HAMR Temas 3 y 6

8/10/2019 HAMR Temas 3 y 6

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Arquitecturadel siglo XVI

Rafael González del Río • UNED • HAMR • 15.12.2014

Renacimiento en España

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2Períodos

1474-1516. Góticorenovado

1490-1527. Renovación eindefinición estilística

1527-1563. Entre

tradición ymodernidad

1564-1598. Estiloclásico y decoro

1 5

2 7 . S a c o d e R o m

a

1 5 6 3 . T

r e n t o

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3Gótico renovado de los Reyes Católicos

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5Programa hospitalario

• Tipología importada de Italia. – Política real de beneficencia (prestigio). – Medieval: basilical o claustral – RR.CC.:

• Cruz griega inscrita en cuadrado (Filarete enMilán simplificado).

• En T (Santo Spiritu de Sassia en Roma)

– Separación de enfermos. Altar en crucero(visión)

–

Extramuros. – Eclecticismo: estilo gótico y armaduras

mudéjares. – Arquitectos: Enrique Egas. Alonso de

Covarrubias.

Hospital Real de Santiago deCompostela (1501)

Hospital de Santa Cruz de Toledo(1504) Cardenal Mendoza

Hospital Real de Granada (1504)

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6Renovación e indefinición estilística

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7Implantación arte renacentista en España

• Cardenal Pedro González deMendoza. – Ostentación de lo novedoso (estilo

“antiguo” italiano frente al “nuevo”gótico)

– Interrupción de obras paradistinguirse de San Gregorio.

– Almohadillado decorativo entrecontrafuertes.

–

Orden clásico: Arco de mediopunto. Entablamento, pilastrassobre pedestal.

– Grutescos en arco superpuesto conel Cardenal arrodillado ante SantaElena.

– Arquitecto: Lorenzo Vázquez. – Balcón y huecos del XVIII. Antes

tenía ventanales góticos.

Portada del Colegio de SantaCruz de Valladolid (1488)

Colegio de San Gregorio de

Valladolid (1488)

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9Renovación del palacio nobiliario

• Tipología de palacio urbano. –

Parten del gótico ya renovado (Infantado),exentos, ostentosos, sin elementosdefensivos.

– Citas ornamentales importadas de Italia:almohadillado, portadas con frontones,arcos de medio punto, láureas, zapatas enpatios, etc.

– Alusiones gótico: cresterías, pináculos, etc.

•

Palacio de Cogolludo – Lorenzo Vázquez? 1479-92. Guadalajara. – Primero plenamente renacentista – Fachada almohadillada. Portada ½ punto.

Láurea y escudo. – Referencias góticas: ventanas bíforas,

cornisa, crestería. – Influencias: Banco Médici Milán (Filarete),

Catedral de Pienza.• Palacio de Don Antonio Mendoza.

– Lorenzo Vázquez? 1506. Guadalajara. – Fachada modesta. Portada con arco ½ punto

y frontón triangular desaparecido. – Patio cuadrado, dos plantas, arquitrabado.

Con zapatas (origen italiano y popular)

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10Renovación del palacio por la nobleza

• Palacio suburbano-castillo. –

Nobles militares y humanistas.Conflictos políticos con la monarquía. – En promontorios. Fortificados con

murallas y torreones. – Artistas y talleres italianos en patios.

Lenguaje ecléctico mezclandoregiones de Italia.

– Sistema de trabajo: los maestrosnecesitan una formación específica.

• Palacio de Calahorra. – Lorenzo Vázquez, Michele Carlone.

1509-12. Granada. Marqués deCenete (hijo del Cardenal Mendoza).

– Exterior fortaleza medieval, contorres en ángulos.

– Cortile cuadrado y escalera central. – Labrado en Italia. Maestros

lombardos y genoveses.

• Palacio de Vélez Blanco – Francisco Florentín? 1506-15.

Almería. Marqués de Vélez. – Patio de trazado irregular, en L. – Metropolitan Museum of New York

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11Vías de penetración del arte italiano

• Importación de obras de talleres italianos. – Cuadros, sepulcros, relieves, portadas, patios completos

• Tratados y láminas. – Impresos aquí, importados, manuscritos, etc.

• Viajes de estudios de artistas españoles a Italia. – Lorenzo Vázquez? – Pedro Machuca (1512-19) – Diego Siloé (Nápoles, Roma, Florencia 1517-18) –

Bartolomé Ordóñez (m1520 en Carrara)• Artistas italianos trabajando en España.

– Michele Carlone (Calahorra, 1510) – Francisco y Jacobo Florentín (Murcia) – Pintores para El Escorial, El Greco, no vino Tiziano. – A veces de segundo orden.

• Resultados. – Soluciones “prefabricadas”, sin soporte teórico, fuera de contexto. – Se copia de Italia, no de la Antigüedad. Se mezclan las diferentes

regiones italianas.

Portada Casa de Pilatos (A.M. Aprile, 1529)

Relieve Palacio de Calahorra y Codex Escurialensis

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12Indefinición estilística. Fusión y confusión.

• Plateresco. –

¿Estilo vernáculo? También en Francia. – Elementos decorativos italianos insertados

en estructuras góticas. – No es propiamente un estilo.

• Estilo Cisneros. – Mezcla mudéjar e italiano. Sin gótico.

Aspecto italianizante. – Variante del Plateresco. Lo mudéjar

también estaba en el gótico hispano-flamenco.

– Reflejo de indefinición política, tras Isabel(Juana y Felipe) y regencia tras Fernando deAragón (1516-17 ).

• Protorrenacimiento. – 1/3 XVI. Tosco por desconocimiento. – Apenas hay clasicismo (edificios aislados). – Se pasa del Manierismo importado (o

pseudomanierismo) a la Contrarreforma.

Universidad de Salamanca, 1529-33.

Universidad de Alcalá de Henares, 1537-53.

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13Catedrales de nueva planta

• El gótico del siglo XVI – Promotores conservadores: Cabildos. – Predomina el gótico, que retorna a formas más

clásicas (desornamentado) – Lenguaje oficial de la Iglesia Católica. – San Pedro Vaticano: el clasicismo como nuevo

lenguaje papal.

• Modelo – Plantas rectangulares salón (crucero no

sobresaliente). – Naves escalonadas. – Capillas entre contrafuertes. – Cabeceras poligonales con girola.

• Zonas – Andalucía: Dinámica de reconquista (mezquitas o

alcázares). Coexisten gótico y clasicista.

– Castilla: Gótico renovado. Recuperación de ciertoorden con elementos renacentistas.

Astorga (1471)

Plasencia (1498)

Coria (1498)

Segovia (1524)

Salamanca (1513)

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14Intervenciones en catedrales existentes

• Actuaciones: – Catedrales que se terminan o renuevan en el XVI. – Síntesis con nuevo lenguaje. Aunque se sigue usando

el gótico en todo el XVI y después. – Deficiente conocimiento de lo Italiano. – Mezcla de estilos por duración de obras:

• Gótico, mudéjar y clasicismo.• Ornamental o estructural

– Imposición del clasicismo por monarcas o

aristocracia:• Elementos aislados → Espacios representativos →

Edificios completos

Sigüenza (Guadalajara): Puertas de Pórfido y deJaspe (1503-07) Francisco de Baeza.

Burgos: Puerta de Pellejería (1516-32). Francisco de

Colonia. Burgos: Escalera Dorada (1519-23). Diego de Siloé.

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15Carlos V: entre la tradición y la modernidad

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16La nueva Antigüedad

• El regreso de las águilas (Francisco de Holanda)

– Conocimiento más directo de Italia (viajes). –

Se basan también en la Antigüedad, recuperando elsentido clásico de orden. – Tienen asimilada la cultura artística italiana,

participando algunos en su desarrollo. – Poseen una base teórica propia. – Se llegan a desarrollar obras más clásicas que las

italianas (manieristas).

• Nueva generación de arquitectos: – Pedro Machuca (c1490-1550) – Diego Siloé (c1495-1563) – Andrés de Vandelvira (1509-1575) – Martín de Gaínza (?-1556) – Hernán Ruiz II (1514-1570)

•

Alonso de Covarrubias (1488-1570). – Cambio de orientación desde fines ‘30.

– Toledo:• Capilla de los Reyes nuevos (1530)• Portada de la Capilla de San Juan (h1536)• Hospital Tavera (1541)

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17Los tratados y la teoría arquitectónica

• Importación de textos italianos o latinos.•

Españoles: – 1526: Diego de Sagredo. Las medidas del romano.• Traducido al francés (1528)

– Manuscritos:• Hernán Ruiz el Joven: Vitruvio Libro I.• Alonso de Vandelvira: Libro de traças de cortes de piedra

• Traducciones – 1552 (1537): Serlio de Villalpando. – 1582 (1483): Vitruvio de Urrea y Gracián. – 1582 (1485): Alberti de Zamorano. – 1593 (1562): Vignola de Caxés – 1625 (1570): Palladio de Praves

• Influencia – Cierta inversión cronológica (Serlio antes que Vitruvio). –

Divulgación obsesiva de órdenes clásicos, identificadoscon clasicismo, más que tipologías. – Contenido de imágenes: soluciones prefabricadas, a

veces tomadas fuera de escala o proporciones. – Publicados sobre todo a partir de Herrera y el Escorial

(3/3 XVI).

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18El Palacio de Carlos V en Granada

• Pedro Machuca. – Formado en Roma con Rafael y Miguel Ángel

(1512-19). Única obra de arquitectura. – Nueva imagen del poder imperial. Simbología

en programa decorativo (César, Hércules). – Afirmación de poder frente a turcos y moriscos

(conquista de Túnez en 1535).

• Planta con clasicismo estricto. – Varios proyectos 1526-1542. Comienzo obras

1533. Terminado por otros (incluso Herrera).Hasta siglo XX. – Objeto “implantado” con nuevo lenguaje oficial

clásico del emperador. – Contraste entre dos formas puras (cuadrado,

círculo) ← Diego de Sagredo. Manierismo. – Relación con la planta central de la Catedral de

Siloé (panteón real).

– Bóveda anular en planta baja, primera enEspaña.

• Exteriores más manieristas. – Según moda italiana del momento. – Contraste con el clasicismo interior.

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19El Palacio de Carlos: Referencias

Patio para San Pietro in Montorio. Bramante(Serlio, 1540)

Villa Madama. Rafael (Sangallo, 1520)

Estudio de villas (Peruzzi)

Palazzo del Tè. Giulio Romano, 1526

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20El Alcázar de Toledo

• Modelo de palacio para 2/2 XVI yXVII. – Base: Quattrocento y medievales. – Carácter escenográfico. Militar y civil.

Promontorio. – Planta rectangular. Torreones salientes

esquinas con chapiteles agudos. – Patio interior. Fachada principal con

portada. –

Escalera imperial (1+2 tramos)opuesta a acceso.

• Alcázar de Toledo. – 1542-85. Reforma de complejo previo

amorfo. Restos en fachada Este. – Referencias italianas y medievales. – Fachadas:

• Norte: Covarrubias. Portada principal.Almohadillado en planta superior(manierismo).

• Sur: Herrera. Piedra y ladrillo ←palacio Farnesio de Caprarola deVignola.

– Patio:• Arquería de Villalpando.

– Escalera:•

Ampliada por Villalpando. Todo elancho del patio. Caja de Herrera.

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21Yuste. Villas de recreo

• Monasterio de Yuste – Gaspar de Vega, 1556. Plasencia.

Supervisado por Felipe II. – Monasterio: Iglesia tipo Reyes

Católicos. 2 claustros (góticoprevio). Simplicidad.

– Cámara real comunica con el coro.Referencia para el Escorial (visióndel altar).

– Palacio: villa rústica (jardines yhuertos).

– Carlos V: Abdica en 1555. Falleceaquí en 1558.

• Villas de placer 2/2 XVI – Luis y Gaspar de Vega, especialistas

(ingeniería, jardinería). – Relación con naturaleza y paisaje.

Caza y recreo. Sitios pintorescos, nolejos de la nueva corte estable. – Acondicionamiento de edificios

preexistentes. Tradición real. – Influencias: medieval, villa italiana,

palacios flamencos y franceses. – Ej: Palacio de El Pardo, Palacio real

de Valsaín, Palacio de la Fresneda

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22Arquitectura docente

• Nueva cultura humanística. – Edificios nuevos y remodelaciones. Mediados

del XVI. – Colegios y universidad. – Pervivencias goticistas, fachadas parlantes

(Salamanca). Artesonados mudéjares. – Programa con referencias tipológicas

comunes: el palacio y el convento. – Cortile de 2 plantas con galería. Escalera

destacada. Oratorio, paraninfo, salón degrados.

Osuna (1548)

Alcalá de Henares (1537)

Palacio Fonseca deSalamanca (1521)

Colegio Alfeo de Santiagode Compostela (1532-34)

Burgo de Osma (1545)

Oñate (1548)

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23La tipología hospitalaria

• San Juan Bautista o Tavera (Toledo) – Covarrubias. 1541 – Dos patios separados por galería. – Otros patios: Hospital de Santa Cruz y Palacio

Arzobispal. – Fachada almohadillada (← Serlio)

• Cinco Llagas o de la Sangre (Sevilla) – Martín de Gaínza, 1545 → Hernán Ruíz el

Joven, 1558-69. – Planta con doble cruz griega y cuerpo

delantero (incompleto) – Iglesia en patio principal rectangular (Hernán

Ruíz)

• Santiago (Úbeda) 1562 – Atrib. Vandelvira. 1562. – Claustral con panteón. Escorial andaluz

– Mayor variedad tipológica que XV• Purísima Concepción (Medina del Campo)

– Juan de Tolosa y Juan de Nantes, 1593-1619(final del reinado de Felipe II)

– Tipo claustral (un solo patio). – Iglesia integrada en un ala (← Vignola)

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24Casas consistoriales

• Tipología – Nuevos poderes municipales:

• En edificio representativo.• Potenciados desde los Reyes Católicos

– Derivada del prototipo palaciego.

• Configuración urbana – Asociadas a Plazas Mayores

• En centro urbano junto al poder religioso

(catedral)• Separadas (nuevo centro civil independiente)Ej. Sevilla

– Imagen típica:• Dos plantas, simetría, galerías abiertas, 1 ó 2

torres, espadaña, reloj.• Heráldica y pasado mítico emblemático

Ciudad Rodrigo (1559)

Úbeda, Jaén (1514)

San Clemente, Cuenca (h.1554)Vandelvira.

Alcañiz, Teruel (1571) Fachada

cerrada, con lonja adosada. Sevilla (1528) Riaño

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25Nuevas puertas urbanas en el XVI

• Arco de Santa María (Burgos) – Francisco de Colonia y Juan Vallejo. Felipe Bigarny

escultor. 1535-53. – Junto a catedral. Reuniones del concejo. – Como un gran retablo con programa iconográfico político

y religioso.

• Puerta de Bisagra (Toledo) – 1547 y 1559. Covarrubias. – Nueva imagen urbana zona norte (Hospital Tavera). – Arco triunfal. Mezcla: Torreones góticos, almohadillado

manierista, pilares rústicos (Serlio).

• Reformas urbanísticas – Madrid: Capital desde 1561 – Valladolid: Incendio 1561 – Toledo: entorno Alcázar, Ayuntamiento (Covarrubias),

plaza Zocodover (Herrera).

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26Catedral de Granada

• Proyecto – Planta de Enrique Egas (←Toledo y Sevilla).

– 5 naves escalonadas. – 1526: Carlos V quiere un mausoleo. Capilla real de

Reyes Católicos “de mercaderes” – 1529: Diego de Siloé plantea cambiar a lenguaje

clasicista. Poder civil en edificio religioso. Doble torre(solo una ejecutada).

– Desvirtuado después: bóvedas góticas del XVII,traslado del coro central en 1926.

•

Panteón imperial: la cúpula – 1ª catedral clásica (Pienza gótica). – 1ª cúpula en España. Techo azul estrellado (bóveda

celeste como Palacio de Carlos V). – Rotonda monumental con girola, con arcos de

triunfo de separación. – Espacio diferenciado de las naves por el coro y más

oscuro (vidrieras translúcidas-coloreadas)

• Soportes – Pilares de Siloé: grupo de semicolumnas con trozo de

entablamento y pilastras superiores (diferencia alturade naves).

– Influencias en toda Andalucía y América.

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27Otras catedrales de nueva planta

• Andalucía.• Dinámica de reconquista, sustituyendo a

mezquitas aljamas.• Lenguajes clasicista y gótico mezclados.

• Diego de Siloé (c1495-1563)• Atribuidas o influencia.

– Almería, 1524.• Fortaleza por corsarios berberiscos. Gótico.•

Juan de Orea (1550). Portadas =Palacio Carlos V. – Málaga, 1527.

• Gótico depurado y aportaciones renacentistas.• Planta típica. Pilares como Granada.

– Guadix, 1549.• Bóvedas de crucería y pilares corintios.• Fachada ondulante del XVIII.

• Andrés de Vandelvira (1509-1575)

– Jaén, 1548.• Origen gótico XV. Remodelada por Vandelvira.• Destacan la sala capitular y la sacristía.

– Baeza, 1567.• Sobre gótica del XV derrumbada.•

Plenamente renacentista.

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28Intervenciones en catedrales existentes

Murcia. Dos cuerpos bajos de torre: Jacopoel Indaco y Francisco Florentín, 1521-26

Sigüenza. Sacristía de las Cabezas:Covarrubias, 1532

Santiago. Fachada del Tesoro: Rodrigo Gil deHontañón, 1543

Cuenca. Arco del claustro: Esteban Jamete.1545-50

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29Catedral de Sevilla

• Juan Gil de Hontañón – Capillas junto al coro, 1513

• Diego de Riaño (1528-34)

– Sacristía de los Cálices 1530-37 – Sacristía Mayor

• Martín de Gaínza (1535-56)

– Capilla Real 1551-79 – Cubiertas de sacristías de Riaño.

•

Hernán Ruiz el Mozo (1556-69) – Sala capitular 1558 – Cúpula de Capilla Real 1562 – Giralda 1558-68

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30Giralda. 1558-68. Hernán Ruiz el Mozo

• Actitud frente a edificios musulmanes – Gusto por lo musulmán (Casa de Pilatos, Alcázar de Sevilla,

Alhambra, etc.) – Rebeliones moriscas, guerra con turcos, problema

conversos. – Nueva actitud con voluntad política de imposición.

Afirmación ideológica de poder.

• Mezquitas, trofeos de conquista. – Córdoba: Se implanta una catedral renacentista (antes

gótica). Hernán Ruiz el Mozo intervino antes de venir aSevilla (1547). Se recubre el alminar con una nueva piel. – Sevilla y Granada: Se derriban y sustituyen por la nueva

catedral cristiana.

• Campanarios – Exorcismo de edificio sagrado → Cuerpo de campanas

sobre alminares (Almanzor robó las de Santiago).

• Giralda – Turris Fortissima Nomen (Proverbios, 18) "Torre fuerte es el

nombre de Iahveh, a ella se acogerá el justo y estaráseguro".

– Tipología de custodia procesional (Juan de Arfe) →resurrección.

– Giraldillo: Modelo de victoria clásica. Victoria de la fe.Bartolomé Morel fundidor.

–

Torres de los vientos de Vitruvio. Sevilla puerto muy activo.8 cabezas en zona alta.

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31Iglesias parroquiales y colegiatas

• Torre en Santa María delCampo (Arlanza) – Siloé 1527. – Cuerpo inferior arco de triunfo.

Superior tripartito. – Resto modificados.

• San Salvador (Úbeda) – Siloé 1536. Ejecutada por

Vandelvira. – Panteón para Francisco de los

Cobos (secretario de Carlos V) – Influencia de Granada

(cabecera circular, puerta delPerdón, etc.)

• Colegiata de Santa María deValladolid –

Riaño 1527-34. Anterioresmaestros en conjunto gótico.

• Colegiata de Osuna – 3 naves con pilares cruciformes

con columnas adosadas. – Portadas del XVI: las 3 de los

pies. Capilla mayor XVIII. – Puerta del Sol de 1533. Riaño

en esquema y ornamentación.

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32Felipe II: el estilo clásico cortesano

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33La edad del decoro

• Factores – Madrid capital permanente del reino (1561) – Concilio de Trento (1545-63): arquitectura

austera, sencilla y monumental.

• Felipe II (1527-98) – Formación artística amplia (lecturas, viajes,

corte de artistas). – Complejo e introvertido. – Fundación: polifuncional (1563)

• El Escorial (1563-84) – Juan Bautista de Toledo (c1515-67)

• Roma (1546-48) con Miguel Ángel.• Arquitecto de obras reales (1559).• Experiencias previas en palacios y ordenación

urbana y territorial en Madrid y entorno.• Clasicismo derivado de Serlio y, sobre todo,

Vignola.

• Traza universal (1561-62). – Juan de Herrera (c1530-97)

• Trazas particulares y ejecución (1567-84).• Soporte teórico: Matemáticas, geometría,

alquimia… • Definición de “estilo herreriano”.

– Clasicismo como lenguaje oficial yrepresentativo de la monarquía.

l l l l f l

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34El Escorial: el programa polifuncional

1. Basílica:Centro del conjunto. Planta central cuadrada (cubo).Proyecto de Toledo modificado por Paciotto y Herrera.

Altar mayor: encuentro monarquía-Dios.2. Convento:

Claustro y 4 salas capitulares. Tercio sur.Patio de los Evangelistas con Fons Vital.Claustro grande de dos pisos.Ciclos de frescos según Trento.

3. Biblioteca:Templo de la Sabiduría vinculada al convento.

Patio de los Reyes (bíblicos AT) en eje de acceso.Esculturas de Monegro y textos de Arias Montano.

4. Palacio privado:Dos zonas: Junto al Colegio y Seminario.Patio de los Mascarones, detrás del presbiterio.Aposentos reales: relación visual con altar mayor.

5. Colegio y Seminario:Frente a la Biblioteca, al otro lado del eje.

En la parte profana (tercio norte)6. Panteón real:

Propósito fundamental del edificio.Ubicación privilegiada: bajo altar mayor y clave de

bóveda (celeste).Carácter divino de la monarquía.

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El T l d S l ó

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36El Templo de Salomón

Apoyo teórico en humanistas e intelectuales:Fray José de Sigüenza, Arias Montano, Jerónimo

Prado, Juan Bautista de Villalpando. Se identifica Salomón con Felipe II (reyesarquitectos y sabios).

Carácter divino de la monarquía. En la línea de edificios con instrucciones divinas.

(Arca de Noé, Tabernáculo, Templo de Salomón). No se imitan las formas (desconocidas) sino los

principios arquitectónicos.

Simbología hermética cosmológica (Cristianismo+ Humanismo). Cierto esoterismo. La figuracúbica, sección áurea, etc.

La ciencia de la época estaba todavía en lafrontera con la magia.

El E i l i i

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37El Escorial: interpretaciones

• Discusión historiográfica: – Por la desornamentación y casi supresión de los

órdenes clásicos.

– Arquitectura muda y opaca. Predominio absoluto dela envolvente exterior. – También se discute su carácter representativo de una

época (por su excepcionalidad).• Clasicismo purista reductivo:

– Intento de lenguaje universal. Publicación de dibujospor Herrera y Perret (1589)

– Así interpretado por sus coetáneos (Fernando

Marías) • Culmen de la arquitectura del Manierismo europeo:

– Sistema lingüístico ajeno a referencias historicistas. – Contraste entre el muro desnudo articulado solo por

vanos (sencillo) y el complejo mundo interior. Entreapariencia solemne e intimidad, como en el gusto deFelipe II. (Nieto y Checa).

• Arquitectura de la Contrarreforma: – Arquitectura portadora de valores significativos. – Obra distante, que no busca provocar respuestas de

tipo emocional. – Arquitectura “mortificada” como emblema de la

monarquía.

38J d H

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38Juan de Herrera: otros proyectos

• Madrid: – Plaza Mayor de Madrid. ¿Derribos? – Capilla funeraria infanta Dª Juana (Descalzas

Reales) – Capilla de Aranjuez (1561-67)

• Toledo: – Intervenciones en el Alcázar. – Casas consistoriales (1574) 2 pisos inferiores.

• Valladolid: – Archivo de Simancas (1572) – Catedral (1580) Modificado

• Sevilla: – Lonja (1584-98). Academia Murillo. Archivo de

Indias.

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