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7/26/2019 Imprimir Las Artes.

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Georges Seurat

Pintor francés, uno de los máximos representantes del neoimpresionismo.Seurat nació en París, el 2 de diciembre de 18! " recibió su formación en la

#scuela de $ellas %rtes. &ec'a(ando el efecto borroso de las pinturas

impresionistas, reali(adas con pinceladas irregulares, in)entó la técnica más

cientí*ca del puntillismo, en el +ue las formas sólidas se constru"en a partir de

la aplicación de muc'os pe+ueos puntos de colores puros sobre un fondo

blanco. #l re)olucionario puntillismo de Seurat encontró muc'os seguidores e

imitadores. -uc'as de las teorías de Seurat referidas a la pintura deri)an del

estudio de los tratados contemporáneos de óptica. Su tendencia cientí*ca se

ree/a también en sus 'ábitos de traba/ar, +ue incluían 'orarios */os " una

meticulosa sistemati(ación de su técnica. #n 1880 Seurat acabó os baistas

ondres, 3ational Galler"4, una escena donde unos /ó)enes se baan en el ríoSena, éste fue el primero de seis grandes lien(os +ue conformaron la ma"or

parte de su traba/o artístico. #n ése " otros traba/os posteriores, continuó la

tradición impresionista de mostrar las excursiones " distracciones de los días

festi)os. Su obra maestra, 5n domingo de )erano en la Grand 6atte 18807188,

9nstituto de arte de :'icago4, representa a los paseantes del domingo de una

isla del Sena. a pintura muestra una atmósfera de dignidad monumental a

tra)és de un orden e+uilibrado de sus elementos " los contornos de sus *guras.

as modelos 1888, :olección $arnes de ;iladel*a4, a parada 188!, :olección

de Step'en :lar<, 3ue)a =or<4, #l c'a'ut 188!718!1, -useo >r?ller7-@ller,

Atterlo, Bolanda4 " #l circo 18!C, París, -useo del ou)re4 son otras de lasgrandes obras de Seurat.

Darde de domingo en la isla de la Grande 6atte, de Georges Pierre Seurat. Se

expone en el %rt 9nstitute of :'icago.



a isla de la Grande 6atte se encuentra en el río Sena, en París , entre a

Eéfense " el suburbio de 3euill", di)idida por el Pont7de7e)allois.#n 1880 era

un paisa/e bucólico ale/ado del centro de la ciudad.

Seurat pasó dos aos pintando el cuadro, concentrándose escrupulosamente

en el paisa/e del par+ue. &e'i(o )arias )eces el original " completó numerosos

bocetos " es+uemas preliminares. Se sentaba a menudo en los /ardines " 'acía

numerosos bocetos de las distintas *guras a *n de perfeccionarlas. Puso

especial cuidado en el uso del color, lu( " formas.. ;ue expuesto por primera

)e( en la octa)a exposición colecti)a del grupo impresionista, en 188

$asado en el estudio de la teoría óptica del color, contrastó puntos minFsculos

de color +ue, a tra)és de la uni*cación óptica, forman una *gura co'erente en

el o/o del obser)ador. :reía +ue esta forma de pintura, conocida luego como

puntillismo, 'aría los colores más brillantes " fuertes +ue pintados a

pinceladas. Para 'acer la experiencia aFn más realista, rodeó el cuadro con una

trama de puntos +ue a su )e( limitó con un marco simple de madera clara. de

esta forma se lo ex'ibe aFn en el 9nstituto de %rte de :'icago.

Para este cuadro Seurat empleó el nue)o pigmento %marillo de (inc, más

)isible en las (onas amarillas iluminadas, pero también en combinación con

naran/as " a(ules. uego de completada la pintura, el amarillo de (inc seoscureció paulatinamente 'asta tonos de marrón, defecto +ue se apreció "a en

)ida de Seurat.



a la 'ora de contemplar este cuadro. a pintura fue concebida para decorar el

retablo ma"or de Santo Eomingo el %ntiguo en Doledo, pero fue )endido en

18HC " sustituido por una copia. #l original llegó 'asta :'icago " fue el primer

cuadro de #l Greco expuesto en tierras norteamericanas. #l cuadro presenta la

misma disposición +ue el "a mencionado de Di(iano, con dos escenas, terrenal

" celestial, +ue +uedan )inculadas por la impactante *gura de la Iirgen. a

obra destaca por la extraordinaria expresi)idad de los *gurantes, aspecto en

el +ue #l Greco era un consumado maestro, " en el inconfundible " luminoso

cromatismo.

27 SAN ROMÁN DE ANTIOQUÍA de Francisco de ZurbaránJ a 'istoria +ue

narra este cuadro de Kurbarán es del todo escalofrianteJ San &omán de

%ntio+uía fue un diácono cristiano +ue murió en el ao HCH durante las

persecuciones ordenadas por el emperador Galerio. :uenta la le"enda +ue al

pobre &omán le seccionaron la lengua para impedir +ue siguiera 'aciendo



prosélitos. Pero el bueno de &omán, +ue para eso era santo, siguió 'ablando

sin lenguaL 5n nio llamado $arulas, al contemplar la escena, declaró la

di)inidad de :risto " fue por ello igualmente martiri(ado. #n este cuadro, el

artista muestra a San &omán sosteniendo su propia lengua con la mano

derec'a mientras +ue el nio le escuc'a con atención. a expresión del rostro

del santo es una de las más logradas por Kurbarán en toda su extensísimaproducción " también resultan excepcionales los bordados de la casulla.

H7 LA FIESTA CAMESTRE de An!oine "a!!eauJ :omo suele ser tónica

'abitual en la producción de Matteau, este gran lien(o está ambientado en

elegantes /ardines aristocráticos +ue muestran el ambiente social del &ococó.

Eestacan las ma/estuosas tonalidades )erdosas " a(uladas del paisa/e " una

posible 'erencia de la pintura amenca en cuanto a la técnica. os persona/es,

ricamente )estidos " pintados al detalle, aparecen en una proporción inferior

en comparación al exuberante paisa/e. #xiste un cierto componente erótico en

la actitud de algFn *gurante, +uien parece a/eno a las con)ersaciones tal )e(

insustanciales del resto del grupo. Matteau aplica los colores de una forma mu"

diluida, recurso +ue permite las transparencias. #l cuadro aparece más oscuro

de lo +ue fue en su origen debido a la aplicación de unos barnices coloreados

+ue di*cultan su limpie(a " conser)ación. %Fn así, me parece una obra

mara)illosa +ue, con )uestro permiso, me lle)o a casa.



07 MU#ER AL IANO de ierre$Au%us!e RenoirJ Grandísimo óleo del +ue

+ui(ás fue el exponente más sensibili(ado del 9mpresionismo. :omo buenimpresionista, &enoir se siente moti)ado para retratar escenas del todo

cotidianas, e)itando las mitologías e 'istoricismos de los académicos. a /o)en

aparece )estida con un amplio )estido blanco ribeteado en negro +ue el artista

pinta con gran maestría, logrando captar distintas tonalidades

correspondientes a las sombras pro"ectadas. Atro magní*co contraste es el

+ue enfrenta el delicado " pálido rostro de la /o)en con el negro caoba del

piano, aspecto +ue indefectiblemente nos recuerda a -anet, el gran referente

de los impresionistas. #l cuadro ree/a también el interés de &enoir por la

atmósfera más +ue por el detalle " para ello aplica una pincelada rápida " mu"

empastada. #moti)o " excepcional óleo.

7 LA LAZA DE EUROA EN TIEMO LLU&IOSO de 'us!a(e Cai))ebo!!eJ

#l artista parisino, discutido aFn por cierta parte de la crítica, pertenece a la



escuela realista anteriormente abanderada por :ourbet " -illet aun+ue sus

obra presenta inuencias del 9mpresionismo. Ee esta manera, este prodigioso

cuadro ree/a la realidad tal " como es en un empeo de reducir la teatralidad

in'erente de la pintura. Pero en este óleo, :aillebotte llega a tal dosis de

'iperrealismo " maestría +ue consigue plasmar de manera fotográ*ca una

calle de París. #l aspecto moderno " distinti)o del cuadro es e)idente Nrecuerda muc'o a Booper N " la técnica delata el uso de colores planos. a

arriesgada " profunda perspecti)a puede resultar un tanto exageradaO sin

embargo, :aillebotte demuestra ser un pintor )aliente " no ad'erido a estilo

pictórico alguno. #l colorido del cielo " de las losetas de la cal(ada N obser)ad

como se inclinanQ 'acia nosotros, como en una foto N están conseguidos con

)erdadera maestría. Abra maestra sin posible discusión.

7 TARDE DE DOMIN'O EN 'RAND #ATTE de 'eor%es$ierre Seura!J

3ada menos +ue dos aos empleó Seurat en completar esta cuidada

composición +ue arranca de formas geométricas simpli*cadas. as casi

cuarenta personas +ue aparecen en el cuadro ofrecen la sensación de

estatismo " poca comunicati)idadO sin embargo, la intención de Seurat es la de

plasmar los estereotipos parisinos de la época, aadiendo un cierto simbolismo

lasci)o en la *gura del mono. #l contraste entre el primer plano de sombra " el

fondo soleado permite crear una conseguidísima sensación de profundidad +ue

se )e refor(ada por la continua recesión de los *gurantes. #l cuadro tiene algo

de onírico, de irreal, pero me parece fascinante. #s además un claro exponente

del ale/amiento temático de Seurat respecto a los impresionistas, más

preocupados éstos por captar la espontaneidad " fugacidad escénica.



R7 *ODE'+N CON MANZANAS , MELOCOTONES de au) C-.anneJ #ste

sensacional cuadro corresponde a la época de ma"or madure( del autor.

:é(anne culmina su estudio del color mediante la aplicación de unas cuantas

pinceladas "uxtapuestas de color. #n este lien(o apreciamos como el artista

expresa su teoría de +ue lo +ue realmente se 'a de modular es el color " no el

claroscuro, como se 'abía 'ec'o 'asta entonces en la pintura tradicional. Atra

de las características de este bello cuadro es la completa dislocación de la

perspecti)a en un intento de ofrecer al espectador dos puntos de )ista. Si nos

*/amos, el plano i(+uierdo no está a la misma altura +ue el derec'o. Basta

cierto punto, " con muc'as reser)as, podría 'ablarse de un precedente del

cubismo. Atro lien(o +ue me lle)o directamente a mi casa.

87 LIRIOS DE A'UA /NEN0FARES1 de C)aude Mone!J #l cuadro pertenece a

la serie de más de 2C óleos +ue -onet dedicó a esta serie " para cu"a

inspiración se */ó en los /uegos de agua de su /ardín de Gi)ern". Por algunas de

estas obras se 'an llegado a pagar )erdaderas fortunas en las subastas. -onet,

"a enfermo de cataratas cuando inicia esta prodigiosa serie, se resuel)e como

uno de los más grandes pintores de la 'istoria. Pocos saben +ue -onet ordenó

importar nenFfares de 6apón para su estan+ue de Gi)ern" " para ello se tu)o



+ue ele)ar arti*cialmente la temperatura del mismo, pro)ocando las protestas

de los )ecinos +ue acudían a la)ar al río +ue pasaba por la *nca " +ue formaba

el estan+ue. #n este magistral óleo se ad)ierte como la pincelada de -onet es

cada )e( más suelta, en un proceso +ue paulatinamente )a a eliminar la forma

en aras de una incipiente abstracción posteriormente desarrollada por otros

autores. Grandioso " sublime lien(o de una serie +ue, con toda /usticia, se 'a)enido llamando como La Capilla Sixtina del Impresionismo.

!7 RETRATO DE ICASSO de #uan 'risJ Ee rodillas, +ue estamos ante un

monumento pictórico. :on este cuadro, 'omena/e de Gris a un compatriota +ue

le a)enta/aba en edad " fama, se presentó 6uan Gris en el famoso Salón de los

9ndependientes de París.

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