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Redalyc.PAISAJES EN LA GEOGRAFÍA … · proponiendo análisis de la morfología rural y urbana, ... Los elementos del paisaje que interesan son aquellos que se relacionan de manera

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  • Revista Geogrfica de Amrica Central

    ISSN: 1011-484X

    [email protected]

    Universidad Nacional

    Costa Rica

    Souto, Patricia

    PAISAJES EN LA GEOGRAFA CONTEMPORNEA: CONCEPCIONES Y

    POTENCIALIDADES

    Revista Geogrfica de Amrica Central, vol. 2, julio-diciembre, 2011, pp. 1-23

    Universidad Nacional

    Heredia, Costa Rica

    Disponible en: http://www.redalyc.org/articulo.oa?id=451744820011

    Cmo citar el artculo

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    Pgina de la revista en redalyc.org

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    Red de Revistas Cientficas de Amrica Latina, el Caribe, Espaa y Portugal

    Proyecto acadmico sin fines de lucro, desarrollado bajo la iniciativa de acceso abierto

    http://www.redalyc.org/revista.oa?id=4517http://www.redalyc.org/revista.oa?id=4517http://www.redalyc.org/articulo.oa?id=451744820011http://www.redalyc.org/comocitar.oa?id=451744820011http://www.redalyc.org/fasciculo.oa?id=4517&numero=44820http://www.redalyc.org/articulo.oa?id=451744820011http://www.redalyc.org/revista.oa?id=4517http://www.redalyc.org
  • Revista Geogrfica de Amrica Central

    Nmero Especial EGAL, 2011- Costa Rica

    II Semestre 2011

    pp. 1-23

    PAISAJES EN LA GEOGRAFA CONTEMPORNEA: CONCEPCIONES Y

    POTENCIALIDADES

    Patricia Souto 1

    Resumen

    La nocin de paisaje ha formado parte del discurso geogrfico desde el siglo

    XIX. Desde ese entonces, y aun con sus altibajos, ha resultado ser un concepto de

    inters para distintas perspectivas terico-metodolgicas de la disciplina. En las ltimas

    dcadas, el concepto de paisaje ha sido revalorizado y redefinido fundamentalmente por

    los gegrafos culturales, aunque desde otros campos temticos de la geografa y desde

    otras disciplinas tambin ha sido rescatado como una herramienta con gran potencial

    heurstico.

    Puesto que el paisaje ha estado histricamente asociado a lo visual, en este

    trabajo intentar presentar algunas de las diversas miradas que pueden hacerse sobre

    esta nocin para la interpretacin de distinto tipo de fenmenos geogrficos. En

    particular, se revisar la apreciacin esttica de los paisajes a travs del arte y el

    turismo, as como la potencialidad del paisaje como instrumento de interpretacin de

    procesos sociales, econmicos, polticos y culturales en su interaccin con el territorio.

    Para concluir, se indagarn los recientes aportes de campos tales como la

    ecologa, la arquitectura, la arqueologa o la historia cultural y del arte a la

    conceptualizacin de la compleja idea de paisaje.

    Palabras claves: paisajes de la geografa; fenmenos geogrficos; ecologa.

    1 Instituto de Geografa. Universidad de Buenos Aires Argentina, [email protected]

    Presentado en el XIII Encuentro de Gegrafos de Amrica Latina, 25 al 29 de Julio del 2011

    Universidad de Costa Rica - Universidad Nacional, Costa Rica

    mailto:[email protected]
  • Paisajes en la geografa contempornea: concepciones y potencialidades

    Patricia Souto

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    2 Revista Geogrfica de Amrica Central, Nmero Especial EGAL, Ao 2011 ISSN-2115-2563

    Introduccin

    La nocin de paisaje ha formado parte del discurso geogrfico desde el siglo

    XIX. Desde ese entonces, aunque con altibajos, ha resultado ser un concepto de inters

    para distintas perspectivas terico-metodolgicas de la disciplina. En las ltimas

    dcadas, el concepto de paisaje ha sido revalorizado y redefinido por los gegrafos

    culturales, aunque desde otros campos temticos de la geografa y desde otras

    disciplinas tambin ha sido rescatado como una herramienta con gran potencial

    heurstico.

    Puesto que el paisaje ha estado histricamente asociado a lo visual, en este

    trabajo intentar presentar algunas de las diversas miradas que pueden hacerse sobre

    esta nocin para la interpretacin de distinto tipo de procesos sociales, econmicos,

    polticos y culturales en su interaccin con el territorio.

    1. El paisaje y sus significados

    La nocin de paisaje presenta una diversidad de significados y abordajes

    posibles. Entre las principales acepciones ms clsicas del concepto de paisaje

    podramos mencionar las siguientes:

    a. Un gnero pictrico con reglas especficas de composicin (perspectiva lineal,

    profundidad, distancia entre el observador y la escena representada, representacin de

    un ambiente exterior). En este tipo de representacin, el pintor no siempre copiaba la

    naturaleza, sino que muchas veces elaboraba una composicin siguiendo un cierto orden

    armnico. Esta forma de componer el paisaje cambi con el impresionismo y su nfasis

    en el trabajo de campo, el uso del color, los encuadres y la captacin de la luz.

    b. El diseo de espacios exteriores y la reconstruccin deliberada de cierta naturaleza:

    los parques y jardines. Aqu tambin se presenta la idea de una composicin armnica,

    pero en esta ocasin tridimensional y construida a partir de diversos elementos (rboles,

    plantas, esculturas, lagunas, edificios, etc.)

    c. El producto visual de una cierta disposicin de elementos fsicos en una parte de la

    superficie terrestre. En este sentido, es una porcin material del ambiente natural y

    cultural. Esta forma de concebir al paisaje tuvo su origen en la geografa alemana del

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    siglo XIX y a comienzos del siglo XX sera introducida en Estados Unidos por Sauer y

    la Escuela de Berkeley.

    Las dos primeras formas de interpretar el paisaje permitieron difundir la

    dimensin visual y esttica del mismo. El espacio vivido o visto se transform, por

    medio de la representacin artstica, en un paisaje contemplado y percibido, en lo que

    Alain Roger denomina un proceso de artealizacin, de asignacin de un carcter

    esttico a un objeto cotidiano, un proceso que se consolida alrededor del siglo XVI,

    pero que contina en constante produccin. Recin en el siglo XIX, y con ms fuerza en

    el siglo XX, la nocin de paisaje es empleada desde otros enfoques que no se refieren al

    mismo exclusivamente como representacin artstica sino que pretenden emplearlo

    como una categora de modelizacin cientfica del espacio.

    Desde la geografa cultural contempornea, se han abordado estas dos primeras

    acepciones del paisaje entendindolo como particulares modos de ver el mundo. La

    creacin de una vista pintoresca est definida por la forma de ver y construir el mundo,

    en especial los espacios rurales, de una elite letrada y poderosa, y por lo tanto es una

    construccin ideolgica inserta en precisos contextos culturales y polticos.

    La mayora de los autores que abordan este concepto sealan su duplicidad

    ambigua, puesto que se refiere tanto a un objeto material real, a una porcin de

    territorio, como a su imagen, a su representacin artstica (Silvestri, 1999; Farinelli,

    1999, Roger, 2007). Lejos de ser una desventaja, esa ambigedad sera la que le da ms

    fuerza y potencialidad al concepto para analizar ciertas configuraciones y

    representaciones del territorio propias de la posmodernidad, en las que la distincin

    entre lo real y su representacin se vuelve borrosa. La apreciacin y la construccin

    material de un paisaje slo es concebible a partir de una cierta educacin esttica, de un

    cmulo de significados y patrones de observacin que derivan del desarrollo del paisaje

    como gnero pictrico. Pero a la vez, muchos estudios proponen que el desarrollo del

    paisaje como gnero pictrico tambin est profundamente vinculado a contextos

    sociales, polticos y econmicos en los que la apropiacin y el control sobre el territorio

    demandaban una legitimacin poltica y cultural.

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    2. El paisaje en la geografa clsica

    El paisaje fue inicialmente una categora esttica, una forma de representacin

    artstica adoptada por las artes plsticas, aunque tambin presente en la literatura.

    Farinelli (1999) plantea que fue Humboldt el primero que indujo la transformacin del

    concepto de paisaje de trmino esttico a concepto cientfico. Apropindose de la

    duplicidad semitica del concepto, Humboldt habra logrado que pase de ser un

    conocimiento pictrico y potico a servir para el desarrollo de una descripcin cientfica

    del mundo. El paisaje constitua una impresin de la naturaleza, lo cual en su

    gnoseologa era el primer paso para lograr el conocimiento cientfico.

    Humboldt parte de una contemplacin esttica de la naturaleza, para lo cual

    contaba con una sensibilidad formada en el romanticismo decimonnico, y a partir de

    all promueve una reflexin cientfica sobre la misma que fundar la condicin moderna

    de la geografa como ciencia de sntesis.

    A fines del siglo XIX y comienzos del XX, en Alemania, Schlter y Passarge

    pusieron al paisaje como objeto central del anlisis geogrfico. Proponan un anlisis de

    las formas y la disposicin de los fenmenos en la superficie terrestre perceptibles a

    travs de los sentidos. Schlter sugera una descripcin exhaustiva de los paisajes para

    despus clasificarlos, y analizar su gnesis y evolucin desde un paisaje natural a uno

    cultural, bajo el supuesto de que los procesos histricos por los cuales un pueblo

    modifica su entorno, y a su vez es afectado por el mismo, quedan registrados en el

    terreno. En la obra de Passarge el paisaje aparece, no ya como una forma de aprehender

    la realidad, sino como un conjunto de objetos. La percepcin del mismo ya no es el

    resultado de un proceso cognitivo subjetivo, sino que est mediado por dispositivos

    mecnicos de captacin tales como la fotografa que producen un dato, una imagen

    instantnea y, en apariencia, objetiva.

    Por su parte, la escuela francesa de Vidal de la Blache planteaba la necesidad de

    observar el paisaje como la expresin material de los gneros de vida que caracterizaban

    una regin. Sin embargo, fueron varios de sus discpulos, como Vallaux, de Martonne,

    Bruhnes o Sorre, quienes enfatizaron y desarrollaron el abordaje de los paisajes

    proponiendo anlisis de la morfologa rural y urbana, estudios sobre el hbitat y la

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    vivienda. El paisaje era una fisonoma, pasible de ser observada y descripta, y sus

    rasgos singulares servan para delimitar y describir una regin geogrfica.

    Influenciado por Schlter y Passarge, en Estados Unidos, Sauer propona, en la

    dcada del 20, el estudio de los paisajes culturales con un enfoque gentico y

    etnogrfico. Para Sauer, el paisaje no se limitaba a un escenario particular contemplado

    por un observador. En cambio, sostena la necesidad de que la geografa se constituya

    como una disciplina nomottica, y en ese sentido, el paisaje constitua una

    generalizacin derivada de la observacin de escenarios individuales. Los elementos

    del paisaje que interesan son aquellos que se relacionan de manera directa con el hbitat

    humano, es decir, el paisaje tiene una cualidad eminentemente cultural en tanto expresa

    la accin de un grupo social sobre un determinado mbito natural.

    Sauer propona una metodologa de abordaje morfolgico del paisaje

    entendido como unidad orgnica, que se iniciaba con una descripcin sistemtica,

    basada en un trabajo de campo en el que se hubiera recogido informacin a partir de un

    esquema general descriptivo que oriente la observacin. El producto de ese trabajo es la

    caracterizacin de un paisaje cultural, cuyas formas estaran dadas por la accin del

    hombre, por sus registros materiales en el mismo.

    Tanto en la escuela francesa como en Sauer, el paisaje se asociaba con espacios

    predominantemente rurales en los que todava se conservaba un espritu y un modo de

    vida no contaminado por la modernizacin de la industria, la urbanizacin y el

    consumo y la produccin masiva. En definitiva, expresan una visin conservadora, en

    contra de la explotacin destructiva de los recursos. Los paisajes analizados desde

    estos enfoques constituan la expresin de la estabilidad de las relaciones que ligaban a

    una comunidad con su territorio, visible a travs de las formas de las granjas, los

    cercados de los campos, las viviendas, etc.

    En esta tradicin, la prctica profesional del gegrafo deba incluir habilidades

    que le permitieran utilizar recursos cartogrficos, as como tambin dominar la

    capacidad de producir descripciones que generaran en el lector imgenes visuales

    referidas a los paisajes representados. Se planteaban dos cuestiones: por un lado, la

    preocupacin por entrenar las capacidades de observacin del paisaje material, por crear

    una habilidad diferencial en el gegrafo para ver lo que un observador no iniciado no

    podra registrar metdicamente. La segunda cuestin era el uso adecuado de las tcnicas

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    de representacin grfica para registrar y comunicar la informacin observada: el

    dominio del dibujo y la fotografa como formas de registro visual, as como la

    produccin cartogrfica (Quintero y Souto, 2002).

    3. El paisaje en la geografa contempornea

    Los gegrafos humanistas retoman el concepto de paisaje en los aos 70, pero

    esta vez entendindolo como un lugar, sin que esto implique privilegiar ninguna escala

    de anlisis en particular. Cualquier mbito en el que los seres humanos construyan

    vnculos, aspiraciones, significados, emociones puede ser objeto de interpretacin: una

    casa, un parque, una autopista, un paisaje rural, una ciudad. J.B. Jackson, D.W. Meinig,

    David Sopher o Yi-Fu Tuan, entre otros, desarrollan un enfoque hermenutico, una

    interpretacin del paisaje como un texto que puede ser ledo, proponiendo incluso

    axiomas o diversas miradas posibles, siempre dentro de la tradicin humanista en la que

    se rescata el valor simblico de los paisajes vernculos, pero sin perder de vista su

    calidad de entidades materiales (Wylie, 2007).

    Tal vez el mayor aporte de estos gegrafos consisti en trasladar el eje desde la

    observacin de las apariencias, de la superficie externa del paisaje, que haba

    predominado en el tratamiento de la geografa clsica, hacia la interpretacin de sus

    significados y de la experiencia del paisaje para los sujetos que lo habitan o para los

    observadores externos. Este paso inicial fue ampliamente profundizado con el desarrollo

    de la denominada nueva geografa cultural que comienza a difundirse a fines de la

    dcada de 1980, inspirada por los estudios culturales desde una perspectiva materialista-

    histrica.

    Uno de sus principales exponentes fue Cosgrove, quien apoyaba el renovado

    inters en el paisaje manifestado por los humanistas, aunque sealando tambin sus

    reparos ante el foco puesto exclusivamente en los aspectos subjetivos de la experiencia,

    la creatividad y la imaginacin. Cosgrove reconstruye histricamente la idea de paisaje,

    ofreciendo una lectura crtica y materialista, e insertndola dentro de los debates

    polticos e ideolgicos contemporneos. Uno de sus trabajos fundamentales demostraba

    que el concepto de paisaje se constituy como un modo de ver burgus durante los

    siglos XV y XVI. As, las ideas de relevamiento y perspectiva son interpretadas como

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    una apropiacin visual del espacio que se corresponde con una determinada apropiacin

    material de la tierra.

    Por su parte, Daniels investig sobre la jardinera y la arquitectura paisajista en

    Inglaterra en los siglos XVIII y XIX, concluyendo que la constitucin material de las

    imgenes paisajsticas expresan la conexin entre la formacin de un gusto esttico y

    el contexto socio-econmico en el que el mismo se desarrolla.

    Ambos autores proponen un enfoque iconogrfico, inspirado en los estudios

    tericos e histricos de la imaginera simblica, mayormente religiosa. Esta

    iconografa del paisaje propone explorar el significado de un paisaje ponindolo

    dentro de su propio contexto histrico, y analizando particularmente las ideas

    implicadas en la imagen. Se conceptualizan las imgenes paisajsticas como textos

    cuyos cdigos es necesario descifrar, para lo cual es indispensable conocer e interpretar

    el contexto cultural dentro del cual han sido producidos.

    Duncan resalta que tradicionalmente los paisajes fueron reconocidos como un

    reflejo de la cultura, pero no como un elemento constitutivo de los procesos de

    reproduccin cultural y cambio. Duncan (1990) es crtico de lo que denomina el

    fetichismo de los objetos atribuible a la clsica geografa cultural de la escuela de

    Sauer, pero tambin de algunos gegrafos que proponan una interpretacin del

    significado del paisaje no contextuada o situada. Lo que vemos no es un dato, ni una

    realidad objetiva que se ofrece al ojo inocente, sino un campo epistemolgico

    construido lingstica y visualmente. El paisaje es un elemento central dentro de

    cualquier sistema cultural, en tanto constituye un arreglo ordenado de objetos, un texto

    que acta como significante, y a travs del cual es posible comunicar, reproducir y

    experimentar un determinado sistema social. Su propuesta de interpretar el paisaje como

    texto es ms amplio que la de Cosgrove y Daniels, en tanto no limitara sus anlisis a

    ciertos perodos especficos de la historia europea.

    Ms recientemente, Duncan propone que la apreciacin esttica de los paisajes

    forma parte del capital cultural, puede ser expresin de exclusin social y puede

    constituirse en un elemento para interpretar relaciones de clase. As, apunta a la

    intertextualidad de las representaciones del paisaje, al abordaje de las interacciones e

    influencias mutuas entre los distintos modos de representacin. Este enfoque permitira

    superar una visin segn la cual diversas formas de representacin visual del paisaje y

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    el territorio aparecen tradicionalmente escindidas: por un lado, las representaciones

    artsticas con una funcin estrictamente esttica, en las que se reconoce un valor

    expresivo, y por extensin subjetivo; y por otro lado, las representaciones cartogrficas

    definidas dentro de un marco tcnico con reglas formalizadas que permitiran producir

    una representacin cientfica, y por lo tanto con pretensin de objetividad, del territorio.

    Debemos a la nueva geografa cultural esta creciente atencin sobre la

    diversidad de formas de mirar y la consecuente necesidad de considerar los paisajes y

    territorios desde la perspectiva de sujetos geogrfica y socialmente situados, entre los

    cuales se establecen relaciones de desigualdad y diferencia.

    3.1. La apreciacin esttica del paisaje

    La representacin pictrica del paisaje est fuertemente asociada a la produccin

    material y a la valorizacin esttica del mismo. Roger (2007) sostiene que no existe

    paisaje desde un punto de vista exclusivamente fsico: siempre implica un tipo de

    apreciacin esttica, en la que la mirada est guiada por criterios relativos a la

    representacin artstica. Por ese motivo, distingue el pas del paisaje. El pas se referira

    a lo que podramos denominar ambiente, o bien territorio: un mbito considerado desde

    el punto de vista de sus caractersticas fsicas, de asentamiento humano, de actividad

    econmica. En tanto, el paisaje implica necesariamente un proceso de artealizacin, de

    asignacin de cualidades estticas.

    Esta artealizacin puede ser directa (in situ) como sucede en el caso de la

    creacin de parques y jardines, en la que el cdigo artstico se plasma materialmente en

    el terreno; o bien indirecta (in visu) cuando resulta de la mediacin de la mirada, de la

    construccin de un patrn de apreciacin esttica a travs de la representacin artstica,

    la pintura o la fotografa, que crean modelos de visin, de percepcin y placer.

    Tecnologa y representacin del paisaje

    Las formas en que se construyen los dispositivos de visualizacin, las

    convenciones de la representacin, condicionan nuestra visin del paisaje. Empezando

    por la observacin directa desde algn punto de vista privilegiado hasta la posibilidad

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    de navegar por paisajes virtuales a travs de la tecnologa informtica, pasando por la

    pintura de paisajes o la fotografa, nuestro modo de apreciar y valorar los atributos de

    un paisaje est siempre mediado por las tcnicas empleadas para representarlo.

    La apreciacin del paisaje es un proceso que se inicia paralelo al del desarrollo

    de tcnicas de representacin cartogrfica, y ambos slo pueden ser entendidos en el

    marco de las transformaciones productivas operadas en Europa a partir del s. XV.

    Durante el Renacimiento se da una ruptura importante en las formas de representar el

    espacio, tanto en el plano filosfico como en el tcnico. Por un lado, se produce una

    laicizacin de los elementos naturales como rboles o rocas, que dejan de ser signos

    dentro de un espacio sagrado, para organizarse formando un grupo autnomo, que

    puede tener inters por s mismo (Roger, 2007). Por otro lado, el desarrollo de la

    matemtica y la geometra permiten lograr una representacin grfica del espacio ms

    realista, que exiga una cierta distancia de la mirada. A partir de la aplicacin de la

    perspectiva se normaliza la construccin de imgenes naturalistas del paisaje en el

    dibujo y la pintura. Las imgenes resultantes se asumen como fieles, naturalistas y

    forman parte del sentido comn en la cultura visual de la modernidad. La pintura

    tambin aportaba nuevas tcnicas que sumaban a la ilusin de la representacin, por

    ejemplo mediante la llamada perspectiva area o atmosfrica.

    En todos los casos, la novedad es la introduccin de tcnicas que permitan

    lograr una apariencia realista del espacio tridimensional sobre una superficie de dos

    dimensiones. La aplicacin de estas tcnicas a las representaciones desafa la actual

    escisin entre arte y cartografa, en tanto se asemejan ms a un cuadro que a un mapa,

    pero cumplan con funciones tanto estticas como cartogrficas.

    La difusin de la fotografa, hacia fines del siglo XIX, produce una nueva

    ruptura significativa en las formas de representar el paisaje. La captacin de imgenes a

    travs de una cmara se impone como la forma de representacin fiel, de

    documentacin, de registro y compite con las funciones tradicionales de la pintura.

    Actualmente, la informtica permite el desarrollo de la llamada realidad

    virtual para lograr representaciones del espacio en cuatro dimensiones. Estos paisajes

    virtuales son usados por militares, arquitectos, paisajistas, planificadores urbanos,

    empresarios tursticos, as como tambin por el cine y el entretenimiento, ofreciendo la

    posibilidad de visualizar paisajes existentes, futuros, imaginados. Algunos softwares

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    especficos y muy accesibles permiten cambiar con un leve movimiento la perspectiva

    de la representacin del mundo: desde una mirada area perpendicular tpicamente

    cartogrfica, a una ms paisajstica desde una perspectiva oblicua, hasta un recorrido

    virtual que simula un paseo por las calles de una ciudad. Estas posibilidades de la

    tecnologa, y la socializacin de los ms jvenes dentro de estas nuevas dinmicas de la

    representacin, abren nuevas potencialidades para la imaginacin geogrfica, esto es

    para nuestras habilidades para pensar, disear, experimentar y vivir el espacio.

    Turismo y patrimonio en la apreciacin del paisaje

    La transformacin de un ambiente en paisaje requiere de una mirada externa.

    Esa distancia entre el objeto observado y el espectador, as como la posibilidad de

    formular un relato que le d sentido a esa observacin, comienza a producirse con el

    desarrollo de los viajes de exploracin, y posteriormente con el turismo. La mirada

    extraada de los exploradores que descubran nuevos territorios, ambientes, animales y

    pueblos, transformaba lo extico en domesticado mediante la difusin de dibujos que

    generaban imgenes estereotipadas de los lugares visitados o conquistados. La relacin

    entre paisaje e imperialismo ha sido frecuentemente abordada en las ltimas dcadas, en

    el marco de los estudios post-coloniales inspirados por los conceptos foucaultianos de

    discurso, poder y representacin (Wylie, 2007).

    En cierto modo, la mirada turstica opera de forma similar: construye paisajes

    atractivos, define qu lugares sern de inters y como debern disfrutarse. Pero esos

    paisajes tursticos no slo surgen basados en la visin del turista, sino tambin a partir

    de las propias sociedades receptoras, quienes de acuerdo con sus mltiples intereses,

    objetivos e ideologas construyen, modifican o preservan una determinada disposicin

    de elementos en el espacio, un cierto punto de vista que permite apreciar o disfrutar de

    un paisaje peculiar (Bertoncello, 2009), generando en definitiva una puesta en escena

    del paisaje como la escenografa de la prctica turstica.

    Como plantea Zusman (2009), la apreciacin del paisaje por parte del turista

    resulta de un interjuego de imgenes paisajsticas que adquieren su tensin mxima en

    el momento de la presencia del turista frente al paisaje. La vista se orienta mediante una

    cantidad de dispositivos: pasarelas, puntos panormicos, carteles que guan la mirada

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    11 Revista Geogrfica de Amrica Central, Nmero Especial EGAL, Ao 2011 ISSN-2115-2563

    hacia un paisaje lo ms parecido posible al idealizado a partir de las imgenes previas.

    En esta apreciacin tambin juega un rol muy importante la educacin esttica,

    que genera la disposicin a experimentar sensaciones relacionadas con lo bello, lo

    sublime y lo pintoresco. Estas categoras clsicas se constituyen en cannicas para la

    construccin y la contemplacin de los paisajes del s. XIX, pero dejan tambin una

    fuerte impronta en la valorizacin posterior de los paisajes.

    El sentido de la belleza surge ante cosas pequeas, suaves, delicadas, fundidas

    entre s, sin ngulos contrastantes, de colores puros y luminosos. La belleza estimula

    sentimientos de cohesin social, en tanto presenta orden y armona.

    El sentido de lo sublime permite el despertar de las pasiones ms elevadas y se

    caracteriza por los contrastes abruptos, por la vastedad y la gran dimensin, por el

    silencio sobrecogedor o la claridad deslumbrante.

    Lo pintoresco halla su raz en la seleccin en la naturaleza de fragmentos que,

    combinados, lograran una perfeccin imposible en el mundo real. Opone

    deliberadamente el estilo geomtrico de los jardines de las clases aristocrticas y

    ociosas a la variedad de granjas y haciendas cultivadas que, con solo mejorar el bordado

    de sus surcos, pueden convertir un maizal en un jardn ameno y agradable. (Silvestri y

    Aliata, 2001)

    Cada una de estas categoras nos lleva a la apreciacin de distintos tipos de

    paisajes, todos ellos con potencial turstico. Lo bello se expresa, por ejemplo, en

    algunos paisajes preservados mediante la institucin de los parques nacionales. Lo

    sublime se manifiesta en el inters romntico por los imponentes paisajes de montaa,

    por una gran tormenta desatada sobre el mar o por la inmensidad abrumadora de un

    desierto de dunas. Lo pintoresco apela a una escala ms pequea, a una vista ms

    ntima, que transmita gracia y cierta armona, como sucede con algunos paisajes

    campestres o con algunos rincones urbanos como La Boca, en Buenos Aires.

    En las ltimas dcadas, la Unesco ha incluido a los paisajes culturales dentro

    de las categoras pasibles de convertirse en Patrimonio de la Humanidad, incluyendo

    reas de cultivo en terraza, jardines, lugares sagrados, entre otros. Esta

    patrimonializacin de los paisajes y su transformacin en un objeto de consumo de la

    actividad turstica genera diversas consecuencias tales como reconversiones

    econmicas, deslocalizacin de empresas, procesos de despoblacin, o crecimientos

  • Paisajes en la geografa contempornea: concepciones y potencialidades

    Patricia Souto

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    12 Revista Geogrfica de Amrica Central, Nmero Especial EGAL, Ao 2011 ISSN-2115-2563

    demogrficos sbitos (Prats, 2005, citado en Zusman, 2009). En Europa, se

    sancionaron leyes de preservacin de los paisajes, siguiendo una concepcin

    conservadora y patrimonial del territorio que ha recibido varias crticas. En estos casos,

    ms que la conservacin de ecosistemas naturales, lo que se busca es preservar o

    reconstruir ciertas tramas agrcolas que se consideran caractersticas del paisaje de

    Francia, Alemania, Portugal o Italia, por ejemplo (Montaner, 2008).

    El paisajismo: la creacin deliberada del paisaje

    La artealizacin in situ se expresa, por ejemplo, a travs de la arquitectura

    paisajista. El paisaje es esencialmente un espacio construido, en algunos casos porque

    tiene una intervencin humana evidente en la cual los objetos naturales y construidos

    estn dispuestos por la sociedad de un modo particular. Pero tambin hay construccin

    humana en el caso de los paisajes aparentemente puros e intactos, puesto que hay

    en ellos una naturalidad generada y valorizada culturalmente, y que se mantiene de

    forma exclusiva gracias a un estricto control del uso de la tierra, por ejemplo mediante

    la creacin de reas protegidas.

    La construccin de paisajes es siempre reflejo y expresin de una cultura. Un

    jardn o un parque aparecen ante la mirada como un cuadro tridimensional, vivo, en

    constante transformacin, que se destaca de la naturaleza que lo circunda. Expresan el

    gusto y una cierta cosmovisin imperante en cada poca y cultura. Esto se comprueba,

    por ejemplo, en los jardines hispano-islmicos de Granada y la Alhambra que hacen un

    culto del agua, un elemento escaso y vital para esa cultura.

    Los jardines franceses de los siglos XVII y XVIII se caracterizaban por el

    control de la naturaleza llevado al extremo: las formas vegetales estaban ordenadas

    perfectamente siguiendo un riguroso orden geomtrico, expresin del orden impuesto

    por la monarqua absoluta y manifestacin de la grandeza de ese poder. Los jardines y

    parques ingleses, en cambio, se proponen como manifestacin de la libertad. En ellos,

    las formas vegetales parecen crecer espontneamente, ocultando la mano del artista que

    disea las vistas y favoreciendo la imagen de una naturaleza libre, expresin de la

    monarqua constitucional (Venturi Ferriolo, 2008).

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    13 Revista Geogrfica de Amrica Central, Nmero Especial EGAL, Ao 2011 ISSN-2115-2563

    En la actualidad, el paisajismo adopta nuevas tendencias. En Argentina, se est

    revalorizando mucho ms la vegetacin autctona incluyendo no slo a los ejemplares

    arbreos sino tambin a los pastizales tan caractersticos de la pampa, anulados tras

    dcadas de transformacin agrcola del territorio. La nueva tendencia en los parques

    de estancias o casas de campo, es restituir parte de esa vegetacin originaria:

    reconstituir los pastizales en la zona pampeana, incluir cactceas y suculentas en zonas

    de climas ms ridos. En definitiva, no es otra cosa que transformar el pas en paisaje.

    Se encuentra belleza y apreciacin esttica en un tipo de vegetacin y en una

    cierta disposicin de los elementos de la naturaleza que hasta el momento no la tenan.

    Esta renovacin en las concepciones paisajsticas viene de la mano de la

    preocupacin por el desarrollo sostenible, la necesidad de reducir el uso de

    agroqumicos, y un inters generalizado por la preservacin del ambiente liderado por

    los movimientos ecologistas. Otro ejemplo podra ser el del desarrollo del xeriscape, un

    paisajismo adaptado a los climas ridos y que emplea mayormente plantas xerfilas, una

    modalidad fuertemente impulsada por el Departamento de manejo del agua en Colorado

    (USA).

    3.2. El paisaje como expresin de poder

    En las ltimas dcadas, las nociones de texto, discurso, metfora, significado se

    incorporaron como herramientas conceptuales claves para la interpretacin de los

    paisajes y tambin de sus mltiples formas de representacin tanto grfica como verbal.

    Presentamos a continuacin algunas lneas de investigacin que, sin la pretensin de ser

    exhaustivas, pueden resultar disparadoras para reflexionar acerca de tales vnculos entre

    paisaje y poder.

    El paisaje como velo

    La capacidad que tiene el paisaje para ocultar y suavizar visualmente las

    realidades de explotacin y para naturalizar aquello que constituye un orden espacial

    socialmente elaborado contina hasta la actualidad. [El ocultamiento] bajo una

    superficie lisa y esttica de la mano de obra que lo produce y lo mantiene es un

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    Patricia Souto

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    14 Revista Geogrfica de Amrica Central, Nmero Especial EGAL, Ao 2011 ISSN-2115-2563

    resultado directo de sus cualidades pictricas y de su identificacin con la naturaleza

    fsica, situando lo histrico y lo contingente ms all de todo reflexin crtica. As

    reflexiona Cosgrove (2002) frente al deleite ante la contemplacin de un paisaje

    agrcola vitivincola en California, que puede ocultar conflictos e intereses por la

    posesin de las tierras o por el uso del agua por parte de distintos grupos sociales. Lo

    mismo podra decirse frente a la contemplacin de algunos paisajes presuntamente

    naturales.

    San Martn de los Andes (Argentina), ofrece un tpico paisaje catalogado como

    belleza natural: forma parte del Parque Nacional Lann, creado con el fin de preservar

    el bosque andino-patagnico, y convertido en un importante destino turstico nacional e

    internacional. Esta zona presenta conflictos relacionados con la posesin de las tierras y

    el uso de los recursos, puesto que en la misma se asienta una comunidad mapuche as

    como tambin varias propiedades privadas. Los usos tradicionales del suelo de los

    mapuches compiten y entran en conflicto con los usos tursticos y de esparcimiento de

    visitantes particulares y empresas. Detrs de un paisaje aparentemente prstino y

    armonioso, que los turistas valoran por su calma y quietud, se agitan diversos

    enfrentamientos sociales. En los ltimos aos, la poltica oficial expresa un inters por

    incorporar a estas comunidades originarias a la gestin del parque, as como tambin el

    pasaje de un foco exclusivamente puesto en la conservacin del paisaje natural a la

    inclusin del paisaje cultural que estas comunidades aportan.

    Paisaje e identidad tnica

    Paisaje y poder tambin pueden vincularse mediante la identificacin entre un

    determinado tipo de paisaje y ciertas caractersticas tnicas. La caracterizacin de estos

    paisajes tnicos es objeto de particular inters y debate en el campo de la antropologa

    y la arqueologa contemporneas. Cosgrove (2002) menciona un par de ejemplos

    interesantes.

    Uno es el de los barrios chinos que pueden encontrarse en la mayora de las

    grandes metrpolis del mundo. All, el paisaje regular de la ciudad cambia dentro de los

    confines de ese barrio: smbolos arquitectnicos, colores y objetos caractersticos de la

    cultura oriental, tipografa china, productos exticos, restaurantes y puestos callejeros.

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    15 Revista Geogrfica de Amrica Central, Nmero Especial EGAL, Ao 2011 ISSN-2115-2563

    Todo ello crea un paisaje peculiar dentro de la ciudad, que claramente se

    identifica con un grupo tnico especfico, pero que al mismo tiempo se reproduce en

    distintas escalas en las grandes ciudades del mundo con caractersticas muy similares

    entre s.

    El segundo ejemplo se refiere a una serie de fotografas tomada por la artista

    inglesa y negra Ingrid Pollard en la dcada de 1980. En ellas, aparecen personajes de

    piel negra haciendo tareas de rutina en la campia inglesa. Las imgenes generan en el

    espectador una sensacin de contraste, de incongruencia o de que algo est fuera de

    lugar, puesto que tradicionalmente se asocia a la poblacin negra con los espacios

    urbanos y al caracterstico paisaje rural ingls con la poblacin blanca. La obra de esta

    artista apunta precisamente a generar esa incomodidad en el espectador, presentando

    paisajes que cuestionan la construccin de lo britnico y de la diferencia racial.

    Paisajes nacionales

    La relacin entre paisaje y poder se vuelve bastante evidente en el proceso de

    construccin de un paisaje nacional, propio del perodo de consolidacin de los

    estados nacionales modernos, a partir de mediados del siglo XIX. Las imgenes de uno

    o varios paisajes nacionales naturalizan la relacin entre un pueblo o nacin y el

    territorio que ocupa, y se transforma en el aspecto visible de ese estado nacin. Si estos

    paisajes constituyen el reflejo del alma de un pas, su proteccin y conservacin estarn

    legitimadas a partir de argumentos morales y patriticos (Lowenthal, 1994). Estos

    ideales, propios del romanticismo, tambin se manifiestan en la pintura paisajista y se

    expresan a travs de dos vas: la naturaleza indmita, salvaje, sublime o la pintura de

    escenas rurales en las que se evidenciaba el trabajo del hombre sobre la naturaleza. Los

    pintores comienzan a retratar los paisajes locales y a mediados del siglo XIX empiezan

    a surgir escuelas nacionales. En estos pintores romnticos, se planteaba una

    pretensin de mmesis con la naturaleza, de realismo de la representacin, y sus obras

    estaban en sintona con los avances de la ciencia meteorolgica o la geologa, como

    puede apreciarse en las obras de Constable y Turner en Inglaterra, o de Courbet en

    Francia (Berger, 1998).

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    16 Revista Geogrfica de Amrica Central, Nmero Especial EGAL, Ao 2011 ISSN-2115-2563

    La visin primitivista del paisaje rescataba precisamente a la naturaleza en el

    estado ms puro posible, con poca o nula evidencia de presencia humana. Se trataba de

    identificar al pas con paisajes grandilocuentes, imponentes, impresionantes: sublimes.

    Estos paisajes sublimes fueron sujeto de regulacin mediante la adopcin de

    polticas conservacionistas, expresadas en la creacin de parques nacionales. El modelo

    de parque nacional norteamericano, surgido a fines del siglo XIX, se export en el

    transcurso del siglo XX a la mayora de los pases del mundo, que adoptaron polticas

    de preservacin de partes del territorio nacional a partir de su valor paisajstico

    convirtindolas en patrimonio nacional.

    En Argentina, la identificacin entre paisaje, territorio y nacin presenta

    similitudes con la recin descripta para los Estados Unidos. El gnero pictrico paisaje

    comienza a desarrollarse en Argentina en las ltimas dcadas del siglo XIX. Los

    pintores Schiaffino y Svori expresan su preocupacin por el desarrollo de un arte

    nacional, que invariablemente incluira la pintura de paisajes nacionales. Para

    Schiaffino, la pampa - el paisaje presentado por excelencia en la literatura nacional no

    cumpla con las caractersticas necesarias para serlo, debido a la falta de brumas,

    quiebres abruptos, rboles altos, misterio. En definitiva, la pampa no pareca un paisaje

    sublime. En cambio, Svori adopt a la llanura como el paisaje arquetpico nacional

    intentando representar su inmensidad mediante la lnea de horizonte ininterrumpida, las

    figuras muy pequeas en la vastedad de la pampa, el formato apaisado (Malosetti,

    2001). El desarrollo de esta pintura nacional solo se volvi concebible a partir de la

    consolidacin del estado-nacional argentino, y tambin una vez encauzado el proceso de

    incorporacin de los territorios indgenas a la produccin capitalista, lo cual refuerza

    nuevamente la idea de la interconexin entre produccin material y simblica de los

    paisajes.

    Silvestri (1999) sostiene que: Los paisajes que han decantado como

    representantes de la nacin argentina cumplen con dos caractersticas: son sublimes y

    naturales. A su vez deben diferenciarse lo suficiente entre ellos para representar la

    variedad de climas y frutos de una tierra fecunda, las riquezas del pas. Estos paisajes

    seran los lagos de la Patagonia, los cardones en los Valles Calchaques, la Quebrada de

    Humahuaca, las Cataratas del Iguaz, los Andes, el Palmar de Coln, y la pampa

    transformada en imponente a fuerza de marcar su inmensidad. Es interesante sealar la

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    17 Revista Geogrfica de Amrica Central, Nmero Especial EGAL, Ao 2011 ISSN-2115-2563

    correspondencia entre estos paisajes arquetpicos que cristalizaron en el imaginario

    social como representativos de la Argentina, y la clsica divisin regional del territorio

    trasmitida a travs de la geografa escolar. La difusin de esas imgenes nacionales

    no slo se daba a travs de pinturas, fotografas, postales o estampillas; la propia

    escuela las difunda como smbolo de la nacionalidad (Souto, 2007). Tambin es

    remarcable el hecho de que la mayora de esos paisajes coinciden con algunos de los

    principales parques nacionales de la Argentina, es decir con las reas que explcitamente

    cumplen con la preservacin de la integridad paisajstica.

    A diferencia de los ejemplos anteriores, el paisaje nacional tiene, para los

    ingleses, connotaciones diferentes. All se valoran particularmente espacios claramente

    humanizados, con cualidades similares a las de un jardn, en los que prima un orden

    armonioso, buclico, humanizado y que expresan criterios de juicio esttico relativos a

    lo pintoresco.

    As, no todos los estados apelaron a la imagen del paisaje sublime para

    representar a la patria. En Uruguay, el mismo Ro de la Plata que en Argentina es

    sublime, se percibe como domstico y pintoresco. As lo plantea un gegrafo uruguayo:

    Nuestros paisajes son de orografa domstica, delicados, a veces algo tristes. Todo el

    pas est hecho a la medida del hombre; posee un equilibrio sereno, destila una

    intimidad esencial no hay acentos sino nfasis sutiles. (Vidart, 1968; citado en

    Silvestri, 1999)

    Lo que parece innegable es precisamente la asociacin entre construccin y

    representacin del paisaje con el crecimiento de los estados nacionales modernos. Ms

    recientemente, se han comenzado a desarrollar algunos interesantes trabajos que

    indagan en los llamados lugares de la memoria, es decir en la construccin,

    mantenimiento y /o valorizacin simblica de algunos sitios materiales en funcin de su

    vinculacin con la historia y la memoria colectiva (Garca Alvarez, 2009).

    3.3. La construccin material de los paisajes

    Milton Santos plantea que los paisajes son productos sociales, el resultado de una

    acumulacin de tiempos en el espacio. Constituyen la apariencia visible del espacio

    social, un conjunto de elementos naturales y sociales, pasados y presentes que se nos

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    18 Revista Geogrfica de Amrica Central, Nmero Especial EGAL, Ao 2011 ISSN-2115-2563

    presentan ante los sentidos, en particular, la vista. Analizar los paisajes implica

    considerar las formas, pero tambin la combinacin de formas, estructuras y funciones,

    a fin de aprehenderlo como totalidad. La nocin de rugosidades que propone Santos

    sirve para entenderlo: Las rugosidades son el espacio construido, el tiempo histrico

    que se transforma en el paisaje, incorporado al espacio. () Nos ofrecen, incluso sin

    una traduccin inmediata, los restos de una divisin del trabajo internacional,

    manifestada localmente por las combinaciones particulares del capital, las tcnicas y el

    trabajo utilizadas. As, el espacio-paisaje es el testimonio de un momento de un modo

    de produccin de estas manifestaciones concretas. (Santos, 1990)

    Produccin y desigualdad social en el paisaje

    A veces, un determinado paisaje puede transmitir al espectador desinformado

    sensaciones de armona, naturaleza y paz, que no necesariamente son reflejo de los

    procesos sociales que se desenvuelven en ese territorio. Un anlisis empirista de las

    formas exclusivamente, puede llevarnos a equvocos. Sin embargo, en ocasiones, el

    paisaje puede entenderse como una expresin visual de las jerarquas y conflictos

    sociales involucrados en el proceso de produccin. Durante el siglo XVIII, en

    Inglaterra, se eliminaron los derechos comunales sobre la tierra y los recursos; esto

    implic la relocalizacin de los campesinos en tierras marginales y la parquizacin de

    los campos seoriales. Este reordenamiento del territorio deriv en la produccin de

    nuevos paisajes que reflejaban un nuevo orden social (Cosgrove, 2002). La exclusin

    social tambin se manifiesta visiblemente a travs de diversos elementos: cercados,

    ornamentaciones, plantaciones, etc. que deslindan las viviendas de los propietarios, los

    empleados de cierta jerarqua y los trabajadores en las plantaciones. Los ejemplos se

    multiplican: paisajes de frontera que dan cuenta de procesos transnacionales y

    desigualdades sociales y econmicas como en la frontera entre Mxico y Estados

    Unidos, los paisajes derivados de las prcticas coloniales o del avance del capitalismo

    en los pases menos desarrollados, los paisajes de destruccin que resultan de las

    guerras contemporneas atadas a los intereses del capital, o los paisajes que derivan,

    como consecuencia no deseada, de la propia dinmica del capital, tal como sucede con

    rellenos sanitarios o los estacionamiento en las grandes ciudades (Zusman, 2008).

  • Paisajes en la geografa contempornea: concepciones y potencialidades

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    19 Revista Geogrfica de Amrica Central, Nmero Especial EGAL, Ao 2011 ISSN-2115-2563

    Algo similar podra pensarse en el caso de los contrastantes paisajes que ofrecen

    los suburbios o la franja periurbana de las grandes ciudades, en los que conviven usos

    del suelo tan diversos como urbanizaciones de alta categora, barrios precarios, parques

    industriales y de negocios, actividad agrcola intensiva, entre otros. Los paisajes

    transformados por los grandes emprendimientos mineros, que alteran notoriamente la

    disposicin del agua, de cultivos, de prcticas tursticas y agropecuarias, y hasta la

    montaa misma, tambin pueden ser entendidos como expresin de procesos

    econmicos que transcurren en diversas escalas.

    Una poltica del paisaje

    El gnero pictrico del paisaje sola privilegiar los espacios rurales, y algo

    similar suceda con los enfoques clsicos de la geografa de comienzos del siglo XX. En

    el contexto de la actual sociedad posmoderna, las ciudades, e incluso los espacios ms

    degradados dentro de las ciudades, estn convirtindose en objeto de inters esttico y

    en objeto de (re)construccin paisajstica. Viejas zonas industriales, frentes portuarios,

    estaciones del ferrocarril, ejes de transporte fluvial o ferroviario, entre otros, se

    renuevan y rescatan, resignificando sus usos pero manteniendo su morfologa. Los

    ejemplos abundan: el reciclaje del viejo Puerto Madero en Buenos Aires y la

    construccin de un nuevo barrio que combina torres de alta categora y parquizaciones

    vanguardistas; o el paseo costanero de Rosario, que conecta la ciudad con el ro Paran

    e incluye la transformacin de viejos silos en un museo de arte moderno y de la vieja

    estacin de ferrocarril en un centro cultural, son solo algunos ejemplos en Argentina.

    En algunos casos, esta revalorizacin de los paisajes urbanos redunda en

    procesos de patrimonializacin para la conservacin de la memoria y la identidad de la

    ciudad. Sin embargo, en ocasiones se corre el riesgo de convertir esos espacios en una

    suerte de parque temtico - turstico en el que los elementos histricos constituyen un

    mero escenario para el desarrollo de actividades comerciales que nada tienen que ver

    con el paisaje, ni con los ocupantes originales, lo cual puede dar lugar a dilemas ticos y

    conflictos socio-polticos (Sabat, 2008).

    En la Unin Europea, la preocupacin por el paisaje ha ido incluso ms lejos,

    estableciendo polticas explcitas en relacin al mismo. En el ao 2000, se firm la

  • Paisajes en la geografa contempornea: concepciones y potencialidades

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    20 Revista Geogrfica de Amrica Central, Nmero Especial EGAL, Ao 2011 ISSN-2115-2563

    Convencin Europea del Paisaje, cuyo objetivo es promover la proteccin, gestin y

    ordenacin de los paisajes, as como organizar la cooperacin europea en ese campo.

    Como ya dijimos, estas polticas proteccionistas del paisaje han sido objeto de crticas

    (Roger, 2007) en tanto muchas veces conllevan una visin esencialista del paisaje, o

    bien una postura maniquesta segn la cual todo cambio o impacto es de por s negativo.

    Sin embargo, de todos modos, resulta destacable el inters por incorporar la categora de

    paisaje dentro del marco de las polticas pblicas y las reflexiones ticas, cientficas y

    estticas que derivan de las mismas.

    4. El paisaje rescatado. A modo de conclusin.

    Tanto en la geografa como en otras disciplinas se reconoce que vivimos una

    etapa de mutaciones aceleradas, en las que algunos paisajes desaparecen, otros nuevos

    se construyen, algunos se convierten en objetos patrimoniales, diversas miradas

    paisajsticas se desarrollan vinculadas al crecimiento del turismo y a la difusin de

    imgenes a travs de los medios de comunicacin. Intentaremos entonces identificar

    algunas de las mltiples potencialidades heursticas del concepto de paisaje en el marco

    de la geografa contempornea.

    La duplicidad de su significado, indicando tanto a un referente material como a

    su representacin, es una de las caractersticas que aportan la riqueza que este concepto

    ofrece para la indagacin de diversas problemticas geogrficas, particularmente en el

    contexto de la posmodernidad caracterizado por distinciones difusas entre los objetos y

    sus representaciones. Como plantea Zusman (2008), la hibridez inherente del paisaje

    permite superar algunas de las dicotomas caractersticas de la modernidad, tales como

    naturaleza / cultura, realidad / representacin, conceptos / valores, emocin / razn,

    ofreciendo una herramienta conceptual de gran potencial para el anlisis de fenmenos

    contemporneos.

    El abordaje del paisaje parece ser una buena va de entrada para indagar acerca

    de procesos sociales, econmicos, polticos y culturales ms amplios. Silvestri (2003) lo

    ha demostrado en su trabajo sobre el Riachuelo: la construccin y valorizacin de un

    paisaje resulta de un complejo entramado que involucra a los elementos de la naturaleza

    y los esfuerzos tcnicos por controlarlos, a las polticas que regulan la conformacin de

  • Paisajes en la geografa contempornea: concepciones y potencialidades

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    los espacios pblicos, pero tambin a la construccin simblica que se desenvuelve a

    partir de la transformacin de un determinado lugar en paisaje a travs de la

    representacin artstica. Sostiene la autora: la perspectiva del paisaje permite realizar

    este anlisis sin recurrir al inefable genius loci ni a la aggiornada idea de invencin que

    tiende a disolver el lugar fsico en una intrincada trama de representaciones

    transcurriendo en un espacio ideal. El paisaje permite combinar articuladamente las

    caractersticas naturales, los objetos construidos y las mltiples miradas sobre el mismo.

    Los enfoques ms recientes que incorporan la nocin de paisaje resultan, por eso

    mismo, mucho menos ingenuos y simplistas que los de comienzos del siglo XX. Hay

    una fuerte reflexividad en torno a las diversas percepciones y experiencias en relacin al

    paisaje, incorporando una multiplicidad de puntos de vista y ngulos de anlisis. Si bien

    la tendencia de las dcadas del 80 y 90 en la nueva geografa cultural ha tendido, tal vez

    en exceso, a proponer sus trabajos en el campo de la desmitificacin ideolgica,

    asumiendo el rol de develar los valores ideolgicos y culturales dominantes en las

    imgenes tanto cientficas como populares, sus aportes resultaron innovadores para el

    abordaje del paisaje, incorporando fuertes influencias del materialismo y el post

    estructuralismo a la geografa.

    Una de las caractersticas ms sobresalientes de los estudios contemporneos

    sobre el paisaje es la interdisciplinariedad. Se trata de un concepto abordado desde la

    geografa, pero tambin desde la historia del arte, la esttica, la literatura, el urbanismo,

    la ecologa, la arqueologa y la etnografa. Este inters interdisciplinario resulta

    enriquecedor y se expresa en numerosas obras colectivas. Los cruces de miradas sobre

    el paisaje desde distintos puntos de vista enriquecen nuestra comprensin de los mismos

    como expresin de las sociedades y los territorios contemporneos: dan cuenta de su

    complejidad, de la fragmentacin y la diferencia, de la dinmica de su reconfiguracin,

    de los dilemas ticos y polticos de su gestin, de la historicidad de los procesos que los

    constituyen.

  • Paisajes en la geografa contempornea: concepciones y potencialidades

    Patricia Souto

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