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Hacia 1925 surge un grupo de escritores (fundamentalmente
poetas) a los que se conoce con el nombre de Generación o
Grupo del 27. Nos encontramos ante un grupo que destaca, por
sus afinidades, de entre los miembros de una generación
histórica en la que caben otros escritores y artistas, con los que
también comparten ciertos rasgos.
El grupo poético del 27 fue más numeroso de lo que suelen recoger los libros de texto. La nómina habitual se limita a 10 autores – Pedro Salinas, Jorge Guillén, Gerardo Diego, Dámaso Alonso, Vicente Aleixandre, Luis Cernuda, García
Lorca, Rafael Alberti, Manuel Altolaguirre y Emilio Prados. Muchos otros han sido olvidados por la crítica y relegados a un segundo plano.
LA GENERACIÓN DEL 27LA GENERACIÓN DEL 27LA GENERACIÓN DEL 27LA GENERACIÓN DEL 27
La fecha que se toma como referencia para
identificar al Grupo, 1927, se corresponde con el
momento culminante de su actividad conjunta, y
procede de la celebración, en un acto
en el Ateneo de Sevilla al que acudieron la mayor
parte de estos poetas, del III Centenario de la muerte de Góngora
“Generación de la amistad” ha sido una de las denominaciones que se han propuesto para el grupo poético del 27. Quizá sea la amistad el elemento de
cohesión más destacado del grupo. Amistad que se refleja en la intensa correspondencia epistolar, la participación en proyectos comunes, la convivencia
prolongada, las afectuosas dedicatorias de sus obras, etc.
● Todos los autores del 27 procedían de la alta burguesía y la mayoría se encontraron en la conocida Residencia
de Estudiantes de Madrid. Semejante formación intelectual.
Garcìa Lorca R. Alberti V. Aleixandre J. Guillén P. Salinas
G. Diego L. Cernuda D. Alonso M. Altolaguirre E. Prados
● Edades aproximadas: la mayoría nace entre la última década del XIX y la 1ª del XX; entre el mayor (Pedro Salinas) y el menor (Manuel Altolaguirre) sólo hay 15
años. Todos empiezan a publicar en torno a los años 20.
Dalí, Pepín Bello, Lorca, Emilio Prados y Buñuel en La Residencia de Estudiantes.
● Afinidades estéticas e ideológicas.
● Fuertes lazos de amistad e intereses culturales y artísticos
comunes.
RASGOS RASGOS COMUNESCOMUNES
RASGOS RASGOS COMUNESCOMUNES
Vivieron momentos muy difíciles de la historia de España como la Guerra Civil del 36. La mayoría defendieron de forma activa La República y lucharon en el bando republicano. Casi todos se vieron obligados al exilio tras la finalización de
la guerra en 1939. Lorca murió, asesinado, el mismo año en que se inició la contienda.
Rafael Alberti, José Bergamín (sentado) y Manuel Altolaguirre durante la Guerra Civil.
Lorca en un homenaje a Rafael Alberti cuando éste regresa de la Unión Soviética en el que lee un manifiesto de los escritores españoles contra el fascismo.
Jorge Guillén, Juan Ramón Jiménez y Pedro Salinas
Vicente AleixandreSombra del paraíso
(1945)
Dámaso AlonsoHijos de la ira
(1944)
● Después de la guerra: Lorca muere en 1936. El grupo se dispersa:En el exilio: un tema frecuente en ellos será el de la patria perdida.En una especie de exilio interior quedan Dámaso Alonso y Vicente Aleixandre que escribirán una poesía angustiada, existencial.
● A partir de 1928: Comienza a notarse cierto cansancio del puro formalismo. Se inicia un proceso de rehumanización (más notorio en algunos autores, pero presente en todos). Se dan las primeras obras surrealistas. Pasan a primer término los temas más humanos: el amor, el deseo de plenitud, la frustración, las preocupaciones sociales o existenciales,…
● Hasta 1927: por influjo de Juan Ramón Jiménez se orientan hacia la “poesía pura”: depurar el poema de todo lo anécdótico, de toda emoción que no sea puramente estética. Influjo de las primeras vanguardias: futurismo, ultraísmo. Lo humano les influye a través de la lírica popular.
ETAPASETAPASETAPASETAPAS
Los poetas del 27 renovaron la poesía española sabiendo aunar la tradición y lo clásico con las innovaciones contemporáneas.
Las principales tendencias, teniendo en cuenta que ningún autor se conformó con un solo estilo en su poesía, ya que todos fueron evolucionando, son:
● Poesía neopopular: algunos autores se inspiraron en la poesía popular española -romances y cancioncillas breves- aunque le dieron un tratamiento culto, denominado neopopularismo.
● Poesía pura: todos consideraron a J. R. Jiménez como un maestro y siguieron su ideal de poesía pura. Con el tiempo fueron abandonando esta forma de hacer poesía hacia una poesía más humanizada.
● Vanguardias: Un rasgo común a los poetas del 27 fue el deseo de encontrar un nuevo lenguaje poético y las ansias de renovación. En su 1ª etapa se ven influidos por el Futurismo (Alberti y Salinas) y por el Ultraísmo. Pero la vanguardia que más influyó en su poesía fue el Surrealismo.
TENDENCIAS POÉTICASTENDENCIAS POÉTICASTENDENCIAS POÉTICASTENDENCIAS POÉTICAS
● Influencia clásica, sobre todo de Góngora, y de autores más cercanos como Bécquer.
TENDENCIAS / AUTORES Y OBRASTENDENCIAS / AUTORES Y OBRASTENDENCIAS / AUTORES Y OBRASTENDENCIAS / AUTORES Y OBRAS
NeopopularismoNeopopularismoNeopopularismoNeopopularismo
Marinero en tierraMarinero en tierra(1925)(1925)
Marinero en tierraMarinero en tierra(1925)(1925)
Romancero gitanoRomancero gitano(1928)(1928)
Romancero gitanoRomancero gitano(1928)(1928)
Influencia Influencia clásicaclásica
Influencia Influencia clásicaclásica
La voz a ti debidaLa voz a ti debida(1931)(1931)
La voz a ti debidaLa voz a ti debida(1931)(1931)
Poesía puraPoesía puraPoesía puraPoesía pura
CánticoCántico(1928-1950)(1928-1950)
CánticoCántico(1928-1950)(1928-1950)
Influencia de Influencia de BécquerBécquer
Influencia de Influencia de BécquerBécquer
VanguardiasVanguardiasVanguardiasVanguardias
UltraísmoUltraísmoUltraísmoUltraísmo
Manual de Manual de espumas espumas (1923)(1923)
Manual de Manual de espumas espumas (1923)(1923)
SurrealismoSurrealismoSurrealismoSurrealismo
Aleixandre, Cernuda y Lorca
La destrucción o el amor La destrucción o el amor (1935). Aleixandre(1935). Aleixandre
La destrucción o el amor La destrucción o el amor (1935). Aleixandre(1935). Aleixandre
Los placeres prohibidosLos placeres prohibidos(1931). Cernuda(1931). Cernuda
Los placeres prohibidosLos placeres prohibidos(1931). Cernuda(1931). Cernuda
Poeta en Nueva YorkPoeta en Nueva York(1929). (1929). LorcaLorca
Poeta en Nueva YorkPoeta en Nueva York(1929). (1929). LorcaLorca
Sobre los ángeles Sobre los ángeles (1935). (1935). R. AlbertiR. Alberti
Sobre los ángeles Sobre los ángeles (1935). (1935). R. AlbertiR. Alberti
NEOPOPULARISMONEOPOPULARISMONEOPOPULARISMONEOPOPULARISMO
Consiste en la incorporación de recursos y formas métricas de la poesía popular española. Localiza estos recursos en los siguientes poemas.
Romancero gitano: Fragmento del Romance sonámbulo
Marinero en tierra,Rafael Alberti
Marinero en tierra,Rafael Alberti
Romance de la luna, luna
La luna vino a la fraguacon su polisón de nardos.
El niño la mira, mira.El niño la está mirando.
En el aire conmovidomueve la luna sus brazosy enseña, lúbrica y pura,sus senos de duro estaño.
Romancero gitano, García Lorca
Escucha el poema completo en la versión de Camarón de la isla
Fíjate en la forma y en el lenguaje que se utiliza y
comprobarás que se trata de un poema mucho
más artificioso y culto que los
anteriores. ¿Qué forma métrica
utiliza? El poema está lleno de
metáforas, señala algunas y explica
qué tienen en común ¿Qué
quiere expresar el poeta con ellas? ¿Por qué quiere identificarse con
el ciprés?
Influencia clásicaInfluencia clásicaInfluencia clásicaInfluencia clásica
El tratamiento del tema del amor en los poetas del 27 tiene su inspiración en el poeta del XIX Gustavo Adolfo Bécquer.
POESÍA NEORROMÁNTICAPOESÍA NEORROMÁNTICA
CARACTERÍSTICAS de la POESÍA AMOROSA
• El amor en todas sus fases (preludio, consumación y adiós) es el
tema central.
• El poeta expresa su propia experiencia, unas veces de forma alegre,
otras, de forma dolorosa.
• Idealización de la persona amada.
• Fusión del amor y la muerte.
En el siguiente enlace puedes lee algunos poemas pertenecientes a esta tendencia:http://www.materialesdelengua.org/LITERATURA/HISTORIA_LITERATURA/GENERACION27/poesiaamorosa.htm
Perdóname por ir así buscándotetan torpemente, dentro
de ti.Perdóname el dolor, alguna vez.
Es que quiero sacarde ti tu mejor tú.
Ese que no te viste y que yo veo,nadador por tu fondo, preciosísimo.
Y cogerloy tenerlo yo en alto como tiene
el árbol la luz últimaque le ha encontrado al sol.
Y entonces túen su busca vendrías, a lo alto.
Para llegar a élsubida sobre ti, como te quiero,tocando ya tan sólo a tu pasado
con las puntas rosadas de tus pies,en tensión todo el cuerpo, ya ascendiendo
de ti a ti misma.Y que a mi amor entonces le conteste
la nueva criatura que tú eras.
Pedro Salinas
1. Explicar el sentido de los versos 5, 6 que condensan el tema de esta
composición. 2. ¿De qué imágenes se vale Salinas
para expresar que ha sabido penetrar en el alma de la amada y apoderarse de lo
mejor de ella? 3. Los dos versos finales sintetizan todo el poema: el concepto de amor
como enriquecimiento personal que lleva a la amada a descubrir la plenitud de su
propio ser. Interpretar la aparente contradicción que encierran dichos
versos.
POESÍA PURAPOESÍA PURA
La influencia de la poesía pura se debe a Juan Ramón Jiménez. Este
tipo de poesía busca alcanzar la esencia de las cosas, es decir, aquello
que no está sujeto a las coordenadas del tiempo y del espacio sino que
permanece eterno e inmutable. El propio Jorge Guillén dijo que “poesía
pura es todo lo que permanece en el poema, después de haber
eliminado todo lo que no es poesía”
CARACTERÍSTICAS de la POESÍA PURA
• Búsqueda de lo que se considera esencial de la realidad.
• Gusto por la palabra exacta, desnuda y limpia, sin acumulación de adjetivos, ni
adornos retóricos.
• Predominio del estilo nominal, lo que acentúa la idea de estatismo e inactividad.
• Preferencia por el verso corto y las estrofas con medida.
Ejemplos
VANGUARDIASVANGUARDIAS
El Ultraísmo y el Futurismo y, más tarde, el Surrealismo dejan huella en algunos poetas del 27.
ALGUNAS CARACTERÍSTICAS DE LAS VANGUARDIAS
• Rechazo de los sentimental, lo transcendente y lo subjetivo como forma de acabar con el romanticismo anterior
• Predilección por las metáforas referidas a los adelantos técnicos: el cine, los deportes, el automóvil…
• Experimentación lingüística y poética por medio de la supresión de la rima, de los enlaces sintácticos y de los signos de puntuación.
• Nueva disposición tipográfica de las palabras en la página. Interés por el valor visual del poema, además del auditivo.
CARACTERÍTICAS DEL SURREALISMO
• Construcciones irracionales, ilógicas basadas en relaciones insólitas. El poema se convierte en algo sugerente que hay que leer desde una perspectiva alejada de la lógica de la realidad.
• El mundo de los sueños se constituye como el germen de la poesía.
• Empleo del verso libre.
35 BUJÍAS Sí, cuando quiera yola soltaré. Está presaaquí arriba, invisible.Yo la veo en su claro
- castillo de cristal, y la vigilan-cien mil lanzas- los rayos
-cien mil rayos- del sol. Pero de noche,cerradas las ventanaspara que no la vean
-guiñadoras espías- las estrellas,la soltaré (Apretar un botón.).
Caerá toda de arribaa besarme, a envolverme
de bendición, de claro, de amor, pura.En el cuarto ella y yo no más, amantes
eternos, ella mi iluminadoramusa dócil en contra
de secretos en masa de la noche-afuera-
descifraremos formas leves, signos,perseguidos en mares de blancurapor mí, por ella, artificial princesa,
amada eléctrica.
1. ¿A qué obra pertenece este poema de Pedro
Salinas?
2. ¿De quién habla en realidad el poema? ¿Quién es esa “artificial princesa,
amada eléctrica”?
3. ¿A qué se refiere con “los mares de blancura”?
4. ¿Por qué te parece que utiliza las imágenes del castillo y de la princesa
prisionera a la que él suelta durante la noche, pero sin
dejarla salir fuera? ¿Te recuerdan alguna historia
tradicional o algún cuento?
5. ¿Con qué movimiento vanguardista guarda más
relación este poema?
Puedes encontrar otro ejemplo de influencia futurista en Salinas pinchando aquí
LA AURORALa aurora de Nueva York tiene
cuatro columnas de cieno y un huracán de negras palomas
que chapotean las aguas podridas.La aurora de Nueva York gime
por las inmensas escaleras buscando entre las aristas
nardos de angustia dibujada.La aurora llega y nadie la recibe en su boca
porque allí no hay mañana ni esperanza posible. A veces las monedas en enjambres furiosos
taladran y devoran abandonados niños.Los primeros que salen comprenden con sus huesos
que no habrá paraíso ni amores deshojados; saben que van al cieno de números y leyes,
a los juegos sin arte, a sudores sin fruto.La luz es sepultada por cadenas y ruidos
en impúdico reto de ciencia sin raíces. Por los barrios hay gentes que vacilan insomnes como recién salidas de un naufragio de sangre.
García Lorca, Poeta en Nueva York
La aurora cantada por Loquillo
Localiza imágenes surrealistas en el poema
Las obras fundamentales de la dramaturgia lorquiana son las tragedias de tema rural: Bodas de sangre, Yerma y La casa de Bernarda Alba, considerada como su obra maestra.
Bodas de sangre desarrolla una historia pasional entre miembros de familias rivales, Yerma inmortaliza la frustración de una mujer estéril. La casa de Bernarda Alba se centra en la tiranía y la represión que una madre ejerce sobre sus hijas. El tema fundamental es la lucha entre el principio de autoridad y el principio de libertad y, en este conflicto, la opresión de una sociedad hostil vencerá, imposibilitando la felicidad del individuo que desafía lo establecido, cuyo final trágico desemboca en la muerte.
En los años 30, fundó el grupo "La Barraca", que recorría los pueblos de España representando
obras clásicas y modernas para acercar
el teatro a la gente.
Además de poesía, algunos autores de la Generación del 27 escribieron teatro. El más destacado fue Lorca.
Para más información sobre La Generación del 27:
Materiales de lengua y literatura
Librosvivos.net
Blog de José Hernández
El blog de Rosa Moreno
