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WASHINGTON.— El gigante estadunidense de artesanía Hobby Lobby accedió a pa-gar una multa de tres millones de dólares por el contrabando desde Irak de valiosas piezas arqueológicas de cerámica y tablas de escritura cunei-forme, según documentos judiciales.
La compañía debe, ade-más, entregar al gobierno de Estados Unidos unos 144 sellos cilíndricos de Meso-potamia que fueron traídos ilegalmente de Irak, nación
sumergida en una espiral de violencia sectaria y que aho-ra lucha contra el dominio del grupo yihadista Estado Islá-mico (EI).
“Estas antiguas piezas se originaron en el área que ocu-pa actualmente Irak y fueron introducidas de contrabando en Estados Unidos a través de los Emiratos Árabes Unidos (EAU) e Israel, incumpliendo la ley federal”, dijo en un co-municado la Fiscalía del Dis-trito Este de Nueva York.
Los paquetes con pie-zas arqueológicas, etique-tadas como “muestras” o
“cerámicas”, fueron envia-dos directamente a la sede de Hobby Lobby en Oklahoma y a otras dos de sus empresas afiliadas en Estados Unidos.
De acuerdo con documen-tos judiciales, el presidente de Hobby Lobby, Steve Green, viajó en julio de 2010 a los Emiratos Árabes Unidos para inspeccionar una gran can-tidad de antigüedades y ta-blas de escritura cuneiforme usadas en Mesopotamia hace miles de años y considera-das como una de las primeras muestras de escritura.
Después de esa visita de
hace siete años, un experto en propiedad cultural aconsejó a Hobby Lobby que identificara el país de procedencia de los objetos que estaba importan-do y le advirtió que algunas de esas piezas podían proce-der de yacimientos arqueoló-gicos de Irak que habían sido saqueados.
A pesar de estas adverten-cias, en diciembre de 2010 Hobby Lobby firmó un acuer-do para comprar por 1.6 millo-nes de dólares más de cinco mil 500 artefactos, entre los que destacaban tablas de es-critura cuneiforme y bullas,
esferas de arcilla que servían para hacer trueques en la an-tigua Mesopotamia.
Para efectuar el pago, Hobby Lobby hizo transferen-cias a siete cuentas bancarias diferentes, según figura en los escritos judiciales.
Los agentes de la Ofici-na de Aduanas y Protección Fronteriza de Memphis fue-ron interceptando algunos de los paquetes que entraban a Estados Unidos con etique-tas falsas y notificaron a las autoridades judiciales, que finalmente demandaron a la empresa por la vía civil.
L o s d u e ñ o s d e Ho -bby Lobby, que son cristia-nos evangélicos, ganaron en el Tribunal Supremo de EU un caso contra la ley sa-nitaria del expresidente Barack Obama (2009-2017), conocida como Obamacare.
El Tribunal Supremo deter-minó que la compañía de ar-tesanías no estaba obligada a proporcionar a sus empleados seguros médicos con cobertu-ra de anticonceptivos, como establecía la ley de Obama.
El presidente de Hobby Lobby, además, es uno de los mayores promotores del Mu-seo de la Biblia, que abrirá en Washington en noviembre y que dedicará 40 mil metros cuadrados a hablar de dife-rentes partes de la Biblia y mostrar algunos libros y arte-factos históricos.
MARIO VARGAS LLOSA
Ayer se inauguró la muestra José Luis Cuevas y su colección a 25 años en el museo, en el Centro Histórico, que lleva el nombre del artista fallecido el lunes; las hijas del pintor siguen sin saber el paradero de las cenizas del pilar de la Generación de la Ruptura. >7
HOBBY LOBBY CONTRABANDO
Devolverán joyas iraquíes
[email protected] @Expresiones_Exc
EXCELSIORVIERnES 7 dE juLIO dE 2017
Cumple un cuarto de sigloFoto: Cuartoscuro
Firma de EU debe pagar multa por “trasladar” 144 piezas arqueológicas
Foto: Nacho Calonge/Universidad Complutense de Madrid
GABO, “TALENTO INEXPLICABLE”
El Nobel peruano-español dijo ayer en España que el Nobel colombiano
“no era un intelectual, era un artista”, y que
“funcionaba mediante la intuición” >5
Vargas Llosa tuvo un diálo-go público con el ensayista colombiano Carlos Granés.
2: EXPRESIONES VIERNES 7 dE julIO dE 2017 : EXCElSIOR
Víctor Manuel TorresCoordinador
Edgar HernándezEditor
Paola RodríguezCoeditora Visual
Mario PalomeraDiseño
AJEDREZPOR ARTURO XICOTÉNCATL
AL ABRIR EL GRAND PRIX EN GINEBRA
Reestrenan obra de BrechtInspirado en una de las obras inconclusas de Bertolt Brecht, el mon-taje La panadería revela todas las partes del es-cenario. A telón abier-to y con las varas de iluminación a la vista, los actores y técnicos transitarán por la esce-na frente al espectador que observará una ac-ción progresiva, hasta conocer la situación en
la que se encuentran la señora Queck, sus sie-te hijos y un grupo de hombres de a pie. Bajo la dirección de Octa-vio Michel, el laborato-rio actoral ofrecerá una nueva temporada has-ta el 30 de julio en el Teatro Orientación, del Centro Cultural del Bos-que, jueves y viernes (20:00), sábados (19:00) y domingos (18:00).
Hoy cumpleKARINA GÁLVEZPOETA ECUATORIANA / 53 AÑOSDe 1985 a 2012 radicó en California para luego regresar a su país de origen.
EL RADAR [email protected] @Expresiones_Exc
El nacimiento de Fermín RevueltasUn día como hoy, pero 1901, nació el pintor mexicano Fermín Revueltas, precedente del muralismo que basa sus temas directamente de la realidad para desarrollarlos en grandes escenas de armonioso y rico colorido. Murió el 9 de septiembre de 1935.
RECOMENDACIONES EFEMÉRIDES LA PANADERÍA
ALGUNAS DE SUS OBRASEres el comienzo y el final de mi poesía, Cómo me gustaría, Poesía en el Pent-house y Ese, su Guayaquil viejo.
El libro“¿Es posible regresar a un mundo cuyas reglas han dejado de tener sentido?”
TÍTULO: Kanada
AUTOR: Juan Gómez Bárcena
EDITORIAL: Sexto Piso, España, 2017; 191 pp.
EDITORIAL JUS
El sello mexicano hoy afincado en Barcelona estuvo a punto de naufragar; hoy redobla su apuesta literaria
Posición después de 35. Tf2-f1 del juego que sostuvie-ron ayer en Ginebra los grandes maes-tros Anish Giri y Teimour Radjábov. Las negras juegan y dan jaque mate, en una docena de movimientos....
BRILLANTE SACRIFICIO, CON MATE, DE RADJÁBOVEn el duelo entre dos jugadores de la elite Anish Giri, en el sitio 11 del mundo, y el azerbaiyano Teimour Radjábov, colocado en la posición 32, ambos con tendencias a un juego de alta técnica y frecuentes empates, el segundo jugador con mayor visión posicional en esta partida, realiza un brillante sacrificio de desviación con línea de jaque mate. Las negras ganan espacio al llevar la dama a la segunda fila y atacar el peón débil d4 mientras, la dama blanca descuida la defensa de su rey.
Blancas: Anish Giri, Holanda, 2,775.Negras: Teimour Radjábov, Azerbaiyán, 2,724.Gambito de Dama Rehusado, D37.R–1, Grand Prix FIDE, Ginebra, Suiza, 06–07-2017.1.d4 Cf6 2.c4 e6 3.Cf3 Una forma de eludir la Nimzo-India y
jugar otras líneas 3...d5 4.Cc3 Ae7 5.Af4 0–0 6.e3 Los peones blancos en ángulo obtuso representan una estructura fuerte. 6...Cbd7 7.c5 Es más común entre los maestros desarrollar Dc2 o Ad3 o Ae2 conforme a los planes y gustos. 7...Ch5 8.Ad3 Las blancas deciden por el desarrollo antes que por la estructura. Otra alternativa era 8. Ag3. 8...Cxf4 9.exf4 Giri ya jugó hace diez años esta posición 1-0 en San Petersburgo ante Muhammad Khusenkhojas en 27–06-2007. 9...c6 10.Dc2 h6 11.0–0 Dc7 12.Ce5 Cxe5 Al intercambiar este caballo Radjábov seguramente pulsó el rompimiento con f6. 13.fxe5 Ad7 14.a3 b6 15.b4 bxc5 16.bxc5 f6 17.f4 Tab8 18.g3 Ciertamente a las blancas no les conviene jugar exf6 porque tras Axf6 activarían el alfil al punto débil d4. 18...Da5 19.Ce2 Ae8 20.Ag6 No parece muy precisa esta jugada porque tras el intercambio las blancas abandonan la defensa de la segunda fila. 20...Axg6 21.Dxg6 Dd2 22.Tf2 De3 23.Dg4 Rh7 24.Dxe6 Tbe8 25.a4 La concentración de fuerzas se marca en el centro. Mejor: 25.Df5+ Rg8 26.De6+ Rh8 27.Taf1=. 25...fxe5 26.Dxe5 Dd3 La dama negra no debe intercambiarse. Actúa en territorio adversario y eso es un peligro real, latente, para las blancas. Su presencia en la tercera fila marca una ventaja del segundo jugador. La Te8 tiene Rayos X sobre la Dama y el Caballo. Además la Dama negra presiona la casilla d4 y acentúa la debilidad. 27.Dh5 Af6! El movimiento representa una ventaja decisiva posicional con la perspectiva de desequilibrar el material. 28.Taf1 g6 29.Dg4 h5 [29...Ag7 30.Cc1 Dxd4 31.Dd7 g5-/+. 30.Dd7+ Te7 31.Dd6 La dama se sitúa en una casilla desde la cual no será fácil que acuda con rapidez a la defensa. 31...Rg7 32.Cc1 Df5 33.Td1 Tfe8 34.Dxc6 Mejor: si 34.Tff1 h4 35.Td3 Dh3–+. 34...Te1+ 35.Tf1 Los módulos de cálculo anuncian mate en una docena de jugadas. 35...Axd4+! 36.Txd4 Si 36.Rg2 T8e2+ 37.Cxe2 Txe2+ 38.Tf2 Txf2+ 39.Rg1 Td2+ 40.Rf1 Dd3+ 41.Re1 Af2++. 36...Txf1+ 37.Rxf1 Dh3+ 38.Rf2 Dxh2+ 39.Rf1 Dh1+ 40.Rf2 Te1 Abandonan ante la línea de mate. 41.Dxg6+ Rxg6 42.f5+ Rh6 43.g4 Dg1+ 44.Rf3 Te3+ 45.Rf4 Dg3++.
CUATRO LÍDERES EN EL GP FIDE DE GINEBRAMichael Adams derrotó a Saleh Salem y Pável Eljánov a Hou Yifán al abrir el Grand Prix FIDE de Ginebra en el que se disputan dos plazas para el Torneo de Candidatos al Campeonato Mundial de Ajedrez. También son líderes tras la primera ronda Teimour Radjábov y Pentala Hrikrishna quienes con las piezas negras vencieron a Anish Giri y a Riazantsev. Empataron Aronian-Li Chao b, Gélfand –Mamedyarov, Inarkiev-Grischuk y Svídler-Jobava.
La competencia se inició ayer y concluirá el próximo 15 de julio.
Surgido en 1937, Jus es uno
de los sellos mexicanos más
antiguos, dice Juan Antonio
Montiel.
Foto: Cortesía
POR LUIS CARLOS SÁ[email protected]
Como escritor de The New Yorker, Joseph Mitchel (1908-1996) se metió a todos lados. Lo mismo conoció mujeres barbudas que departió con gitanos, sibaritas, fanáticos o impostores. Junto con esa pléyade de almas perdidas conoció como nadie el co-razón de Nueva York. Pero no lo reservó sólo para él: en cada entrega que hizo para la publicación compartió un retrato de los excéntricos per-sonajes que conoció y de los extravagantes rincones que sólo la Gran Manzana podía proporcionarle.
Una selección de 27 cró-nicas de Mitchel, dedicadas a los perfiles neoyorquinos más exóticos, llega a México este mes con el nombre de La fa-bulosa taberna de McSorley. Junto con otros tres títulos, el del periodista estadunidense es una de las apuestas de edi-torial Jus para lo que resta del año. El añejo sello mexicano, ahora afincado en Barcelo-na junto a Malpaso —su más pequeña hermana editorial—, quiere dejar atrás el desorde-nado pasado que tuvo.
Durante años, Jus brin-có de un concepto editorial a otro y, a pesar de su tradición y longevidad, muchas veces estuvo a punto de naufragar. “Ha sido un montón de edito-riales en una, es una editorial muy vieja de la que cada quien tiene una idea de lo que ha sido”, dice el editor Juan An-tonio Montiel (Puebla, 1972). Surgida en 1937, es uno de los sellos más viejos, que durante su larga vida fue asociado con un perfil religioso o a veces jurídico. En esta nueva etapa, dice su editor, sólo le interesa la buena literatura.
A Jus, dice Montiel, más que interesarle los autores, le interesan los libros. No im-porta si no se trata de grandes nombres, tampoco si son es-critores capaces de reunir lar-gas filas de lectores ávidos por una dedicatoria. Lo importan-te es hacer libros que satisfa-gan a verdaderos lectores.
“Nuestra tradición tiene un montón de huecos de autores que tienen gran importancia en otras literaturas o en otros países y que no han sido tra-ducidos por lo que sea; por li-cencia o por mala fortuna, nos estamos concentrando en re-cuperar estos libros, no con un criterio de buscar autores sino con un criterio de buscar li-bros, libros que tengan mucho interés en sí mismos. Quere-mos hacer libros que estén de tal manera bien hechos que apuesten a satisfacer a los grandes lectores”, enfatiza.
IMAGEN CUIDADAEl sello ha estandarizado su tamaño, ha puesto atención en su tipografía y en el papel que utiliza; también, asegu-ra el editor, se está cuidando de no ofrecer traducciones que sólo respondan al públi-co de España. Los nuevos li-bros de Jus (hasta el momento nueve en esta nueva etapa, entre ellos Trópico, de Rafael
Bernal, y cuatro más que sal-drán en los próximos meses) se hacen “con un pie en las dos orillas”, entre México y Es-paña y en cada lado se queda 50 y 50% del tiraje, aunque es desde aquí de donde se en-vían después a América Lati-na y Estados Unidos.
“Dado que nos integramos en el grupo Malpaso, nos vi-mos muy motivados, a la vez que obligados, a hacer un cambio que queremos enten-der como definitivo; debimos plantearnos muy seriamente cuál sería el lugar que íbamos a ocupar dentro de este grupo y a Jus le tocó la zona más no-ble que es la literatura con más ambición; tenemos tres colec-ciones que están bien ligadas a ella y dirigidas a la gente que le gusta mucho leer, que en-cuentra en los libros y en la literatura una estancia funda-mental de su vida”, agrega.
Además de las crónicas de Mitchel, Jus tiene prepa-rado para los próximos me-ses Buscavidas, de Jim Tully, un personaje que podría ser calificado de vagabundo profesional, que trabajó con Charles Chaplin a quien aca-bó asesorando y cuyo libro, donde narra las aventuras del joven Jim que se lanza a la vida en la carretera y las vías de tren, acabó convirtiéndose en pionero del género conoci-do como hardboiled.
También está planeada la llegada del Breve manual del perfecto aventurero, de Pierre Mac Orlan, y Los náufragos de las Aukland, de François Édouard Raynal, “crónica de un naufragio que tuvo lugar en unas islas de Nueva Ze-landa, en el siglo XIX. En Jus nos interesa la actualidad de cualquier época, partimos de la idea de que el mundo en realidad siempre ha sido muy parecido y lo que impor-ta es cada una de las maneras en que cada quien lo aborda: por eso lo que vive un marine-ro y un náufrago sigue siendo enormemente útil para noso-tros”, agrega.
Ha sido un montón de editoriales en una, es una editorial muy vieja de la que cada quien tiene una idea de lo que ha sido.”
“Nuestra tradición tiene un montón de huecos de autores que tienen gran importancia en otras literaturas.”JUAN ANTONIO MONTIELEDITOR
Con un pie en cada orilla
EXCELSIOR : VIERnES 7 dE juLIO dE 2017 EXPRESIOnES :3
4: EXPRESIONES VIERNES 7 dE julIO dE 2017 : EXCElSIOR
Foto: Reuters
PLATAFORMA CIRCULAR
POR WENDY [email protected]
Para su preservación, el Ins-tituto Nacional de Antro-pología e Historia (INAH) determinó cubrir nueva-mente el Zócalo del Monu-mento a la Independencia construido en 1843, el cual salió a la luz hace tres sema-nas durante el proceso de re-modelación de la Plaza de la Constitución.
Ayer comenzaron los tra-bajos para tapar la platafor-ma circular que se ubica al norte del asta bandera y que mide ocho metros de diáme-tro, 28 centímetros de altura y está rodeado por un pa-tio circular de tres metros de ancho.
El secretario de Obras y Servicios del gobierno capi-talino, Édgar Tungüí, sostu-vo que se firmó una minuta entre el INAH y autoridades capitalinas en donde se deja constancia del hallazgo del basamento y la forma en que deberá de ser protegido para no dañarlo.
“El procedimiento que nos instruyó el INAH fue cu-brirlo con una malla geotex-til, después colocarle encima un material inerte que es el tepetate para posteriormen-te colocar la plancha de con-creto que ustedes ven que estamos colocando en el res-to de la plancha, repito, es la forma que ellos consideran que hay que preservar estas piezas, estos vestigios y es lo que nosotros estamos aten-diendo”, comentó.
Por su parte el arqueólogo del INAH, Rubén Arroyo co-mentó que la mejor manera de cuidar el descubrimien-to es mantenerlo alejado de los rayos del sol y de las in-clemencias del tiempo, por
lo que no es posible colocar una ventana arqueológica para que la ciudadanía pue-da apreciarlo.
“Una de las cosas que no-sotros observamos en las ex-cavaciones es la subida de la humedad, tenemos madera en la parte inferior de la ci-mentación, entonces si se ha logrado conservar es porque durante 174 años estuvo cu-bierta. Exponerla a otro mi-croambiente tendría que ser un trabajo de conservación muy meticuloso, para que pudiera mantenerse tal cual está, pero las condiciones de ese microambiente en el cual se encuentra la cimen-tación, me refiero a la made-ra de cedro que se emplea en el emparrillado y en los pos-tes, habría que tomarlo muy en cuenta, porque se corre el
riesgo de que comience a de-teriorarse”, sostuvo.
Indicó que al centro del basamento, construido en su mayoría con piedra de basal-to y circundado por un anillo de ladrillo, se colocará una placa alusiva a su descubri-miento y brevemente se de-tallará su origen.
En tanto mencionó que en el tercio de la plancha del Zó-calo que falta por intervenir, se realizarán excavaciones de tan sólo 15 centímetros de profundidad a diferencia de las otras zonas en donde fue-ron de 50 centímetros, por lo que ya no esperan encontrar más vestigios en el lugar.
Las autoridades mencio-naron que la obra en la que se cambiará en su totalidad el piso del Zócalo lleva un avance del 55 por ciento.
Fotos: Wendy Roa
La remodelación dejó ver cómo se ha oxidado la base del asta bandera.
La base del Monumento a la Independencia, construido en 1843, fue tapado nuevamente
110 ANIVERSARIO DE SU NATALICIO
RECUERDAN CON FLORES A FRIDAA 110 años del nacimiento de la pintora mexicana Frida Kahlo (1907-1954), que se cumplieron ayer, el museo que lleva su nombre en Coyoacán la recordó con una serie de actividades abiertas al público, entre las que figuran un par de recitales. Las actividades arrancaron al mediodía con la instalación floral La Flor del Templo. Homenaje a Frida.
Recubren el Zócalo
EXCELSIOR : VIERnES 7 dE juLIO dE 2017 EXPRESIOnES :5
REUNIÓN LITERARIA EN ALEMANIA. El escritor chileno Jorge Edwards y el autor germano Curt Meyer-Clason, junto a Mario Vargas Llosa y Gabriel García Márquez.
M ADRID.— El escritor Mario Var-g a s L l o -sa rompió
ayer su silencio sobre Gabriel García Márquez, con quien mantuvo una gran amistad frustrada a raíz de la revolu-ción cubana. “No era un inte-lectual, era un artista”, dijo el premio Nobel peruano-es-pañol en una intervención en San Lorenzo del Escorial.
“No era capaz de explicar su talento, funcionaba me-diante la intuición, no pasaba por lo conceptual, tenía una disposición extraordinaria para acertar con los adjetivos, los adverbios y con la trama”, añadió el autor de La fiesta del chivo sobre García Már-quez, fallecido hace tres años.
Ambos escritores, repre-sentantes del boom latinoa-mericano, se conocieron en 1967, año en el que se publicó la obra cumbre de García Már-quez, Cien años de soledad.
Vargas Llosa reveló ayer que por aquel entonces él ya había leído a su colega co-lombiano cuando trabajaba en un programa de literatura de la Radio Televisión Fran-cesa. “De esa manera descu-brí a Gabo. Después alguien nos puso en contacto y empe-zamos a tener una correspon-dencia muy intensa en la que nos fuimos haciendo amigos antes de vernos las caras, ha-blábamos sobre proyectos li-terarios, sobre lo que leíamos y habíamos escrito”, explicó.
Ambos se encontraban en Europa cuando el “viejo con-tinente descubrió” la literatu-ra latinoamericana. “Fue una sensación enriquecedora que nos acercó mucho a los escri-tores y que fue la razón por la que nuestra amistad fue tan estrecha y cálida”, dijo el pre-mio Nobel de Literatura 2010.
La revolución cubana los distanció y diluyó su amistad. “García Márquez tenía sentido práctico de la vida. Descubrió que era mucho mejor para un escritor estar con Cuba que estar contra Cuba. Él se libró del baño de mugre que reci-bimos después todos los críti-cos”, destacó Vargas Llosa.
La intervención del escritor peruano, quien dialogó públi-camente con el ensayista co-lombiano Carlos Granés, tuvo lugar en el marco del curso García Márquez: más allá del realismo mágico, organizado por la Universidad Complu-tense de Madrid en el 50 ani-versario de la publicación de Cien años de soledad.
FACTORES DEL ÉXITOEl pasado 3 de junio, este diario informó que la publi-cación de Cien años de sole-dad, hace medio siglo, estuvo rodeada de una serie de co-yunturas favorables que le permitieron alcanzar el olim-po literario para ser conside-rado ahora uno de los libros
DE NOBEL A NOBEL LA REVOLUCIÓN CUBANA LOS DISTANCIÓ
más importantes del siglo XX.El 5 de junio de 1967 la ar-
gentina Editorial Sudameri-cana publicó la obra —que se había acabado de imprimir el 30 de mayo— de un autor co-lombiano residente en México poco conocido que convertiría el pueblo ficticio de Macondo en un lugar mágico para millo-nes de lectores de la novela.
“En el momento de su pu-blicación hubo una coinciden-cia de factores que allanaron el terreno para el futuro éxito mundial de esta gran obra”, explicó en una entrevista en Austin, Texas, Álvaro Santana, un investigador español que lleva ocho años estudiando
esta novela y que a finales de año publicará su libro Ascenso a la gloria: la transformación de Cien años de soledad en un clásico global.
El experto, doctorado en Sociología por la Universidad de Harvard e investigador in-vitado en el Harry Ransom Center de Austin (Texas, EU), que alberga el archivo de Gar-cía Márquez, llegó a la conclu-sión de que la unión de varios factores en el momento del nacimiento de la obra fueron determinantes para su éxito inmediato.
En 1967 la industria edi-torial española alcanzó su punto más álgido de la déca-da para obras nuevas, des-pués de que cinco años antes el dictador Francisco Franco suavizara la censura y abriera las puertas a la publicación de grandes autores hispanoame-ricanos, como Carlos Fuentes, el propio Vargas Llosa o José Donoso.
Además, a mediados de los 60 se produjo el colapso de los grandes estilos literarios predominantes del momen-to, incluyendo el indigenismo latinoamericano, tachado de demasiado localista, el realis-mo social español, visto como predecible y con un lengua-je austero, y la nueva novela francesa, que despertó críti-cas por su excéntrica manera de contar historias.
VOCACIÓN MARCADAPor otra parte, el pasado 25 de abril, Excélsior también publicó que Mario Vargas Llo-sa había asegurado, en una conferencia dictada en Chi-cago, que su primera novela, La ciudad y los perros (1963), fue una “gran aventura” que lo ayudó a descubrirse como escritor realista y a vencer las dudas que tenía con su voca-ción de escritor.
En aquella primera de cua-tro conferencias que dictó en la Universidad de Chicago en torno a El escritor y sus demo-nios, el autor de La tía Julia y el escribidor sostuvo que descu-brió desde muy joven los pro-blemas sociales y políticos del Perú y siempre se preguntaba cómo se puede ser escritor en un país donde muy poca gen-te lee.
“Los pobres no leen por-que son ignorantes y los ricos (no leen) porque le dan poca importancia a la cultura y la li-teratura, y también son igno-rantes”, expresó.
La serie de conferencias del Nobel, dio a conocer este diario en aquel momento, se enfocarían en cuatro de sus novelas y en la diversidad de temas cubiertos durante su extensa carrera, estilos y téc-nicas diferentes, comenzando por La ciudad y los perros.
Al final, durante las si-guientes tres semanas, Vargas Llosa abordó los procesos de creación de Conversación en La Catedral (1969), La guerra del fin del mundo (1981) y La fiesta del Chivo (2000).
—Con informaCión de efe
“Gabriel García Márquez no era un intelectual, era un artista”, dijo ayer en España el autor de La ciudad y los perros
Foto: Archivo/Excélsior
Foto: Nacho Calonge/Universidad Complutense de Madrid
“Funcionaba mediante
la intuición”Vargas Llosa rompió ayer su silencio respecto de García Márquez.
6: EXPRESIONES VIERNES 7 dE julIO dE 2017 : EXCElSIOR
Este mes finalizaba el plazo de dos años otorgado por la UNESCO a Perú para que mejorara la gestión de Machu Picchu.
Foto: Especial
Ni siquiera hubo debate o discusión, lo que significa que la UNESCO retira su intención de inscribir a Machu Picchu en la lista.”VIDAL PINOTITULAR DE DIRECCIÓN DES-CONCENTRADA DE CULTURA
El sitio prehispánico no entrará a la lista de patrimonio en peligro, mientras que sí lo hará la ciudad de Viena
Foto: www.josearean.com/
UNESCO
Foto: Especial
Gustavo Curiel Méndez, Ana Elena Mallet, Cándida Fernández de Calderón y Juan Coronel Rivera.
POR CAROLINA [email protected]
Durante siglos México ha sido un referente internacio-nal en producción y diseños en plata, pero carecía de una historia que narrara cómo había evolucionado el mane-jo de este material precioso y cómo se habían transforma-do las creaciones de verda-deros artistas de la orfebrería.
Conscientes de ello, hace nueve años un grupo de ex-pertos en el tema, de forma conjunta con Fomento Cul-tural Banamex, Grupo BAL, Fundación Roberto Hernán-dez Ramírez, Industrias Pe-ñoles, Fresnillo, El Palacio de Hierro, Museo Amparo y Tane, se dieron a la tarea de rescatar la historia de la plata y diseño en México, lo que de entrada dio origen a la exposición Ar-tificios, plata y diseño en Méxi-co 1880-2015, y después al lanza-miento de una se-rie de libros en el que se da detalle de las creaciones argentífe-ras desde sus orígenes.
Se presentó el segundo libro de la trilogía Artificios, plata y diseño en México, que detallan la majestuosi-dad de las creaciones mexi-canas en este metal.
El gran desafío para de-sarrollar la exposición y por ende los libros, pioneros en su tipo, era que las creacio-nes argentíferas, desde sus orígenes, estuvieron diri-gidas al turismo y mercado mundial, por lo que los textos de referencia en torno al di-seño en plata se encontraban en otros idiomas y las gran-des colecciones en artículos y joyas de este metal en ma-nos de extranjeros, señaló durante la presentación del libro Ana Elena Mallet.
“Artificios fue una mues-tra cronológica que buscaba
trazar la historia del diseño y la plata en México pero para llegar a este momento, Juan Coronel, uno de los coauto-res del libro, y yo, auspicia-dos por Fomento Banamex, tuvimos que sobrellevar muchos años de investiga-ción, viajes y localización de colecciones. Taxco fue la primera parada. Llegamos a la ciudad convencidos de encontrar el hilo negro, pero luego de tres días nos di-mos cuenta que habíamos avanzado poco y con tequi-la en mano nos dimos cuenta que este era un territorio de fantasmas”.
Durante la presentación del libro, a la que también acudieron Gustavo Curiel Méndez, co-autor del libro; Cándida Fernández de Cal-derón, directora de Fomen-to Cultural Banamex; y Juan
Rafael Coronel Ri-vera, co-autor del libro, Mallet re-cordó que “con un tequila en mano” se decidieron a ir en busca de gran-des coleccionistas
extranjeros e hicieron cons-ciencia de que la historia de la plata, aún no estaba escrita.
“A manera de caza fan-tasmas nos adentramos en una zona de vacíos lle-na de suspicacia, la primera misión era encontrar a los pioneros de la plata, a las primeras empresas y a los primeros diseñadores”.
Después de varios años, se consiguió la exposición, que contó con una mues-tra de mil 620 piezas de 129 coleccionistas nacionales y extranjeros, y ahora este se-gundo libro que cuenta con 463 páginas ampliamente ilustradas, incluye tres ensa-yos escritos por expertos en el tema y una pieza biblio-gráfica recuperada de Héc-tor Aguilar Ricketson, uno de los maestros fundadores del diseño en Taxco.
Dan historia de la platería
BANAMEX FOMENTO CULTURAL
Dirigirá en AguascalientesJOSÉ AREÁN
NOTASEl proyecto inició con la exposición Artificios, plata y diseño en México 1880-2015.
La Organización de Naciones Unidas para la Educación, la Ciencia y la Cultura (UNESCO) no incluirá a las ruinas de las ciudadela inca de Machu Pic-chu en su lista de patrimonio en peligro al haber aprobado por consenso el informe sobre su estado de conservación, anunció hoy la Dirección Des-concentrada de Cultura (DDC) de la región peruana Cuzco en un comunicado.
El informe fue aprobado por el Comité de Patrimo-nio Mundial de la UNESCO en Cracovia (Polonia), don-de se celebrará su cuadragé-sima reunión del 10 al 17 de julio, en la que valorará el es-tado de conservación de 99 sitios considerados patrimo-nio mundial y de 55 incluidos catalogados en peligro por sus condiciones actuales.
El director de la DDC de Cuzco, Vidal Pino, aseguró que esta aprobación fue uná-nime y que “ni siquiera hubo debate o discusión, lo que sig-nifica que la UNESCO retira su intención de inscribir a Machu Picchu en la lista de patrimo-nio mundial en peligro”.
Este mes de julio finaliza-ba el plazo de dos años otor-gado por la UNESCO al Estado peruano para que tomara las acciones necesarias para mejorar la gestión de Machu
a las ruinas con alimentos y bebidas, paraguas y sombri-llas, animales, aerosoles, ins-trumentos musicales, calzado con tacones y carriolas.
Tampoco estará permitido subirse o apoyarse en los mu-ros, hacer grafiti, hacer fuego, recolectar fauna y flora, y des-nudarse, entre otras acciones indecorosas.
“Este es un logro impor-tante del Ministerio de Cultu-ra y del Estado peruano que hemos trabajado de mane-ra conjunta para levantar las observaciones que en su mo-mento hiciera la UNESCO”, explicó Pino.
La ciudadela de Machu Picchu, famosa desde el viaje exploratorio del estaduniden-se Hiram Bingham en 1911, es reconocida desde 1983 como patrimonio cultural de la hu-manidad por la UNESCO, y desde 2007 es considerada una de las nuevas siete mara-villas del mundo.
VIENA, EN PELIGROLa UNESCO inscribió ayer en su lista de Patrimonio Mundial en Peligro al centro histórico de Viena debido a proyectos de construcción de edificios de gran altura que constitu-yen una amenaza.
La decisión la tomó el
Comité del Patrimonio Mun-dial de la UNESCO, reuni-do en la ciudad de Cracovia, y es una advertencia por los planes de construcción de un complejo que incluye el Club de Patinaje de Viena, el Hotel Intercontinental y una sala de conciertos, señaló el organismo de la ONU en un comunicado.
El Comité del Patrimo-nio Mundial lamentó que ese proyecto “no tenga suficien-temente en cuenta las deci-siones anteriores” en las que ya había advertido de que “la gran altura (...) tendría un impacto negativo en el va-lor universal excepcional” del centro histórico de la capital austríaca.
La ciudad está en la Lista del Patrimonio Mundial de la UNESCO desde 2001 y pasarla a la calificación en peligro es una forma de poner en entre-dicho las características que le permitieron obtener esa dis-tinción para que las autorida-des del país tomen “medidas correctivas”.
En su comunicado, la UNESCO recordó que el valor del centro histórico de Viena tiene que ver con el hecho de que “alberga una gran varie-dad de jardines y monumen-tos arquitectónicos”.
El director José Areán.
POR JUAN CARLOS [email protected]
José Areán (Ciudad de Méxi-co, 1966) será el próximo di-rector titular de la Orquesta Sinfónica de Aguascalientes (OSA) a partir del sábado 15 de julio: El nombramiento, re-fiere el conductor, cuenta con el apoyo de la mayoría de los músicos de la agrupación que ha sido dirigida de forma in-terina por Iván López Reyno-so –recién nombrado Primer Maestro de Capilla del Teatro Estatal de Braunschweig–, con la posibilidad de renovar su contrato por tres años más.
Areán comentó que la OSA no sólo es una excelente
agrupación sino que atravie-sa un gran momento musical. “Es una orquesta que desde hace 25 años ha logrado arrai-garse entre la sociedad hidro-cálida con una temporada que alcanza los 30 conciertos por año, encabezando espacios de tradición como la Feria de San Marcos, conciertos navi-deños y de las fiestas patrias, u otros programas que inclu-yen funciones de ballet y dan-za contemporánea”.
Entre los primeros obje-tivos del nuevo director se encuentran: potenciar la pro-yección regional de la agrupa-ción, enriquecer su repertorio, impulsar música contempo-ránea de compositores mexi-canos, retomar el repertorio
propósitos porque creo en la calidad de nuestros compo-sitores y, aunque no diría que es un deber, sí creo que es una responsabilidad que las or-questas mexicanas difundan su música; afortunadamen-te tenemos mucho de dón-de elegir, pues contamos con compositores de alta calidad”.
“Además, me interesa la creación de un repertorio más rico para la orquesta, que dé variedad y amplitud a todas sus actividades. Lo ideal es lograr, con los músicos, tareas muy específicas con un periodo de ensayos más prolongados que nos lleven a una temporada más estudiada”, añadió.
Sobre el tema del presu-puesto, Areán no concedió
operístico y buscar festivales de otras ciudades.
Por ahora, explicó, se en-cuentra en la elaboración del repertorio para el resto de la temporada, con apoyo del pro-pio López Reynoso, “como par-te de un proceso para lograr una transición tersa y adecuada”.
Sobre el repertorio, Areán añadió que, en el mediano plazo, la OSA incluirá un re-pertorio con una fuerte dosis de música contemporánea, tal como hizo con la Orques-ta Filarmónica de la Ciudad de México (OFCM), la cual dejó en febrero de 2016, luego de tres años de trabajo y distintos señalamientos de los músicos para que dejar la agrupación.
“Ése será uno de mis
detalles “porque estoy entran-do a la mitad de un año fiscal; lo que sí puedo decir es que he hablado con Claudia San-ta Ana, directora del Instituto de Cultura de Aguascalientes, para ver cómo vamos a poten-ciar los recursos”.
¿Se mudará a Aguascalien-tes?, se le preguntó. “Tendré un departamento aquí, pero obviamente continuaré con mis actividades nacionales e internacionales”.
CUESTIONADOJosé Areán dejó la Or-questa Filarmónica de la Ciudad de México en 2016, luego de distintos señalamientos dentro de la agrupación.
Picchu y evitar así que el Co-mité del Patrimonio Mundial lo catalogara como patrimo-nio en riesgo durante su reu-nión en Cracovia.
Entre las medidas empren-didas por el Gobierno perua-no y aprobadas ayer en la UNESCO está un plan de uso sostenible y turístico de Ma-chu Picchu, que establece un turno matutino de visitas y otro vespertino, y estipula una capacidad máxima de cinco mil 940 turistas diarios.
El nuevo plan también obliga a los turistas a visitar Machu Picchu en compañía de un guía y prohíbe acceder
Sin peligro en Machu Picchu
EXCELSIOR : VIERnES 7 dE juLIO dE 2017 EXPRESIOnES :7
Foto: Especial
Descubren entierros en BCSLa playa El Conchalito, en La Paz, Baja California Sur, volvió a dar a luz un hallazgo arqueológico: días pasa-dos la marea dejó al descubierto parte de un cráneo humano que expertos del Instituto Nacional de Antro-pología e Historia (INAH) identificaron como prehispá-nico, de una antigüedad de entre 1100 d. C. a la época de contacto español y misional jesuita (1533 a 1768 años d.C.). El rescate lo realizó el antropólogo físico Al-fonso Rosales-López, investigador del INAH en BCS.
INAH
DE LA REDACCIÓ[email protected]
La Fundación Bancomer lanzó su nuevo programa de arte Proyecto Bi, dirigi-do al desarrollo de propues-tas culturales trascendentes para llevarlas a cabo en con-junto con la Fundación, la cual está enfocado a inves-tigadores, artistas, organi-zaciones de arte, curadores y gestores culturales, ofre-ciendo un estímulo econó-mico de hasta un millón de pesos para desarrollar y pro-mover sus proyectos duran-te el transcurso de un año.
Este proyec-to busca el cruce entre disciplinas, conocimientos y talentos que pue-dan enriquecer una red de in-tercambio entre la comunidad cultural y el público.
La convocatoria está di-rigida tanto a proyectos individuales como de or-ganizaciones, que recibirán, respectivamente, un monto de 500 mil y de un millón de pesos.
La convocatoria está abierta hasta el 15 de agos-to, y el registro de proyectos será en línea a través de la página http://www.proyec-tobi.com/Bancomer. Serán recibidos todos los proyec-tos inéditos que puedan de-sarrollarse entre 2017 y 2018. Posteriormente sesionará un comité de selección con-formado por especialistas
y expertos que analizarán cada propuesta. Los proyec-tos seleccionados se anun-ciarán a través de la página de la Fundación Bancomer.
Con los proyectos ga-nadores, Fundación BBVA Bancomer llevará a cabo un programa público de ex-tensión y divulgación de los proyectos seleccionados. Las actividades se desarro-llarán a través de distintas plataformas de discusión, difusión y diálogo que pue-den incluir, pero no están limitadas a encuentros, me-sas de trabajo, charlas, con-ferencias y talleres.
De acuerdo Ga-briela Velásquez Robinson, direc-tora de Fomento Cultural de la Fun-dación BBVA Ban-comer, para esta iniciativa se des-
tinó un presupuesto de 10.5 millones de pesos, que serán repartidos entre los diferen-tes artistas y organizaciones participantes, abarcando to-das las disciplinas artísticas.
También se mencionó que la beca que anterior-mente se daba bajo la deno-minación Fondo de Apoyo a las Artes Bancomer se trans-formó en Proyecto Bi.
“Lo que queremos es adaptarnos a las necesida-des que tiene la comunidad artística en México y escu-char qué es lo que se está creando, conocerlo e invo-lucrarlo”, explicó Sofía Ize Ludlow, directora de la Fun-dación Bancomer.
BECA FUNDACIÓN BANCOMER
NOTAEl programa de arte Proyecto Bi tendrá un presupuesto este año de 10.5 millones de pesos.
En algún momento lo platicamos. El museo sería un buen lugar (para sus cenizas).”
Lo lindo es que este museo mirara al arte latinoamericano, espero que gente profesional venga al museo y haga una revisión seria.”XIMENA CUEVASHIJA DE JOSÉ LUIS CUEVAS
CENIZAS DE JOSÉ LUIS CUEVAS
POR SONIA Á[email protected]
El Museo José Luis Cuevas o la Rotonda de las Personas Ilus-tres son los lugares donde al artista plástico fallecido el lu-nes pasado le hubiera gusta-do que estuvieran sus restos. Así lo dijo Ximena Cuevas, hija del pintor, escultor y dibujan-te: “En algún momento lo pla-ticamos. El museo sería un buen lugar”.
Pero aunque fuera un de-seo expreso del artista de la Generación de la Ruptura, su hija desconoce dónde se en-cuentran hoy las cenizas; in-cluso reiteró que no sabe aún las causas de la muerte de su padre. “Debe hacerse un exa-men, genéricamente me in-teresa saberlo”, dijo previo a la inauguracion de la muestra José Luis Cuevas y su colec-ción a 25 años que conme-mora un cuarto de siglo del recinto ubicado en el Centro Histórico.
La también artista vi-sual llegó minutos antes de la apertura oficial y frente a la escultura La giganta, que ocupa el patio del recinto fun-dado en 1992, se hincó y me-ditó por unos segundos. Siguió en un breve recorrido por las salas del museo que, recordó, era uno de los máximos de-seos de su padre. Un museo, dijo, para Latinoamérica.
Por ello consideró necesa-rio que investigadores y cura-dores profesionales entren al recinto para hacer una inves-tigación detallada del acervo que suma mil 860 obras. Para ello mencionó a curadores como Daniel Garza Usabiaga, Sol Henaro o Itala Schmelz.
“Lo lindo es que este mu-seo mirara al arte latinoa-mericano, espero que gente profesional venga al museo y haga una revisión seria. El le-gado de José Luis Cuevas es muy complejo, mi padre tenía una línea exquisita que admi-ró Picasso, era un artista muy imaginativo y adelantado a su época. Es el momento de revi-sar al gran artista que fue José Luis Cuevas”, reiteró.
La artista desconoce el es-tado en que se encuentra el acervo del museo, que perte-nece al Instituto Nacional de Bellas Artes, o si está completo como sus padres lo donaron. Y aunque dijo no ser la indicada para dirigir el espacio, sí con-sideró necesario cambiar la
Ximena Cuevas aseguró que a su padre le hubiera gustado un espacio público para depositar sus restos
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administración. “A mí me gus-ta la idea de un museo con vo-cación hacia Latinoamérica, ese es el inicio de este museo que mirara hacia el sur donde tenemos una hermandad, en el país no existe ese museo”.
A la inauguración asistie-ron las tres hijas de Cuevas, Lidia Camacho, directora del INBA; Eduardo Vazquez Mar-tín, secretario de Cultura de la Ciudad de México, y Magda-lena Zabala, coordinadora de Artes Visuales del INBA. La ausente: Beatriz del Carmen Bazán, viuda de Cuevas.
EL ARTISTA Y COLECCIONISTADe las mil 860 obras que for-man la colección del museo, se seleccionó un centenar para mostrar a dos artistas contenidos en una misma persona: Cuevas el coleccio-nista, Cuevas el artista. Figu-ras que en suma hacen una panorámica del arte mexica-no y latinoamericano de me-diados del siglo XX.
La muestra se pensó para celebrar el 25 aniversario del
recinto que se conmemora mañana, pero con la muerte de Cuevas el pasado 4 de julio se convirtió en un homenaje póstumo.
Con la curaduría de Javier Vázquez Juárez, la muestra se integra por dos núcleos. El primero presenta 60 obras del artista fallecido a los 86 años de edad. Desde los primeros dibujos de enfermos siquiá-tricos hasta pinturas al óleo abstractas. Un recorrido de los años 60 hasta el 2007. Por lo que es también un repaso de las etapas creativas del repre-sentante de la Ruptura.
“En un inicio se pensó en una muestra para hablar del museo, pero ahora con la muerte del maestro creo que sí nos presenta una idea bastante clara de quién fue como artista, sus diferentes etapas y sobre todo su inte-rés en otros artistas que fue coleccionando”.
El segundo núcleo da cuenta de estos artistas en su acervo: Arnaldo Coen, Manuel Felguérez, Gabriel Macotela, Vicente Rojo y Roberto Mata.
Lanzan el Proyecto Bi
La cuarta edición del Programa BBVA Bancomer MACG se exhibe actualmente en Matamoros.
Considerado el padre de la electroacústica, el creador falleció a los 89 años
PARÍS.- El compositor fran-cés Pierre Henry, conside-rado uno de los padres de la música electroacústica que inspiró en parte el movi-miento electro, falleció a los 89 años en París.
“Falleció esta noche. Iba a cumplir 90 años el 9 de di-ciembre”, anunció Isabelle Warnier, su asistente y cer-cana a la familia.
A veces considerado como el “abuelo de la músi-ca tecno”, Pierre Henry pre-fería definirse, sin modestia, como el “padre de la música moderna”.
Su nombre está asociado a la “música concreta” (ruidos o sonidos grabados) fundada por Pierre Schaeffer (1910-1995) y a la que se vincula la mayor parte de sus más de cien obras.
“Pierre Henry forma-ba parte junto a Schaeffer y (Karlheinz) Stockhausen de los grandes descifradores so-noros del siglo XX que cam-biaron la forma de concebir la música”, dijo el compositor francés Jean-Michel Jarre.
Para Pierre Henry, la
“música no estaba hecha únicamente de notas de sol-feo, sino de sonidos como el ruido de una puerta, del viento o de la lluvia”, añadió.
Nacido el 9 de diciem-bre en 1927 en París, Pierre Henry ingresó con 9 años al Conservatorio.
En 1950, escribió junto a Schaeffer, con quien había fundado el Grupo de Inves-tigación de Música Concre-ta, Sinfonía para un hombre solo, que utiliza la técnica del “piano preparado”: va-rios objetos son insertados entre las cuerdas y la caja de resonancia.
Su música era metafísica y humana. Poblada de ruidos diversos, objetos cotidianos y
estridencias, era propicia a la imaginación, como asegura-ba él mismo.
Inspiró a numerosos co-reógrafos, como George Ba-lanchine, Merce Cunningham y Maguy Marin. Pero su más fecunda colaboración fue con Maurice Béjart, con quien compuso una quince-na de obras, entre ellas Misa para el tiempo presente.
De ese álbum, la melo-día electrónica Psyché Rock, coescrita con Michel Colom-bier, tuvo un gran éxito co-mercial, y fue retomada por el cine, el sector de la publici-dad y por los artistas de mú-sica electrónica como Fatboy Slim, Saint Germain y Dimitri de París.
COMPOSITOR
Muere el músico Pierre Henry
Foto
: IN
AH
Al museo o la Rotonda
Ayer se inauguró la muestra José Luis Cuevas y su colección a 25 años.
8: EXPRESIONES VIERNES 7 dE julIO dE 2017 : EXCElSIOR
