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ÍNDICE
1. CASA DEL SOL: NUEVA COLECCIÓN, NUEVO ESPACIO
2. AVATARES DE LA COLECCIÓN: DEL CASÓN DEL BUEN RETIRO A LA CASA DEL SOL
3. UNA COLECCIÓN CURIOSA, INSTRUCTIVA, HERMOSA Y FRÁGIL
4. UN MUSEO PARA LA ESCULTURA, ENTRE LOS PRIMEROS DE EUROPA
5. INVERSIÓN COMEDIDA PARA UN EQUIPAMIENTO DE GRAN VALOR PATRIMONIAL
6. LA NUEVA SEDE: LA CASA DEL SOL
7. EL ATRACTIVO MODERNO DE LA COPIA ARTÍSTICA
- Copias de máxima calidad
- Un discurso contemporáneo para una práctica milenaria: la copia
- Un discurso contemporáneo para el corazón de la tradición europea:
el amor por los Antiguos
- Un museo dirigido a una amplia pluralidad de públicos
8. EL DISCURSO EXPOSITIVO: UN VIAJE POR LA ANTIGÜEDAD Y SUS RETORNOS
9. EL DISEÑO EXPOSITIVO
10. RECURSOS INFORMATIVOS Y EDUCATIVOS
11. PIEZAS DESTACADAS
12. INFORMACIÓN PRÁCTICA
ANEXOS
I. CRÉDITOS
II. INVERSIONES 2011-2012
III. LA CASA DEL SOL-IGLESIA DE SAN BENITO EL VIEJO EN CIFRAS
IV. FICHA TÉCNICA
Para celebrar la inauguración de la Casa del Sol, sede de la colección de reproducciones artís-ticas, se r ealizará una Jornada de Puertas abiertas entre 29 de febrero y el 4 de marzo, con entrada gratuita y un horario de 10 a 14 h y de 16 a 19.30 h
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1. CASA DEL SOL: NUEVA COLECCIÓN, NUEVO ESPACIO El Ministerio de Educación, Cultura y Deporte abre al público la Casa del Sol, una nueva sede del Museo Nacional de Escultura que acoge la colección de otro museo: el de Reproducciones Artísticas. Presenta una selección de sus mejores obras: réplicas centenarias de antigüedades clásicas; un resumen de obras maestras repartidas por todas los museos del mundo: del Laocoonte al Discó-bolo, de los retratos del Fayum a la Máscara de Agamenón. No se trata de un almacén de antigüedades. La exposición permanente servirá para hacerse pre-guntas sobre nuestros hábitos culturales y aprender los secretos y las paradojas de la relación entre copias y originales. Y servirá también, para hacernos sentir el placer de esa celebración de la vida, del mito y de la belleza humana de las grandes obras del arte helénico, reunidas en un hermoso diálogo.
2. AVATARES DE UNA COLECCIÓN: DEL CASÓN DEL BUEN RETIRO A LA CASA DEL SOL El Museo Nacional de Reproducciones Artísticas, cuya sede se situaba en el Casón del Buen Re-tiro de Madrid, en 1961 se vio obligado a abandonar esta sede, lo que fue el inicio de una tortuo-sa trayectoria, marcada por los proyectos fallidos, el deterioro de sus obras y el peregrinar de edificio en edificio, siempre precariamente. Su refugio final fue el almacén del Museo del Traje, donde ha pasado oculta la colección los últimos 10 años. Durante 50 años, pues, ha sido un «no-museo»: sin sede, sin exposición, sin plantilla y, lo peor, sin cumplir la misión de todo museo: la accesibilidad social y el disfrute público del patrimonio. A partir de ahora, esta «bella durmiente», dotada finalmente de sede estable, será devuelta a sus legítimos propietarios, los ciudadanos. Se podrá disfrutar de ella en la antigua iglesia de la Casa del Sol, San Benito el Viejo, cuya hermosa arquitectura del siglo XVI ha sido rehabilitada con una inversión contenida, acorde con el ciclo de restricciones que vivimos, pero sin renunciar a las necesidades museográficas de estas frágiles esculturas. 3. UNA COLECCIÓN CURIOSA, INSTRUCTIVA, HERMOSA Y FRÁGIL Cuando se fundó, el Museo respondía a una utopía educativa: poner al alcance de todos las obras maestras de las grandes civilizaciones. Sus fondos (más de 3.000 piezas) comprenden vaciados de arte oriental (asirio, caldeo y egip-cio), clásico (griego, romano e ibérico), medieval (románico y gótico), del renacimiento, barroco y neoclasicismo. Se trata de reproducciones realizadas en los siglos XIX y XX tanto de escultura como arquitectu-ra, glíptica, pintura, artes decorativas y armamento, sobre diferentes soportes (escayola, papel, metal, vidrio, etc.).
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4. UN MUSEO PARA LA ESCULTURA, ENTRE LOS PRIMEROS DE EUROPA Para el Museo Nacional de Escultura representa un cambio sustancial, porque supone una dupli-cación de sus bienes culturales (de 3.000 a 6.000 obras de arte) y, en cierto modo, una redefini-ción. Hasta ahora, su fondo «histórico» —escultura religiosa española de los siglos XV a XVIII— componía un ámbito muy especializado. Esta incorporación de esculturas —procedentes de diversos tiempos y geografías, desde Egipto hasta los neoclásicos—, le otorga una nueva amplitud, más allá del ámbito cronológico-espacial que hasta ahora lo enmarcaba, y permite ver ecos, citas y correspondencias entre ambas colec-ciones. Con esta incorporación se crea en España un museo único en su género y la convierte en uno de los primeros museos de este arte. En Europa apenas existen museos de Escultura (Bode Museum de Berlín, Bargello de Florencia, serían algunos pocos ejemplos). Este pasaría a integrarse en las primeras cinco colecciones escultóricas europeas.
5. INVERSIÓN SOSTENIDA PARA UN EQUIPAMIENTO DE GRAN VALOR PATRIMONIAL En un escenario económico como el actual, se imponía realizar esta ampliación con los gastos imprescindibles para adecuar el nuevo espacio expositivo, sin recurrir a inversiones desmedidas ni vulnerar los criterios de contención presupuestaria y restricción del gasto, dado que no requie-re grandes intervenciones estructurales. La fortuna de poseer un inmueble sin uso público para acoger esta colección dota de sentido esta inversión, pues permite poner a disposición de los ciudadanos tanto una magnífica colección como un magnífico edificio.
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6. LA NUEVA SEDE: LA CASA DEL SOL La Casa del Sol fue construida a mediados del siglo XVI y adquirida por el Conde de Gondomar, un importante personaje de la España del Siglo de Oro, diplomático y sobre todo un gran biblio-filo. La iglesia fue originalmente una ermita pero el aristócrata la convirtió en su capilla y ente-rramiento privados, integrada en el conjunto palaciego. La iglesia es un espacio diáfano, pintada de blanco, como exigían los puristas del Renacimiento italiano, con una nave amplia y abovedada que, no obstante las intervenciones del siglo XVIII, conserva el aire de una iglesia clásica, plenamente acorde ahora con las obras de la Antigüedad expuestas. La intervención y rehabilitación de la iglesia se inició en el verano de 2011, con el fin de ade-cuarla a su nueva función museística.
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7. EL ATRACTIVO MODERNO DE LA COPIA ARTÍSTICA Copias de máxima calidad Vaya por delante la excepcional calidad de esta colección de copias, que se encuentran entre las más valoradas, realizadas en buena parte en el siglo XIX, cuando aún era posible tomar vaciados directos del original, en su museo de origen —el Louvre, el British Museum, los Museos Capito-linos, los Museos Vaticanos, el Arqueológico de Nápoles, los museos de Berlín— y encargadas a los mejores talleres de su tiempo: Brucciani, Paoletti, Cristoffle, Murano, Scognamiglio... Un discurso contemporáneo para una práctica milenaria: la copia La copia es el eco de la cultura. Más allá de su interés intrínseco, la colección se presenta como el testimonio de una «cultura de la copia», bajo un enfoque contemporáneo, «transversal», en torno a este hecho central en la relación de los hombres con el arte, tanto en el pasado como en el presente. La evolución cultural del concepto de copia como hecho artística es una referencia in-eludible en esta colección y en los programas públicos que la acompañen. Un discurso contemporáneo para el corazón de la tradición europea: el amor por los
Antiguos
La copia ha tenido una gran responsabilidad en la imagen que nos hemos ido haciendo sobre la Antigüedad, entendida como una categoría inmóvil, incuestionable y eterna. Esta exposición pre-tende sacar a la luz el envés de esa imagen congelada: lo que llamamos arte clásico es fruto del azar, de la idealización, de las variaciones en el gusto de las distintas generaciones (creando fa-voritas y preteridas), de las conveniencias políticas, de las adiciones modernas. La Antigüedad, en realidad, es inconexa, difícil de leer, y siempre abierta.
Un museo dirigido a una amplia pluralidad de públicos Será un Museo dirigido hacia una amplia pluralidad de públicos: a los estudiantes de bellas artes, a los historiadores, a los preocupados por el debate teórico y social sobre nuestras prácticas cul-turales, a profesores y escolares —pues este espacio reúne grandes hitos del arte dispersos por museos de todo el mundo—, a los expertos en nuevas tecnologías y en el mundo digital, a los jóvenes interesados por los simulacros virtuales, a los artistas que experimentan con viejas y nuevas técnicas, a los fieles del mundo antiguo, a los curiosos, a los amantes de las paradojas, a los que tienen derecho a no saber nada …
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8. EL DISCURSO EXPOSITIVO: UN VIAJE POR LA ANTIGÜEDAD Y SUS RETORNOS
La exposición permanente se estructura en 5 secciones:
LA «INVENCIÓN» DE LA ANTIGÜEDAD
Sección dedicada al fervor por lo antiguo iniciado en el Renacimiento y culminado en el siglo XVIII con los hallazgos de Pompeya, o los descubrimientos de Olimpia y Micenas, a fines del si-glo XIX. A partir de ahí, se explica como algunas antigüedades alcanzarán una difusión masiva a través de las copias. Obras: El Discóbolo, Obras del Partenón, Retratos del Fa yum, Pinturas de Pompeya, Máscara de Agamenón.
LA BELLEZA DESNUDA
Sección dedicada a la importancia y el prestigio de la escultura antigua es la armonía de los cuer-pos griegos, y la creación de un canon estético convertido en un dogma académico de larga dura-ción. Obras: El Doríforo, la Venus de Médicis, el Mercurio sentado...
IMÁGENES DEL FUROR
El «lado oscuro» y dramático de los mitos clásicos: el mundo de la violencia, el éxtasis y la locura encarnada por los rituales dionisiacos y por seres fantásticos: Obras: Fauno durmiente, el Centau-ro, Menade danzante, Pan y sátiro, etc.
SABIOS Y HÉROES
La antigüedad leida en clave política y moral, como fuente de lecciones que inspiran modernas reescrituras de la historia: imágenes de héroes, filósofos, hombres de poder y narraciones épicas. Obras: Laocoonte, Galo moribundo, bustos de Séneca, Marco Aurelio, Epicuro, Homero…
ENIGMAS Y FRAGMENTOS
La Antigüedad como un conjunto de ruinas indescifrables y enigmáticas que sucesivas generacio-nes han intentado identificar. La fascinación moderna por el fragmento.
Obras: Torso de Belvedere, Ariadna abandonada, el Espinario, el Gladiador Borghese 9. EL DISEÑO EXPOSITIVO El diseño museográfico ha pretendido jugar con el contraste entre el blanco absoluto de la nave («el color de la Antigüedad») y el antracita del suelo y de los soportes de las obras. El antiguo altar se ha convertido en un lienzo blanco de proyección digital, donde el bucle de la copia adquirirá un nuevo protagonismo.
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10. RECURSOS INFORMATIVOS Y EDUCATIVOS El Museo ha incorporado a su biblioteca todo el fondo bibliográfico del Museo de Reproduc-ciones, más de 15. 000 volúmenes. Esto la convierte en la primera biblioteca española especiali-zada en escultura sumando más de 35.000 volúmenes. En la inauguración se presentará el cortometraje El museo durmiente , que los realizadores Os-car Clemente y Alfonso Sanz han realizado sobre la misteriosa convivencia de todas estas obras en su viejo almacén y su lento despertar. Desde la apertura el Museo pondrá en marcha una programación cultural y educativa para difundir esta colección y sus proyecciones en el mundo actual: actividades para familias, ciclos de cines, conferencias, talleres, visitas temáticas. Entre los proyectos de mayor calado se encuentra la realización de un Encuentro de escultores contemporáneos.
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11. PIEZAS DESTACADAS
La afición helenística por lo exótico y lo prodigioso se revela aquí en la inquietante figura de este hijo de Hermes y Afrodita, convertido en bisexual por una ninfa vengativa. Su significado es un enigma: podría aludir al culto a la fertilidad, a la idea platónica de que originalmente las naturaleza masculina y femenina formaban una unidad, o a la tendencia helenística al afemina-miento de los dioses. La postura ambigua se ve ayudada por el lienzo que cubre y descubre la verdad, en un efecto teatral típico de la época. Bernini añadió hacia 1620 el colchón en el que reposa. El Discóbolo es el primer caso de una estatua clásica que, cuando se descubrió en 1781 en una colina romana, alcanzó gran prestigio, al tiempo que se tomaba conciencia de que sólo se trataba de una copia. Pues, en efecto, sólo tenemos reproducciones romanas del original griego perdido, realizado en bronce, más grande y algo distinto de las réplicas conservadas. Su fama no sólo se debe a que es una obra maestra: además, ha encarnado, durante siglos, todo lo que uno se imagi-na de Grecia.
Hermafrodita Borghese Arrondelle. 1882 Vaciado en yeso Copia romana de obra de Policles (s. II a. C.) Termas de Diocleciano. Roma Museo del Louvre. París
Discóbolo Brucciani. 1889 Vaciado en yeso
Copia romana inspirada en obra de Mirón (s. V a. C.)
Villa Adriana. Tívoli Museo Británico. Londres
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11. PIEZAS DESTACADAS
Las excavaciones iniciadas en Olimpia en 1875 convulsionaron cierta visión inalterable del arte griego. Si el Partenón representaba «lo clásico» en estado puro, los templos de Olimpia o Egina revelaron enseguida el encanto de lo arcaico,
apreciado como el arte antiguo más auténtico y natural, expresión de «la primordial juventud del mundo». Estos descubrimientos llegaban cuando los jóvenes artistas de fin de siglo, atraidos por la intensidad más que por la perfección, empezaban a desplazar su curiosidad hacia los hallazgos arqueológicos más antinaturalistas y primitivos de las culturas mediterráneas.
La orfebrería antigua alcanzó un alto grado de vituosismo. Esta vasija forma parte del rico tesoro hallado en el norte de Alemania en Hildesheim (1868), junto a otras sesenta piezas de vajilla y utensilios de plata. Podría tratarse del botín obtenido por los ge manos en su victoria sobre las legiones romanas (9 d. C). La vida suntuaria de los romanos, en esta época, explica esta costumbre de
viajar a los confines del Imperio rodeados de objetos delicados y ricos y de disfrutarlos en la in-hóspita soledad de un campamento militar.
Hera Hofmann. 1888 Vaciado en yeso s. VI a. C. Templo de Hera. Olimpia Museo Arqueológico de Olimpia
Crátera de Hildesheim Christofle y cía., 1881 Vaciado en Bronce Principios del s. I a. C. Hildesheim. Alemania Altes Museum, Berlín
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Fue H. Schliemann —un visionario que consagró su fortuna a buscar la civilización homérica— quien encontró, además de la ciudad de Troya, las sepulturas reales de Micenas. Esta máscara fúnebre despide un extraño realismo, pues produce el efecto de una huella obtenida presionando directamente sobre el rostro para conseguir una seme-janza por contacto. Es una modalidad de copia tan rudimentaria como eficaz. La ductilidad de la lámina de oro permite obtener la forma bien por presión directa sobre el objeto, bien por medio de una contraforma realizada previamente, como sucede en la diadema
Aunque El Fayum es sólo uno de sus lugares de procedencia, se designa así al millar de retratos hallados en tumbas del Egipto romano. Realizados sobre madera de tilo o sobre lino, colocados entre la red de vendas de la momia, son excepcionales por hallarse en la frontera de tres civiliza-ciones: obedecen al rito funerario egipcio, responden a la tradición naturalista griega y vieron la luz en un «ambiente» romano. Pero son, sobre todo, fascinantes por ser los más antiguos retratos de individuos que subsisten: una conmovedora población cuyos rostros nos miran desde el um-bral de la muerte, y, a la vez, extrañamente vivos, personales, modernos.
Máscara de Agamenón / Diadema Gillieron, 1914 Metal repujado s. XVI a. C. Micenas. Grecia Museo Arqueológico Nacional, Atenas
Retratos funerarias de El Fayúm W. M. Flinders Petrie, 1913
Fotografía ss. I-II d. C.
Necrópolis de Hawara, El Fayúm. Egipto Originales en diversos museos e instituciones
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Esta soberbia pieza heroica, tensa y muscular, es un símbolo del inmenso genio griego para la escultura. Y no a pesar de estar incompleta, sino a causa de ello. Su inicial condición de fragmento permaneció intocable gracias a la admiración que suscitaba en
Miguel Ángel, quien declinó la invitación a reconstruirlo en defensa de su teoría del non finito.
Enroscada sobre sí misma y con el peso del cuerpo desigualmente repartido entre ambas pier-nas, esta Venus en cuclillas, a pesar de su sinuosa postura, resulta muy natural. El Renacimiento fue muy receptivo a este arquetipo, y el cuerpo en torsión, descrito como contrapposto o figura serpentinata, llegó a definir toda una visión del arte, en artistas como Leonardo o Miguel Ángel. También fue muy querida entre los pintores, desde Rubens hasta Cézanne. Es, seguramente, el recogimiento, la dulzura de sus curvas y la falta de cabeza y brazos lo que hace de ella un enig-ma tan seductor.
Torso Belvedere Brucciani, 1889 Vaciado en yeso Apolonio s. I a. C. Procedencia desconocida Museos Vaticanos, Roma
Venus de Vienne Arrondelle, 1889 Vaciado en yeso
Copia romana de obra atrubui-da a Doidalsas (s. III a. C)
Vienne. Francia Museo del Louvre, París
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12. INFORMACIÓN PRÁCTICA Dirección: Calle Cadenas de San Gregorio, 3. 47011. Valladolid Horario: Martes a sábado, de 10 a 14 h y de 16 a 19.30 h. Domingo, de 10 a 14 h. Lunes cerrado Condiciones de la visita: Aforo máximo 150 personas. Visita en grupo máximo 20 personas. Estos grupos podrán asegurar su visita reservando con una antelación mínima de quince días. Tarifas: Entrada general: 3 € / Entrada reducida: 1,50 € / Entrada gratuita: Sábados por la tarde y domin-gos por la mañana. La entrada del Museo se podrá retirar tanto en la taquilla del Colegio de San Gregorio como en la taquilla de Casa del Sol, e incluye la visita completa a la colección permanente en sus dos se-des. Características de la colección: Selección de 270 piezas, reproducciones realizadas en los siglos XIX y XX tanto de escultura como arquitectura, glíptica, pintura, artes decorativas y armamento, sobre diferentes soportes (escayola, papel, metal, vidrio, etc.). Un resumen de las obras maestras de la Antigüedad reparti-das por los mejores museos del mundo: del Laocoonte al Discóbolo, de los retratos del Fayum a la Máscara de Agamenón.
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ANEXO I. CRÉDITOS MINISTERIO DE EDUCACIÓN, CULTURA Y DEPORTE ——————————————————————————————————————- Ministro de Educación, Cultura y Deporte
José Ignacio Wert
Secretario de Estado de Cultura
José María Lassalle
Dirección General de Bellas Artes y Bienes Culturales y de Archivos y Bibliotecas
Director General de Bellas Artes y Bienes Culturales y de Archivos y BibliotecasJesús Prieto de Pedro Subdirector General de Museos Estatales Enrique Varela Agüí
Museo Nacional de Escultura
Directora María Bolaños Atienza
Subdirector Manuel Arias Martínez
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ANEXO II. INVERSIONES 2011-2012
ANEXO III. LA CASA DEL SOL-IGLESIA DE SAN BENITO EL VIEJO EN CIFRAS
Intervención en Casa del Sol-iglesia de San Benito, el Viejo: • Rehabilitación y adecuación de la iglesia de San Benito el Viejo • Instalación museográfica • Restauración y traslado de colecciones • Material gráfico y de difusión • Equipamientos audiovisuales
1.170.708,29 €
SUPERFICIES
Superficie total construida
748,95 m2
Superficie útil total edificio
519,69 m2
Exposición permanente (superf. Útil)
378, 25 m2
BIENES CULTURALES
Expuestos
270
En almacén
3.605
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ANEXO IV. FICHA TÉCNICA
GESTIÓN, COORDINACIÓN Y SEGUIMIENTO DEL PROYECTO
——————————————————————————————————————
Equipos técnicos de - Museo Nacional de Escultura - Subdirección General de Museos Estatales
ADECUACIÓN DEL EDIFICIO CASA DEL SOL – IGLESIA DE SAN BENITO ——————————————————————————————————————- Redacción, dirección y ejecución del Proyecto Arquitectónico
TRAGSATEC
PROYECTO EXPOSITIVO ——————————————————————————————————————-- Redacción del Programa Expositivo
Equipo técnico del Museo Nacional de Escultura bajo la dirección de María Bolaños (Directora del Museo)
Redacción y dirección del proyecto museográfico
El Taller GC
Producción y montaje Marva TTI
Restauración de colecciones
Albayalde Traslado de colecciones
TTI
Diseño gráfico El Taller GC
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Producción audiovisual GEA 21 Iluminación ERCO Equipamiento audiovisual El Corte Inglés Traducciones Polisemia S.L. David Hamilton
