‘Jaén’ - premiopiano.dipujaen.espremiopiano.dipujaen.es/export/sites/default/galerias/... · der Juan José Falcón Sanabria, Valentín Ruiz and Agustín González Acilu. He

55º Concurso Internacional de Piano

Premio‘Jaén’

Juan Manuel Ruiz

‘Almenara’

curnacional

Juan Manuel Ruiz

Almenara

(Para piano)

Obra encargo de la Diputación Provincial de Jaén para el 55.º Concurso Internacional de Piano

Premio «Jaén» 2013 Obra encargo de la Diputación Provincial de Jaén para el

55º Concurso Internacional de Piano Premio ‘Jaén’ 2013

Copyright 2012. Juan Manuel Ruiz

Editado por: DIPUTACIÓN PROVINCIAL DE JAÉN Plaza de San Francisco, s/n. 23071 - Jaén Tlf. 953 248 000 Fax 953 248 024

Depósito Legal: J. ¿¿¿¿ ???? - 2012

Imprime: Villatorres, 10 - Jaén

Impreso en España / Unión Europea All rights resserved all countries in the world

III

2

Juan Manuel Ruiz

Juan Manuel Ruiz nació en Las Pal-mas de Gran Canaria (Islas Canarias). Inició sus estudios musicales de guitarra clásica en el Conservatorio Superior de Música de Las Palmas y más tarde en el Real Conservatorio Superior de Música de Madrid, donde estudió composición con Juan José Falcón Sanabria, Valentín Ruiz y Agustín González Acilo. Realiza también Master classes con Leo Brou-wer, Adolfo Núñez, Salvatore Sciarrino y Brian Fernyhough. Juan Manuel Ruiz reside actualmente en Madrid donde trabaja como compositor y profesor. Es, además, miembro de la “Real Academia Canaria de Bellas Artes de San Miguel Arcángel”. Ha compuesto música para Instrumentos solistas, música de cáma-ra, electroacústica y sinfónica.

Juan Manuel Ruiz ha recibido encar-gos de diferentes festivales e institucio-nes internacionales como el 23 Festival de Música de Canarias, XIII Festival Internacional de Guitarra de Canarias, Fundación Sax-ensemble, Fundación Canal de Isabel II y Program for Cultu-ral Cooperation entre el Ministerio de Educación (España) y American Uni-versities (USA).

Sus obras han sido interpretadas en España, Alemania, Austria, Holanda, Inglaterra, Italia, Montenegro y Vene-zuela: Auditorio Nacional de Música de Madrid, Concertgebouw de Amsterdam,Konzerthaus de Viena, Cadogan Hall de Londres, Auditorio Alfredo Kraus, en Las Palmas, Auditorio de Tenerife, Au-ditorio Príncipe Felipe en Oviedo, Tea-

tro La Laboral de Gijón, Teatro Real, Círculo de Bellas Artes, Fundación Juan March, Auditorio Fundación Canal, Auditorio Conde Duque, Festival de Música Contemporánea de Madrid (COMA), Festival de Música Contem-poránea “Auditorio Tres Cantos” (Ma-drid), “Concierto Día de Canarias” (2006), Ciclo “Música para el Tercer Milenio” (Fundación Sax-ensemble), Proyecto de Promoción de la Música Contemporánea de Canarias “Islas So-noras” en Madrid, Música contemporá-nea desde Canarias (Ciclo Septenio), “Autunno Musicale (V Stagione)” en el Conservatorio Statale di Musica di La-tina, “Festival Chitarristico della Tosca-na” (2007), “Bar Guitar Festival 2008”, Instituto Cervantes (Sedes de Berlin, Bremen y Manchester), y el XVI Festi-val Latinoamericano de Música en Ca-racas.

Sus composiciones han sido interpre-tadas y dirigidas por artistas y forma-ciones internacionales como Leonard Slatkin, Gerd Albrecht, Maximiano Valdés, Eduardo Fernández, Arturo Tallini, the “Frank Stadler Quartet” de Salzburg, the “Kammerensemble Mo-dern der Deutschen Oper Berlin”, “La Folía”, the Netherlands Symphony Or-chestra, la Orquesta Nacional de España (ONE), la Orquesta Sinfónica del Prin-cipado de Asturias (OSPA) y la Orques-ta Filarmónica de Gran Canaria.

Algunas de sus obras se han grabado en CD: Sideral, por el violinista Manuel Guillén, Fremore, por el pianista Ma-

IV

3

nuel Escalante, Iconos, por la soprano Raquel Lojendio y el pianista Jorge Ro-baina, el Cuarteto de cuerda nº 1 (DiesIrae), por el Cuarteto Contemporáneo de Las Palmas, la Rapsodia Tinamar,por el guitarrista José Mª Ramírez Mar-tín, y Bentayga, por el clarinetista Cristo Barrios y la pianista Evelyn Chang.

Juan Manuel Ruiz está muy interesado en desarrollar poderosas estructuras musicales basadas en cambios de textu-ra, el cromatismo y los clusters.

Obras destacadas: Nebula, para gran orquesta, Balcánicas, para orquesta sim-fónica, Travesía Sonora, para guitarra y orquesta, Eón, para orquesta de cuerdas, y el Cuarteto de cuerda nº 1 (DiesIrae).

Foto: García Núñez

V

4

Juan Manuel Ruiz

Juan Manuel Ruiz was born in Las Palmas de Gran Canaria (Canary Is-lands, Spain). He received his initial musical training in classical guitar at the Conservatorio Superior de Música in Las Palmas and later at the Real Con-servatorio Superior de Música in Ma-drid, where he studied composition un-der Juan José Falcón Sanabria, Valentín Ruiz and Agustín González Acilu. He has also received Master Classes from Leo Brouwer, Adolfo Núñez, Salvatore Sciarrino and Brian Fernyhough. Juan Manuel Ruiz currently lives in Madrid, where he works as a composer and a teacher. He is also a member of the “Real Academia Canaria de Bellas Ar-tes de San Miguel Arcángel”. He has composed works for solo intruments, chamber music, electroacoustic and symphonic groups.

Juan Manuel Ruiz has been commis-sioned by different international music festivals and institutions, such as the 23th Festival de Música de Canarias, XIII Festival Internacional de Guitarra de Canarias, Fundación Sax-ensemble, Fundación Canal de Isabel II, Program for Cultural Cooperation between the Ministerio de Educación (Spain) and American Universities (USA).

His works have been played in Spain, Germany, Austria, The Netherlands, UK, Italy, Montenegro and Venezuela: Auditorio Nacional de Música de Ma-drid, Concertgebouw in Amsterdam,Konzerthaus in Viena, Cadogan Hall in

London, Auditorio Alfredo Kraus, in Las Palmas, Auditorio de Tenerife, Au-ditorio Príncipe Felipe in Oviedo, Tea-tro La Laboral in Gijón, Teatro Real, Círculo de Bellas Artes, Fundación Juan March, Auditorio Fundación Canal, Auditorio Conde Duque, Contemporary Festival de Música Contemporánea (COMA) in Madrid, Festival de Música Contemporánea “Auditorio Tres Can-tos” (Madrid), “Concierto Día de Cana-rias” (2006), Ciclo “Música para el Ter-cer Milenio” (Fundación Sax-ensemble), Proyecto de Promoción de la Música Contemporánea de Canarias “Islas Sonoras” in Madrid, Música con-temporánea desde Canarias (Ciclo Sep-tenio), “Autunno Musicale (V Stagio-ne)” at the Conservatorio Statale di Mu-sica di Latina, “Festival Chitarristico della Toscana” (2007), “Bar Guitar Fes-tival 2008”, Instituto Cervantes (Berlin, Bremen and Manchester centres), and the XVI Festival Latinoamericano de Música en Caracas.

His works have been played and con-ducted by international artists and for-mations, such as Leonard Slatkin, Gerd Albrecht, Maximiano Valdés, Eduardo Fernández, Arturo Tallini, the “Frank Stadler Quartet” from Salzburg, the “Kammerensemble Modern der Deuts-chen Oper Berlin”, “La Folía”, the Net-herlands Symphony Orchestra, la Or-questa Nacional de España (ONE), la Orquesta Sinfónica del Principado de Asturias (OSPA) and the Gran Canaria Philharmonic Orchestra.

VI

5

Some of his compositions have been recorded on CD: Sideral by the violinist Manuel Guillén, Fremore by the pianist Manuel Escalante, Iconos, by the so-prano Raquel Lojendio and the pianist Jorge Robaina, the String Quartet nº 1(Dies Irae) by the Cuarteto Contem-poráneo de Las Palmas, the RapsodiaTinamar, by the guitarrist José Mª Ramírez Martín and Bentayga by the

clarinetist Cristo Barrios and the pianist Evelyn Chang. Juan Manuel Ruiz is very interested in developing powerful music structures based on changing textures, chromaticism and clusters.

Major Works: Nebula, for large or-chestra, Balcánicas, for symphonic orchestra, Travesía Sonora, for guitar and orchestra, Eón, for string orquestra, and String Quartet nº1 (Dies Irae).

VII

6

Almenara

Almenara surge como encargo de laDiputación Provincial de Jaén para la 55 edición del Concurso Internacional de Piano Premio «Jaén» de 2013, y está dedicada a la memoria de esta histórica ciudad. El título es una metáfora simbó-lica de Jaén, y su etimología procede del árabe. Almenara significa “torre del fuego” o “fuego de aviso” situado en las atalayas, pudiéndose interpretar como el faro simbólico de luz que ilumina a la cultura desde esta ciudad.

La obra cita a un melenchón (canción coral popular) de Jaén conocido como “Que no me quedo sola”, que aparece como elemento constructivo dentro de la textura general de la pieza. Almenaraestá diseñada en un solo movimiento con dos bloques encadenados y contras-tantes. El primero, Enérgico, es más estático que el segundo. Presenta diver-sos elementos temáticos yuxtapuestos, modales y cromáticos, creando una so-noridad variada en colores, registros y pedales del piano, que se transforman aumentando la tensión y desembocando en una cadencia acre. Tras ésta surge una coda que combina los temas ante-riores con el melenchón modificado. El segundo bloque, Allegro con fuoco, es una evocación de un zapateado. El pia-no es utilizado en todo su registro con un ritmo percusivo y continuo. Tras varios episodios el tema popular es cita-do de nuevo, concluyendo la obra en una gran coda en la que todos los ele-mentos temáticos son combinados en una dramática síntesis final.

Almenara is originated as a commis-sion by the Diputación Provincial de Jaén for the 55th Internacional Piano Competition Premio «Jaén». It is dedi-cated to the memory of Jaén, a city full of history. The title is a symbol meta-phor of Jaén, and its etymology comes from the Arabic. Almenara means “tower of fire” or “warning fire”, those fires located in the watchtowers. It stands for the symbolic lighthouse that illuminates culture from this city.

The work refers to a melenchón(popular choral song) from Jaén entitled “Que no me quedo sola”, which appears as a constructive element inside the general texture of the piece. Almenarais built in one movement with two linked and contrasted blocks. The first one, Enérgico, is more static than the second one. It shows several juxtaposed thematic elements, both modal and chromatic, creating a varied sonority in colours, ranges and piano pedals. Those elements change along the piece, in-creasing the tension and culminating in an acre cadenza. Then comes a coda which combines the previous themes with the modified melenchón. The sec-ond block, Allegro con fuoco, is an evo-cation of a zapateado. The piano is used in its full range with a percussive and continuous rhythm. After several epi-sodes, the popular theme reappears. The work ends in a great coda in which all the thematic elements are combined in a dramatic final synthesis.

Marzo de 2012 / March 2012

IX

Comentario sobre la obra

El tema musical de esta obra obligada, que tan magistralmente ha elaborado el compositor Juan Manuel Ruiz, se ha extraído de un género muy particular, los “melenchones”, que son unas canciones de corro tradicionales, típicas de Jaén y su provincia, recogidas en el Cancionero Popular de Jaén por Lola Torres;1 éstas se cantan alrededor de las lumbres en la noche de San Antón que tiene lugar el 16 de enero. Son melodías de fraseo cuadrado que se componen, por lo general, de copla y estribillo, aunque el ejemplo que nos ocupa es de formato más sencillo, de tipo estrófico. El motivo que ha servido para la composición de Almenara, obtenido en el mismo Jaén, como el mismo texto lo confirma, lleva esta música y se canta con la siguiente letra:

La del pañuelo blanco en la cabeza,

ha despedido al novio y ahora le pesa.

Que no me quedo sola, que no,

me monto en tu caballo y nos vamos los dos;

que me voy a Jaén

a ver la cara de Dios,

que no me quedo sola, que no.

Pedro Jiménez Cavallé

8

1 Vid. Torres Rodríguez de Gálvez, María de los Dolores de, Cancionero Popular de Jaén, Instituto de Estudios Giennenses, Jaén, 1972.

XI

q=72

Juan Manuel RuizEn Madrid, a 23 de marzo de 2012

Almenara

Copyright © Juan Manuel Ruiz. 2012

A la memoria de la histórica ciudad de Jaén

Enérgico

ff

fff secco

ff

fff secco

ff fff secco

ff

4

1)

A

1 c.

q=56

m.s

m.d

As fast as possible

3 c.

Cantabile e Solenne

f subito

fff

p lontanop

1) Bajar las teclas en silencio /Depress the keys silently.

9

1 c.

m.s

m.d

As fast as possible

3 c.

f subito

mf

mp

p lontanop

XII

13

B Più mossoq=64

mf

mp

mp

3

mp

16

accel.

3

mf

3

3

3

19

1

3

3

3

fff secco

ff

3

3

3

3

C q=7221


Enérgico

fff secco

ff

fff secco

ff fff secco

ff

fff secco

2

XIII

D

1 c.

q=56

m.s

m.d

26

l.v

As fast as possible

3 c.

mp lontano

Cantabile e Solenne

ff subito

3

p

3

mf

mp

mp lontano

3 3

1 c.

30

m.s

m.d

As fast as possible

3 c.

mp lontano

3

ff subito

3

3

3

3

p


33 E Più mossoq=64

mf

mp

mp

3

XIV

accel.

1

1

35

f

sfz secco

fff

F q=72 Tenuto

m.s

m.d

accel.m.d

A tempo

m.s

36 Tenuto

m.d

m.s

accel.m.dA tempo

m.s

Enérgico

sfz secco fff

sfz secco

fff

3

ff staccato

ff staccato

5

sfz secco fff

sfz secco

fff

3


m.s

Tenuto

m.d

accel.m.d

m.s

A tempo

m.d

m.s

Tenuto accel.m.d

m.s

A tempo38

sfz secco

fff sfz secco

fff

ff staccato

ff staccato

5 6 6 7

sfz secco

fff

sfz secco

fff

4

XV

40

sfz secco

p subito

leggiero

leggiero

fff

mp subito

sfz

sfz

fff


42

f subito ff

sfz

sfz

5

XVI

1

143

accel.

p subito

1

1

44

molto accel.

fff

G A tempoq=72

48


1 c.

H q=56

p lontano

Cantabile e Solenne

2)

2) Clusters de teclas blancas (m.s) y negras (m.d) con los antebrazos. Registro aproximado / Black (m.d) and white (m.s) keys forearm clusters. Approximate range.

sfz

6

XVII

m.d

3 c.

1

53

As fast as possible

mp

Cantabile

f

p

mf

m.d

55

p

mf

f

(Cantabile)

p

mf

mp

60

1 c.Copyright © Juan Manuel Ruiz. 20123 c.

m.d

m.d

As fast as possible

mp lontano

3

p

mp

(Cantabile)

f

mf

7

XVIII

64

1 c.

p

(Cantabile)

mp

f

p sempre

I q=50Meno mosso e pesante

68

mp

mf

p

3 c.

70Attaca

3

fff

3

f

J


e.=112 ca.Allegro con fuoco

74

sfz staccato

sfz f subito

8

XIX

1

76

sfz

sfz

sfz

sfz f subito

sfz

f subito

sfz

f subito

78

sfz

f subito

sfz f subito

sfz

sfz

sfz

80

sfz staccato

sfz f subito


82

sfz

sfz

sfz

sfz f subito

sfz

f subito

sfz

f subito

9

XX

84

f subito

sfz

sfz

sfz

sfz

85

sfz

staccato

sfz

sfz

sfz f subito

sfz

f subito

sfz

f subito

87

sfz

f subito

sfz

sfz

sfz

sfz


88

f subito

sfz

sfz

sfz

10

XXI

89

f subito

sfz

sfz

sfz

sfz

90

f subito

f subito

sfz

sfz

sfz

sfz

x=x92

K

ff subito

sfz

f subito

sfz

sfz sempre


194

f sempre

sfz

sfz

f

11

XXII

95

sfz

p subito

96

ff

97

f sempre


98

f

sfz

f sempre

12

XXIII

99

100

ff

101

fff

Molto Tenuto


x=x104

L A tempo

sfz

sfz

sfz

sfzstaccato

sfz

sfz sfz

sfz

sfz f subito

13

XXIV

106

1

sfz

sfz

sfz

sfz

f subito

sfz

f subito

sfz

f subito

109

f subito

sfz

staccato

sfz

sfz

sfz

sfz f subito

112

sfz

sfz

sfz

sfz f subito

sfz

f subito

sfz

f subito


114

f subito

sfz

sfz

sfz

sfz

14

XXV

115

sfz

sfz

sfz

sfzstaccato

f subito

sfz

f subito

sfz

f subito

117

sfz

f subito

sfz

sfz

sfz

sfz

118

f subito

sfz

sfz

sfz


119

f subito

sfz

sfz

sfz

sfz

15

XXVI

120

f subito

f subito

sfz

sfz

sfz

sfz

x=x122

M

ff subito

sfz

f subito

sfz

sfz sempre

1124

f sempre

sfz

sfz

f


125

sfz

p subito

16

XXVII

126

3)m.d Simile

ff

m.s

3) Clusters de teclas negras (m.d) y teclas blancas (m.s) con la palma de las manos en el registro señalado y respetando el ritmo. Tonos indeterminados. / Black (m.d) and white (m.s) keys clusters with the palm of the hands in the indicated range and observing the rhythm. Indeterminate pitches.

127

128

m.ssfz

m.d

Repetir diseño ad libitum/Repeat design ad libitum

(Notas en cualquier orden/pitches in any order)


129

17

XXVIII

N130

pp

pp sempre

131 mp

p

132 mf

mp


133

f

mf

18

XXIX

134

ff

135

f

staccatof

ff secco

f staccato

136


poco rit.

137

p subito

sfz

19

XXX

O A tempo138

pp

pp sempre e subito

139

mp

p

140

mf

mp


141

f

mf

20

XXXI

142

ff

143

f staccato

ff secco

f staccato

144


145

Molto Tenuto

p subito

sfz

sfz

sfz

sfz

sfz

sfzsfz

sfz

21

XXXII

P x=xA tempo

147

sfz

staccato

sfz f subito

1

149

sfz

sfz

sfz

sfz f subito

sfz

f subito

sfz

f subito

151

sfz

f subito

sfz f subito

sfz

sfz

sfz

153


sfz staccato

sfz f subito

22

XXXIII

155

sfz

sfz

sfz

sfz f subito

sfz

f subito

sfz

f subito

157

f subito

sfz

sfz

sfz

sfz

158

sfz

staccato

sfz

sfz

sfz f subito

sfz

f subito

sfz

f subito


160

sfz

f subito

sfz

sfz

sfz

sfz

23

XXXIV

161

f subito

sfz

sfz

sfz

162

f subito

sfz

sfz

sfz

sfz

163

f subito

sfz

sfz

sfz


164

f subito

24

XXXV

x=x165

Q

ff subito

sfz

f subito

sfz

sfz sempre

1167

f sempre

sfz

sfz

sfz

f

168

sfz

p subito


169

m.d Simile

f

m.s

25

XXXVI

rall.170

171

R q=56

m.s

m.d

ff

Grandioso

sfz subito

3

ff

f

ff


174

ff f

ff

3 3

ff

mf subito

ff sempre

3 3 3

26

XXXVII

176

177

3

3

3 3

mf subito ff sempre

3

3 3 3

m.s

m.d

179

1

1


sfz subito

f

ff

ff

3 3

f

ff

mf

3 3 3

27

XXXVIII

181

ff sempre

183S

3

3 3

mf subito

ff

3 3 3

185

accel.

p subito

3

3

3

3


187

3

3

3

3

3

3

3

3

28

XXXIX

189

3

3

ff

3

3

192


A tempoq=56

4) Bajar las teclas en silencio /Depress the keys silently.

fff

4)

perdendosi

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