A b r i l 2 0 1 6 # 14

Boletn del Grup Fotogfic dAlmenara Nm. 14 - Abril de 2016

Edita: Grup Fotogfic dAlmenara Pl. del Mol de lArrs, 1 12590 Almenara (Castelln) Sociedad inscrita en el registro de asociaciones de la Generalitat Valenciana Nm. CV-01-053133-CS Miembro de: Federacin Levantina de Fotografa Confederacin Espaola de Fotografa email: gfalmenara.gmail.com https://gfalmenara.wordpress.com https://es-es.facebook.com/gfalmenara Foto portada: Jos Beut Diseo y maquetacin: J.Lairn de las fotos: sus autores de los textos: sus autores

Grup fotogrfic dAlmenara

Conversamos con Manuel Vilanova Liga social abril 2016

El rincn de Morilla

Manuel Vilanova, (Vila-real, 1960), es miembro de la Agrupa-cin Fotogrfica Sarthou Carre-res. Si bien siempre se ha sentido atrado por la fotografa, no es hasta el ao 2009 que se convier-te en un entusiasta creador de imgenes, de forma autodidacta y de la mano de su colega y amigo Xavier Ferrer. Viajero empederni-do, define su trabajo de ensayo antropolgico. Poco dado a parti-cipar en concursos, Manuel en-cuentra en la va expositiva la sali-da ms adecuada para mostrar sus trabajos. Tras varias expe-riencias corales, en 2015 present en Valencia su primer trabajo indi-vidual Fez: Luces y Sombras, expuesto en 2016 en Almenara y en el Foto Mayo de Segorbe. Este mismo ao inaugurar su segun-da muestra individual,en el Mayo Fotogrfico de ibar bajo el suge-rente ttulo Faces of the World.

Hblanos de tus comienzos, de cmo llegaste a la fotografa, de tu formacin como fotgrafo, de tus referentes Llegu a la fotografa de por casualidad un regalo in-esperado junto a unas amistades peligrosas fueron los culpables. Mi formacin como fotgrafo se consolida de forma autodidacta (prueba >resultado). Mis referentes son aquellos que me rodean, sin obviar a los maestros consagrados, pero es el da a da y los que me rodean en este mundo, los que han sido y siguen siendo mis referentes, o sea que la peligrosidad de mis amistades fue la que me ha trado hasta aqu. De entre ellos destacara a Xavier Ferrer que es con quien comparto diariamente mis inquietudes en este campo, siendo a la vez maestro y compaero de fatigas en mis viajes fotogrficos, y posiblemente el ms peligroso de entre las amistades. Jejeje. Perteneces a alguna asociacin? S, desde hace algn tiempo pertenezco a la Agrupacin Fotogrfica Sarthou Carreres de Vila-real. Qu importancia crees que juega el asociacionismo en la formacin y el desarrollo del fotgrafo? En sus inicios creo que el movimiento asociacionista hizo un trabajo inestimable en la formacin y difusin tanto de fotgrafos como de la fotografa, hoy en da las nuevas tecnologas me hacen entender este mundo de otro modo y creo humildemente que las asociaciones deben evolucionar estructural y funcionalmente para po-der captar la atencin de los nuevos nativos digitales en esta disciplina.

CONVERSAMOS CON . . .

M A N U E L V I L A N O V A

Sueles participar en concursos? No, no suelo hacerlo, exceptuando el de mi propia agrupacin. Consideras que son una buena op-cin para darse a conocer y crecer fotogrficamente? Creo que es un modo endogmico de darse a conocer y quizs por eso no me atrae nada. La llamada fotografa concursstica, la foto nica y espectacular, consti-tuye un gnero en s misma?

Rotundamente no. Pero a ms de uno le gustara que as fuese. No crees que a menudo repite cier-tas modas o clichs? Los repite todos y adems cclica-mente. Cul es el mejor consejo fotogrfico que te han dado? Disfrutar de lo que haces, que a la

postre valdra para cualquier actividad en la vida. Que no importa el qu mi-ramos, sino el cmo lo vemos. Y en realidad es eso lo que nos hace dife-rentes, la percepcin personal. En tu exposicin Fez, Luces y Som-bras, aunque existe un predominio de fotografa callejera, tambin hay algn retrato, paisaje urbano, etc. Cuntanos cmo se gesta este pro-yecto, de tus planteamientos, de su realizacin, que equipo utilizaste No puedo decir que cuando realic es-te, mi primer viaje/reportaje fotogrfico, tuviese en mente un proyecto, o el cmo, cundo y por qu de cada una de las imgenes, ellas fueron acudien-do a m y yo simplemente disfrutaba, posiblemente como nunca volver a disfrutar, congelando instantes de vida, luz y color. Fez es una ciudad espe-cial, la luz, en sus labernticos y cati-cos callejones, la mayora de ellos sin salida, genera ambientes nicos, exclu-sivos e inalterados en el tiempo, fun-dindose con las sombras que ella mis-ma genera.

El equipo que utilic (Canon 5D MKII + Canon 24-70 2.8) fue el regalo inesperado que al ini-cio os contaba, y que a la postre junto con las amistades peligrosas (Xavier Ferrer, Joan Jul-be y Carlos Bravo) con las que coincid en el mismo, son lo que me engancharon a este Universo Fotogrfico. Sigues algn mtodo concreto para proce-sar tus fotografas? Si no un mtodo concreto, s al menos los sa-bios consejos y el buen saber hacer en el campo de la edicin, que me transmiti otro de mis referentes, en este caso en el de la edicin fotogrfica, es l, el que hizo que algo que para m era nuevo e inatacable se convir-tiera en una diversin y goce, este no es otro que el amigo Santos Moreno.

Has seguido algn criterio a la hora de elegir las imgenes que conforman la exposicin? En especial ninguno, aparte de que cada una de ellas me transmitiese alguna de las sensaciones que viv durante los das de mi estancia en Fez. Mis pretensiones no son otras que las de mostrar en muy pocas imgenes la belleza de un entorno atemporal y sus gentes. Intentando documentar, alrededor de una panormica de grandes dimensiones, mi visin de la antigua medina de Fez.

no importa el qu miramos, sino el cmo lo vemos. Y en realidad es eso lo que nos hace diferentes, la percepcin

personal

Tus composiciones son muy lim-pias, en ocasiones con muy pocos elementos distribuidos en el encua-dre de forma muy efectiva. Captar ese instante decisivo en que los elementos visuales se orquestan plsticamente ante tu objetivo es una cuestin de habilidad y saber reaccionar a tiempo, o de anticiparse y prever lo que va a ocurrir delante de ti? No sabra decirte, es una mezcla de intuicin y de eleccin de los entornos donde en verdad tengo inters fotogr-fico. Alguna de las famosas amista-des me coment que el fondo tam-bin era fotografa, y eso ha sido una de las cosas que siempre he intentado preservar en mis tomas.

En ese sentido tienes composicio-nes muy ricas en yuxtaposiciones, guios, juegos visuales, en los que estableces una relacin entre tus su-jetos y su entorno o el fondo sobre el que aparecen. Buscas este tipo de situaciones o son casuales?

Al principio eras casuales y poco a po-co se han convertido en una bsqueda contnua.

En esta exposicin llama la atencin el uso creativo que haces del color y sus relaciones cromticas Sin em-bargo en otros trabajos tuyos utili-zas un blanco y negro muy potente y expresivo, Qu criterio determina la eleccin de un procedimiento u otro, con cul de ellos te sientes ms a gusto? Me siento igual de a gusto con los dos, quizs al inicio mis proyectos vean la luz en monocromo, puesto que este me permita cierta poesa en su presenta-cin, pero con el paso del tiempo mi lenguaje visual ha ido evolucionando a una retrica narrativa en la que el color me es ms necesario para el reflejo fiel de la realidad por mi observada. Colores, texturas, paisaje urbano, animales, pero si hay algo en comn en todas las fotografas es la presen-cia humana. Cmo y en funcin de qu eliges a tus sujetos? Estableces un contacto previo con ellos, prepa-ras el terreno o prefieres disparar a discrecin? Soy persona extrovertida y eso me faci-lita mucho las cosas, y la verdad es

que no sigo un patrn nico para las tomas, hay veces que robo la imagen, otras en las que entablo conversacio-nes eternas hasta que la gente olvida la cmara y as voy actuando segn mi instinto. Si tuvieras que elegir una nica foto-grafa de esta exposicin, con cul de ellas te quedaras y por qu? No podra, es algo que me he plantea-do muchas veces y que no he sido ca-paz nunca y no s muy bien el por qu. Que tal te llevas con la llamada post-fotografa, aquella realizada, proce-sada y compartida de forma ins-tantnea mediante dispositivos mviles? Ni bien ni mal, simplemente no me lle-vo, son muy contadas las ocasiones en las que he actuado de ese modo. Crees que banaliza la fotografa, o por el contrario, abre nuevos cami-nos a la creacin artstica?

Todo lo que sume es bueno, y por re-gla general nuevos modos siempre tra-en nuevas ideas. Tienes presencia en las llamadas re-des sociales? S, me muevo con facilidad en ellas, suelo usar y abusar tanto de Facebook como de Instagram Para terminar, cuntanos en qu di-reccin va evolucionando tu trabajo y que proyectos de futuro te plante-as. Buena Pregunta. pero si te digo la verdad, no lo s, me siento muy cmo-do con el reportaje, mi trabajo podra-mos calificarlo de ensayo antropolgico de los personajes que habitan aquellos lugares que visito. Y en cuanto a proyectos de futuro solo el de viajar, viajar y viajar para poder documentar !!!

P O R T F O L I O

LIGA SOCIAL Abril 2016

J U R A D O C A L I F I C A D O R

Rafa Garca

J. A. Palacios

Alex Garca

C L A S I F I C A C I O N E S

Jos Beut 25

Mar Biosca 22

Jaume Lairn 22

Csar March 22

Julin Negredo 22

David Piqueras 22

Enrique Valdeprez 22

Carlos Vela 22

Juan Luis Durn 21

Pedro Pinilla 21

Ximo Aparisi 19

Carlos Correcher 19

Jos M Fernndez 19

Jos Mesa 19

Emilio Rubio 19

Jos Claramonte 18

Mayte Cruz 18

Antonio Damin Gallego 18

Jos Antonio Domnech 18

Pascual Fabregat 18

Felipe Noguera 18

Luis de Julin 16

Arturo de las Liras 16

Alfredo Mingarro 16

Mara Teresa Veral 16

Jos Manuel Abarca 15

Francisco Jos Garca 15

Antonio Garca 15

Carlos Poveda 15

Jos Beut

Old pier

Mar Biosca

Aseo

Jaume Lairn

Bilateral conversations

Csar March

Stairs

Julin Negredo

Geometric rider

David Piqueras

Limonges

Enrique Valdeprez

Spanish eyes

Carlos Vela

Baywatch

Juan Luis Durn

Juegos

Pedro Pinilla

Prgola

Ximo Aparisi

Parada de frutos secos

Carlos Correcher

Marta

Jos M Fernndez

NMYWB2

Jos Mesa

Tras el baln

Emilio Rubio

Blanca prisin

Jos Claramonte

Un paseo por las nubes

Mayte Cruz

El tren de la vida

Antonio Damin Gallego

Nuevos espacios

Jos Antonio Domnech

Compaerismo

Pascual Fabregat

El regreso

Felipe Noguera

SSS

Luis de Julin

Foredeck

Arturo de la Liras

Macro

Alfredo Mingarro

Va Esperanza

Mara Teresa Veral

Conversacin

Jos Manuel Abarca

Home

Francisco Jos Garca

Fallera

Antonio Garca

Cabut

Carlos Poveda

Culla

El rincn de Morilla

Luis Ren Morilla

FOTOGRAFA DE EXPRESIN

Todo comenz cuando a Nadar (Gaspard-Flix Tournachon) se le ocurri en 1856, subirse a un globo aerosttico y fotografiar Pars desde arriba hacia abajo. El hombre-fotgrafo empez a expresarse, a ser diferente, a ser personal demostrando su forma de pensar, sus sentimientos. Luego lleg el momento del pictorialismo, cuando la fotografa tomaba sus principales referentes de la pintura impresionista. Francia era el pas con mayor cantidad de cultores del nuevo arte, por ejemplo, el Comandante Puyo, Peter Emerson, Robert Demachy, etc. Con tcni-cas y procedimientos de arte (Bromoleo, goma bicromatada, etc.) rea-lizaban fotografas de foco muy suave, con los principales elementos en flou. Acercndose a la pintura, as hicieron conocer la imagen tomada con una cmara fotogrfica. Fue cuando ms se difundi el uso de la fotografa y fue as creciendo el nmero de aficionados al nuevo arte. Entre ellos debemos destacar a Jean Eugne Atget (1867-1927), quien fue marinero, actor, pintor, etc. Sus fotos sirvieron como modelo a pintores como Utrillo y Vlaminck y otros. l fotografo toda la ciudad de Pars, dejando un documento histrico que despus servira para remodelar partes edilicias. Posea un instinto especial para captar la vida silenciosa, casi latente de los objetos, los kioscos, las fuentes de los parque, sala cada maana a recorrer Pars, con su pesado equi-po fotogrfico de ms de 10 kilos. Muri olvidado en 1927, nunca lo acompao la fortuna. Su obra fue reconocida y valorada despus de su muerte. En los primeros aos del siglo XX, en casi todos los pases ya se hab-a logrado un desarrollo importante, de la fotografa como arte. En Estados Unidos, Alfred Steiglitz (1864-1946) cre un movimiento lla-mado Foto Secesin, en Nueva York, en la que se defenda la auto-noma del fotgrafo, frente a la pintura. En Espaa Jos Ortiz Echa-ge cre autnticos cuadros con fotografas de elementos humanos y paisajsticos, con su proceso al carbn. Edward Steichen, integrante de la Foto Secesin, fue evolucionando a una fotografa ms romn-tica, haca formas ms puras.

FOTOGRAFIA PURA Sigue avanzando el siglo, las artes plsticas buscaran nuevas formas de expresin. En medio de ese delirio arts-tico algunos fotgrafos permanecieron fieles al realismo, buscando temas en el escenario de la vida cotidiana, como lo hacan Adamson & Hill, hasta Nadar y Atget. CINCO GRANDES FOTGRAFOS HUMANISTAS PAUL STRAND (1895-1965). Recorri todos los temas que permite la fotograf-a, fue integrante de la Nueva Objetivi-dad, en 1915 cre las primeras foto-grafas con temas abstractos. Fue asombrando a todos con sus obras directas, limpias y ajenas a todo enga-o. Cre un estilo informal y personal. Con temas de rostros sorprendidos en primer plano, con dignidad y respecto, la vida cotidiana y paisajes realizados con mucho contraste. DOROTHEA LANGE (1895-1965). Se dedic a temas de pedagoga antes de dedicarse al arte fotogrfico. Curs en la Escuela de Fotografa de la Universidad Columbia, Nueva York. A partir de 1935 se dedic a la fotografa documental, trabajando en el equipo de la Farm Se-curity Administration, junto a los mejores fotgrafos norteamericanos. Sus imge-nes de la poblacin rural constituyen

una impresionante documentacin so-cial, y una de sus fotos madre migran-te es considerada una obra maestra, en la historia de la fotografa universal. Su capacidad de exponer la tragedia de las clases menos afortunadas, no se debe a trucos ni a tcnicas depuradas, sino a la tremenda ternura que guiaba su cma-ra. Trat durante 30 aos de recoger los fragmentos del destruido mundo. HENRY CARTIER-BRESSON (1908-2004). Su obra se inscribe dentro del realismo ms absoluto y exigente, sus fotos son un testimonio insuperable de los hechos tal como han ocurrido, en el

Acercndose a la pintura, as hicieron conocer la imagen tomada con una cmara fotogrfica. Fue cuando ms se difundi el uso de la fotografa y fue as creciendo el nmero de aficionados al nuevo arte

instante preciso, sus imgenes no fueron manipuladas en el laboratorio. Dio un nuevo sentido a la fotografa de reportaje, su cmara silenciosa y discreta, est presente en el momento oportuno y en la perspectiva ms directa y comprometida. Siempre repeta que cada fotografa se debe hacer poniendo en un mismo punto de mira, el cerebro, el ojo y el corazn. ANDRE KERTESZ (1984-19959. La percepcin, la curiosidad y una gran habilidad para la composicin y su profundo afecto por las personas y los lugares que le rodeaban, permitieron a Kertesz crear una serie de obras vvidas y atrayentes. Captaba todos los momentos sensoriales que confor-man el alma, en sus fotos de Hungra, el espectador casi puede sentir la humedad y el aroma del aire, o las huellas en el lodo surcadas por las rue-das de un carro y unos adoquines relucientes por la lluvia. Segua guin-dose en su trabajo por la forma de fotografiar, solo aquello que amaba. W. EUGENE SMITH (1918-1978). Su amargo sentimiento de derrota en una tarea imposible, indica las elevadas metas que este sensible fotgrafo se haba impuesto. A lo largo de su larga carrera Smith, haba puesto toda el alma, en su trabajo. Confiado en persuadir a aquellos que vieron sus fotografas, de que las guerras y la crueldad deban terminarse, que todas las criaturas merecen amor. Pocos espectadores estn de acuerdo, en cuanto al fracaso de Smith.

EL MUNDO DE LA OPULENCIA EN FOTOGRAFIAS ROBERT FRANK. Nacido en Suiza, comenz a dedicarse seriamente a la fotografa a los 18 aos. Recorri en Estados Unidos, 15.000 kilmetros. Fotografiando todo lo que le interesaba, de todo este material seleccion 83 fotos, que luego fueron publicadas en un libro titulado Los America-nos. Era inmoral dice Szarkowski- director del Museo de Arte Moderno de Nueva York. Aquellos restaurantes baratos, aquellas estaciones de autobuses, aquellos cines de 5 centavos la entrada! El libro era un desafo a la imagen que deban ofrecer los americanos. Se ocupaba de una parce-las de la vida, que nadie crea relacionada con el arte. Las fotos de Robert Frank, representa a Amrica como una masa de seres humanos remotos, separados, alineados indiferentes los unos de los otros. El deca no hay mensajes en mis fotografas, la verdadera labor es la de captar un poco de realidad (sea como sea) en una pelcula. FRED FRIEDLANDER. Sus fotografas transmiten un mensaje de des-orientacin, de algo que no encaja. Un hombre cordial y sencillo que se encoge de hombros y dice que a l le gusta tomar fotografas, sencilla-mente, lo que el espectador piense o sienta, ante sus obras, es cosa de l. GARRY WINOGRAND. Soy un turista dice y afirma. Sus fotografas, muestran a personas corrientes, en actitudes corrientes. DIANE ARBUS. Quiero, deca, fotografiar las considerables ceremonias de nuestro presente. Todo aquello que ocurra en lugares ceremoniales, en salones de belleza. En funerales, en fiestas y en casas particulares.

Luis Ren Morilla

Sinfona boquense

Grup Fotogrfic dAlmenara