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7/27/2019 ESCENOGRAFA EN ESPACIOS NO CONVENCIONALES_pdf.pdf
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Beto Romero
http://dramaturgiadelespacio.blogspot.com/http://dramaturgiadelespacio.blogspot.com/http://dramaturgiadelespacio.blogspot.com/7/27/2019 ESCENOGRAFA EN ESPACIOS NO CONVENCIONALES_pdf.pdf
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convencional.
(Del lat. conventionlis).
1. adj. Perteneciente o relativo al convenio o pacto.
2. adj. Que resulta o se establece en virtud de precedentes o de costumbre.
3. adj. Dicho de una persona, de una actitud, de una idea, etc.: Poco originalesy acomodaticias.
4. adj. Dicho de un acto, de una costumbre, de una indumentaria, etc.: Que seatienen a las normas mayoritariamente observadas.
5. m. Individuo de una convencin.
DRAE
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No me gusta este espacio. Ayer, a esta misma hora, estbamos en la Universidad de Caracas, actuando bajo un rbol; por las
noches, representamos Ubu, Reyen un viejo cine, semiderruido y abandonado, y el espacio es perfecto. Hoy, ustedes me han
invitado a dar una conferencia sobre el espacio en el teatro en este saln deslumbrante y ultramoderno, y yo no me siento a gusto. Y
me pregunto por qu?. Creo que cualquiera puede darse cuenta a simple vista de que ste es un espacio difcil. Y lo sentimos as
porque lo que a nosotros nos importa es la posibilidad de tener un contacto viviente y verdadero entre todos. Si ese contacto no se
produce, entonces todo lo que eventualmente podamos decir sobre el teatro en teora quedara invalidado.
A mi parecer, el teatro se basa en una caracterstica humana muy particular, la necesidad, que surge de vez en cuando, de
establecer con el prjimo una relacin renovada y ms ntima.
esto me recuerda uno de los primeros principios que descubrimos, trabajando bajo todo tipo de condiciones. Nada es ms
irrelevante que la comodidad. La comodidad suele debilitar, quitarle la vida a la experiencia.
una referencia muy simple para medir la diferencia entre un espacio vivo y un espacio muerto: la manera en que los seres
humanos que estn en l se hallan ubicados, uno en relacin con el otro.Peter Brook, Ms all del espacio vaco 1987
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DISEO
OBJETO DE DISEO
ESCENOGRAFA /DISEO ESCNICO
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DISEO
Disciplina creativa de la
prefiguracin.
No encaja dentro de las
tres categoras del hacery el pensar:
-Arte
-Ciencia
-Tecnologa
Se disea para
satisfacer una
necesidad.
Se disea por encargo.
Est sujeto al binomio
cliente / usuario
OBJETO DE DISEO
ESCENOGRAFA /DISEO ESCNICO
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DISEO
Disciplina creativa de la
prefiguracin.
No encaja dentro de las
tres categoras del hacery el pensar:
-Arte
-Ciencia
-Tecnologa
Se disea para
satisfacer una
necesidad.
Se disea por encargo.
Est sujeto al binomio
cliente / usuario
FUNCIN
ESTTICA
FUNCIN
PRCTICA
FUNCIN
SGNICA
OBJETO DE DISEO
ESCENOGRAFA /DISEO ESCNICO
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DISEO
Disciplina creativa de la
prefiguracin.
No encaja dentro de las
tres categoras del hacery el pensar:
-Arte
-Ciencia
-Tecnologa
Se disea para
satisfacer una
necesidad.
Se disea por encargo.
Est sujeto al binomio
cliente / usuario
FUNCIN
ESTTICA
FUNCIN
PRCTICA
FUNCIN
SGNICA
OBJETO DE DISEO
es la ciencia y el mtodo arte
d e l a o r g an i zac i n del
escenario y del espacio
teatral.()
La escenografa es una escritura
en un espacio de tres
dimensiones. (...) concibe
su funcin tarea no ya
como ilustracin ideal y
unvoca del texto
dramtico, sino como
dispositivo propicio para
capaz de iluminar (y no ya
para ilustrar) el texto y la
accin humana, para
figurar d e d ib ujar una
situacin de enunciacin
(y no ya un lugar fijo), y
para d e situar el sentido
de la puesta en escena
escenif icacin en el
intercambio entre un
espacio y un texto.
(Patrice Pavis) .
ESCENOGRAFA /DISEO ESCNICO
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Si la primera caracterstica del texto dramtico consiste en la utilizacinde personajes figurados por seres humanos, la segunda,
indisolublemente ligada a la primera, consiste en la existencia de un
espacio en donde estos seres vivos estn presentes. La actividad de los
seres humanos se despliega en un determinado lugar y establece entre
ellos (y entre ellos y los espectadores) una relacin tridimensional.Anne Ubersfeld, 1993
Partiendo de una definicin minimalista del teatro como aquello que
ocurre cuando actores y espectadores se encuentran, podemos
considerar que son tres los elementos esenciales involucrados: actor,
espectador y espacio, en estrecha interaccin. Todo aspecto de lacomunicacin teatral es intrnsecamente espacial en su funcin.
Dra. Gay McAuley, en el
Instituto de Investigaciones Filolgicas de la UNAM, del 14 al 19 de junio del 2002
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EL ESPACIO VACOPeter Brook 1968 (44 aos)
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EL ESPACIO VACOPeter Brook 1968 (44 aos)
que no contiene nada
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EL ESPACIO VACOPeter Brook 1968 (44 aos)
que no contiene nada
Puedo tomar cualquierespacio vaco y llamarlo
un escenario desnudo.Un hombre camina poreste espacio vacomientras otro leobserva, y esto es todolo que se necesita para
realizar un acto teatral.
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EL ESPACIO VACOPeter Brook 1968 (44 aos)
que no contiene nada
Puedo tomar cualquierespacio vaco y llamarlo
un escenario desnudo.Un hombre camina poreste espacio vacomientras otro leobserva, y esto es todolo que se necesita para
realizar un acto teatral.
Escena
Sala
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EL ESPACIO VACOPeter Brook 1968 (44 aos)
que no contiene nada
Puedo tomar cualquierespacio vaco y llamarlo
un escenario desnudo.Un hombre camina poreste espacio vacomientras otro leobserva, y esto es todolo que se necesita para
realizar un acto teatral.
Escena
Sala
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EL ESPACIO VACOPeter Brook 1968 (44 aos)
que no contiene nada
Puedo tomar cualquierespacio vaco y llamarlo
un escenario desnudo.Un hombre camina poreste espacio vacomientras otro leobserva, y esto es todolo que se necesita para
realizar un acto teatral.
Escena
Sala
ESPACIO TEATRAL
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CATEGORAS:
ESPACIO DRAMTICO
ESPACIO ESCENOGRFICO
ESPACIO ESCNICO
ESPACIO LDICO
(interior, romntico, naturalista, simbolista, expresionista, etc. No son categoras)
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Lugares erigidos expresamente
para la representacin, los edificios
teatrales.
Lugares que se crearon para otras
funciones prcticas pero que se
utilizan permanentemente como
teatros.
Lugares que se crearon para otras
funciones prcticas y que se
utilizan, efmera o eventualmente,
para hacer teatro.
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El trabajo del escengrafo se hace ms radical.
Trabaja fuertemente sobre el espacio escnico.
Disea la disposicin del pblico y es tarea conjunta con el
director. Esto es, dnde se ubica, por qu se sienta ah, qu y
cmo ven.
Debe tener absoluto control sobre la dimensin y el sentido delespacio.
No deja de preocuparse del color, el material, la atmsfera, la
ambientacin.
Piensa en el espacio tridimensional.
Piensa en el espacio cudrimensional.
Piensa en el espacio pentadimensional.
Trabaja con el ritmo y el tiempo.Trabaja la proxemia y la kinesis hacia adentro y hacia afuera del
escenario.
El escengrafo debe tener un control total del funcionamiento de la
espacialidad teatral.
* Categoras espaciales, comunicacin, prefiguracin, sentido.
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Bsicamente por necesidad de:
Espacio
Sentido Evocacin
Apropiacin
Significado
Expresin (alternativas) Subversin
Transgresin
Etc.
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Cada montaje reclama su propio espacio.
Resistencia a la convencionalidad.
Generacin de nuevas relaciones entre el actor y el espectador.
Nada en el escenario es gratuito.
Los cuatro lados del actor hablan.
El ojo del espectador selecciona las escenas.
Cuando el espacio es impuesto, no traslado, reformulo.
Sentido (significacin) y recepcin son prioritarios.
Integro el entorno cuando no se puede aislar.
Incremento de la teatralidad.
Bsqueda constante.
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SALA JOVEN ALIANZA FRANCESA
GRUPO HAZME COMPAA,
CO-DIRECCIN DE ALDO MIYASHIRO Y BETO ROMERO
ZONA DE
PBLICO
(graderas)
ZONA DE
ACTUACIN(escenario)
CONFIGURACIN
ARQUITECTNICA
ORIGINAL
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SALA JOVEN ALIANZA FRANCESA
GRUPO HAZME COMPAA,
CO-DIRECCIN DE ALDO MIYASHIRO Y BETO ROMERO
ZONA DE
PBLICO
(graderas)
ZONA DE
ACTUACIN(escenario)
CONFIGURACIN
ARQUITECTNICA
ORIGINAL
ZONA DE
ACTUACIN
(graderas)
ZONA DE
PBLICO(escenario)
I ACTO
TRANSGRESIN DE
LA CONFIGURACIN
ORIGINAL
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SALA JOVEN ALIANZA FRANCESA
GRUPO HAZME COMPAA,
CO-DIRECCIN DE ALDO MIYASHIRO Y BETO ROMERO
ZONA DE
PBLICO
(graderas)
ZONA DE
ACTUACIN(escenario)
CONFIGURACIN
ARQUITECTNICA
ORIGINAL
ZONA DE
ACTUACIN
(graderas)
ZONA DE
PBLICO(escenario)
I ACTO
TRANSGRESIN DE
LA CONFIGURACIN
ORIGINAL
ZONA DE
PBLICO
(graderas)
ZONA DE
ACTUACIN(escenario)
II ACTO
REGRESO A
LA CONFIGURACIN
ORIGINAL
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CASA DE CUATROTABLAS
TEATRO DE LA RESISTENCIA, DIRECCIN BETO ROMERO
ZONA DE PBLICO
REA DEREPRESENTACIN
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DEPSITO EN BARRANCO, TEATRO DE LA RESISTENCIA,
DIRECCIN BETO ROMERO
ZONA DEPBLICO
REA DEREPRESENTACIN
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CASA DE YUYACHKANI, TEATRO DE LA RESISTENCIA, DIRECCIN BETO ROMERO
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CASA DE YUYACHKANI, TEATRO DE LA RESISTENCIA, DIRECCIN BETO ROMERO
ZONA DE PBLICO
REA DEREPRESENTACIN
ICPNA TEATRO DE LA RESISTENCIA
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ICPNA, TEATRO DE LA RESISTENCIA,
DIRECCIN BETO ROMERO
JUAN PARRA DEL RIEGO FESTIVAL DEL BARRANCO TEATRO DE LA RESISTENCIA
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JUAN PARRA DEL RIEGO, FESTIVAL DEL BARRANCO, TEATRO DE LA RESISTENCIA,
DIRECCIN BETO ROMERO
SALN COMUNAL FESTIVAL PIROLOGAS ARGENTINA TEATRO DE LA RESISTENCIA
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SALN COMUNAL, FESTIVAL PIROLOGAS, ARGENTINA, TEATRO DE LA RESISTENCIA,
DIRECCIN BETO ROMERO
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- Artaud, Antonin El teatro y su doble
- Bobes Naves, Mara del Carmen Semitica de la escena
- Brook, Peter El espacio vaco
- De Toro, Fernando Semitica del teatro
- Dieterich, Genoveva Diccionario del teatro
- Grotowski, Jerzy Hacia un teatro pobre
- Pavis, Patrice Diccionario del teatro
- Ubersfeld, Anne Diccionario de trminos claves del anlisis
teatral
- Ubersfeld, Anne Semitica Teatral
BIBLIOGRAFA
http://dramaturgiadelespacio.blogspot.com/http://dramaturgiadelespacio.blogspot.com/http://dramaturgiadelespacio.blogspot.com/