor vagabundo (1950); La dama
de Urtubi (1916)
2.1.3.5. De la
naturaleza................................................................................................494
“Nihil” en Vidas sombrías (1900); “De la fiebre” en Vidas
sombrías (1900); Camino de
perfección (1902); La busca (1904); El árbol de la ciencia
(1911); Las inquietudes de
Shanti Andia (1911); El laberinto de las sirenas (1923); El
puente de las ánimas (1945)
2.2. MODO PSÍQUICO DE LA
ENFERMEDAD.......................................................497
2.2.1.
Psicología............................................................................................................497
Las veleidades de la fortuna (1926); El cura de Monleón (1936);
Laura o la soledad sin
remedio (1939); El hotel del Cisne (1946); El cantor vagabundo
(1950); La Montaña
mágica (1924); Mario y el mago (1930)
2.2.2.
Sugestión.............................................................................................................523
El laberinto de las sirenas (1923); El cura de Monleón (1936);
La engañada (1953)
2.2.3.
Neurastenia..........................................................................................................527
El mundo es ansí (1912); Los amores tardíos (1927); Las noches
del Buen Retiro
(1934); Susana y los cazadores de moscas (1937); Locuras de
caranval (1937); “Los
buscadores de tesoros” en Los impostores joviales (1941)
2.2.4.
Erotismo..............................................................................................................533
Camino de perfección (1902); La sensualidad pervertida (1920);
El sabor de la
Venganza (1921); Las noches del buen Retiro (1934); El cura de
Monleón (1936); De la
estirpe de Odín (1921); Doctor Faustus (1947)
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13
2.2.5. Trastornos psicóticos.
Esquizofrenia...................................................................554
Los visionarios (1932); Gladius Dei (1903); Doctor Faustus
(1947); Confesiones del
estafador Felix Krull (1954)
2.2.6. Trastornos del estado de
ánimo...........................................................................560
2.2.6.1.
Melancolía........................................................................................................560
El mundo es ansí (1912); La ruta del aventurero (1916); El gran
torbellino del mundo
(1926); Laura o la soledad sin remedio (1939)
2.2.6.2. Melancolía y
acción..........................................................................................566
César o nada (1910); La nave de los locos (1925); El gran
torbellino del mundo (1926)
2.2.6.3. Melancolía a pesar de la
acción........................................................................568
Las inquietudes de Shanti Andía (1911); Los amores tardíos
(1927)
2.2.6.4. Melancolía refleja por
enfermedad...................................................................570
La senda dolorosa (1928); El cantor vagabundo (1950)
2.2.6.5. Melancolia refleja por
circunstancia................................................................571
La ciudad de la niebla (1909); El mundo es ansí (1912); El sabor
de la venganza
(1921); El laberinto de las sirenas (1923); El gran torbellino
del mundo (1926); Los
amores tardíos (1927); El cura de Monleón (1936); Susana y los
cazadores de moscas
(1937); Los Buddenbrook (1901); Tonio Kröger (1903); Carlota en
Weimar (1939);
Confesiones del estafador Felix Krull (1954)
2.2.6.6.
Nervios.............................................................................................................580
“Medium” en Vidas sombrías (1900); Las figuras de cera (1924);
El gran torbellino del
mundo (1926); “Marcos el del molino” en Los enigmáticos (1948);
Anécdota (1908);
Los Buddenbrook (1901)
2.2.7. Trastornos de
ansiedad........................................................................................586
-
14
2.2.7.1. Crisis de
angustia..............................................................................................586
La muerte en Venecia (1912); El laberinto de las sirenas (1923);
El gran torbellino del
mundo (1926)
2.2.8. Trastornos
somatomorfos....................................................................................588
2.2.8.1.
Hipocondria......................................................................................................588
Humano enigma (1928); Los confidentes audaces (1930); Susana y
los cazadores de
moscas (1937); Laura o la soledad sin remedio (1939); Los
Buddenbrook (1901); La
Montaña mágica (1924)
2.2.8.2. Enfermedad
inducida........................................................................................595
Zalacaín el aventurero (1909); Los recursos de la astucia
(1915); Las noches del buen
Retiro (1934); Los Buddenbrook (1901); Alteza real (1909);
Carlota en Weimar (1939)
2.2.9. Trastornos
facticios.............................................................................................598
2.2.9.1. Enfermedad fingida.
Pretexto...........................................................................598
Las tragedias grotescas (1907); César o nada (1910); La senda
dolorosa (1928);
Crónica escandalosa (1935); Laura o la soledad sin remedio
(1939)
2.2.9.2. Enfermedad fingida.
Astucia............................................................................600
César o nada (1910); El aprendiz de conspirador (1913); El
escuadrón del Brigante
(1913); La sensualidad pervertida (1920); Las mascaradas
sangrientas (1927); El cabo
de las tormentas (1932); Laura o la soledad sin remedio
(1939)
2.2.9.3. Trastorno
facticio..............................................................................................603
Confesiones del estafador Felix Krull (1954)
2.2.10. Trastorno disociativo.
Amnesia.........................................................................620
Laura o la soledad sin remedio (1939)
2.2.11. Trastorno del control de los
impulsos...............................................................621
-
15
2.2.11.1.
Cleptomanía...................................................................................................621
Las inquietudes de Shanti Andía (1911); La sensualidad
pervertida (1920); El hotel del
Cisne (1946)
2.2.11.2.
Coleccionismo...............................................................................................623
Aventuras, inventos y mixtificaciones de Silvestre Paradox
(1901); “El tesoro del
holandés” (1939); Los impostores joviales (1941)
2.2.11.3. Trastorno explosivo intermitente.
Vesania.....................................................624
Con la pluma y con el sable (1915); Humano enigma (1928); La
senda dolorosa (1928)
2.2.11.4. Trastorno del control de los
impulsos............................................................629
La venta de Mirambel (1931); El mundo es ansí (1912)
2.2.11.5. Tratorno del control de los impulsos. Complejo de
inferioridad....................630
Tobías Mindernickel (1898)
2.2.12. Trastornos de la
personalidad............................................................................634
2.2.12.1 Inestabilidad
emocinal.....................................................................................634
El amor, el dandysmo y la intriga (1922)
2.2.12.2.
Narcisismo......................................................................................................635
La dama errante (1908); Las noches del buen Retiro (1934)
PARTE III
LA REPRESENTACIÓN DE LA ENFERMEDAD:
OBJETOS Y CIRCUNSTANCIAS
Capítulo 1. OBJETOS DE LA
ENFERMEDAD..........................................................641
1.1. LA SOCIEDAD Y LA CIUDAD
ENFERMA.......................................................641
Paradox, rey (1906); La dama errante (1908); Con la pluma y con
el sable (1915);
César o nada (1910); La Isabelina (1919); Las furias (1921)
-
16
1.1.1. Familia
enferma...................................................................................................651
La dama errante (1908)
1.1.2. Aristocracia
enferma...........................................................................................652
César o nada (1910)
1.1.3. Burguesia
enferma...............................................................................................655
Camino de perfección (1902); César o nada (1910)
1.1.4. Ciudadanos de
Madrid.........................................................................................655
Aurora roja (1904); La busca (1904); Mala hierba (1904); El
aprendiz de conspirador
(1913)
1.1.5.
Prostitución..........................................................................................................658
La busca (1904); Aurora roja (1904); El árbol de la ciencia
(1911)
1.1.6. Gente
popular......................................................................................................662
La nave de los locos (1925)
1.1.7. Madrid, ciudad
enferma.......................................................................................664
La busca (1904); La Isabelina (1919)
1.1.8. Toledo, ciudad
muerta.........................................................................................668
Camino de perfección (1902)
1.1.9. Paris, ciudad
enferma..........................................................................................672
Con la pluma y con el sable (1915); El amor, el dandysmo y la
intriga (1922); Crónica
escandalosa (1935); Susana y los cazadores de moscas (1937);
Confesiones del
estafador Felix Krüll (1954)
1.1.10. Londres, ciudad
malsana...................................................................................675
La ciudad de la niebla (1909); El cantor vagabundo (1950)
-
17
1.1.11. Ámsterdam, ciudad
enfermante.........................................................................678
La montaña mágica (1924)
1.1.12. Lübeck, ciudad
enfermante...............................................................................678
Los Buddenbrook (1901)
1.1.13. Hamburgo, ciudad
enfermante..........................................................................678
La montaña mágica (1924)
1.1.14. Venecia, ciudad
muerta.....................................................................................679
La muerte en Venecia (1912)
1.1.15. Ciudad colonial
malsana....................................................................................687
Los pilotos de altura (1929); Yan-Si-Pao o la esvástica de oro
(1928)
1.1.16. Hospital
enfermo...............................................................................................688
Aventuras, inventos y mixtificaciones de Silvestre Paradox
(1901); Aurora roja (1904);
Mala hierba (1904); El árbol de la ciencia (1911); Susana y los
cazadores de moscas
(1937)
1.1.17. Cárcel
enferma...................................................................................................701
El escuadrón del Brigante (1913); La ruta del aventurero (1916);
El sabor de la
venganza 1921)
1.1.18. Campo agrícola
insalubre..................................................................................704
La dama errante (1908); Alteza real (1909)
1.2. NATURALEZA
ENFERMA.................................................................................707
1.2.1. Agua
estancada....................................................................................................707
Paradox, rey (1906); La sensualidad pervertida (1920); El
laberinto de las sirenas
(1923); El estanque verde (1943)
-
18
1.2.2.
Trópicos...............................................................................................................712
Los caminos del mundo (1914); La Isabelina (1919); Los pilotos
de altura (1929); La
estrella del Capitán Chimista (1930); Aviraneta o la vida de un
conspirador (1931)
1.2.3. Naturaleza
sana....................................................................................................715
El gran torbellino del mundo (1926); La senda dolorosa (1928);
Alteza real (1909); La
montaña mágica (1924); Las cabezas trocadas (1940)
1.3. ENFERMEDAD
EXÓTICA..................................................................................725
1.3.1. Enfermedad en los
navegantes............................................................................725
Las inquietudes de Shanti Andía (1911); Los pilotos de altura
(1929); La estrella del
Capitán Chimista (1930)
1.3.2. Enfermedad en los
esclavos................................................................................728
Los pilotos de altura (1929)
1.3.3. Guerra y
enfermedad...........................................................................................730
1.3.3.1. Ideas
moralizantes............................................................................................731
El escuadrón del Brigante (1913); Con la pluma y con el sable
(1915)
1.3.3.2. Retrato moral de los
jefes................................................................................733
El escuadrón del Brigante (1913); Con la pluma y con el sable
(1915)
1.3.3.3. Efectos de la guerra sobre las
personas............................................................734
El escuadrón del Brigante (1913); Los caminos del mundo (1914);
Los caudillos de
1830 (1918); La nave de los locos (1925); El gran torbellino del
mundo (1926)
1.3.3.4. La guerra y la
mujer.........................................................................................736
El escuadrón del Brigante (1913); El gran torbellino del mundo
(1926); La venta de
Mirambel (1931)
-
19
1.3.3.5. La guerra y la
ciudad........................................................................................737
El escuadrón del Brigante (1913); Con la pluma y con el sable
(1915); La nave de los
locos (1925); La venta de Miranbel (1931)
1.3.3.6. La guerra en
Alemania.....................................................................................738
Los caminos del mundo (1914); Carlota en Weimar (1939)
Capítulo 2. CIRCUNSTANCIAS DE LA
ENFERMEDAD.........................................741
2.1. CONSTITUCIÓN Y
HERENCIA.........................................................................741
Mala hierba (1904); La ruta del aventurero (1916); La
sensualidad pervertida (1920);
Las figuras de cera (1924); Los Buddenbrook (1901); La muerte en
Venecia (1912); La
montaña mágica (1924); Doctor Faustus (1947); La engañada
(1953)
2.2. HÁBITOS INSALUBRES Y
CONTINGENCIA..................................................761
2.2.1. HÁBITOS
INSALUBRES..................................................................................761
2.2.1.1.
Sobrealimentación............................................................................................762
El árbol de la ciencia (1911); Los Buddenbrook (1901); La
sensualidad pervertida
(1920); Las figuras de cera (1924); Los visionarios (1932); El
elegido (1951)
2.2.1.2. Mala
alimentación...........................................................................................765
La busca (1904); Mala hierba (1904)
2.2.1.3.
Sedentarismo....................................................................................................766
Las tragedias grotescas (1907)
2.2.1.4.
Mendicidad.......................................................................................................766
Aurora roja (1904); Las noches del buen Retiro (1934)
2.2.1.5.
Vagabundeo......................................................................................................767
El cantor vagabundo (1950)
-
20
2.2.1.6.
Sobreprotección................................................................................................769
La sensualidad pervertida (1920)
2.2.1.7. Valor de los objetos
básicos.............................................................................769
El escuadrón del Brigante (1913)
2.2.1.8.
Nocivo..............................................................................................................770
La sensualidad pervertida, (1920)
2.2.1.9.
Alcoholismo.....................................................................................................771
2.2.1.9.1. Alcoholismo y
bohemia.................................................................................771
El cantor vagabundo (1950)
2.2.1.9.2. Alcoholismo y
alucinación............................................................................772
Las furias (1921)
2.2.1.9.3. Alcoholismo y
evasión..................................................................................772
Carlota en Weimar (1939); La ciudad de la niebla (1909); La ruta
del aventurero
(1916); Los pilotos de altura (1929)
2.2.1.9.4. Alcoholismo y
violencia...............................................................................774
Mala hierba (1904); El camino del cementerio (1903)
2.2.1.9.5. Alcoholismo y
autodestrucción.....................................................................775
El mundo es ansí (1912); Los visionarios (1932); El camino del
cementerio (1903)
2.2.1.9.6. Alcoholismo y
accidente...............................................................................776
La casa de Aizgorri (1900); Zalacaín el aventurero (1909); Laura
o la soledad sin
remedio (1939); La montaña mágica (1924); El elegido (1951); Las
confesiones del
estafador Felix Krull (1954)
2.2.1.9.7. Alcoholimso y
ejército..................................................................................779
El árbol de la ciencia (1911); Los pilotos de altura (1929);
Locuras de carnaval (1937)
-
21
2.2.1.9.8. Alcoholismo e
ironía.....................................................................................780
El escuadrón del Brigante (1913); “Los espectros del castillo”
(1939) en Otros cuentos
2.2.2
CONTINGENCIA................................................................................................781
2.2.2.1. Manifiesta. Fórmula de
vida.............................................................................792
El mayorazgo de Labraz (1903); Con la pluma y con el sable
(1915); Susana y los
cazadores de moscas (1937); Laura o la soledad sin remedio
(1939); “Los espectros del
Castillo” en Otros cuentos (1939); “Los Caprichos del destino”
en Los enigmáticos
(1948); “Dos mujeres” en Los enigmáticos (1948); Alteza real
(1909); La muerte en
Venecia (1912)
2.2.2.2. Tácita. Fórmula de
vida....................................................................................804
“El amo de la jaula” en Vidas sombrías (1900); Desde el
principio hasta el fin (1935)
2.2.2.3. Tácita. Accidente
necesario..............................................................................805
Aventuras, inventos y mixtificaciones de Silvestre Paradox
(1901); La busca (1904);
Los últimos románticos (1906); El mundo es ansi (1912); La
sensualidad pervertida
(1920); Crónica escandalosa (1935); Los Buddenbrook (1901)
2.2.2.4. Tácita. Accidente
contingente..........................................................................810
Aventuras, inventos y mixtificaciones de Silvestre Paradox
(1901); Los últimos
románticos (1906); Las inquietudes de Shanti Andía (1911); La
Isabelina (1919);
Camino de perfección (1902); El amor, el dandysmo y la intriga
(1922); Las veleidades
de la fortuna (1926); El gran torbellino del mundo (1926); Los
pilotos de altura (1929);
Crónica escandalosa (1935); Locuras de carnaval (1937); “Dos
hermanos” en Los
enigmáticos (1948); “Marcos el del molino” en Los enigmáticos
(1948); “Una pareja
dichosa” en Los enigmáticos (1948); “Un aviador ruso” en Los
enigmáticos (1948);
“Los caprichos del destino” en Los enigmáticos (1948); La
engañada (1953); Los
impostores joviales (1941); Humano enigma (1928); El pequeño
señor Friedemann
(1898); Los Buddenbrook (1901); Doctor Faustus (1947)
-
22
2.2.2.5. Tácita.
Relatividad............................................................................................831
La busca (1904); Laura o la soledad sin remedio (1939); Los
Buddenbrook (1901); La
engañada (1953)
2.3. SITUACIONES LÍMITE Y DISCIPLINA
VITAL...............................................833
2.3.1. SITUACIONES
LÍMITE....................................................................................838
2.3.1.1. Fernando Ossorio; Camino de perfección
(1902)............................................838
2.3.1.2. Manuel Alcázar; Aurora roja (1904); La busca
(1904)...................................843
2.3.1.3. Andrés Hurtado; El árbol de la ciencia
(1911)................................................845
2.3.1.4. Álvaro Sánchez de Mendoza; La nave de los locos
(1925)..............................849
2.3.1.5. Nelly; El gran torbellino del mundo
(1926).....................................................850
2.3.1.6. Francisco Lladot; La senda dolorosa
(1928)....................................................851
2.3.1.7. Marieta y Juan López del Castillo; Los confidentes
audaces (1930)...............851
2.3.1.8. Tonio Kröger; Tonio Kröger
(1903).................................................................854
2.3.1.9. Thomas Budenbrook; Los Buddenbrook
(1909)..............................................855
2.3.1.10. Rosalie von Tümmler; La engañada
(1953)..................................................857
2.3.1.11. Félix Krull; Confesiones del estafador Félix Krull
(1954)............................858
2.3.2. DISCIPLINA
VITAL..........................................................................................859
2.3.2.1.
Trabajadores.....................................................................................................861
Las noches del buen Retiro (1934); Susana y los cazadores de
moscas (1938)
2.3.2.2.
Aristocracia.......................................................................................................862
Alteza real (1909)
2.3.2.3. Disciplina vital
preburguesa.............................................................................863
Carlota en Weimar (1939)
2.3.2.4. Disciplina vital
burguesa..................................................................................865
-
23
2.3.2.4.1. Fundadores; Buddenbrooks
(1901)................................................................865
2.3.2.4.2. Continuadores; Buddenbrooks
(1901)...........................................................866
2.3.2.4.3. No identificados; Buddenbrooks
(1901)........................................................873
2.3.2.4.4.Descendientes; Buddenbrooks (1901); El payaso
(1898)...............................873
2.3.2.4.5. Mujer madre; Buddenbrooks
(1901).............................................................878
2.3.2.4.6. Mujer esposa; Buddenbrooks
(1901).............................................................882
2.3.2.4.7. Mujer hermana; Buddenbrooks
(1901)..........................................................883
2.4. VEJEZ Y ENFERMEDAD. PROFILAXIS. ENFERMEDAD Y
MUERTE........885
2.4.1.
VEJEZ.................................................................................................................885
2.4.1.1. Madurez y
mujer...............................................................................................888
Los amores tardíos (1927); Los Buddenbrook (1901); Alteza real
(1909); La engañada
(1953)
2.4.1.2. Madurez y
hombre............................................................................................892
La muerte en Venecia (1912); La engañada (1953); Confesiones del
estafador Felix
Krull (1954)
2.4.1.3. Subjetividad de la
vejez....................................................................................894
Aventuras, inventos y mixtificaciones de Silvestre Paradox
(1901); Desde el principio
hasta el fin (1935); La muerte en Venecia (1912)
2.4.1.4. La vejez en los
demás.......................................................................................895
El tesoro del holandés (1939); El estanque verde (1943); El
hotel del Cisne (1946);
Carlota en Weimar (1939)
2.4.1.5. Conciencia del decurso del
tiempo...................................................................896
Carlota en Weimar (1939)
2.4.1.6. Sumisión al decurso del
tiempo........................................................................897
Carlota en Weimar (1939); El hotel del Cisne (1946); El payaso
(1898)
-
24
2.4.1.7. Actitud ante la muerte en la
vejez....................................................................902
Carlota en Weimar (1939)
2.4.1.8. Vejez y
desconfianza........................................................................................904
Los caudillos de 1830 (1918); La nave de los locos (1925);
Yan-Si-Pao o la esvástica de
oro (1928)
2.4.1.9. Vejez y
obsesión...............................................................................................905
Los impostores joviales (1941)
2.4.1.10. Vejez y
nostalgia............................................................................................907
“La caja de música” en Los espectros del castillo (1939)
2.4.1.11. Vejez y
reumatismo........................................................................................908
La ciudad de la niebla (1909); Los recursos de la astucia
(1915); La Isabelina (1919);
La estrella del Capitán Chimista (1930); Crónica escandalosa
(1935); Carlota en
Weimar (1939)
2.4.1.12. La vejez y los
sueños......................................................................................911
El hotel del Cisne (1946)
2.4.1.13. Elixir de la
juventud.......................................................................................918
Con la pluma y con el sable (1915)
2.4.1.14. Hábito
saludable.............................................................................................918
Carlota en Weimar (1939)
2.4.2.
PROFILAXIS......................................................................................................919
2.4.2.1. Viaje de
salud...................................................................................................922
Los recursos de la astucia (1915); El gran torbellino del mundo
(1926); Las veleidades
de la fortuna (1926); Las noches del buen Retiro (1934); Los
Buddenbrook (1901);
Tonio Kröger (1903); Alteza Real (1909); La muerte en Venecia
(1912); La Montaña
mágica (1924); Doctor Faustus (1947)
-
25
2.4.2.2.
Balneario...........................................................................................................929
César o nada (1910); La sensualidad pervertida (1920); El amor,
el dandysmo y la
intriga (1922); Las veleidades de la fortuna (1926); Las noches
del buen Retiro (1934);
Alteza real (1909); El accidente ferroviario (1909); Confesiones
del estafador Felix
Krull (1954)
2.4.2.3. Balneario de
mar...............................................................................................938
Susana y los cazadores de moscas (1937); Los Buddenbrook (1901);
La muerte en
Venecia (1912)
2.4.2.4.
Sanatorio...........................................................................................................943
El amor, el dandysmo y la intriga (1922); Las veleidades de la
fortuna (1926); Tristan
(1903); La montaña mágica (1924); Doctor Faustus (1947)
2.4.2.5.
Prevención........................................................................................................952
La ruta del aventurero (1916); La montaña mágica (1924); Doctor
Faustus (1947);
Carlota en Weimar (1939)
2.4.2.6. Ideas
naturistas.................................................................................................963
“Los buscadores de tesoros” en El tesoro del holandés (1939);
Los Buddenbrook
(1901); La montaña mágica (1924)
2.4.2.7. Ideas
Urbanistas................................................................................................965
La sensualidad pervertida (1920); Las noches del buen Retiro
(1934)
2.4.2.8.
Precaución........................................................................................................966
Las tragedias grotescas (1907); La dama errante (1908); César o
nada (1910); El
aprendiz de conspirador (1913); El gran torbellino del mundo
(1926); Confesiones del
estafador Felix Krull (1954)
2.4.2.9. Panacea
universal.............................................................................................970
Las figuras de cera (1924); El tesoro del holandés (1939)
-
26
2.4.2.10. Ausencia de
profilaxis....................................................................................971
El amor, el dandysmo y la intriga (1922)
2.4.3. ENFERMEDAD Y
MUERTE............................................................................971
2.4.3.1. MUERTE
ALEATORIA..................................................................................976
2.4.3.1.1. Héroe, identidad de
esencia...........................................................................976
La casa de Aizgorri (1900); El árbol de la ciencia (1911); Los
caudillos de 1830
(1918); El laberinto de las sirenas (1923); La muerte (1898); La
voluntad de ser feliz
(1898); Los Buddenbrook (1901); El armario ropero (1903); La
muerte en Venecia
(1912); La montaña mágica (1924); La engañada (1953)
4.4.3.1.2. Personaje, identidad
funcional.......................................................................995
“Las coles del cementerio” en Vidas sombrías (1900); El
Mayorazgo de Labraz (1903);
Aurora roja (1904); Los últimos románticos (1906); El árbol de
la ciencia (1911); Las
inquietudes de Shanti Andía (1911); Los recursos de la astucia
(1915); La sensualidad
pervertida (1920); El sabor de la venganza (1921); El laberinto
de las sirenas (1923);
El gran torbellino del mundo (1926); Las mascaradas sangrientas
(1927); Yan-Si-Pao,
o la esvástica de oro (1928); Locuras de carnaval (1937); Los
Buddenbrook (1901);
Doctor Faustus (1947); El elegido (1951)
2.4.3.1.2.1. Identidad funcional. Buena
muerte...........................................................1026
Los visionarios (1932); El cura de Monleón (1936); El hotel del
Cisne (1946); Los
Buddenbrook (1901); Alteza real (1909)
2.4.3.1.2.2. Identidad funcional. Mala
muerte.............................................................1032
Las veleidades de la fortuna (1926); Los visionarios (1932); Las
noches del buen Retiro
(1934); “Marcos el del molino” en Los enigmáticos (1948); Los
Buddenbrook (1901);
Carlota en Weimar (1939)
2.4.3.1.2.3. Identidad funcional. Percepción de la
muerte..........................................1038
-
27
La sensualidad pervertida (1920); La montaña mágica (1924); Las
cabezas trocadas
(1940)
2.4.3.1.2.4. Identidad funcional. Consuelo de la
muerte.............................................1043
Aventuras, inventos y mixtificaciones de Silvestre Paradox
(1901); La venta de
Mirambel (1931); Doctor Faustus (1947)
2.4.3.1.3.
Objetualización............................................................................................1045
Camino de perfección (1902); La estrella del Capitán Chimista
(1930); Los
Buddenbrook (1901); La montaña mágica (1924)
2.4.3.1.3.1. Objetualización. Persistiencia del
mundo.................................................1050
César o nada (1910); La muerte (1898)
2.4.3.1.3.2. Objetualización. Percepción médica de la
muerte....................................1051
Desde el principio hasta el fin (1935); Los espectros de
castillo (1939); Los
Buddenbrook (1901); Alteza real (1909); La montaña mágica
(1924); Doctor Faustus
(1947)
2.4.3.1.4. Muerte suceso
impersonal...........................................................................1065
El Mayorazgo de Labraz (1903); El árbol de la ciencia (1911);
Con la pluma y con el
sable (1915); La venta de Mirambel (1931); Luisita (1903)
2.4.3.1.5. Percepción limitada de la
muerte................................................................1069
Aventuras, inventos y mixtificaciones de Silvestre Paradox
(1901); La sensualidad
pervertida (1920); El payaso (1898)
2.4.3.1.6. Insensibilidad hacia la muerte de los
demás................................................1072
La busca (1904); Los Buddenbrook (1901)
2.4.3.1.7. Sentimiento de
culpabilidad........................................................................1075
Doctor Faustus (1947)
-
28
2.4.3.1.8. Muerte
vedada.............................................................................................1075
Tristan (1903); La montaña mágica (1924)
2.4.3.1.9. Muerte y
pesimismo....................................................................................1078
Camino de perfección (1902); Los Buddenbrook (1901)
2.4.3.2. MUERTE
VOLUNTARIA............................................................................1083
2.4.3.2.1.
Suicidio........................................................................................................1083
Las tragedias grotescas (1907); La ruta del aventurero (1916);
La estrella del Capitán
Chimista (1930); El pequeño señor Friedemann (1898); La montaña
mágica (1924);
Doctor Faustus (1947)
2.4.3.3. DEFENSA DE LA
VIDA..............................................................................1091
La ruta del aventurero (1916); Los confidentes audaces (1930);
Doctor Faustus (1947)
CONCLUSIONES.......................................................................................................1095
BIBLIOGRAFÍA.........................................................................................................1109
-
29
INTRODUCCIÓN GENERAL
1. La presente investigación se propone el estudio comparado de
la temática de
la enfermedad en la obra narrativa completa de Pío Baroja y
Thomas Mann, dos
destacados autores de la novela realista europea contemporánea.
Ambos son
estrictamente contemporáneos. Baroja nace en 1872 y Mann en 1875
y fallecen en 1956
y 1955, respectivamente. Ambos comienzan a publicar en torno a
1898 y obtienen su
primer éxito sobre 1900, permaneciendo activos en su arte hasta
el fin de sus días. Sin
embargo, no existen entre ellos influencias recíprocas. La
literatura española tiene en
Thomas Mann escasa relevancia, él no tenía conocimientos de
español, e incluso, la
pregunta de si solía leer autores españoles debe contestarse con
reservas. Koppen1 en
una consulta realizada al índice de autores del tomo XIII de sus
Obras completas en la
edición clásica de Fischer, ha constatado los pocos nombres
españoles allí incluidos,
faltan importantes representantes de la literatura de la época
como Baroja, Azorín o
Valle-Inclán, e incluso un crítico literario como Menéndez
Pelayo. Por otra parte, los
nombres que aparecen: Unamuno y Ortega y Gasset, por ejemplo,
suelen contener citas
secundarias y breves. También la obra narrativa de Thomas Mann
es ajena por España;
los españoles juegan un papel en todo caso muy secundario,
reducido a algunos de sus
personajes, verbigracia, Do Escobar, un adolescente marginal de
Travemünde o el
jesuita Naphta en La montaña mágica, que evoca la tradición
específicamente española
de esta orden. Tampoco España llega a ser escenario en su
narrativa, al contrario que
Portugal o Italia. Algo semejante, si bien no tan acentuado,
cabe apreciar en Baroja; su
desconocimiento del idioma alemán es igualmente completo, y sin
embargo él se
declaró en reiteradas ocasiones germanófilo. Baroja accedió
tempranamente al
descubrimiento de la cultura y el pensamiento alemán a través de
las informaciones
recibidas de su amigo el doctor suizo Paul Schmitz.
Posteriormente, Baroja continuará
incrementando este conocimiento mediante traducciones al francés
de obras alemanas,
idioma éste perfectamente accesible a nuestro autor. No se debe
olvidar que Baroja
viajaba con cierta frecuencia por Alemania, muchas veces
acompañado de su amigo.
Cabe incluso mencionar que la novela típica de Baroja tiene
muchos puntos de relación
con el Bildungsroman alemán, la novela de aprendizaje de la
vida, así como con la
1 Koppen, E., “Thomas Mann y Don Quijote” en Europa en España.
España en Europa (Actas del Simposio Internacional de Literatura
Comparada, Pamplona, Universidad de Navarra, 1988), Barcelona, PPU,
1990, pp. 231-241, p. 233.
-
30
novela filosófica2. No obstante lo dicho, en la obra de ambos
novelistas es perceptible
una fuerte impronta procedente de unos mismos autores. Así, en
pensamiento, la
inevitable recepción de Kant, Schopenhauer y Nietzsche. La
influencia de
Schopenhauer en Baroja ha sido citada, entre otros, por Max
Aub3, y estudiada por
Inman Fox4, y la de Nietzsche por Gonzalo Sobejano5. En el caso
de Thomas Mann, hay
que añadir Freud a los autores referidos. La influencia recibida
de Freud es notable, el
propio Mann ha escrito: “de aquí brota una relación especial del
hombre a quien
festejamos con el mundo de la fabulación literaria, con el mundo
de la literatura; y de
aquí brota también una relación peculiar del fabulador
literario, del escritor, con aquella
esfera del conocimiento, en la cual el primero (Freud) es para
todos un creador y un
maestro”6. Mann supo valorar tempranamente la importancia y la
significación de Freud
para el pensamiento de su tiempo. Baroja, en cambio, como hombre
de amplia cultura,
estaba al corriente de las nuevas ideas aportadas por Freud,
pero se mantuvo en una
postura crítica hacia el psicoanálisis. Respecto de las
influencias especificamente
provenientes de la literatura, resultan del mismo modo
semejantes en lo esencial. Sobre
Baroja, Azorín cita la influencia recibida de Dickens, Poe,
Balzac y Gautier7; Varela
Jacome añade a la lista anterior a Dostoievski y Tolstoi8, y
Alberich cita a Shakespeare
y Hardy9. Con respecto a la filiación literaria de Mann, además
de a los mencionados,
Martini10 añade a Goethe, Chamisso, Platen, Fontane, Wagner, y
segun el propio Mann
en alguna ocasión también ha señalado la novela escandinava.
Tanto Pío Baroja como Thomas Mann exhiben un gran interés por el
motivo, y
en ocasiones tema, de la enfermedad.11 En el caso de Baroja, la
aclaración más
2 Shaw, D., La generación del 98, Madrid, Cátedra, 1997, p. 152.
3 Aub, M., Discurso de la novela española contemporánea, Segorbe,
Fundación Max Aub, 2004. 4 Fox, I.E., “Baroja y Schopenhauer. El
árbol de la ciencia”, en Javier Martínez Palacio (ed.) Pío Baroja.
El escritor y la crítica, Madrid, Taurus, 1979, pp. 397-408.
Anteriormente publicado en Revue de Littérature Comparee, (Paris)
v. XXXVII, julio-septiembre, (1963), pp. 350-359. 5 Sobejano, G.,
Nietzsche en España, Madrid, Gredos, 1967. 6 Mann, T., “Freud y el
porvenir”, en Schopenhauer, Nietzsche, Freud, traducción y nota
preliminar de Andrés Sánchez Pascual, Barcelona, Editorial
Bruguera, 1984, p. 215. 7 Azorín, La generación del 98, ed. de A.
Cruz Rueda, Salamanca, Anaya, 1969, p. 39. 8 Varela Jacome, B.,
Renovación de la novela en el siglo XX, Barcelona, Destino, 1967,
p. 59. 9 Alberich, J., Los ingleses y otros temas de Pío Baroja,
Madrid, Alfaguara, 1966, p. 147. 10 Martini, F., Historia de la
literatura alemana, Barcelona, Labor, 1964, p. 526. 11 Alfonso
Reyes indica en Apuntes para la teoría literaria, (p. 434), que
“los temas son un modo funcional pero que opera por unidades
formales o psicológicas, (...) que llegan a adquirir cohesión
molecular, se estereotipan en figuras identificables por el
conjunto aúnque variables en lo accesorio, (...) y se filtran entre
las épocas, las lenguas y las literaturas”; Frenzel en su
Diccionario de argumentos de la literatura universal, indica que el
argumento o tema es el stoff o fábula, una trama prefijada
extraliterariamente y que el autor la adapta literaraimente;
Tomachevski en Teoría de la literatura,
-
31
inmediata procede de su formación académica. Baroja cursó en
Madrid la carrera de
Medicina y se doctoró en psicofísica, quedando adscrito, por
tanto, al elenco de
novelistas médicos, junto a Antón Chéjov, por ejemplo. Se ha
señalado que la
formación médica de Baroja marca una actitud definitiva en su
concepción del ser
humano, de tal modo que cuando nuestro autor comienza a crear
tipos literarios lo hace
con un criterio próximo a lo biológico, en La dama errante,
donde el doctor Aracil
observa con ironía, “la fuerza de ilusión que tiene el hombre
para convertir las acideces
de su estómago y las irritaciones del hígado en motivos
idealistas y metafisicos...” (II,
282). Esta frase, que revela al médico debajo del novelista,
demuestra que Baroja
concibe a sus personajes como movidos por un determinismo
fisiológico, en el que lo
orgánico condiciona lo espiritual, si bien no exclusivamente. A
lo largo de la
investigación se mostrará cómo Baroja se sirve ampliamente del
motivo de la
enfermedad, bien para dar contenido expresivo a su hombre de
acción, bien para
mostrar ejemplarmente sus ideas sobre el devenir de la
existencia y la aleatoriedad
dominante en ella, así como de la condición humana que él
concibe sujeta al egoísmo, y
evolucionando en un mundo sin sentido, mundo que aboca al hombre
al sufrimiento, y
ante el cual únicamente caben dos opciones: la lucha incesante o
la sosegada ataraxia.
Con tales presupuestos, el tratamiento de la enfermedad deviene
en Baroja elocuente y
eficaz sustento de la idea, caracterización moral de sus
criaturas, y, en fin, componente
al servicio de su imponderable y singular maestria lírica, que
aplica tanto a la
descripción realista del paisaje como metafórica y alegórica.
Todos estos aspectos serán
tratados con exahustividad en nuestra investigación.
Los vínculos que mantiene Thomas Mann con la salud, la
enfermedad y la
psicología, manifiestan, por una parte, una similitud expresiva
con los presupuestos
antropológicos anteriores, cosa nada extraña, dada la recepción
compartida de unos
considera el tema como “una unidad compuesta de pequeños
elementos temáticos dispuestas en una realación determinada” (p.
182) “el tema es acumulativo y unifica el material verbal de la
obra, puede haber un tema de toda la obra, pero también cada parte
de la obra tiene su tema” (p. 185). Sobre el motivo, Frenzel, lo
entiende como “componente elemental de un argumento capaz de
germinar y ser combinado; una cadena o complejo de motivos forman
el argumento”, distingue entre “motivo central de un argumento,
motivos enmarcadores ampliatorios y motivos marginales o de relleno
caracterizadores”, para Tomachevski “el tema de una parte
indivisible de la obra se llama motivo” (p. 185) y “asociándose
entre sí los motivos forman nexos temáticos de la obra” (p. 186),
por lo tanto, en éste ultimo crítico, el tema representa la unida
mayor capaz de agrupar y organizar en su interior multiples
motivos, unidad menor, y la distinción entre los dos conceptos
estriba en su diferente grado de abstraccion y generalizacion por
lo cual los temas se configuran en definitiva como agrupaciones o
combinaciones de motivos. Esta es la perspectiva adoptada en
nuestra investigación.
-
32
mismos autores vertebrales: Schopenhauer, Nietzsche e incluso
Freud, así como los
grandes autores de la narrativa rusa y francesa. Sobre la
valoración de éste último,
Baroja mantendrá llamativas reservas, a su vez consecuencia del
evidente conocimiento
de sus teorías. Por otra parte tanto en el plano personal como
en el literario, se aprecia
en Thomas Mann un diferente cariz. Sus personajes literarios no
viven conforme a las
dolencias de su autor, como en ocasiones resulta en el caso de
Baroja, antes al contrario,
en la relación de Thomas Mann con la enfermedad se aprecia un
caracter que podríamos
llamar más trascendente, en el sentido de que para él la
enfermedad cumple una función
fundamental en el crecimiento personal, que Baroja en ese
aspecto reduce prácticamente
a la estimulación mental. Semejante postura también se
manifiesta en su obra, bien
confiriendo a la enfermedad una entidad de personaje colectivo,
como en el caso de La
montaña mágica, bien mostrando cómo a través de ella se abre
paso la genialidad, caso
de Doctor Faustus, Hora difícil, o Lotte en Weimar, por citar
algunas obras
representativas de lo dicho. En cualquier caso, Mann, en este
aspecto, resulta más
singular, ya que en él encontramos espléndidamente desarrollada
la enfermedad como
tema, sin menoscabo de su realización como motivo. En sus
páginas hallamos
deslumbrantes descripciones de la enfermedad realizadas en un
pulcro lenguaje médico,
no en vano una de las exposiciones más completas que existen
sobre la tuberculosis se
despliega en su obra La montaña mágica, y no se trata de un caso
aislado, pues ya en
Los Buddenbrooks se describe magistralmente el tifus, o en el
Félix Krull un caso de
ataque epiléptico, por lo demás fingido, durante una revisión
médica oficial, por citar
sólo otros ejemplos relevantes. Sin ninguna duda, Thomas Mann
realiza en todo el
conjunto de su obra un tratamiento exhaustivo del tema y el
motivo de la enfermedad.
El tema y motivo de la enfermedad y su complementario de la
salud, aparece
transversal y profusamente, pero siempre en situaciones clave y
en ocasiones
vertebrales, en la vida de la mayoría de los personajes que
habitan los mundos de
ficción creados por Pío Baroja y Thomas Mann. En sus novelas, la
representación de la
salud y la enfermedad asemeja un cruce de caminos por los cuales
hacen transitar
magistralmente a sus héroes; y ocurre que la lectura de sus
estados de enfermedad
propicia en nosotros la reflexión sobre importantes abstraciones
vitales.
Ocasionalmente, los sufrimientos de uno de sus héroes logra
conducir nuestro
pensamiento hacia la reflexión sobre la contingencia, si acaso
nos preguntamos sobre
las causas del padecimiento; o hacia la subjetividad y la
dimensión anímica y
-
33
sentimental del individuo, si el lector ha sido sufriente de
enfermedad ahora evocada
por la lectura. Se está entonces en situación de avanzar y
descubrir la manifiesta
diferencia que existe entre la enfermedad propia y la de los
demás, y por lo tanto, ser de
nuevo consciente de la perfecta consciencia del padecimiento
propio, así como de la
imperfecta del ajeno, ya que la enfermedad de los otros no la
podemos sentir, pero sí
sufrir y acaso compadecer, aúnque la experiencia llegue en este
caso por via de su
representación. Puede incluso suceder que nuestra reflexión se
oriente hacia la
valoración de la vida, por cuanto en estado de salud la vida se
vuelve imperceptible y en
cambio se torna manifiesta cuando enfermamos. Y en fin,
redescubrir que la
enfermedad y el sueño comparten la propiedad de avecinar la
muerte, ya por real
peligro, pues toda enfermedad puede concluir en ella, a más de
morir irremediablemente
por enfermedad, ya por metáfora, “Morir es dormir... y tal vez
soñar”. Todo esto es
posible en virtud de la experiencia estética asumida durante la
lectura, bien predispuesta
por el arte del narrador autor, garante de la génesis de un
comportamiento placentero, y
condición imprescindible para acceder al tipo perfecto de lector
que decía Goethe, aquel
que “enjuicia disfrutando y disfruta enjuiciando”. Tanto Pío
Baroja como Thomas Mann
debieron de ser conscientes de que la descripción literaria
puede ofrecer ideas más vivas
que la visión directa de las cosas, así como del origen del
placer que puede producir en
el lector la descripción de la enfermedad, que no es otro que la
íntima constatación de su
propia salvedad. En cualquier caso, supiéranlo o no, la cuestión
es que la representación
de la enfermedad, tan profusamente contenida en sus obras, puede
ser enjuicida y
analizada de un modo formal o conforme a la teoría poética, y de
un modo
hermenéutico o conforme a la interpretación de sus significados,
nuestra investigación
se decantará por éste último modo sin abandonar por completo el
primero.
Por otra parte, en el arte y la cultura moderna, la
representación de la
circunstancia de la enfermedad queda situada en una posición de
privilegio como tema y
soporte de la creación literaria, su papel es activo, y
posibilitador de nuevos cauces de
expresión bien mediante su asociación a la grandeza espiritual
del genio o al despliegue
de los abismos de la psique. Asimismo, la puesta en valor de la
vida interior
característica de la modernidad, favorece un tipo de literatura
en la cual la enfermedad
está presente de un modo clave, ella puede ser buen exponente de
la angustia
existencial, la neurosis o el fluir de la conciencia de los
héroes, pero también se presta
como soporte de abstracciones filosóficas. En nuestros autores,
el motivo de la
-
34
enfermedad sitúa magníficamente en realce la central importancia
del binomio
Schopenhauer – Nietzsche e incluso resulta posible agregar a
Freud. En efecto, éste
motivo se brinda como ningún otro para la expresión de la
representación literaria del
pesimismo, de la contingencia y de la compasión, de la crisis de
confianza
epistemológica, o de importantes objetos de la psicología
profunda, por ejemplo. El
motivo de la enfermedad ha sido, en el caso de Baroja, poco o
moderadamente
estudiado y generalmente, desde el área de la historia de la
medicina12. El caso de Mann
ha corrido mejor suerte, la bibliografía existente sobre todos
los aspectos de su obra es
abrumadora, incluso sobre el tema de la enfermedad, baste
indicar que el Thomas-
Mann-Archiv, en Zürich, publica desde 1967 unos estudios
monográficos, los Thomas-
Mann-Studien, el último, número 54, publicado en este año 2017,
es decir casi un
número por año, y, a mayor abundancia, la recientemente
concluida edición comentada
de la totalidad de su obra la, “Grosse kommentierte Frankfurter
Ausgabe” en la que han
colaborado los más destacados especialistas en Thomas Mann.
Debemos indicar que la
obra narrativa de Mann se encuentra vertida completa al español,
asimismo algunos de
sus ensayos y alguna biografía, pero permanecen inéditos en
español los estudios más
importantes sobre éste autor. Ahora bien, lo que nunca se ha
intentado es el estudio
comparado de ambos autores utilizando este singular común
interés por el motivo de la
enfermedad.
Pío Baroja y Thomas Mann tuvieron una destacada participación en
la
renovación de la novela en sus respectivas tradiciones. Baroja
marca en la narrativa
española un antes y un después. Donald Shaw13, indica que Baroja
aparece
retrospectivamente como uno de los tres grandes de la Generación
del 98, junto a
Unamuno y a Machado; este autor también recoge la opinión de
Cela, quién declara que
“de Baroja sale toda la novela española a él posterior”14,
precisamente, porque aquella
fue una época marcada por la renovación del lenguaje, “indicio
del cambio en la
sensibilidad y en las actitudes”15. Mann, a su vez, fue el
encargado de situar la novela
alemana contemporánea en una nueva perspectiva mediante la
reincorporación del mito 12 Véase, por ejemplo, Antonio Martín de
Prados, En las fronteras de la medicina, aspectos médicos de la
obra literaria del Noventa y ocho, Madrid, Paraninfo, 1963, o Luis
Sánchez Granjel, Médicos novelistas y novelistas médicos, Discurso
de recepción de Luis Sánchez Granjel y contestación de Pedro Laín
Entralgo, Salamanca, Real Academia de Medicina de Salamanca, 1973.
13 Shaw, D., La generación del 98, Madrid, Cátedra, 1997, p. 167.
14 Cela, C.J., Don Pío Baroja, México, 1958, p. 75, apud, Donald
Shaw, La generación del 98, Madrid, Cátedra, 1997, p. 167. 15
Gullon, R., La invención del 98 y otros ensayos, Madrid, Gredos,
1969, p. 8.
-
35
a la narrativa. Thomas Mann ha escrito: “El enfrentamiento con
lo mítico es la gran
tarea, la tarea escogida por los grandes escritores. El público
lo ve sin entenderlo. Y yo
me pregunto si no debiera decirse para general conocimiento en
un lenguaje corriente
que la novela, al encontrarse ahora en su cenit, se vuelve hacia
sus fuentes y revela su
esencia originaria”16. También Hans Hinterhäuser17 ha señalado
que “estos autores
pretendían enfrentar su visión mítica o paramítica del mundo al
“logos” dominante en
las ciencias de la naturaleza”, de tal modo que muchos, entre
ellos Thomas Mann,
aceptaron como misión “despertar a los dioses de su sueño e
introducirlos en la vida de
la época”.
Ahora bien, la renovación de la novela referida, tuvo lugar en
el marco de “ese
vasto movimiento continental de profunda renovación artística”18
conocido como
Modernismo. En el caso español, la renovación de la novela
acontece, en el seno de la
llamada Generación del 98. Sin embargo, Baroja nunca se asimiló
a grupos literarios, y
ni siquiera reconoció la entidad de la llamada Generación del
98. Benet dice de él que
“era un hombre totalmente congruente con su obra: que había
formado su personalidad
practicando la poda de todos los elementos tópicos que
constituían el arquetipo del
artista, de la misma manera que su narrativa había sido
despojada de retórica. (...) no
sólo era –y seguirá siendo para la historia- una figura aislada,
sino que, a pesar de la
mucha aceptación e influencia que tuvo y tendrá, su obra nunca
podrá incluirse en una
determinada corriente de la narrativa castellana”19. A Thomas
Mann, quien también
profesó escaso interés en las corrientes literarias, se le suele
considerar integrado en la
novela Modernista europea. Algunos críticos han señalado que el
uso del marbete
Generación del 98 y la artificial polémica entre 98 y Modernismo
ha tenido la
desgraciada consecuencia de segregar al 98 y ocultar sus logros
literarios del resto del
movimiento modernista europeo20; mencionaremos al respecto, por
ejemplo, que la
16 Mann, T., y Kerenyi, K., Romandichtung und Mythologie. Ein
Briefwechsel, en Albae Vigiliae, Zürich, 1945, p. 28, apud, Luis
Diez del Corral, La función del mito clásico en la literatura
contemporánea, Madrid, Gredos, 1974, p. 26. 17 Hinterhäuser, H.,
Fin de siglo. Figuras y mitos, Madrid, Taurus, 1980, p. 12. 18
Villanueva, D., “Valle-Inclán y James Joyce” en El polen de ideas.
Teoría, Crítica, Historia y literatura Comparada, Barcelona, PPU,
1991, p. 363. 19 Benet J., et alii, Barojiana, Madrid, Taurus,
1972, p. 40. 20 Véase, entre otros, D. Shaw, La generación del 98,
Madrid, Cátedra, 1997, pp. 271-284; H. Hinterhäuser, Fin de siglo.
Figuras y mitos, Madrid, Taurus, 1980, p. 53; D. Romero López, Una
relectura del “Fin de siglo” en el marco de la literatura
comparada. Teoría y praxis, Bern, Peter Lang, 1998, pp. 49-53; C.
Longhurst, Modernismo, noventayochismo y novela. España y Europa.
Ensayo de
-
36
novela existencialista ya tiene una anticipada forma en
Unamuno21, o que el uso que
realiza Baroja y aquél del tiempo intrahistórico resulta
igualmente anterior sobre Proust.
Sin embargo, dejando a un lado la polémica citada y aceptando la
etiqueta Generación
del 98, como realidad conceptual de la historia literaria
española, sí consideramos
pertinente una cierta reformulación sobre la idea tan extendida
de la excentricidad de
nuestra cultura22. En nuestra opinión, el estudio comparado del
motivo de la enfermedad
en Pío Baroja y Thomas Mann, permitirá apreciar que las
perspectivas esenciales
adoptadas en el arte literario de estos autores se encuentran
dentro de la misma corriente
literaria europea. Si consideramos ahora el lugar de nacimiento
de ambos, Mann en
Lübeck, y Baroja en San Sebastián, obtendremos un extenso arco
geográfico de
dominio constatable de novela realista, superpuesto a la
tradicional visión: mundo
mediterráneo versus mundo centroeuropeo.
2. La investigación se ha estructurado en tres partes más un
apéndice. La
primera parte contiene los sujetos de la investigación, es
decir, la justificación de los
autores y la justificación de las obras y la tercera el objeto,
el tratamiento del motivo de
la enfermedad en la obra artística completa de aquellos autores.
Con respecto a la
segunda parte, ésta se encuentra concebida a modo de fondo o
escenario sustentador de
la tercera parte, la cual contiene propiamente la investigación.
Sustentador en el sentido
de que se pretende que los aspectos en ella tratados actuen de
encuadre o exposición de
la génesis propiciadora de la representación de la enfermedad en
la literatura moderna.
En ella se abordarán tres problemas considerados esenciales
desde la perspectiva del
objeto. Primeramente, se trata la exposición de los vínculos
existentes entre arte y
realidad, fundamentalmente la función ancilar de la literatura
que exhibe la enfermedad
representada, la problemática en torno al realismo literario y
la experiencia estética que
la lectura proporciona. Seguidamente, se expone la concepción de
la novela en el
pensamiento de nuestros autores, se expondrán comparativamente
cuatro aspectos:
sobre la problemática de la novela y su definición, sobre la
función de la novela, sobre
elementos estructurales de la novela, y, sobre el estilo. Por
último, se aborda la poética
de la enfermedad según las inferencias derivadas del Empirismo
inglés, del Idealismo
literatura comparada, Bern, Peter Lang, 2014, y R. Gullón, La
invención del 98 y otros ensayos, Madrid, Gredos, 1969. 21 Marías,
J., “La novela como método de conocimiento”, en Obras, vol. V, La
Escuela de Madrid, Madrid, Revista de Occidente, 1960, pp. 503-518.
22 Aullón de Haro, P., La Escuela Universalista Española del siglo
XVIII, Madrid, Sequitur, 2016, p.16.
-
37
alemán, y de la estética de lo feo de Rosenkranz, para concluir
en un esencial repaso
sobre lo feo en la cultura moderna. Con respecto al apéndice,
éste se ha dedicado a
exponer sucintamente la teoría de la enfermedad y la
enfermabilidad humana, desde una
doble perspectiva, diacrónica y contemporánea centrada en la
antropología médica de
Pedro Laín.
La tercera parte de la investigación está dedicada al análisis e
interpretación de
la enfermedad representada en la obra artística de nuestros
autores. Esta tercera parte se
desarrolla en cuatro capítulos. En el primero, se atiende a los
objetos de la enfermedad,
objetos desde el punto de vista de la investigación, pero que en
realidad son los sujetos
sobre los cuales se representa o sugiere la enfermedad en las
obras tratadas. La
representación de la enfermedad presenta esencialmente una
expresión realista o
metafórica, en esta parte del capítulo se abordará una
específica manifestación
metafórica, quedando el resto de este tipo de representación
reservado para su
exposición en un apartado del capítulo tercero. Asimismo, el
análisis de la
representación realista será desplegado mayoritariamente en los
restantes tres capítulos.
En este capítulo, serán tratados como objetos de la enfermedad,
la sociedad y la ciudad
enferma, la naturaleza enferma, y la enfermedad exótica, asi
adjetivada en cuanto que
resulta extraña a la común experiencia de la enfermedad, como
puedan ser las
enfermedades de los marineros o de los esclavos. La sociedad y
la ciudad corresponden
al entorno humano más inmediato, aquel en donde tiene lugar su
evolución, un entorno
material e inmaterial, cabría pensar proyección del cuerpo y de
la mente: la ciudad que
lo cobija y la sociedad, entiéndase cultura, que le permite su
existencia. Claro qué, si el
estado de enfermedad presupone un desorden del cual se deriva un
malestar y, en
definitiva, una situación insostenible, es factible suponer,
dada la humana capacidad
simbólica del pensamiento, que la ciudad y la sociedad
desordenada, injusta, opresiva,
ineficaz, e inservible en su función de cobijar y sustantivar se
desdibujen y aparezcan
enfermas. Esto es lo que realizan nuestros autores,
especialmente Baroja, al tratar de
enfermos los estamentos y las institucines sociales más
representativas así como a la
propia materialidad urbana. Veremos a los ciudadanos, trátense
de trabajadores,
burgueses o aristócratas dotados de todo tipo de lacras y del
mismo modo serán
presentadas la familia, el hospital o la cárcel. El tratamiento
metafórico morboso se
extenderá además hacia dos particularidades, la ciudad
considerada no ya enferma, sino
muerta, es decir, decadente, y la naturaleza de uso agrícola
vista como una madre que
-
38
ha sido conducida mediante malas prácticas a la enfermedad y
ahora se muestra
incapaz de alimentar a sus hijos. Hacia la ciudad considerada
muerta el héroe de
nuestros autores sentirá una fatal atracción, los dos ejemplos
proceden, en el caso
español de Fernando Ossorio y Toledo, y en el caso aleman, de
Gustav von Aschenbach
y Venecia, al primero, la hiperestesia le resultará en Toledo
fatal, casi enloquecedora, y
von Aschenbach alcanzará a contemplar el gesto inductor de un
Tadzio Hermes
psicopompo en el último momento de su existencia, y es que las
ciudades muertas
ejercieron una fuerte atracción durante aquellos años
finiseculares, y tanto Baroja como
Mann no pudieron sustraerse totalmente a ellas. Ahora bien, y
volviendo sobre el otro
polo, si la naturaleza puede estar enferma, también existe la
naturaleza sana y nuestros
autores sabrán del mismo modo evocarla pero con diferente cariz,
como tendremos
ocasión de comprobar en el cuerpo de la investigación.
El segundo capítulo aborda el desvelo de las circunstancias de
la enfermedad,
cabe decir, los momentos en los cuales aparece representada la
enfermedad. Nuestros
autores despliegan en su obra artística una gama de ocho
momentos literarios en los
cuales es conveniente extender la representación de la
enfermedad. En primer lugar, se
estudian las llamadas por Jaspers23 situaciones límite, vividas
éstas en los limites de
nuestra existencia, tal y como la enfermedad puede propiciar, y
que suelen conducir a
determinadas reacciones. Sufren estas situaciones límite tres
héroes barojianos: Ossorio,
Manuel Alcázar y Hurtado más cuatro de sus personajes
secunarios. Thomas Mann
conducirá a cuatro de sus héroes al mismo estado: Rosalie von
Tümmler, Tonio Kröger,
Thomas Buddenbrook y Félix Krull. En segundo lugar, se analiza
la disciplina vital, que
se encuentra en estrecha relación con las anteriores situaciones
límite. El término
disciplina vital, se refiere sustancialmente, a órdenes de
distribución de valores, con los
cuales conducimos nuestra vida, es ésta basicamente una
circunstancia social burguesa,
según se desprende del análisis efectuado, y que, naturalmente,
puede conducir a la
enfermedad. El desarrollo de la disciplina vital recae
mayoritariamente sobre Mann, sin
embargo, Baroja trata el tema en dos de sus personajes. Al estar
la disciplina vital
vinculada a la burguesía, ésta la encontramos esencialmente en
la familia Buddenbrook.
El apartado se articula en una primera exposición de la
disciplina llevada a cabo durante
las primeras generaciones y que hemos denominado preburguesa con
el fin de poder
23 Jaspers, K., Psicología de las concepciones del mundo,
Madrid, Gredos, 1967.
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acoger en ella también expresiones del Goethe personaje
literario, y un segundo grupo
de disciplina vital propiamente burguesa, que se observa entre
los miembros de la
familia Buddenbrook y que hemos estructurado conforme a la
posición que cada uno de
sus miembros ocupa con respecto a
