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8/20/2019 H. Schutz
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Soprano
Contralto
Tenore
Basso
S
C
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B
Soli
Coro
1. MAGNIFICAT ANIMA MEA DOMINUM
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MagnificatHeinrich Schutz
(1585 - 1672)
8/20/2019 H. Schutz
http://slidepdf.com/reader/full/h-schutz 2/18
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Soli
2.ET EXULTAVIT SPIRITUS MEUS IN DEO SALUTARI EIUS
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Soli
3.QUIA RESPEXIT HUMILITATEM ANCILLAE SUAE
72
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4. ECCE ENIM EX HOC BEATAM ME DICENT OMNES GENERATIONES
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o m - n es , o m - n es g e - ne - r a - t i -
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o - nes, om - nes, om - nes
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5.QUIA FECIT MIHI MAGNA QUI POTENS EST ET SANCTUM NOMEN EJUS
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Qui - a fe-cit-mi- hi110
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ma- gna, qui po- tens, qui
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8/20/2019 H. Schutz
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6.FECIT POTENTIAM IN BRACHIO SUO, DISPERSIT SUPERBOS MENTES CORDIS SUI140
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8.ESURIENTES IMPLEVIT BONIS ET DIVITES DIMISIT INANES
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9. SUSCEPIT ISRAEL PUERUM SUUM RECORDATUS MISERICORDIAE SUAE
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10. SICUT LOCUTUS EST AD PATRES NOSTROS ABRAHAM243
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11. GLORIA PATRI ET FILIO ET SPIRITUI SANCTO
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Heinrich Schutz
(1585 - 1672)
1. Magnificat anima mea Dominum ...............................................................TUTTI p. 1
2. Et exultavit spiritus meus in Deo salutari meo ............................................ soli (sopr.-ten.) p. 3
3. Quia respexit humilitatem ancillae suae ....................................................... soli (basso) p. 3
4. Ecce enim ex hoc beatam me dicent omnes generationes.........................TUTTI p. 4
5. Quia fecit mihi magna qui potens est et sanctum nomen eius et misericordia eius a progenie in progenies timentibus eum....................... soli (quartetto) p. 6
6. Fecit potentiam in brachio suo, dispersit superbos mente cordis sui......TUTTI p. 8
7. Deposuit potentes de sede et exaltavit humiles ........................................... soli (quartetto) p. 10
8. Esurientes implevit bonis, et divites dimisit inanes ..................................TUTTI p. 11
9. Suscepit Israel, puerum suum, recordatus misericordiae suae ..................... soli (soprano) p. 13
10.Sicut lucutus est ad patres nostros,
Abraham et semini eius in saecula............................................................... soli (tenore) p. 13
11.Gloria Patri, et Filio, et Spiritui Sancto .....................................................TUTTI p. 13
12.Sicut erat in principio, et nunc et semper,
et in saecula saeculorum. Amen. ................................................................ TUTTI p. 15
MAGNIFICAT
(TRADUZIONE)
1. L'anima mia magnifica il Signore
2. E il mio spirito esulta in Dio, mio salvatore
3. Perchè ha guardato l'umiltà della sua serva
4. D'ora in poi tutte le generazioni mi chiameranno beata.
5. Grandi cose ha fatto in me l'onnipotente e santo è il suo nome
di generazione in generazione la sua misericordia si stende su quelli che lo temono.
6. Ha spiegato la potenza del suo braccio, ha disperso i superbi nei pensieri del loro cuore.
7. Ha rovesciato i potenti dai troni, ha innalzato gli umili.
8. Ha ricolmato di beni gli affamati, ha rimandato i ricchi a mani vuote.9. Ha soccorso Israele suo servo, ricordandosi della sua misericordia
10. Come aveva promesso ad Abramo e alla sua discendenza per sempre.
11. Gloria al Padre e al Figlio e allo Spirito Santo,
12. Come era in principio, e ora e sempre, nei secoli dei secoli. Amen
17
MAGNIFICAT
Titolo che dalle parole iniziali (Magnificat anima mea Dominum) è stato dato al cantico di lode a Dio e di
letizia, pronunciato da Maria Vergine, in occasione della sua visita alla cugina Elisabetta in Ebron (cfr.
Vangelo di Luca, I, 46-55) quando questa la salutò come Madre del Salvatore.
Nel cantico, dal profondo significato messianico e carico di reminiscenze bibliche, viene esaltata la fedeltàdi Dio alla sue promesse, che si serve, come sempre, degli umili e dei poveri per raggiungere i suoi fini.
Maria si sente e si proclama una di quella schiera dei poveri di Javhè che egli si compiace di difendere ed
esaltare.
Il Magnificat viene cantato o recitato nei vespri e in moltre altre liturgie in onore della Madonna.
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SCHUTZ Heinrich (Kostritz, Turingia, 1585 - Dresda 1672) compositore tedesco
LA VITA
Fin da giovane Schutz riceve una solida educazione umanistica e una rigorosa preparazione musicale
presso il Collegio Mauritianum di Kassel: qui conosce le musiche di illustri maestri quali Orlando di
Lasso, Lechner, Dowland, Hassler. Successivamente studia a Venezia alla scuola di GiovanniGabrieli.
Rientrato in Germania, completa gli studi giuridici a Lipsia; nominato secondo organista alla corte di
Kassel, nel 1617 diviene maestro di cappella alla corte di Dresda, la più importante fra
quelleevangeliche.
Nel 1619 si sposa, ma colpito duramente dalla sorte (rimane vedovo ben presto, e a breve distanza
perde anche le due figlie e il fratello) si isola da tutti, continuando intensamente a scrivere musica e aservire la corte di Dresda.
LE OPERE
Madrigali150 Salmi in due versioni (1628: a 4 voci a cappella; 1660: a 4 voci e basso continuo)
Mottetti
11 raccolte di musica sacra (1623 - 1657)
Deutsches Magnificat (1617)
1 melodramma (Dafne, su traduzione del testo del Rinuccini)
6 Oratori-Passioni (tra cui le "Sette parole di Cristo sulla croce", 1645)
Symponiae Sacrae (1692, 1647, 1650): mottetti, in stile prevalentemente concertante, su testi latini e
tedeschi
Kleine Geistliche Konzerte (Piccoli concerti spirituali, 1636, 1639)
LO STILE
Operante in un'età di crisi gravissime (fra cui la guerra dei trent'anni) Schutz incarna il più puroideale della musica tedesca barocca: un ideale profondamente nutrito di linfa italiana e di spirito
umanistico, sollecitato dal gusto per l'esperimento e dal culto degli antichi. Il fervore spirituale è
integrato da una specie di misticismo culturale, che lo porta a riassumere in sé tutte le esperienze
musicali precedenti.
Nonostante il suo significato e la sua destinazione luterana, la musica di Schutz non conosce confini.
Nella sua produzione troviamo pagine di grande impegno drammatico, realizzate combinando
insieme uno stile che si potrebbe definire neogregoriano, lo stile mottettistico e quello del concerto
vocale. Lo stile del mottetto concertante predomina, ma sono frequentissimi anche gli spunti di tecnica
puramente rinascimentale.Tutto questo, unito al senso (come in Monteverdi) della declamazione e della vita musicale della
parola, anche quando dominano incontrastati il contrappunto e la polifonia rigorosa, fanno di Schutz
il più grande compositore tedesco del suo tempo e il più importante precursore di J.S. Bach.
