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Tras reclutar a Ben Keith y Nils Lofgren como apoyo a la seccin rtmica de los Horse, Young regres a Sunset Sound, donde haba grabado en el pasado xitos de la talla de I Believe in You. Pero al cabo de un da, me di cuenta de que aquello no iba a ninguna parte, comentaba Briggs. Todo sonaba demasiado rgido. Dije: To, si las cosas no marchan en este puto estudio, tenemos que dejar de lado los estudios convencionales. Me fui a S.I.R., que estaba a la vuelta de la esquina, y les pregunt: Os importa si hago un agujero en la pared?.

Studio Instrument Rentals estaba regentado por Ken, el hermano de Bruce Berry, y tenan un inocuo edificio negro y gris en Santa Monica Boulevard que utilizaban como local de ensayo. Briggs coloc una unidad mvil de grabacin en el callejn contiguo al edificio, y luego alguien hizo literalmente un agujero en la pared con un mazo de once kilos. Enfilaron por all los cables para que llega-ran hasta un estrecho cuartucho del tamao de un armario donde

Studio Instrument Rentals. Santa Monica Boulevard, Hollywood. Aqu se grabara To-nights the Night, prcticamente en su totalidad, en 1973. Os importa si hago un agujero en la pared?, pregunt Briggs. James Vapor

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guardaban el equipo, que haca las veces de sala de control. La banda tocaba en un pequeo escenario y todo se grababa en directo. Era como un concierto sin pblico, a excepcin de Briggs. Cuando estoy en la sala, soy uno ms del grupo, comentaba.

Estaba con nosotros al pie del can todo el tiempo, sealaba Nils Lofgren. Briggs ejerca de maestro de ceremonias, haca de gog, meneaba las piernas, chasqueaba los dedos, dndole forma a la msica mientras tocbamos. l era el videoclip. Briggs y Young no permitan que los msicos escucharan nada de lo que haban grabado hasta que todo estuviera terminado. Si Briggs quedaba satisfecho con una toma en particular, sala a mezclarla en la unidad mvil.

Comenzaba a perfilarse una imagen, y vena cargada de nuevas canciones. No fuimos all en plan: Vamos a grabar un disco de mal rollo, comentaba Briggs. El lbum fue evolucionando por s solo. Tim Foster, uno de los miembros del equipo, recuerda que el tema que da ttulo al lbum sali de un comentario que haba hecho Young, sin venir a cuento, el primer da de las sesiones. Empezaron a trabajar en un tema a capela, todos por ah sentados, aporreando las mesas con los dedos. Al da siguiente aparece Neil con la letra aquella sobre Bruce Berry.

Las sustancias psicoactivas con el alcohol a la cabeza de la lista fueron un elemento fundamental en este viaje tan particular. Ben Keith marc el tono a seguir al quitarle el tapn a una botella de tequila y lanzarlo al aire. Ya no lo vamos a necesitar, brome. Un velatorio irlands lleno de borrachos, as defina Billy Talbot aquellas sesiones.

Tardaron algn tiempo en soltarse. En los msters grabados en dos pistas, al principio Young suena nervioso y se muestra impaciente con la banda, en concreto con los coros de temas como World on a String. Pero a medida que pasaban los das y flua el tequila, la msica haca lo propio.171

171. Cuando Joel Bernstein y yo escuchamos las cintas de las sesiones de Tonights the Night en 1996, haca ms de veinte aos que nadie las escuchaba y se produjo una de esas extraas coinci-dencias que casi parecen ser la norma en el universo de Neil Young. Hostia, to, tengo la sensa-cin de estar en 1996, farfulla Young entre cancin y cancin en la cinta grabada el 26 de agosto de 1973. Lo digo en serio. [N. del A.]

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No es que furamos a gatas ni nada por el estilo, recuerda Ralph Molina. Llegamos a un punto en el que nos sali como una especie de aura, una aura; la cabeza funcionaba de puta madre, to. Cuando bebes y te metes farla es cuando consigues que te salga esa aura. La banda se dedicaba a jugar al billar y a alimentar el aura hasta las tantas de la madrugada, y luego empezaba a grabar. Nadie tena que decir: Venga, vamos a tocar, todos sabamos cundo era el momento ade-cuado. Nunca hablbamos de lo que haca cada cual en las canciones, de quin tocaba qu y esas chorradas. Todo era la hostia de emotivo, no pareca que estuviramos en las sesiones.

La msica que se gestaba en S.I.R. empez a invocar fantasmas. Aquella sensacin se palpaba en el ambiente; se poda cortar con unas tijeras, comentaba Lofgren. No era necesario que Neil hiciera nada para contagiarnos aquella sensacin. La muerte de Danny Whitten y Bruce Berry era algo que nos haba afectado a todos, a cada cual a su manera. Esa era la finalidad del disco, y no sentarnos all a lamentarnos en plan: Oh, Dios, qu lstima!. Era la oportuni-dad de aunar fuerzas y superar todo aquello.

Lo que hacamos en cierto modo era imitarlos... A ver, yo no soy ningn yonqui, y ni se me pasa por la cabeza probar de qu va la cosa; pero nos ponamos muy ciegos: bebamos mucho tequila, nos ponamos al lmite, y sabamos que estbamos tan cocidos que no nos hubiera costado nada caernos redondos... Estbamos superreceptivos... Superreceptivos...

Fui capaz de desdoblarme para hacer este disco, de pasar a ser el intr-prete de las canciones, ms que el compositor. Esa es la diferencia funda-mental: cada una de las canciones fue interpretada.

Ya no me apeteca ser el tipo solitario de la guitarra o lo que sea que ve la gente a veces en m. No me senta nada tranquilo.... As que pens que mejor olvidarse de toda esa pelcula y... acabar con ella.

entrevista con bud scoppa, 1975

Esta msica espontnea, desgarrada y autodestructiva era la pro-puesta ms arriesgada que Young haba probado hasta el momento. En After the Gold Rush, a pesar de grabarse en directo en la medida de lo posible, al menos ensayamos las canciones y las tenamos controla-das antes de grabar, explicaba Lofgren. En Tonights the Night, Neil

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fue un paso ms all, era como si se rebelase contra todo. Recuerdo que una vez me dijo: Mira, he grabado discos en los que todo se ana-liza al milmetro y se repite miles de veces hasta que queda perfecto, y ya estoy harto; quiero hacer un disco que sea lo ms bsico posible. Crudo. No quiero hacerle ningn tipo de arreglo.

Entre cancin y cancin, Young y el grupo se ponan a divagar, soltando unas peroratas etlicas divertidsimas por regla general. Lo nico que quiero es tocar, me importa una mierda, farfulla Young antes de arremeter con una fluida versin de Everybodys Alone. To, me la suda que est desafinada, vamos a tocar y punto. A tomar por culo... Quita eso, quieres? Ese A tomar por culo. Qutalo, no sea que alguien se ofenda, el a tomar por culo... Elimina hasta la ltima letra de la puta frasecita.

La banda se apiaba en la sala de ensayo, se pona como una cuba y sin quitarse las gafas de sol en toda la noche se dedicaba a tocar et-licos sets de temas nuevos para un pblico inexistente. Si no hubiera sido del grupo y hubiera entrado a echar un vistazo, habra pensado: Hostia, qu cojones pasa aqu? Quines son estos colgados?, comentaba Molina. Era como trabajar encerrados en una botella, pero menuda botella, explicaba Briggs. No era como estar en el escenario, donde si te pasas de la raya haces el ridculo en medio de un montn de gente; nos ayudaba a liberar la presin que supone grabar un disco.

Los que iban de visita a las sesiones se quedaban atnitos con aquel ambiente tan inmundo, digno de cine negro. All dentro siempre rei-naba la oscuridad ms absoluta, independientemente de la hora que fuera, comentaba Joel Bernstein, encargado de hacer las fotos de visado de la banda para una gira japonesa que les haban propuesto. Tena que hacerlas con luz de da. Fue como grabar un documental sobre animales nocturnos y tenerlos que sacar de debajo de las pie-dras. Eran como esos pequeos roedores, cuando les alumbras con el foco en los ojos.

Un da Art Linson el socio de Briggs en la discogrfica Spin-dizzy se present all con Mel Brooks. El cineasta observaba bas-tante desconcertado cmo los msicos se iban poniendo progresi-vamente ms ciegos conforme avanzaba la jornada y, de repente, a medianoche soltaban la botella y se ponan a trabajar. Me ests

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diciendo que primero hacen eso, y luego esto?, le pregunt Brooks a Linson, incrdulo.

A algunos msicos tambin les cost un poco pillar el rollo. Era frustrante, explicaba Lofgren. Tard un buen rato en acostum-brarme a la idea. Al mismo tiempo que aprendamos las cancio-nes, las grabbamos. Yo estaba all sentado, pensando: Bueno, con tocarla cinco veces ms ya me habr aprendido mi parte, y enton-ces Neil soltaba: Venga, siguiente cancin. Y yo le deca: Para el carro, to, para el carro!. Young le enseaba al grupo los acordes, las letras, y planificaba las armonas; todo de manera simultnea. Justo cuando empezbamos a aprender un tema nuevo, intentando cantar a la vez, pona la cinta a grabar buscando ya la toma definitiva; nos sacaba a todos de quicio. Le decamos: Eh, to, venga, vamos a ensa-yar primero un poco, vamos a aprendernos la cancin. Pero Neil iba del palo: Yo ya me s la cancin, y eso es lo nico que importa.

Ellos ni siquiera conocan la cancin, se te ocurre algo mejor que eso?Qu pensabas de la manera de hacer discos que tenan tus coetneos en

los setenta?Que todos la cagaron hasta el fondo.Por qu?Por culpa de la tecnologa, por llevar un control excesivo, por no dejar

fluir la creatividad lo suficiente durante el proceso de grabacin, y luego invertir demasiado tiempo a la hora de mezclar. Se haba perdido de vista la msica y la interpretacin; todo era muy pulido, con mogolln de overdubs. Eran los discos ms aspticos, ridculos y con el sonido ms pusilnime que se podan hacer... No poda soportar aquella mierda.

De qu iba todo aquello? De demostrar oficio?S. Se trataba de construir cosas, de pintar cuadros en vez de hacer

fotos. Yo prefiero la idea de... capturar algo en el momento, de grabar algo que est ocurriendo. Soy msico, no quiero sentarme ah a construir un disco, que ya constru un par en su momento. Ya ves t qu cosa.

Tom Waits dijo: Una grabacin es algo tan definitivo que es desesperante.Lo que le pasa es que no graba lo suficiente. Debera grabarlo todo, y as

todo pasara a ser desesperante y aprendera a vivir con ello; eso fue lo que hice yo. Me pas aos negndome a tocar si no estaba grabando la cinta. Lo grababa absolutamente todo: todas las giras, todo; de manera que al final

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no existe ninguna diferencia entre tocar y grabar, todo es lo mismo. As te olvidas de que ests grabando, porque al final te acabas dejando llevar por la msica, te olvidas de lo que haces, y de repente caes en la cuenta: Dios, hemos grabado eso. Ese es el rollo, esa es la manera de hacer las cosas. As que se puede decir que me autoenga para no tener que preocuparme por si estbamos grabando o no.

Yo no me preocupo del carcter definitivo que pueda tener el disco; eso es lo bueno que tiene mi manera de hacer las cosas. Lo grabas y ya est hecho, ya es demasiado tarde para cambiar nada, as que vas y grabas otro.

After the Gold Rush lo grabamos en un estudio que tena en casa y entonces nos dimos cuenta de lo fcil que era construir un estudio en cual-quier sitio. Construimos un estudio en S.I.R. Tonights the Night fue el primer disco que grabamos en un estudio despus de que muriera Danny.

Tonights the Night me vino a la cabeza, la escrib sin ayuda de la guitarra; lo nico que oa eran las partes de bajo. La mayora de las otras canciones no recuerdo de dnde salieron. World on a String es una que me gusta, pero se me va la voz que no veas. Desafino muchsimo, es algo terrible. Intentamos arreglarlo, pero era imposible, je, je.

En Tonights the Night, us una Broadcaster para el disco entero. Buscaba un sonido diferente, que fuera muy funky, pero limpio. Estbamos disfrutando del rollo; todos nos llevbamos bien y no tenamos nada ms que hacer, as que nos centramos en eso hasta que estuvo acabado. Era un ambiente muy peculiar. Todas las noches, al acabar, Briggs y yo pasbamos por Santa Monica Boulevard de vuelta al hotel y nos bamos all a comer hamburguesas y a beber tequila. Aquel tequila me relajaba mucho. Sabes lo que pasa cuando te tiras dos das seguidos dndole al tequila? Es otro rollo. Tequila y hamburguesas; de eso viva.

Cuando empec a grabar el disco, no tena ni idea de qu cojones haca. Pero lo que s que hice fue crear un personaje; no tengo ni puta idea de dnde sali, pero ah estaba. Era parte de m. Yo pensaba que me haba metido en un personaje; pero a lo mejor fue el personaje el que se meti en m.

Tena veintisiete aos cuando grabamos Tonights the Night, viva en L.A., no paraba de viajar... Entonces empiezas a plantearte: Oye, esto no es exactamente lo que yo pensaba que sera. Te vas dando cuenta de las cosas ms o menos a esa edad... Pero sigues teniendo energa suficiente para hacer locuras.

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