FORMA Y TEXTURA EN LA PRODUCCIÓN MUSICAL LATINOAMERICANA DEL SIGLO XX - LILIA SOFÍA VIERI

8/18/2019 FORMA Y TEXTURA EN LA PRODUCCIÓN MUSICAL LATINOAMERICANA DEL SIGLO XX - LILIA SOFÍA VIERI

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ACTAS DE LA VII REUNIÓN

FORMA Y TEXTURA EN LA PRODUCCIÓN MUSICALLATINOAMERICANA DEL SIGLO XX

LILIA SOFÍA VIERI

UNIVERSIDAD N ACIONAL DEL LITORAL

IntroducciónEl equipo de trabajo responsable del Proyeto de In!esti"ai#n que diri"e el Pro$% Dante &%

&rela' !iene trabajando desde (ae tie)po sobre te)as relaionados on el estudio de la Produi#n*usial Latinoa)eriana' dentro del +)bito de la ),sia aad-)ia% En esta oportunidad la ati!idadde in!esti"ai#n se (alla entrada sobre lo in(erente a la .or)a y la Te/tura en la Creai#n *usialLatinoa)eriana del si"lo 00' on el objeti!o de lle!ar a abo una labor prospeti!a en el )enionadoa)po' tendiente a arateri1ar los aportes de un onjunto de obras de o)positores representati!osde las distintas l2neas del pensa)iento )usial en Latinoa)-ria' a lo lar"o del si"lo 00%

i!ót"#i# $ %"todo&o'()La idea diretri1 y punto de apoyo prinipal de la presente in!esti"ai#n parte del

presupuesto de que la Creai#n *usial Latinoa)eriana' 3en "eneral y en partiular en la ),siaproduida durante el si"lo 004 presenta ras"os y aportes en lo )or$ol#"io y en lo te/tural que seproyetan )+s all+ de las onstantes in$luenias reibidas de los "randes entros de irradiai#nultural 3europeos y estadounidenses4

El plan de trabajo inluye5• Deter)inai#n de t-nias "enerales de trabajo para la lasi$iai#n y el an+lisis del

)aterial )usial• Selei#n de un onjunto de obras perteneientes a o)positores representati!os

dentro de las di!ersas tendenias de la reai#n )usial de la pri)era )itad del si"lo00

• An+lisis t-nio6)usial del )enionado "rupo de o)posiiones' en lo re$erente a losaspetos )or$ol#"ios y te/turales

Los aspetos a onsiderar para el desarrollo del trabajo' se disri)inan de la si"uiente)anera5• An+lisis )or$ol#"io5

a4 desripi#n de las arater2stias de la $or)ab4 ubiai#n t-nio 7 est-tia de la obra y el o)positor 4 partiularidades y aportes en el a)po )or$ol#"io

• A"rupa)iento de obras por planteos )or$ol#"ios en o),n• An+lisis te/tural5

a4 desripi#n de las arater2stias de las te/turasb4 partiularidades y aportes en el a)po te/tural

• A"rupa)iento por planteos te/turales en o),n• Obser!ai#n de interin$luenias )or$ol#"io 7 te/turales• Conlusiones "enerales 7 aportes

D"#)rro&&o d" &) in*"#ti')ción A los $ines de lle!ar a abo las ati!idades de in!esti"ai#n pre!istas' en pri)er lu"ar debi#

or"ani1arse te)poral)ente al si"lo 00 en dos etapas5 (asta el a8o9:;< para una pri)era etapa' ydesde all2 (asta el =% ?% @llreutter' ?% C% Pa1' *%Pone' A% Rold+n' D% Santa Cru1' >% Siardi' >% Villa Lobos' A% Billia)s%

Se de$inieron los riterios de lasi$iai#n de las $or)as sonoras y de las te/turas de lasi"uiente )anera5

Clasificación de las formas sonoras A9 7sint+tio 7 disursi!as

*ar2a de la Pa1 ?aquier y Alejandro Pereira &(iena 3Editores4 Objetividad - Subjetividad y Música% Atas de laVII Reuni#n de SACCo*' pp% ==6==% =


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A= 7 )at-rias A 7 )i/turas de a y b 3on o sin predo)inanias de un tipo u otro4G9 7 abiertasG= 7 erradasC9 7 $ijasC= 7 )#!iles en di!ersos aspetos y "rados4NOTA5 en las $or)as sint+tio 7 disursi!as se estableer+ la si"uiente distini#n5

a4 re$ereniadas en los esque)as $unionales barroo 7 l+sio 7 ro)+ntios%b4 no re$ereniadas en los esque)as $unionales barroo 7 l+sio 7 ro)+ntios%

Clasificación de texturas

Prinipios b+sios*onorrit)oPolirrit)o*onod2aPoli$on2a

Te/turas si)ples*on#dio 7 )onorr2t)ia

*on#dio 7 polirr2t)iaPoli$#nio 7 )onorr2t)iaPoli$#nio 7 polirr2t)ia

Te/turas o)puestasTipos de te/turas o)puestas5a4 on inte"rai#n de los estratos onstituti!osb4 sin inte"rai#n de los estratos onstituti!os4 on estratos jerarqui1ados

Texturas monódico – monorrítmicas: A 7 Con )+/i)a' alta o )edia ontinuidad te)poral5

a4 !eloidad lenta' )edia o alta pero on perepi#n puntual de los

e!entosb4 on !eloidad )uy alta 3a)po orna)ental' on perepi#n "lobal de

e!entos44 on distribui#n te)poral re"ular d4 on distribui#n te)poral irre"ular

G 7 Con ontinuidad te)poral


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o !ariabilidad no 7 e!oluti!a 3aso l2)ite5 ada ataque on un!olu)en di$erente4

Texturas polifónico – monorrítmicas: A 7 Con independenia linealG 7 Sin independenia linealC 7 Est+tias o asi est+tias 3on e!entos de )uy lar"a durai#n4

D 7 Con l2neas jerarqui1adasE 7 Con ontinuidad espaial. 7 Sin ontinuidad espaial 3on sub 7 estratos separados

espaial)ente4& 6 Con 3o sin4 ontinuidad lineal> 7 Con 3o sin4 n,)ero $ijo de estratosI 7 Te/turas basadas en l2neas paralelas 3aso partiular de G' onstituyendo

una transii#n (aia las te/turas )on#dias4Para todos los asos anteriores5• on )+/i)a' alta o )edia ontinuidad te)poral• on ontinuidad te)poral <• on al"unos estratos ontinuos y otros disontinuos

Texturas polifónico – polirrítmicas: A 7 Todas las !ariantes espei$iadas para las te/turas poli$#nio 7)onorr2t)ias

G9 7 Poli$on2a realG= 7 Poli$on2a !irtualC9 7 Presentando si)ultaneidades de rit)os libres 3!ariables4C= 6 Presentando si)ultaneidades de ostinatos r2t)ios

Para todos los asos anteriores5• on al"unos ataques oinidentes• sin ataques oinidentes

Texturas monódico – polirrítmicas:Polit2)brias' on ataques oinidentes parial)ente entre los di!ersos estratos

Texturas eterófonas:Polilinealidad libre5 onstituidas por si)ultaneidad de estratos que no presentan un ontrol

e!idente de la si)ultaneidadTe/turas o)puestas "enerales• >o)o"-neas• >etero"-neas*odulai#n te/tural

Pr"#"nt)ción d" un) %u"#tr)Del onjunto de obras seleionadas para lle!ar adelante las ati!idades de in!esti"ai#n'

se presenta MR2t)ia V y MR2t)ia VI del o)positor A)adeo Rold+n !"uba# $%&&-$%'%(' en los

aspetos onsiderados en esta pri)era etapa de la in!esti"ai#n5Ubicación técnica-estética de la obra y del compositor

Datos bio"r+$ios del autor lo ubian en un i)portante papel en la !ida )usial de la iudadde La >abana 3Cuba4% Oup# di!ersos ar"os en la Orquesta .ilar)#nia de La >abana 3onertinoen 9:==' subdiretor en 9:=; y diretor en 9:=4' $ue pro$esor de o)posii#n en el Conser!atorio deLa >abana desde 9:; y diretor del )is)o entre 9:H y 9:F% .und# el Cuarteto de Cuerdas de La>abana y el "rupo de A!ane junto on ole"as del )undo inteletual' on el $in de pro)o!er laultura de ese pa2s% *uri# en La >abana el de )ar1o de 9::%

Su ),sia est+ basada en rit)os y )elod2as a$roubanas y ontiene on $reueniaele)entos $oll#rios ori"inarios del ontinente a$riano% De su obra aben destaarse los ballets )arebambaramba 39:=69:=F4 y *l mila+ro de ,nauill. 39:=F69:=:4' la obra sin$#nia Obertura sobretemas cubanos 39:=;4' los poe)as Oriental# /re+ón y 0iesta ne+ra 39:=H4 y H M1ítmicas2 39:=:69:<

para ),sia de +)ara% 3Los n,)eros V y VI de R2t)ias est+n destinados a instru)entos deperusi#n ubanos4

Atas de la VII Reuni#n de SACCo* ==;


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Postulados estéticos A)adeo Rold+n en una arta diri"ida al o)positor nortea)eriano >enry Coell' dej# bien

e/presado u+les eran sus postulados est-tios y sus prop#sitos o)o autor al a$ir)ar5

34445 6"omo músico americano# mis ideales son ante todo conse+uir acer un arteesencialmente americano# en un todo independiente del europeo# un arte nuestro# continental#di+no de ser aceptado universalmente# no por el caudal de exotismo ue en .l pueda aber!actualmente nuestra música es aceptada en *uropa a título de interesante y amable novedad o

como se aco+e la travesura de al+ún mucacito con la sonrisa en los labios y sin darle +ranimportancia en el fondo(# sino por su importancia intrínseca# por su valor en sí como obra de arte# por el aporte ue aya en el nuestro al arte universal4 34445 ,rte nuevo# procedimientos nuevos#mejor dico# ,rte ,mericano# procedimientos americanos# sensibilidad# formas# medios deexpresión nuevos# americanos# pero inspirados en el m7s pleno y sincero sentimiento artístico 34445#modernidad# mejor dico# actualidad en la sensibilidad y el len+uaje 3444542

El si"lo 00 europeo desde sus albores desubre las o)plejas ),sias de los pueblos queonsidera pri)iti!os' en las que el rit)o pasa a ser par+)etro esenial y estrutural%

Las R2t)ias V y VI de A)adeo Rold+n son las pri)eras obras de y on perusi#n en el+)bito de la as2 lla)ada ),sia ulta o de onierto%

61old7n abía estudiado a fondo la percusión yoruba# esta cultura musical africanaimportada a "uba por los espa8oles y por los esclavos4 34445 en la ue el concepto de percusión esinfinitamente m7s articulado y sensible ue en la cultura4 *uropea4 34445 *s en ,sia y 9frica dondese an rastreado los orí+enes istóricos de las músicas de tradición oral destinadas a la percusiónsola - +amelanes o conjuntos de percusión ne+ra 3ParasQe!aidis =,madeo 1old7n es el primer compositor ue ustedes tienen oy4 ?o podemos menos

ue confiar plenamente en un músico ue oruesta con tan pocas influencias externas# uemaneja la percusión con asombrosa abilidad y da tales muestras de temperamento>4

Descripción de las características de la formaCo)puso seis R2t)ias entre 9:=: y 9:


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En re$erenia al punto G de la Clasi$iai#n de las .or)as Sonoras' ada una de las dosR2t)ia anali1adas podr2an enuadrarse )ejor dentro de un aso )i/to' 3entre erradas y abiertas4 yaque no se presentar2an o)o $or)as sonoras erradas de auerdo a los asos tradiionales' y ena)bas se arriba al $inal de )anera i)pre!ista% 3abe la alarai#n' que los $inales quedan lara)entede$inidos4

Particularidades y aportes en el campo textural

En la R2t)ia V5 la te/tura se !a onstruyendo por la superposii#n de estratos'arateri1ado ada uno por la presenia de un ostinato' predo)inando las te/turas si)ples3)onorrit)ias y polirrit)ias4 que en su superposii#n "eneran te/turas poli$#nio6)onorr2t)ias ypoli$#nio6polirr2t)ias% Debido a que el autor asi"na un !alor i)portante a las alturas de losinstru)entos de perusi#n que utili1a' se destaan te/turas polit2)brias% En una sola oportunidadaparee una te/tura o)pleja 6F a :J 7 on$or)ada por la superposii#n de una poli$on2apolirr2t)ia y de una poli$on2a )onorr2t)ia%

Los )o)entos M)on#dios o )onorr2t)ios son para presentai#n de rit)os yoinstru)ento' y la te/tura aparee espaiali1ada%

En la R2t)ia VI5 la te/tura adopta arater2stia si)ilares a la MV pero se (ae )+so)pleja' al quedar la tra)a' durante "ran parte de la obra' or"ani1ada en tres planos5 unoestruturado en base a uatro ostinatos que se reiteran ino !ees ada uno' otro or"ani1adota)bi-n en base a ostinatos di!ersos que onstituyen el plano sonoro inter)edio' y dos estratos on

rit)os libres' que sobresalen o)o estratos jerarqui1ados%Un bajo "rado de inte"rai#n de los polirrit)os en las U. entrales da por )o)entos unainteresante te/tura (etero$#nia' per$eta)ente esrita por el autor%

R"+"r"nci)#

.ajardo' R% 3=istoriador de la iudadde La >abana4 La >abana'

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