Historia Del Himno

8/18/2019 Historia Del Himno

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HISTORIA DEL HIMNO

Historia del Himno Nacional de Guatemala

Ciudad de Guatemala, abril 2010/En: Poesías de José Joaquín Palma. Edición homenaje en ocasióndel traslado de los restos del autor de la letra del Himno Nacional de Guatemala a su tierra natal:Cuba. Guatemala: Ministerio de Educación Pblica! "#$".

Guatemalteco: el Himno Nacional de Guatemala tiene una historia singular que debesconocer.

En el año de 1867 un joven estudiante de lees llamado !am"n #. $olina% siendo&ecretario de la 'e(atura #ol)tica *e+artamental de Guatemala% com+uso unos versosdedicados a la #atria% cua +rimera estro(a dec)a as):

Guatemala, en tu limpia bandera,libertad que formó un arrebol,libertad es tu gloria hechiceray de América libre es el sol.

El 'e(e #ol)tico% General $anuel ,guilar% organi-" un concurso entre artistas nacionales a(in de que com+usieran un msica adecuada +ara aquella letra del señor $olina. /n

jurado com+uesto +or 0oren-o $orales% H. Hall 0eo+oldo antilena% otorg" el +remio al joven autor de la msica de nuestro Himno Nacional. *icha com+osici"n la cant" nuestro+ueblo durante die- años% sin ser ado+tada o(icialmente como Himno Nacional deGuatemala% +ero su letra adolec)a de muchos de(ectos no llegaba a colmar los anhelosdel +ueblo Gobierno sobre lo que deb)a ser el Himno #atrio. #or tales ra-ones el#residente 'os2 $ar)a !ena 3arrios convoc" a un concurso nacional +ara la ado+ci"n deun canto +atri"tico o(icial de(initivo% el cual qued" abierto el 45 de julio de 186 (uecerrado el 1 de octubre del mismo año.

/n jurado integrado +or +ersonas com+etentes dio el +remio a la letra a cuo +ie se le)a,n"nimo% no sabi2ndose +or lo tanto a quien entregar el galard"n o(recido9 sinembargo% siendo la +remiada% debieron darla a conocer +ro(usamente entre los msicosnacionales +ara concursar en la com+osici"n de la msica.

El $aestro !a(ael lvare-% viendo que la nueva letra coincid)a e;actamente con lamsica que 2l com+usiera die- años atr


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'oaqu)n #alma% +ero no (ue sino hasta catorce años des+u2s% +r";imo a su (in% cuando el+oeta admiti" ser el autor del canto a nuestra #atria.

Entonces los m


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Como n a4ioma$ 2anse o me+or "ic*o$l2anse #i!anse las in,ormaciones "e prensa$so&re la actaci#n "e mc*os emplea"os ma'ores' menores %e primero en ss propiosintereses$ oli"0n"ose "e los %e pa!an para%e ellos "een!en +!osos sel"os.

Tam&i2n ellos son -er"!os- "e Gatemalapor no cmplir a ca&ali"a" con sso&li!aciones...

Rafael Alvarez Ovalle

Hijo del maestro de capilla Rosendo Alvarez e

lldefonsa Ovalle, nació en San Juan Comalapa,

Chimaltenang, el 2 de octu!re de "#$#%

&n "#'( Alvarez Ovalle emigró a la capital con una !eca concedida por el

presidente Justo Rufino )arrios * se inscri!ió en la &scuela de Sustitutos, donde

perfeccionó sus conocimientos de m+sica%

Cuando tena 2( a-os, Alvarez Ovalle escri!ió su o!ra maestra, la m+sica del

Himno .acional% &l go!ierno * el pue!lo de /uatemala le rindieron homenaje en

"("", colocando so!re su ca!eza una corona de oro * plata%

Alvarez Ovalle falleció el 2( de diciem!re de "(0 a los ## a-os de edad%


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José Joaquín Palma.

Originario de San Salvador de )a*amo,

Cu!a, nació el "" de septiem!re de "#% 1uchó activamente por la independencia

des su pas junto al patriota anuel de Cespedes * a la muerte de este tuvo 3ue

emigrar a tierras americanas%

&n "#'$ se radicó definitivamente en /uatemala, pas al 3ue llamó 45ierra de su

adopción * de sus afectos6% 7alma mantuvo en secreto por m8s de tres lustros ser el

autor de la letra del Himno .acional, hasta "("9% Al a-o siguiente, poco antes de

morir, se le rindió tri!uto colocando so!re su ca!eza una corona de 1aurel hecha de

plata%

:alleció el 2 de agosto de ese mismo a-o, a los 0' a-os de edad% Sus restos fueron

sepultados enuvueltos en la !andera de su patria natal, Cu!a, en el cementario de

la ciudad capital de /uatemala * el "0 de a!ril de "($" fueron repatriados a su

pue!lo natal% Atl8ntico * 7acifico, 7atria adormecida por la fascinante !elleza del

verde * grana del ;uetzal%

....

CAM7IOS A LA LETRA DEL HIMNO


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Letra Original del Himno (1897-1934)

%a letra ori&inal del Himno de Guatemala que escribió el 'oeta cubano José Joaquín Palma

era &uerrerista (a que Palma se ins'iró m)s en la situación 'olítica 'or la que atra*esaba

su Cuba natal! que en la que *i*ió Guatemala durante su inde'endencia: mientras que Centro

+mérica de se'aró del ,m'erio Es'a-ol 'acíicamente! Cuba libraba en la é'oca en que

Palma escribió el Himno una ero/ &uerra contra Es'a-a. Por no relejar la realidad

&uatemalteca! la letra ue modiicada en "#01! se&n 2ecreto Gubernati*o del &obierno del

&eneral Jor&e 3bico Casta-edadel 45 de julio de "#01.

%a letra del Himno Nacional ue modiicada 'or el 'oeta ( 'eda&o&o &uatemalteco José María

6onilla 7uano!0 'or instrucciones del &obierno del &eneral Jor&e 3bico.

8ras las modiicaciones reali/adas 'or 6onilla 7uano en "#01! el himno nacional se canta con

esta letra:

https://es.wikipedia.org/wiki/Cubahttps://es.wikipedia.org/wiki/Jorge_Ubico_Casta%C3%B1edahttps://es.wikipedia.org/wiki/Jos%C3%A9_Mar%C3%ADa_Bonillahttps://es.wikipedia.org/wiki/Jos%C3%A9_Mar%C3%ADa_Bonillahttps://es.wikipedia.org/wiki/Himno_Nacional_de_Guatemala#cite_note-FOOTNOTEBonilla_Ruano1935.7B.7B.7Bc.7D.7D.7D-3https://es.wikipedia.org/wiki/Himno_Nacional_de_Guatemala#cite_note-FOOTNOTEBonilla_Ruano1935.7B.7B.7Bc.7D.7D.7D-3https://es.wikipedia.org/wiki/Jorge_Ubicohttps://es.wikipedia.org/wiki/Jorge_Ubico_Casta%C3%B1edahttps://es.wikipedia.org/wiki/Jos%C3%A9_Mar%C3%ADa_Bonillahttps://es.wikipedia.org/wiki/Jos%C3%A9_Mar%C3%ADa_Bonillahttps://es.wikipedia.org/wiki/Himno_Nacional_de_Guatemala#cite_note-FOOTNOTEBonilla_Ruano1935.7B.7B.7Bc.7D.7D.7D-3https://es.wikipedia.org/wiki/Jorge_Ubicohttps://es.wikipedia.org/wiki/Cuba


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NUEVA PROPUESTA DE MUSICA PARA EL HIMNO NACIONAL

INSTRUMENTOS ELECTRONICOS

7ATERIA ELECTRONICA

e conoce como ater!a electr"nica al instrumento de'ercusión en el que el sonido es emitido 'or un &enerador de ondas electrónicas o un sam'ler! que 'roduce las ondassonoras en las baterías acsticas.

MELLOTRON

9e trataba de un teclado ca'a/ de re'roducir en tres canales

cintas 're&rabadas accionadas con ambas manos: con la

i/quierda se 'odían seleccionar " ritmos dierentes ( con la

derecha otros tantos instrumentos ;Mellotron Mteriormente no se dierenciaba demasiado de un 'iano

con*encional! ( al 'rinci'io se encajaban en un ele&ante

mueble de madera.

CONTRA7A8O ELECTRICO

El contraa#o el$ctrico es una *ersión am'liicada

electrónicamente del contrabajo acstico! con un cuer'o de dimensiones

mínimas que reduce considerablemente su 'eso ( acilita el trans'orte del

instrumento. +unque mantiene muchas de las características técnicas del

Contrabajo! el Contrabajo eléctrico orece! dadas las 'eculiaridades de su

construcción ( su naturale/a eléctrica! una &ama de sonidos di*ersa a la del

instrumento en que se basa! mientras que 'or sus características ísicas

'ermite al ejecutante una serie de técnicas que le estarían *edadas en el

contrabajo tradicional.

https://es.wikipedia.org/wiki/Instrumento_de_percusi%C3%B3nhttps://es.wikipedia.org/wiki/Instrumento_de_percusi%C3%B3nhttps://es.wikipedia.org/wiki/Amplificador_electr%C3%B3nicohttps://es.wikipedia.org/wiki/Amplificador_electr%C3%B3nicohttps://es.wikipedia.org/wiki/Contrabajohttps://es.wikipedia.org/wiki/Instrumento_de_percusi%C3%B3nhttps://es.wikipedia.org/wiki/Instrumento_de_percusi%C3%B3nhttps://es.wikipedia.org/wiki/Amplificador_electr%C3%B3nicohttps://es.wikipedia.org/wiki/Amplificador_electr%C3%B3nicohttps://es.wikipedia.org/wiki/Contrabajo


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%&L'ON*O

es el 'rimer instrumento enteramente electrónico (

'oliónico! 'atentado en "#? 'or el in*entor

estadounidense! 8haddeus Cahill. No obstante! el

in*ento no estaría terminado hasta "#@5. Ese a-o ue

'resentado en sociedad en Hol(oAe.

El 'rimer 'rototi'o de telearmomio costó cerca de 4@@.@@@ dólares! 'esaba a'ro>imadamente

4@@ toneladas ( tenía una lon&itud de " metros de lar&o.

GUITARRA ELÉTRICA

3na &uitarra eléctrica es una &uitarra que utili/a el 'rinci'io de inducción electroma&nética'ara con*ertir las *ibraciones de sus cuerdas de metal en se-ales eléctricas.

2ado que la se-al &enerada es relati*amente débil! esta se am'liica antes de en*iarla a unalta*o/. Esta se-al de salida de la &uitarra eléctrica 'uede ser )cilmente alterada mediantecircuitos electrónicos 'ara modiicar al&unos as'ectos del sonido. + menudo! la se-al semodiica con eectos como re*erberación ( la distorsión. Concebida en "#0"! la &uitarraeléctrica sur&ió de una necesidad de los msicos de ja//! tratando de am'liicar su sonido.2esde entonces! se ha con*ertido en un instrumento musical de cuerdas! ca'a/ de unamultitud de sonidos ( estilos. 9ir*e como un com'onente im'ortante en el desarrollo del rocAand roll ( de otros &éneros de la msica.

%a &uitarra eléctrica se in*entó en Estados 3nidos a mediados del si&lo BB! comoconsecuencia de la a'arición del am'liicador en "#4@! a'arato que brinda un ma(or 'oder desonido. 2e ahí en adelante ueron muchos los instrumentos que surieron alteraciones en sudise-o acstico tradicional ( e*olucionaron al dise-o eléctrico. %a &uitarra ue uno de los'rimeros instrumentos en ada'tarse (! aunque ueron *arios los 'ioneros que a'ortaron aesto! la 'rimera &uitarra in*entada ( abricada se le 'uede atribuir a la marca 7icAenbacAer.%os 'rimeros &uitarristas de ja// *eían que no tenían suiciente *olumen 'ara com'etir con elresto de instrumentos de la banda! 'or lo que ueron quienes ado'taron estos instrumentos.%eo ender dise-ó la 'rimera &uitarra eléctrica sólida desmontable ( con 'ocas 'ie/as! 'araque los msicos no tu*ieran 'roblemas al tener que cambiar 'ie/as del instrumento &astadaso rotas 'or el uso. Era el nacimiento de la ender 8elecaster. %ue&o *endrían otros modelos

;9tratocaster= ( otras marcas como Gibson! E9P Guitars o las ja'onesas ,bane/! JacAson&uitars ( Damaha.

Este instrumento ue mu( usado en las o'eretas sin embar&o! ue r)'idamente ado'tado 'or &ru'os de Ja// ( 6lues. 9u creación también 'ermitió nue*os estilos musicales! como sonel 7ocA! ( el Hea*( metal! donde se con*irtió en el símbolo ( 'rota&onista de estas nue*ascorrientes musicales.

EL BAJO ELÉCTRICOEl bajo eléctrico est) construido de manera similar que una &uitarra eléctrica.


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El bajo &eneralmente se toca con la (ema de los dedos. +un así! ha( otras manera deejecutarlo! destac)ndose: el sla' &ol'e)ndo con el dedo 'ul&ar! esta técnica 'roduce unsonido mu( 'ercusi*o (a que las cuerdas del instrumento se &ol'ean contra el m)stil el 'o'estirando o 'elli/cando ;'i//icato= las cuerdas! usando las (emas de los dedos o el ta'!a'o(ando las (emas de los dedos sobre las cuerdas contra el dia'asón.

El ori&en del bajo eléctrico se sita sobre el a-o "#$"! en Estados 3nidos. 9u creador ue %eoender! que constru(ó su dise-o 'ara ali*iar los 'roblemas de es'acio ( sonido de loscontrabajos de la é'oca! reduciendo dr)sticamente el cuer'o! incor'orando la am'liicacióneléctrica ( a-adiendo los trastes.

El 'rimer modelo ue denominado ender Precisión ( el nombre no es casualidad (a que al'oseer trastes le daba m)s 'recisión a las notas ejecutadas! rente a los tradicionalescontrabajos! con la tabla del m)stil com'letamente lisa.

El bajo normalmente tiene cuatro cuerdas aunque 'odemos encontrar instrumentos con un nFma(or de cuerdas ( con ma(or nF de trastes! ;ha( una *ariedad que no los 'osee! (conser*an un toque com'arable al que se tendría con un contrabajo.

VIOLÍN ELÉCTRICO3n *iolín eléctrico es sim'lemente un *iolín con una se-al de salida electrónica. El término'uede reerirse a un *iolín acstico con un transductor electroma&nético o 'astillade al&nti'o! 'ero usualmente se reiere a un instrumento com'letamente electrónico.

Muchos instrumentos tienen un cuer'o sólido! lo que a(uda a 're*enir la retroalimentación delas resonancias del cuer'o hueco bajo la &ran am'liicación de un escenario. 9in embar&o! eltimbre de un *iolín acstico se crea directamente a causa de estas resonancias! ( es 'or elloque un *iolín eléctrico tiene un sonido mucho m)s crudo que uno acstico! de'endiendo decómo se ca'tura la se-al. Normalmente! los *iolines eléctricos tienen un dise-o minimalista ('oco tradicional! 'ara mantener el 'eso lo m)s bajo 'osible.

%as se-ales de un *iolín eléctrico normalmente 'asan a tra*és de un 'roceso electrónico!i&ual que una &uitarra eléctrica! 'ara obtener el sonido deseado. Puede ser re*erberación! coros! distorsión! o cualquier otro eecto.

+l tener ;normalmente= cuerdas de metal! el sonido del *iolín 'uede ser ca'tado con 'astillasma&néticas o 'ie/oeléctricas! siendo estas ltimas las m)s comunes. 9on usadas 'aradetectar *ibraciones ísicas! en ocasiones en el cuer'o! 'ero m)s comnmente en el m)stil.

+l&unos *iolines tienen una 'astilla ;o incluso dos= inde'endiente insertada en el 'uente bajocada cuerda. Este dis'one de unos am'liicadores 'ara 'oder escuchar correctamente susonido.

PIANO ELÉCTRICO

3n 'iano eléctrico es un instrumento musical eléctrico de teclado.

%os 'ianos eléctricos 'roducen los sonidos mec)nicamente ( los sonidos se con*ierten ense-ales electrónicas mediante 'astillas.+ dierencia del sinteti/ador! el 'iano eléctrico no esun instrumento electrónico! sino electromec)nico. %os 'rimeros 'ianos eléctricos se in*entarona inales de los a-os *einte! uno de los 'rimeros ue el 'iano eléctrico de cola Neo6echstein!de "#4#. Posiblemente! el 'rimer modelo sin cuerdas ue el Ii*i8one Cla*ierK de %lo(d %oar.


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%a 'o'ularidad del 'iano eléctrico comen/ó a crecer a inales de los a-os cincuenta!alcan/ando su a'o&eo durante los a-os setenta. 2es'ués em'e/aron a ser sustituidos 'or lossinteti/adores ca'aces de sonidos como el 'iano! sin las des*entajas de las 'ie/as mó*ilesmec)nicas. Muchos modelos ueron dise-ados 'ara uso en el ho&ar o la escuela! o 'arareem'la/ar a un 'esado 'iano no am'liicado en el escenario! mientras que otros ueronconcebidos 'ara su uso en laboratorios de 'iano en escuelas o uni*ersidades 'ara laense-an/a simult)nea de *arios estudiantes! con uso de audíonos.

2ebido a su tama-o ( 'eso! los 'ianos di&itales han reem'la/ado a la eta'a muchos de losinstrumentos ori&inales electromec)nicos en el uso contem'or)neo. 9in embar&o! en 4@@#!7hodes Music Cor'oration comen/ó a 'roducir una nue*a línea de 'ianos electromec)nicos!conocidos como 7hodes MarA ?.

BATERIA ELECTRÓNICA9e conoce como batería electrónica al instrumento de 'ercusión en el que el sonido es&enerado 'or un &enerador de ondas electrónicas en lu&ar de la *ibración que 'roduce lasondas sonoras en las baterías acsticas.

%a batería electrónica consta &eneralmente de 'arches *irtuales! o 'ads electrónicos!similares a los de 'r)ctica ;de material 'oco *ibrante=! que 'roducen un sonido determinado ('ro&ramable. Ha( al&unos modelos que 'ermiten tocar encima de la msica o de otros ritmos(a re&istrados anteriormente o (a incluidos en la caja de sonidos instalada en la bateríaelectrónica. Muchas baterías (a lle*an incluidos muchos sonidos 'ara 'ro&ramar en los'arches ( no tener que incluir nin&n instrumento m)s.

En su ma(oría! son baterías alternas que son utili/adas 'ara ritmos contem'or)neoselectrónicos! son mu( *ers)tiles 'ero a *eces! mu( limitadas en cuanto a sonido ainación (sensación! (a que como lo hemos mencionado anteriormente! en &eneral sus 'arches sonelectrónicos ( de sonido 'ro&ramable ( 'or lo tanto no brindan res'uesta ni sensación mu(buena. En todo caso! ho( en día los abricantes de baterías electrónicas dis'onen de muchas

tecnolo&ías que buscan homolo&ar sonidos! a'ariencia ( sensación al &ol'e! lle&ando inclusoa tener sonidos que imitan dierentes ti'os de maderas! sonidos dierentes en las )reas de los'ads ;imitando rimshots o &ol'es en la cam'ana! centro ( borde del 'lato! aleaciones demetales! (Lo marcas en el caso de los 'latillos. 8ambién ha( al&unas que usan 'archestradicionales ( al&unas híbridas o electroacsticas! que 'ueden usarse de ambas ormas. tra*entaja es que 'ueden ser )cilmente conectadas a una com'utadora! con lo que se 'uedene>'erimentar una ininidad de sonidos ( es )cil de &rabar.

ÓRGANO HAMMOND3n ór&ano Hammond es un instrumento musical basado en los 'rinci'iosdel electroma&netismo ( de la am'liicación a tra*és de alta*oces indi*iduales! creado 'or elin*entor estadounidense %aurens Hammond ;"#$"#?0= ( cu(a 'roducción *a

desde "#0$ hasta "#?. %a em'resa del in*entor de este instrumento no solo estu*o *inculadaa la msica! sino que también desarrolló ( comerciali/ó otras in*enciones! tales comodis'ositi*os de cambio autom)tico 'ara automó*iles! relojes de 'ared! etc.

El a'o&eo del ór&ano Hammond tu*o lu&ar en los a-os sesenta ( setenta! destac)ndose endi*ersos &éneros musicales! tanto en el ja//! en el rocA! como también en el soul! el &os'el!el unA! el sAa ( la msica li&era.


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En el a-o "##"! la em'resa ja'onesa 9u/uAi adquirió el nombre ( desde entonces el ór&anose llama Hammond9u/uAi. 6ajo esta marca! abrica recreaciones del instrumento ori&inalusando sonidos muestreados del ór&ano modelo 60 ori&inal. 2e todas maneras! estos'roductos son objeto de com'etencia 'or los de otros abricantes de sinteti/adores ( tecladoscomo Casio! 7oland ;serie


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di&itales=! mani'ulación de *alores discretos usando ordenadores ;sinteti/adores basados ensotare=! o combinando cualquier método.

En la ase inal del sinteti/ador! las corrientes eléctricas se usan 'ara 'roducir *ibracionesen alta*oces! auriculares! etc.

Este sonido sintético se distin&ue de la &rabación de sonido natural! donde la ener&íamec)nica de una onda de sonido se transorma en una se-al que m)s tarde se con*ertir) denue*o en ener&ía mec)nica durante su re'roducción.

IMÁGENES

G3,8+77+ E%Q87,C+

6+J E%Q87,C


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,%,N E%Q87,C

P,+N E%Q87,C

6+8E7,+ E%EC87RN,C+

R7G+N H+MMN2


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8HE7EMSN

9,N8E8,T+27

COMO FUNCIONA UNA CONSOLA

El o'erador de radio *iene a ser como un barman. %a herramienta de trabajo del barman es la coctelera.En ella! me/cla con orden ( destre/a las dierentes bebidas 'ara 're'arar un delicioso cóctel. %aUcocteleraV de los Ub)rmanesV radiales es la mesa de me/clas o mezcladora! conocida también 'or sunombre en in&lés! mixer . En otros lu&ares! sobre todo en +mérica %atina! la llamamosconsola.

%a consola es el a'arato que combina las dierentes uentes sonoras ;*o/ reco&ida 'or un micróono!eectos desde la com'utadora! msica desde un C2= 'ara orecernos una se-al nica! un equilibrado (delicioso Ucóctel de sonidosV. 9i el barman no a-ade las medidas adecuadas de cada in&rediente! el

resultado ser) un brebaje imbebible. ,&ual sucede con el o'erador o la o'eradora Wcada día ha( m)schicas en los controles de las radiosW si no me/clan bien los sonidos! si no mue*en con a&ilidad loscontroles ( son U'ul'osV en la cabina. Entonces! Xmanos al cóctel ( a la consolaY


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Perillas: 9on 'otenciómetros circulares usados en los controles de canal 'ara la &anancia! ecuali/aciónZ

Pulsadores o Switches: Peque-os botones que acti*an o desacti*an al&unas unciones.

Faders: 9on 'otenciómetros lineales! también llamados atenuadores deslizantes. 9u unción es aumentar o disminuir elni*el de se-al.

Cuando estudiaba ,ma&en ( 9onido! el 'rimer a-o hice 'r)cticas en una em'resa de audio que seencar&aba de sonori/ar e*entos ( conciertos. Sbamos dos 'or curso ( a mí me tocaba con Ja*ier elPelos! un &uitarrista metalero con el que hacía equi'o en las clases 'r)cticas.

+l entrar 'or 'rimera *e/ a la em'resa! nos ense-aron la jo(a de las consolas! una Soundcraft Live de

1@ canales. %os dos nos quedamos anonadados. Nos dieron un 'ar de 'a-os ( nos mandaronZ Xalim'iarlaY Comencé 'or la i/quierda ( Ja*ier 'or la derecha. Mi idea era ijarme lo m)s 'osible en aquela'arato 'ara a'render al&o. Pero des'ués de lim'iar el tercer canal! (a estaba aburrido. D es que lasconsolas son una re'etición de lo mismo. 2a i&ual una de 1 canales que otra de 1@. En realidad! sóloe>iste un canal que se re'ite ( re'ite. Conociendo uno! los conoces todos.

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