36
f I I I 1 s iaivv! Arg«nlna Ó6 Muileoioglt BOLETIN DE LA ASOCIACION ARGENTINA DE MUSICOLOGIA Año 15/3 Número 46 Buenos Aires, diciembre de 2000

iaivv Arg«nlna Ó6 BOLETIN DE LA ASOCIACION ......1888 J u a n Moreira, obra tradicional de su repertorio. Bischoff supo ne que puede haber habido tangos, sin aportar pruebas. Lo

  • Upload
    others

  • View
    0

  • Download
    0

Embed Size (px)

Citation preview

Page 1: iaivv Arg«nlna Ó6 BOLETIN DE LA ASOCIACION ......1888 J u a n Moreira, obra tradicional de su repertorio. Bischoff supo ne que puede haber habido tangos, sin aportar pruebas. Lo

f I

I I

1 s

iaiv

v! A rg«nlna Ó6M u i l e o i o g l t

BOLETINDE LA

ASOCIACION ARGENTINADE

MUSICOLOGIA

Año 15/3

Número 46

Buenos Aires, diciembre de 2000

Page 2: iaivv Arg«nlna Ó6 BOLETIN DE LA ASOCIACION ......1888 J u a n Moreira, obra tradicional de su repertorio. Bischoff supo ne que puede haber habido tangos, sin aportar pruebas. Lo

ASOCIACION ARGENTINA DE MUSICOLOGIA

L a A A M e s u n a a s o c i a c i ó n civil sin f i n e s d e lucro, c o n s t i t u i d a l e g a l ­m e n t e el 1 9 / 1 2 / 1 9 8 6 , c o n p e r s o n e r í a j u r í d i c a n ° 1 0 . 1 2 1

C O M I S I O N D I R E C T I V A P r e s i d e n t a : I r m a R u i z

V i c e p r e s i d e n t e : M i g u e l A . G a r c í a S e c r e t a r i a : S u s a n a A n t ó n P r i a s c o

T e s o r e r a : M a r í a T e r e s a M e l f i V o c a l titular: G e r m á n P. R o s s i

V o c a l estudiantil titular: N o r b e r t o P a b l o C i r i o V o c a l estudiantil s u p l e n t e : F l o r e n c i a I g o r

O R G A N O D E F I S C A L I Z A C I O N T itulares: H é c t o r G o y e n a

G r a c i e l a Restelli S u p l e n t e : O r n a r G a r c í a B r u n e l l i

E l b o l e t í n d e la A A M e s d e e d i c i ó n c u a t r i m e s t r a l y s e d i s t r i b u y e sin c a r g o p a r a s u s m i e m b r o s . L o s a r t í c u l o s f u m a d o s n o reflejan

n e c e s a r i a m e n t e la o p i n i ó n d e la C o m i s i ó n D i r e c t i v a . R e g i s t r o d e la p r o p i e d a d intelectual n ° 1 3 9 . 2 8 5

D i r e c t o r a : I r m a R u i zE d i t o r : M i g u e l A . G a r c í a

C o m i t é Editorial: C o m i s i ó n D i r e c t i v a d e la A A M . C o r r e s p o n s a l e n A l e m a n i a : J u l i o M e n d í v i l

D i r e c c i ó n postal: S e d e d e la A A M , B o l í v a r 5 5 3 , 4 o J, ( 1 0 6 6 ) B u e n o s A i r e s , A r g e n t i n a .

T E : ( 5 4 1 1 ) 4 3 4 2 - 7 4 3 7 / F A X : ( 5 4 1 1) 4 5 0 2 - 0 6 1 8 E - m a i l : i r u i z @ s i n e c t i s . c o m . ar

Page 3: iaivv Arg«nlna Ó6 BOLETIN DE LA ASOCIACION ......1888 J u a n Moreira, obra tradicional de su repertorio. Bischoff supo ne que puede haber habido tangos, sin aportar pruebas. Lo

EDITORIAL

Robos en el Institu to Nacional de .Musicología (Buenos Aires, A rgentina)

Con este título y con fecha 28 de julio de 2000, se difun­dió por e-mail un texto que conmovió a la comunidad musicoló- gica nacional y a buena parte de la internacional, del cual se transcriben dos párrafos y se comentan otros a continuación.

“El patrimonio del Instituto Nacional de Musicolo­gía Carlos Vega, organismo dependiente de la Se­cretaría de Cultura y Comunicación (SCC) de la Pre­sidencia de la Nación, ha sido objeto de reiterados robos desde enero de 1999 hasta la fecha. Es de destacar que no se trata de un solo hecho delictivo sino de acciones sistemáticas que se fueron suce­diendo a lo largo de un año y medio. Si bien se han realizado las denuncias policiales y los trámites jurí- dico-administrativos correspondientes, ninguna ac­ción efectiva ha sido tomada para detener esta alar­mante situación.”

En un párrafo posterior se incluía la lista de elementos sustraídos, e incluso dinero, sin especificar montos.

“3 máquinas de fotografiar semi-profesionales (Pentax, Leica, Nikon); 1 flash profesional (Toshi­ba); 1300 CDs de música popular (ediciones comer­ciales), 100 casetes de música popular (ediciones comerciales), 90 casetes audio 90’ TDK vírgenes; 30 casetes de video Super VMS 120’ (ST-120) TDK vírgenes; 40 casetes de video VHS 120’ TDK vírge­nes; 20 CDs vírgenes; diversos insumos de librería y computación, dinero en efectivo perteneciente al

1

Page 4: iaivv Arg«nlna Ó6 BOLETIN DE LA ASOCIACION ......1888 J u a n Moreira, obra tradicional de su repertorio. Bischoff supo ne que puede haber habido tangos, sin aportar pruebas. Lo

p e r s o n a l d e la i n s t i t u c i ó n y a la A s o c i a c i ó n A m i g o sd e l I n s t i t u t o N a c i o n a l d e M u s i c o l o g í a . ”

E l e - m a i l f i n a l i z a b a s e ñ a l a n d o q u e l o s r o b o s s e l l e v a b a n a c a b o d u r a n t e l o s f i n e s d e s e m a n a y s o l i c i t a b a a c o l e g a s y a m i g o s la d i f u s i ó n d e la i n f o r m a c i ó n . A c o n s e c u e n c i a d e l m i s m o , las a u t o r i d a d e s d e la S C C h a b r í a n d e c i d i d o c a m b i a r d e e m p r e s a d e s e g u r i d a d , p e r o lo i n s ó l i t o e s q u e s e r e n o v ó s ó l o u n a p a r t e d e la g u a r d i a d e l C e n t r o N a c i o n a l d e la M ú s i c a ( M é x i c o 5 6 4 ) , d o n d e s e e n c u e n t r a la s e d e d e l I N M . E n u n p r i n c i p i o l o s r o b o s s e d e t u ­v i e r o n , p e r o r e c i e n t e m e n t e s e r e i t e r a r o n , c o n s t a t á n d o s e la falta d e d o s a p a r a t o s n u e v o s : u n a c o n s o l a y u n l e c t o r d e C D s , d e o t r o f l a s h y d e u n a o d o s c e n t e n a s m á s d e C D s .

E s t a s a c c i o n e s d e l i c t i v a s , s i n p r e c e d e n t e s e n l o s 7 0 a ñ o s d e h i s t o r i a d e l I N M , m e r e c e n y e x i g e n n u e s t r a a t e n c i ó n , n o s ó l o p o r la m a g n i t u d d e las m i s m a s y el c o n s i g u i e n t e p e i j u i c i o p a r a el d e s a r r o l l o d e la l a b o r d e l I n s t i t u t o , h e c h o q u e a f e c t a p r o f u n d a ­m e n t e a la d i s c i p l i n a , s i n o t a m b i é n p o r q u e p o n e e n d e s c u b i e r t o u n a a l t í s i m a i r r e s p o n s a b i l i d a d p o r p a r t e d e l c o n j u n t o d e a u t o r i ­d a d e s , c u y o d e b e r e s e j e r c e r el c o n t r o l n e c e s a r i o a f i n d e p r e s e r ­v a r la i n t e g r i d a d d e l p a t r i m o n i o n a c i o n a l a s u c a r g o .

C o m o y a s e h a c o n s i g n a d o , n o s e t r a t a d e u n ú n i c o h e c h o d e l i c t i v o q u e p u e d e p r o d u c i r s e i n e s p e r a d a m e n t e e n c u a l q u i e r l u g a r , - m á x i m e e n e s t o s t i e m p o s d e e x c l u s i ó n s o c i a l - , y q u e , p o r e n d e , l i b e r a a l o s r e s p o n s a b l e s p a t r i m o n i a l e s d e i n c u m b e n c i a a l g u n a P o r l o c o n t r a r i o , s e t r a t a d e r o b o s m ú l t i p l e s y s i s t e m á t i ­c o s d u r a n t e 2 4 m e s e s , q u e e s t á n p r o d u c i e n d o u n v a c i a m i e n t o d e la i n s t i t u c i ó n y q u e c o m p r o m e t e n s e v e r a m e n t e a la s a u t o r i d a d e s E s t e d e s p o j o , q u e p e r m i t e v i s l u m b r a r u n fin n e f a s t o p a r a el I N M , t i e n e a u t o r e s y c ó m p l i c e s , s e a p o r a c c i ó n o i n a c c i ó n P o r u n l a d o , l o s q u e s e b e n e f i c i a n c o n la v e n t a d e l o s e l e m e n t o s m e n c i o n a d o s ; p o r o t r o , t o d o s a q u e l l o s c u y a n e g l i g e n c i a y d e ­s i d i a a l c a n z a n i v e l e s , n o p o r f r e c u e n t e s , m e n o s i n d i g n o s d e f u n ­c i o n a r i o s p ú b l i c o s .

2

Page 5: iaivv Arg«nlna Ó6 BOLETIN DE LA ASOCIACION ......1888 J u a n Moreira, obra tradicional de su repertorio. Bischoff supo ne que puede haber habido tangos, sin aportar pruebas. Lo

Cabe preguntarse si es que deliberadamente se está que­riendo paralizar la labor del INM hasta hacerlo desaparecer, pues de otro modo no se puede concebir que el Estado pague por un servicio de seguridad que la empresa no provee en absoluto. En unos casos ni siquiera se han forzado cerraduras, en otros sí, o se han extraído puertas de acceso. Cabría investigar, además, cuándo se hizo la primera denuncia policial y cuáles fueron sus resultados.

Como dice el e-mail de referencia:“La sustracción de insumos y de equipos, sumada a la fuerte restricción presupuestaria, amenaza con detener el trabajo de investigación que es la razón de ser de la Institución. El detalle de los materiales sustraídos, que han sido muy trabajosamente conse­guidos, da cuenta de la magnitud del daño que esto significa para el Instituto, el mundo de la música y la investigación musicológica”Ha pasado mucho tiempo, quizás demasiado tiempo, antes

de dedicar un editorial de este Boletín a tan ingrato asunto. A estas alturas, callar significaría cuanto menos negligencia de mi parte, como presidenta de la AAM.

Si bien el Boletín se difunde casi exclusivamente entre nuestros miembros, el propósito que se persigue en esta oportu­nidad es hacerlo llegar tanto a las autoridades involucradas co­mo a los medios de comunicación, en el intento de lograr dete­ner este daño, que ya hoy no es fácilmente reparable.

Irm a Ruiz

j

Page 6: iaivv Arg«nlna Ó6 BOLETIN DE LA ASOCIACION ......1888 J u a n Moreira, obra tradicional de su repertorio. Bischoff supo ne que puede haber habido tangos, sin aportar pruebas. Lo

NOTAS PARA EL ESTUDIO DE UNA HISTORIA DEL TANGO EN CORDOBA.

Primera parte, de los comienzos hasta 1910

Hasta ahora el único trabajo de conjunto que intenta reseñar la evolución del tango en Córdoba continúa siendo el ya viejo estudio de Efraín Bischoff: C ó r d o b a y el t a n g o . C r ó n i c a d e u n a z a r o s o f e r v o r de 1966. Influido por la lectura de Carlos Vega, el autor permanece con­fundido con respecto a la distinción que es necesario hacer entre lo que en otra parte se ha llamado tangos habaneriles1 y los tangos mi­longas, que tienen más que ver con lo que se ha entendido después y más propiamente, según parece, como tango.

Las referencias que poseemos respecto a los orígenes del tango en Córdoba corresponden al último tercio del siglo XIX. La zarzuela E l r e l á m p a g o de Camprodón y Barbieri (que según Vega incluía un tan­go andaluz) fue representada en la inauguración del teatro “El progre­so” en Córdoba en 1877. Da cuenta de este acontecimiento el periódi­co E l e c o d e C ó r d o b a de la fecha. Se comenta que allí se vio una ha­banera bailada por los protagonistas. Esto confirmaría que se trataba de un tango habaneril, afín a la habanera o sus especies.

El circo de Pepino el 88 (José Podestá) presentó en Córdoba en 1888 J u a n M o r e i r a , obra tradicional de su repertorio. Bischoff supo­ne que puede haber habido tangos, sin aportar pruebas. Lo mismo vale para los organillos del siglo pasado, cuyo repertorio habitual estaba constituido por polcas y mazurcas. Si bien para ese entonces se sabe que tocaban tangos en Buenos Aires, no hay evidencias para Córdoba.

Las comparsas, que intervenían o se constituían para los Carna­vales, existían en buen número y pueden haber tocado/cantado tangos de los del repertorio prostibulario, pero no hay referencias precisas. Algunas de ellas fueron: “Negros africanos” (fundada en 1893), “Ne­gros del Plata” (1898), “Estrella brillante” (1899), “Unión de artesa­nos” (1893). Estaban integradas por un director musical y un presi­dente más los respectivos instrumentistas. Los instrumentos incluían clarinetes, mandolinas y guitarras. Esta integración instrumental evoca la de las rondallas, integradas por cuerdas, las bandas, formadas por vientos y los orfeones, que cantaban coralmente e incluían instru-

1 Novati. Jorge y otros: Antología del Tango Rioplatense. I ’o/. 1 Buenos Aires: Instituto Nacional de Musicología "Carlos Vega". 1980.

4

Page 7: iaivv Arg«nlna Ó6 BOLETIN DE LA ASOCIACION ......1888 J u a n Moreira, obra tradicional de su repertorio. Bischoff supo ne que puede haber habido tangos, sin aportar pruebas. Lo

m e a t o s . N a d a s o r p r e n d e n t e si s e t i e n e e n c u e n t a el p e s o d e las c o l e c ­t i v i d a d e s e s p a ñ o l a s e italianas e n la s o c i e d a d d e la é p o c a

O t r o i m p o r t a n t e g r u p o e n e s e t i e m p o f u e “ L a C o r a l A r g e n t i n a ” , c o m p a r s a f u n d a d a p o r los H e r m a n o s S e m a , S a n t i a g o , B e n i t o y M a ­n u e l . S o n a l u d i d o s p o r u n a r t í c u l o d e L ó p e z C e p e d a “ L o s h e r m a n o s S e m a y o t r o s ” 2. E n d i c h o a r t í c u l o s e d a t a m b i é n la f e c h a d e 1 8 9 2 c o m o a q u e l l a e n q u e C i r í a c o O r t i z d i f u n d e s u t a n g o P u c h a q u e te sale s a n g r e . L o s h e r m a n o s S e m a , t a n t o c o m o C i r í a c o O r t i z c o r r e s p o n d e n a lo s o r í g e n e s d e l t a n g o c o r d o b é s .

H u b o m ú s i c o s s u e l t o s q u e i n t e r v e n í a n e n r e u n i o n e s d a n z a n t e s . A l g u n o s m e n c i o n a d o s p o r B i s c h o f f s o n el p i a n i s t a J o s é M a r í a N o v i l l o , q u e t o c a b a e n u n a r m o n i o portátil (?), el guitarrista A l f r e d o F l o r e s , del q u e s e d i c e q u e “ s a c a b a ” t a n g o s , estilos y bailables. B i s c h o f f c r e e q u e d e b e n h a b e r t o c a d o t a n g o s . E s p o s i b l e , t e n i e n d o e n c u e n t a las c a r a c t e ­rísticas d e las e n c u e n t r o s d a n z a n t e s d e la é p o c a . E l t a n g o s e c u l t i v a b a c o m o d a n z a “ e n las c o n v o c a t o r i a s orilleras de l A b r o j a l y, s o b r e t o d o , e n lo s p i r i n g u n d i n e s d e la S e g u n d a . . . ” 5. E r a n r e u n i o n e s q u e t e n í a n a la g e n t e del p u e b l o c o m o p r o t a g o n i s t a . C u a l q u i e r s u n d í n o b a i l a b l e f u n ­c i o n a b a j u e v e s , d o m i n g o s y f e r i a d o s d e s d e las 4 a las 8 hs. d e la tarde. A c u d í a n s o b r e t o d o lo q u e h o y l l a m a m o s e m p l e a d a s d o m é s t i c a s . E s t a s r e u n i o n e s o c u r r í a n e n c a s a s p a r ticulares, p r o v i s t a s d e patio, d o n d e s e d i s p o n í a n sillas; a v e c e s b a j o u n a p a n a s e b a i l a b a .

A p r i n c i p i o s de l s i g l o X X s e c o n o c e lo q u e s e b a i l a b a A p a r e ­c e n m e n c i o n a d o s e n d i v e r s a s f u e n t e s la p o l c a , el vals, la m a z u r c a , el p e r i c ó n . A s í , e n la o b r a d e A r m e n g o l T e c e r a d e 1 9 0 4 , D a g u e r r o t i p o s p o l í t i c o s y, p o r s u p u e s t o , e n los a r t í c u l o s periodí s t i c o s . H a b í a e d i c i o ­n e s m u s i c a l e s , q u e c o n t r i b u í a n a la d i f u s i ó n d e l r e p e r t o r i o y d e las q u e s e h a c í a e c o la p r e n s a . S o b r e t o d o e r a n los valses, los q u e s u s c i t a b a n la a d m i r a c i ó n . E n 1 9 0 3 , el a l m a c é n d e m ú s i c a d e V i c e n t e P o u c e l p u ­b l i c a e n la p r e n s a las n o v e d a d e s r e c i b i d a s ; n o a p a r e c e n t a n g o s .

O t r a i m p o r t a n t e f u e n t e p a r a c o n o c e r lo q u e e n la é p o c a s e e s ­c u c h a b a s o n lo s r e p e r t o r i o s d e las b a n d a s . E s t a s e j e c u t a b a n e n d i v e r ­s a s o p o r t u n i d a d e s , e n los a c t o s oficiales a n t e t o d o . P e r o t a m b i é n reali­z a b a n a u d i c i o n e s s e m a n a l e s e n l u g a r e s p ú b l i c o s , “ las retretas ’, e n p a s e o s , p l a z a s , etc., d o n d e el p ú b l i c o q u e c i r c u l a b a s e d e t e n í a a e s c u ­c h a r . L o s p e r i ó d i c o s h a b l a n d e e s a s v e l a d a s , q u e f o r m a b a n p a r t e d e la

P u b l i c a d o e n L a V o z del Interior (12/1/1969).J Bischoff. Efraín: C ó r d o b a y el t a n g o : C r ó n i c a d e u n a z a r o s o f e r v o r . C ó r ­d o b a 1 9 6 6 . p. 1 2 7

5

Page 8: iaivv Arg«nlna Ó6 BOLETIN DE LA ASOCIACION ......1888 J u a n Moreira, obra tradicional de su repertorio. Bischoff supo ne que puede haber habido tangos, sin aportar pruebas. Lo

c u l t u r a c i u d a d a n a . E n n i n g ú n c a s o s e m e n c i o n a q u e i n t e r p r e t a r a n t a n ­g o s .

1 9 0 4 m a r c a el inicio d e f i n i t i v o d e la i n t r o d u c c i ó n de l t a n g o e n C ó r d o b a , s e g ú n se dice. E s la é p o c a d e V i l l o l d o y s u t a n g o , E l c h o c l o . s e v u e l v e p o p u l a r . A partir d e allí, d o s a m b i e n t e s s e d e s a r r o l l a n c o m o p a r t i c u l a r m e n t e p r o p i c i o s p a r a la p r e s e n t a c i ó n de l t a n g o . P o r u n lado, las p i e z a s teatrales, e s p e c i a l m e n t e a q u e l l a s r e p r e s e n t a d a s p o r c o m p a ­ñ í a s d e r e p e r t o r i o í n t e g r a m e n t e criollo. E n ellas e m p i e z a n a e n s a y a r s e t a n g o s b a i l a d o s , q u e s o n b i e n r e c i b i d o s p o r el p ú b l i c o ; s i e m p r e a p a r e ­ce, sin e m b a r g o , la c u e s t i ó n d e si la a s i s t e n c i a a tales e s p e c t á c u l o s resulta r e c o m e n d a b l e p a r a la b u e n a s o c i e d a d . P o r o t r o lado, s e d a la s i t u a c i ó n d e los m ú s i c o s q u e i n t e r p r e t a n t a n g o s e n d i v e r s o s e s p a c i o s . C o m o e n B u e n o s A i r e s , los m i s m o s e j e c u t a n t e s q u e a c t ú a n e n el p r o s ­t í b u l o o el c a b a r e t , s e p r e s e n t a n e n los s a l o n e s . E l t a n g o h a c e n i d o e n los l l a m a d o s bailes d e s o c i e d a d . S o n los o r g a n i z a d o s p o r las d i v e r s a s s o c i e d a d e s d e a y u d a m u t u a c o n s t i t u i d a s p o r iniciativa d e las c o l e c t i v i ­d a d e s e x t r a n j e r a s . S e c o n o c e la i n t e r p r e t a c i ó n d e t a n g o s , y a e n la pr i ­m e r a d é c a d a d e l siglo, e n los bail e s d e U n i o n e e B e n e v o l e n z a , S o c i e ­d a d F r a n c e s a , U n i ó n y P r o g r e s o y E n t r e n o u s .

U n o d e los m á s f a m o s o s t a n g o s d e la é p o c a e s G r a n H o t e l V i c t o r i a d e l p i a n i s t a F e l i c i a n o L a t a s a c o m p u e s t o e n h o n o r d e l e s t a ­b l e c i m i e n t o h o t e l e r o d e P a n t a l e ó n A n d r u e t , q u e r e a l i z ó r e f o r m a s edi- licias e n 1 9 0 6 . Allí s e p r e s e n t a b a L a t a s a , a m e n i z a n d o v e l a d a s , n o s a ­b e m o s si s ó l o c o m o p i a n i s t a o c o n u n c o n j u n t o . E n c a m b i o , c o n o c e ­m o s q u e a c t u a b a c o n o r q u e s t a e n las r e u n i o n e s d a n z a n t e s d e l C l u b D e m o c r á t i c o E s p a ñ o l , las c u a l e s o c u r r í a n e n la s e d e q u e el C l u b h i z o c o n s t r u i r c o m o el ‘T e a t r o E s p a ñ o l ” , q u e l u e g o se c o n v e r t i r í a e n el “ N o v e d a d e s ” . L a o r q u e s t a d e L a t a s a e s t a b a i n t e g r a d a p o r d o s v i o h - n e s , flauta, clarinete, p i s t ó n y c o n t r a b a j o , e s decir, n o h a b í a b a n d o ­n e o n e s .

E l t a n g o G r a n H o t e l V i c t o r i a f u e p u b l i c a d o p o r el e s t a b l e c i ­m i e n t o m u s i c a l d e L u i s M a n d r e s q u i e n l o v e n d í a s e g ú n i n f o r m a c i ó n a p a r e c i d a e n la p r e n s a 1. S e d i f u n d i ó e n B u e n o s A i r e s , d o n d e f u e cali­f i c a d o d e “ h e r m o s o t a n g o c r i o l l o ” (juicio periodístico). E s el ú n i c o t a n g o q u e c o n o c e m o s q u e h a y a c o m p u e s t o L a t a s a y f i r m a d o c o n s u n o m b r e . L a s p r i m e r a s e d i c i o n e s , sin e m b a r g o , a p a r e c i e r o n sin n o m b r e o c o n las iniciales H . D . E s t e e s p a ñ o l , q u e c u l t i v ó el “ g é n e r o c h i c o ” y

' L o s P r i n c i p i o s ( 2 4 / 4 / 1 9 0 6 )

6

Page 9: iaivv Arg«nlna Ó6 BOLETIN DE LA ASOCIACION ......1888 J u a n Moreira, obra tradicional de su repertorio. Bischoff supo ne que puede haber habido tangos, sin aportar pruebas. Lo

e s c r i b i ó z a r z u e l a s , m u r i ó p r e m a t u r a m e n t e el 1 8 d e s e t i e m b r e d e 1 9 0 6 e n B u e n o s A i r e s .

O t r o s n o m b r e s s e r e g i s t r a n e n 1 9 0 6 v i n c u l a d o s c o n el t a n g o . E l c o n j u n t o m u s i c a l d e A l e j a n d r o C a m p o s c o n o c i d o c o m o “ L o s t r o ­v a d o r e s a r g e n t i n o s ” s u r g e d e d i c a d o a d i f u n d i r p á g i n a s n a c i o n a l e s , e n t r e ellas t a n g o s e j e c u t a d o s p o r s u s p r o p i o s a u t o r e s (?), s e g ú n Bi s - c h o f f . P a r e c e p o c o c r e í b l e la i n f o r m a c i ó n d e q u e la o r q u e s t a c o n s t a b a d e 4 0 i n s t r u m e n t i s t a s y c a n t o r e s . S o b r e t o d o si s e la c o m p a r a c o n el c o n j u n t o d e E m m a n u e l e D e C a r o l i s , d e q u i e n s e s a b e q u e d i s p o n í a d e 3 violinistas, 1 violista (a la v e z m a n d o l i n i s t a ) y 1 c o n t r a b a j o . S e d i c e q u e e s t e ú l t i m o i n s t r u m e n t o e s t a b a a c a r g o d e E r n e s t o D e L u c c a , q u e l u e g o p a s a r í a a se r b a s t a n t e r e p u t a d o c o m o d i r e c t o r d e o r q u e s t a d e t a n g o s . A d e m á s h a y q u e a g r e g a r c l a r i n e t e y p i a n o , s e g ú n o t r a s f u e n ­tes'. E n t r e los a u t o r e s q u e e m e r g e n e n las r e f e r e n c i a s p e r i o d í s t i c a s r e s c a t a m o s a O c t a v i o B a r b e r o , a u t o r d e l v a l s F r a n c i a y d e “ u n a l e g r e y c a d e n c i o s o t a n g o ” L a c a r r e t a ( a l u s i ó n al t r a n v í a t i r a d o p o r d o s c a ­ball o s , s e g ú n s e d e s p r e n d e d e la c a r á t u l a d e la e d i c i ó n ) * 6. C o m o se ve, las i m p r e s i o n e s d e m ú s i c a , e n p a r t i c u l a r las d e t a n g o s p a r a p i a n o c o n d i v e r t i d a s p o r t a d a s , c o r r í a n p a r a l e l a s al e s t r e n o d e las c o m p o s i c i o n e s p o r p a r t e d e los c o n j u n t o s q u e a c t u a b a n e n los l u g a r e s d e e n t r e t e n i ­m i e n t o . G r a b a c i o n e s d e l g é n e r o p o d í a n o b t e n e r s e e n el a l m a c é n d e m ú s i c a d e C a r l o t a R. D e A u z z a n i .

H u b o u n p r o c e s o p a r a l e l o d e l t a n g o e n C ó r d o b a y B u e n o s A i ­r e s s e g ú n s e p u e d e inferir. A c t u a c i o n e s d e o r q u e s t a s y c o n j u n t o s , g r a ­b a c i o n e s y e d i c i o n e s d e m ú s i c a , s o n los carriles a t r a v é s d e los c u a l e s s e v a d a n d o s u c r e c i m i e n t o . U n a d i f e r e n c i a e n t r e las d o s c i u d a d e s p a r e c e r í a residir e n la falta d e inte r é s d e l c o r d o b é s p o r la literatura d e “ cierta p r o c l i v i d a d s u b u r b a n a y h u m i l d e ” 7. E n C ó r d o b a , el t a n g o p a r e ­c e h a b e r i n g r e s a d o m u y r á p i d a m e n t e e n u n c i r c u i t o c o m e r c i a l , q u e g a r a n t i z ó s u c o n t i n u i d a d a t r a v é s d e u n a d e m a n d a s o s t e n i d a P o r u n l a d o , t e n e m o s el t a n g o p a r a p i a n o q u e s e “ c o n s u m í a ’ e n las c a s a s d e f a m i l i a a d o n d e h a b í a e s e i n s t r u m e n t o y los m i e m b r o s d e l g r u p o f a m i ­liar lo e j e c u t a b a n . C o n s i n g u l a r a v i d e z la m ú s i c a i m p r e s a e r a d e m a n ­d a d a p a r a satis f a c e r es t a p a s i ó n c r e c i e n t e . P e r o t a m b i é n s e d i f u n d í a el t a n g o e n las c a s a s d e c o m e r c i o c o m o m e d i o d e p r o p a g a n d a : la p r o p a ­g a n d a d e la c a s a f i g u r a b a e n la m ú s i c a i m p r e s a . A s i m i s m o , las o r ­

> L o s P r i n c i p i o s (8/5/1906).6 L o s Princ i p i o s (20/6/1906).

Bischoff. E.: op. cit.. p. 139.

7

Page 10: iaivv Arg«nlna Ó6 BOLETIN DE LA ASOCIACION ......1888 J u a n Moreira, obra tradicional de su repertorio. Bischoff supo ne que puede haber habido tangos, sin aportar pruebas. Lo

q u e s t a s s o l i a n t e n e r la c o s t u m b r e d e distribuir e n t r e el p ú b l i c o as i s ­t e n t e a s u s v e l a d a s e s a m ú s i c a i m p r e s a c o m o u n a a t e n c i ó n a s u s s e g u i ­d o r e s .

A p e s a r de l f a v o r y la s i m p a t í a d e m o s t r a d a t e m p r a n a m e n t e h a c i a el t a n g o , n o d e j ó d e existir u n a p u j a e n t r e lo s s e c t o r e s m á s c o n ­s e r v a d o r e s q u e lo c r iticaban, s o b r e t o d o p o r s u o s c u r o o r i g e n , y q u i e ­n e s lo d e f e n d í a n a ultra n z a . L o s P r i n c i p i o s , v a l u a r t e d e las o p i n i o n e s m á s c o n s e r v a d o r a s , critica p o r e j e m p l o a A l b e r t o P o g g i 8 p o r s e r la s u y a , “ la o r q u e s t a d e t a n g o s ” , u n a q u e n o s i g u e el g u s t o de l p ú b l i c o p o r los a u t o r e s c l á s i c o s (!), y d e f i e n d e la l l a m a d a m ú s i c a n a c i o n a l q u e n o d e b e s e r c o n f u n d i d a c o n el t a n g o . O t r a c a r acterística o p o s i c i ó n es la q u e s e d i o e n t r e los e s t a b l e c i m i e n t o s d e d i v e r s i ó n d o n d e e j e c u t a b a n las o r q u e s t a s . L a d e P o g g i t e n í a s u s e d e e n el C a f é d e la P l a z a , d o n d e e n o c t u b r e d e 1 9 0 6 la s u s t i t u y e la d e R a f a e l F o n z o , q u e i n t e r p r e t a b a “ m ú s i c a s e l e c t a ” (!), p e r o t a m b i é n a l g ú n t a n g o . E n n o v i e m b r e d e e s e a ñ o s e s a b e d e la i n t e r p r e t a c i ó n d e E l p o r l e ñ i l o d e V i l l o l d o . E n el c a f é rival, L a O r i e n t a l , D e L u c c a incluía E l o t a r i o d e M i n o t t i y E l m a l e v o , s e g ú n está d o c u m e n t a d o . O t r o s t a n g o s q u e r e s o n a b a n f u e r o n E r u t o s y V e r d u r a s d e B e r t o l i n a y A la v u e l t a d e C i m a g l i a . E n la c o n f i t e r í a El O r i e n t e d e S a n V i c e n t e s e p u d i e r o n e s c u c h a r E ! m á s b o n i t o y L u c a s G ó m e z , q u e B i s c h o f f a t r i b u y e a c o m p o s i t o r e s l o c a l e s (?). E n e s e m i s ­m o a ñ o s e o y e r o n L a n g o s t a d e M o n t i a n o e n el c a f é L a O r i e n t a l y G r a t i t u d , v a l s del c o r d o b é s B e n i t o S e m a , c o m o e s t r e n o p o r la o r ­q u e s t a d e F o n z o e n el C a f é d el Plata.

E n 1 9 0 6 s e f o r m ó la B a n d a C o s m o p o l i t a M u n i c i p a l q u e c o m o o t r a s c o n t r i b u y ó a d i f u n d i r t a n g o s . E n abril d e 1 9 0 7 s u r g i ó la b a n d a S a n t a C e c i l i a d i r i g i d a p o r L u i s A l o n s o . A u n h e r m a n o d e éste, R i c a r ­d o , s e lo r e c u e r d a c o m o c o m p o s i t o r d e t a n g o s . E n 1 9 0 9 e s t r e n ó T i - ti -to t a n g o q u e B i s c h o f f l l a m a “ d e a m b i e n t e c o r d o b é s ’’̂ . F u e e n 1 9 0 7 q u e c o m e n z ó a a c t u a r A l f r e d o S e g h i n i , e n c o n d i c i ó n d e d i r e c t o r y c o m p o s i t o r d e a b u n d a n t e p r o d u c c i ó n . S e t r a t a b a d e u n o b r e r o m a n u a l q u e h a b í a v e n i d o d e Italia y q u e e n s u s rat o s libres s e d e d i c ó a a p r e n ­d e r m ú s i c a y a e j e c u t a r el violín. C o n s u c o n j u n t o o r q u e s t a l e s t r e n ó p i e z a s t a n p o p u l a r e s c o m o los t a n g o s d e s u a u t o r í a I n d e p e n d e n c i a , H a y q u e c r e e r o r e v e n t a r , D o n P a d i l l a , E l tiroteo, etc. F u n d ó la s o ­c i e d a d L u c e r o d e l A l b a ( c r e o q u e ést e e s t a m b i é n el n o m b r e d e la o r ­q u e s t a q u e dirigió). R a f a e l F r a c a s s i , italiano, q u e s e v e n i a d e s e m p e -

8 ( 2 1 / 9 / 1 9 0 6 )' Bischoff. E.: op. cit.. p. 145.

8

Page 11: iaivv Arg«nlna Ó6 BOLETIN DE LA ASOCIACION ......1888 J u a n Moreira, obra tradicional de su repertorio. Bischoff supo ne que puede haber habido tangos, sin aportar pruebas. Lo

f i a n d o c o m o d i r e c t o r d e la B a n d a d e M ú s i c a d e la p r o v i n c i a (lo sería p o r m á s d e 3 0 a ñ o s ) y c o m o p r o f e s o r e n la E s c u e l a N o r m a l d e M a e s ­tras d e C ó r d o b a , h i z o s u a p a r i c i ó n c o n el t a n g o V i d a m í a . A éste si­g u i e r o n Q u é r i c o s e s o s b e s o s y D o n J u s t o , é s t e a c o m i e n z o s d e 1 9 0 8 D o n J u s t o f u e e d i t a d o p o r la c a s a d e m ú s i c a R a e d e m a e c k e r y Cía. C o r d o b e s a e n u n a e d i c i ó n q u e l l e v a b a u n a litografía d e F r a n c a l i n c i d e B u e n o s A i r e s . O r q u e s t a s p o p u l a r e s y b a n d a s d e m ú s i c a s e r e p a r t e n la t a r e a d e d i f u n d i r el t a n g o y p a r c i a l m e n t e s u s r e p e r t o r i o s s e s u p e r p o n e n e n c u a n t o a e s e g é n e r o .

D e L u c c a y F r a c a s s i c o m p a r t e n el m a y o r interés q u e los s e ­g u i d o r e s d e l t a n g o le p r e s t a n al g é n e r o . A f i n e s d e 1 9 0 7 , D e L u c c a festeja e n L a O r i e n t a l e s t r e n a n d o u n t a n g o p r o p i o , M i n e g r a , del q u e s e r e p a r t e n e j e m p l a r e s e n t r e los asistentes. E n abril d e 1 9 0 8 c e l e b r a el m i s m o c o m p o s i t o r los d o s a ñ o s d e s u o r q u e s t a y e s t r e n a el t a n g o ( he, p a r a t e p a ' v e r t e el talle, de l c u a l l l e g a n c o p i a s i g u a l m e n t e a los asis­tentes. A p e s a r de l é x i t o d e D e L u c c a , el p a n o r a m a d e la p r o d u c c i ó n m u s i c a l d e l t a n g o e n C ó r d o b a p a r e c e , h a s t a 1 9 1 0 , se r p a u l a t i n a m e n t e d o m i n a d o p o r las c o m p o s i c i o n e s d e F r a c a s s i : F l o r d e a b r o j o , E l t a n g o d e l o s b e s o s , E l c a r i ñ o d e m i s p r i m o s , N o p u e d o m á s , B é s a m e y a d e ­lante. E n 1 9 1 0 , s e g u r a m e n t e m o t i v a d o p o r el C e n t e n a r i o d e la R e v o ­l u c i ó n d e M a y o , d a a c o n o c e r u n t a n g o d e a f i r m a c i ó n nativista, A l m a a r g e n t i n a . E l t e x t o s e d e b i ó a E u g e n i o T r o i s s i , p e r i o d i s t a y c o m e d i ó ­g r a f o d e u n a f a m i l i a b i e n c o n o c i d a e n C ó r d o b a . El h e c h o e s s i n g u l a r p o r q u e h a s t a e n t o n c e s o los t e x t o s f a l t a b a n e n lo s t a n g o s o e n t r a b a n e n el c a r á c t e r d e f a n f a r r o n a d a s d e b u r d e l . E s t e e s el p e r í o d o o s c u r o e n d o n d e s e v a a p a s a r al t a n g o c a n t a d o c o n letras d e interés p o é t i c o .

Héctor Rubio

CRONOGRAMA PARA LA PRESENTACION DE COLABORACIONES

S e a c e p t a r á n c o l a b o r a c i o n e s p a r a n u e s t r o B o l e t í n d e a c u e r d o al s i g u i e n t e c r o n o g r a m a :

B o l e t í n n° Cierre d e r e c e p c i ó n1 15 d e m a r z o2 15 d e julio3 15 d e n o v i e m b r e

9

Page 12: iaivv Arg«nlna Ó6 BOLETIN DE LA ASOCIACION ......1888 J u a n Moreira, obra tradicional de su repertorio. Bischoff supo ne que puede haber habido tangos, sin aportar pruebas. Lo

LA MUSICOLOGIA EN CORDOBAE s t e i n f o r m e s e p r o p o n e d a r a c o n o c e r la a c t i v i d a d q u e s e d e ­

sarrolla e n C ó r d o b a , a u n q u e ella p u e d e s e r b a s t a n t e c o n o c i d a p o r los m i e m b r o s d e la A A M , así c o m o p o n e r e n e v i d e n c i a las p o s i b i l i d a d e s e i n c o n v e n i e n t e s reales d e realizar i n v e s t i g a c i ó n e n el c a m p o d e la m u ­s i c o l o g í a histórica e n u n m e d i o c o m o éste.

L a v e n t a j a p r i n c i p a l es el m a t e r i a l h u m a n o , e x i s t e u n n ú m e r o c o n s i d e r a b l e d e i n v e s t i g a d o r e s f o r m a d o s o a p u n t o d e d o c t o r a r s e e n el exterior. E s t o h a g e n e r a d o el interés p o r la e s p e c i a l i d a d d e a l u m n o s a v a n z a d o s y e g r e s a d o s d e las c a r r e r a s un i v e r s i t a r i a s d e m ú s i c a . P e r o , a e x c e p c i ó n d e las C o n f e r e n c i a s a n u a l e s d e la A A M , n o h a y e s p a c i o s d e d i f u s i ó n d e las a c t i v i d a d e s q u e r e a l i z a n los especialistas.

A n i v e l institucional, el a p o y o q u e s e b r i n d a e s s e m e j a n t e al q u e s e e n c u e n t r a e n el res t o d e l país. L o s p r o g r a m a s d e i n c e n t i v o s p a r a la i n v e s t i g a c i ó n y s u b s i d i o s d e p r o y e c t o s d e la S e c y t ( S e c r e t a r i a d e C i e n c i a y T é c n i c a ) d e la U n i v e r s i d a d N a c i o n a l d e C ó r d o b a o f r e c e n a l g ú n i m p u l s o a la a c t i v i d a d . L a A g e n c i a C ó r d o b a C i e n c i a , d e r e c i e n t e c r e a c i ó n e n el á m b i t o d e l g o b i e r n o p r o v i n c i a l , q u e h a r e e m p l a z a d o el o r g a n i s m o local C O N 1 C O R , t o d a v í a n o h a d e f i n i d o polí t i c a s claras. S e s u m a n el C O N 1 C E T y el C I F F Y H , C e n t r o d e I n v e s t i g a c i o n e s d e la F a c u l t a d d e F i l o s o f í a y H u m a n i d a d e s d e la U n i v e r s i d a d N a c i o n a l d e C ó r d o b a , a m b o s o r g a n i s m o s n a c i o n a l e s , q u e c o n c e n t r a n el res t o d e la p r o d u c c i ó n científica. E s t e ú l t i m o , b r i n d a u n e s p a c i o d o n d e realizar distintas a c t i v i d a d e s l i g a d a s a la i n v e s t i g a c i ó n , p o s i b i l i d a d e s d e p u b l i ­c a c i ó n , y el a v a l d e p e r t e n e c e r al m i s m o , p e r o n o d a a p o y o e c o n ó m i c o . El resto d e los e s f u e r z o s está c o n s t i t u i d o p o r iniciativas i n d i v i d u a l e s o t e n t a t i v a s d e p e q u e ñ o s g r u p o s .

U n n u e v o a p o r t e p a r a la f o r m a c i ó n d e i n v e s t i g a d o r e s e s la a p e r t u r a del D o c t o r a d o e n A r t e s , e n la F a c u l t a d d e F i l o s o f í a y H u m a ­n i d a d e s d e la U N C . S e trata d e u n a c a r r e r a d e d o s a ñ o s d e c u r s a d o m á s la p r e s e n t a c i ó n d e u n a tesis q u e r e s p o n d e a distintas o r i e n t a c i o ­nes . M ú s i c a , A r t e s Plásticas, A r t e s C u i e m a t o g r á f i c a s y A u d i o v i s u a l e s y T e a t r o .

S e r i a d e s e a b l e , e n el c a m p o d e la m u s i c o l o g í a a p l i c a d a , la e x i s t e n c i a d e b u e n a s e d i c i o n e s d e parti t u r a s c o n c o m e n t a r i o s h e c h o s p o r especialistas, p o r e j e m p l o , d e m ú s i c a c o l o n i a l l a t i n o a m e r i c a n a , r e p e r t o r i o q u e h a g e n e r a d o m u c h o interés e n e s t o s ú l t i m o s a ñ o s y de l c u a l c i r c u l a n e d i c i o n e s q u e n o c u m p l e n c o n e s t o s requisitos. T a m b i é n s o n e s c a s a s las p u b l i c a c i o n e s d e revi s t a s o artíc u l o s d e la e s p e c i a l i d a d

10

Page 13: iaivv Arg«nlna Ó6 BOLETIN DE LA ASOCIACION ......1888 J u a n Moreira, obra tradicional de su repertorio. Bischoff supo ne que puede haber habido tangos, sin aportar pruebas. Lo

q u e d e n a c o n o c e r los a v a n c e s e n la i n v e s t i g a c i ó n p o r p a r t e d e q u i e n e s e s t á n d e d i c a d o s a ella. C u r s o s , cursillos y s e m i n a r i o s a c a r g o d e e x ­p e r t o s h a n t e n i d o v a r i a d a r e p e r c u s i ó n e n el m e d i o , p e r o c o n t i n ú a n s i e n d o e s c a s o s e n r e l a c i ó n c o n las i n q u i e t u d e s q u e s e g e n e r a n e n u n m e d i o a r t í s t i c a m e n t e d e s a r r o l l a d o c o m o el d e C ó r d o b a .

A l g u n o s d e los p r o t a g o n i s t a s d e la i n v e s t i g a c i ó n m u s i c o l ó g i c a o p i n a n s o b r e las p o s i b i l i d a d e s y p r o b l e m a s p a r a llevar a d e l a n t e s u t r a b a j o e n C ó r d o b a .

Entrevista a Héctor Rubio¿ C u á l e s tu t e m o ele i n v e s t i g a c i ó n ?L l e v o d o s o t r e s l í n e a s d e i n v e s t i g a c i ó n p a r a l e l a s . P o r u n l a d o , el p r o y e c t o q u e diri j o d e n t r o d e l p r o g r a m a d e i n c e n t i v o s “ L a m ú s i c a e n C ó r d o b a e n la s e g u n d a m i t a d d e l S X X ” , d o n d e e s t o y a c a r g o d e u n e q u i p o f o r m a d o p o r C a r m e n A g u i l a r , C e c i l i a A r - g ü e l l o , S i l v i n a A r g u e l l o , C l a r i s a P e d r o t t i y M y r i a m K i t r o s e r . P o r o t r o lad o , v e n g o t r a b a j a n d o e n la e v o l u c i ó n d e la ó p e r a y los g é ­n e r o s teatrales e n los s X I X y X X e n E u r o p a . L a t e r c e r a linea está r e l a c i o n a d a c o n m i t a r e a d e d i f u s i ó n d e la m ú s i c a c o n t e m p o r á n e a y e s t á o r i e n t a d a a d e s a r r o l l a r f o r m a s d e análisis d e los l e n g u a j e s c o n ­t e m p o r á n e o s , t a n t o e n el c a m p o d e la m ú s i c a v o c a l e i n s t r u m e n t a l , c o m o e n la m ú s i c a e l e c t r o a c ú s t i c a .¿ C u á l e s l o o r i e n t a c i ó n d e l a s d o s p r i m e r a s l i n e a s d e i n v e s t i g a c i ó n ? E n el c a s o d e la e v o l u c i ó n d e la ó p e r a y los g é n e r o s teatrales el eje es la r e l a c i ó n e n t r e literatura, m ú s i c a y é p o c a . E n los ú l t i m o s c o n g r e s o s d e m u s i c o l o g í a h e p r e s e n t a d o t r a b a j o s s o b r e W e b e r , S c h u b c r t y W a g - ner. C o n s i d e r o q u e e x i s t e la n e c e s i d a d d e a d e c u a r el a p a r a t o analítico a n u e v a s e x i g e n c i a s p a r a d a r c u e n t a d e c u e s t i o n e s n o resueltas, c o m o p o r e j e m p l o , la f o r m a e n W a g n e r . L a m ú s i c a e n C ó r d o b a e n la s e g u n ­d a m i t a d d e l s i g l o X X , e s u n t e m a t a n a m p l i o q u e a ú n s e e n c u e n t r a e n u n a e t a p a d e r e u n i ó n d e m a t e r i a l e s y d e s c r i p c i ó n d e los m i s m o s . H a y u n a real d i f i c u l t a d p a r a e n c o n t r a r g e n t e q u e s e q u i e r a d e d i c a r a tratar el t e m a d e la m ú s i c a p o p u l a r c o n s e r i e d a d , la m ú s i c a a c a d é m i c a y el f o l c l o r e e s t á n d e a l g u n a m a n e r a c u b i e r t o s .

11

Page 14: iaivv Arg«nlna Ó6 BOLETIN DE LA ASOCIACION ......1888 J u a n Moreira, obra tradicional de su repertorio. Bischoff supo ne que puede haber habido tangos, sin aportar pruebas. Lo

¿ C u á l e s s o n la s d i f i c u l t a d e s c o a q u e te e n c u e n t r a s p a r a l l e v a r a d e ­l a n t e u n a i n v e s t i g a c i ó n e n est e m e d i o ?L a s d i f i c u l t a d e s s o n las i n h e r e n t e s a t o d o t r a b a j o casi inicial o p i o n e ­ro: d i s p e r s i ó n d e las f u e n t e s , falta d e a n t e c e d e n t e s , n e c e s i d a d d e d i s ­p o n e r d e u n m a r c o t e ó r i c o p a r a s e r p r o b a d o e n la i n v e s t i g a c i ó n m i s ­m a . O t r a g r a n l i m i t a c i ó n e n el c a m p o d e la m u s i c o l o g í a a r g e n t i n a es la c a r e n c i a d e b i b l i o t e c a s e s p e c i a l i z a d a s sin las c u a l e s n i n g u n a i n v e s ­t i g a c i ó n científica s e p u e d e lle v a r a c a b o s e r i a m e n t e .¿ O u é p o s i b i l i d a d e s o f r e c e el m e d i o p a r a este t i p o d e i n v e s t i g a c i ó n ? A l g u n o s p o c o s e s t í m u l o s q u e h a n i d o s u r g i e n d o c o m o el p r o g r a m a d e i n c e n t i v o s , q u e t i e n d e a p r e m i a r a los d o c e n t e s q u e i n v e s t i g a n m á s los a p o r t e s de l E s t a d o p a r a s u b s i d i a r la i n v e s t i g a c i ó n , los c u a l e s s i g u e n s i e n d o r e a l m e n t e p o b r e s .

¿ C o n s i d e r a s q u e la u n i v e r s i d a d e s t i m u l a o f a v o r e c e I a i n v e s t i g a c i ó n e n las c i e n c i a s s o c i a l e s ?L a u n i v e r s i d a d n o h a t e n i d o h a s t a a h o r a u n a política c l a r a y d e f i n i d a d e i m p u l s o a la i n v e s t i g a c i ó n . S e s u p o n e q u e t o d o d o c e n t e d e b e in­v e s t i g a r y t e n e r p r o d u c c i ó n e n e s e c a m p o p e r o m u c h a s v e c e s n o se h a c e d e m a s i a d o p a r a h a c e r e s t o p o s i b l e y q u e d a l i b r a d o a la iniciativa p e r s o n a l . L a s o b r e c a r g a d e t a r e a s d o c e n t e s , a q u e e s t a m o s s o m e t i d o s los p r o f e s o r e s d e las c i e n c i a s sociales, a t e n t a d i r e c t a m e n t e c o n t r a la i n v e s t i g a c i ó n . H o y los p r o f e s o r e s u n i v e r s i t a r i o s s o m o s l l a m a d o s a invest i g a r , a p l i c á n d o s e a d o c e n t e s d e e s p e c i a l i d a d e s artísticas e x i g e n ­c i a s s i m i l a r e s a las q u e r i g e n p a r a las c i e n c i a s d u r a s , p e r o e s t o c h o c a c o n tres c u e s t i o n e s : 1. n o t o d o s los d o c e n t e s e s t á n p r e p a r a d o s p a r a inves t i g a r ; 2. la i n v e s t i g a c i ó n y la p r o d u c c i ó n t e ó r i c a n o c u e n t a n n e ­c e s a r i a m e n t e c o n el interés d e t o d o s los d o c e n t e s . D e u n p i a n i s t a se e s p e r a q u e d é c o n c i e r t o s , d e u n p i n t o r q u e p i n t e c u a d r o s , p e r o la c r e a c i ó n e i n t e r p r e t a c i ó n artística n o e s t á n e q u i p a r a d o s a la p r o d u c ­c i ó n científica, y 3. n o exis t e n , p o r ú l t i m o , a m b i e n t e s ni t r a d i c i o n e s d e i n v e s t i g a c i ó n e n las artes y s o n p o c o s los i n v e s t i g a d o r e s f o r m a d o s e n e s a s disciplinas.

E n l a u n i v e r s i d a d ¿ s e e s t i m u l a a lo s a l u m n o s a i n v e s t i g a r ?S ó l o el i n v e s t i g a d o r e n a c t i v i d a d p u e d e i n d u c i r a los a l u m n o s a la i n v e s t i g a c i ó n . L a p r e p a r a c i ó n c o m i e n z a c o n la i n t e g r a c i ó n d e los n e ó ­fitos e n p r o y e c t o s d e i n v e s t i g a c i ó n y c o n t i n ú a c o n la f o r m a c i ó n al l a d o d e u n i n v e s t i g a d o r q u e t i e n e e x p e r i e n c i a . E s t a p o s i b i l i d a d se

12

Page 15: iaivv Arg«nlna Ó6 BOLETIN DE LA ASOCIACION ......1888 J u a n Moreira, obra tradicional de su repertorio. Bischoff supo ne que puede haber habido tangos, sin aportar pruebas. Lo

e n f r e n t a a « n a l i m i t a c i ó n c o n c r e t a a n t e la m a s i v i d a d d e lo s c u r s o s q u e m u c h a s v e c e s los p r o f e s o r e s d e b e n a t e n d e r .

E n t r e v i s t a a L e o n a r d o W a i s m a n¿ C u á l e s tu t e m a d e i n v e s t i g a c i ó n ?E n e s t e m o m e n t o e s t o y i n v e s t i g a n d o s o b r e la m ú s i c a d e M a r t í n e z d e A r c e c o m o e j e m p l o d e la t r a n s i c i ó n a l r e d e d o r d e l 1 7 0 0 e n la m ú s i c a e s p a ñ o l a . M e i n t e r e s a p a r a u s a r l o d e m o d e l o e n la m ú s i c a l a t i n o a m e ­r i c a n a ; t a m b i é n e s t o y h a c i e n d o la e d i c i ó n d e las ó p e r a s d e M a r t í n e z Sol e r .¿ C ó m o e s t á s l l e v a n d o a d e l a n t e t u s t r a b a j o s ? ¿ C u á l e s s o n las difi­c u l t a d e s q u e s e te p r e s e n t a n ?F u n d a m e n t a l m e n t e c o n el m a t e r i a l q u e r e c o g í e n E s p a ñ a . P a r a la e d i ­c i ó n d e las ó p e r a s d e M a r t í n e z S o l e r m e e n c u e n t r o c o n el p r o b l e m a d e n o c o n t a r a q u í c o n t o d a la i n f o r m a c i ó n q u e n e c e s i t o s o b r e la v i d a m u s i c a l d e V i e n a e n e s e m o m e n t o , t a m p o c o t e n g o m a t e r i a l s o b r e o t r a s ó p e r a s si m i l a r e s , f u e n t e s q u e s o n i n d i s p e n s a b l e s . E l p r o b l e m a e s la falta d e i n f r a e s t r u c t u r a local y m á s a ú n , la falta d e m e d i o s p a r a p o ­d e r viajar y c o n s u l t a r e n o t r o s lados.¿ C u á l e s s e r í a n la s m a y o r e s d i f i c u l t a d e s c o n q u e s e t r o p i e z a p a r a lle­v a r a d e l a n t e u n t r a b a j o d e i n v e s t i g a c i ó n m u s i c o l ó g i c a ?C r e o q u e la m a y o r d i f i c u l t a d e s la falta d e u n a b i b l i o t e c a e s p e c i a l i z a ­d a , la a u s e n c i a d e v o l u n t a d p a r a c o m p r a r libros p o r p a r t e d e las insti­t u c i o n e s . M i e n t r a s n o h a y a e n el p a í s u n a b i b l i o t e c a b i e n p r o v i s t a q u e m a n t e n g a a c t u a l i z a d a v a a se r m u y difícil llevar a d e l a n t e t r a b a j o s d e i n v e s t i g a c i ó n d e n t r o d e l c a m p o d e la m u s i c o l o g í a histórica.¿ Q u é p o s i b i l i d a d e s b r i n d a el m e d i o p a r a la i n v e s t i g a c i ó n ?H a y q u i e n e s e s t á n i n t e r e s a d o s e n la i n v e s t i g a c i ó n y los c o n o c i m i e n t o s m u s i c a l e s g e n e r a l e s a d q u i r i d o s e n la E s c u e l a d e A r t e s les p e r m i t i r í a n h a c e r l o , p e r o n e c e s i t a r í a n c o m p l e t a r s u f o r m a c i ó n y a q u í n o lo p u e ­d e n h a c e r ; si n o s e v a n al e x t e r i o r n o t i e n e n p o s i b i l i d a d e s .

¿ C u á l e s la s i t u a c i ó n d e u n i n v e s t i g a d o r f o r m a d o ?E n t o d o s l a d o s e s difícil vivir d e la m u s i c o l o g í a , e n g e n e r a l s e t i e n e n c a r g o s d o c e n t e s o e n o t r o s c a s o s s e h a c e n t r a b a j o s d e m u s i c o l o g í a a p l i c a d a , ( c o m o p o r e j e m p l o el t r a b a j o e n editoriales). C u a n d o el sis­

13

Page 16: iaivv Arg«nlna Ó6 BOLETIN DE LA ASOCIACION ......1888 J u a n Moreira, obra tradicional de su repertorio. Bischoff supo ne que puede haber habido tangos, sin aportar pruebas. Lo

t e m a d e u n p a í s t i e n e cierta r i q u e z a s e p u e d e p e r m i t i r p a g a r b u e n o s s u e l d o s a d o c e n t e s , q u i e n e s e n c u e n t r a n e s t í m u l o p a r a la i n v e s t i g a ­ció n . E s t o s u c e d e s o l o e n a l g u n a s u n i v e r s i d a d e s d e los E s t a d o s U n i ­d o s , la c a r g a d o c e n t e n o e s t a n e x i g e n t e y d a t i e m p o p a r a investigar, p e r o n o e s lo m á s c o m ú n , lo c o r r i e n t e e s t e n e r g r a n d e s e x i g e n c i a s d o c e n t e s y d e s p u é s , si q u e d a t i e m p o y g a n a s , s e investiga. L a dif e ­r e n c i a e n t r e E s t a d o s U n i d o s y a q u í , e s q u e allá, si te inte r e s a la i n v e s ­t i g a c i ó n , los m e d i o s e s t á n a d i s p o s i c i ó n .

¿ Q u é s u c e d i ó c o n el c a t á l o g o d e o b r a s d e ¡ a s M i s i o n e s d e C h i q u i t o s ? El c a t á l o g o e s t á ca s i t e r m i n a d o , q u e d a m u y p o c o p o r h a c e r , p e r o n o e s t a m o s t r a b a j a n d o e n él p o r q u e n o h a y p o s i b i l i d a d e s d e q u e s e p u ­b l i q u e c o n u n a c i r c u l a c i ó n a n i v e l i n t e r n a c i o n a l . H a y t a m b i é n m u c h o t r a b a j o d e t r a n s c r i p c i o n e s p o r h a c e r . M a r i s a Restiflfo está tran s c r i ­b i e n d o el r e p e r t o r i o d e h i m n o s p a r a h a c e r u n e s t u d i o d e s d e el p u n t o d e vista m u s i c a l y d e s d e el p u n t o d e vista litúrgico: q u é h i m n o s e l e ­g í a n , e n q u é o c a s i o n e s y p o r q u é ; est á t r a t a n d o d e a v e r i g u a r si las d e ­c i s i o n e s d e los j e s u í t a s t e n i a n caracte r í s t i c a s e s p e c i a l e s p o r s er p a r a u s o d e las m i s i o n e s , etc.

¿ E s p o s i b l e l l e v a r a d e l a n t e u n a i n v e s t i g a c i ó n c o m o la q u e e n c a r ó M a r i s a ?E n r e a l i d a d , a q u í p u e d e e n c o n t r a r m a t e r i a l e s p e c í f i c o s o b r e liturgia d e los jesuítas, lo q u e c o m p e t e a la p a r t e m u s i c a l lo v a a c o m p l e t a r e n E s p a ñ a .

¿ H o y t e m a s p o s i b l e s d e i n v e s t i g a r y q u e n o h a y a n s i d o a b o r d a d o s a ú n ?En Córdoba hay fuentes que aún no han sido exploradas: la mú­sica en Córdoba en el siglo XIX, los archivos de la universidad, el archivo histórico (en el cual Curt Lange incursionó pero aún hay mucho por hacer), los archivos de las distintas órdenes reli­giosas. Marisa también está trabajando en el archivo de Santa Catalina Dentro de otro campo de la investigación musical, Roberto Rué, Carlos Ferpozzi y Eleazar Garzón se encuentran entre quienes han centrado sus trabajos en la creación artística y buscan desarrollar también sus preocupaciones teóricas. Ellos forman parte del equipo de investigación en el área Artes del

14

Page 17: iaivv Arg«nlna Ó6 BOLETIN DE LA ASOCIACION ......1888 J u a n Moreira, obra tradicional de su repertorio. Bischoff supo ne que puede haber habido tangos, sin aportar pruebas. Lo

C I F F y l I y s u s t r a b a j o s s e r e a l i z a n d e n t r o d e l m a r c o d e l p r o g r a ­m a u n i v e r s i t a r i o d e la S e c y t .

E n t r e v i s t a a E l e a z a r G a r z ó n¿ C u á l e s tu t e m a d e i n v e s t i g a c i ó n ?M e d e d i c o a los a s p e c t o s q u e h a c e n a la c o m p o s i c i ó n a l g o r í t m i c a . El e n f o q u e q u e t o m o e s el d e u n a c a d e n a g e n é t i c a : la v i d a artificial apli­c a d a a la g e n e r a c i ó n d e l d i s c u r s o m u s i c a l . T r a b a j o c o n la i d e a d e fe­n o t i p o y g e n o t i p o . F e n o t i p o , e n m i c a s o , sería u n a s p e c t o físico q u e p u e d e c o n s i s t i r e n u n a n o t a o e n u n a c a d e n a d e n o t a s d i s p u e s t a s e n s e n t i d o lineal o s u p e r p u e s t a s . E l f e n o t i p o t i e n e u n a serie d e v a r i a b l e s c o m p o s i t i v a s q u e p a s a n a s e r el g e n o t i p o , p o r e j e m p l o , u n a o p e r a c i ó n d e t r a s p o s i c i ó n . T e n i e n d o e n c u e n t a q u e la m ú s i c a e s u n f e n ó m e n o r e c u r s i v o , a lo l a r g o de l d e s a r r o l l o d e la o b r a , el g e n o t i p o p u e d e v o l ­v e r a a p a r e c e r t r a s l a d a d o p r o d u c i é n d o s e u n a m u t a c i ó n e n el g e n .¿ T i e n e s c o n t a c t o c o n o t r o s c o m p o s i t o r e s o i n s t i t u c i o n e s d o n d e s e esté t r a b a j a n d o s o b r e el m i s m o t e m a ?S é q u e s e e s t á t r a b a j a n d o e n E s t a d o s U n i d o s , e n A l e m a n i a y e n Italia. H e t e n i d o c o n t q c t o d i r e c t o c o n R i c a r d o B i a n c h i n i ( R o m a ) , p e r o la o r i e n t a c i ó n d e m i t r a b a j o , h a s t a d o n d e c o n o z c o , e s original.. H a y dis­t i n t o s c a m p o s d e b ú s q u e d a d e n t r o d e la m ú s i c a e l e c t r o a c ú s t i c a , a l g u ­n o s i n v e s t i g a n s o b r e la p e r c e p c i ó n p s i c o a c ú s t i c a , o t r o s c e n t r a n s u e n e r g í a e n el d e s a r r o l l o d e l a s p e c t o t e c n o l ó g i c o . M i línea esta c e n t r a ­d a s o b r e los m e c a n i s m o s p e r c e p t i v o s y la c o n s t r u c c i ó n d e l d i s c u r s o , n o t a n t o e n el d e s a r r o l l o d e los m e d i o s .

¿ C u á l e s s o n l as p o s i b i l i d a d e s d e d e s a r r o l l o d e e s t e t i p o d e p r o y e c t o ? E s u n a línea m u y j o v e n y h a y m u c h o p o r d e s c u b r i r . C r e o q u e el p r o ­b l e m a f u n d a m e n t a l e s la f o r m a c i ó n d e r e c u r s o s h u m a n o s . H a y q u e c a m b i a r ciertos a s p e c t o s q u e h a c e n a la f o r m a c i ó n d e los a l u m n o s , la f a s c i n a c i ó n p o r la o r q u e s t a s i n f ó n i c a . H a b r í a q u e f a v o r e c e r ciertas l í n e a s e n la i n v e s t i g a c i ó n sin d e s c u i d a r lo c r e a t i v o . H a c e r m ú s i c a e l e c t r o a c ú s t i c a n o significa s o l a m e n t e e s t a r al t a n t o d e los ú l t i m o s d e s a r r o l l o s t e c n o l ó g i c o s . C r e o q u e s e h a h e c h o m u c h o c o n el p r o g r a ­m a d e i n c e n t i v o s , n o s o t r o s los m ú s i c o s , los artistas, h e m o s g a n a d o m u c h o e s p a c i o d e n t r o d e la u n i v e r s i d a d p e r o h a r í a falta u n c o m p l e ­m e n t o , u n a c a r r e r a d e i n v e s t i g a c i ó n q u e c o m e n z a r a e n t e r c e r o o c u a r t o a ñ o d e la c a r r e r a d e c o m p o s i c i ó n , c u a n d o el a l u m n o y a tie n e i n c o r p o r a d o s u n a serie d e c o n o c i m i e n t o s . E l C e n t r o d e I n v e s t i g a ­

15

Page 18: iaivv Arg«nlna Ó6 BOLETIN DE LA ASOCIACION ......1888 J u a n Moreira, obra tradicional de su repertorio. Bischoff supo ne que puede haber habido tangos, sin aportar pruebas. Lo

ciones de la Facultad de Filosofía y Humanidades ha publicado Avances, con los trabajos presentados en el II Encuentro de In­vestigación Area Artes y I Simposio de Música por Ordenador, y varios números de la revista Vectores especializada en inves­tigación musical. Desde hace seis años, con alguna interrupción, el grupo formado por Garzón, Ferpozzi y Rué, ha organizado Simposios sobre música por ordenador e imagen que comenza­ron como eventos locales ganando luego un espacio nacional.P o r ú l t i m o , v a l e la p e n a d e s t a c a r los d o s n ú m e r o s d e la R e v i s t a M u s i ­c a l d e l a E s c u e l a d e A r t e s , U n i v e r s i d a d N a c i o n a l d e C ó r d o b a , p u b l i ­c a d a p o r la A E D e M ( A s o c i a c i ó n d e E s t u d i a n t e s d e M ú s i c a ) . E n ella se p u b l i c a n a r t í c u l o s a c a r g o d e p r o f e s o r e s y a l u m n o s a v a n z a d o s , c o n t e m a s s o b r e i n t e r p r e t a c i ó n , en t revistas, e i n v e s t i g a c i ó n

M y r i a m K i t r o s e r

36th World Conference of the 1CTMI n f o r m a m o s q u e entre el 4 y el 11 d e julio d e 2 0 0 1 . el Interna­

tional C o u n c i l for Traditional M u s i c ( I C T M ) desarrollará s u 3 6 Ü 1 W o r l d C o n f e r e n c e e n R í o d e Janeiro, p o r invitación d e la E s c o l a d e M ú s i c a d e Ja U n i v e r s i d a d e Fede r a l d o R i o d e Jane i r o ( U F R J ) . la U n i - v e r s i d a d e d o R i o d e Janeiro ( U N I R I O ) . la U n i v e r s i d a d e E s l a d u a l d o R i o d e Jane i r o ( U E R J ) y el C o n s e r v a t o r i o Brasilciro d e M ú s i c a ( C B M ) . E l c o m i t é o r g a n i z a d o r está presidido p o r el Prof. S a m u e l A r a u j o ( U F R J ) y el C o m i t é d e P r o g r a m a , p o r el Dr . A n t h o n y Seeger. L o s c i n ­c o t e m a s d e la C o n f e r e n c i a son. 1. M o v i n g f r o m the Specific to the G e n e r a ! a n d B a c k A g a i n ; 2. I n m i g r a n t M u s i c a n d D a n c e in T w o D i - rections: T o th e A m e r i c a s a n d F r o m T h e r e T o the World', 3. T e c h n o l ­o g y >, M a s s M e d i a , a n d the P e r f o r m a n c e s o f M u s i c a n d Dance', 4. T h e R e l a l i o n s h i p s B e t w e e n R e s e a r c h e r s a n d the C o m m u n i t i e s T h e y R e ­s e a r c h , 5. N e w R e s e a r c h . L a f e c h a d e cierre p a r a la pr e s e n t a c i ó n d e los abstraets ( m á x i m o d e 3 5 0 p a l a b r a s e n inglés, dirigidos a asee- g e r @ u c l a . e d u ), es el 3 0 d e d i c i e m b r e . L a s l e n g u a s oficiales d e la C o n ­ferencia s o n inglés, francés y p ortugués.P a r a m a y o r i n f o r m a c i ó n dirigirse p o r c - m a i l al Prof. S a m u e l Arau j o : s a m u c a @ o p e n l i n k . c o m . b r . O t r a o p c i ó n es ingresar e n la p á g i n a w e b del I C T M : h t t p Y A v u w . m u s i c . c o l u m b i a . e d u / ~ i c t m .

16

Page 19: iaivv Arg«nlna Ó6 BOLETIN DE LA ASOCIACION ......1888 J u a n Moreira, obra tradicional de su repertorio. Bischoff supo ne que puede haber habido tangos, sin aportar pruebas. Lo

LA MUSICOLOGIA ALEMANA EN LA ACTUALIDADS i a n t i g u a m e n t e p o d í a j a c t a r s e d e se r c u n a d e la disciplina,

r e i n o d e t e o r í a s y n u e v o s m é t o d o s , si A d l e r , A b r a h a m , v o n H o m b o s t e l o S a c h s r e s u l t a b a n n o m b r e s o b l i g a d o s e n el e s t u d i o d e la m ú s i c a , h o y p o r h o y la m u s i c o l o g í a a l e m a n a p a r e c e repe t i r r e s i g n a d a c o n M a n r i ­q u e q u e t o d o t i e m p o p a s a d o f u e m e j o r .

I n f l u i d a p o r la C u l t u r o l o g í a d e l p a d r e S c h m i d t , la m u s i c o l o g í a a l e m a n a d e p r i n c i p i o s d e s i g l o s e e n t r e g ó al e s t u d i o d e la m ú s i c a d e lo s p u e b l o s p r i m i t i v o s p a r a r e c o n s t r u i r las s e c u e n c i a s d e d e s a r r o l l o p r i m a r i a s d e la E u r o p a civilizada. Si h o y e s t o n o s p a r e c e u n a b s u r d o , d i c h a p o s i c i ó n r e p r e s e n t ó e n s u m o m e n t o u n a v a n g u a r d i a q u e , e n t r e otr a s c o s a s , d e t e r m i n ó el f l o r e c i m i e n t o d e la m u s i c o l o g í a s i s t e m á t i c a y d e la e t n o m u s i c o l o g í a

C o n el a d v e n i m i e n t o d e la e r a n a z i m u c h o s d e l o s f u n d a d o r e s d e la m u s i c o l o g í a a l e m a n a m o d e r n a - c o m o v o n H o m b o s t e l o S a c h s - p a r t i e r o n a A m é r i c a y j u g a r o n u n rol i m p o r t a n t e e n el d e s a r r o l l o d e la e t n o m u s i c o l o g í a actual. M a s tras la d e r r o t a d e l n a z i s m o , l o s g e m í a n o s n o l o g r a r o n r e a c t i v a r s u e s c u e l a m u s i c a l , t e n i e n d o q u e c e d e r c a d a v e z m á s fre n t e a las i n n o v a c i o n e s m e t o d o l ó g i c a s l l e g a d a s d e o t r o s r i n c o ­nes.

H o y A l e m a n i a n o r e p r e s e n t a u n a c o r r i e n t e r e n o v a d o r a e n n i n ­g u n a d e las á r e a s d e la i n v e s t i g a c i ó n m u s i c a l . D e s d e la i r r u p c i ó n d e K u n s t y M e r r i a m la literatura e t n o m u s i c o l ó g i c a a n g l o a m e r i c a n a h a s i d o la v o z c a n t a n t e e n la m a t e r i a , m i e n t r a s q u e la a l e m a n a s e h a a f e ­r r a d o a la m u s i c o l o g í a c o m p a r a d a , s o b r e t o d o e n s u f a s e descri p t i v a , r e a l i z a n d o p r i n c i p a l m e n t e m o n o g r a f í a s , n o l l e g a n d o j a m á s a la a b s ­t r a c c i ó n teórica. M e t o d o l ó g i c a m e n t e h a b l a n d o n a d a h a c a m b i a d o a n o ser la t e r m i n o l o g í a y así s i g u e n p r i m a n d o l o s c o n c e p t o s d e l o s p i o n e ­ros. E n el t e r r e n o d e la m u s i c o l o g í a hi s t ó r i c a e x i s t e u n a a n i m a d v e r s i ó n h a c i a c u a l q u i e r i n t e n t o t e ó r i c o o m e t o d o l ó g i c o . A r r a s t r a d o s p o r u n f o r m a l i s m o l l e v a d o al p a r o x i s m o l o s h i s t ó r i c o s s e h a n a u t o m a r g i n a d o d e las c o r r i e n t e s d e p e n s a m i e n t o actual, m a n e j a n d o criterios t a n cientí­fic o s c o m o m ú s i c a artística o utilitaria, c l a s i f i c a n d o la p r o d u c c i ó n m u s i c a l m u n d i a l e n b a s e a la c o m p l e j i d a d d e la o b r a , u n criterio q u e d e p o r sí f a v o r e c e a la m ú s i c a a c a d é m i c a q u e ell o s r e p r e s e n t a n . D e l m i s m o m o d o la a p l a s t a n t e p r o d u c c i ó n d e b i o g r a f í a s d e g r a n d e s m ú s i ­c o s - q u e t i e n e n m á s d e b e s t s e l l e r q u e d e m u s i c o l o g í a - , h a t e r m i n a d o p o r s e p u l t a r el e n o r m e p r e s t i g i o q u e d e s p e r t a r a n a n t a ñ o las o b r a s d e

17

Page 20: iaivv Arg«nlna Ó6 BOLETIN DE LA ASOCIACION ......1888 J u a n Moreira, obra tradicional de su repertorio. Bischoff supo ne que puede haber habido tangos, sin aportar pruebas. Lo

W i l l i A p e l o R i e m a n n . L o s a m o r í o s d e M o z a r t p a r e c e n s e r a h o r a m á s r e l e v a n t e s q u e s u s c o m p o s i c i o n e s .

E n el c a m p o d e la m ú s i c a p o p u l a r el p a n o r a m a n o e s m e n o s d e s a l e n t a d o r . S i g u e n s i e n d o D a l h a u s y A d o m o - c u y a s o b r a s s o n y a a n a c r ó n i c a s e n m u c h o - l o s ú n i c o s t e u t o n e s cita d o s . A la a l a r m a n t e e s c a s e z d e t r a b a j o s al r e s p e c t o , s e u n e u n a v i s i ó n q u e n o l o g r a a b a r c a r el f e n ó m e n o e n t o d a s u d i m e n s i ó n , p r e v a l e c i e n d o a ú n lo s arbitrarios criterios d e A d o r n o s o b r e t i p o s d e o y e n t e s o el s a m b e n i t o d e la m a n i ­p u l a c i ó n d e l g u s t o d e s d e arriba. P o r lo d e m á s , la a c a d e m i a d e p l o r a el m a i n s t r e a m , c u a n d o n o lo i g n o r a . T a l v e z a p e n a s e n la m u s i c o l o g í a s i s t e m á t i c a A l e m a n i a s i g a m o s t r a n d o a l g ú n prestigio, e n el c a m p o d e la acúst i c a , a u n q u e n i n g ú n n o m b r e resulte r e l e v a n t e a n i v e l i n t e r n a ­cional.

Q u e la l a p i d a r i a f r a s e d e l e t n o m u s i c ó l o g o a l e m á n r a d i c a d o e n A m é r i c a , V i e t E r l m a n n , “ la e t n o m u s i c o l o g í a a l e m a n a e s t á m u e r t a e s p i r i t u a l m e n t e y s u m u e r t e física e s s ó l o u n a c u e s t i ó n d e t i e m p o ” - q u e b u s c a b a s e r u n a p r o v o c a c i ó n - , h a y a s i d o t o m a d a c o m o u n insulto, d e m u e s t r a h a s t a q u é p u n t o la g e n e r a c i ó n a c t u a l d e m u s i c ó l o g o s e s t á d i s p u e s t a a c a m b i a r u n p u e s t o e n la u n i v e r s i d a d p o r u n o e n la m u s i ­c o l o g í a . N o p a r e c e se r el sentir d e los m u s i c ó l o g o s e n f o r m a c i ó n , q u i e n e s n o s ó l o e n f r e n t a n u n a r e f o r m a e d u c a t i v a c o n t r a las c i e n c i a s h u m a n í s t i c a s , s i n o t a m b i é n el c r e c i m i e n t o d e p o s i b i l i d a d e s l a b o r a l e s e n á r e a s p a r a l o s c u a l e s n o h a n s i d o p r e p a r a d o s , c o m o el m a r k e t i n g o la m u s i c o l o g í a a p l i c a d a . H a b r á q u e e s p e r a r a q u e la o b r a y la a c c i ó n d e e s a g e n e r a c i ó n m a d u r e p a r a s a b e r si E r l m a n n t e n í a r a z ó n o n o .

Julio Mendívil

Io CONGRESO INTERNACIONAL DE MUSICOLOGIA ORGANIZADO POR EL INSTITUTO NACIONAL DE

MUSICOLOGIA "CARLOS VEGA"

T u v o l u g a r e n B u e n o s A i r e s el Ier. C o n g r e s o I n t e r n a c i o n a l d e M u s i c o l o g í a , l o s d í a s 1 9 a 2 2 d e o c t u b r e d e e s t e a ñ o , o r g a n i z a d o p o r el Instituto N a c i o n a l d e M u s i c o l o g í a " C a r l o s V e g a " , c u y a s s e s i o n e s s e d e s a r r o l l a r o n e n el A u d i t o r i o d e l M u s e o N a c i o n a l d e B e l l a s Ar t e s .

E l C o n g r e s o c o n t ó c o n la p r e s e n c i a d e i n v i t a d o s e x t r a n j e r o s c o m o T e r r y A g e r k o p (Brasil), E n r i c o F u b i n i (Italia), A l f o n s o P a d i l l a

18

Page 21: iaivv Arg«nlna Ó6 BOLETIN DE LA ASOCIACION ......1888 J u a n Moreira, obra tradicional de su repertorio. Bischoff supo ne que puede haber habido tangos, sin aportar pruebas. Lo

( F i n l a n d i a ) , A u r e l i o T e l l o ( M é x i c o ) y M a r í a E l e n a V i n u e z a ( C u b a ) , q u i e n e s i n t e r v i n i e r o n e n s e s i o n e s e s p e c i a l e s . A e s t o s i n v e s t i g a d o r e s se les s u m ó el D r . H é c t o r R u b i o , q u i é n p a r t i c i p ó e n la m e s a r e d o n d a d e cierre b a j o la m o d e r a c i ó n d e l D i r e c t o r d e l Instituto, W a l d e m a r A x e l R o l d á n . C a b e d e s t a c a r t a m b i é n la p a r t i c i p a c i ó n e n t r e lo s p o n e n t e s d e i n v e s t i g a d o r e s e x t r a n j e r o s d e B r a s i l y E s t a d o s U n i d o s .

E l C o n g r e s o n o t u v o u n t e m a c e n t r a l c o n v o c a n t e ; h u b o , sin e m ­b a r g o , u n a s u n t o a l r e d e d o r d e l c u a l g i r a r o n v a r i a s d e las d i s c u s i o n e s p l a n t e a d a s : la o c i o s i d a d d e c o n t i n u a r s o s t e n i e n d o el e n f r e n t a m i e n t o e n t r e m u s i c o l o g í a histórica, e t n o m u s i c o l o g í a y m ú s i c a p o p u l a r . E s t a m i s m a p o l é m i c a m a n t e n i d a a lo l a r g o d e l c o n g r e s o , a l i m e n t ó la m e s a d e c l a u s u r a - c u y o t e m a e r a E n f o q u e s p a r a l a d e l i m i t a c i ó n d e l o b j e t o d e e s t u d i o d e la m u s i c o l o g í a - e n la q u e , e n síntesis, lo s i n v e s t i g a d o r e s l l e g a r o n a la c o n c l u s i ó n d e q u e e s t a c u e s t i ó n n o t e n í a d e m a s i a d o s e n ­tido, y a q u e , lo r e a l m e n t e i m p o r t a n t e era, n o d e l i m i t a r el o b j e t o d e e s t u d i o -lo q u e l l e v a a c a e r n u e v a m e n t e e n el e n f r e n t a m i e n t o a n t e s c i t a d o - s i n o e n c o n t r a r las h e r r a m i e n t a s m á s e f i c a c e s p a r a s u análisis, i m p u l s a n d o el n e c e s a r i o t r a b a j o interdisciplinario. A s i m i s m o , r e s u l t ó s u m a m e n t e i n t e r e s a n t e c o m p r o b a r a partir d e c a d a i n t e r v e n c i ó n las d i f e r e n c i a s e n t T e i n t e r e s e s y p r o b l e m a s a r e s o l v e r p o r i n v e s t i g a d o r e s d e r e g i o n e s s u m a m e n t e d i f e r e n t e s c o m o E u r o p a y A m é r i c a Lati n a .

E l n i v e l d e las p o n e n c i a s p r e s e n t a d a s r e s u l t ó d e s p a r e j o : a p e s a r d e q u e m u c h a s a l c a n z a r o n u n n i v e l inter e s a n t e , d u d a m o s d e q u e o t r a s h a y a n t e n i d o la c a l i d a d s u f i c i e n t e c o m o p a r a ser p r e s e n t a d a s e n u n c o n g r e s o . E s t o n o s l l e v a a o t r a d i s c u s i ó n q u e d e s d e h a c e u n o s a ñ o s s e p l a n t e a e n el m i s m o n ú c l e o d e la A A M e n el m o m e n t o d e la o r g a n i z a ­c i ó n d e n u e s t r a s c o n f e r e n c i a s : la n e c e s i d a d o n o d e a l g ú n tip o d e s e ­l e c c i ó n p r e v i a .

E l C o n g r e s o s e c e r r ó c o n la l e c t u r a d e l d i c t a m e n d e l C o n c u r s o L a t i n o a m e r i c a n o d e M u s i c o l o g í a - a ñ o 2 0 0 0 - c o n v o c a d o p o r el Insti­tuto N a c i o n a l d e M u s i c o l o g í a , el c u a l q u e d ó desierto.

L a o r g a n i z a c i ó n d e est e e n c u e n t r o , d e n o m i n a d o "Io C o n g r e s o I n t e r n a c i o n a l " n o s l l e v a a d e m á s a r e f l e x i o n a r s o b r e d o s t e m a s : p o r u n lado, q u e e n r e a l i d a d est e n o e s el p r i m e r c o n g r e s o d e m u s i c o l o g í a d e c a r á c t e r i n t e r n a c i o n a l q u e o r g a n i z a el Instituto N a c i o n a l d e M u s i c o l o ­gía, y a q u e , c o m o b i e n r e c o r d a r a e n s u i n t e r v e n c i ó n el D r . H é c t o r R u ­bio, t o d a s las J o m a d a s q u e e s t e o r g a n i s m o r e a l i z ó e n f o r m a c o n j u n t a c o n la A A M t u v i e r o n e s e carácter, t a n t o p o r las p e r s o n a l i d a d e s q u e f u e r o n i n v i t a d a s c a d a a ñ o , c o m o p o r l os p o n e n t e s q u e asist i e r o n a las m i s m a s . O l v i d a r e s t o e s d e s c o n o c e r t o d o u n c a m i n o d e t r a b a j o l l e v a d o

19

Page 22: iaivv Arg«nlna Ó6 BOLETIN DE LA ASOCIACION ......1888 J u a n Moreira, obra tradicional de su repertorio. Bischoff supo ne que puede haber habido tangos, sin aportar pruebas. Lo

a d e l a n t e p o r u n a g r a n c a n t i d a d d e p e r s o n a s a lo l a r g o d e m u c h o s a ñ o s . P o r o t r o lad o , c a b e p r e g u n t a r s e , tal c o m o f u e p l a n t e a d o e n el editorial d e l B o l e t í n n ° 4 5 ( a g o s t o d e 2 0 0 0 ) d e la A A M , si e n u n m o ­m e n t o t a n difícil c o m o el p r e s e n t e , e n v e z d e divi d i r l o s e s f u e r z o s , t a n t o m a t e r i a l e s c o m o intelectuales, n o d e b e r í a n s u m a r s e e n p o s d e u n m e j o r a p r o v e c h a m i e n t o p a r a t o d o s l o s i n v e s t i g a d o r e s . E s t a r e f l e x i ó n n o e s s ó l o a p l i c a b l e a la A r g e n t i n a , s i n o a t o d a L a t i n o a m é r i c a , y a q u e r e c o r d e m o s q u e e n t r e a g o s t o y n o v i e m b r e d e e s t e a ñ o h u b o e n c u e n t r o s e n C h i q u i t o s (Boli v i a ) , S a n J u a n ( A r g e n t i n a ) , B o g o t á ( C o l o m b i a ) , S a n t i a g o y V a l p a r a í s o (Chile).

F i n a l m e n t e , q u i e r o d e s t a c a r la m u y b u e n a o r g a n i z a c i ó n c o n la q u e c o n t ó e s t e e n c u e n t r o g r a c i a s al esfi i e r z o d e q u i e n e s t r a b a j a r o n p a r a q u e l l e g a r a a b u e n fin: l o s m i e m b r o s d e la C o m i s i ó n O r g a n i z a d o ­r a - A l e j a n d r a C r a g n o l i n i , M i g u e l A . G a r c í a , H é c t o r G o y e n a , M a r í a T e r e s a M e l f i - , la C o m i s i ó n d e A p o y o - H u g o A r c h i p r e t r e , N o r b e r t o P a b l o C i r i o , N o r m a n H a s e n b e r g , O s c a r O l m e l l o , E d g a r d o P agliera, G r a c i e l a Restelli, M a r t a S o l o r z a , Y o l a n d a V e l o - y, p o r s u p u e s t o , el D i r e c t o r d e l Instituto, Prof. W a l d e m a r A x e l R o l d á n .

Susana Antón Priasco

III CONGRESO LATINOAMERICANO DE LA ASOCIACION INTERNACIONAL DE ESTUDIOS DE

MUSICA POPULAR (IASPM)

G r a c i a s al e x t r a o r d i n a r i o a p o y o b r i n d a d o p o r la A l c a l d í a M a ­y o r d e B o g o t á , la A c a d e m i a S u p e r i o r d e A r t e s d e B o g o t á , y el M i n i s ­terio d e C u l t u r a d e la R e p ú b l i c a d e C o l o m b i a , la R a m a L a t i n o a m e r i ­c a n a d e la A s o c i a c i ó n I n t e r n a c i o n a l d e E s t u d i o s d e M ú s i c a P o p u l a r ( I A S P M ) r e a l i z ó s u ter c e r c o n g r e s o e n las m e j o r e s c o n d i c i o n e s h u m a ­na s , t é c n i c a s , y d e o r g a n i z a c i ó n .

C o n g r e g a d o s e n el C e n t r o d e E v e n t o s d e la B i b l i o t e c a L u i s A n g e l A r a n g o , d e B o g o t á , m á s d e u n c e n t e n a r d e p o n e n c i s t a s , p ú b l i c o e s p e c i a l i z a d o y e s t u d i a n t e s , d e b a t i e r o n e n t r e el 2 3 y el 2 7 d e a g o s t o d e 2 0 0 0 las p r o b l e m á t i c a s q u e r o d e a n y h a n r o d e a d o a las m ú s i c a s p o p u l a r e s l a t i n o a m e r i c a n a s . S e c o n s i d e r a r o n a s p e c t o s d e s u p r o d u c ­ció n , c i r c u l a c i ó n y c o n s u m o , s u c o n d i c i ó n m e d i á t i c a , y s u l ocaliza-

20

Page 23: iaivv Arg«nlna Ó6 BOLETIN DE LA ASOCIACION ......1888 J u a n Moreira, obra tradicional de su repertorio. Bischoff supo ne que puede haber habido tangos, sin aportar pruebas. Lo

ción. A s i m i s m o , s e a b o r d a r o n p r o b l e m a s d e i d e n t i d a d y p a t r i m o n i o , y a s p e c t o s e p i s t e m o l ó g i c o s y p e d a g ó g i c o s .

C e r c a d e 7 0 p o n e n c i a s y c o n f e r e n c i a s i n a u g u r a l e s f u e r o n p r e ­s e n t a d a s y d e b a t i d a s p o r el p ú b l i c o asistente. P a r t i c i p a r o n e s t u d i o s o s d e C o l o m b i a , V e n e z u e l a , A r g e n t i n a , U r u g u a y , C h i l e , P e r ú , Boli v i a , E c u a d o r , Brasil, E l S a l v a d o r , M é x i c o , C u b a , P u e r t o R i c o , E E U U , C a n a d á , G r a n B r e t a ñ a , S u i z a , y E s p a ñ a , p r o v e n i e n t e s d e u n a o m á s d e las s i g u i e n t e s disciplinas: E t n o m u s i c o l o g i a , M u s i c o l o g í a , I n t e r p r e t a ­c i ó n m u s i c a l , C o m p o s i c i ó n , E d u c a c i ó n M u s i c a l , A n t r o p o l o g í a , S o ­ciología, S o c i o s e m i ó t i c a , Hist o r i a , Literatura, E s t u d i o s l a t i n o a m e r i ­c a n o s , T e o r í a d e l A r t e , C i e n c i a s d e la c o m u n i c a c i ó n , y P e r i o d i s m o . E s t e h a s i d o u n c o n g r e s o d o n d e h a q u e d a d o d e m o s t r a d o u n a v e z m á s q u e la m ú s i c a p o p u l a r e s la m ú s i c a m á s interdisciplinarizante, d o n d e c o n v e r g e n u n m a y o r n ú m e r o d e m i r a d a s , t o d a s váli d a s , p o r cierto.

E l c a m p o d e e s t u d i o d e la m ú s i c a p o p u l a r , u n a m ú s i c a m a r c a ­d a p o r la m e d i a t i z a c i ó n , la m a s i v i d a d y la m o d e r n i z a c i ó n , a p a r e c e e n es t e c o n g r e s o c r u z a d o t a n t o p o r m ú s i c a s p a r a m e d i a l e s , l o c a l e s y tradi­c i o n a l e s , c o m o d e elite. S e trata d e u n c a m p o q u e p a r e c e resistirse a ser a c o t a d o , y q u e p e r m a n e n t e m e n t e r o m p e r á lo s m a r c o s q u e le p r e ­t e n d a m o s i m p o n e r .

C o m o r e s u l t a d o d e u n p r o c e s o d e t r a n s c u l t u r a c i ó n m u s i c a l i n t e n s i f i c a d o e n A m é r i c a L a t i n a e s t o s ú l t i m o s 2 0 a ñ o s , est e c o n g r e s o m a r c a la l l e g a d a d e f i n i t i v a d e l r o c k a la selva. Si b i e n p o d e m o s la­m e n t a m o s d e la v u l g a r i z a c i ó n , s i m p l i f i c a c i ó n y e s t a n d a r i z a c i ó n p r o ­d u c i d a p o r la m e d i a e n s u a f á n d e m a s i f i c a r a u d i e n c i a s , t e n d r e m o s q u e r e c o n o c e r q u e la m e d i a t i z a c i ó n t a m b i é n h a d e s e m p e ñ a d o f u n c i o n e s m u s i c a l e s , c o m o s o n la i n f l u e n c i a e n la a p a r i c i ó n d e n u e v o s g é n e r o s ; s u c a p a c i d a d d e s er v e h í c u l o d e m e m o r i a ; y s u p a r t i c i p a c i ó n e n la c o n s t r u c c i ó n d e i d e n t i d a d e s . A f i n e s d e l sig l o X X e s t a m o s frente al f i r m e p o s i c i o n a m i e n t o d e l s o n i d o g r a b a d o c o m o v e h í c u l o d e t r a n s m i ­s i ó n y r e d e f i n i c i ó n d e la t r a d i c i ó n m u s i c a l .

A p e s a r d e la m a y o r i t a r i a p a r t i c i p a c i ó n d e m ú s i c o s y m u s i ­c ó l o g o s e n e s t e C o n g r e s o , h u b o p r e o c u p a c i ó n p o r la b a j a p r e s e n c i a d e u n a d i m e n s i ó n d e e s t u d i o q u e e n f a t i z a r a lo text u a l p o r s o b r e lo c o n ­textual. E n t o d o c a s o , q u e d a n a b i e r t a s la p r e g u n t a s s o b r e la a c o t a c i ó n d e lo textual e n m ú s i c a p o p u l a r , y s o b r e s u a r t i c u l a c i ó n c o n lo c o n ­textual, c o n el h a c e r y c o n el percibir.

D u r a n t e el c o n g r e s o , s e r e a l i z ó la a s a m b l e a c o n s t i t u t i v a d e la R a m a L a t i n o a m e r i c a n a I A S P M . E s t a r a m a q u e d ó f o r m a d a p o r 8 0 m i e m b r o s d e C h i l e , A r g e n t i n a , U r u g u a y , B o l i v i a , P e r ú , E c u a d o r , C o -

21

Page 24: iaivv Arg«nlna Ó6 BOLETIN DE LA ASOCIACION ......1888 J u a n Moreira, obra tradicional de su repertorio. Bischoff supo ne que puede haber habido tangos, sin aportar pruebas. Lo

l o m b i a , V e n e z u e l a , Brasil, E l S a l v a d o r , M é x i c o , C u b a , y P u e r t o R i c o , E s t a d o s U n i d o s , C a n a d á , G r a n B r e t a ñ a , F r a n c i a , E s p a ñ a y S u i z a . L a a s a m b l e a e l i g i ó u n a d i r e c t i v a f o r m a d a p o r J u a n P a b l o G o n z á l e z , d e l Instituto d e M ú s i c a d e la U n i v e r s i d a d C a t ó l i c a d e C h i l e , P r e s i d e n t e ; A d r i á n d e G a r a y , d e la U n i v e r s i d a d A u t ó n o m a M e t r o p o l i t a n a , A z c a - p o t z a l c o d e M é x i c o , S e c r e t a r i o ; A n a M a r í a O c h o a , e t n o m u s i c ó l o g a c o l o m b i a n a , E d i t o r a ; y M a r t h a U l h o a , d el Instituto V i l l a L o b o s d e la U n i v e r s i d a d d e R í o d e J a n e i r o , T e s o r e r a .

E l III C o n g r e s o L a t i n o a m e r i c a n o I A S P M c o n t r i b u y ó p l e n a ­m e n t e al p r o y e c t o d e r e n o v a c i ó n d e la a c a d e m i a i n t e n s i f i c a d o h o y d í a p o r el a v a n c e d e las r e d e s i n t e r d isciplinarias d e i n v e s t i g a c i ó n y d o c e n ­cia, y p o r la d e m o c r a t i z a c i ó n d e l a c c e s o a la i n f o r m a c i ó n . E l I V C o n ­g r e s o , p l a n e a d o p a r a m a r z o d e 2 0 0 2 e n C i u d a d d e M é x i c o , p e r m i t i r á a v a n z a r e n las r e s p u e s t a s a las p r e g u n t a s s u r g i d a s y e n la f o r m u l a c i ó n d e n u e v o s i n t e r r o g a n t e s .

Juan Pablo González

UN NUEVO ESPACIO EN LA MUSICOLOGIA PARAESTUDIANTES Y JOVENES INVESTIGADORES

E l o b j e t i v o d e est a s l í n e a s e s invitar a la c o n s t r u c c i ó n d e u n e s p a c i o d e d i f u s i ó n y f o r m a c i ó n d e n t r o d e l p a n o r a m a a c t u a l d e la m u ­s i c o l o g í a a r g e n t i n a . S e trata d e u n a c o n v o c a t o r i a a b i e r t a a t o d o s los i n t e r e s a d o s e n el t e m a q u e d e s e e n a p o r t a r e s f u e r z o s p a r a u n fin c o ­m ú n .

E l p a í s a t r a v i e s a u n a p r o f u n d a crisis q u e a b a r c a t a m b i é n a n u e s t r a d i sciplina, o b s e r v á n d o s e t a n t o e n el p l a n o institucional c o m o e n el p l a n o particular. L a r e d u c c i ó n d e s u b s i d i o s y b e c a s instala u n c l i m a d e d e s a z ó n e n t r e l os i n v e s t i g a d o r e s . A u n q u e n o e s p o s i b l e r e ­vertir las f a l e n c i a s d e las i n s t i t u c i o n e s d e e n s e ñ a n z a e i n v e s t i g a c i ó n , e s n e c e s a r i o q u e l o s e s t u d i a n t e s y l o s j ó v e n e s i n v e s t i g a d o r e s t r a t e m o s d e g e n e r a r i n s t a n c i a s p r o p i a s q u e a r t i c u l e n u n c a m b i o d e s d e a b a j o . L o s i n t e r r o g a n t e s q u e s e p l a n t e a n a la h o r a d e l l e v a r a c a b o e s t a ta r e a s o n : ¿ Q u é h a c e r ? ¿ D ó n d e h a c e r l o ? y ¿ C ó m o h a c e r l o ?

22

Page 25: iaivv Arg«nlna Ó6 BOLETIN DE LA ASOCIACION ......1888 J u a n Moreira, obra tradicional de su repertorio. Bischoff supo ne que puede haber habido tangos, sin aportar pruebas. Lo

¿Qué hacer?L a p r o p u e s t a c o n s i s t e e n c o n s t r u i r v í n c u l o s y c a n a l e s d e c o ­

m u n i c a c i ó n q u e p e r m i t a n f o r m a r n o s c o m o i n v e s t i g a d o r e s e inte g r a r ­n o s a la a c t i v i d a d científica, g e n e r a n d o e s p a c i o s q u e h o y d í a n o e x i s ­t e n y q u e s o n i n d i s p e n s a b l e s p a r a i n c e n t i v a r n u e s t r o c r e c i m i e n t o y t a p a r lo s b a c h e s q u e d e j a n n u e s t r a s p r e c a r i a s f o r m a c i o n e s institucio­nales. L o s v í n c u l o s a c o n s t r u i r s e r e l a c i o n a n p r i n c i p a l m e n t e c o n la a p e r t u r a d e á m b i t o s d e c o n s u l t a e i n t e r c a m b i o c o n lo s m a e s t r o s y r e f e ­r e n t e s m u s i c o l ó g i c o s ; la d i f u s i ó n d e i n f o r m a c i ó n s o b r e c o n g r e s o s , j o m a d a s y p u b l i c a c i o n e s ; y el i n t e r c a m b i o y la a c t u a l i z a c i ó n d e m a t e ­rial b i b l i o g r á f i c o .

L a m a y o r í a d e n o s o t r o s s e f o r m ó o s e f o r m a e n c a r r e r a s d o n d e la m u s i c o l o g í a y la i n v e s t i g a c i ó n a p e n a s s e n o m b r a n , o b i e n , e n otras d o n d e lo s títulos d e las m a t e r i a s s o n m u s i c o l ó g i c o s y e t n o m u s i c o l ó g i - c o s p e r o los c o n t e n i d o s y l o s d o c e n t e s q u e l o s d i c t a n s e e n c u e n t r a n t o t a l m e n t e a l e j a d o s d e l e s t a d o a c t u a l d e l c o n o c i m i e n t o d e e s t a s disci­plinas. C o n e s t o q u i e r o d e c i r q u e q u i z á m á s q u e e n o t r a s ciencias, los m u s i c ó l o g o s a r g e n t i n o s n o s a l e n d e las u n i v e r s i d a d e s y c o n s e r v a t o ­rios, s i n o q u e s e h a c e n a n d a n d o el c a m i n o d e la práct i c a , s i e m p r e p o ­n i e n d o e n j u e g o s u v o c a c i ó n y p e r s e v e r a n c i a p a r a f o r m a r s e c o m o i n ­v e s t i g a d o r e s f u e r a d e l o s m a r c o s institucionales. P o r ello, el n e x o e n ­tre lo s m a e s t r o s y lo s d i s c í p u l o s e s f u n d a m e n t a l , e s a l g o así c o m o a s e g u r a r la c o n s e r v a c i ó n d e la e s p e c i e .

¿Dónde hacerlo?A l g u n o s e s t u d i a n t e s ( e n t r e lo s c u a l e s y o m e e n c o n t r a b a ) , p e n ­

s a n d o e n o b j e t i v o s s i m i l a r e s , c o n f o r m a r o n e n t r e 1 9 9 6 y 1 9 9 9 u n e q u i ­p o d e t r a b a j o d e n o m i n a d o G r u p o d e I n v e s t i g a d o r e s C l a s e " B ” / G r u ­p o d e I n v e s t i g a c i ó n M u s i c a l , el c u a l o r g a n i z ó p o r s u s p r o p i o s m e d i o s tres E n c u e n t r o s J u v e n i l e s d e M u s i c o l o g í a y A c t i v i d a d e s A f i n e s reali­z a d o s e n 1 9 9 6 ( B u e n o s A i r e s , Instituto N a c i o n a l d e M u s i c o l o g í a ) , e n 1 9 9 7 ( M e n d o z a , U n i v e r s i d a d N a c i o n a l d e C u y o ) y e n 1 9 9 8 ( B u e n o s A i r e s , C e n t r o C u l t u r a l G e n e r a l S a n M a r t i n ) . E n e s t o s e n c u e n t r o s s e d i s c u t i e r o n m á s d e c i n c u e n t a trabajos, s e d e s a r r o l l a r o n m e s a s r e d o n ­das , d e b a t e s , p r o y e c c i o n e s d e v i d e o s , y s e p r e s e n t a r o n e s p e c t á c u l o s m u s i c a l e s , e n m u c h o s d e l o s c u a l e s p a r t i c i p a r o n lo s p r o p i o s e x p o s i t o ­res. T o d o esto, a p e s a r d e n o t e n e r la c o n t i n u i d a d d e s e a d a , a r r o j ó u n b a l a n c e a l t a m e n t e p o s i t i v o .

S i n e m b a r g o , h o y d í a a d o s a ñ o s d e e s a e x p e r i e n c i a , la refle­x i ó n lleva a a f i r m a r q u e e s n e c e s a r i o c o n s t r u i r e s e e s p a c i o a l t e r n a t i v o

23

Page 26: iaivv Arg«nlna Ó6 BOLETIN DE LA ASOCIACION ......1888 J u a n Moreira, obra tradicional de su repertorio. Bischoff supo ne que puede haber habido tangos, sin aportar pruebas. Lo

d e s d e a d e n t r o , p a r a lo c u a l p r o p o n g o i m p u l s a r l o d e s d e el s e n o d e la A s o c i a c i ó n A r g e n t i n a d e M u s i c o l o g í a , el l u g a r p e r t i n e n t e y q u e d e b e ­m o s a s u m i r c o m o p r o p i o . L a A A M e s el o r g a n i s m o q u e n u c l e a a las p e r s o n a s i n t e r e s a d a s e n la m u s i c o l o g í a , n o s ó l o a lo s i n v e s t i g a d o r e s e x p e r i m e n t a d o s , s i n o t a m b i é n a lo s e s t u d i a n t e s y a l o s q u e d a n s u s p r i m e r o s p a s o s e n la a c t i v i d a d . P e r o h a s t a a h o r a , p a r e c e q u e m u c h o s d e l os i n t e r e s a d o s e n el t e m a ( e n t r e l o s c u a l e s m e i n c l u y o ) s i e n t e n q u e la A s o c i a c i ó n e s a l g o así c o m o el C o l e g i o d e E s c r i b a n o s , u n c e n á c u l o cient í f i c o d e difícil a c c e s o . A f o r t u n a d a m e n t e n o e s así, s ó l o q u e h a s t a a h o r a n a d i e s e a t r e v i ó a p r e g u n t a r y q u i z á s p o c o s s e a c e r c a r o n a e x p l i ­c a r c l a r a m e n t e d e q u é s e trata. E s n e c e s a r i o revertir e s t a s i t u a c i ó n p a r a estar e n c o n d i c i o n e s d e c o m e n z a r a c onstruir.

¿Cómo hacerlo?E l c ó m o h a c e r l o n o i m p l i c a n i n g u n a r e c e t a m á g i c a , s i n o q u e

m á s b i e n s e r e l a c i o n a c o n la p a r t i c i p a c i ó n c o n c r e t a y activa, p a r a lo c u a l l o s p r i m e r o s p a s o s a d a r s e r í a n c o n e c t a m o s , c o n o c e m o s e inte­g r a m o s c o m o g r u p o . M e p a r e c e i n t e r e s a n t e c o m e n z a r a a c t u a r p l a n ­t e a n d o u n a serie d e o b j e t i v o s y tareas, q u e c o n s t i t u y e n s ó l o u n a p r o ­p u e s t a d e p a r t i d a p a r a s e r d i s c u t i d a y m e j o r a d a c o n v u e s t r o s v a l i o s í ­s i m o s ap o r t e s .

Objetivos iniciales1. C o n f e c c i o n a r u n a lista d e inte r é s y u n m a i l i n g d e i n t e r e s a d o s

e n la a c t i v i d a d m u s i c o l ó g i c a .2. E l a b o r a r u n c e n s o n a c i o n a l d e i n t e r e s a d o s e n la m u s i c o l o g í a

( e s t u d i a n t e s , g r a d u a d o s , i g n o t o s i n v e s t i g a d o r e s , i n t e r e s a d o s p r o v e ­n i e n t e s d e o r t a s disciplinas, etc.)

3. C o n s t i t u i r u n v í n c u l o e n t r e la C o m i s i ó n D i r e c t i v a d e la A A M y n u e s t r o G r u p o d e I n t e r e s a d o s , q u e s i r v a p a r a c o o r d i n a r a c t i v i d a d e s c o m u n e s .

4. O r g a n i z a r u n e s p a c i o d e n t r o d e la X V C o n f e r e n c i a d e la A A M ( 2 0 0 2 ) , c o o r d i n a d o c o n j u n t a m e n t e , d o n d e s e p r e s e n t e n p o n e n ­cias, c o m u n i c a c i o n e s , p r o y e c t o s y a v a n c e s d e t r a b a j o s d e i n v e s t i g a ­c i ó n , p r o d u c i d o s p o r e s t u d i a n t e s y n u e v o s m u s i c ó l o g o s .

Tareas inmediatas1. R e m i t i r s e a las d i r e c c i o n e s e l e c t r ó n i c a s

g e p a r o s s i @ h o b n a i l . c o m y s u a n t o n @ a m e t . c o m . a r m a n i f e s t a n d o el i n t e r é s d e p a r t i c i p a r d e la lista.

24

Page 27: iaivv Arg«nlna Ó6 BOLETIN DE LA ASOCIACION ......1888 J u a n Moreira, obra tradicional de su repertorio. Bischoff supo ne que puede haber habido tangos, sin aportar pruebas. Lo

2. N o m b r a r c o o r d i n a d o r e s p o r u n i v e r s i d a d , c a r r e r a o l u g a r g e o ­gráfico, q u e s e e n c a r g u e n d e d i f u n d i r el c e n s o y d e r e c o l e c t a r los d a t o s p a r a r e m i t i r l o s a las d i r e c c i o n e s e l e c t r ó n i c a s a n t e s citadas.

L o s o b j e t i v o s r e s t a n t e s s e d i s c u t i r á n y d e s a r r o l l a r á n a partir d e la i m p l e m e n t a c i ó n d e la lista d e interés.

Germán Pablo Rossi

CENSO NACIONAL DE INTERESADOS EN LA MUSICOLOGIA

A) DATOS PERSONALESApellido:___________ Nombre:Dirección electrónica:Edad?"Dirección: Ciudad: País:Teléfono: CP:

B) FORMACIÓN

Carrera: ____________ Especialización:Institución:________ _________ _Porcentaje de materias cursadas:

C) INFORMACIÓN MUS1COLOG1CA____________________Anote 4 temáticas de investigación en las cuales se encuentre interesado, agrupándolas alrededor de estas áreas de interés:

Musicología histórica:Etnomusicología:___________________________________

_Música Popular:_______________________________________Otras: (especificar) ___ _________

D) LAAAM________________________________________¿Conocía usted la existencia de la AAM?_____________________¿Cómo y cuándo se enteró?¿Sabía que existe una categoría de socio estudiante y que tiene dos

representantes en la Comisión Directiva?____________________¿Le interesaría formar parte de la AAM?____________________

25

Page 28: iaivv Arg«nlna Ó6 BOLETIN DE LA ASOCIACION ......1888 J u a n Moreira, obra tradicional de su repertorio. Bischoff supo ne que puede haber habido tangos, sin aportar pruebas. Lo

VIRGILIO TOSCO

E l Io d e j u l i o d e 2 0 0 0 falleció e n C ó r d o b a V i r g i l i o T o s c o , q u i e n f u e r a t e s o r e r o d e la C o m i s i ó n D i r e c t i v a d e la A A M d u r a n t e b u e n a p a r t e d e l p e r i o d o e n q u e é s t a f u n c i o n ó e n la capital c o r d o b e s a ( e n t r e 1 9 9 4 y 1 9 9 8 ) . R a z o n e s d e s a l u d h a b í a n d e t e r m i n a d o q u e a b a n ­d o n a r a e s e c a r g o a n t e s d e c o n c l u i r s u m a n d a t o , así c o m o a n t e r i o r ­m e n t e o t r o p e r c a n c e d e s u o r g a n i s m o lo h a b í a l l e v a d o a retirarse e n f o r m a p r e m a t u r a d e la c á t e d r a universitaria.

V i r g i l i o F l o r e n t i n o H i p ó l i t o T o s c o , c o m o f i g u r a b a s u n o m b r e c o m p l e t o , h a b í a n a c i d o el 2 1 d e m a y o 1 9 3 0 e n A c h i r a s , Pcia. d e C ó r ­d o b a , h i j o d e u n p i a m o n t é s y d e u n a f r a n c e s a . C u a n d o l os p a d r e s a b a n d o n a r o n l o s c a m p o s q u e e x p l o t a b a n p a r a t r a s l a d a r s e a la capital p r o v i n c i a l , T o s c o p u d o realizar l o s e s t u d i o s d e m ú s i c a q u e d e f i n i r í a n s u v i d a p r o f e s i o n a l y artística. E n 1 9 5 7 e g r e s ó d e la E s c u e l a d e A r t e s d e la U n i v e r s i d a d N a c i o n a l d e C ó r d o b a c o m o P r o f e s o r d e A r m o n í a , F o n n a M u s i c a l y F u g a . M u y p r o n t o e m p e z ó c o n la d o c e n c i a s e c u n d a ­ria y d e s d e 1 9 5 8 s e t r a s l a d ó a V i e d m a (Pcia. d e R í o N e g r o ) , d o n d e c o n t i n u ó s i e n d o p r o f e s o r d e m ú s i c a , p e r o a d e m á s f u e n o m b r a d o D e l e ­g a d o d e l F o n d o N a c i o n a l d e las A r t e s p a r a e s a r e g i ó n y s e c o n v i r t i ó e n el D i r e c t o r G e n e r a l d e C u l t u r a d e la P r o v i n c i a d e R í o N e g r o ( 1 9 5 8 - 6 2 ) . D e r e g r e s o a C ó r d o b a , d e s p l e g a r í a e n la d é c a d a d e l 6 0 la e t a p a m á s i n t e n s a y t r a s c e n d e n t e d e s u a c t i v i d a d creativa.

I n g r e s ó a la E s c u e l a d e A r t e s d e la U n i v e r s i d a d c o m o p r o f e s o r titular d e D i d á c t i c a M u s i c a l , e s p e c i a l i d a d a la q u e c o n s a g r a r í a l o m e ­j o r d e s u s e s f u e r z o s . V i r g i l i o T o s c o f u e s o b r e t o d o u n m a e s f r o f o r m a - d o r d e p e d a g o g o s . L a d i r e c c i ó n d e c o r o s r e s u l t ó u n a s e g u n d a p a s i ó n , a u n q u e m e n o s c o n s t a n t e a lo l a r g o d e s u carrera. T a m b i é n e n l o s a ñ o s 6 0 s e d i o la f a s e m á s fructífera d e s u o b r a c o m o c o m p o s i t o r . D e s p u é s d e iniciarse c o m o tal e n el c a m p o d e la m ú s i c a c o r a l ( e n la d é c a d a anterior), T o s c o s e v o l c ó h a c i a la e x p e r i m e n t a c i ó n , c o n f u e r t e a c e n t o e n la m ú s i c a i n s t r u m e n t a l . L a s a c t i t u d e s d e la v a n g u a r d i a artística lo c o n t a r o n c o m o p r o t a g o n i s t a , c u a n d o p o r e s e e n t o n c e s h i c i e r o n e c l o ­s i ó n e n C ó r d o b a t e n i e n d o c o m o u n o d e s u s e j e s la E s c u e l a d e A r t e s universitaria. Allí s e e s t r e n a r o n la m a y o r p a r t e d e s u s p i e z a s c o m o M ú s i c a 1 9 6 5 y V i s i ó n A p o c a l í p t i c a , a m b a s p a r a p i a n o c o n d o s e j e c u ­tantes, la serie d e C o m p l e j o s d e l n ú m e r o 1 al 5 p a r a g r u p o s h e t e r o g é ­n e o s d e i n s t r u m e n t i s t a s o s u P i e z a p a r a c u a r t e t o d e c u e r d a s . C o m ­p l e j o N ° 5 f u e i n c l u i d a p o r J o h n C a g e e n s u s N o t a t i o n s . L a O r q u e s t a d e c u e r d a s d e la E s c u e l a d e A r t e s d i o e n p r i m e r a a u d i c i ó n A t m ó s f e r a s

26

Page 29: iaivv Arg«nlna Ó6 BOLETIN DE LA ASOCIACION ......1888 J u a n Moreira, obra tradicional de su repertorio. Bischoff supo ne que puede haber habido tangos, sin aportar pruebas. Lo

1 ( 1 9 6 7 ) y l a O r q u e s t a S i n f ó n i c a d e C ó r d o b a , b a j o la d i r e c c i ó n d e S i m ó n B l e c h , F o r m a e n e x p a n s i ó n ( 1 9 6 8 ) . A l c r e a r s e el C e n t r o d e M ú s i c a E x p e r i m e n t a l d e n t r o d e la E s c u e l a d e A r t e s , s e c o n v i r t i ó e n s u S e c r e t a r i o C o o r d i n a d o r ( 1 9 6 5 - 7 1 ) . E s t u v o t a m b i é n l i g a d o allí a la f o r m a c i ó n d e l P r i m e r L a b o r a t o r i o d e M ú s i c a E l e c t r o a c ú s t i c a . D e e s a r e l a c i ó n r e s u l t a r o n s u s c o m p o s i c i o n e s p a r a c i n t a m a g n é t i c a : T r e s M o ­v i m i e n t o s , E s t u d i o N ° 3 s o b r e u n o b j e t o s o n o r o y A t m ó s f e r a s II ( e s ­t r e n a d a e n el T e a t r o S a n M a r t í n d e B u e n o s A i r e s e n 1 9 7 1 ) .

L a o l a q u e a g i t ó p o l í t i c a m e n t e las u n i v e r s i d a d e s a r g e n t i n a s al p r i n c i p i o d e l o s 7 0 n o le f u e i n d i f e r e n t e , ni s e m a r g i n ó d e l o s a c o n t e ­c i m i e n t o s . C o m o c o n s e c u e n c i a , r e s u l t ó s e p a r a d o d e s u c a r g o u n i v e r ­sitario ( P r o f e s o r d e P e d a g o g í a , D i d á c t i c a M u s i c a l y P r á c t i c a D o c e n t e ) p o r el g o b i e r n o m i l i t a r e n 1 9 7 5 p a r a n o se r r e s t i t u i d o e n s u s f u n c i o n e s h a s t a d i e z a ñ o s i n á s tarde. F u e u n l a p s o d e s i l e n c i o y d e retracción, d e d i c a d o a l a a c t i v i d a d p r i v a d a . C u a n d o r e t o m ó al á m b i t o u n i v e r s i t a ­rio, v o l v i ó a p o n e r s u s m e j o r e s i m p u l s o s e n la d o c e n c i a . A l c r e a r s e e n la e s f e r a p r i v a d a C o l l e g i u m , C e n t r o d e E d u c a c i ó n e I n v e s t i g a c i ó n M u s i c a l e s p a s ó a d e s e m p e ñ a r e n él d i v e r s a s f u n c i o n e s r e l a c i o n a d a s c o n la p r á c t i c a p e d a g ó g i c a d e la m ú s i c a . C o n t i n u ó e n t r e g a n d o s u s e s f u e r z o s allí c o m o a s e s o r h a s t a 1 9 9 9 , a u n q u e y a a f i n e s d e los 8 0 h a b í a d e j a d o la t a r e a á u l i c a e n l a U n i v e r s i d a d p o r u n c o n t r a t i e m p o d e s u s a l u d . E n c a m b i o , a s u m i ó t a r e a s d e c o o r d i n a c i ó n d e l á r e a A r t e s e n el C e n t r o d e I n v e s t i g a c i o n e s d e la F a c u l t a d d e F i l o s o f í a y H u m a n i d a ­des. E n l o s ú l t i m o s a ñ o s , s a l v o s u r e l a c i ó n c o n C o l l e g i u m , h a b í a c e ­s a d o t o d a s u a c t i v i d a d p ú b l i c a . P e r o e s t o le h a b í a d e j a d o m a y o r m a r ­g e n p a r a c o n s a g r a r s e a o t r o d e s u s intereses: la c r e a c i ó n literaria. H o y s u v i u d a L i d i a F o n n i g a , d e d i c a e n t u s i a s m o y b u e n criterio p a r a r e u n i r la p r o d u c c i ó n d e c u e n t o s y p o e m a s , q u e V i r g i l i o T o s c o h a d e j a d o e n s u m a y o r p a r t e sin p u b l i c a r .

F u e el s u y o u n t e m p e r a m e n t o g e n e r o s o y a p a s i o n a d o . Q u i e ­nes, a d e m á s d e a p r e c i a r s u s c u a l i d a d e s p r o f e s i o n a l e s y artísticas, al­c a n z a m o s a c u l t i v a r s u a m i s t a d p o d e m o s d a r c u e n t a d e c o n q u é d e v o ­c i ó n s e e n t r e g a b a a ella y c o n q u é s acrificio d e t i e m p o y e n e r g í a s . N o m u y d i s t i n t o d e a q u e l q u e f u e c a p a z d e b r i n d a r a s u s a l u m n o s , e n lo s c u a l e s s u p o i n f u n d i r el m á s a u t é n t i c o e r o s p e d a g ó g i c o .

Héctor Rubio

27

Page 30: iaivv Arg«nlna Ó6 BOLETIN DE LA ASOCIACION ......1888 J u a n Moreira, obra tradicional de su repertorio. Bischoff supo ne que puede haber habido tangos, sin aportar pruebas. Lo

ACTIVIDADES DE NUESTROS MIEMBROS

C o n f e c h a 2 1 d e s e p t i e m b r e d e 2 0 0 0 , el D i r e c t o r i o d e l C O N I C E T c o m u n i c ó a n u e s t r a p r e s i d e n t a , Lie. Irma Ruiz, el o t o r g a ­m i e n t o d e l a s c e n s o a la c a t e g o r í a I n v e s t i g a d o r P r i n c i p a l d e la C a r r e r a d e l I n v e s t i g a d o r C i e n t í f i c o ( C I C ) . L a i n c l u s i ó n d e e s t a noticia, n o s ó l o t i e n e c o m o fin h a c e r c o n o c e r las n o v e d a d e s r e l a c i o n a d a s c o n n u e s t r o s m i e m b r o s , s i n o t a m b i é n s e ñ a l a r q u e p o r p r i m e r a v e z u n a i n v e s t i g a d o r a d e la C I C p e r t e n e c i e n t e al á r e a d e n u e s t r a d i s c i p l i n a a c c e d e a d i c h a c a t e g o r í a . S e trata d e u n p a s o a d e l a n t e e n el r e c o n o c i m i e n t o d e la i n ­v e s t i g a c i ó n m u s i c o l ó g i c a , e n e s t e c a s o e t n o m u s i c o l ó g i c a , p o r el C O N I C E T .

N u e s t r a tesorera, M aría Teresa Melfi, p a r t i c i p ó c o m o j u r a d o e n la X I I I e d i c i ó n d e l F e s t i v a l “ U n a E s p e r a n z a a C o s q u í n ” q u e s e r e a l i z ó e n t r e el 2 4 y 2 6 d e n o v i e m b r e e n la c i u d a d d e E s p e r a n z a , S a n t a F e , c o n la f i n a l i d a d d e ele g i r a l o s c a n t i d a t o s p a r a p a r t i c i p a r e n el p r e - C o s q u í n 2 0 0 1

PREMIO SAMUEL CLARO VALDEZ 2000

N o s p l a c e i n f o r m a r q u e el P r e m i o d e M u s i c o l o g í a S a m u e l C l a r o V a l d é z 2 0 0 0 f u e o t o r g a d o a B e r n a r d o lllari, p o r s u t r a b a j o Z u o - la, criol l i s m o , n a c i o n a l i s m o y m u s i c o l o g í a . E s t a o b r a h a s i d o p u b l i c a ­d a e n la r e v i s t a R e s o n a n c i a s (n ° 7: 5 9 - 9 6 , n o v i e m b r e 2 0 0 0 ) d e l Insti­t u t o d e M ú s i c a d e la P o n t i f i c i a U n i v e r s i d a d C a t ó l i c a d e C h i l e ( I M U C ) , o r g a n i z a d o r d e l c o n c u r s o .

B e r n a r d o , a p e s a r d e s u j u v e n t u d , e s u n o d e n u e s t r o s m i e m ­b r o s f u n d a d o r e s y f u e E d i t o r a d j u n t o d e l N ° 1 d e la R e v i s t a A r g e n t i n a d e M u s i c o l o g í a d e la A A M . A c t u a l m e n t e s e e n c u e n t r a r e a l i z a n d o e s t u d i o s d e d o c t o r a d o e n la U n i v e r s i d a d d e C h i c a g o . S i r v a e s t e m e d i o p a r a h a c e r l e lle g a r n u e s t r a s felicitaciones.

E n el m i s m o n ú m e r o d e R e s o n a n c i a s s e i n c l u y e n d o s t e x t o s s o l i c i t a d o s p o r el I M U C p a r a se r e x p u e s t o s e n el a c t o d e p r e m i a c i ó n , el d e C a r m e n P e ñ a , A p o r t e d e S a m u e l C l a r o V a l d é z ( 1 9 3 4 - 1 9 9 4 ) a la m u s i c o l o g í a e n la P o n t i f i c i a U n i v e r s i d a d C a t ó l i c a d e C h i l e (p p . 5 1 ­5 4 ) y el d e I r m a R u i z , ¿ P o r q u é e s t u d i a r t o d a s la s m ú s i c a s ? U n a vi­s i ó n i n t e g r a d o r a d e s d e la e t n o m u s i c o l o g í a (p p . 9 6 - 1 0 4 ) . T a m b i é n , u n

28

Page 31: iaivv Arg«nlna Ó6 BOLETIN DE LA ASOCIACION ......1888 J u a n Moreira, obra tradicional de su repertorio. Bischoff supo ne que puede haber habido tangos, sin aportar pruebas. Lo

escrito s o b r e el p r e m i o y el c o m u n i c a d o d e l j u r a d o (pp. 5 5 - 5 8 ) , c o m ­p u e s t o p o r el D r . L u i s M e r i n o , la p r e s i d e n t a d e la A A M , Li e . I r m a R u i z , y el D r . J u a n P a b l o G o n z á l e z . E s t e t r i b u n a l d e c l a r ó d e s i e r t a s las d o s m e n c i o n e s h o n r o s a s o f r e c i d a s y r e c o m e n d ó la p u b l i c a c i ó n d e c u a t r o d e las m o n o g r a f í a s p r e s e n t a d a s , las q u e s e i n c l u i r á n e n lo s n ú m e r o s 8 y 9 d e R e s o n a n c i a s ( m a y o y n o v i e m b r e d e 2 0 0 1 ) .

MORATORIA

S e c o m u n i c a a l o s m i e m b r o s q u e a d e u d a n c u o t a s , q u e la C D h a d i s p u e s t o u n a p r ó r r o g a d e la m o r a t o r i a h a s t a el 3 0 d e j u n i o d e 2 0 0 1 . S o m o s c o n s c i e n t e s d e la p e n o s a s i t u a c i ó n e c o n ó m i c a d e n u e s t r o país, d e allí la s v e n t a j o s a s c o n d i c i o n e s d e la m o r a t o r i a y la p r ó r r o g a m i s m a . N o o b s t a n t e , p o r r a z o n e s d e e q u i d a d n o p o d e m o s utilizar l o s f o n d o s d e la A A M p a r a s u b s i d i a r a l o s m i e m b r o s m o r o s o s .

A s i m i s m o , h a c e m o s s a b e r q u e l os m i e m b r o s q u e t e n g a n las c u o t a s al d í a y a b o n e n la d e l a ñ o 2 0 0 1 h a s t a el 3 0 d e abril i n c l u s i v e , s e v e r á n b e n e f i c i a d o s c o n u n a r e d u c c i ó n d e $ 1 0 . L a q u i t a p a r a l o s e s t u ­d i a n t e s s e r á d e $5 .

Socios activos

D E U D A P L A N D E P A G O 1 C o n t a d o

P L A N D E P A G O 2 E n c u o t a s b i m e s t r a l e s

3 c u o t a s : $ 1 2 0 $ 8 0 3 c u o t a s d e $ 3 0 T o t a l : $ 9 0

4 c u o t a s : $ 1 6 0 $ 1 2 0 4 c u o t a s d e $ 3 5 T o t a l : $ 1 4 0

5 c u o t a s : $ 2 0 0 $ 1 4 0 4 c u o t a s d e $ 4 0 T o t a l : $ 1 6 0

6 c u o t a s : $ 2 4 0 $ 1 6 0 4 c u o t a s d e $ 4 5 T o t a l . $ 1 8 0

29

Page 32: iaivv Arg«nlna Ó6 BOLETIN DE LA ASOCIACION ......1888 J u a n Moreira, obra tradicional de su repertorio. Bischoff supo ne que puede haber habido tangos, sin aportar pruebas. Lo

Socios estudiantes

D E U D A P L A N D E P A G O 1 C o n t a d o

P L A N D E P A G O 2 E n c u o t a s b i m e s t r a l e s

3 c u o t a s : $ 6 0 $ 4 0 2 c u o t a s d e $ 2 5 T o t a l : $ 5 0

6 c u o t a s : S 1 2 0 $ 8 0 4 c u o t a s d e $ 2 5 T o t a l : $ 1 0 0

DIRECCIONES ELECTRONICAS

Los socios y amigos que quieran dar a conocer su direc­ción de e-mail en el próximo Boletín deberán enviar la informa­ción a la AAM.

AAM [email protected]

A n t ó n , S u s a n a s u a n t o n @ a r n e t . c o m . arB a q u e d a n o , M i g u e l A n g e l c y b e r w o r l d @ w a y . c o m . arB a s s o , G u s t a v o b a s s o @ i s i s . u n l p . e d u . arB é h a g u e , G e r a r d g b e h a g u e @ m a i l . u t e x a s . e d uB o s q u e t , D i e g o d b o s q u e t @ h o t m a i l . c o mC a m a r a , E n r i q u e c a m a r a @ f y l . u v a . e sCiri o , N o r b e r t o P a b l o p c i r i o @ s i n e c t i s . c o m . arC r a g n o l i n i , A l e j a n d r a a c r a g @ i n f o v i a . c o m . a rD o n o s o , L e a n d r o d o n o z o @ d y n a m o . c o m . a rF e r n á n d e z C a l v o , D i a n a d c a l v o @ i n t e r l i n k . c o m . arG a r c í a , M i g u e l A n g e l m i g u e l a g @ i n f o v i a . c o m . arG i u l i a n i , A l i c i a a g i u l i a n i @ i m p s a t l . c o m . a rG o n z á l e z , J u a n P a b l o j g o n z a r o @ p u c . c lG o y e n a , H é c t o r h g o y e n a @ i n f o v i a . c o m . ar

30

Page 33: iaivv Arg«nlna Ó6 BOLETIN DE LA ASOCIACION ......1888 J u a n Moreira, obra tradicional de su repertorio. Bischoff supo ne que puede haber habido tangos, sin aportar pruebas. Lo

Kitro s e r , M y r i a m k i t r o s e r @ n s . p s i . u n c . e d u . arK o h a n , P a b l o p a b l o k o h a n @ c i u d a d . c o m . arM a n s i l l a , S i l v i n a L u z s i l m a n @ f i l o . u b a . a rM a r t í n e z U l l o a , J o r g e j o m a r u @ r d c . c lM e l f i , M a r í a T e r e s a m t m e l f i @ i n f o v i a . c o m . arM e n d í v i l , J u l i o a 2 5 0 6 3 9 4 @ s m a i l . U n i -M o n d o l o , A n a M a r í a m o n d o l o @ i n t e r a r . c o m . arM u s r i , G r a c i e l a m u s r i @ u n s j .edu. arO l m e l l o , O s c a r b o e c i o @ i n f o vi a. c o m . arPedrotti, C l a r i s a c l a r i l u n a _ a r @ y a h o o . c o mP e ñ a F u e n z a l i d a , C a r m e n c p e n a f @ p u c . c lR a b b i o s i , P a t r i c i a g a d a t i p e @ c a b l e n e t . c o m . a rRestelli, G r a c i e l a g r e s t e l l i @ i n f o v i a . c o m . arR o d r í g u e z , E d g a r d o e r o d r i g e @ i n fovia. c o m . arR u i z , I r m a i r u i z @ s i n e c t i s . c o m . a rS a c c h i , M a r í a A n t o n i e t a a n t o n i e t a s a c -S á n c h e z , W a l t e r a l e w a l t @ a l b a t r o s . c n b . n e tT r a v a s s o s , E l i z a b e t h e t r a v a s @ c y b e m e t . c o m . b rT r a v i e r s o , R u b é n F é l i x r f l r a v i e r s o @ c i u d a d . c o m . a rV á z q u e z , H e r n á n h e v a z q u e @ a g a t h a . u n r . e d u . arV e l o , Y o l a n d a y v e l o @ i n f o v i a . c o m . a rW a i s m a n , L e o n a r d o l j w a i s m a n @ y a h o o . c o m

Page 34: iaivv Arg«nlna Ó6 BOLETIN DE LA ASOCIACION ......1888 J u a n Moreira, obra tradicional de su repertorio. Bischoff supo ne que puede haber habido tangos, sin aportar pruebas. Lo

NORMAS EDITORIALES PARA LA PRESENTACIONDE

ARTICULOS EN LA REVISTA ARGENTINA DE MUSICOLOGIA DE LA AAM

D e b e n ser t r a b a j o s inéditos, c o n u n a e x t e n s i ó n m á x i m a d e 5 0 p á g i n a s ( i n c l u y e n d o texto, bibliografía, m a p a s , p a u t a c i o - n e s , figu r a s , fotos, etc.) t a m a ñ o A 4 , letra c u e r p o 12, escritas a d o b l e e s p a c i o , e n h o j a s n u m e r a d a s , c o n l o s m á r g e n e s i z q u i e r d o y d e r e c h o d e 3 c m y lo s m á r g e n e s s u p e r i o r e inferior d e 2. 5 c m .

L a s n o t a s y la b i b l i o g r a f í a s e u b i c a r á n al final d e l artí­c u l o , c o n t e n i e n d o e s t a ú l t i m a t o d a s las r e f e r e n c i a s c i t a d a s e n el t e x t o y e n las n o t a s , s i g u i e n d o l o s criterios a d o p t a d o s e n el N ú m e r o 1 d e n u e s t r a R e v i s t a .

L a s citas d e r e f e r e n c i a s b i b l i o g r á f i c a s ir á n e n el t e x t o s i g u i e n d o el s i s t e m a autor, a ñ o , p á g i n a s .

L o s e j e m p l o s m u s i c a l e s d e b e r á n a d j u n t a r s e e n h o j a s s e p a r a d a s de l artí c u l o i n d i c a n d o el l u g a r d o n d e d e b e n se r in ­s e r t a d o s .

L o s t r a b a j o s s e p r e s e n t a r á n e n d o s c o p i a s i m p r e s a s e n p a p e l y u n d i s q u e t e c o n i n d i c a c i ó n d e l p r o c e s a d o r d e t e x t o s utilizado.

S e d e b e a d j u n t a r u n r e s u m e n d e l artículo, e n c a s t e l l a n o y e n ingl é s , n o m a y o r d e 1 0 líneas.

D e b e r á n r e m i t i r s e t a m b i é n l o s n o m b r e s c o m p l e t o s y d i r e c c i ó n d e lo s a u t o r e s , c o m o así s u p e r t e n e n c i a institucional. L o s e n v í o s d e b e n dirigirse al c o m i t é editorial e n s u v e r s i ó n d e f i n i t i v a a la d i r e c c i ó n postal: B o l í v a r 5 5 3 , 4 o J, ( 1 0 6 6 ) B u e n o s A i r e s , A r g e n t i n a .

32

Page 35: iaivv Arg«nlna Ó6 BOLETIN DE LA ASOCIACION ......1888 J u a n Moreira, obra tradicional de su repertorio. Bischoff supo ne que puede haber habido tangos, sin aportar pruebas. Lo
Page 36: iaivv Arg«nlna Ó6 BOLETIN DE LA ASOCIACION ......1888 J u a n Moreira, obra tradicional de su repertorio. Bischoff supo ne que puede haber habido tangos, sin aportar pruebas. Lo

A SO C IA C IO N ARGENTINA DE M U SICO LO G IA Bolívar 553, 4o J 1066 Buenos Aires A rgen tina