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Frutiger (que se pro-nuncia con un duro g) es una serie de tipos de letra el nombre de su diseñador, Adrian Fru-tiger. Inicialmente dis-ponible como sans se-rif, más tarde se amplió para incluir tipos de le-tra ornamentales y serif.Frutiger es un sans-tipo de letra serif por el di-

señador suizo tipo de Adrian Frutiger. Fue en-cargado en 1968 por el recién construido Char-les De Gaulle, el aero-puerto internacional de Roissy,Francia, que nece-sitaba un nuevo sistema de señalización direccio-nal. En lugar de utilizar uno de sus tipos de letra previamente diseñado

como Univers, Frutiger decidió diseñar uno nue-vo. El nuevo tipo de le-tra, originalmente llama-da Roissy, se terminó en 1975 e instalado en el ae-ropuerto el mismo año.Frutiger objetivo era crear un tipo de letra sans serif con la racio-nalidad y la limpieza de Univers, pero con los as-

pectos orgánicos y pro-porcional de la Gill Sans. El resultado es que Fru-tiger es un tipo de letra distintiva y legible. Las propiedades de la carta se adapta a las necesida-des de Charles De Gau-lle - aspecto moderno y legibilidad en varios án-gulos, tamaños y distan-cias.Ascendentes y des-

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cendentes son muy prominentes, y las aberturas son amplias fácilmente distinguir las letras de los demás.La familia Frutiger fue lanzado públicamente en 1976, por el tipo de fundición Stempel, en relación con Linotype. Carácter sencillo y legible, cálido e in-formal Frutiger ha hecho popular hoy en día en la publicidad y la letra pequeña. Algunos de los usos principales de Frutiger están en la identidad corpo-rativa de Raytheon, el Servicio Nacional de Salud en Inglaterra, Telefónica O2, la Royal Navybritánica, la London School of Economics and Political Science, la Canadian Broadcasting Corporation, el Partido Con-servador de Canadá, el Banco Bradesco en Brasil, las Fuerzas de Defensa de Finlandia y en las señales de tráfico en Suiza. El tipo de letra se ha utilizado tam-bién en toda la red de transporte público en Oslo,

Noruega desde 1980. En 2008 fue el mejor quin-to de venta de las letras de la fundición Linotype. Frutiger también es utilizado por DHL nivel mun-dial y por DPWN Deutsche Post en Alemania.Frutiger también fue producido por Bitstream bajo el nombre de ‘Humanista 777.

Frutiger LinotypeEsta es una versión de la familia Frutiger fuente ori-ginal de la licencia de Microsoft. Esta familia consta de Frutiger 55, 56, 65, 66. No incluye características de OpenType y kerning, pero añade soporte exten-dido a América-B y caracteres griegos, con el apoyo extra Frutiger 55 personajes de la API, el espacio en-tre las letras modificador. En frente a los dígitos de Frutiger Frutiger Linotype están en la tipografía de

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las figuras del texto como de los numerales medieval.Frutiger Linotype se puede encontrar en los pro-ductos de Microsoft con Microsoft Reader, así como el paquete independiente de Microsoft Reader.

ASTRA-FrutigerEsta es una variante de Frutiger utilizados por las autoridades suizas como la nueva fuente de seña-les de tráfico, en sustitución de VSS desde 2003. [2] Se basó en Frutiger 57 Condensed, pero con la ampliación hacia arriba y hacia abajo accidentes ce-rebrovasculares, que van a dar a la el ojo de una mejor sujeción que en el caso de la versión anterior.

Frutiger SiguienteLa familia Frutiger se actualizó en 1997 para la seña-lización en la Alte Pinakothek de Munich. La nueva versión, llamada Frutiger Next, cambió un número de detalles y añade un cierto estilo de letra cursi-va en lugar de los romanos oblicua de la original.Siguiente Frutiger estuvo disponible comercialmen-te en 2000 en virtud Linotype. La familia incluye 6 pesos la fuente, con bonificación de peso ultra lige-ro para la versión de OpenType. Es compatible con la norma ISO Adobe 2, Adobe CE, América caracte-res extendidos. Características de OpenType inclu-yen valores de pequeña capitalización, las cifras de

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estilo antiguo, superíndice / subíndice, ordinales, las cifras de revestimiento proporcional, formas caso. Los nombres de las fuentes ya no están numera-dos con el sistema de Frutiger. Frutiger Negro fue renombrado a Frutiger Siguiente pesados, y Fruti-ger Ultra Negro fue cambiado a Frutiger Siguiente Negro. Fuentes de la Condensada ya no incluyen variantes en cursiva. Además de la letra cursiva, personajes como símbolo de centavos (¢), símbo-lo de copyright (©), ampersand (&), en la señal de (@), S Sharp (SS), Omega (Ω) y el símbolo integral (∫)

Frutiger Next griego Esta es una variante de la Fru-tiger Next diseñado con Eva Masoura para Linoty-pe, originalmente publicado como una entrada de TDC2 2006.Frutiger Next W1G Esta es una versión ampliada de la Frutiger Next W1G. Añadió griega (de Frutiger Next griego) y los conjuntos de caracteres cirílicos, pero anuncian ca-racterísticas de OpenType fueron reducidos a supe-ríndice / subíndice. Sólo la versión OpenType se ha producido.

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Frutiger Stones Esta es una familia de fuentes ca-sual inspirada en elementos na-turales. Uso de piedras pulidas, como el límite, la familia consis-te en regular, positivo, negativo fuentes. Frutiger Stones positivo es regular, sin el esquema de pie-dra, mientras negativo es un revés de llenado de un periódico.

Símbolos FrutigerEsta es una familia de fuentes de símbolos. Las fuentes contie-nen las plantas, los animales y las estrellas, así como los símbo-los religiosos y mitológicos. Con-vención de nomenclatura de la siguiente manera Frutiger Stones.

Frutiger capitalis Esta es una familia de fuentes in-formales consiste en regular, Con-torno, Signos fuentes. Frutiger capitalis Esquema es la versión de esquema de Frutiger capitalis re-gular. Frutiger capitalis sólo con-tiene glifos ornamentales de las religiones,señales con las manos, los signos astrológicos.

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Frutiger árabe (2007)Se trata de una familia de la fuente diseñada por el diseña-dor libanés Nadine Chahine como compañero de la tipografía Fru-tiger América y con la consulta de Adrian Frutiger. Se basa en el estilo Kufi pero incorpora los as-pectos de la Ruqaa Naskh y en los diseños de carta modelo, que se traduce en lo que Linotype llama-do ‘Kufi humanista “.

Frutiger Serif (2008)Esta es una familia serif diseñado por Adrian Frutiger y Akira Koba-yashi. Se trata de una nueva visión de la versión del tipo de metal de Meridien, un tipo de letra lanza-do por primera vez por Deberny & Peignot durante la década de 1950.La familia se compone de las fuen-tes romanas y cursiva en 5 pesos y 2 de ancho cada uno.

Neue Frutiger (2009)Esta es una versión ampliada de la familia Frutiger original diseñado por Adrian Frutiger y Akira Koba-yashi. A diferencia de la familia de origen, el sistema de numeración Frutiger no se utiliza.

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Nacido en 1928 en Suiza, es uno de los diseñadores tipográficos más prestigiosos del siglo XX. Estudió en la Escuela de Artes y Oficios de Zú-rich y se encargó de la adaptación de muchos de los tipos clásicos de la fundición Deberny and Peignot para el sistema de fotocomposición Lumitype hasta que, en los años sesenta, abrió su propio estudio. Frutiger es el creador de tipos tan conocidos como Univers, Meridien, Avenir o Vectora y el diseñador del estándar OCR-B. La señalética del metro de París y del aeropuerto Charles de Gaulle son algunos de sus

más grandes proyectos realizados.Fue a París en 1952 y trabajó como diseñador de tipo de letras y direc-tor artístico en Deberny & Peignot. Sus primeras creaciones de tipo de letras eran Phoebus (1953), Ondine (1954) y Meridien (1955), a través de las conexiones de la fundición con Photon / Lumitype, Frutiger creó algunos de los tipos de letras earliest para photocomposition.Fundó su posición internacional como un diseñador de tipo de letras con su fuente Sans Serif de Univers, producida para metal y película en 1957. Con Bruno Pfäffli y André

Gürtler, fundó su propio estudio en Arcueil cerca de París en 1961. Fue también catedrático durante diez años en el Ecole Estienne y ocho años en los Ecole Nationale Supé-rieure des Arts Décoratifs, París.Sin contar con su diseño de tipo de letras, Frutiger ha sido un consultor de IBM y al Stempel typefoundry. Produjo el tipo de letras para Charles de Gaulle airport de París durante el comienzos de 1970 y Linotype dio a conocer esto posteriormente en 1977 como el tipo de letras de Frutiger.Después de una cirugía de corazón en 1994, Adrian Frutiger empezó el

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Su trabajo llega a oídos de Charles Peignot, presidente de la fundi-ción francesa Deberny & Peignot, quien sorprendido por su trabajo preciso y detallista ofrece a Frutiger un puesto en su empresa. Frutiger trabaja en esta fundación durante nueve años, siendo su primer tra-bajo el diseño del tipo President.El 6 de mayo de 1997 y dentro del evento Typomedia 97, Adrian Fru-tiger presentó su nuevo diseño de la familia Linotype Univers con 59 pesos diferentes. Adrian Frutiger no solo diseñó uno de los tipos más famosos de todos los tiem-pos, Univers, sino que creó un es-

trabajo sobre sus memorias profesio-nales, cubriendo 50 años de su vida como un diseñador de tipo de letras.En su juventud se sentía atraído por la escultura pero fue desalentado por su padre y su escuela para que se dedicara a la imprenta. Sin embargo su amor a la escultura lo expresó en los diseños de sus tipos. Entra a tra-bajar como aprendiz en la imprenta Otto Schaeffli al mismo tiempo que acude a la Escuela de Artes y Oficios de Zurcí. En ésta última se enfoca en el estudio y diseño de la caligrafía.En 1951 realiza un estudio sobre la escritura occidental que merece un premio del Ministerio del Interior.

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tándar y un nivel de excelencia en el diseño de tipos que quedará para generaciones posteriores.El mayor logro de Frutiger en el campo del diseño tipográfico fue la creación del tipo Univers. Este tipo fue introducido en el año 1957 para fotocomposición y composición en metal. Frutiger anunció que este

tipo se transformaría en el modelo para todas las siguientes creaciones de los tipos sin serifa. Luego en los 70s se le pide a Frutiger que dise-ñara las señalizaciones del Metro de Paris, para el cual utiliza una va-riación de la Univers especializada para utilizarse en blanco sobre fon-dos oscuros en condiciones de poca luz. Frutiger también diseña un

ingenioso sistema de numeración para poder diferenciar sus 21 pesos y anchuras de la Univers, que signi-ficó un hito para la denominación y catalogación de tipos. Luego este sistema se utilizó para la Frutiger, Avenir, Helvetica Neue y otras más.En 1976 Adrian Frutiger recibe un encargo para diseñar un sistema de señalización acorde con la arqui-

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tectura del nuevo aeropuerto de Charles de Gaulles en las afueras de París. Aunque todo el mundo pen-saba que utilizaría su famosa letra Univers, Frutiger decidió crear un nuevo tipo sin serif, que cumpliera los requisitos de legibilidad de un aeropuerto, como su fácil y rápido reconocimiento a grandes distan-cias, tanto vista de frente como en

ángulo. El resultado fue una tipo-grafía simple, clara y robusta, que cumplía perfectamente su objetivo y que como nombre adquiere el mismo que el de su creador, Fruti-ger. Esta tipografía no es estricta-mente geométrica ni humanista, sus formas están diseñadas para que cada carácter individual sea reconocido fácilmente. Aunque en

un principio fuese pensada para su uso a gran escala en aeropuertos, su enorme calidad hizo que muchas marcas se apropiaran de ella y hoy en día es una de las tipografías pre-feridas en las agencias de publicidad y estudios de diseño. Su uso es casi universal, funcionando perfecta-mente tanto en titulares y carteles como en grandes bloques de texto.

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Frutiger volvió a Suiza en 1994 y es-tableció su estudio en Bremgarten (Berna), desde donde rediseñó la imagen corporativa del correo suizo (Swiss Post) así como otros trabajos para la compañía del gas francesa (Gaz de France) y de electricidad (Electricité de France), trabajos en donde se reveló como un gran crea-dor de signos.

El 6 de mayo de 1997 y dentro del evento Typomedia 97, Adrian Fru-tiger presentó su nuevo diseño de la familia Linotype Univers con 59 pesos diferentes. Adrian Frutiger no solo diseñó uno de los tipos más famosos de todos los tiempos, Uni-vers, sino que creó un estándar y un nivel de excelencia en el diseño de tipos que quedará para generacio-nes posteriores.

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El origen de esta tipografía se debe al encargo que recibió frutiger en 1968 para diseñar un sistema de señalización acorde con la arquitectura del nuevo aeropuerto de char-les de gaulles en las afueras de parís. Aunque todo el mun-do pensaba que utilizaría su famosa letra univers, frutiger decidió crear un nuevo tipo sin serif, que cumpliera los requisitos de legibilidad de un aeropuerto, como su fácil y rápido reconocimiento a grandes distancias, tanto vista de frente como en ángulo. El resultado fue una tipografía simple, clara y robusta, que cumplía perfectamente su objetivo. Analisis del cuerpo de la frutiger y sus variantes.

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la frutiger es una tipografia palo seco, tie-ne un ápice en la parte superior y su asta es igual en todos los angulos.

Tiene un amplio espacio interno. no posee alguna clase de gota, lagrima o boton.

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En el caso de la “A” se puede apreciar una mayor anchura en los lados con respecto al centro.

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En la tipografía frutiger la letra “t” tiene en el ápice una pequeña diagonal, forman-do una punta.

El cuello de la “g” es recto y termina con una curva no muy circular

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La cola en la “y” es corta y tiene una pe-queña curvatura y en la “Q” tiene una línea diagonal recta terminada en punta

Asta ondulada o espinaEn el caso de la “S” se comprende de una línea pareja

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El minimalismo es una corriente estética iniciada en los años 60 del siglo XX, cuyo máximo desarrollo se dio en los 70. En la moda predominan los colores suaves y tenues, además de dar relevancia a los conceptos simples, adornos muy ligeros a lo estilo minimal-zen japonés siguien-do el precepto minimalista. “todos los elementos deben combinar y formar una unidad”. Esta tendencia vino de oriente, en que los elementos no tienen que estar recargados y tienen que ser lo mas simple posible y colores no es-tridentes para dar una visión armoniosa y de tranquilidad basada mucho en la cultura japonesa del equilibrio.

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La frutiger fue diseña-da con el objetivo de ser una tipografía clara, sencilla, robusta y pro-porcionada que pudiera apreciarse a largas dis-tancias y fuera lo más

Dolce & Gabbana colección de prendas masculinaprimavera verano 2010

legible posible, aseme-jándose mucho al con-cepto del minimalismo. Una tipo moderna pero que a su vez es versátil y atractiva.

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Juliette Hogan’s Winter 09 collection

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