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Suplemento cultural del periódico Líder Informativo de Nuevo Laredo, Tamaulipas.
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SUPLEMENTO CULTURAL DE EDITORIAL FUNDADORES
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Domingo, 25 de noviembre de 2012JULI
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EMBAJADOR UNIVERSALMARCOS RODRÍGUEZ RECIBEGRADO HONORÍFICO EN BOLIVIA
VIVIR PARA LOS SUEÑOSHACER SÓLO LO QUE QUIEROEN LA MÚSICA: EMMANUEL ALONSO
02
VISITAS DISTINGUIDAS
Editor en JefeJhovanni Raga
Arte y DiseñoMagdaleno Granados
ReporteroDamián Aviña G.
Director GeneralJosé Manuel Suárez López
Directora AdministrativaMelissa Suárez Lozano
Director EditorialDavid Dorantes Soriano
Gerente ComercialRoberto Viviano Vázquez Macías
Jefe de DiseñoMartín Sandoval De Anda
SUPLEMENTO CULTURAL DE EDITORIAL FUNDADORES
D I R E C T O R I O
HOJALATA. Copyright 2012. Editorial Fun-dadores, S.A. de C.V. Fecha de publicación: Domingo, 25 de noviembre de 2012. Su-plemento editorial semanal, editado y pu-blicado por EDITORIAL FUNDADORES, S.A. DE C.V. Editor Responsable: José Manuel Suárez López. Certifi cado de Reserva otorgado por el Instituto Nacional del Derecho de Autor: (En trámite). Número de Certifi cado de Licitud de Título: (En trámite). Número de Certifi cado de Licitud de Contenido: (En trámite). Publica-ción semanal editada, impresa y distribuida por Editorial Fundadores, S.A. de C.V. Ofi ci-nas y talleres en Simón Bolívar 1730. Colonia Zaragoza. 88000 Nuevo Laredo, Tamaulipas, México. Ventas: (867) 711-2222. Prohibida su reproducción parcial o total.
IMPRESO EN MÉXICO - PRINTED IN MEXICO. TODOS LOS DERECHOS RESERVADOS - ALL RIGHTS RESERVED. ©Copyright 2012.
UNA PUBLICACIÓN DE
Si de literatura contemporánea se tra-ta, uno de los nombres que cada vez resuena más es el de Julián Herbert.
Si ya ganaba terreno con su producción narrativa y poética, haberse hecho acree-dor al Premio Iberoamericano de Novela Elena Poniatowska 2012 por Canción de Tumba, texto con tintes autobiográfi cos, lo hizo posicionarse con mayor fuerza.
Hoy es toda una celebridad, pero de esas que no pierden sencillez de viajar en autobús y mantienen su residencia ale-jada del centralismo. Fue ese mismo es-critor, que promete mucho futuro, quien llegó esta semana a Nuevo Laredo para impartir un taller de narrativa a talentos locales en Estación Palabra.
Herbert, tuitero con planes de dedicar-le menos tiempo a esta red social, hizo un espacio en su agenda para ofrecer una en-trevista que hoy compartimos en Hojalata. Los invitamos a conocer a un coahuilense que, seguramente, seguirá fi gurando en la escena literaria hispanoamericana.
Por otra parte, y gracias al 1er. Fes-tival de Teatro Vértices que realiza la asociación civil Laberintus Arte y Cul-tura y el Instituto Tamaulipeco para la Cultura y las Artes, con apoyo del pro-grama federal Teatros para la Comuni-dad Teatral, en estos días recibimos a
teatristas del sur del estado.Luego de apreciar el talento actoral
de Sandra Muñoz en Antígona Gonzálezy de los integrantes de la Compañía deTeatro del Espacio Cultural Metropoli-tano de Tampico en El Llano, fue muy satisfactorio ver cómo la formación depúblico teatral avanza poco a poco.
Enhorabuena por este tipo de esfuer-zos que reúnen propuestas escénicas deTamaulipas y Nuevo León. Esperamos te-ner la segunda edición el próximo año.
Julián Herbert ofreció un taller de narrativa en Estación Palabra.
Agenda
Contacto
Redacción [email protected]@hojalatalider
[email protected] @hojalatalider Hojalata Líder
hojalatalider.blogspot.com Hojalata Líder www.liderinformativo.comw
H@
H
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HISTORIAS ÍNTIMAS DEL PARAÍSOGrupo ExpresiónTeatro del IMSS,19:00 horas, 20 pesos
DEL 25 DE NOVIEMBRE AL 1 DE DICIEMBRE
30
NACIDO DE UN MUSLOFestival de Tea-tro VérticesTeatro del IMSS,19:00 horas, entrada libre
Editorial
25EL PRINCIPITOLaberintus TeatroTeatro del IMSS,12:00 horas, 20 pesos
Guille
rmo B
atres
Domingo, 25 de noviembre de 2012
04
GOBIERNO FEDERAL LA DISTINGUE
Llevan restos de Amalia González Caballeroa la Rotonda de Personas Ilustres en el DF
Gobierno de Tamaulipas
CIUDAD DE MÉXICO
El Gobernador de Tamauli-pas, Egidio Torre Cantú; elSecretario de Gobernación,Alejandro Poiré Romero, y el
Rector de la Universidad NacionalAutónoma de México, José NarroRobles, encabezaron la ceremoniade ingreso de los restos mortalesde la ilustre tamaulipeca AmaliaGonzález Caballero de CastilloLedón a la Rotonda de las Per-sonas Ilustres.
El gobierno federal, por conductode Poiré Romero, reconoció la aporta-ción de cuatro ilustres mexicanos ala cultura, música, pintura y la luchasocial de las mujeres, en el homenajeen la Rotonda de los Hombres Ilus-tres a Amalia González, José PabloMoncayo, María Izquierdo Gutiérrezy Edmundo O’Gorman.
La ceremonia se inició con elizamiento y honores a la banderanacional, en tanto que 16 cadetestrasladaron al centro de la Rotondaurnas cubiertas con el lábaro patrioque contenían los restos de cuatroilustres mexicanos.
Posteriormente sus restos fuerontrasladados a los monumentos ensu honor y se entregó una banderaa los familiares, entre los que estabala señora Beatriz Caballero, hija dedoña Amalia González.
El Gobernador Egidio Torre Cantúy el Secretario de Gobernación, PoiréRomero, montaron una guardia dehonor, mientras que en la Rotondase escuchaba la pieza musical “ElHuapango de Moncayo”, de JoséPablo Moncayo.
A nombre de la sociedad y go-bierno de Tamaulipas, la directoradel Instituto Tamaulipeco para laCultura y las Artes, Libertad GarcíaCabriales, hizo una semblanza de
doña Amalia González, destacando su aportación en la lucha en fa-vor de las mujeres de Tamaulipas, México y el mundo.
Mencionó la fi losofía que inspiró a Amalia González y citó parte de uno de sus textos en el que dice: “Confío en el aliento siempre vivo de las mujeres. Somos de una raza dulce y valiente al mismo tiempo, compañeras del hombre, al que hemos unido nuestro esfuerzo en la tarea común, grandiosa, de abrir la tierra y renovar el aire, camino arriba y con un haz de frutos en la mano”.
Este honor no se le había otor-gado a ningún otro tamaulipeco desde hace 119 años, cuando el úl-timo tamaulipeco en ingresar en la Rotonda de las Personas Ilustres de México fue Manuel González
Flores, militar, político y Presidentede México entre 1880 y 1884.
Amalia González Caballero deCastillo Ledón nació en San Jeró-nimo de Santander Jiménez, el 18de agosto de 1898. Obtuvo el títulode maestra normalista en CiudadVictoria y realizó la carrera de Le-tras en la Facultad de Filosofía y Letras de la Universidad NacionalAutónoma de México.
En 1929, junto con los doctoresAquilino Villanueva e Ignacio Chávez,participó en la creación de la Aso-ciación Nacional de Protección a laInfancia. En ese mismo año trabajóen la creación de la Ofi cina de Edu-cación y Recreaciones Populares delentonces Departamento Central(actualmente Acción Social del De-partamento del Distrito Federal).
En esta ofi cina promovió el acceso
al arte y la educación en todos los niveles sociales, especialmente en los más vulnerables. También orga-nizó la primera Unión de Actores Teatrales Mexicanos.
La reconocida tamaulipeca se distinguió por luchar en pro de la mujer y para ello fundó y presidió el Ateneo Mexicano de Mujeres y el Club Internacional de Mujeres en 1932.
Su lucha en pro de los derechos civiles de las mujeres en México se vio concretada en 1953, con el decreto donde se otorgaba el derecho a las mujeres de votar y ser votadas.
De 1953 a 1956 fue ministra pleni-potenciaria de México. Doña Amalia fue la primera mujer embajadora al estar al frente de las embajadas de Suecia (1953), Suiza (1957), Fin-landia (1959), Austria (1965-1970) y Naciones Unidas (1965).
Su ardua labor en pro de la par-ticipación de la mujer en la política cobró frutos al ser la primera mu-jer en formar parte del gabinete presidencial: En el gobierno del Presidente Adolfo López Mateos, ocupó la Subsecretaría de Asuntos Culturales de 1959 a 1964.
Durante su gestión se crearon importantes espacios: El Museo Nacional del Virreinato, el Museo de Arte Moderno y el Museo de las Culturas, además continuaron las investigaciones en la zona arqueológica de San Juan Teo-tihuacán y se implementaron bibliotecas y sistemas audiovi-suales en los museos.
Doña Amalia González Caballe-ro de Castillo Ledón murió en la Ciudad de México el martes 3 de junio de 1986.
Reconocen la aportación de la destacada tamaulipeca en la lucha social de lasmujeres. Uno de sus logros fue la aprobación del voto femenino en México
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asAutoridades estatales y federales, así como familiares, presenciaron el homenaje a Amalia González.
Domingo, 25 de noviembre de 2012
ES EMBAJADOR UNIVERSALEl escritor y periodista neolaredense
Marcos Rodríguez Leija recibió en Bolivia el grado honorífi co Emba-
jador Universal de la Cultura durante una ceremonia realizada el 16 de noviembre en el Castillo Azul de Tarija.
Correspondió al literato y escultor ta-rijeño René Aguilera Fierro entregarle el reconocimiento durante el Quinto En-cuentro Internacional de Escritores que él coordina y que se llevó a cabo en esa ciudad boliviana, capital del Departamen-to homónimo ubicada al sur del país y a orillas del río Guadalquivir.
El grado honorífi co le fue otorgado al neolaredense por unanimidad, en recono-cimiento a su producción literaria, educa-tiva y artística por el Estado Plurinacional de Bolivia, la Gobernación del Departa-mento de Tarija, el Honorable Concejo Municipal de Tarija, la Universidad Au-tónoma “Juan M. Saracho”, la Unión de Escritores y Artistas de Tarija y la Unión Latinoamericana de Escritores.
“Es un gran honor recibir tan importante reconocimiento en el ámbito cultural y litera-rio. Esto me motiva a seguir trabajando con honestidad y sobre todo a asumir la misión de trabajar diariamente con mayor responsa-bilidad en pro de la cultura en Latinoamérica y el mundo”, dijo el neolaredense.
Las instituciones pidieron que su pre-sencia sea motivo de irradiación del co-nocimiento y unidad entre los pueblos y, donde quiera que se encuentre, reafi rme la identidad de su nación como parte de la hermandad universal.
Marcos Rodríguez Leija también fue declarado Visitante Distinguido de la Ciu-dad de Tarija y la Provincia Cercado, or-denanza que le fue entregada en un acto público en el teatro de la Casa Dorada por Rodrigo Paz Pereira, presidente del Hono-rable Concejo Municipal de Tarija.
Además fue declarado Visitante Ilus-tre del municipio de Uriondo por Milton Pérez Quispe, presidente del Honorable Concejo Municipal de Uriondo, en reco-nocimiento como personaje internacional en el campo de la literatura.
El Quinto Encuentro Internacional de Escritores se llevó a cabo del 12 al 17 de no-viembre en Tarija, Oruro, Valle de Concep-ción, en San Lorenzo y en San Jacinto.
En tan importante actividad cultural el escritor neolaredense participó en una expo-sición internacional con tres obras fotográ-fi cas de su más reciente producción titulada “Fabulario”, al lado de destacados artistas de todo el Continente Americano que fueron reconocidos además de las universidades e instituciones mencionadas, por la Asociación Boliviana de Artistas Plásticos de Tarija.
El neolaredense tuvo la oportunidad de leer textos de su reciente libro “Souvenires”, publicado por el Instituto Tamaulipeco para la Cultura y las Artes (ITCA) y con el que ga-nó el III Concurso Estatal de Literatura.
El programa inaugural incluyó bailablestradicionales bolivianos y la presentación delas delegaciones de los países participantescon sus respectivas banderas (Bolivia, Ar-gentina, Chile, Brasil, Paraguay, Uruguay, ElSalvador, Israel, Perú, Ecuador, Colombia,Venezuela, México y Estados Unidos).
Durante el encuentro hubo presenta-
ciones de libros, lecturas y actos musicales, conferencias, visitas a museos, a centros vi-tivinícolas e instituciones gubernamentales, así como a centros educativos donde los es-critores donaron sus obras a las bibliotecas y expusieron ante los estudiantes la impor-tancia de los libros, el arte y la literatura en el desarrollo humano de los pueblos y du-rante la adolescencia.
El Quinto Encuentro Internacional de Escritores estuvo dedicado a Atilano Auza León, trascendente cantante y músico bo-liviano nacido en Sucre en 1928, quien fue condecorado con una medalla de oro al mé-rito cultural y artístico.
Durante el acto de clausura fue emitida y publicada posteriormente la “Quinta Decla-ración de Tarija” en la que los escritores la-tinoamericanos acordaron preocuparse por el cambio climático y la depredación de la biodiversidad; adherirse a la manifestación de apoyo a los nativos Guaraní-Kaiowá (en Brasil) que enfrentan una lucha histórica por su derecho de existir, amenazados por la de expulsión de sus tierras.
También acordaron abogar por la revalo-ración de los escritores en Latinoamérica y el
mundo a través de la promulgación de la Ley del Escritor; se comprometieron a auspiciarla edición de una antología mundial titulada“1001 poemas a Oscar Alfaro”, insigne na-rrador y poeta boliviano, así como ofrecer elapoyo a la cultura popular de los pueblos deAmérica Latina, con la fi nalidad de preservarsu identidad cultural.
El encuentro contó con un programa es-pecial en la apertura de la Exposur 2012 deSan Jacinto (Exposición Agroindustrial y Tu-rística) y la develación de placas recordato-rias (enviadas a través de algunos escritorespor los gobiernos de sus lugares de origen),que fueron colocadas en el frontis del Casti-llo Azul, patrimonio del siglo XIX en Tarijay cuyo propietario es León Rengel Martínez,reconocido internacionalmente por la pre-servación del inmueble histórico.
Rodríguez Leija también tuvo la opor-tunidad conversar y ser recibido por el ex presidente constitucional de la República deBolivia (1989-1993) Jaime Paz Zamora en sucasa de “El Picacho”.
“Es un viaje inolvidable que llevaré pre-sente en el recuerdo y en el corazón. En Tari-ja dejo mis ojos extraviados en el paisaje, miabrazo fraterno aferrado al cálido abrazo queme brindaron mis hermanos bolivianos. Fuetanto el cariño recibido que a México regresoregocijado y con ese estrujante sentimientoque clavan en el alma las despedidas”, dijo elperiodista y escritor neolaredense.
Por su producción literaria, educativa y artística, el escritor y periodista deorigen neolaredense, Marcos Rodríguez Leija, recibe grado honorífi co en Bolivia
Redacción [email protected]@hojalatalider
Marcos Rodríguez Leija también fue declarado Visitante Distinguido.Co
rtesía
Es un gran honor recibir tan importantereconocimiento en el ámbito cultural y lite-rario. Esto me motiva
a seguir trabajando con hones-tidad y sobre todo a asumir la misión de trabajar diariamente con mayor responsabilidad en pro de la cultura en Latino-américa y el mundo”
Marcos Rodríguez Leija Escritor
El neolaredense al reciibir un reconocimiento.
06 Domingo, 25 de noviembre de 2012
‘IMPORTA MÁS EL MÉTODO QUE EL TEMA A ESCRIBIR’
Julián Herbert comenzó escribiendo poesía, su paso por el cuento también fue honroso y merecedor de varios
reconocimientos. Y no era para menos JJque esta hazaña la repitiera, y con creces, en su incursión en la novela, camino que comenzó en 2004 tras la publicación de Un Mundo Infiel, que le llevó varios años en el proceso pero que de inmediato aca-paró la atención de los lec-tores.
Es licenciado en Literatura Españolapor la Universi-dad Autónoma de Coahuila, y des-de esa trinchera el escritor nor-teño ha sabido llevar sus letras a los diferen-tes rincones del país y el extranjero. No sólo se dedica a la narrativa y la ficción, Herbert también ha sabi-do combinar su trabajo en la
crónica, el ensayo y los reportajes con otra de sus pasiones: la música.
Cargando consigo, sin pretensión al-guna, con la consigna de su más reciente reconocimiento, el Premio Iberoame-ricano de Novela Elena Poniatowska 2012, gracias a su publicación Canción de Tumba, el literato llegó a esta frontera para impartir un taller de narrativa a los escritores neolaredenses.
En Estación Palabra, sede donde se desarrolló la capacitación durante una semana, Herbert compartió algunos pormenores de su carrera, su labor como tallerista y asuntos de carácter general que competen a cualquier escritor... y a cualquier mexicano.
En todo momento nos acompañó el ir y venir del ruido y la gente
que gusta del mencionado re-cinto de promoción litera-ria. A Herbert también le gustó, dijo estar contento, confeso estar pasándola muy a gusto en la fron-tera.
¿Cómo percibes la ¿Cómo percibes la narrativa que se pro-narrativa que se pro-mueve actualmente en mueve actualmente en el país?el país?
Muy interesante. Creo que hay una narra-
tiva seria, pero también creo que es un movimien-to latinoamericano. Es un
cambio de perspectiva de la literatura latinoamericana, que en dos o tres generacio-
nes anteriores se les había impuesto, mecanismos
de las empresas e d i t o r i a l e s
como una cierta se-
paración y can-
c e l a -
ción, y nosotros ahora a través de los me-dios electrónicos hemos roto esa barrera, nos vemos a nosotros mismos, y eso ge-nera más competencia también, digamos que sube el nivel del juego.
Sabemos que eres asiduo seguidor de Sabemos que eres asiduo seguidor de glas plataformas virtuales. ¿Consideras las plataformas virtuales. ¿ConsiderasTwitter u otra red como una herramienta Twitter u otra red como una herramienta elemental del escritor?elemental del escritor?
Lo considero como una herramienta muy eficiente, pero también como un vi-cio. Es algo que nos hace perder mucho tiempo, yo estoy tratando de distanciar-me un poco porque a veces lo gasto de-masiado en las redes. Pero también creo que el uso de los medios electrónicos nos ha generado cierta dependencia, una avi-dez de lo objetual en la tecnología; todo mundo quiere una nueva app, el nuevo iPhone, y eso para mí no tiene sentido. A mí la tecnología que me interesa es la que ya no está de moda. Yo no uso, por ejemplo, celular, ni tengo iPod. Trabajo en una computadora muy anticuada. Me interesa Twitter, pero como una comuni-dad, y me interesa mucho más que cual-quier otra red, porque es más ilustrada y tiene una métrica, lo cual me parece interesante de entrada; tiene un plantea-miento retórico de trasfondo que, por ejemplo, Facebook no tiene.
(Hablando de tecnología y sobre los (Hablando de tecnología y sobre losg ynuevos métodos de acceso a la informa-nuevos métodos de acceso a la informa-ción, Herbert decidió ahondar en el tema ción, Herbert decidió ahondar en el tema de la piratería...)de la piratería...)
Uno de los sistemas es la piratería, a mí me parece importante como un me-canismo de reactualización de las diná-micas de consumo de cultura, porque lo que no consideramos es lo que hacen por la circulación de la información. Y el derecho a la información para mí es más importante que el derecho de au-tor, y lo digo también como alguien que puede ser plagiado, pero como sociedad tenemos que generar nuevos mecanis-mos y no reglamentar con los viejos las nuevas formas de acceso de información. Ese para mí es uno de los temas, com-batir todos estos intentos imbéciles que hay en el mundo de proteger el derecho de autor penalizando al consumidor de la información, sobre todo porque esas leyes rara vez están a favor del creador, normalmente están a favor de un impe-rio capitalista.
Hablemos del centralismo en la litera-Hablemos del centralismo en la litera-tura, según tu caso. ¿Aún crees que existan tura, según tu caso. ¿Aún crees que existan gbarreras encausadas por vivir en determi-barreras encausadas por vivir en determi-nada zona del país o ya es más sencilla la nada zona del país o ya es más sencilla la yposibilidad de escribir, por ejemplo, des-posibilidad de escribir, por ejemplo, des-de el norte?de el norte?
Creo que es al revés. Yo era muy feliz de escribir en el norte, porque escri-
bía en la periferia, pero el norte ya no es la periferia y está de moda ahora (ríe). En algún momento fue Tijuana, luego fue Monterrey y ahorita está de moda Coahuila; al rato va a ser Tamaulipas o Durango o Chihuahua, porque la mirada sobre el país se transformó mucho por la mirada de algunos autores norteños. Yo creo que en este momento, como es-tán las cosas, un escritor puede escribir desde cualquier lugar. A mí me gusta es-cribir desde Saltillo, y para mí desde el principio, cuando tenía 18 o 19 años, mi planteamiento fue ‘yo no tengo que irme de donde yo estoy para poder hacerlo’.
Es común la relación que se tiene de es-Es común la relación que se tiene de es-ta zona con la literatura del narco y sobre ta zona con la literatura del narco y sobre todo la actual explotación del tema. Como todo la actual explotación del tema. Comopersona que escribe desde el norte, ¿crees persona que escribe desde el norte, ¿creesque deba seguir exponiéndose el tema o que deba seguir exponiéndose el tema ogque de cierta forma resulte ya obsoleto?que de cierta forma resulte ya obsoleto?
Julián Herbert, ganador del Premio Iberoamericano de Novela Elena Ponia-towska 2012 por su novela Canción de Tumba, siempre escribe en voz alta y en el mismo lugar
Lo que pasa es que para mí los temas nunca son obsoletos pero los enfoques si, entonces yo no sé hasta qué punto la literatura del narco, tal cual, resulta in-teresante, cuando se trata de recuperar esta herencia de los corridos, y cuando se celebra la figura del narcotrafican-te heroico viviendo al margen de la ley. No sé si existe de plano la literatura del narco, como no sé si existe la literatura de la Revolución. ¿Qué es la literatura de la Revolución? ¿La que se escribió en la primera mitad del siglo o una novela de Carlos Fuentes? Entonces el tema puede usarse o no, pero a mí lo que me interesa es el tema del consumo y cómo estamos experimentando los ciudadanos la vio-lencia, no cómo la viven los narcos.
¿Qué opinión te tienen los premios?¿Qué opinión te tienen los premios?Yo creo que los premios ayudan. Creo
que deberían ser cada vez más transpa-
rentes. Creo que nunca vamos a estar de acuerdo en cómo se otorgan, a me-nos que lo hayas ganado. Pero la verdad es que generan una dinámica, creo que en México se ha hecho un esfuerzo por transparentar algunos premios, pero per-sisten muchos vicios en algunos otros, principalmente en los de poesía. Y el vi-cio mayor para mí no está en la corrup-ción, sino que la selección de los jurados y el esquema general alrededor de la poe-sía premiada, digamos, es muy tradicio-nal, muy anticuada, entonces el país se la pasa premiando una poesía del siglo XX. Y ahí sí siento que hay una cierta deca-dencia, porque la poesía mexicana tiene un nivel, una presencia y una variedad mucho mayor que lo que los premios de poesía en México expresan. Pero en sí los premios hacen que haya competencia, y la competencia es buena y sana. En últi-ma instancia los premios te dan dinero, a
mí me han permitido vivir dos años sin hacer nada, más que escribir. Pero no te hacen mejor escritor, porque cada vez que vuelves a empezar es revalorar desde el principio.
También te desenvuelves en la música. También te desenvuelves en la música.¿Lo combinas con la literatura, son entes ¿Lo combinas con la literatura, son entesseparados o encuentran un punto de con-separados o encuentran un punto de con-vergencia?vergencia?
Hay varios puntos en los que se en-cuentran. Tengo piezas que son la versión musicalizada de poemas. Trabajo en un trabajo de montaje de lecturas de poesía con multimedia, también estoy haciendo muchas adaptaciones, con un ejercicio de reescritura de textos, a través de la músi-ca. Combino todo lo que puedo.
Recordando tus primeras obras y ate-Recordando tus primeras obras y ate-yrrizando en Canción de Tumba, ¿cuál es rrizando en Canción de Tumba, ¿cuál esel proceso creativo que lleva a cabo Julián el proceso creativo que lleva a cabo Julián Herbert? ¿La temática incide?Herbert? ¿La temática incide?
Para mí los temas no son tan impor-tantes como los métodos. Cuando escri-bo crónica sí porque ahí el tema se con-vierte en un elemento constitutivo; me interesan mucho las crónicas de viaje, la deportiva y de música. Pero fuero de eso, en la poesía y la narrativa, más que los temas me interesan los métodos. Yo tengo un método de escritura; siempre escribo en voz alta y en el mismo lugar, aunque ahorita es difícil porque estoy viajando mucho, pero tengo un estudio donde trabajo, donde hay cosas muy bá-sicas: un escritorio, mi computadora, un sillón por si me canso para dormir un
rato. A veces escribo por jornadas largas de 15 o 18 horas; por lo general, escribo unas cinco o seis horas diarias. Estoy tra-tando de dejar de fumar. Tengo muchos fetichismos, tengo algunas hojas para dibujar los espacios que voy narrando, trato de encontrar un método para cada texto y para los personajes. Ahora estoy haciendo una novela muy personal, y tu-ve que inventar un método nuevo para escribir: estoy imaginándome que soy un pitcher y entonces escribo con cachucha y comiendo carne seca como el narrador de la historia.
Estamos ante un inminente cambio de Estamos ante un inminente cambio de gobierno, se avecina un próximo sexenio. gobierno, se avecina un próximo sexenio.¿Qué falto y que esperarías de la próxima ¿Qué falto y que esperarías de la próxima yadministración de cultura?administración de cultura?
¿Sólo de cultura? Este sexenio nos hi-zo falta que tuviéramos un presidente. Hubo algunos funcionarios que hicieron su trabajo bien, a pesar del presidente de la república. Lo que quisiera para el próximo sexenio es que no hubiera 60 mil muertos. En materia de cultura, creo que el sexenio pasado con Sergio Vela fue pésimo, pero ahora Consuelo Sáizar, quien para mí no es muy simpática, creo que hizo lo que pudo con lo tenía. Bu-rocratizó demasiado Conaculta, ese sería mi gran reproche, que ojalá no burocra-tizaran tanto las instancias, pero se hicie-ron buenos programas. La idea de sanar las finanzas y tratar de tener un enfoque en el país funcionó. Lo que nos falta es dejar de enfocar la cultura como patri-monio del estado y empezar a enfocarla como industria cultural. Es decir, existen ya iniciativas para sacar el presupuesto de cultura de las instituciones y repartirlo entre agentes de la sociedad que están ge-nerando proyectos.
Para finalizar, cuéntanos sobre tu la-Para finalizar, cuéntanos sobre tu la-bor de tallerista. ¿Cuándo comenzaste a bor de tallerista. ¿Cuándo comenzaste a impartirlos?impartirlos?
Me gusta mucho y empecé a hacerlo desde muy pronto porque yo me gradué a los 21 años de letras, así que empecé a dar clases de literatura a los 22. Con los cha-vos hice muchos talleres de principiantes y entonces es una dinámica que practica-ba desde entonces, pero me gusta mucho, aunque cada vez me gustan menos los ta-lleres y más los cursos, porque los talleres con la experiencia te das cuenta que ya requieren cierta formación, cuando son principiantes lo que requieren más son lecturas y orientación técnica, porque una de las cosas que pasa con el princi-piante promedio es que quiere ir a tener público, a ser escuchado.
Damián Aviña [email protected]@DamianAvina
El escritor está a favor de los premios literarios.
Guille
rmo B
atres
Julián Herbert impartió durante una semana un taller de narrativa a escritores locales en Estación Palabra.
06 Domingo, 25 de noviembre de 2012
‘IMPORTA MÁS EL MÉTODO QUE EL TEMA A ESCRIBIR’
Julián Herbert comenzó escribiendo poesía, su paso por el cuento también fue honroso y merecedor de varios
reconocimientos. Y no era para menos JJque esta hazaña la repitiera, y con creces, en su incursión en la novela, camino que comenzó en 2004 tras la publicación de Un Mundo Infiel, que le llevó varios años en el proceso pero que de inmediato aca-paró la atención de los lec-tores.
Es licenciado en Literatura Españolapor la Universi-dad Autónoma de Coahuila, y des-de esa trinchera el escritor nor-teño ha sabido llevar sus letras a los diferen-tes rincones del país y el extranjero. No sólo se dedica a la narrativa y la ficción, Herbert también ha sabi-do combinar su trabajo en la
crónica, el ensayo y los reportajes con otra de sus pasiones: la música.
Cargando consigo, sin pretensión al-guna, con la consigna de su más reciente reconocimiento, el Premio Iberoame-ricano de Novela Elena Poniatowska 2012, gracias a su publicación Canción de Tumba, el literato llegó a esta frontera para impartir un taller de narrativa a los escritores neolaredenses.
En Estación Palabra, sede donde se desarrolló la capacitación durante una semana, Herbert compartió algunos pormenores de su carrera, su labor como tallerista y asuntos de carácter general que competen a cualquier escritor... y a cualquier mexicano.
En todo momento nos acompañó el ir y venir del ruido y la gente
que gusta del mencionado re-cinto de promoción litera-ria. A Herbert también le gustó, dijo estar contento, confeso estar pasándola muy a gusto en la fron-tera.
¿Cómo percibes la ¿Cómo percibes la narrativa que se pro-narrativa que se pro-mueve actualmente en mueve actualmente en el país?el país?
Muy interesante. Creo que hay una narra-
tiva seria, pero también creo que es un movimien-to latinoamericano. Es un
cambio de perspectiva de la literatura latinoamericana, que en dos o tres generacio-
nes anteriores se les había impuesto, mecanismos
de las empresas e d i t o r i a l e s
como una cierta se-
paración y can-
c e l a -
ción, y nosotros ahora a través de los me-dios electrónicos hemos roto esa barrera, nos vemos a nosotros mismos, y eso ge-nera más competencia también, digamos que sube el nivel del juego.
Sabemos que eres asiduo seguidor de Sabemos que eres asiduo seguidor de glas plataformas virtuales. ¿Consideras las plataformas virtuales. ¿ConsiderasTwitter u otra red como una herramienta Twitter u otra red como una herramienta elemental del escritor?elemental del escritor?
Lo considero como una herramienta muy eficiente, pero también como un vi-cio. Es algo que nos hace perder mucho tiempo, yo estoy tratando de distanciar-me un poco porque a veces lo gasto de-masiado en las redes. Pero también creo que el uso de los medios electrónicos nos ha generado cierta dependencia, una avi-dez de lo objetual en la tecnología; todo mundo quiere una nueva app, el nuevo iPhone, y eso para mí no tiene sentido. A mí la tecnología que me interesa es la que ya no está de moda. Yo no uso, por ejemplo, celular, ni tengo iPod. Trabajo en una computadora muy anticuada. Me interesa Twitter, pero como una comuni-dad, y me interesa mucho más que cual-quier otra red, porque es más ilustrada y tiene una métrica, lo cual me parece interesante de entrada; tiene un plantea-miento retórico de trasfondo que, por ejemplo, Facebook no tiene.
(Hablando de tecnología y sobre los (Hablando de tecnología y sobre losg ynuevos métodos de acceso a la informa-nuevos métodos de acceso a la informa-ción, Herbert decidió ahondar en el tema ción, Herbert decidió ahondar en el tema de la piratería...)de la piratería...)
Uno de los sistemas es la piratería, a mí me parece importante como un me-canismo de reactualización de las diná-micas de consumo de cultura, porque lo que no consideramos es lo que hacen por la circulación de la información. Y el derecho a la información para mí es más importante que el derecho de au-tor, y lo digo también como alguien que puede ser plagiado, pero como sociedad tenemos que generar nuevos mecanis-mos y no reglamentar con los viejos las nuevas formas de acceso de información. Ese para mí es uno de los temas, com-batir todos estos intentos imbéciles que hay en el mundo de proteger el derecho de autor penalizando al consumidor de la información, sobre todo porque esas leyes rara vez están a favor del creador, normalmente están a favor de un impe-rio capitalista.
Hablemos del centralismo en la litera-Hablemos del centralismo en la litera-tura, según tu caso. ¿Aún crees que existan tura, según tu caso. ¿Aún crees que existan gbarreras encausadas por vivir en determi-barreras encausadas por vivir en determi-nada zona del país o ya es más sencilla la nada zona del país o ya es más sencilla la yposibilidad de escribir, por ejemplo, des-posibilidad de escribir, por ejemplo, des-de el norte?de el norte?
Creo que es al revés. Yo era muy feliz de escribir en el norte, porque escri-
bía en la periferia, pero el norte ya no es la periferia y está de moda ahora (ríe). En algún momento fue Tijuana, luego fue Monterrey y ahorita está de moda Coahuila; al rato va a ser Tamaulipas o Durango o Chihuahua, porque la mirada sobre el país se transformó mucho por la mirada de algunos autores norteños. Yo creo que en este momento, como es-tán las cosas, un escritor puede escribir desde cualquier lugar. A mí me gusta es-cribir desde Saltillo, y para mí desde el principio, cuando tenía 18 o 19 años, mi planteamiento fue ‘yo no tengo que irme de donde yo estoy para poder hacerlo’.
Es común la relación que se tiene de es-Es común la relación que se tiene de es-ta zona con la literatura del narco y sobre ta zona con la literatura del narco y sobre todo la actual explotación del tema. Como todo la actual explotación del tema. Comopersona que escribe desde el norte, ¿crees persona que escribe desde el norte, ¿creesque deba seguir exponiéndose el tema o que deba seguir exponiéndose el tema ogque de cierta forma resulte ya obsoleto?que de cierta forma resulte ya obsoleto?
Julián Herbert, ganador del Premio Iberoamericano de Novela Elena Ponia-towska 2012 por su novela Canción de Tumba, siempre escribe en voz alta y en el mismo lugar
Lo que pasa es que para mí los temas nunca son obsoletos pero los enfoques si, entonces yo no sé hasta qué punto la literatura del narco, tal cual, resulta in-teresante, cuando se trata de recuperar esta herencia de los corridos, y cuando se celebra la figura del narcotrafican-te heroico viviendo al margen de la ley. No sé si existe de plano la literatura del narco, como no sé si existe la literatura de la Revolución. ¿Qué es la literatura de la Revolución? ¿La que se escribió en la primera mitad del siglo o una novela de Carlos Fuentes? Entonces el tema puede usarse o no, pero a mí lo que me interesa es el tema del consumo y cómo estamos experimentando los ciudadanos la vio-lencia, no cómo la viven los narcos.
¿Qué opinión te tienen los premios?¿Qué opinión te tienen los premios?Yo creo que los premios ayudan. Creo
que deberían ser cada vez más transpa-
rentes. Creo que nunca vamos a estar de acuerdo en cómo se otorgan, a me-nos que lo hayas ganado. Pero la verdad es que generan una dinámica, creo que en México se ha hecho un esfuerzo por transparentar algunos premios, pero per-sisten muchos vicios en algunos otros, principalmente en los de poesía. Y el vi-cio mayor para mí no está en la corrup-ción, sino que la selección de los jurados y el esquema general alrededor de la poe-sía premiada, digamos, es muy tradicio-nal, muy anticuada, entonces el país se la pasa premiando una poesía del siglo XX. Y ahí sí siento que hay una cierta deca-dencia, porque la poesía mexicana tiene un nivel, una presencia y una variedad mucho mayor que lo que los premios de poesía en México expresan. Pero en sí los premios hacen que haya competencia, y la competencia es buena y sana. En últi-ma instancia los premios te dan dinero, a
mí me han permitido vivir dos años sin hacer nada, más que escribir. Pero no te hacen mejor escritor, porque cada vez que vuelves a empezar es revalorar desde el principio.
También te desenvuelves en la música. También te desenvuelves en la música.¿Lo combinas con la literatura, son entes ¿Lo combinas con la literatura, son entesseparados o encuentran un punto de con-separados o encuentran un punto de con-vergencia?vergencia?
Hay varios puntos en los que se en-cuentran. Tengo piezas que son la versión musicalizada de poemas. Trabajo en un trabajo de montaje de lecturas de poesía con multimedia, también estoy haciendo muchas adaptaciones, con un ejercicio de reescritura de textos, a través de la músi-ca. Combino todo lo que puedo.
Recordando tus primeras obras y ate-Recordando tus primeras obras y ate-yrrizando en Canción de Tumba, ¿cuál es rrizando en Canción de Tumba, ¿cuál esel proceso creativo que lleva a cabo Julián el proceso creativo que lleva a cabo Julián Herbert? ¿La temática incide?Herbert? ¿La temática incide?
Para mí los temas no son tan impor-tantes como los métodos. Cuando escri-bo crónica sí porque ahí el tema se con-vierte en un elemento constitutivo; me interesan mucho las crónicas de viaje, la deportiva y de música. Pero fuero de eso, en la poesía y la narrativa, más que los temas me interesan los métodos. Yo tengo un método de escritura; siempre escribo en voz alta y en el mismo lugar, aunque ahorita es difícil porque estoy viajando mucho, pero tengo un estudio donde trabajo, donde hay cosas muy bá-sicas: un escritorio, mi computadora, un sillón por si me canso para dormir un
rato. A veces escribo por jornadas largas de 15 o 18 horas; por lo general, escribo unas cinco o seis horas diarias. Estoy tra-tando de dejar de fumar. Tengo muchos fetichismos, tengo algunas hojas para dibujar los espacios que voy narrando, trato de encontrar un método para cada texto y para los personajes. Ahora estoy haciendo una novela muy personal, y tu-ve que inventar un método nuevo para escribir: estoy imaginándome que soy un pitcher y entonces escribo con cachucha y comiendo carne seca como el narrador de la historia.
Estamos ante un inminente cambio de Estamos ante un inminente cambio de gobierno, se avecina un próximo sexenio. gobierno, se avecina un próximo sexenio.¿Qué falto y que esperarías de la próxima ¿Qué falto y que esperarías de la próxima yadministración de cultura?administración de cultura?
¿Sólo de cultura? Este sexenio nos hi-zo falta que tuviéramos un presidente. Hubo algunos funcionarios que hicieron su trabajo bien, a pesar del presidente de la república. Lo que quisiera para el próximo sexenio es que no hubiera 60 mil muertos. En materia de cultura, creo que el sexenio pasado con Sergio Vela fue pésimo, pero ahora Consuelo Sáizar, quien para mí no es muy simpática, creo que hizo lo que pudo con lo tenía. Bu-rocratizó demasiado Conaculta, ese sería mi gran reproche, que ojalá no burocra-tizaran tanto las instancias, pero se hicie-ron buenos programas. La idea de sanar las finanzas y tratar de tener un enfoque en el país funcionó. Lo que nos falta es dejar de enfocar la cultura como patri-monio del estado y empezar a enfocarla como industria cultural. Es decir, existen ya iniciativas para sacar el presupuesto de cultura de las instituciones y repartirlo entre agentes de la sociedad que están ge-nerando proyectos.
Para finalizar, cuéntanos sobre tu la-Para finalizar, cuéntanos sobre tu la-bor de tallerista. ¿Cuándo comenzaste a bor de tallerista. ¿Cuándo comenzaste a impartirlos?impartirlos?
Me gusta mucho y empecé a hacerlo desde muy pronto porque yo me gradué a los 21 años de letras, así que empecé a dar clases de literatura a los 22. Con los cha-vos hice muchos talleres de principiantes y entonces es una dinámica que practica-ba desde entonces, pero me gusta mucho, aunque cada vez me gustan menos los ta-lleres y más los cursos, porque los talleres con la experiencia te das cuenta que ya requieren cierta formación, cuando son principiantes lo que requieren más son lecturas y orientación técnica, porque una de las cosas que pasa con el princi-piante promedio es que quiere ir a tener público, a ser escuchado.
Damián Aviña [email protected]@DamianAvina
El escritor está a favor de los premios literarios.
Guille
rmo B
atres
Julián Herbert impartió durante una semana un taller de narrativa a escritores locales en Estación Palabra.
08
EL JARDÍN DE LA LIBERTADLibertad García Cabriales de Danwing
[email protected]@libertadgarcia
Bolígrafos
Estatus“Sabían que la famosa canción de ‘La norteña de mis amores’ la compuso Vigil y Robles inspirado en los ojos de la tamaulipeca Amalia González Caballero deCastillo Ledón?”. Héctor Romero-Lecanda
Siempre he pensado que leer una carta con-lleva algo de intromisión, así haya sido escrita hace siglos. Porque leer lo expresado por otros
es conocer de algún modo lo que piensan, sienten y sueñan. Cartas como conversaciones refl ejando lo humano que todos llevamos dentro. ¿Quién no ha escrito o leído una carta? ¿Quién no ha sentido esa emoción al recibirla o redactarla? Desde tiempos in-memoriales las cartas han sido objetos de comuni-cación entre los humanos. Sean públicas o privadas, las cartas nos revelan en sus letras la cultura de los pueblos y permiten asomarnos a lo más íntimo de los protagonistas de la historia.
Alfonso Reyes señalaba que sin el estudio de las cartas, la cultura en general (tesoro espiritual acumu-lado por las generaciones), la historia, la biografía, las letras, presentan zonas de silencio o carecen de expli-cación. Para el sabio norestense, “viajar por los paisa-jes interiores” de un ser humano a través de las cartas representaba un deleite pero sobre todo un ejercicio de conocimiento extraordinario. Género epistolar que según Don Alfonso no muere, sino va mudando con el tiempo y sus circunstancias. Nuestras cartas ya no son como las de Platón ni las de Séneca, pero to-davía conservan la esencia del alma humana.
Se ha repetido hasta el cansancio que la carta está en peligro de extinción porque las nuevas tecnolo-gías han vulnerado la correspondencia epistolar. Algo hay de eso, pues se han ido perdiendo los estilos, la propiedad, la caligrafía, la ortografía y la belleza que era distintiva de las cartas de nuestros antepasados. Por ejemplo, Rosario Castellanos, nuestra celebrada poeta escribió así a su amado Ricardo: Lo amo, lo amo ¿por qué no hay otra palabra para decirlo? ¿Por qué las palabras son tan pobres y tan insufi cientes y tan inútiles? Si supiera en qué forma tan absoluta y tan radical me ha modifi cado; usted descubrió en qué parte de mi ser estaba la ternura y se ha apoderado de ella sin violencia, totalmente”. Uff , yo no sé si usted ha recibido alguna vez una carta tan inteligente, apa-sionada y conmovedora como la de Rosario Castella-
nos, pero lo cierto es que sus líneas demuestran cuán hondo puede calar lo expresado en una misiva.
En ese sentido, hace unos días compartimos en nuestro círculo de lectura el placer de compartir car-tas diversas de grandes fi guras de las letras y el pen-samiento. Un ejercicio fascinante donde conocimos y reconocimos sus pasiones y sus sueños. Desde Marx hasta Miguel de Unamuno pasando por Juan Rulfo y César Vallejo. Asistir a la sorpresa al descubrir al circuns-pecto Carlos Marx escribiendo: “Así es mi amor; al pun-to que nos separa el espacio, me convenzo de que el tiempo le sirve a mi amor tan solo para lo que el sol y la lluvia le sirven a la planta: para que crezca”. El intelectual alemán con rostro de piedra mostrando su corazón al escribirle a su mujer, de quien se dice fue coautora de gran parte de su extensa e infl uyente obra.
Las cartas del gran escritor mexicano Juan Rul-fo a Clara, su mujer de toda la vida, nos divirtieron y conmovieron: “Tú ya sabes cómo soy yo de despil-farrador, cómo ando por aquí y por allá comprando cuánto libro o papel encuentro. Y me pasa siempre lo mismo; cada día peor y todavía peor para gastar la lana en cosas inútiles; bueno, pues ahí tienes que de un día para otro me llegó el remordimiento y dije que iba a ahorrar lo más que pudiera; me puse a hacer-lo, primero con muchos trabajos y después un poco mejor; pasaba por las librerías y cerraba los ojos. (No sé por qué pero siempre por donde yo ando, camino o vagabundeo encuentro librerías)”.
Cartas, cartas, cartas. Ojalá no perdamos la hermo-sa costumbre de escribir cartas que también son una forma de autoconocimiento. Vea usted si no, (si tiene aún guardadas las cartas que escribió alguna vez), lo que recordará de sí mismo al revivir las pasiones y los anhelos que le hicieron escribirlas. Por todo ello, creo como Alfonso Reyes, que las cartas se transforman pero se niegan a morir, pues aún entre los laberintos del Internet vuelan cada segundo las modernas car-tas que tal vez no sean todas ni tan bellas ni tan pro-fundas, pero son igualmente testimonio de nuestro tiempo y de nuestros sentimientos. Ya lo dijo Neruda encontrar en una carta “un día de otro tiempo, y otro tiempo de un día que vendrá”.
Cartas, cartas, cartas
Retuit“El próximo 29 de Noviembre, gracias al apoyo del Consulado General de Estados Unidos, nos visitará el escritor John Wray. #NuevoLaredo”.
@EPalabra
@mlavinmmonicalavin.com
Imagine ser un viajero, o alguien que to-ma el tren en Amberes para ir a trabajara Bruselas. Todos los días pasa por esa
estación, o es turista y es su primera vez,o es fi n de semana y la familia va a salir.De pronto en la sala central de ese edifi -cio esplendoroso y activo, se escuchan lasnotas de aquella canción de todos fami-liar: “Let´s start at the very beginning….” ,la más conocida de la película La noviciarebelde (The sound of music) donde JulieAndrews, Maria, cantaba y hacia cantar alos niños Von Trapp en medio del campo ytañendo su guitarra (sorpréndase de estedato frívolo, pero hasta hay una Barbie decolección que emula a María en ese atuen-do tirolés, con guitarrita y todo). De prontoun hombre en traje oscuro y corbata, todobríos, salta al centro de ese suelo enloseta-do y comienza a bailar, una niña mochilaal hombro lo toma de la mano y se une albaile, enseguida otras tres mujeres y luego,ante su asombro y el de los otros viajantesque miran sonriendo, que repiten la letrade la canción que conocen (Do a dear, afemale dear…), personas de todas edades,aspectos y vestuarios, que son como uno,como usted, como yo, se integran a la co-reografía perfectamente sincronizados,jubilosos hasta que no queda un solo hue-co y las doscientas personas confl uyen alcentro y luego se apartan y terminan conuna caravana ante un entusiasta aplauso.Esta sorpresa en la Estación de Amberesen Bélgica es un spot publicitario paraun Reality show, pero es sobre todo unainesperada y gozosa irrupciónn. Ha sidovisitada en You tube más de 12 millonesde ocasiones y yo confi eso haberla vistovarias y emocionarme con la escena (vi la
película seis veces cuando era niña en el entonces cine Manacar donde estuvo en cartelera varios meses) . Pero la estación de trenes belga no es la única donde ocu-rren montajes inesperados. A principios del 2008, en la Estación Central de Nueva York a las 2:30 pm un grupo de personas se quedó paralizada en la posición en que se encontraba: andando, comiendo un plátano, recogiendo unos papeles en el suelo, mirando la pantalla de salidas y llegadas. Ante el desconcierto de quienes pasaban, los congelados permanecieron inmóviles por algunos minutos, luego, para alivio de todos, y de un montacargas detenido la vida siguió su curso. La misión se llamó Frozen Grand Central y estuvo a cargo de 200 agentes del grupo formado por el comediante Charlie Todd. El grupo se llama Improve Everywhere (Mejorar cualquier lugar) y realiza improvisaciones colectivas en Nueva York desde hace más de cinco años, desde musicales en sitios de comida rápida, hasta viajes en metro en calzones, paseantes con correas que llevan perros invisibles o la llamada Espejo humano donde varios gemelos idénticos ocupan varios vagones del metro sentado uno frente al otro: una situación alucinan-te. El lema de este grupo es causar caos y alegría en lugares públicos. Una tarea que sin duda viste a las ciudades de sorpresa, permite lo inesperado, salpica desconcier-to y sonrisas. No está mal que a las ciu-dades y sus lugares públicos se les saque jugo con la sorpresa y la participación, que se refresque la imaginación y la manera de habitar nuestros espacios más allá de los problemas que nos asaltan, que nos sin-tamos parte de ella y lo manifestemos por vías del gozo. Yo ya estoy practicando el baile por si acaso nos convocan a la Esta-ción Buenavista.
¿Qué pasa en las estaciones?
DORAR LA PÍLDORAMónica Lavín
Domingo, 25 de noviembre de 2012
EL LIBREROEduardo Mejía
Enigmática, etérea, atractiva, Sarah Assbring, másconocida como El Perro del Mar, está de vueltadespués de tres años de ausencia con uno de
los discos más sorprendentes que ha sabido lanzar:Pale Fire. No hay nada de pálidas en este intrincadomecanismo de sintetizadores, guitarras acústicas ypop atmosférico y sensible que conforma el quintodisco de estudio de la cantante sueca, demostrandoque el pop escandinavo sigue más que fuerte y es lapunta de lanza del resto de los compositores y can-tautores de la actualidad.
Pale Fire es el trabmás electrónico de Perro del Mar, pero la vez es el más delicado, pues las cancioneparecen pender de uhilo que está a punto dromperse. Allí funciona su magia.
Pale Fire sería un gran disco si eliminamos ele-mentos molestos como introducciones demasiado largas y ritmos demasiadorepetitivos. Podemos sentir que Assbring está cómodaen esta sonoridad que está encontrando, pero todavíasigue tratando de conciliar dos estilos que no siemprevan del todo bien. La sensibilidad pop de la cantan-te, afortunadamente, es suficiente para garantizar unbuen resultado. No será el mejor disco del año, peroes una muy buena recomendación.
Las tres canciones más destacadas son Pale Fire,Love in Vain y To The Beat of A Dying World.
Reseñas
Envejecer tiene consecuencias, positivas la ma-yoría, pero las negativas, sino irremediables, son cuando menos latosas; no saber envejecer es
peor. Ése es el tema principal de la segunda novela de Catherine O’Flynn.
La anécdota es previsible; un locutor de televisión, famoso por hacer chistes inoportunos cuando lee noti-cias, incluso graves, tiene por costumbre averiguar deta-lles de la gente que muere sola, sin familiares cercanos, o sin amigos; al indagar por los parientes de un hombral que cree recordar, se topcon detalles y documentoque lo remiten al accidenten que falleció su predecesor en el puesto en la televsora, y amigo suyo cercanoaunque no íntimo.
A partir de allí examinsu propia vida, la de su padre, muerto joven, y el deterioro de su madre ancianadeterioro causado más por la rutina que por los males de la vejez; se ve a sí mis-mo de niño, de joven, y prevé su destino; sobre to-do, reconstruye la vida de su amigo, que por medios artificiales, pero más que nada con estados de ánimo cada vez más forzados, se niega a reconocer que ya no podrá ser joven, y se niega a decaer, a ser dependiente, a mirar con nostalgia el pasado.
El libro es una refl exión no sólo acerca de la edad, sino también de la muerte digna, de la autodeterminación, de los relevos generacionales.
Sí, todo eso ocurre en la frontera sur. Tan lejos deDios y tan cerca de México.
Ver La Vida Precoz y Breve de Sabina Rivasme llevó, en algún momento, a pensar en cómo loshombres enloquecen cuando tienen tantito poder yse sienten con derecho a disponer de la vida de losdemás. La cruel Mara guatemalteca. Los agentes demigración que ven al emigrante como mercancía. Lasmujeres que ven a las mujeres como objetos de alqui-ler. El todo es el sufrimien-to. El dolor, tan cotidianoque algunas personas seacostumbran.
La historia de SabinaRivas es un mínimo ejemplo de lo que ocurre en ediario amanecer de la frontera sur: porosa, olvidadainmisericorde. Ella quiereser feliz, huir. Tiene doloen el alma. Tiene, tambiénsecretos en su vida sórdidamente precoz. ¿Y lo de breve, por qué? Yo no lo sé de cierto. Quizás porque,cuando retornó al único sitio que podría llamar hogar,ahí se le acabó la vida.
Lo importante es el resultado. Contar la historia. Pre-guntarnos hasta qué punto somos cómplices del todo.El silencio también mata y hay silencio en la fronterasur y en la frontera norte.
A la mejor la olvidamos pronto pero, mientras nosdura el efecto, a ver si nos sensibilizamos un poquito ydejamos de ser tan cómplices.
APUNTES DE CINÉFILOJoaquín Peña Arana
La Vida en Titulares, Catherine O’Flynn La vida precoz y breve de Sabina Rivas, Luis Mandoki
[email protected] apuntesdecinefi lo.blogspot.com
[email protected] EL ESCUADRÓN RETRO, GUFFO
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CUCHARA SÓNICACésar Muela
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cucharasonica.com
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EMMANUEL ALONSO, MÚSICCO Y DISEÑADORO
Vida Muerte. Amor.
Arte Vida. Amor.
Música Pasión. Aprendizaje. Trabajo. Vida. Placer.
Cantar Invitar. Mandar el mensaje. Mantra.
Tocar Lo mío.
Letras originales Soy yo, pero tienes la oportunidad de interpretarme como quieras.
Banda Nemulov. Complicado. Genial. Debate. Amigos.
Escenario Mi mundo.
Público Motor.
¿Fama o reconocimiento? Las dos son resultados del esfuerzo quee se le pone a lo o ququuuee e e sesesese h h h hacaacee.
Diseño gráfico Ilustración.
Estilo Nada que no sea yo. Personal.
Inspiración Ser más que el “yo” de ayer.
Aspiración Hacer solo lo que quiero. Vivir de mis sueños y para mis sueños.
Proyectos Emmanuel Alonso.
Nació en Nuevo Laredo en 1984 Tiene 27 años Es Sagitario y cree en el destino porque él lo coconsnstrtrru-u-u-ye A los seis o siete años sus papás lo llevaron a un concierto de Maná y, al ver toda la energía derramadaddaaa aa aa en el escenario, se “ganchó” De pequeño solía tocar con botes dde pintura en el patio de su casaaHa sido muy autodidacta, hasta que hace algunos meses un gran amigo y músico, Héctor Ahtram, lecompartió algo de sus conocimientos musicales Sus grupos de sieempre son Zoé, Kinky, Maroon 5,Tool. Ahora le gusta mucho lo que hace Adanowsky, tanto su música como la que produce a otros grupos; también Technicolor Fabrics, Siddhartha, Kings of Leoon y Florence + the Machine, entre otros Algúndía le gustaría tocar en el Vive Latino, el Corona Capital o Glasto Estudió Diseño Gráfico porque tiene que estar creando continuamente y cree que lo digital es el arte de hoy Le gustaría ilustrar al mundo con líneas y formas de amor y paz En10 años espera estar vivo, con salud y una vida plena, integra y disfrutando el momento
GGuille
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Domingo, 25 de noviembre de 2012
tierra Entonada
anca Hoz De Vila
ArGalería AGNOSTOS THEOS
Hoja libre *NOCHE DE FELONÍAS, BLANCA HOZ
Es noche de novilunio.La oscuridad lame
las copas más bajas.
El calor escapapor la puerta abierta.
Tres ráfagas negrasentran temerosas.
De densos ramajescaen ladrones fl acos,huecas mandarinasy rumor de pasos.
Se desangran todosen las camisetas
deformes y blancas.
Cantan lastimerasplegarias al dueño.
Se enjuaga Premuracon agua clorada.
Escapan por murosde miopes ausentes,
dejando detrásbien triste botín.
Tras de esos fantasmas,extraños armados,
que no son soldados.
Al fondo, en mi celda,el miedo me atrapa.
El calor regresapor las azoteas.
Se asfi xia de nuevo,en tristes covachas,el fruto del tiempo:
futuro daño colateral.
Negocio que apesta.Los azahares tristesse vuelven cenizas.
*Del libro Buscadores de Sueños
LEER PARAAPRENDER
La lectura es divertida, te entretiene, te hace imaginar, te enseña. Por eso súmate y lee 20 minutos al día y si tienes hijos, lee con ellos.
divierteteleyendo.com
LEE 20 MINUTOSCON TUS HIJOS
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Domingo, 25 de noviembre de 2012
FORTALECE LOS VÍNCULOS INTERNACIONALES
UAT, una de 34 instituciones en Red deMacrouniversidades de América Latina
Redacción UAT
VICTORIA
Fortaleciendo los vínculos in-ternacionales, la UniversidadAutónoma de Tamaulipas sesumó a la Red de Macrouniver-
sidades de América Latina y el Caribe,un selecto grupo de 34 institucionesde educación superior de 19 paísesde distintas regiones del continente,que comparten programas de in-tercambio y movilidad académica,investigación, educación a distanciay colaboración en redes del cono-cimiento e integración científi ca,cultural y humanística.
El Rector José Ma. Leal Gutiérrezsuscribió el protocolo de adhesióna la Red con la Coordinadora Regio-nal de Macrouniversidades, Dra.Rosamaría Villarelo Reza, acadé-mica de la Universidad NacionalAutónoma de México (UNAM), enrepresentación del Presidente deeste organismo, Dr. Rubén E. Hallu,Rector de la Universidad de BuenosAires, Argentina.
“A través de estos esfuerzos, laUAT tendrá más presencia inter-nacional y los intercambios seránmás exitosos”, subrayó el Rector durante la fi rma del documentorealizada en el Edifi cio del Centro
de Gestión del Conocimiento del Campus Victoria, acompañado por la Secretaria General de la UAT, Doc-tora Olga Hernández Limón.
En la ceremonia le acompañaron también el Secretario Académico, José Andrés Suárez Fernández, y el Director de Intercambio Académico y Cooperación Internacional de la UAT, Modesto Robledo Robledo, quien presentó las características de esta adhesión, además estuvie-ron los directores de facultades y unidades académicas del Campus Victoria, y por videoconferencia, los directivos de los planteles de las zonas norte, sur y Mante.
En su intervención, José Ma. Leal destacó que al pertenecer a esta red, la UAT fortalecerá sus vínculos y consolidará proyectos de
internacionalización en el objetivode que sus profesores e investiga-dores estén mejor preparados parael entorno competitivo.
Comentó que este logro se suma ala participación de la casa de estudiosen el Espacio Común de la EducaciónSuperior en México (ECOES), dondetiene un papel muy importanteen el intercambio de tecnologías,experiencias de aprendizaje y el de-sarrollo de líneas de conocimientoen iniciativas con instituciones comola UNAM, impulsando acuerdos y redes entre las diferentes univer-sidades del país.
Por su parte, la Doctora VillareloReza, destacó la importancia quetiene la UAT como macrouniversidad,con fortalezas consolidadas entre lasque se destacan sus dimensiones y
cobertura estatal y regional donde es representativa en el país por su demanda social, atendiendo cerca del 40 por ciento de la educación superior en Tamaulipas.
La UAT –dijo- abarca todo el con-junto de las áreas del conocimiento; concentra el mayor porcentaje de la investigación y el posgrado regional y estatal con una solida planta de investigadores y docentes, y además está en la vanguardia en el uso de las tecnologías aplicadas a la educación.
Informó de la creación del sitio WEB: http://www.redmacro.unam.mx que enlaza el trabajo de las ma-crouniversidades y destacó que la Red está en una etapa de despegue donde será importante la participación de la UAT, porque México es el país con el mayor número de universidades que la integran: “juntos haremos grandes aportaciones al campo de la investigación, los posgrados y la movilidad académica”, agregó.
La UAT se suma a la Red de Ma-crouniversidades, que en México integran la UNAM, la Universidad Veracruzana, la Benemérita Autó-noma de Puebla, la Universidad de Guadalajara, la Autónoma de Nuevo León, el Instituto Politécnico Nacio-nal y la Universidad Autónoma de Sinaloa, fomentando así programas de movilidad que han benefi ciado a 602 estudiantes becados en 24 universidades de toda la red.
A nivel Latinoamérica y el Caribe, se divide en subregiones, donde están las principales universidades públi-cas de Argentina, Brasil, Colombia y Venezuela, entre otros.
El grupo comparte programas de intercambio y movilidad académica,investigación, educación a distancia y colaboración en redes de conocimiento
UAT
El Rector José Ma. Leal Gutiérrez suscribió el protocolo de adhesión a la red.
