Entre el olvido y el recuerdo

ENTRE EL OLVIDO Y EL RECUERDO

CARLOS RINCÓN / SARAH DE MOJICA / LILIANA GÓMEZ

ÍCONOS, LUGARES DE MEMORIA Y CÁNONES DE LA HISTORIA Y LA LITERATURA EN COLOMBIA

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Colombia cambió cinco veces de nombre en cien años e invirtió más de siglo y medio para inventarse un mito fundacional que ha perdido eficacia. Es difícil creer en la Independencia como realización o promesa del cese de la horri-ble noche y la aurora de la libertad. Nuestro presente aparece más bien como la masa activa de la bancarrota de sus pasados futuros, comenzando por la Independencia. Con esto se ha im-puesto la necesidad de otras agendas investigativas moviéndose entre las disciplinas. ¿Cuáles son, por ejemplo, los íconos, los lugares de memoria, los cánones de historia y literatura con cuya ayuda los habitantes de Colombia realizaron, a lo largo de dos siglos, ese acto de fe: autoidentificarse como colombianos? La Colección 2010 que se inicia con este volumen presenta los re-sultados del escrutinio de la memoria cultural y los procesos de construcción de nación en Colombia.

AUTORES

MARÍA TERESA ÁLVAREZ HOYOS EDUARDO ARCILA RIVERA

BÁRBARA DRÖESCHERFERNANDO ESQUIVEL SUÁREZ

LILIANA GÓMEZSARAH DE MOJICAANNA JAGDMANN

JORGE ORLANDO MELOCARMEN MILLÁN DE BENAVIDES

JOSÉ ALEJANDRO RESTREPOCARLOS RINCÓN

JAVIER G. VILALTELLA

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¿ES COLOMBIA UN CONGLOMERADO de regiones y pobladores diversos que perdió el mito fundacio-nal en cuya invención había gestado más de un si-glo, y no ha logrado reemplazarlo? Entre el olvido y el recuerdo correlaciona los procesos de forma-ción de nación en Colombia con su memoria cultu-ral, esos recuerdos fijados de manera tangible en íconos, lugares de memoria y cánones literarios e historiográficos que forman parte de una identi-dad cambiante a lo largo de dos siglos. Querer sa-ber de dónde se viene para intentar saber lo que no se quiere ser, es el horizonte de los estudios reuni-dos en este volumen, resultado de un proyecto de cooperación científica colombo-alemana.

Auguste Le Moyne (atribuido). Voyageur porté à dos d’indien dans les montagnes de la province d’ Antioquia, Ca. 1835. Acuarela sobre papel verjurado de fabricación industrial. 26,3 x 17,8 cm.

Entre el olvid o y el recuerd o

Íconos, lugares de memoria y cánones de la historiay la literatura en Colombia

Entre el olvid o y el recuerd o

Íconos, lugares de memoria y cánones de la historiay la literatura en Colombia

Pontificia Universidad Javeriana

Carlos Rincón, Sarah de Mojica, Liliana GómezEditores

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© Pontificia Universidad Javeriana© Fritz Thyssen Stiftung© Autores: María Teresa Álvarez Hoyos, Eduardo Arcila Rivera, Bárbara Dröescher, Fernando Esquivel Suárez, Liliana Gómez, Sarah de Mojica, Anna Jagdmann, Jorge Orlando Melo, Carmen Millán de Benavides, José Alejandro Restrepo, Carlos Rincón, Javier G. Vilaltella.

Primera edición: Bogotá, D.C., julio de 2010ISBN: 978-958-716-328-5Número de ejemplares: 500Impreso y hecho en ColombiaPrinted and made in Colombia

Editorial Pontificia Universidad Javeriana Carrera 7a número 37-25, oficina 13-01. Edificio LutaimaTeléfonos: 320 8320 ext. 4752 [email protected] www.javeriana.edu.co/editorialBogotá - Colombia

Directores de colecciónCarlos Rincón, Carmen Millán de Benavides

Corrección de estiloGustavo Patiño Díaz

DiagramaciónCarlos Vargas - Kilka Diseño Gráfico

Diseño de cubierta y montajeCarlos Vargas - Kilka Diseño Gráfico

Digitalización y búsqueda de imágenesCarlos Vargas - Kilka Diseño Gráfico y Gaviota Castro

Corrección de pruebasEduardo Arcila

Preprensa e ImpresiónJavegraf

Prohibida la reproducción total o parcial de este material, sin autorización por escrito de la Pontificia Universidad Javeriana.

ASOCIACIÓN DE UNIVERSIDADESCONFIADAS A LA COMPAÑIA DE JESÚS

EN AMÉRICA LATINA

MIEMBRO DE LA RED DE

EDITORIALES UNIVERSITARIAS

DE AUSJALwww.ausjal.org

Entre el olvido y el recuerdo : íconos, lugares de memoria y cánones de la historia y la literatura en Colombia / editores Carlos Rincón, Sarah de Mojica y Liliana Gómez. -- Bogotá : Editorial Pontificia Universidad Javeriana, 2010.

584 p. : ilustraciones, fotos y mapas ; 24 cm. Incluye referencias bibliográficas. ISBN: 978-958-716-328-5

1. COLOMBIA - HISTORIA. 2. COLOMBIA - CIVILIZACIÓN. 3. LITERATURA CO-LOMBIANA - HISTORIA. 4. MEMORIA COLECTIVA - COLOMBIA. I. Rincón, Carlos, Ed. II. De Mojica, Sarah, Ed. III. Gómez, Liliana, Ed. IV. Pontificia Universidad Javeriana.

CDD 986.1 ed. 21

Catalogación en la publicación - Pontificia Universidad Javeriana. Biblioteca Alfonso Borrero Cabal, S.J.

ech. Abril 19 / 2010

Agradecemos a los archivos de la Universidad Javeriana, Biblioteca Nacional, Biblioteca Luis Ángel Arango y Hernando Cabarcas por el prés-tamo y autorización para el uso de las imágenes de este texto.

agradecimientos

Trans-Historias: El paso del quindío iiJosé Alejandro Restrepo

Memoria y nación: una introducciónCarlos Rincón

L a India Catalina, ¿otra Malinche?Barbara Dröescher

Bolívar en Col ombia: l as transformaciones de su imagen

Jorge Orlando Melo

L a Leyenda de P olicarpa Sal avarrietaSarah de Mojica

Memoria cultural visual y pintura histórica en Col ombia

Javier G. Vilaltella

L a historia de Henao y Arrubl a: tolerancia, republicanismo y conservatismo

Jorge Orlando Melo

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§ . Tabl a de contenid o

Anacronismos y persistencias: L a Historia universal de Cesare Cantù

Carmen Millán de Benavides

Altares para l a nación:Pro cesos de monumentalización en l a celebración del centenario de l a Independencia de Col ombia

Fernando Esquivel Suárez

Panamá, el Cho có y l os sueños del canalAnna Jagdmann

Lugares de memoria en el discurso de l a nación moderna en Col ombiaEl Parque de la Independencia (1910) y el Parque Nacional Olaya Herrera (1934-1940) o la búsqueda de una representación nacional

Liliana Gómez

¿Departamento del Sur, de Nariño, de l a Inmacul ada Concep ción de María o de Agual ongo?Sobre un efecto colateral de la Independencia de Panamá

María Teresa Álvarez Hoyos

Exculpación y exaltación de Miguel Antonio Caro

Carlos Rincón

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Canon y cl ásicos literarios en l a década de 1930

Carlos Rincón

José Asunción Silva: cuerp o y monumento en una so ciedad preescultórica

Eduardo Arcila Rivera

En lugar de un epíl o go El orden de los vivos y los muertos y la modernización cultural (1947-1957)

Carlos Rincón

Icono grafía

Rel ación de imágenes

Au tores

Agradecimientos

El primer volumen de la Colección 2010, aquí presentado, reúne resultados del proyecto “Memoria cultural y procesos de construcción de la nación en Colombia (1810-2010)”. Este proyecto de cooperación internacional interdis-ciplinaria ha sido realizado por el Instituto de Estudios sociales y culturales Pensar, de la Pontificia Universidad Javeriana de Bogotá, y el Zentralinstitut Lateinamerika, de la Freie Universität Berlin. Las investigaciones de la parte alemana han sido posibles merced al apoyo de la Fritz Thyssen Stiftung für Wissenschaftsförderung al proyecto de investigación “Kulturelles Gedächt-nis und Prozesse der Nationsbildung in Kolumbien (1810-2010)”, dirigido por el profesor Carlos Rincón. Por este apoyo sustancial queremos manifestar nuestros encarecidos agradecimientos.

La fase preparatoria del Proyecto que se desarrolló en Colombia bajo el título de “La cultura colombiana como escenario de la identidad nacio-nal. Íconos, colecciones y cánones en Colombia (1880-1945)” estuvo ligada a la iniciativa del “Semillero de jóvenes investigadores”, de la Vicerrectoría Académica de la Pontificia Universidad Javeriana.

Tanto esta fase como las de inicio y desarrollo del proyecto tuvieron lugar durante la rectoría de Gerardo Remolina, S.J., y la dirección del profesor Guillermo Hoyos en el Instituto Pensar. Ha sido concluido y preparado para publicación con el rector Joaquín Sánchez, S.J., y Alberto Múnera Duque, S.J., director de Pensar.

Agradecemos, igualmente, el apoyo del Programa de Intercambio de Científicos, de la Bundesrepublik Deutschland, a cargo del Deutscher Akademischer Austauschdienst (DAAD) y el Instituto Colombiano para el Desarrollo de la Ciencia y Tecnología “Francisco José de Caldas” (Col-ciencias). En particular, el que brindaron, con la Fritz Thyssen Stiftung, a la realización del Encuentro Internacional de Expertos. Uno de los logros más importantes de este Encuentro, que tuvo lugar en Bogotá en junio del 2007, ha sido la incorporación al Proyecto de connotados miembros de la comunidad científica colombiana. La redacción de los artículos ha sido pro-piciada por la excelente atmósfera de intercambio científico que animó todo el transcurso de este Proyecto de cooperación y que en esa ocasión tuvo una de sus mejores manifestaciones.

Imagen 1. Autor anónimo. Simón Bolivar. Haití (1816). Pastel sobre papel

Icono grafía

Entre el olvido y el recuerdo

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Imagen 4. José María Espinosa. La Pola en capilla (ca, 1850). Óleo sobre tela

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Imagen 5. Edgard Waldshouse Mark. Muchacha de Guaduas en traje dominguero (1846). Acuarela sobre papel


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Imagen 8. Ramón Barba. José Asunción Silva (1929). Mármol sobre sócalo de ladrillo

Rel ación de imágenes

Memoria y nación: una introducción Carlos Rincón

Imagen 1. Paso de El Sargento en el camino Honda-BogotáFu en te: D’Orbigny, Alcide Dessalines. Voyages pittoresques dans les deux Amériques. París: Furne et Cie., 1836. Grabado, Sainson y Boilly. Lámina.

Imagen 2. Sin títuloFuente: Etienne, C. P. Nouvelle-Grenade, aperçu général sur la Colombie et récits de voyages en Amérique. Genève: Impr. de Maurice Richter, 1887.

Imagen 3. Carguero de la montaña de Sonsón, estado de AntioquiaFu en te: D’Orbigny, Alcide Dessalines. Voyages pittoresques dans les deux Amériques. París: Furne et Cie., 1836. Grabado, Sainson y Boilly. Lámina.

Imagen 4. AcarreoFuente: Herrera, Roberto, en 75 años de fotografía 1865-1940: personas-hechos-costumbres-cosas. Bogotá: Presencia, 1970.

Imagen 5. Plaza de Bolívar, 1910Fuente: Herrera, Roberto, en 75 años de fotografía 1865-1940: personas-hechos-costumbres-cosas. Bogotá: Presencia, 1970.

Imagen 6. Aguadora del chorro de Padilla lleva su mercancía para ven-derla en las casas de la ciudad, ca. 1920

Fu ente: Herrera, Roberto, en 75 años de fotografía 1865-1940: personas-hechos-costumbres-cosas. Bogotá: Presencia, 1970.

Imagen 7. Carguera Fuente: fotografía de Alberto Acuña, ca. 1930, en 75 años de fotografía 1865-1940: personas-hechos-costumbres-cosas. Bogotá: Presencia, 1970.

Imagen 8. Carguero en la Avenida Colón, ca. 1930Fu ente: Herrera, Roberto, en 75 años de fotografía 1865-1940: personas-hechos-costumbres-cosas. Bogotá: Presencia, 1970.


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La India Catalina, ¿otra Malinche?Barbara Dröescher

Imagen 1. Estatua de la India CatalinaFu e n t e: López Rueda, Camilo, en http://es.wikipedia.org/wiki/Archivo:India_Catalina_Cartagena_Colombia_by_Camilo_Rue-da_Lopez.png

Imagen 2. Códice florentino. La Malinche como intermediariaFu en te: Todorov, Tzvetan. La conquista de América. El problema del otro. Buenos aires: Siglo XXI, 1999, figura 9, p. 110.

Imagen 3. Códice florentino. La Malinche como lenguaFu en te: Todorov, Tzvetan. La conquista de América. El problema del otro. Buenos aires: Siglo XXI, 1999, figura 9, p. 111.

Imagen 4. Retrato del presidente NietoFu e n t e: fotografía de la colección J. J. Herrera, Biblioteca Luis Ángel Arango, Bogotá.

Bolívar en Colombia: las transformaciones de su imagenJorge Orlando Melo

Imagen 1. Tema alegórico en homenaje a BolívarFu en te: Pérez Vila, Manuel. Colección bolivariana. Caracas: Arte-Fundación John Boulton, 1983, p. 20. Busto de Bolívar, por Tenerani, que fue de los herederos de general Tomás Cipriano de Mosquera, hoy en el Panteón de los Próceres, en Popayán.

Imagen 2. Don Simón BolívarFu en te: Pérez Vila, Manuel. Colección bolivariana. Caracas: Arte-Fundación John Boulton, 1983, p. 25.

Imagen 3. Bolívar a caballo Fu en te: Pérez Vila, Manuel. Colección bolivariana. Caracas: Arte-Fundación John Boulton, 1983, p. 27.

Imagen 4. Busto de BolívarFu en te: Boulton, Alfredo. El arquetipo iconográfico de Bolívar. s. d., p. 24.

Imagen 5. Rotonda del Panteón, CaracasFu en te: Pérez Vila, Manuel. Colección bolivariana. Caracas: Arte-Fundación John Boulton, 1983.

Relación de imágenes

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Imagen 6. Sin títuloFu en te: Pérez Vila, Manuel. Colección bolivariana. Caracas: Arte-Fundación John Boulton, 1983.

Imagen 7. Sin títuloFu en te: Pérez Vila, Manuel. Colección bolivariana. Caracas: Arte-Fundación John Boulton, 1983.

Imagen 8. Portada, Grandes conflictos sociales y económicos de nue-stra historia

Fu ente: Liévano Aguirre, Indalecio. Grandes conf lictos sociales y eco-nómicos de nuestra historia. Bogotá: Nueva Prensa, 1956.

La leyenda de Policarpa SalavarrietaSarah de Mojica

Imagen 1. Inauguración de la estatua de Policarpa Salavarrieta en Las Aguas, 1910

Fu en te: Isaza, Emiliano y Marroquín, Lorenzo. Primer centenario de la independencia de Colombia, 1810-1910. Bogotá: Escuela Tipográfica Salesiana, 1911, p. 355.

Imagen 2. Tragedia La Pola, de José María Domínguez RocheFu e n t e: Domínguez Roche, José. La Pola. Trajedia en cinco actos. Bogotá: Imprenta Bogotana, 1826. Portada.

Imagen 3. Efigie de Santander, dedicatoriaFu e n t e: Domínguez Roche, José. La Pola. Trajedia en cinco actos. Bogotá: Imprenta Bogotana, 1826, p. 2.

Imagen 4. Litografía de La Pola (1848). Celestino Martínez que ilustra la portada del drama histórico en cinco actos La Pola, de Medardo Rivas (1871)

Fu en te: Rivas, Medardo. La Pola. Drama histórico en cinco actos. A la memoria de los próceres de la Independencia. Bogotá: Imprenta y Este-reotipia de Medardo Rivas, 1871.

Imagen 5. Capilla Nuestra Señora del RosarioFu en te: Calderón, Clímaco y Britton, Edward. Colombia 1893. New York: s. e., 1893. Lámina ente pp. 26-27.


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Imagen 6. Policarpa Salavarrieta en el Cadalso. Imagen puesta en las Escuelas Públicas, 1910

Fu en te: Acevedo Bernal, Ricardo. Revista Credencial Historia, núm. 73, enero de 1996, p. 10.

Imagen 7. Monumento a los mártiresFu en te: Calderón, Clímaco y Britton, Edward. Colombia 1893. New York: s. e., 1893.

Imagen 8. Estatua de Policarpa Salavarrieta en cemento. Obra de Dio-nisio Cortés, 1910

Fu en te: Museo Nacional. Núm. de registro: 3718.

Imagen 9. La litografía de La Pola publicita un estudio fotográfico en Medellín

Fu en te: Colección Hernando Cabarcas

Imagen 10. “Las Policarpas” en la inauguración del presidente Alberto Lleras, 7 de agosto de 1958

Fu en te: González, Sady. Bogotá, años 50. Bogotá: Revista Número Editores, 2007, p. 24.

Memoria cultural visual y pintura histórica en ColombiaJavier G. Vilaltella

Imagen 1. Anónimo. Simón Bolívar. Miniatura sobre marfilFu en te: Pérez Vila, Manuel. Colección bolivariana. Caracas: Arte-Fundación John Boulton, 1983, p. 13.

Imagen 2. José María EspinosaFu en te: “José María Espinosa, prócer y pintor”. Revista Credencial Historia. Bogotá, núm. 81, septiembre de 1996, imagen 5, p. 5. A los 44 años, acuarela 23×20 centímetros. Casa Museo 20 de Julio.

Imagen 3. Jesús María Zamora

Imagen 4. Francisco A. Cano. Fuente: Fotografía de Melitón Rodríguez, 1895, en Revista Credencial Historia. Bogotá, núm. 81, septiembre de 1996, p. 9.

Imagen 5. Ricardo Acevedo Bernal, autorretratoFu e n t e: Biblioteca Virtual del Banco de la República. Creador: Martha Fajardo de Rueda.


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Imagen 6. Autorretrato de Ignacio Gómez Jaramillo. Dibujo

Imagen 7. José María CórdobaFu en te: Papel Periódico Ilustrado 1881-1887. Reproducción de los gra-bados en madera (xilografías) del Papel Periódico Ilustrado. Gra-bador Antonio Rodríguez y otros. Bogotá: Banco de la República, 1968, p. 100.

Imagen 8. Atanasio GirardotFu e n t e: Papel Periódico Ilustrado 1881-1887. Reproducción de los grabados en madera (xilografías) del Papel Periódico Ilustrado. Gra-bador Antonio Rodríguez y otros. Bogotá: Banco de la República, 1968, p. 127.

Imagen 9. Antonio RicaurteFu en te: Papel Periódico Ilustrado 1881-1887. Reproducción de los gra-bados en madera (xilografías) del Papel Periódico Ilustrado. Grabador Antonio Rodríguez y otros. Bogotá: Banco de la República, 1968, p. 69.

Imagen 10. Antonio José de SucreFu en te: Papel Periódico Ilustrado 1881-1887. Reproducción de los gra-bados en madera (xilografías) del Papel Periódico Ilustrado. Grabador Antonio Rodríguez y otros. Bogotá: Banco de la República, 1968, p. 60.

Altares para la nación:Procesos de monumentalización en la celebración del centenario

de la Independencia de ColombiaFernando Esquivel Suárez

Imagen 1. Estatua ecuestre de Bolívar encargada al escultor francés Emmanuel Frémiet (1824-1910)

Fu en te: Isaza, Emiliano y Marroquín, Lorenzo. Primer centenario de la independencia de Colombia, 1810-1910. Bogotá: Escuela Tipográfica Salesiana, 1911. Lámina entre pp. 301-302.

Imagen 2. Inauguración del monumento ecuestre de Simón Bolívar. Parque de La Independencia, 1910

Fu en te: Isaza, Emiliano y Marroquín, Lorenzo. Primer centenario de la independencia de Colombia, 1810-1910. Bogotá: Escuela Tipográfica Salesiana, 1911. Lámina entre pp. 292-293.


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Imagen 3. Estatua de Bolívar por Tenerani en la Plaza de Bolívar (1920), costado occidental

Fu en te: Herrera, Roberto J. y Carrizosa de Umaña, María. 75 años de fotografía 1865-1940: personas-hechos-costumbres-cosas. Bogotá: Pre-sencia, 1970, p. 211.

Imagen 4. Coronación de la estatua de Simón Bolívar en la Plaza Mayor. Celebraciones del centenario de la independencia, 1910

Fuente: “Once señoritas, descendientes de las que en 1819 coronaron al Libertador después de Boyacá el día 21 de julio colocaron la corona del Cuzco en las sienes del bronce de Tenerani”. Revista de Colombia, núms. 7-8, 15 de agosto de 1910, p. 210.

Imagen 5. Iglesia de la Veracruz. Panteón de los Próceres, 1910Fu en te: Revista de Colombia, núms. 7-8, 15 de agosto de 1910, p. 210. Volumen del Centenario. Tributo de Miguel Triana.

Imagen 6. Procesión al monumento de Antonio Nariño, 20 de julio de 1910

Fu en te: Isaza, Emiliano y Marroquín, Lorenzo. Primer centenario de la independencia de Colombia, 1810-1910. Bogotá: Escuela Tipográfica Salesiana, 1911. Lámina entre pp. 156-157. Procesión cívica grupo de señoritas.

Panamá, el Chocó y los sueños del canal Anna Jagdmann

Imagen 1. Carta que representa los territorios que han existido desde 1843 hasta 1886. Hoy extinguidos

Fuente: Codazzi, Agustín; Paz, Manuel María, y Pérez, Felipe. Atlas geográfico e histórico de la república de Colombia (antigua Nueva Granada). París: Imprenta A. Lahure, 1889 (plancha XV).

Imagen 2. República de Colombia. Mapa oficial. Fronteras terrestres y marítimas [il. 2]

Fu en te: Instituto Geográfico Agustín Codazzi. República de Co-lombia. Mapa oficial, 2002, p. 3.

Imagen 3. Mapa físico de ColombiaFu en te: Codazzi, Agustín. “Geografía física y política de la Con-federación Granadina”. Obras completas de la Comisión Corográfica. Vol. 1. Bogotá: COAMA-Unión Europea-Fondo José Celestino Mutis (FEN Colombia)-Instituto Geográfico Agustín Codazzi, 1996, p. 152.


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Imagen 4. Colombia hundida 4.000 metros. Fu en te: Reclus, Eliseo, en Colombia. Traducido y anotado con au-torización del autor por F. J. Vergara y Velasco. Bogotá: Papelería Samper Matiz, 1893; Vergara y Velasco, 1974, vol. 1, figura 34, p. 153.

Imagen 5. Croquis de la región ístmica chocoana (1943)Fu en te: República de Colombia, Contraloría General de la Repú-blica. “Chocó”. Geografía económica de Colombia. Tomo IV. Bogotá, 1943. Lámina entre pp. 592-593.

Imagen 6. Oro-hidrografía de ColombiaFu e n t e: Reclus, Eliseo. Colombia. Traducido y anotado con au-torización del autor por F. J. Vergara y Velasco. Bogotá: Papelería Samper Matiz, 1893.

Imagen 7. Teoría de la formación de las hoyas hidrográficas del ChocóFu e n t e: República de Colombia, Contraloría General de la Re-pública. Geografía económica de Colombia. Tomo VI. Chocó. Bogotá, 1943, p. 27.

Lugares de memoria en el discurso de la nación moderna en Colombia

El Parque de la Independencia (1910) y el Parque Nacional Olaya Herrera (1934-1940) o la búsqueda de una representación nacional

Liliana Gómez

Imagen 1. World s Columbian Exposition, Chicago 1892-1893Fu en te: Forty-six nations participated in the exposition, 716,881 people attended the World’s Columbian. Exposition for “Chicago Day,” October 9, 1893. For 179 days the World’s Columbian Exposition created the illusion of a beautiful, orderly White City. The gleam of the fair buildings was due to a plaster like coating called staff. This view is from the roof of the Manufactures and Liberal Arts building. (Photo Courtesy of C. D. Arnold). http://www.chicagotribune.com/news/politics/chi-chicagodays-columbianexposition-story,0,1555067.story.

Imagen 2. Western Entrance to the Great ExhibitionFu en te: The Industry of All Nations, 1851: Illustrated Catalogue. London: Bradbury and Evans, 1851, p. xv, http://www.vanderbilt.edu/AnS/english/Clayton/318visual_cp2.htm.


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Imagen 3. Entrance to the Great ExhibitionFu en te: The Crystal Palace Exhibition Illustrated Catalogue Lon-don, 1851. An unabridged republication of the Art-Journal, Special Issue.

Imagen 4. Parque de la Independencia, pabellonesFu en te: Gómez Restrepo, Antonio. Bogotá. Bogotá: s. e., 1918.

Imagen 5. Parque de La Independencia, Pabellón de la IndustriaFu en te: Isaza, Emiliano y Marroquín, Lorenzo. Primer centenario de la independencia de Colombia, 1810-1910. Bogotá: Escuela Tipográfica Salesiana, 1911. Lámina entre pp. 218-219.

Imagen 6. Parque de la Independencia, Pabellón EgipcioFu en te: Gómez Restrepo, Antonio. Bogotá. Con una reseña histórica y descriptiva de la ciudad de Bogotá por el doctor Antonio Gómez Restrepo. Bogotá: Arboleda, 1918.

Imagen 7. Parque de la Independencia, Pabellón de MaquinariaFu en te: Archivo de Eduardo Arcila

Imagen 8. Parque de la Independencia, Pabellón de Bellas ArtesFu en te: Triana, Miguel. “Volumen del centenario. Tributo de Mi-guel Triana”. Revista de Colombia, núms. 7-8, 1910, p. 35.

Imagen 9. Parque de la Independencia, Pabellón de Bellas Artes, interior

Fu en te: Triana, Miguel. “Volumen del centenario. Tributo de Mi-guel Triana”. Revista de Colombia, núms. 7-8, 1910, p. 39.

Imagen 10. Estanque del Parque de la IndependenciaFu en te: Gómez Restrepo, Antonio. Bogotá. Con una reseña histórica y descriptiva de la ciudad de Bogotá por el doctor Antonio Gómez Restrepo. Bogotá: Arboleda, 1918.

Imagen 11. Paisaje en el gran Parque Nacional que se inaugura próxi-mamente en esta ciudad

Fu en te: Cromos, núm. 926, 28 de julio de 1934, Bogotá. “Reunimos en estas páginas las primeras fotografías que se publican del Gran Parque Nacional cuya inauguración tendrá lugar dentro de pocos días en eta ciudad. El parque ha sido construído por iniciativa de los doctores Enrique Olaya Herrera y Alfonso Araújo, y bajo la dirección del Ministerio de Obras Públicas”.


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Imagen 12. Monumento a Rafael Uribe Uribe, Parque Olaya HerreraFu en te: Brasas Egido, José Carlos. Victorio Macho. Vida, arte y obra. Palencia: Diputación Provincial, 1987.

Imagen 13. Grupo central de la fuente monumental a Rafael Uribe Uribe

Fu en te: Brasas Egido, José Carlos. Victorio Macho. Vida, arte y obra. Palencia: Diputación Provincial, 1987, p. 325.

Imagen 14. Rafael Uribe UribeFu en te: Isaza, Emiliano y Lorenzo Marroquín. Primer centenario de la Independencia de Colombia. 1810-1910. Bogotá: Escuela Tipográfica Salesiana, 1911.

¿Departamento del Sur, de Nariño, de la Inmaculada Concepción de María o de Agualongo?

Sobre un efecto colateral de la Independencia de PanamáMaría Teresa Álvarez Hoyos

Imagen 1. Conferencia dictada por Luciano Herrera en Pasto, el 10 de noviembre de 1903

Fu en te: Herrera, Luciano. La independencia de Panamá. Pasto: Im-prenta de la Verdad, 1903. Portada.

Imagen 2. Retrato imaginario de Agualongo, de autor desconocido, reproducido en la carátula del libro Agustín Agualongo y su tiempo, de Sergio Elías Ortiz

Fu en te: Ortiz, Sergio Elías. Agustín Agualongo y su tiempo. Pasto: La Otra Memoria, s. f. Revista Credencial Historia, núm. 211, julio de 2007. Ortiz, Sergio Elías. Agustín Agualongo y su tiempo. Bogotá: Biblioteca Banco Popular, 1974. Imagen respaldo de portada.

Imagen 3. Retrato imaginario de Agualongo, de autor desconocidoFu en te: Ortiz, Sergio Elías. Agustín Agualongo y su tiempo. Pasto: La Otra Memoria. s. f.

Imagen 4. Carta geográfica de Colombia, según el ordenamiento terri-torial decretado por Rafael Reyes, 1910

Fu en te: Atlas de geografía colombiana. Bogotá: Biblioteca Nacional, 1910, p. 7. Dibujado por Francisco Javier Vergara y Velasco y grabado por Antonia María Madero para el Atlas de geografía colombiana.


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Imagen 5. Carta jeográfica de los Estados Unidos de Colombia con-struida de órden del gobierno jeneral con arreglo a los trabajos del Jeneral A. Codazzi i otros documentos oficiales, 1864

Fu en te: Instituto Geográfico Agustín Codazzi. Atlas de Colombia. Bogotá: Litografía Arco, 1967, p. 24. “Mapa general de Colombia di-bujado por Manuel Ponce de León y Manuel de María Paz en 1864. Basado en los trabajos de Agustín Codazzi y que fue por mucho tiempo el mapa oficial del país. El original es una carta mural de 1.69 de ancho por 1.55 m. de alto y fué editado en Paris en la imprenta de Monrock en: 1865”.

Imagen 6. Fray Ezequiel Moreno y DíazF u e n t e : ht t p : //w w w.psi l .com. a r/Sit io/ I ma gene s/Sa ntos/SanEzequielMoreno_02_c.jpg.

Imagen 7. Monasterio de La Candelaria, Boyacá, Colombia. Cilicios de la celda de fray Ezequiel Moreno

Fu en te: foto de María Teresa Álvarez.

Imagen 8. Nueva carta geográfica de Colombia, 1908Fu en te: Instituto Geográfico Agustín Codazzi. Atlas de Colombia. Bogotá: Litografía Arco, 1967, p. 26.

Imagen 9. La industria del sombrero de paja toquilla. Pasto, 1925Fuente: foto del álbum perteneciente a la familia Zúñiga Benavides.

Imagen 10. El ferrocarril de Nariño, estación terminal Mejía-Villa en El Diviso, 1931

Fu en te: Revista Ilustración Nariñense, serie 4, núm. 40, febrero de 1931.

Canon y clásicos literarios en la década de 1930 Carlos Rincón

Imagen 1. Estatua de Miguel Antonio Caro. Edificio de la Academia de la Lengua

Fu en te: Gómez Restrepo, Antonio. Bogotá. Con una reseña histórica y descriptiva de la ciudad de Bogotá por el doctor Antonio Gómez Restrepo. Bogotá: Arboleda, 1918, p. 113.

Imagen 2. Pedro San Miguel, “Elogio de Caro...”Fu en te: San Miguel, Pedro. “Elogio de Caro...”. Voces, núm. 16, 10 de febrero de 1918, p. 1.


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Imagen 3. Don Daniel Samper Ortega en su bibliotecaFuente: Hernández de Alba, Guillermo y Carrasquilla Botero, Juan. Historia de la Biblioteca Nacional de Colombia. Bogotá: Instituto Caro y Cuervo, 1977. Lámina LV, p. 406.

Imagen 4. Jorge IsaacsFu e n t e: http://en.wikipedia.org/wiki/File:Fi_322_Isaacs,_Jorge.jpg.

Imagen 5. “La Folie du Jour”. Josephine Baker en París, 1926Fu en te: http://www.peatom.info/images/2008/05/07/baker_bana-na.revista.jpg

Imagen 6. Señorita Elvira Rengifo Romero, miss Valle, 1932Fu en te: Cromos. Bogotá, núm. 814, 21 de mayo de 1932. Foto: Cas-tellano y Posada.

Imagen 7. “Dante and Beatrice”, Henry Holiday (1839-1927), 1883 Oil on canvas, 142,2× 203,2 centímetros

Fuente: http://www.ucm.es/info/italiano/acd/dante_and_beatrice.jpg.

Imagen 8. Señoritas aspirantes a Miss Colombia 1932Fu en te: Cromos. Bogotá, núm. 814, 21 de mayo de 1932, p. 24. Se-ñorita Margot Manotas/miss Atlántico. Señorita Celmira Hoyos/miss Santander del Norte. Señorita Elvira Rengifo/miss Valle. Señorita Soledad Aguirre/miss Santander del Sur.

Imagen 9. “Ahí te mando, Marcelo, esa figura de operata vienesa, para que siquiera te acuerdes de este amigo y “poeta”, León de Greiff, abril 9, 1922”

Fuente: fotografía postal. Archivo personal de Hernando Cabarcas.

Imagen 10. Aquella generación del 27 hizo su primera salida en el Ate-neo de Sevilla. Allí dijeron conferencias y leyeron poesía algunos de sus principales componentes

Fuente: García Lorca, Federico. Obras completas. 2ª edición. Madrid: Aguilar, 1966, p. XXXII.

Imagen 11. Edvard Munch, Der Schrei. Litografía, 1893Fuente: en Muller, Joseph-Emile. Lexikon des Expressionismus. Köln: Verlag M. DuMont Schauberg, 1974, p. 99.


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Imagen 12. Portada de Le Décadent, 1888Fu en te: Le Décadent, año 3, serie 2, núm. 10, 1888. Dépot Legal, Ar-chive. Bibliothèque Nationale de París.

Imagen 13. Max Klinger, Busto Nietzche, 1902Fu en te: Catálogo de la Nationalgalerie, Berlín, para la exposición: Das XX. Jahrhundert ein jahrhundert kunst in deutschland. 4 de septiembre de 1999-9 de enero de 2000. Berlín: Nationalgalerie-SMPK-Nicolai, 1999, p. 58.

Imagen 14. Arthur Rimbaud pintando las vocalesFu ente: Dibujo de Luque en Les Hommes d’Áujourd’ hui. Vol. 4, núm. 318, 1888. Portada.

Imagen 15. “Por qué ya no amamos a María”Fuente: “Por qué ya no amamos a María”. El Tiempo, 18 de diciembre de 1938, sección 2, pp. 1, 3.

Exculpación y exaltación de Miguel Antonio Caro Carlos Rincón

Imagen 1. José María Rivas GrootFu en te: Rivas Groot, José María. La lira nueva. Bogotá: Instituto Caro y Cuervo, 1993. Portadilla.

Imagen 2. Fachada del primer edificio de la Academia de la LenguaFu en te: Gómez Restrepo, Antonio. Bogotá. Con una reseña histórica y descriptiva de la ciudad de Bogotá por el doctor Antonio Gómez Restrepo. Bogotá: Arboleda, 1918, p. 113.

Imagen 3. Estatua de Bolívar por Tenerani en la Plaza de BolívarFu en te: Tenerani, Pietro. Intorno alla statua di Bolivar. Livorno: Ti-pografía Bertani, Antonelli e C., 1845.

Imagen 4. Tiranicidas de Atenas Aristogeiton und Harmodios, en el Ágora de Atenas

Fu en te: Reconstrucción de vaciados en yeso. Museo de gessi. Uni-versitá Le Sapienza, Roma.

Imagen 5. Miguel Antonio CaroFu en te: Holguín y Caro, Margarita. Los Caro en Colombia. Bogotá: Instituto Caro y Cuervo, 1953. Lámina entre pp.. 256-257.


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Imagen 6. Inauguración de la estatua de Miguel Antonio Caro, 1917Fu en te: Revista Cromos.

Imagen 7. Índice de Voces, núm. 22Fuente: Voces, núm. 22, 10 de mayo de 1918, p. 3. Director de revista: Hipólito Pereyra. Coordinadores: Enrique Restrepo, Ricardo Nieto y Ramón Vinyes.

Imagen 8. Índice de Voces, núm. 42Fu en te: Voces, núm. 42, 30 de noviembre de 1918, p. 3. Director de revista: Hipólito Pereyra. Coordinadores: Enrique Restrepo, Ricardo Nieto y Ramón Vinyes.

Imagen 9. Pedro San Miguel, “Elogio a Caro”Fu en te: Voces, núm. 16, 10 de febrero de 1918. Director de revista: Hipólito Pereyra. Coordinadores: Enrique Restrepo, Ricardo Nieto y Ramón Vinyes.

Imagen 10. Busto de Antonio Alvarez Restrepo. Academia de la Len-gua. Por Gustavo Arcila, 1950

Fu en te: Archivo Eduardo Arcila.

Imagen 11. Miguel Abadía MéndezFu en te: Dominical de El Tiempo, vol. VI, núm. 146, 7 de marzo de 1926, p. 321.

Imagen 12. Hernando Holguín y CaroFu en te: Holguín y Caro, Margarita. Los Caro en Colombia. Bogotá: Instituto Caro y Cuervo, 1953, p. 280.

José Asunción Silva: cuerpo y monumento en una sociedad preescultórica

Eduardo Arcila Rivera

Imagen 1. Solitude douloureuse. Escultura en mármol de Marco Tobón Mejía. Proyecto de homenaje a José Asunción Silva

Fuente: Cárdenas, Jorge. Vida y obra de Marco Tobón Mejía. Medellín: Museo de Antioquia, 1987, p. 67.

Imagen 2. Facsímil de la carta de Eduardo Santos a Gustavo Arcila, 5 de marzo de 1929

Fu en te: Archivo de Eduardo Arcila.


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Imagen 3. Carta de Luis Eduardo Nieto Caballero a Gustavo Arcila, 11 de febrero de 1929 (p. 1)

Fu en te: Archivo de Eduardo Arcila. Facsímil.

Imagen 4. Lista de amigos de Carlos Pellicer en Bogotá, de marzo de 1919 a febrero de 1920

Fu en te: Archivo de Eduardo Arcila.

Imagen 5. Izquierda, Interrogante (Questioning), de Gustavo Arcila Uribe. Derecha arriba, The Sermon of the Mount, de Gustavo Arcila Uribe. Exhibited in the Art Institute, Chicago, March 1922, where it was awarded the Mrs. John C. Shafer prize for an ideal composition. Derecha abajo. Cabeza en bronce del príncipe africano Kojo Tovalou

Fuente: Izquierda, Bulletin of Pan American Union, diciembre de 1922, pp. 32-36. Derecha arriba, Bulletin of Pan American Union, diciembre de 1922, pp. 32-36. Derecha abajo, archivo de Eduardo Arcila.

Imagen 6. Le Salon des Indépendents de New YorkFu en te: Archivo de Eduardo Arcila. “Le Salon des Independants de New York”. Revue du Vrai et du Beau, 1927.

Imagen 7. “El monumento a Silva”Fu ente: Nieto Caballero, Eduardo. “El monumento a Silva”. Revista Universidad, núm. 15, 14 de junio de 1929, p. 17.

Imagen 8. Facsímil de la entrevista de Eduardo Castillo.Fu en te: Cromos, núm. 726, 30 de agosto de 1930, pp. 14-15.

Imagen 9. Felix Nadar, José Asunción Silva (1885)Fu en te: Archivo de Eduardo Arcila.

Imagen 10. Luis Pinto Maldonado y cabeza de José Asunción SilvaFu en te: Archivo de Andrés Felipe Ortiz. Fotografía.

Imagen 11. Monumento a Silva, Silva bajo el sauce erigido en el Parque de Santander el 6 de agosto de 1930

Fu en te: Instituto Distrital de Patrimonio Cultural. Bogotá. Un mu-seo al cielo abierto. Bogotá, 2008, p. 147.


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En lugar de un epílogo El orden de los vivos y los muertos y la modernización

cultural (1947-1957)Carlos Rincón

Imagen 1. “Un sector de Bogotá tal como quedó después de la ola de locura que sacudió a la ciudad a partir del funesto viernes 9 de abril”

Fu en te: Cromos, 8 de mayo de 1948, p. 15. La primera Calle Real, uno los lugares más concurridos de la ciudad, ofrecía este dramático aspecto el martes por la tarde, después de los sucesos. Al fondo se recortan las torres de la Catedral, que perdieron los rostros del an-damiaje que aún no habían sido retirados.

Imagen 2. “Un sector de Bogotá tal como quedó después de la ola de locura que sacudió a la ciudad a partir del funesto viernes 9 de abril”

Fuente: Cromos, 8 de mayo de 1948, p. 13. Más ruinas: las del edificio Rex, las de la Nunciatura Apostólica y las del Edificio García Cadena, donde funcionaba el Ministerio Nacional.

Imagen 3. Sin títuloFu en te: Taller La Huella. Crónica de la fotografía en Colombia 1841-1948. Bogotá: Carlos Valencia, 1983, p. 103.

Imagen 4. Izquierda. El francotirador. Derecha. El reportero/PrensaFu en te: Izquierda, El 9 de abril en fotos. Bogotá: El Áncora, 1986, p. 44, foto 37. Derecha, Taller La Huella. Crónica de la fotografía en Co-lombia 1841-1948. Bogotá: Carlos Valencia, 1983, p. 102.

Imagen 5. Sin títuloFu en te: Taller La Huella. Crónica de la fotografía en Colombia 1841-1948. Bogotá: Carlos Valencia, 1983, pp. 104-105.

Imagen 6. Septiembre 13 de 1953. Luciendo su casco de guerra, el máxi-mo comandante de las guerrillas liberales de los Llanos, Guadalupe Salcedo Unda, hace entrega, en el sitio de Las Delicias, de su fusil ame-tralladora al comandante de las Fuerzas Militares, brigadier general Alfredo Duarte Blum

Fu en te: Revista Credencial Historia. Bogotá, núm. 202, octubre de 2006, pp. 1-2. Foto: Banco Fotográfico de Colombia.


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Imagen 7. 1953. ¿Ha llegado la paz? Los jefes de la guerrilla liberal del Llano aceptan el llamado del presidente Rojas Pinilla. Con el general Alfredo Duarte Blum, los comandantes Guadalupe Salcedo (izquier-da) y Dumar Aljure

Fu en te: Revista Credencial Historia. Bogotá, núm. 202, octubre de 2006, p. 11. Foto Banco Fotográfico Colombiano.

Iconografía

Imagen 1. Autor anónimo. Simón Bolivar. Haití (1816). Pastel sobre papel

Fu en te: Colección Fundación John Bulton, Caracas.

Imagen 2. Autor anónimo. Policarpa Salavarrieta marcha al suplicio (ca, 1825). Óleo sobre tela

Fu en te: Museo Nacional de Colombia, Bogotá.

Imagen 3. Luis García Hebia, Muerte del general Santander (1841). Óleo sobre tela

Fu en te: Museo Nacional de Colombia, Bogotá.

Imagen 4. José María Espinosa. La Pola en capilla (ca, 1850). Óleo so-bre tela

Fu en te: Sala del Concejo Municipal, Villa de Guaduas.

Imagen 5. Edgard Waldshouse Mark. Muchacha de Guaduas en traje dominguero (1846). Acuarela sobre papel

Fu en te: Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la Republica, Bogotá.

Imagen 6. Andrés de Santa María. La batalla de Boyaca (1926). Óleo sobre lienzo

Fu en te: Palacio de Nariño, Bogotá.

Imagen 7. Jesús María Zamora. Patriotas en los llanos, 1819. (1910). Óleo sobre lienzo

Fu en te: Academia Colombiana de Historia, Bogotá.

Imagen 8. Ramón Barba. José Asunción Silva (1929). Mármol sobre sócalo de ladrillo

Fu en te: Hacienda Yerbabuena, Chía.

Au tores

José A leja n dro R estr epo. Nació en junio de 1959 en París. Empieza estudiando medicina (un tema que reaparecerá luego en algunas de sus obras como Terebra o Quiasma), pero en 1981 se cambia a la Facultad de Artes en la Universidad Nacional de Bogotá. De 1982 a 1985 continúa sus estudios en la École des Beaux Arts in París. En esta ciudad tiene contacto personal con pensadores como Gilles Deleuze y Michel Foucault, por cuyos planteamien-tos se interesa. Allí conoce el trabajo de videoartistas emblemáticos como Bill Viola y Gary Hill, los cuales le afirman su interés en videoinstalación como el medio apropiado para sus investigaciones. Desde 1988 se convier-te en el pionero de esta técnica en Colombia. Su trabajo es uno de los más consolidados en el arte contemporáneo nacional. Exhibe regularmente en Europa, América Latina y Estados Unidos. La obra de Restrepo ha sido pre-sentada en diversas exposiciones como la 52 Bienal de Venecia (2007), The Museum of Modern Art, New York (2002); Entrelíneas, La Casa Encendida, Madrid (2002); Big Sur, The Project, Los Angeles (2002); Botánica Política, Sala Montcada, Fundación La Caixa, Barcelona (2002); Memory Lessons, Musée du Louvre. Paris, Francia (2002); We Come in Peace...” Histories of the Americas, Museo de Arte Contemporáneo de Montreal (2002); The Hours, Irish Museum of Modern Art, Dublin (2005).También en la 5ª Bienal de La Habana (1994), “Forest Revisited”, Colombian Center, Nueva York (1995) y en la 23ª Bienal Internacional de São Paulo (1996), entre otras. Algunas recien-tes investigaciones-obras desarrolladas por el artista son: Vía Crucis, video 2004, Cuerpo gramatical (Cuerpo, arte y violencia, 2006), Protomártires, Video, 2007. Las imágenes que se reproducen en esta edición pertenecen a la videoinstalación Transitorias de 1998.

M ar ía Ter esa Á lva r ez Hoyos. Nació en Cali, Colombia. Doctora en ciencias de la educación de la Universidad Pedagógica y Tecnológica de Colombia, magíster en educación de la Universidad de Antioquia y licenciada en consejería psicológica de la Universidad del Valle. Es profesora titular de la Facultad de Educación de la Universidad de Nariño y ha sido directora del programa doctoral en Ciencias de la Educación de esta universidad. Es miembro de número de la Academia de Historia de Nariño. Fue becaria del Deutscher Akademischer Austauschdienst (DAAD, Bonn). Sus publicaciones recientes son: Élites intelectuales en el sur de Colombia. Pasto, 1904-1930. Una


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generación decisiva (2007), “La imprenta de palo de Pastor Enríquez, primera empresa editorial en Pasto” (2008), “Eugenio Espejo, en busca de un ideal” (2009), “El sistema lancasteriano, un modelo educativo para la formación del ciudadano de la nueva república. 1821-1842” (2009).

E dua r do A rcil a. Nació en Bogotá, Colombia. Psicólogo de la Uni-versidad Nacional. Fue profesor de psicología de la Universidad Javeriana, la Universidad Pedagógica y la Universidad Nacional (1972-1974), profesor y cofundador del Departamento de Psicología de la Universidad de los Andes (1972-1974), miembro de la Junta de Censura de Cine (1973), representante del Ministro de Educación en la Segunda Expedición Botánica (1980-1981). Es director de Catalogación en Siglo del Hombre Editores y su interés se centra en la historia del arte colombiano.

Ba r ba r a Drösch er . Nació en Rheinland Pfalz, Alemania. Vive en Berlín. Es Dra. Phil. habilitada, se dedica a la literatura comparada y los estu-dios culturales en los campos de las literaturas y culturas hispanoamericanas, literatura española y alemana. Es profesora de la Universität Rostock y trabaja en el Lateinamerika-Institut y el Peter-Szondi-Institut de la Freie Universität Berlín. La pregunta por las interrelaciones entre género, etnicidad y poder orienta sus estudios sobre “La Malinche” y otros mitos, las literaturas de fundación de nación en Latinoamérica, y las contribuciones de las “mujeres letradas” y su agenciamiento cultural en tiempos de transformación social y de globalización. Mujeres letradas. Fünf zentralamerikanische Autorinnen und ihr Beitrag zur modernen Literatur: – Carmen Naranjo, Ana María Rodas, Gioconda Belli, Rosario Aguilar und Gloria Guardia im Portrait. (2004). Barbara Dröscher; Carlos Rincón (Hg.): La Malinche – Übersetzung, Interkulturalität und Geschlecht. (2001) http://userpage.fu-berlin.de/~bardr/veroeffentlicht.

Fer na n do E squ i vel-Suá r ez . Nació en Bogotá, Colombia. Filósofo de la Pontificia Universidad Javeriana Bogotá, Colombia. Ganador de la beca de Jóvenes Investigadores (2006) con el proyecto de investigación “Altares para una religión nacional. Proceso de monumentalización en la celebración del centenario de la independencia 1910”. Ha sido profesor de la universidad Colegio Mayor de Nuestra Señora del Rosario en Bogotá. Actualmente es estudiante del programa doctoral de Literatura Hispanoamericana en Emory University en Atlanta, EEUU. Ha publicado el artículo “Nacionalismo en átomos volando” (2006) en el que aborda el tema de la construcción cultural

Autores

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de la nación colombiana y la invención de símbolos patrios. Durante el verano de 2009 le fue otorgado el Summer 2009 Graduate School Award con el fin de adelantar su más reciente investigación sobre La Unión Iberoamericana y la escritora Blanca de los Ríos en la Biblioteca Nacional de España.

A n na Tel se Jagdm a n n. Nació en Wedel, Alemania. Dr. Phil. de la Freie Universität Berlin. Estudios de geografía, filosofía y latinoamerica-nística. Magister en literatura colombiana de la Universidad de Antioquia. Traductora. Fue becaria del Deutscher Akademischer Austauschdienst (Bonn) y de la Fritz Thyssen Stiftung für Wissenschaftsförderung (Köln). Sus publicaciones recientes son: “La biografía visual de Colombia: El Atlas de 1889, leído como símbolo nacional” (2002); “Diario del hallazgo del ma-pa de Macondo. Santafé de Bogotá, 19 a 25 de septiembre de 2003” (2006); Von Macht und Geographie: Die Karthographie als Legitimationsquelle in Kolumbien (2007).

L i l i a na G óm ez . Nació en Saxen, Alemania. Dra. Phil., es especiali-zada en estudios literarios y culturales de América Latina en la Freie Uni-versität Berlin. Es docente en literaturas y culturas latinoamericanas en el Lateinamerika-Institut, de la Freie Universität Berlin, docente en estudios comparativos étnicos en el Center for the Study of Race and Ethnicity e investigadora invitada por el Institute of Latin American Studies, de Co-lumbia University en New York. Algunas de sus publicaciones son: “The Urbanization of Society. The Collège de Sociologie or Towards a Cultural Analysis of the Sacred in Urban Space“ y “Urban Culture and Syncretism in Havana: Alejo Carpentier’s Search for the Sacred in the City“, en: Liliana Gómez y Walter van Herck (eds.). The Sacred in the Metropolis (en prensa); “Genealogías y discursos de lo urbano. Teorías políticas y culturales de la megaciudad en América Latina (1929-2006)” (2007); “Cinco notas al margen de un debate ausente sobre la ciudad histórica o ¿La Habana soñando con el Traumhaus?”, en Nicolás Gualteros Trujillo (ed.), Itinerarios Urbanos (2006). Es coeditora de este volumen.

Jorge Or l a n d o M e l o. Nació en Medellín, Colombia. Tiene estu-dios de filosofía e historia en la Universidad Nacional de Colombia y la Universidad de North Carolina. Fue profesor de historia de Colombia en la Universidad Nacional, la Universidad del Valle, la Universidad de los An-des y la Universidad de Duke. En la Universidad Nacional fue director del Departamento de Historia, del Centro de Estudios para el Desarrollo (CID)


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y del Instituto de Estudios Políticos y Relaciones Internacionales; en la Uni-versidad del Valle fue decano de investigaciones y vicerrector académico. Entre 1990 y 1994 fue consejero presidencial para los Derechos Humanos y consejero presidencial para Medellín, y entre 1994 y 2005 fue director de la Biblioteca Luis Ángel Arango. Es autor de El establecimiento de la domina-ción española (1976), Sobre historia y política (1978), Ensayos de historiografía (1996) y Predecir el pasado (1992), y editor de Historia de Medellín (1995) e Historia de Antioquia (1985). Sus principales artículos están disponibles en www.jorgeorlandomelo.com.

C a r m e n M il l á n de Benav ide s. Nació en Cali, Colombia. Tiene estudios de Derecho en la Pontificia Universidad Javeriana y doctorado en Literatura por The Pennsylvania State University. Ha sido profesora en la Pontificia Universidad Javeriana, Colby College y Georgetown University. Miembro fundador del Instituto de Estudios Sociales y Culturales PENSAR, donde dirige el Semillero de Jóvenes Investigadores y el Grupo de Investi-gación en Género. Es autora de Epítome de la conquista del Nuevo Reyno de Granada (2001), editora del manual para preservación de documentos familiares De usted atentamente (2009), Crímenes de odio (2005), coeditora de la serie Pensamiento colombiano del siglo XX (2008, 2009 y 2010), Pensar (en) Género (2004) y Los desafíos de la transdisciplinariedad (2002).

Sa r a h de Moj ica. Nació en San Juan, Puerto Rico. Obtuvo el grado de B. A. en Humanidades de la Universidad de Puerto Rico, el M.A. en Li-teratura Comparada en la Universidad de Harvard y adelantó estudios de doctorado en Cambridge (MA). Desde 1972 ha estado vinculada al Departa-mento de Literatura de la Pontificia Universidad Javeriana, donde ha dictado cursos y seminarios de literatura, teoría y crítica literaria. Es investigadora asociada del Instituto Pensar y colabora en el programa del “Semillero de jóvenes investigadores”. En 2002 publicó una selección de sus ensayos críti-cos con el título Constelaciones y redes. Es coeditora de los volúmenes Au-tores del Quijote y Lectores del Quijote (2005), Literatura, prácticas críticas y transformación cultural. Jalla 2006, (2008) y editora de editora de Mapas culturales para América Latina (2001). En noviembre de 2009 organizó el Simposio Internacional: Procesos independentistas americanos y crisis tra-satlántica con motivo del Bicentenario de la Independencia de Colombia en 2010. Es coeditora del presente volumen.

Autores

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Ca r l os R i ncón. Nació en Bogotá, Colombia. Prof. Dr. Emeritus de la Freie Universität de Berlin. Doctor honoris causa de la Universität Leipzig (2003); Santo Domingo Visiting Scholar de la Universidad de Harvard; William Bonsall Visiting Professor in the Humanities de la Universidad de Stanford; Premio Nacional de Ensayo (Colombia, 1995); Premio Latinoame-ricano de Ensayo (México, 1996); Festschrift Exzentrische Räume (Stuttgart, 2000). Es miembro del Editorial Advisory Board del Journal of Latin Ameri-can Cultural Studies y del Consejo Editorial de la Revista de Crítica Literaria Latinoamericana; colaborador del diccionario histórico Ästhetische Grun-dbegriffe (Weimar-Stuttgart); investigador asociado del Instituto de Estudios Sociales y Culturales Pensar, de la Pontificia Universidad Javeriana, y director del Proyecto “Kulturelles Gedächtnis und Prozesse der Nationsbildung in Kolumbien”, de la Fritz Thyssen Stiftung für Wissenschaftsförderung (Köln). Entre sus publicaciones recientes están: De la guerra las imágenes a la mezcla barroca de los imaginarios en el mundo colonial americano (2007); “Magia. Historia de un concepto estético” (2008); Carpentier “francés” (2010); “Li-beración, fracaso, construcción de la nación, o el presente como masa activa de la quiebra de sus pasados futuros” (2010). Coeditor del presente volumen.

Javier Vilaltella. Nació en Cataluña, España. Colaborador científico del Instituto de Lenguas Románicas de la Maximilian Universität de Mu-nich. Especialista en estudios de la imagen y de la cultura popular. Participó en el Programa Internacional de Estudios Culturales en América Latina en 1996-1997 y en diversos proyectos sobre el barroco en América. Entre sus publicaciones recientes se destacan: “La historia y los intersticios: D.Carlos Ometochtzin, cacique de Tezcoco, relectura de un proceso judicial” y “El Zodiaco Nariano”, “La construcción de Nueva España como un espacio sa-grado en el barroco”, en el volumen de Wulf Österreicher (ed.) Esplendores y miserias de la evangelización.

ENTRE EL OLVIDO Y EL RECUERDO

CARLOS RINCÓN / SARAH DE MOJICA / LILIANA GÓMEZ

ÍCONOS, LUGARES DE MEMORIA Y CÁNONES DE LA HISTORIA Y LA LITERATURA EN COLOMBIA

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Colombia cambió cinco veces de nombre en cien años e invirtió más de siglo y medio para inventarse un mito fundacional que ha perdido eficacia. Es difícil creer en la Independencia como realización o promesa del cese de la horri-ble noche y la aurora de la libertad. Nuestro presente aparece más bien como la masa activa de la bancarrota de sus pasados futuros, comenzando por la Independencia. Con esto se ha im-puesto la necesidad de otras agendas investigativas moviéndose entre las disciplinas. ¿Cuáles son, por ejemplo, los íconos, los lugares de memoria, los cánones de historia y literatura con cuya ayuda los habitantes de Colombia realizaron, a lo largo de dos siglos, ese acto de fe: autoidentificarse como colombianos? La Colección 2010 que se inicia con este volumen presenta los re-sultados del escrutinio de la memoria cultural y los procesos de construcción de nación en Colombia.

AUTORES

MARÍA TERESA ÁLVAREZ HOYOS EDUARDO ARCILA RIVERA

BÁRBARA DRÖESCHERFERNANDO ESQUIVEL SUÁREZ

LILIANA GÓMEZSARAH DE MOJICAANNA JAGDMANN

JORGE ORLANDO MELOCARMEN MILLÁN DE BENAVIDES

JOSÉ ALEJANDRO RESTREPOCARLOS RINCÓN

JAVIER G. VILALTELLA

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¿ES COLOMBIA UN CONGLOMERADO de regiones y pobladores diversos que perdió el mito fundacio-nal en cuya invención había gestado más de un si-glo, y no ha logrado reemplazarlo? Entre el olvido y el recuerdo correlaciona los procesos de forma-ción de nación en Colombia con su memoria cultu-ral, esos recuerdos fijados de manera tangible en íconos, lugares de memoria y cánones literarios e historiográficos que forman parte de una identi-dad cambiante a lo largo de dos siglos. Querer sa-ber de dónde se viene para intentar saber lo que no se quiere ser, es el horizonte de los estudios reuni-dos en este volumen, resultado de un proyecto de cooperación científica colombo-alemana.

Auguste Le Moyne (atribuido). Voyageur porté à dos d’indien dans les montagnes de la province d’ Antioquia, Ca. 1835. Acuarela sobre papel verjurado de fabricación industrial. 26,3 x 17,8 cm.

Documents

Entre el olvido y el recuerdo