Fotografia Teoria Composicion 39638 Completo

Fotografa. Teora de lacomposicinAutor: Francisco Morillo

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Presentacin del curso

Con este curso de fotografa online podrs aprender las diferentes maneras

de sacar increbles fotos en las que uno no se limita a apretar slo un botn y a

esperar que salga una simple fotografa.Todos podemos aprender composicin

fotogrfica para lograr una buena calidad profesional.

Las fotografas son en s los recuerdos impresos que tenemos grabados para

toda la vida, ah vemos a nuestros abuelos hablando y mostrando fotos con un

precio incalculable, un precio que no puede pagar el mejor de los recuerdos

No olvides entonces que las fotografas que tomes son algo que recordars

por siempre cuando las guardes aos y aos o para verlas en cualquier momento y

recordar aquel da.

Depende de ti guardar un recuerdo, ya sea divertido, romntico, artstico o

gracioso.

Aprovecha las diferentes tcnicas que te mostramos a continuacin.

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1. Introduccin a la fotografa

Hacer una buena fotografa est al alcance de todos, en principio slo es

necesario conocer tres elementos fundamentales: Un sujeto interesante, una

iluminacin adecuada y una composicin apropiada.

Abarcaremos el tercero de dichos elementos, as que, nos limitaremos a

analizar los principios bsicos de la composicin. Intentaremos dar una serie de

reglas simples, que pueden aplicarse de forma individual, una regla en cada

fotografa o de forma mltiple, varias reglas en una fotografa.

Una vez conocidas y dominadas las tcnicas que expondremos aqu, tendrn

dos alternativas: Aplicarlas u Olvidarlas. De hecho, las reglas slo sirven como

punto de partida, despus, atendiendo a las situaciones que se presenten, damos

rienda suelta a la composicin que mejor nos parezca, sin sometimiento a ninguna

regla o ley, las mismas fueron hechas para romperlas, o no?

Estas reglas fueron aplicadas a una serie de imgenes en un viaje de placer

realizado recientemente a los Estados Unidos con mi esposa, estn basadas en la

vivencia y la experiencias de mas de 40 aos.

Se han preguntado alguna vez, por qu hay fotografas ms atractivas que

otras? Qu llaman ms la atencin que otras? Qu hacen que vuelvas la cabeza o te

devuelvas a observarlas de nuevo? Te ha pasado verdad?

La respuesta es simple, porque estn compuestas con una disposicin

agradable de formas, balances y lneas.

Cmo se pueden hacer mejores composiciones? Este es un tema muy

debatido por los profesionales del rea fotogrfica, pero an as la conclusin es

que la composicin es subjetiva, todo depende de la formacin y del punto de vista

que tenga el fotgrafo al respecto.

Sin embargo, es necesario empezar con una composicin de imgenes

correctas. A menudo, damos con nuevas ideas, haciendo las cosas diferentes. Es

bueno que observemos el trabajo de los dems, sean stos profesionales o

aficionados. Chequeen y vean si siguen las reglas de composicin, es probable que

descubran que cada quien tiene su propio estilo.

Entonces se preguntaran, cmo podemos mejorar y desarrollar nuestro

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Entonces se preguntaran, cmo podemos mejorar y desarrollar nuestro

propio estilo? Sencillo, En las siguientes lneas encontrars las respuestas.

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2. Sacar fotografas. Puntos a tomar en cuenta (1/2)

Qu tomar en cuenta cuando apenas estamos comenzando a hacer

fotografa?

La Composicin

Componer es organizar las formas dentro del espacio visual disponible, con

sentido de unidad, de forma que el resultado sea armonioso y estticamente

equilibrado.

Que no es ms que, la disposicin de los elementos en la escena o el

ordenamiento, manejo y arreglo en las fotografas.

Ser cuidadoso con el encuadre

Nada estropea ms una fotografa, que la presencia de elementos que

distraigan en el fondo y en el primer plano. No debemos centrar la atencin en el

sujeto hasta el punto de olvidar lo que hay a su alrededor.

Busquemos los postes o palos secos, los rboles frondosos y las lneas

elctricas, observemos todos los bordes del marco y preguntmonos si eso es lo

que realmente queremos que salga en la fotografa.

-Los puntos Importantes en la Composicin Fotogrfica

Sencillez

Debemos asegurarnos de que en la composicin se cumplan dos condiciones

fundamentales: Que es que en la imagen aparezca todo lo que uno quiere y solo

eso, lo que uno quiere que salga.

Si hay demasiados elementos en la composicin de la fotografa se perder el

objeto que queremos destacar y ser difcilmente reconocido como elemento

principal.

El principal mtodo para conseguir aislar el objeto principal consiste en variar

el ngulo de la toma, pero si esto no resulta utilicemos la tcnica de desenfocar los

elementos indeseables.

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3. Sacar fotografas. Puntos a tomar en cuenta (2/2)

- Pongamos en la composicin las imgenes que realmente queremos

que salga

Un punto de inters

Antes de tomar una fotografa debemos identificar un punto de inters. Una

vez determinado ste, se debe elegir una composicin que resalte el motivo sobre el

cual se "construye" la imagen.

Una excelente manera de ejercitar esta idea bsica consiste en analizar las

fotografas publicitarias. En ellas todo el trabajo de produccin est fijado o

destinado a la transmisin visual de un producto, para lo que siempre se persigue

resaltar un punto de inters.

Pueden verse en las calles y avenidas, peridicos, revistas, boletines, medios

audiovisuales etc.

Un punto de vista

La mayora de las fotografas que ganan en los concursos fotogrficos,

adems de otras exigencias, presentan una imagen tomada desde un punto de vista

diferente.

La forma de lograr un punto de vista diferente es muy sencilla, slo con bajar,

subir e inclinar la cmara, se logra. La variedad de movimientos es ilimitada y solo

se requiere que se vean otras formas distintas a la que le proporciona la

cotidianidad.

La utilizacin de un gran angular acenta el efecto, haciendo que las partes

cercanas al objetivo aumenten desproporcionadamente su tamao y producindose

una gran profundidad de campo.

Busquemos elementos que llamen la atencin

Nuestra tendencia general es a mostrar el conjunto e ignorar las partes, pero

muchas veces, un detalle puede ser ms expresivo que la vista general. Busque

detalles que definan el tema.

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Probemos a acercarnos a los objetos. Observemos la textura de las arrugas de una

cara o de una puerta o un rbol. Las manos y las arrugas de la cara o lneas de

acentuacin pueden decirnos mucho de una persona, no nos limitemos,

fotografiemos todo lo que este visible y prestemos atencin a los detalles.

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4. Fotografa. Planos y perspectiva

Todas las imgenes tienen un primer y un segundo plano

Lo que hagamos con estos planos depende de cmo querremos que la gente

vea la fotografa. Por ejemplo, si ampliamos y elegimos una apertura grande, el

segundo plano aparecer desenfocado y el sujeto enfocado. Este es un efecto

agradable para los retratos.

En cambio, si nos alejamos con el zoom de la cmara o del sujeto para

conseguir un ngulo ms amplio y elige una apertura ms pequea, el sujeto y lo

que le rodea aparecern con un enfoque ms equilibrado.

Destaquemos el sujeto en el primer plano y utilicemos el segundo plano para

complementar al sujeto o al entorno.

El fondo debe servir como marco al sujeto y no apartar la atencin de l.

Utilicemos la profundidad de campo.

Lo mejor suele ser un fondo liso que no llame la atencin. Cuando decidimos

dar nitidez tambin al fondo nos aseguraremos de que armonice con el sujeto

principal.

Pruebe diferentes ngulos o perspectivas

Un ngulo alto le dar una imagen muy distinta a un ngulo bajo, al igual que

la visin frontal produce una impresin muy distinta de la lateral o la posterior.

Probemos arrodillndonos, acostndonos e incluso poniendo la cmara en el

piso o suelo, las cmaras digitales con monitores LCD son ideales para estos casos.

Subamos hacia algn lugar elevado para estar ms alto que el sujeto que

estamos fotografiando. Cambiando los ngulos conseguimos una nueva perspectiva

y una fotografa ms llamativa o impresionante.

Tipos de perspectiva

La perspectiva lineal: es el mejor procedimiento para crear una sensacin

tridimensional en una fotografa, sta incrementa la sensacin de lejana. El ojo

estima la distancia en base a la disminucin de tamaos de los objetos y el ngulo

de convergencia de las lneas.

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Lneas dinmicas: Las formas ms dinmicas de composicin, hace uso de

lneas diagonales.

Area: las condiciones climticas y atmosfricas (humo, neblina) proporcionan

una sensacin de profundidad, ya que los colores y las tonalidades de la imagen se

amortiguan segn aumenta la distancia.

Los diferentes cambios cromticos facilitan a que la perspectiva area

sobresalga y destaque.

En la parte introductoria nos preguntbamos, por qu hay fotografas ms

atractivas que otras? Qu llaman ms la atencin que otras? Qu hacen que vuelvas

la cabeza o te devuelvas a observarlas de nuevo? Y nos respondimos de la siguiente

manera, porque estn compuestas con una disposicin agradable de formas,

balance y lneas.

En el siguiente contenido te daremos las definiciones de estos temas,

empecemos por ste ltimo.

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5. Composicin fotogrfica. Lneas

Las lneas dominantes deben centrar la atencin, no desviarla. Se puede hallar

una lnea casi en cualquier cosa, como en un camino o en una sombra, nos aportan

formas y contornos.

Una de las normas ms populares de la composicin se basa en la repeticin

de las lneas y objetos, especialmente cuando el tema es una estructura.

Las lneas pueden ser, horizontales, verticales, curvas u oblicua, diagonales y

otras ms.

El denominado efecto repetitivo

Consiste en la repeticin de elementos grficos que a travs de un conjunto y

juego de volmenes, conforman una imagen armoniosa.

Para realizar este tipo de toma, es preciso tener mucha atencin y visualizar

atentamente, tanto el encuadre como a la iluminacin.

Las repeticiones de formas se encuentran en la propia naturaleza, animales,

rboles, objetos, etc. dnde se encuentra una repeticin de elementos idnticos es

en el campo de la arquitectura, en ventanas, tejados, ladrillos...

Las lneas horizontales y verticales

Estas suelen expresar armona y profundidad, paz y tranquilidad, mientras

que las verticales limitan la profundidad y actan como barreras entre la fotografa y

la vista, es decir minimizan lo grande que puede ser el motivo.

Las lneas curvas

Las lneas curvas y amplias dan una sensacin de belleza y gracia, aportando

movimiento a la composicin, la vista recorre la lnea de manera pausada y natural,

produciendo una sensacin de tranquilidad y paz.

Las curvas en S, son otras formas de composicin bella y armnica, y tambin

una de las ms comunes. La vista sigue suavemente la curva hasta alcanzar el

principal centro de inters, centro que debemos asegurarnos de que exista.

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6. Composicin fotogrfica. Diagonales

Diagonales

Las dos diagonales de la imagen, tanto en su formato vertical como

horizontal, de derecha a izquierda o viceversa, aportan un aspecto dinmico y, en

algunos casos, llegan a dar una sensacin de profundidad.

Para sacar partido de este efecto slo se requiere situar elementos lineales de

la imagen sobre dichas diagonales. Carreteras, ros, vayas y otras cosas por el estilo

pueden ser ubicadas sobre una diagonal logrndose as la composicin deseada.

De todas formas, no es necesario disponer de elementos lineales para

"dibujar" una diagonal sobre la fotografa, en algunos casos, es posible colocar

sujetos u objetos en dicha diagonal para que produzcan exactamente el mismo

efecto.

Para conseguir cubrir una diagonal existen dos posibilidades: Mover los

objetos de forma que se siten sobre la diagonal o, en la mayora de los casos,

mejor an, es mover la cmara para conseguir la disposicin deseada.

A los efectos que estamos hablando, la diagonal fotogrfica no tiene por que

coincidir plenamente con la diagonal geomtrica, de forma que se puede conseguir

el mismo efecto, incluso de forma reforzada, utilizando lneas curvas para definir la

diagonal.

Una variante de la diagonal que tambin produce excelentes resultados,

consiste en disponer los elementos en otras formas geomtricas, en este caso sin

necesidad de coincidir con la diagonal. Probablemente la forma ms frecuentemente

utilizada sea el tringulo.

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7. Composicin fotogrfica. Ritmo y balance

Ritmo

Es el resultado de la repeticin de lneas, formas, volmenes, tonos y colores.

La repeticin de un motivo aumenta la armona de una escena. El ritmo permite

adems unir los diferentes elementos de la escena para conferirles unidad y fluidez.

Las composiciones con ritmo excesivamente rgido, como las olas, cartones

de huevos, campos de dunas, terrenos de cultivo, tumbas, etc., conviene romperlas

con algn pequeo objeto discordante que atene su rigidez y proporcione un

centro de inters.

Tipos de Balance

Balancear se entiende, en trminos generales, como equilibrar pesos y

fotogrficamente hablando, esto es lo que se debe hacer siempre en una

composicin. Llamamos "peso" al impacto visual que queremos dar a cada elemento.

En cualquier caso, se pueden distinguir dos clases bsicas de balances,

El balance simtrico

Por lo regular tiene uno o varios planos de simetra, personas, animales,

objetos, incluso la lnea del horizonte que pueden actuar en tal sentido. La imagen

resulta agradable si los motivos situados a ambos lados del eje de la simetra tienen

el mismo "peso visual". La composicin simtrica es sencilla, solemne y formal. Pero

es fra y mecnica.

El balance asimtrico

Es el balance que desplaza el peso haca una parte de la imagen. Se le conoce

con el nombre de las formas de letras o figuras porque adoptan dichas formas. Las

ms utilizadas son la forma triangular y las realizadas en forma de las letras S, U, L

o C, que son las que ms agradan a nuestra vista.

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8. Composicin fotogrfica. Formas, volumen,textura y movimiento

Las formas, resaltar el volumen

La imagen fotogrfica, es bidimensional, pero la iluminacin, el contraste

tonal y cromtico resaltan los volmenes.

La luz puede aplanar o crear fuertes sombras, llegando a fundir formas entre

s. La forma viene tambin modificada por el punto de la toma. Un fondo

monocromtico contrastante, resalta la forma del motivo.

Los objetos que se reflejan en el agua, duplican su volumen llegando a formar

imgenes espectaculares. Las formas pueden utilizarse para marcar un encuadre

dentro de otro.

La textura en la fotografa

En conceptos fotogrficos, la palabra textura nos define la estructura de una

superficie como spera e irregular o suave y brillante. La textura revelada por una

fotografa, nos dice lo que se sentira si la superficie se pudiese tocar.

El motivo debe transmitir una sensacin tctil y de profundidad, como por ejemplo

la rugosidad de una corteza o la suavidad del terciopelo.

La luz, es la clave para fotografiar la textura. La mejor suele ser oblicua. Las

superficies compuestas de muchos detalles se iluminan con luz direccional y difusa.

La luz dura en cambio destaca las superficies irregulares.

Movimiento

Cuando el sujeto fotografiado es capaz de moverse (personas, animales,

vehculos, objeto, agua, etc.) y adems, en el momento de realizar la fotografa se

desea demostrar que realmente se mueve, hay que utilizar el desplazamiento

siguiendo al sujeto con la cmara a baja velocidad, el autntico problema consiste

en la velocidad a la que hay que hacerlo o utilizar la baja velocidad y dejar que el

objeto o sujeto se desplace.

Es recomendable dejar un espacio en la direccin en la cual se desplaza el

sujeto. Normalmente se quiere transmitir sensacin de movimiento cuando el sujeto

est en autntico movimiento, as que se debe trabajar muy rpido.

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9. Composicin fotogrfica. Contraste, mirada yencuadre

Contraste

Es el factor que hace que el sujeto principal resalte sobre el fondo. Un sujeto

iluminado por el sol, por ejemplo contrastar vivamente con el fondo de sombras.

Los contrastes cromticos pueden igualmente servir para diferenciar al sujeto del

fondo.

Sin duda un objeto luminoso resulta mucho ms impactante si se le coloca

sobre un fondo oscuro y viceversa. Igual pasa si utilizamos colores contrastados

para lograr que destaque el elemento principal de la fotografa.

El caso ms tpico para hablar sobre contrastes adecuados o inadecuados, es

una corbata negra con una camisa blanca o viceversa y/o con una chaqueta blanca

con un pantaln negro.

Mirada

Es aquella en la que toda persona, animal o cosa, dentro del recuadro

fotogrfico debe tener ms espacio libre hacia donde mire o sea en el frente, que lo

que ocupa su parte trasera.

Siguiendo la pauta de esta ley, concederemos ms o menos espacio a nuestro

objetivo principal, (el individuo, personaje o plano) segn la importancia del campo

que tengamos delante.

Enmarcar o encuadrar

Llamamos "enmarcar o encuadrar" a situar algn elemento en el primer plano

de la imagen que "dirija" al espectador directamente al objeto principal de la

fotografa.

El objeto que juega el papel de "marco" no debe competir con objeto principal

y para ello se puede optar por desvirtuarlo de alguna manera, sea este

desenfocndolo, sobreexponindolo, oscurecindolo etc.

Otra posibilidad para quitar el posible protagonismo de un "marco" oscuro

puede consistir en incluir elementos de colores. En definitiva, cualquier cosa vale,

siempre que cumpla los objetivos fundamentales del "marco". Crear sensacin de

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siempre que cumpla los objetivos fundamentales del "marco". Crear sensacin de

profundidad y dirigir a los espectadores hacia el centro de inters.

El ojo humano observa un espacio sin lmites, pero en la cmara el encuadre

est limitado por cuatro lados. Por lo tanto es necesario elegir lo que se quiere

incluir y lo que vamos a excluir desde nuestro marco fotogrfico.

Para acercar y aumentar un motivo, hay que usar un teleobjetivo. Pero si en

cambio, se desea ampliar el campo de visin, entonces, utilizaremos un gran

angular, ste es til al mismo tiempo, cuando se necesita tener mucha profundidad

del campo.

Otra forma, sera colocar el elemento principal en el primer plano de forma

que, exponiendo para un fondo mucho ms luminoso se forme una silueta. Todos

los encuadres, suelen exigir unos cuidados de alineacin entre un primer plano y el

fondo.

Tambin el formato de la foto condiciona la imagen. Un encuadre horizontal,

resalta el espacio, uno vertical, la minimiza.

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10. Reglas para sacar fotografas. La luz y el color

La regla de la luz y el color

La fotografa, etimolgicamente hablando, es pintar con luz, el color negro

absorbe la luz, y el blanco la refleja

La luz procede del Sol y de los cuerpos incandescentes. Hay tres maneras de

ver la luz, stas son:

La reflejada

La incidente

La directa

La ley o regla de los tercios

Quitar del centro del recuadro de una imagen, la colocacin del sujeto u

objeto es el secreto para una composicin agradable. Es una de las reglas de

composicin ms conocidas, esta consiste en imaginar que el visor de la cmara

est dividido en tercios, tanto horizontal como verticalmente.

Esta crea cuatro puntos de interseccin. Se ve ms agradable si situamos el

sujeto en uno de estos puntos en lugar de hacerlo en el centro de la fotografa. La

composicin resulta ms armoniosa cuando el centro de inters es colocado cerca

de uno de los puntos de la interseccin de las lneas que cortan la imagen en los

tercios. Las imgenes lucen ms interesantes y menos estticas.

En algunos casos, sobre todo en fotografas complejas donde existen varios

centros de inters, para mejorar la composicin puede optarse por situar algunos de

los elementos en cualquiera de las lneas imaginarias, en lugar de uno de los puntos

de interseccin.

En cualquier caso, las lneas deben ser utilizadas para situar sobre ellas

elementos lineales, como son, el horizonte, un rbol, una cerca de alambres o de

maderas, etc. Esta situacin producir que saquemos del centro de la imagen al o a

los sujetos teniendo como resultado una composicin ms atractiva. Algunos

arreglos para la composicin se hacen moviendo los objetos o sujetos o

cambindolos de lugar.

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Nuestra tendencia general es a mostrar el conjunto e ignorar las partes, pero a

veces, un detalle puede ser ms expresivo que la vista general. Busquemos detalles

que definan el tema.

Destaquemos el sujeto en el primer plano y utilicemos el segundo plano para

complementar el sujeto o a su entorno. El fondo debe servir como marco al sujeto y

no apartar la atencin de l.

Los detalles pueden ser ms expresivos que la vista general. Busquemos

detalles que definan el tema.

De esta regla se desprende la conocida frase de la fotografa de paisajes, de

no situar nunca el horizonte en el centro, sino en el horizonte superior o inferior del

tercio de la imagen.

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11. Recorte en fotografa. Proporcin y seccin urea

Importancia del recorte en la fotografa

El recorte o Croping da vida a una foto

Si editamos las fotos en la cmara conseguimos nuevas formas, mas detalles,

una visin diferente. Observemos cada fotografa con atencin, pensemos en lo que

realmente deseamos y luego cortemos todo lo dems. Probemos a utilizar formas

poco comunes, en las fotografas horizontales o verticales.

Hoy en da disponemos de esplndidas cmaras sper computerizadas, con

enfoque automtico, fotmetros precisos, etc. tambin los laboratorios pueden

hacer una buena labor para nosotros, pero nadie nos puede sustituir a la hora de

componer una imagen y decidir lo que "entra" y lo que "sale" del visor.

Proporcin y Seccin urea

En esta parte final quiero hacer hincapi en la importancia que tiene la

proporcin y seccin urea en una imagen.

La relacin aritmtica de las 2 partes de una lnea dividida en la seccin de

oro es aproximadamente de 637 en la mayor y 363 en la menor, de una lnea

trazada tomando como base un numeral de 1000 o sea un tercio y dos tercio de la

lnea o tomar la lnea y dividirla en dos y luego una de las partes dividirla en dos y

tendrs como resultado una lnea mas larga (637) que la otra (363). Llamada Divina

Proporcin, por el Gran Maestro Leonardo da Vinci.

La Proporcin es la relacin armoniosa de una parte con otra y de stas con

todas las que constituyen un conjunto.

La proporcin Ideal, en el caso fotogrfico, es tomar un rectngulo y dividirlo

en 3 partes iguales tanto vertical como horizontal y luego trazar 2 lneas diagonales

y donde se juntan forme 4 puntos, estos sern los puntos dorados en la ley o regla

de los tercios

En el caso de la pintura, este rectngulo se divide en 8 lneas verticales y

horizontales.

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12. Normas para sacar fotografas. Resumen ycomentarios finales

Antes de tomar una imagen fotogrfica se debe identificar un punto de

inters.

Buscar un punto de vista diferente.

Jugar con los planos, utilizar el zoom, el gran angular, acercarse o alejarse

del objeto o sujeto, subir, bajar, ponerse a un lado.

Poner mucha atencin al hacer una imagen fotogrfica y quitar del centro de

dicha imagen el objeto o sujeto de inters.

. Aportar dinamismo a las imgenes, juega con los horizontes en los tercios

de las imgenes en la parte superior o inferior.

Las diagonales tambin proporcionan dinamismo y profundidad.

Los crculos concntricos nos lleva a dar un paseo visual desde el centro de la

imagen hacia fuera de la misma, al igual que la espiral.

Transmitir la sensacin de movimiento, seguir al sujeto u objeto con la

cmara y el fondo quedar borroso, dejar la cmara esttica y el fondo quedar

esttico y el sujeto u objeto quedar en movimiento.

Buscar elementos similares que se repitan entre si para obtener armona y

provocar ritmo.

Palabras Finales

Esta es la razn por lo que pensamos que la composicin es probablemente

el elemento crucial y bsico a la hora de tomar una fotografa. Tanto el fotgrafo

profesional, como el fotgrafo aficionado, deben componer sus imgenes como lo

hace un pintor, o un escultor.

La composicin, el encuadre, la perspectiva, el horizonte, la diagonal, la lnea

S, la imagen horizontal, la imagen vertical, el centro de inters, el fondo, el

contraste, el equilibrio, la regla de los tercios... constituyen la preocupacin de todo

fotgrafo.

Esperamos que estas sencillas reglas puedan servirles para aumentar las

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posibilidades de eleccin y que, por lo menos, se pongan a pensar unos segundos

antes de hacer cada nueva fotografa.

La variedad es la vida de la fotografa. Lo nico que nos limita de la

composicin es nuestra imaginacin.

Experimentemos, divirtmonos y sigamos aprendiendo.

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Presentacin del curso1. Introduccin a la fotografa2. Sacar fotografas. Puntos a tomar en cuenta (1/2)3. Sacar fotografas. Puntos a tomar en cuenta (2/2)4. Fotografa. Planos y perspectiva5. Composicin fotogrfica. Lneas6. Composicin fotogrfica. Diagonales7. Composicin fotogrfica. Ritmo y balance8. Composicin fotogrfica. Formas, volumen, textura y movimiento9. Composicin fotogrfica. Contraste, mirada y encuadre10. Reglas para sacar fotografas. La luz y el color11. Recorte en fotografa. Proporcin y seccin urea12. Normas para sacar fotografas. Resumen y comentarios finales

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