Reseñas

GuadalupeFernándezAriza. Alejo Carpentier Ante el espejodel Barroco.Roma. Bulzoni. 1997.

La obraenterade Carpentiersuponeun esfuerzocontinuadopordelinearla verdaderafisonomíadel continenteamericanoy sus habitantes.Historia,naturalezay cultura se constituyenen los tres grandesfocos sobrelos queorganizasu obra, de modo progresivoe integradorEseacrecimientoescalo-nadocadavezmásambiciosode lamiradade Carpentierenel intentode abar-car lo especificoamericano,nos lo muestraGuadalupeFernándezAriza trasun estudiointroductorio dondenos proveede las claves conque Carpentierarticulasu narrativa.A travésde seisensayossobreotras tantasobrassignifi-cativas, desdeEl reino de este mundo (1949), hastaEl arpa y la sombra(1979), se va perfilandola trayectorialiteraria del escritorcubano,al mismotiempo que se constatala pervivenciade unavariadapanopliade recursosexpresivos,temasy tramas,cuyaesenciaes,en última instancia,defiliaciónbarroca.

Sin olvidarse de un sintagma,real maravilloso, ya advenidoclásicopara caracterizarla narrativade Carpentier,GuadalupeFernándezArizaabundamásen las razonesquejustifican laapreciaciónde la obrade Car-pentiercomobarroca,definición en absolutoajenaa la concienciade Car-pentier,quien ya en Tientosy diferenciasafirmara«nuestroarte siemprefue barroco»y cuyajusticiavienea corroborarestelibro, fundamentándo-se enlos grandesteóricosdel Barroco—Bajtín, Maravalí,M. Praz,Orozco,Benjamin...—,y en el conocimientode los autoresdel Siglo de Oro, desdeCervanteshastaGracián,sin olvidarsede Lope, de Góngora,de Quevedo,la picarescao Rabelais.Porque,escribela autora,«aunqueCarpentiercon-fiesaexplícitamentesu adhesiónal estilobarroco,(...) suvinculación(...)

es determinanteen su sistemacompositivo, en tanto que el Barroco leproveyó de recursosexpresivosy de temáticasadaptablesa su materialiteraria»

Partiendode esospresupuestos,en la sección segunda,dedicadaa Elreino de estemundo,junto a otrosrasgoscarpenterianos—sincretismo,mes-tizaje,culturalismo,lo real maravilloso,el temadel tiempocíclico, leyendasy mitos—, encontramosaquellosque son de indiscutidanaturalezabarroca:las antítesisy el juegode contrastes:lucesy sombras,músicay silencio,tra-gediay comedia;el tópico del mundoal revés;el Thea¡rummundí;El teatrodentrodel teatro;La vida comorepresentación;laalegoría;el usode emble-maso imágenesde diversasfuentes(la historia,lamitología,la Biblia), paracomunicarconceptos—conceptismo,aunqueya no con afanespedagógicoscomo enel Barroco,sino estéticos—.Así, encuentracomo ejeestructuradorde El reino de estemundoel emblemadel Ave Fénix, símbolode la dialéc-tica de la historia y del tiempocíclico. Si en Lospasosperdidos destacala

GuadalupePemándezAriza, op. cit., pág. 31.

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Reseñas

influenciade las crónicasamericanasy Las soledadesde Góngora,y en El

recurso del métodola Commediadell’arte, en otras obrasseránCervantes,Gracián,Calderóno Quevedo,junto a nuevoso renovadosemblemas,ale-goríaso tópicosbarrocos—lavida comoperegrinación,la granplazauniver-sal, la vanitasbarroca—,queen la narrativade Carpentierse modelanparaexpresarlas nuevasrealidadesdel mundo americano,«mundobarroco»ysincréticoqueelautorcubanoabordadesdela triple influenciaculturalame-ríndia, africanay europea,indisociableslas tres en la culturaamericanaycaribeñaactual.

GuadalupeFernándezAriza al tiempoquenos lo recuerda,reactualizaunavez máslaobradeCarpentier,poniendoderelievelosrasgosposmodernistas2de su narrativa:distorsióny caráctercíclico de la historia, lo hiperbólico,laintertextualidad,lo lúdico, la parodiao la ironía. Libro en definitiva útil ynecesarioque valorizaaúnmásla obradel narradorcubanomostrándonoslariquezade susclavescompositivas.

JESÚS SÁNCHEZ RODRÍGUEZUniversidadComplutensede Madrid

EnriqueLihn. El circo en llamas. Ed. de GermánMarín. Santiagode Chile.LOM ediciones.1997.

EnriqueLihn (Chile, 1929-1988)es conocidoprincipalmentepor su poe-sía atormentada,autorreflexiva,despiadadamentecrítica de sí misma,de suhablante,de la literaturay del mundo,quetuvosu apogeoen losaños60 conlos libros La piezaoscura(1963),Poesíadepaso(PremioCasade las Amé-ricas, 1966).Escritoen Cubay La musiquillade laspobresesferas(ambosde 1969): poesíade tono conversacional,intensa,desmitificadorade losmitos de lachilenidady el paraísoperdidode la infancia,participantecríti-caen la inflación política de esosaños;unapoesíade acuerdocon los tiem-pos,queconstituye,juntoa lade JuanGelman,JoséEmilio Pachecoy Anto-nio Cisneros, quizás la más importantenovedadde su época. Algunoshabránleído (o intentadoleer) doslaboriosasnovelas,La orquestade cris-tal (1976)y El arte de la palabra (1980). que arrastranel lastrede las afi-cionesdeLihn por la teoríafrancesa:su narrativamásdigerible,másintere-sante(a mi juicio) se encuentraensuprimer libro decuentos,Aguade arroz(1964).

Los ensayosde Lihn, en cambio, son poco conocidos;aparecieronperiódicamente(o no aparecieron:hay varios inéditos en este libro) de

2 Cf. SeymourMenron.La nuevanovelati stárft a de /a AméricaLatina, ¡979-1992.Méxi-co. ECE. 1993, págs.38-46.

322 Ana/esdeLilejatura Híspanoaniertcana1998,nY 27: 313-330