Gilad Hekselman on Lines of Oppression · Gilad Hekselman’s expansive and virtuosic solo on Ari Hoenig’s “Line of Oppression” illustrates

Gilad Hekselman on “Lines of Oppression” Transcription and Analysis

by Jeff McGregor

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Gilad Hekselman on "Lines of Oppression"Transcribed by Jeff McGregor

JeffMcGregorMusic

The Ari Hoenig Quartet-10/27/2014-Set 2

(18:41-24:22)

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2Gilad Hekselman on "Lines of Oppression"

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� Motivic Development in Gilad Hekselman’s solo on “Lines of Oppression”

Gilad Hekselman’s expansive and virtuosic solo on Ari Hoenig’s “Line of Oppression” illustrates all of the reasons why he is one of the most compelling guitarists of his generation. The following looks at an example of motivic development and considers the different variation techniques Hekselman employs.

Analysis

Our analysis will focus on the following passage:

This eight-measure section is constructed around a three-note motive. Let’s begin by identifying the motive and its variations:

The initial statement (Motive 1) is followed by six variations (1A-1F). The motive is used to create a diatonic sequence that descends through C minor. Hekselman develops the motive by varying the phrase lengths and intervals.

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The initial statement of the motive creates a six-beat phrase. Hekselman develops the motive by shortening it from a six-beat phrase to a four-beat phrase, and finally to a two-beat phrase. The change in phrase length creates a grouping of two over three. In the following example the rhythm above the staff illustrates the phrase structure:

Intervallically, the motive moves up a second and then down a third . In the last five statements, 1

Hekselman develops the motive by transposing the third note up an octave:

The underlying pattern is clear if we remove the octave transposition:

For both intervals this can be either a major or a minor second/third.1


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Application

As we saw in our analysis, Hekselman develops his motive by transposing one of the notes up an octave. Using the same motive, the following exercise further explores this technique. Here is the initial pattern:

Each variation transposes one note either up or down an octave while maintaining the position of the other two notes. In order to keep in a comfortable range, Variations 4 through 6 starts an octave higher than Variations 1 through 3.

Variation 1

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Variation 3

Variation 4

Variation 5

Variation 6








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