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História da Habitação e Mobiliário
Antonio Castelnou
AULA 11
Habitação Moderna
◼ A reinterpretação da casa inglesa, somada às experiências americanas, fez nascer o conceito
moderno de moradia, baseado no equilíbrio entre individual/social e espaço fechado/
contínuo; e o sentido de proteção e privacidade.
◼ Com a afirmação da sociedade industrial, uma nova concepção de harmonia nasceu nos
interiores europeus: o MODERNISMO, no qual o que passa a interessar são as razões
funcionais e técnico-econômicas dos espaços.
◼ O momento decisivo para essa transformação ocorreu
aproximadamente entre 1885 e 1915 (Belle Époque), no qual se desenvolveram tendências de
recusa ao HISTORICISMO,
por meio dos movimentos de vanguarda, o que foi reflexo
das mudanças que já vinham se processando desde a Revolução
Industrial (1750-1830).
Gramofone
Telégrafo
Rádio
Telefone
Elevador
◼ Na passagem do século XIX para o XX, reconheceu-se o início der uma nova era – a
ERA DA MÁQUINA –,
caracterizada pelas novas condições de vida, cujos
caminhos foram abertos por invenções e descobertas, além de diversos progressos técnico-construtivos, os quais levavam
à necessidade urgente de superação do tradicional.
Thomas Edison (1847-1931)e seu carro elétrico (1914)
Cadillac Model B-Runaboui (1904), De-Dion ButtonVis-a-Vis (1900) e Unic GS Roi-des-Belge (1911)
◼ Ao mesmo tempo, houve transformações
socioeconômicas em uma fase de paz e prosperidade
econômica, devido à expansão do comércio
internacional e o aumento da confiança no PROGRESSO,
o que, porém, acabou conduzindo à Primeira
Guerra Mundial (1914/18).
Entrées du Metropolitan(1898/1901, Paris França)
Hector Guimard (1867-1942)
◼ Deve-se citar ainda as contribuições das pesquisas dos americanos Henry R. Richardson (1838-86),
Louis Sullivan (1856-1924)e, sobretudo, Frank Lloyd
Wright (1869-1959), que, na segunda metade do século
XIX, reinterpretaram as experiências coloniais inglesas e sua versão revival através
do SHINGLE & STICK STYLE (1860/90).
Rev. Percy Browne House (1881/82, Marion MA)Henry R. Richardson (1838-86)
Louis Sullivan (1856-1924)Harold C. Bradley House(1909, Madison WI)
Henry R. Richardson (1838-86) William W. Sherman House(1870/74, Newport Rhode Island)
1 Hall 6 Biblioteca2 Living Room 7 Music Room3 Drawing Room 8 Dormitórios4 Dining Room 9 Banheiros5 Coz./Serv. 10 Terraço
8 8
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6
3
2
5
10
4
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5
9
9
8
8
8
2
9
9
5 7
Pav. Superior
Pav. Térreo
Elevador
◼ Wright reinterpretou a espacialidade doméstica
americana, privilegiando a HABITABILIDADE dos ambientes e introduzindo nova continuidade entre
interior e exterior.
◼ A difusão de suas PRAIRE HOUSES, construídas aos
arredores de Chicago EUA, entre 1890 e 1910, influenciou todos os arquitetos europeus.
Nathan G. Moore House (1895, Chicago IL)Frank L. Wright (1869-1959)
Warren Hickox House(1900, Kankakee IL)
Edward R.Hills House
(1906,Oak Park IL)
◼ As principais contribuições wrightianas para o nascimento
da CASA MODERNA foram:
❑ Sentido de proteção (casa como refúgio, o que é intensificado pelo uso de amplas coberturas)
❑ Concepção centrífuga(uso simbólico da lareira como partida para a expansão cruciforme da planta)
❑ Continuidade espacial (criação de espaços integrados e de transição; relação com a paisagem)
❑ Valorização matérica(exploração da natureza do material, eliminando a decoração supérflua)
Frank L. Wright (1869-1959)Ward W. Willits House (1901, Highland Park IL)
Art Nouveau
◼ Estilo decorativo múltiplo, sendo mais um conjunto de
manifestações artísticas, iniciadas por volta de 1890 em
Bruxelas (Bélgica) e que se caracterizavam por uma
grande experiência recíproca de personalidades singulares, as quais tinham em comum a
NOVIDADE em estilos pessoais.
Hôtel Tassel (1892/93, Bruxelas Bélgica)
Victor Horta (1861-1947)
123456789
10
VestíbuloGuarda-roupaEstúdioSaletasSala de estarMezaninoAntecâmaraDormitórioSalas de serviçosSala de trabalho
Hôtel Tassel (1892/93, Bruxelas – Bélgica)
◼ Expressando o tom festivo de uma moda ou estilo criado de
improviso, foi marcado por criações originais, que
abandonavam as citações do passado (Ecletismo).
◼ O ART NOUVEAU pode ser considerado o último estilo ornamental do século XIX, servindo de base para o
pensamento moderno, por retomar questões como a funcionalidade e a unidade
estilística.
Victor Horta (1861-1947)Hôtel Tassel (1898, Bruxelas Bélgica)
◼ Produzindo uma decoração espaçosa que restabelecia o senso de unidade, seu elemento mais marcante foi a LINHA
ONDULADA, que terminava em um movimento cheio de energia e que pôde ser elegante e graciosa (Grã-Bretanha)
ou dinâmica e animada (França e Bélgica).
Maison Adrien Bénard (1901, Champrosay Fr.)Alexandre Charpentier (1856-1909)
Charkles R. Mackintosh (1868-1928) Mackintosh House’s Dining Room(1898/1900, Glasgow Escócia)
◼ Essa linha ornamental tinha fundo simbólico, onde se
selecionavam ELEMENTOS NATURAIS (rebento viçoso, broto vegetal e botão floral) para expressar a alegria de
viver e o nascimento de uma nova era, resultando em uma decoração sinuosa, dinâmica e assimétrica (produção original,
mas cara e luxuosa).
Maison Masson (1903, Nancy França)Eugène Vallin (1856-1922)
◼ Elementos lineares e cromáticos acentuaram a estruturação da forma do MOBILIÁRIO, feito
geralmente em nogueira, carvalho e acaju, fazendo com que ocorresse a fusão entre o
ornamento e o objeto/móvel.
◼ Objetiva-se assim obter uma empatia artística – TEORIA DE
EINFÜELUNG – , isto é, as formas deveriam atrair, provocar e seduzir o espectador, promovendo o gozo
estético através da beleza.
Henry van de Velde(1863-1957)
◼ Recebendo varias designações conforme os países em que ocorreu, o ART NOUVEAU
inspirou-se principalmente em formas femininas, fauna e flora.
◼ Na França, ficou conhecido como Style Fin-de-Siècle , 1900
ou Métro, além de STYLE GUIMARD, devido ao seu maior
expoente, Hector Guimard(1867-1942), cujo trabalho
baseava-se em formas orgânicas que tendiam à abstração.
◼ Destacaram-se também ÉmileGallé (1846-1909), EugèneVallin (1856-1922), Louis Majorelle (1859-1926), Eugène Gaillard (1862-
1933) e Georges De Feure(1868-1928), este de gosto
bastante refinado por mobiliário dourado e/ou laçado.
◼ Na decoração interior, utilizou-se muito da madeira através de cornijas curvilíneas, lambris e
molduras de lareiras.
Georges De Feure (1868-1928)
Canapé
Cabinet-Vitrine
Poltrone
Chandelier
Style Fin-de-Siècle
◼ Na Espanha, Antoni Gaudí (1852-1926) baseava suas criações em formas rochosas e contornos zoomórficos, na busca de uma fantasia naturalista, que era fruto de uma
interpretação pessoal das tradições mouras e catalãs, além de experiências empíricas de materiais (Estilo Joven).
Interior da Casa Batló(1905/10, Barcelona Espanha)
◼ Na Alemanha, o JUGENDSTIL difundiu-se
principalmente em Munique e Darmstadt, através de uma versão
fantasiosa e inspirada em formais vegetais e animais estilizados, cujos maiores
representantes foram Richard Riemerschmid(1868-1957) e August Endell (1871-1925).
Atelier Elvira (1897, MuniqueAlemanha – d.1944)
August Endell (1871-1925)
Richard Riemerschmid (1868-1957)
◼ Na Áustria, os maiores expoentes do SEZESSIONSTIL foram: Otto Wagner (1841-1918), Joseph Obrich
(1867-1908) e Joseph Hoffmann (1870-1956), que criaram uma versão do Art Nouveau mais contida, a qual
caminhou para a geometrização.
Sezessionstil
◼ Na Escócia, Charles R.Mackintosh (1868-
1928) caracterizou-se por seu maior apego à pureza construtiva e à sobriedade decorativa, afastando-se do caráter linear e naturalista
do estilo europeu, produzindo interiores e mobiliários de grande
identidade, marcados por arabescos lineares.
Argyle Chair& Armchair
Hill Chair(1901/04)
Modernismo
◼ O MOVIMENTO MODERNO (1915/45)consistiu em uma série de transformações nos
modos de pensar e fazer arquitetura, tendo sido constituído por várias correntes de renovação
artística (artes figurativas e aplicadas).
◼ Tais vanguardas buscavam a expressão de uma arquitetura definitiva para a sociedade industrial,
esta baseada na funcionalidade, na pureza geométrica e na industrialização dos materiais
e métodos construtivos (standards)
◼ As correntes que formaram as
bases do MODERNISMOtrouxeram uma nova concepção da arquitetura como síntese das artes plásticas, de formas puras, ortogonais e sem ornamentos.
Schröder-Schräder Haus(1924, Utrech Holanda)
Gerrit Rietveld (1888-1964)Piet Mondrian (1872-1944)
Red-&-Blue Chair(1917)
◼ A contribuição de Adolf Loos(1870-1933) foi fundamental através de sua teoria de projeto
dos espaços habitacionais
denominada RAUMPLAN.
◼ Segundo ela, a casa deve ser concebida como um sistema
complexo de espaços fechados diferenciados, integrados em
diversas cotas e níveis, os quais possibilitem distintas zonas de
interrelações funcionais.
Adolf Loos (1870-1933)Steiner House (1910, Viena Áustria)
Armchair (1899)
◼ RAUMPLAN:✓ Diferenciação em
planta e elevação de cada cômodo da casa;
✓ Progressão ascendente dos espaços e desníveis planimétricos;
✓ Conexão dos diversos volumes entre si criando espaços de transição.
Müllerhaus(1930, Praga Rep. Tcheca)Adolf Loos (1870-1933)
KnieschwimmerEasy Chair
◼ O AMBIENTE MODERNO nasceu com os novos materiais
e técnicas industrializadas, assim como através das
vanguardas e do rompimento de dogmas classicistas: a
ornamentação não-utilitária foi abolida, em prol de uma
organização espacial prática, lógica e funcional.
Villa Jeanneret-Perret – Maison Blanche(1912, La Chaux-de-Fonds Suíça)Charles E. Jeanneret (1887-1965)
◼ Partindo da herança loosiana, a tridimensionalidade das
propostas de LE CORBUSIER (1887-1965) também foi
fundamental para o nascimento da moradia moderna: síntese
entre interior e exterior, esta foi marcada pelo jogo de alturas simples e múltiplas, junto à
aplicação dos novos materiais, tecnologias e modos de vida.
Le Corbusier (1887-1965)Villa La Roche
(1923/25, Paris França)
LC Confort
1
4
3
2
4 5
5
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6
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10
10
Pav. Térreo 1º. Pavimento 2º. Pavimento
1 Hall social 6 Sala de estar2 Entr. serviços 7 Sala de jantar3 Garagem 8 Cozinha4 Despensas 9 Terraço5 Quartos serv. 10 Dormitórios
Villa Stein (1926/27, Garches França)
Villa Savoye(1928/30, Poissy França)
Le Corbusier (1887-1965)
Walter Gropius (1883-1969)Casas dos professores da Bauhaus(1924/25, Dessau Alemanha)
◼ Difundido no período entre-guerras (Décadas 1920/30),
o FUNCIONALISMOmoderno teve como centros a Alemanha, França e Itália; e defendia que as formas e espaços interiores deveriam
ser definidos por razões objetivas, lógicas e
construtivas (pureza e geometrização formal).
◼ A escola alemã
STAATLICHES BAUHAUS (1919/33),
fundada por Walter Gropius(1883-1969), promoveu o elo
de ligação entre os ideais modernistas e as soluções
espaciais, constituindo-se em um centro de formação, discussão e difusão do pensamento funcional.
Bauhaus Design(Déc. 1920)
◼ Defendendo a simplificação e estandardização, a Bauhausconduziu à criação de formas essenciais e puras, as quais
permitiam ressaltar as qualidades estéticas dos objetos.
◼ Colocava no GOOD DESIGN do mobiliário a solução dos espaços interiores, voltando-se também à criação de objetos de ilimitada
capacidade de produção em série e ótima qualidade.
Marcel Breuer (1902-81) Lis Beyerou Ise Gropius (máscara de Oskar Schlemmer) sentada na Wassily Armchair (1925/26)
S33 Chair (1923/26)Mart Stam (1899-1986)
Breuer’sCescaChairs(1928)
◼ Entre as contribuições da
BAUHAUS, podem ser
citadas as dos arquitetos Ludwig Mies van der Rohe (1886-1969),
Hannes Meyer (1889-1954), Mart Stam
(1899-1986) e Marcel Breuer (1902-81).
Chaise-Lougue & tablesLudwig Mies van der Rohe
(1886-1969)
Barcelona chair (1929)
1 Hall 7 Banheiros2 Estúdio 8 Dormitórios3 Sala de estar 9 Garagem4 Sala de jantar 10 Depósito5 Cozinha 11 Dep. Chofer6 Serviços 12 Terraço
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8 8
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9
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12
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7
Mies van der Rohe (1886-1969)Tugendhat House (1930, Brno Rep. Tcheca)
◼ A partir dos anos 1930, o conflito entre o pensamento
moderno e os regimes autoritários de alguns países
acabou por isolar as experiências funcionalistas,
chegando a uma total supressão destas (Alemanha
e Áustria) ou a um desenvolvimento marginal
(França e Itália), através de uma versão “adocicada”.
ESTILOART DÉCO
Art Déco
◼ Estilo decorativo que surgiu em Paris em 1925 como reação ao design
moderno, manifestando-se no período entre-guerras e
conjugando arte e indústria, a partir de várias influências, do cubismo à arte egípcia, passando
pelo folclore ameríndio e pela industrialização.
Paul Follot (1877-1941)
◼ Baseando-se em técnicas refinadas e ricos materiais, o
ART DÉCO visava evitar a
sensação de pobreza trazida pela simplificação modernista
das formas, obtendo interiores confortáveis por meio de uma decoração
unitária, com a aplicação de temas de fauna ou flora
misturados com ornatos e motivos geométricos.
Maurice Dufrêne(1876-1955)
Buffet
Chaises
Bureau
◼ Os principais motivos decorativos eram formas geométricas, padrões abstratos, tarjas coloridas e ziguezagues, além do
uso de bronze, marfim e ébano em móveis que respeitavam a tipologia tradicional de cômodas, secretárias e poltronas.
Émile-Jacques Ruhlmann(1879-1933)
◼ Os detalhes reproduziam em retas, ângulos e curvas básicas, frisos, diamantes, gregas, serrilhados, máscaras, ondas, linhas de força, ordenações, escalonamentos e tantos outros motivos
de pequena escala que se somavam aos corpos geometrizados dos ambientes.
Armad A. Rateau(1882-1938)Table (1930)
Jules-Émile Leleu (1883-1961)
◼ Liderados por Louis Süe(1875-1968) e André Maré (1885-1932), seus maiores
expoentes foram: Émile-Jacques Ruhlmann (1879-
1933), Maurice Dufrêne(1876-1955) e Jules-Émile
Leleu (1883-1961), que abusaram no emprego de
entalhes requintados, estuques dourados, folheados exóticos,
marchetarias nobres e incrustações de marfim.
Süe et MareCabinet (1925)
Poltrone
Table Chaise
Bibliografia
❑ DORFLES, G. A arquitetura moderna. Lisboa: Edições 70, Col. A & C, 2000.
❑ HARDY, W. Guia de Arte Nova. Lisboa: Estampa, 1996.
❑ KETTIGER, E. et al. Muebles y interiores. Barcelona: Gustavo Gili, 1990.
❑ KOCH, W. Dicionário dos estilos arquitetônicos. São Paulo: Martins Fontes, 1994.
❑ PEVSNER, N. Origens da arquitetura moderna e do design. São Paulo: Martins Fontes, 1981.
❑ VAN DE LEMME, A. Guia de Art Déco. Lisboa: Estampa, 1996.