Neuer Basler Kammerchor

Leitung: Florian Cramer

Henry PurcellDIDO AND AENEAS

Programmheft Fr. 3.-

Samstag 28. April 2018

Martinskirche Basel

Liebe Konzertbesucherin, lieber Konzertbesucher

1689 wurde „Dido and Aeneas“ in London das erste Mal aufgeführt, die Oper bleibt aber musikalisch und inhaltlich zeitlos und aktuell. Nie-mand kann sich den höheren Mächten entziehen. Nicht der Liebe, nicht den Göttern und Geistern, nicht dem Tod – und schon gar nicht der Musik von Henry Purcell, die auch mehr als 300 Jahre nach ihrer Ent-stehung so zielsicher wie Amors Pfeile ins Herz trifft. Sie werden den Neuen Basler Kammerchor heute Abend in ganz un-terschiedlichen Rollen erleben: als Hof- und Jagdgesellschaft, Hexen, Matrosen, Liebesgötter, bis hin zum Trauerchor, der nach Didos er-schütterndem Lamento „When I‘m laid in earth“ allen den Schwur zum Wachen und ewigen Bleiben entlockt: keep here your watch and never, never part...Dem Chor zur Seite stehen neben den Solistinnen und Solisten – Ruth Sandhoff, Johannes Held, Julia Kirchner, Jan Thomer, Andrea Nübel, Joanna Jaworowska und Julian Handlos – das Ars-viva-Ensemble auf historischen Instrumenten unter Konzertmeister Jörn-Sebastian Kuhl-mann. Ein herzliches Dankeschön an all jene, die diesen Abend ermöglicht ha-ben: unsere Gönnerinnen und Gönner, Inserenten und Sponsoren, alle engagierten Helfer innerhalb und ausserhalb des NBK und natürlich alle Mitwirkenden. Am Freitag, 9. November 2018, findet unser nächstes Konzert statt, zu dem wir Sie gerne heute schon einladen: Wolfgang Amadeus Mozarts Requiem in einer noch selten gehörten Bearbeitung von Pierre-Henri Dutron: Süssmayr Remade aus dem Jahr 2016. Begleitet werden wir vom Capricornus Consort Basel, mit dem wir bereits im vergangenen Jahr bei unserem Bach-Programm musizieren durften. Wir hoffen sehr, Sie auch dann wieder in der Martinskirche zu sehen.Wir freuen uns, dass Sie heute hier sind und wünschen Ihnen einen wunderschönen Konzertabend!

Pascale Tellenbach Florian CramerPräsidentin Chorleiter

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Zeitlos ist die Liebe und unver-gessen die Geschichten, die mit ihr geknüpft werden. Dido and Aeneas ist eine solche. Henry Purcell (1659–1695), der lange Zeit wegen seiner Vokalwerke als grösster Englischer Komponist gefeiert wurde, schuf mit Dido and Aeneas seine erste und ein-zige vollgültige Oper, die schon zu Lebzeiten hohe Wellen schlug.

Die Tragödie um Dido und Ae-neas entspringt der Feder des Römischen Dichters Vergil. Im vierten Buch der Aeneis verlässt Aeneas mit seinen Gefährten das brennende Troja, um ein neues Vaterland zu gründen. Italien soll

es sein, so verhiess es Jupiter. Nach stürmischen Jahren auf hoher See landen die Trojaner an der Küste Karthagos, wo die verwitwete Kö-nigin Dido sie herzlich empfängt. Zwischen Aeneas und ihr ent-spinnt sich eine schicksalshafte Liebesgeschichte:

Dido sträubt sich zunächst, etwas wie Liebe für Aeneas zu empf in-den, da sie an ihrem Keuschheits-gelübde festhält. Doch die Götter mischen sich ein: Aeneas‘ Mutter Venus will ihren Spross beglücken und Juno erhofft sich für Dido ein segensreiches Eheleben. Sie tricksen Dido aus. In Gestalt von Aeneas‘ kleinem Sohn Ascanius schickt Venus Amor in Didos Pa-last, der ihr Herz mit einem Lie-bespfeil trifft. Juno beschwört ein Unwetter, auf dass Dido und Ae-neas, die gerade auf der Jagd sind, sich in einer Höhle unterstellen. Geschützt vor dem Gewitter geben sie sich endlich ihrer Liebe hin.

Doch Jupiter, den Aeneas‘ Trödelei in Karthago ärgert, schickt Mer-kur, um den trojanischen Helden an seine Mission zu erinnern. Ver-bittert verspricht Aeneas dem Gott, unverzüglich aufzubrechen. Dido fleht ihn vergeblich an zu bleiben. Aeneas segelt fort und nach seiner

Zur Einführung

Henry Purcell

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Abreise stürzt sich Dido mit einem verhängnisvollen Fluch auf den Lippen ins Schwert.

Nahum Tate nahm gegenüber Vergils Erzählung viele Ände-rungen im Libretto vor. Er kürzte die Anzahl handelnder Personen, ersetzte die mythologischen Göt-terfiguren durch Hexen, die er-folgreich nach Didos Untergang trachten. Auf Drängen der Hof-gesellschaft und ihrer Freun-din lässt seine Dido die Liebe zu Aeneas zu. Sie verlieben sich. Während der Jagd wird Aeneas von einem Hexengeist in Gestalt von Merkur getäuscht, der ihm bef iehlt, Karthago zu verlassen. Doch während der Abreise will Aeneas seine Meinung ändern und trotz Götterspruch bleiben. Dido aber, tief enttäuscht, dass er überhaupt daran gedacht hat, zu gehen, schickt ihn fort. Darauf haucht sie aus Gram ihr Leben aus. In Tates Libretto werden die Charakterzüge der Hauptf iguren stark abgeändert:

Wo Tates Aeneas sich tölpelhaft von einer Illusion täuschen lässt, wird Vergils Aeneas vom Götter-boten persönlich aufgesucht und fasst einen heldenhaften Ent-schluss. Tates Dido, die von ihren Freunden und selbst von Aeneas beeinflusst wird, lässt ihre Ge-fühle wider besseren Wissens zu.

Schliesslich weckt der blosser Ge-danke an Aeneas‘ Abreise in ihr den Entschluss, den trojanischen Prinzen zu verstossen. Damit muss sie ganz allein die Verantwortung für ihre Fehler tragen.

Wie anders ist da Vergils Liebes-paar! Sie sind Marionetten der Götter und werden so jeglicher Verantwortung entzogen. Dabei bewahrt Aeneas seine Rolle als Held, Dido ihre Ehre, indem sie sich selbst richtet. Tates morali-sierte Textvorlage erregt Mitleid mit Dido. Ihr gebrochenes Herz soll eine Warnung sein.

Ein Blick in die Geschichte um Dido and Aeneas mag die Stoff- und Gattungswahl erklären, wur-de doch Purcells Oper im privaten Rahmen einer Mädchenschu-le im England des 17. Jahrhun-derts (wahrscheinlich im April 1689) uraufgeführt. Das Heran-ziehen einer antiken Tragödie als Stoff für die Oper bot sich für ein Schulpublikum besonders an, war doch Vergils Aeneis Pflichtlektüre und damit allen Schülerinnen be-kannt.

Noch hatte sich aber in dieser Zeit die Tradition der italienischen Oper nicht durchgesetzt, denn die von Shakespeare geprägte kultu-relle Landschaft Englands zeich-nete sich durch eine starke Thea-

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tertradition aus. Im England der Restauration war es daher üblich, dass Bühnenmusik aus einem gesprochenen Theaterstück be-stand, das zwischen den Akten mit musikalischen Zwischenspie-len ausgeschmückt war, die mehr oder weniger mit der Handlung des Theaterstückes zu tun hatten. Dieses Phänomen ging als Semi-Oper in die Musikgeschichte ein. Wie kommt es nun, dass Dido and Aeneas Purcells erste vollgültige Oper wurde? Für ihn war Dido and Aeneas die erste und einzige, einmalige Gelegenheit, ein Werk zu komponieren, in welchem die Musik das ganze Drama trug.

Die Orchesterbesetzung, beste-hend nur aus einem Streichorches-ter und Cembalo, sowie die enge Wahl an Stimmlagen (Sopran, Mezzo-Sopran und Tenor) sind den Aufführungsumständen in der Schule geschuldet. Die Handlung der Oper teilt Purcell in 38 meist in sich geschlossene, musikalische Nummern ein. Die Übergänge ge-staltet er mal mit tonmalerischer Atmosphäre, mal mit Tonarten-verbindungen, dann wieder mit Gegensätzen; so zwischen dem Rezitativ But death, alas! I can-not shun und dem folgenden Chor Great minds against themselves conspire.

Einflüsse aus Italien und Frank-

reich sind unverkennbar. Wird die Oper mit einer Ouvertüre im fran-zösischen Stil eröffnet, verweisen die ausdrucksstarken, gelegent-lich tonmalerischen Rezitative und die Ostinato-Arien auf die venezianische Opernkunst. Nicht weniger als viermal hat Purcell in dieser Oper ein ganzes Stück über einem Ostinato-Bass aufgebaut: eine Vorliebe des Komponisten, die auch in seinem instrumentalen Œuvre zu finden ist. Aber auch der Ton englischer Volks- und Tanz-musik ist in das Werk eingegan-gen – besonders deutlich in den frischen, synkopisch rhythmisier-ten, eher liedhaften Themen.

Die Rezitative, die in späteren Opern eine Starrheit annehmen, die alle Aufmerksamkeit auf die ariosen Teile lenkt, sind hier ge-nauso von musikalischem Interes-se wie die Arien selbst. Das rührt aus der Tradition der Opern Mon-teverdis, bei denen das Gewicht des dramatischen Gesangs noch weitgehend auf den Rezitativen lag, in denen das Neue des dram-ma per musica um 1600 zu sehen war. Die Arien sind noch nicht auf ein Schema festgelegt und mä-andern von liedhafter zu opern-hafter Form. In den gewichtigen Chorpartien hingegen beweist Purcell mit der freien Polyphonie seine kontrapunktischen Fähig-keiten. In die Oper eingebaut sind

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zudem vier Tänze, die in einer so gedrängten Kurzoper besondere Aufmerksamkeit verdienen, be-schliessen doch die ersten beiden Tänze je ein Bild des ersten Aktes.

Dido and Aeneas gliedert sich in die Reihe der frühen Opern Englands ein. Das Stück war nicht einzigartig in jener Periode, viel eher repräsentiert es den Gipfel einer lebendigen, wenn auch et-was schmalen Tradition. Daher ist Dido and Aeneas heute noch auf unseren Opernbühnen präsent, wohl auch wegen der verhäng-nisvollen Liebe zwischen zwei

Menschen, die unsere Herzen seit mehr als zweitausend Jahren zu bewegen vermag.

Die AutorinIris Karahusić (Jahrgang 1992), aus der kleinen Kurstadt Baden, studiert Musikwissenschaft und klassische Philologie im Master an der Universität Zürich. Seit dem Sommer 2015 ist die Schweizerin mit bosnischer Herkunft Drama-turgin des argovia philharmo-nic und unterrichtet seit 2013 als Gymnasiallehrerin das Fach La-tein.

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I. Akt 1. SzeneIm Palast der Königin Dido. Didos Vertraute Belinda und die ganze Hofgesellschaft ver-suchen der Königin vor Augen zu führen, dass ihre Schwermut vertrieben würde, würde sie dem trojanischen Helden Ae-neas die Hand zum Ehebund reichen. Doch Dido zögert in der bangen Ahnung, dass ihre leidenschaftliche Liebe nicht erwidert werden könnte. Ae-neas erscheint und wirbt um sie. Lobpreis von Liebe und Schönheit.

I. Akt 2. SzeneHöhle der Hexen. Die Zau-berin beschwört die Hexen zu erscheinen. Sie will das Lie-bespaar ins Verderben stürzen: Noch in der gleichen Nacht soll Aeneas mit seiner Flotte Kar-thago verlassen. Die Hexen brechen in höhnisches Geläch-ter aus.

II. AktAuf der Jagd. Aeneas nimmt mit seinem Gefolge an einer Jagd der Dido teil. Es werden

die Landschaft und Jagdlust besungen. Eine Zofe erzählt vom grausamen Schicksal des Aktaion, der die keusche Jagdgöttin Diana beim Baden beobachtet hatte. Unerwartet kommt ein Sturm auf, der alle in die Stadt eilen lässt. Aeneas erscheint ein Geist in Gestalt des Merkur, der ihm eine an-gebliche Botschaft Jupiters überbringt: Die Trojaner sollen die Anker lichten und in Ita-lien ein neues Reich gründen. Aeneas beugt sich dem Willen Jupiters.

III. AktIm Hafen, später im Palast der Dido. Aeneas‘ Gefolge rüstet zur Abfahrt, die Hexen froh-locken über das Gelingen ihres Plans, Dido verzweifelt in ohn-mächtigem Schmerz. Dass Ae-neas nur schon daran gedacht hatte, sie zu verlassen, deutet Dido als unverzeihbare Treu-losigkeit. So verstösst sie Ae-neas, als er trotz Götterspruch bei ihr bleiben will. In einem Klagegesang nimmt Dido Ab-schied von der Welt.

Inhalt der Oper

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Ouverture

Act the FirstScene the Palace

[Enter Dido and Belinda, and Train.]

BELINDA.Shake the cloud from off your brow.Fate your wishes does allow;

Empire growing,Pleasures flowing,Fortune smiles and so should you.Shake the cloud off from your brow.

CHORUS.Banish sorrow, banish care,Grief should ne’r approach the fair.

DIDO.Ah! Belinda I am press’d,with torment not to be confess’d.

Peace and I are strangers grown,I languish till my grief is known,

Yet would not have it guess’d.

BELINDA.Grief increasing, by concealing,

DIDO.Mine admits of no revealing.

BELINDA.Then let me speak. The Trojan guestInto your tender thoughts has press’d.

Ouvertüre

Erster AktBild: Der Palast

[Dido und Belinda mit Gefolge.]

BELINDA.Schüttle die Wolke von Deiner Stirn.Das Schicksal gewährt Dir Deine Wünsche;Es wächst das Reich,es strömen die Freuden,Fortuna lächelt und das solltest Du auch.Schüttle die Wolke von Deiner Stirn.

CHOR.Verbanne Kummer, verbanne Sorge,niemals soll sich Leid der Schönheit nähern.

DIDO.Ah! Belinda, ich bin geplagtvon Schmerzen, die ich nicht aussprechen kann.Frieden und ich sind uns fremd geworden,Ich ermatte bis mein Kummer bekannt wird,und will ihn doch nicht erkannt wissen.

BELINDA.Der Kummer wächst, wenn er verborgen wird.

DIDO.Meiner erlaubt keine Enthüllung.

BELINDA.Dann lasst mich sprechen: Der troja-nische Gast drang in Eure zärtlichen Gedanken ein.

Libretto

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The greatest blessing fate can give,Our Carthage to secure and Troy revive.

CHORUS.When Monarchs unite how happy their state,They triumph at once o’er their foes and their fate.

DIDO.Whence could so much virtue spring,What storms, what battles did he sing?Anchises’ valour mix’d with Venus’ charmes,How soft in peace, and yet how fierce in arms?

BELINDA.A tale so strong and full of woeMight melt the rocks as well as you.

What stubborn heartunmov’d could seeSuch distress, such piety?

DIDO.Mine with storms of care oppress’dIs taught to pity the distress’d,

Mean wretches grief can touch,So soft, so sensible my breast,

But Ah! I fear, I pity his too much.

BELINDA. 2nd WOMAN. CHORUS.Fear no danger to ensue,The hero loves as well as you.Ever gentle, ever smiling,And the cares of life beguiling.

Das Schicksal kennt keinen grösseren Segen, als unser Karthago zu retten und Troja neu zu beleben.

CHOR.Wenn sich Herrscher vereinen, wie glücklich ist ihr Staat,sie triumphieren vereint über Feinde und Schicksal.

DIDO.Woher kommt soviel Tugend,von welchen Stürmen, welchen Schlachten hat er gesungen?Anchises‘ Tapferkeit mit Venus Anmut vereint,wie sanft im Frieden und wie unbändig doch in Waffen.

BELINDA.Eine Geschichte so eindringlich und voll von Leid könnte Felsen ebenso erweichen wie Dich.Welches unbeugsames Herz könnte unbewegt solchen Jammer, solche Frömmigkeit ansehen?

DIDO.Meines, von Stürmen der Sorge bedrückt, hat gelernt, den Kummervollen zu bedauern,Das Leid gewöhnlicher Unglücklicher kann meine Brust so sanft, so mitfühlend berühren,aber, ach! ich fürchte, mich dauert seins zu sehr.

BELINDA. ZWEITE FRAU. CHOR.Fürchte nicht, dass eine Gefahr folgt,der Held liebt ebenso wie Du.Immer sanft, immer lächelnd,und die Lebenssorgen vertreibend.

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Cupids strew your paths with flowers,Gather’d from Elysian bowers.

Dance this Cho[rus].The Baske.

[Aeneas enters with his train]

BELINDA.See your royal guest appears,How godlike is the form he bears.

AENEAS.When, royal fair, shall I be bless’d,With cares of love and state distress’d?

DIDO.Fate forbids what you pursue.

AENEAS.Aeneas has no fate but you.Let Dido smile, and I’ll defieThe feeble stroke of Destiny.

Amor bestreute Deinen Pfad mit Blu-men, gepflückt in himmlischen Gärten.

Diesen Chor tanzen.Der Baskentanz.

[Aeneas tritt mit Gefolge auf.]

BELINDA.Sieh, dein königlicher Gast erscheint,wie göttergleich ist seine Erscheinung.

AENEAS.Wann, königliche Schönheit, werde ich gesegnet mit Sorgen der Liebeund Herrscherpflichten?

DIDO.Das Schicksal verbietet, was du begehrst.

AENEAS.Aeneas hat kein Schicksal als Dich.Lass Dido lächeln und ich werde trotzendem kraftlosen Streich der Vorsehung.

Nathaniel Dance-Holland: Das Treffen von Dido und Aeneas

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CHORUS.Cupid only throws the Dart,That’s dreadful to a warrior’s heart.And she that wounds can only cure the smart.

AENEAS.If not for mine, for empire’s sake,Some pity on your lover take.

Ah! make not, in a hopeless fire,A hero fall,and Troy once more expire.

BELINDA.Pursue thy conquest, love: her eyesConfess the flame her tongue denies.

A Dance

CHORUS.To the Hills and the Vales, to the Rocks and the Mountains,To the musical groves and the cool shady fountains.Let the Triumphs of love and of beauty be shown.Go revel, ye Cupids, the day is your own.

The Triumphing Dance

ACT the Second.Scene the Cave

[Enter Sorceress]

SORCERESS.Wayward Sisters, you that frightThe lonely traveller by night,

CHOR.Amor schiesst nur den Pfeil,der das Herz eines Kriegers verletzen kann.Und nur sie, die verwundet, kann den Schmerz lindern.

AENEAS.Wenn nicht meinetwegen, dann gewähre um des Reiches willen Deinem Liebhaber Erbarmen.Ach! lass nicht in einem hoffnungs-losen Feuer einen Helden fallen und Troja noch einmal untergehen.

BELINDA.Folge deiner Bestimmung, meine Liebe: Ihre Augenbekennen die Flamme, die ihre Zunge leugnet.

Ein Tanz.

CHOR.Den Hügeln und Tälern, den Felsen und Bergen,den klingenden Schluchten und den kühlen, schattigen Quellen,sei der Sieg von Liebe und Schönheit gezeigt.Freut Euch, Götter der Liebe, dies ist Euer Tag.

Triumphtanz

Zweiter Akt.Bild: Die Höhle

[Auftritt Zauberin]

SORCERESS.Düstre Schwestern, die ihr den ein-samen Wanderer bei Nacht schreckt,

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Who like dismal ravens crying,Beat the windows of the dying,Appear at my call, and share in the fameOf a mischief shall make all Carthage flame.

1st WITCH.Say Beldam what’s thy will?

CHORUS.Harm’s our delight and mischief all our skill.

SORCERESS.The Queen of Carthage whom we hate,As we do all in pros’prous state,Ere sun set shall most wretched prove,Deprived of fame, of life and love.

CHORUS.Ho, ho, ho, …

1st & 2nd WITCH.Ruin’d ere the set of sun,Tell us, how shall this be done?

SORCERESS.The Trojan prince you know is boundBy fate to seek Italian ground.

The queen and he are now in Chase.

1st WITCH.Hark, the cry comes on apace.

SORCERESS.But when they’ve done, my trusty elf,In form of Mercury himself

die ihr, wie schaurige Raben schreiend,an die Fenster der Sterbenden schlagt,erscheint auf meinen Ruf, und teilt den Ruhm einer Untat,die ganz Karthago verbrennen soll.

ERSTE HEXE.Sag, altes Weib, was ist dein Wille?

CHOR.Schaden ist unsere Freude und Bosheit unsere Kunst.

ZAUBERIN.Die Königin Karthagos, die wir hassen,wie alle, die glücklich sind,soll noch vor Sonnenuntergang zutiefst ins Unglück stürzen,ihres Ruhmes, ihres Lebens und ihrer Liebe beraubt.

CHOR.Ho, ho, ho, …

ERSTE & ZWEITE HEXE.Vernichtet vor Sonnenuntergang,sag uns, wie dies geschehen soll?

ZAUBERIN.Ihr wisst, der trojanische Prinz ist vom Schicksal gebunden, Italiens Boden zu suchen.Die Königin und er sind nun auf der Jagd.

ERSTE HEXE.Horcht! Ihr Rufen kommt näher.

ZAUBERIN.Wenn sie geendigt haben, wird mein treuer Elfin Merkurs eigener Gestalt,

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As sent from Jove shall chide his stay,And charge him sail to night with all his fleet away.

CHORUS.Ho, ho, ho, …

Enter 2 Drunken Saylors, a Dance

1st & 2nd WITCH.But ere we this perform,We’ll conjure for a storm.To mar there hunting sport,And drive ’em back to court.

CHORUS (in a manner of an echo).In our deep vaulted cell the charm we’ll prepare,Too dreadful a practicefor this open air.

Echo Dance of Furies

Scene: The Grove

[Enter Aeneas, Dido, Belinda and their Train]

2nd WOMAN. CHORUS.Thanks to these lonesome vales,These desert hills and dales.So fair the game, so rich the sport,Diana’s self might to these woods resort.

Ground a Dance

2nd WOMAN.Oft she visits this lone mountain,Oft she bathes her in this fountain,

als ob von Jupiter gesandt, seinen Aufenthalt tadeln,und ihm befehlen, noch heute Nacht mit seiner ganzen Flotte fortzusegeln.

CHOR.Ho, ho, ho, …

Auftritt zweier betrunkener Seeleute, ein Tanz

ERSTE & ZWEITE HEXE.Doch eh’ wir dies ausüben,lasst uns einen Sturm herbeihexen,um ihr Jagdvergnügen zu verderben,und sie zum Hof zurückzutreiben.

CHOR (wie ein Echo).In unserer tiefgewölbten Höhle werden wir den Zauber bereiten,eine Tat zu schrecklich für den hellen Tag.

Echo-Tanz der Furien

Bild: Der Hain

[Auftritt Aeneas, Dido, Belinda und Gefolge]

ZWEITE FRAU. CHOR.Dank diesen einsamen Tälern,diesen verlassenen Hügeln und Tälern.So vergnüglich ist die Jagd, so reich die Beute,dass selbst Dianain diesen Wäldern leben könnte.

Ground. Ein Tanz

ZWEITE FRAU.Oft besucht sie diesen verlassenen Berg,oft badet sie in dieser Quelle,

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Here Acteon met his fate;Pursued by his own hounds,And after mortal wounds,Discover’d too, too late.

A Dance to entertain Aeneas by Dido’s Women

AENEAS.Behold upon my bending spearA monster’s head stands bleeding,With tushes far exceedingThose did Venus’ huntsmen tear.

DIDO.The skies are clouded. Hark, how thunderRends the mountain oaks asunder.

BELINDA. CHORUS.Haste, haste to town; this open fieldNo shelter from the storm can yield.

[The Spirit of the Sorceress descendsto Aeneas in likeness of Mercury.]

SPIRIT.Stay Prince and hear great Jove’s command,He summons thee this night away.

AENEAS.Tonight?

SPIRIT.Tonight thou must forsake this land,The angry god will brook no longer stay,Jove commands thee waste no moreIn love’s delights those precious hours,Allow’d by th’almighty pow’rs

hier traf Akteon sein Schicksal;Verfolgt von seinen eigenen Hunden,und tödlich verwundet,zu spät gefunden.

Ein Tanz von Didos Frauen zur Unterhaltung des Aeneas

AENEAS.Seht her, auf meinem gebogenen Speersteckt der blutende Kopf eines Unge-heuers, mit Hauern, weit grösser, als jene, die Venus’ Jäger zerrissen.

DIDO.Der Himmel ist bewölkt.Horcht, wie Donnerdie riesigen Eichen zerbirst.

BELINDA. CHOR.Eilt, eilt in die Stadt; dieses freie Feld kann uns keinen Schutzvor dem Sturm bieten.

[Der Geist der Zauberin steigt in Ge-stalt von Merkur zu Aeneas herab.]

GEIST.Bleib, Prinz, und höre des grossen Jupiters Befehl:Er gebietet Dir, heute Nacht abzufahren.

AENEAS.Heute Nacht?

GEIST.Heute Nacht musst Du dieses Land verlassen, der zornige Gott wird keinen längeren Aufenthalt dulden,Jupiter befiehlt Dir, keine der kost-baren Stunden in Liebeslust zu verschwenden, die die Allmächtigen geschenkt haben,

To gain th’Hesperian shore,And ruin’d Troy restore.

AENEAS.Jove’s commmand shall be obey’d,Tonight our anchorsshall be weigh’d,But ah! what language can I tryMy injured queen to pacify?No sooner she resigns her Heart,

But from her armsI’m forc’d to part.How can so hard a Fate be took,One night enjoy’d, the next forsook.

um Hesperiens Küste zu erobern,und das zerstörte Troja zu erneuern.

AENEAS.Jupiters Befehl muss ich folgen,heute Nacht sollen unsere Ankergelichtet werden.Doch ach! welche Worte soll ich findenmeine verletzte Königin zu besänf-tigen? Kaum dass sie mir ihr Herz geschenkt hat,bin ich gezwungen aus ihren Armen zu scheiden.Wie kann ein so hartes Schicksal ertragen werden,in der einen Nacht vergnügt, in der nächsten verlassen.

Claude Lorrain: Aeneas verlässt Karthago

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Yours be the blame, ye Gods! For IObey your will, but with more ease could dye.

The Groves Dance

ACT the Third.Scene the Ships

[Enter sailors.]

1st SAILOR. CHORUS.Come away, fellow sailors,Your Anchors be weighing,Time and tide will admit no delaying,Take a boozy short of leave of your nymphs on the shore,And silence their mourningWith vows of returning,But never intendingto visit them more.

The Sailors Dance

[Enter Sorceress and Witches]

SORCERESS.See the flags and streamers curling,Anchors weighing, Sails unfurling.

1st & 2nd WITCH.Phoebe’s pale deluding beamsGilding o’er deceitful streams.Our plot has took,The queen’s forsook,Eliza’s ruin’d, ho, ho, ho!

SORCERESS.Our next motion

Ihr tragt die Schuld, ihr Götter! Denn ichgehorche eurem Willen, doch leichter fiele es mir zu sterben.

Tanz des Haines

DRITTER AKT.Bild: Die Schiffe

[Auftritt Seeleute.]

ERSTER SEEMANN. CHOR.Kommt herbei, Kameraden,lichtet eure Anker,Zeit und Flut dulden keinen Aufschub,nehmt besoffen und kurz Abschied von euren Nymphen an Land,und tröstet ihr Klagenmit Schwüren der Rückkehr,ohne Absicht sie jemals wiederzusehen.

Tanz der Seeleute

[Auftritt Zauberin und Hexen]

ZAUBERIN.Seht, die Fahnen und Wimpel flattern,Anker werden gelichtet, Segel entfaltet.

ERSTE & ZWEITE HEXE.Phoebus fahle, falsche Strahlenvergolden heimtückische Strömungen.Unser Plan ist aufgegangen,die Königin verloren,Elissa ist ruiniert, ho, ho, ho!

ZAUBERIN.Unser nächster Schritt muss es sein,

Henry Purcell, Fantazia: Three parts on a ground, Z. 731

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Must be to storm her lover on the ocean!From the ruin of other‘s our pleasures we borrow,Eliza bleeds tonight, and Carthage flames tomorrow.

CHORUS.Destruction’s our delight, delight our greatest sorrow,Eliza dyes tonight, and Carthage flames tomorrow.

The Witches Dance

[Enter Dido, Belinda, and Train]

DIDO.Your Counsel all is urged in vain,To earth and heaven I will complain.To earth and heaven why do I call,

Earth and heaven conspire my fall.To fate I sue, of other means bereft,The only refuge for the wretched left.

BELINDA.See, Madam, where the prince appears,Such sorrow in his looks he bears,As would convince you still he’s true.

AENEAS.What shall lost Aeneas do?How royal fair shall I impartThe god’s decree and tell you we must part.

DIDO.Thus on the fatal banks of Nile,

ihren Liebhaber über den Ozean zu blasen!Aus dem Untergang andererziehen wir unser Vergnügen,Elissa stirbt heute nacht, und Karthago brennt schon morgen.

CHOR.Zerstörung ist unserer Freude, Freude unsere grösste Sorge,Elissa stirbt heute Nacht, und Karthago brennt schon morgen.

Tanz der Hexen

[Auftritt Dido, Belinda und Gefolge]

DIDO.Dein Rat ist ganz und gar umsonst,zu Erde und Himmel werde ich klagen.Doch warum rufe ich Erde und Himmel an?Erde und Himmel haben sich zu meinem Untergang verschworen.Zum Schicksal wende ich mich, aller anderen Mittel beraubt,der einzigen Zuflucht, der den Elenden bleibt.

BELINDA.Seht, Herrin, der Prinz erscheint,solchen Kummer trägt er in seinem Blick,dass ihr überzeugt sein könnt, dass er euch noch immer treu ist.

AENEAS.Was soll der ratlose Aeneas tun?Wie, königliche Schönheit, soll ich euch den Beschluss der Götter mitteilen und sagen, dass wir scheiden müssen?

DIDO.So weint an den Schicksalsufern des Nils

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Weeps the deceitful crocodile.Thus hypocrites that murder act,Make heaven and gods the authors of the fact.

AENEAS.By all that’s good,

DIDO.By all that’s good, no more,All that’s good you have forswore.To your promised empire fly,And let forsaken Dido dye.

AENEAS.In spight of Jove’s command I’ll stay,Offend the gods, and love obey.

DIDO.No, faithless man thy course pursue,I’m now resolved as well as you.

No repentance shall reclaimThe injur’d Dido’s slighted Flame.For ’tis enough what e’er you now decree,That you had once a thought of leaving me.

AENEAS.Let Jove say what he pleas, I’ll stay.

DIDO.Away, away,

AENEAS.No, no, I’ll stay, and Love obey.

DIDO.To death I’ll fly, if longer you delay.

das trügerische Krokodil.So machen Heuchler, die einen Mord verüben, den Himmelund die Götter zu Urhebern der Tat.

AENEAS.Bei allem, was gut ist.

DIDO.Bei allem, was gut ist, nicht mehr,Alles, was gut ist, hast du betrogen.Eile zu deinem versprochenen Reich,und lass die verlassene Dido sterben.

AENEAS.Trotz Jupiters Befehl werde ich bleiben, den Göttern trotzen und der Liebe gehorchen.

DIDO.Nein, treuloser Mann, folge deinem Plan, nun bin ich ebenso entschlossen, wie du.Keine Reue kann die Flamme derverletzten Dido wiederentfachen.Denn es ist genug, was immer du nun vorhast, dass du nur einmal daran gedacht hast,mich zu verlassen.

AENEAS.Lass Jupiter sagen, was er will, ich bleibe.

DIDO.Fort, fort.

AENEAS.Nein, nein, ich bleibe und gehorche der Liebe.

DIDO.In den Tod werde ich fliehen, wenn du noch länger zögerst.

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Away!But death, alas! I cannot shun,Death must come when he is gone.

CHORUS.Great Minds against themselves conspire,And shun the cure they most desire.

DIDO.Thy hand, Belinda, darkness shades me,On thy bosom let me rest,More I would but death invades me.Death is now a welcome guest.

Fort!Doch, ach! den Tod kann ich nicht meide, Der Tod muss kommen,wenn er gegangen ist.

CHOR.Grosse Seelen verschwören sich gegen sich selbst,und lehnen den Trost ab, den sie am meisten begehren.

DIDO.Deine Hand, Belinda, Finsternis überschattet mich.lass mich an deiner Brust ruhen,ich würde mehr, aber der Tod kommt über mich.Der Tod ist nun ein willkommener Gast.

Peter Paul Rubens: Dido und Aeneas

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When I am laid in earth, may my wrongs createNo trouble in thy breast,Remember me, but ah! forget my fate.

CHORUS.With drooping wings ye Cupids come,

And scatter roses on her tomb.Soft and gentle as her heart,Keep here your watch and never part.

Wenn ich in der Erde liege, möge meine Fehlerkeinen Kummer in deinem Herzen rühren,Denk an mich, aber ach! vergiss mein Schicksal.

CHOR.Mit hängenden Flügeln kommt,ihr Liebesgötter, und streut Rosen auf ihr Grab.Zart und sanft, wie ihr Herz,haltet hier eure Wacheund gehet niemals fort.

FINIS

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Die gebürtige Aachenerin Ruth Sandhoff studierte Gesang in Köln und Freiburg unter anderem bei Ingeborg Most. Von grossem Einfluss auf ihre weitere stimm-liche Entwicklung war die Arbeit mit Anna Reynolds, Cornelia Kal-lisch und Elisabeth Glauser.Ruth Sandhoffs Repertoire reicht von Werken des Frühbarock – aufgeführt u.a. mit Musica Anti-qua Köln, der Akademie für Alte Musik Berlin, Concerto Köln und dem Freiburger Barockorche-ster – bis hin zu Ur- und Erst-aufführungen zeitgenössischer Komponisten, wie beispielsweise Wolfgang Rihms „Deus Passus“, Richard van Schoors „Die sieben letzten Worte…in anderen Wor-ten“ und „Die Troerinnen“ von Unsuk Chin.Einen hohen Stellenwert in ihrer künstlerischen Arbeit nimmt der Liedgesang ein. Ruth Sandhoff wirkte bei zahl-reichen Rundfunk- und Fernseh-aufnahmen sowie CD-Produk-tionen im In- und Ausland mit. Unter anderem spielte sie J.S. Bachs „Magnificat“ mit dem Bach-Colle-gium Stuttgart unter der Leitung von Helmuth Rilling und Hayd-ns „Die sieben letzten Worte“ mit Accentus und Laurence Equilbey auf CD ein. Die Einspielung von J.C. Bachs „Missa da Requiem“ mit dem RIAS-Kammerchor und

der Akademie für Alte Musik Berlin unter Hans-Christoph Ra-demann wurde u.a. mit dem Preis der Deutschen Schallplattenkritik 2012 ausgezeichnet.Zuletzt standen u.a. Bachs „Weih-nachtsoratorium“ unter Peter Schreier in München (Gasteig), Haydns „Nelsonmesse“ mit der Academy of St Martin in the Fields unter Sir Neville Marriner (Hamburg, Hannover), Rossinis „Messe solennelle“ beim Menu-hin-Festival in Gstaad, Haydns „Stabat Mater“ mit Concerto Köln unter Hans-Christoph Rade-mann (Oslo, Berlin) und J.S. Bachs Matthäuspassion mit dem Con-certgebouworchester Amsterdam auf dem Programm.

www.ruth-sandhoff.de 23

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Johannes Held ist Sänger und Sprecher. 2013 beendete er sein Studium bei Susanna Eken an der Opernakademie in Kopenhagen. Danach war er festes Ensemble-mitglied am Staatstheater Ol-denburg wo er unter anderem als Papageno, Falke und Guglielmo zu erleben war.Seither war er Solist an der Kö-niglichen Oper Kopenhagen, am Staatstheater Mainz und am Stadttheater Bozen.Als Konzert- und Liedsänger war Johannes Held zuletzt als Elias mit der Vogtland Symphonie und mit Faurés Requiem und Liedern von Mahler in Bozen und Trient mit dem Orchestra Fondatione Haydn unter der Leitung von Arvo Vol-mer verpflichtet. Ausserdem sang er orchestrierte Lieder von Schu-bert mit dem Sinfonischen Orche-ster Sizilien unter der Leitung von Georg Pehlivanian. Seine Eigen-produktion Winterreise Staged mit Pianist Daniel Beskow wur-de inzwischen mehr als 30 mal in ganz Europa zur Aufführung gebracht.Als Sprecher ist Johannes Held in der Saison 2017/2018 zusammen mit Julian Prégardien mit Brahms‘ Die Schöne Magelone und mit dem Berliner Ensemble Akamus in einem Projekt zur Tanzbe-geisterung des Barock zu hören. Ausserdem betreibt er einen You-

tube Kanal, der sich der Lyrik des Kunstliedes verschrieben hat.Seit 2012 ist er Gründer und Künstlerischer Leiter des Kunst-lied-Festivals „Der Zwerg“. Das Festival findet alle zwei Jahre statt und zieht Künstler aus ganz Eur-opa an.2018 wird er die Baritonpar-tie in Faurés Requiem mit dem Lettischen National Symphonie Orchester unter der Leitung von Paolo Piga singen und zusam-men mit Bryan Benner und Daniel Beskow sein Projekt Spiegelkon-zert mit Schubertliedern bei der Internationalen Hugo Wolf Aka-demie zu Aufführung bringen.

www.johannes-c-held.com

Die Sopranistin Julia Kirchner stammt aus dem thüringischen Waltershausen. Als Stipendiatin der Evangelischen Studienstif-tung Villigst studierte sie klas-sischen und historischen Gesang, Gesangspädagogik, Liedinterpre-tation und Romanistik in Leipzig, Basel, London, Rom und Weimar. Zu ihren Lehrern zählen Jeanette Favaro-Reuter, Ulrich Messthaler, Karl-Peter Kammerlander, Pene-lope MacKay und Sara Mingardo. Die Sängerin übt eine rege Kon-zerttätigkeit aus, wobei ihr breites Repertoire Musik vom 15. bis zum 21. Jahrhundert umfasst. Engage-ments führten die Solistin in viele Länder Europas und zu Festivals wie La Chaise-Dieu, Ambronay und Musique & Mémoire (Fran-kreich), sowie den Händel-Fest-spielen Halle, den Schwetzinger Festspielen und dem Bachfest Leipzig.Eine langjährige Zusammenarbeit verbindet die Sängerin mit dem französischen Ensemble Les Tim-bres sowie der Pianistin Nao Aiba als LiedduoWeimar. Dem mittel-deutschen Repertoire um Johann Sebastian Bach widmete sie sich mit dem Ensemble Camerata Ba-chiensis.Das spezielle Interesse der Sopra-nistin gilt der faszinierenden Welt der Barockgestik. Diese Kunst auf

der barocken Opernbühne erleb-bar zu machen, ist ihr ebenso ein Anliegen, wie das Aufführen wie-derentdeckter, zu Unrecht verges-sener Werke.Julia Kirchner ist Preisträgerin und Finalistin diverser internationaler Wettbewerbe. Ihr künstlerisches Schaffen wurde durch zahlreiche Rundfunk- und Fernsehaufzeich-nungen sowie CD-Produktionen dokumentiert. Zuletzt erschien eine Aufnahme von Monteverdis „Selva morale e spirituale“ mit Balthasar-Neumann-Chor & So-listen unter Pablo Heras-Casado (Deutsche Harmonia Mundi).

www.juliakirchner.com 25

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Der Countertenor Jan Thomer schloss im Dezember 2011 das Konzertdiplom an der Zürcher Hochschule der Künste (ZHdK) mit Auszeichnung ab. Seinen ersten Gesangsunterricht erhielt Jan Thomer als Knabenso-pran bei Béatrice Voellmy. Später bildete er sich bei Luiz Alves da Silva und Martina Fausch weiter. Nach dem Bachelor 2008 bei Ul-rich Messthaler, Andreas Scholl und Gerd Türk an der Schola Cantorum Basiliensis wechselte Jan Thomer zu Scot Weir an die Hochschule der Künste Zürich.2005 erhielt er am Schweize-rischen Jugendmusikwettbewerb einen ersten Preis mit Auszeich-nung. Zudem ist er Preisträger der Friedl Wald Stiftung. Jan Thomer besuchte Meisterkurse bei Prof. J. Stämpfli sowie bei Prof. M. Honig.Zu seiner sängerischen Tätigkeit gehört insbesondere das Mitwir-ken bei Aufführungen von Alter Musik, sowohl als Solist als auch

als Ensemblesänger. Als Solist war er unter anderem am Davoser Fe-stival „Young artists in concert“, in der Philharmonie Essen, im KKL Luzern, am Theater Basel und im Opernhaus Zürich zu hören.Jan Thomer ist Mitglied des Basler Vokal-Ensembles Voces Suaves.

www.janthomer.com

Joanna Jaworowska wurde 1992 in Warschau geboren. An der „Uniwersytet Muzyczny Fryderyka Chopina“ in Warschau studierte sie Orgel bei Prof. Jerzy Dziubiński und Chorleitung bei Prof. Wanda Tchórzewska-Kapała. Während des akademischen Jahres 201�/15 studierte sie als Erasmusstuden-tin mit Hauptfach Orgel bei Prof. Martin Schmeding an der Mu-sikhochschule Freiburg. Nach ihrem Erasmusjahr begann sie in Freiburg Kirchenmusik bei Prof. Frank Markowitsch (Chorleitung) zu studieren und seit 2016 aus-serdem Gesang bei Prof. Regina Kabis.Als Sängerin, Chorleiterin und Organistin konnte sie bereits wichtige Erfahrung in Polen und Deutschland sammeln. Sie hat bereits als Solistin an mehrere Konzerte/Projekte an der Mu-

sikhochschule Freiburg unter der Leitung von Prof. M. Schuld-Jen-sen, F. Markowitsch und T. Koop-man teilgenommen.Seit 2017 ist sie als Leiterin des Evangelischen Kirchenchores in Kirchzarten tätig.

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Der Neue Basler Kam-merchor dankt dem Blumengeschäft Fleurs Jean Jacques Reinach und Therwil für die gespendeten Blumen!

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Die Sopranistin Andrea Nü-bel erhält schon während Ihres Studiums zahlreiche Konzerten-gagements und arbeitete u. a. be-reits mit den Dirigenten Winfried Toll, Ton Koopman, Frank Mar-kowitsch und Morten Schuldt-Jensen zusammen. In der Presse wird Ihre Stimme als „strahlend“, „warmtönig“, „ausdrucksstark“ und mit einer „selbstverständ-lichen Sopran-Natürlichkeit“ be-schrieben. Seit 2013 studiert sie bei Dorothea Wirtz an der Musikhochschu-le Freiburg. Meisterkurse bei Kai Wessel, Carolyn Sampson, Ton Koopman, Anne Le Bozec, Juli-ane Banse, Michael Wessel und Sebastian Hamann ergänzen ihre Ausbildung. Sie tritt mit zahl-reichen Konzerten im Raum Frei-burg, Aachen und Köln auf. Ihr Repertoire reicht von Werken der Renaissance über die Romantik bis hin zur zeitgenössichen Musik mit einem Schwerpunkt auf der historischen Aufführungspraxis der Barockmusik.

Neben ihrer solistischen Lauf-bahn ist sie auch als Chorsänge-rin aktiv. Sie sang im Kammer-chor Stuttgart unter der Leitung von Frieder Bernius und in der Camerata Vocale Freiburg unter der Leitung von Winfried Toll. In der Vokalakademie Berlin arbei-tete sie bereits mit den Dirigenten René Jacobs und Jérémie Rhorer zusammen.

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Wir Basel.

Klassik gehört bei uns zum guten Ton.

Auf CD oder Vinyl: Die ganze Welt der Klassik gibts im Basler Kulturhaus.

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Julian Handlos wurde 1992 in Schwäbisch Gmünd geboren. Seine musikalische Ausbildung begann im Alter von neun Jahren

mit Klavier- und Orgelunterricht. In den Jahren 2011-2012 absol-vierte er die kirchenmusikalische C-Ausbildung in Schorndorf. Im Jahr 2012 nahm Julian Hand-los sein Studium an der Staat-lichen Hochschule für Musik in Freiburg auf. Seitdem studiert er dort Kirchenmusik und Schulmu-sik. Seit 2013 hat er die Stelle als Organist der Lukaskirche in Frei-burg St. Georgen inne und ist als Leiter des ökumenischen Chores Rieselfeld tätig. Die Teilnahme bei verschiedenen Meisterkursen, die Leitung von Choraufführungen und regelmässige Orgelkonzerte in verschiedenen Besetzungen runden seine bisherige musika-lische Laufbahn ab.

Der Neue Basler Kammerchor (NBK) mit seinen rund 70 Mitgliedern zählt zu den mittelgrossen Konzert-chören Basels. Mit zwei Konzerten im Jahr, meist in der Martinskirche, hat er einen festen Platz im Basler Musikleben. Das Repertoire umfasst geistliche und weltliche Chormusik von der Renaissance bis zur Mo-derne. Begleitet wird der NBK von Orchestern und Ensembles wie der

Camerata Basel, dem Barockorche-ster Capriccio Basel, dem Ars Viva Ensemble Freiburg im Breisgau, dem kammerorchesterbasel und dem Ca-pricornus Consort Basel.Die musikalische Leitung des Neu-en Basler Kammerchors liegt in den Händen von Florian Cramer, dessen Interpretationsansatz der historischen Aufführungspraxis ver-pflichtet ist.

ViolinenJörn-Sebastian Kuhlmann(Konzertmeister)Raduvan Blahunka Charlotte Mercier Filip RekiecSaskia Salembier Maria SohnLotta SuvantoHannah Visser

ViolaJulia BellerNadine Henrichs Benjamin Herre

CelloMelanie Beck

Basse du violonCaroline Ritchie

VioloneFrauke Hess

Laute Thomas BoysenMatthias Später

CembaloMarc Meisel

Das Ars-viva-Ensemble spielt heute für Sie in folgender Besetzung

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Der Neue Basler Kammerchor tritt in folgender Besetzung auf

Sopran

Alt

Tenor

Bass

Rahel BänzigerAnnina BarandunEva BischlerRegula EhlersCarmen EichenbergerClaudia FreyFabiola Gasser

Anna GesslerGabriella GregorinPetra KlusonovaSabine MangoldChristina MareskeAnette MetzUta Nolte

Isabelle PanneChrista PrähauserMonika RaulfSandra SteinerPascale TellenbachJördis TielschDominique von Hahn

Anna BaltenspergerJutta BlankTheres Blülle-GrunderDeike BöningPetra BrinkmannAnne BurgmerManuela Eichenberger

Floriane Erbeia-KäppeliLise-Marie FuegMonika GeigerChrista GrolimundMonika HenrionJaqueline HoferRegula Hötsch-Thommen

Renate JostUte KemmethmüllerIris KunzIrene LukanowRosemarie ManserBarbara SchmidlinHeidy Zimmermann

Martin DietschePhilipp GafnerRalf Heinig

Kurt HellsternVolkmar HenschelChristian Heuss

Christoph SchillerTobias SchleicherFelix Winter

Daniel Baeschlin Stefan Blülle Paul Erbel Jonas Fischer

Florian Forster Thomas Gerlich Ullrich Hildebrandt Albrecht Höhn

Hermann Jenni Thomas Rosentreter Marcel Smuda Markus von Kienlin

Wir danken sehr herzlich unserem Korrepetitor Philip Rivinius, der uns mit seinem Können in vielen Proben begleitet und so massgeblich zum Gelingen des Konzertes beigetragen hat!

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Der Tenor und Dirigent Florian Cramer begann seine musikalische Ausbildung bei den Stuttgarter Hymnuschorknaben und im Kna-benchor capella vocalis.

Sein Repertoire mit dem Schwerpunkt auf den Evangelisten- und Arien-partien in Bachs Werken reicht von Monteverdi und Schütz über Mozart, Mendelssohn bis ins 20. Jahrhundert (Martin, Kagel, Riehm). Im Jahr 2011 war er mit Bachs Johannespasssion (Arien) mit dem Freiburger Barock-orchester auf Tournee durch Öster-reich, die Schweiz und Deutschland (Berlin Philharmonie).

Zusammen mit der amerikanischen Pianistin Stephanie Gurga tritt er bei Liederabenden unter anderem mit den grossen Liederzyklen Schu-manns und Schuberts auf. Er kon-zertierte in Deutschland sowie in der Schweiz, in den Niederlanden, in Frankreich, Belgien, Italien, Brasi-lien, Kanada, Südafrika, Japan und Südkorea.

Seit 2003 leitet er die Evangelische Studentenkantorei Freiburg im Breisgau, seit Sommer 2010 ist Flo-rian Cramer in der Nachfolge von Prof. Martin Schmidt künstlerischer Leiter des Neuen Basler Kammer-chores. Einstudierungen übernahm er unter anderem für die Camerata Vocale Freiburg und die Rheinische Kantorei.

Er unterrichtet Gesang an der Mu-sikhochschule Freiburg im Breis-gau; Meisterkurse gab er bei der Staufener Musikwoche und an der Kirchenmusikalischen Fortbildungs-stätte Schlüchtern sowie in Lettland und Südafrika.

An der Musikhochschule Freiburg im Breisgau studierte er zunächst Dirigieren bei Klaus Hövelmann und Hans Michael Beuerle, dann Gesang bei Reginaldo Pinheiro und war Mit-glied im Institut für Musiktheater (Opernschule) bei Gerd Heinz und Alexander Schulin.

Wichtige Impulse verdankt er auchder Arbeit mit den Dirigenten Win-fried Toll, Wolfgang Schäfer, Her-mann Max und Frieder Bernius. Meisterkurse besuchte er unter an-derem bei Margreet Honig, René Ja-cobs, Helmut Deutsch und dem Hil-liard-Ensemble.

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Liebe Konzertbesucherin, lieber Konzertbesucher

Wir freuen uns, dass Sie heute Abend zu unserem Konzert gekommen sind!

Vielleicht haben Sie Lust verspürt, Ihr gesangliches Talent in unseren Chor einzubringen und beim nächsten Konzert mit auf der Bühne zu stehen? Dann kommen Sie einfach zu einer Schnupperprobe am Mon-tagabend vorbei! Wir proben wieder ab dem 7. Mai von 19.30 bis 22.00 Uhr in unserem Probelokal im Zunftsaal des Schmiedenhofes am Rü-melinsplatz hier in Basel. Der Chor freut sich vor allem auf neue Tenöre und Bässe und gerade nach einem Konzert ist der Einstieg ideal.

Wie Sie vielleicht auch wissen, ist ein solcher Konzertabend mit all den Vorbereitungen und Proben kein ganz günstiges Vergnügen. Des-halb sind wir auf Unterstützung von Gönnern, Sponsoren und In-serenten - sowohl von Privatpersonen wie auch Firmen, Stiftungen und Organisationen - angewiesen. Sollte Ihnen das Konzert so viel Freude bereitet haben, dass Sie uns unterstützen möchten, so spre-chen Sie uns nach dem Konzert an oder schreiben Sie uns eine Mail an info@nbk-basel.ch. Ebenso gibt Ihnen unsere Präsidentin, Frau Pascale Tellenbach unter Telefon 061 261 �7 70 oder 061 687 02 58 gerne Aus-kunft über die verschiedenen Möglichkeiten.

Natürlich freuen wir uns auch, wenn wir Sie in unserem nächsten Kon-zert wiedersehen! Tickets sowie Informationen für verschiedene Abon-nemente erhalten Sie bei Annina Barandun unter Telefon 0�1 �10 19 77 oder per Mail an nbkticket@gmail.com.

Auf unserer Homepage

www.nbk-basel.chfinden Sie alle aktuellen Informationen rund um den Chor: über unsere Probenar-beit, die nächsten Konzerte und die Möglichkeiten, den Neuen Basler Kammerchor zu unterstützen.

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Der Neue Basler Kammerchor möchte sich herzlich bei allen Inserenten bedanken, die uns seit vielen Jahren regelmässig unterstützen!

Kulturpool Leimental

Ebenfalls geht ein herzliches Dankeschön an unsere Gönnerinnen und Gönner, sowie an die Chormitglieder, die dieses Konzert mit einer Spende unterstützt haben!

Bildnachweis: Neuer Basler Kammerchor: Umschlagseiten, Seiten 30, 33 Wikipedia: Seiten �, 12 und 17 Städelsches Museum Frankfurt/Main: Seite 21 Portraitfotos: von den Künstlern zur Verfügung gestellt

www.nbk-basel.ch