Jan Tschichold e a Nova Tipografia

MEGGS, Philip B.; PURVIS, Alston W.

Histria do Design GrficoTrad. Cid Knipel.

So Paulo: Cosac Naify, 2009. 720 p.

Grande parte da inovao criativa no design grfico durante

as primeiras dcadas do sculo ocorreu no mbito dos

movimentos de arte moderna e na Bauhaus, mas

essas exploraes rumo a uma nova abordagem do design em geral foram vistas e entendidas apenas por um pblico limitado e fora da corrente dominante da sociedade.

Quem aplicou esses diferentes enfoques aos problemas

cotidianos do designe os explicou para um pblico amplo

de impressores, tipgrafos e designers foi Jan Tschichold.

(MEGGS e PURVIS, 2009, p.415)

Legado da Bauhaus

Legado da Bauhaus

JanTschichold, que nunca deu aulas na Bauhaus, foi o que melhor materializou as ideias da escola.(Albert Kapr)

http://tipografos.net/designers/elementare-typograhie.html

Jan Tschichold (1902-1974)

A personalidade central da tipografia vanguardista do sculo XX.

Excertos de um artigo de Richard B Doubleday, publicado na revista Baselinehttp://tipografos.net/designers/tschichold.html


Expoente bipolar das duas grandes correntes estticas que dominaram a tipografia do sculo XX:

a ousada Nova Tipografia e o revivalismo da tipografia clssica, orientada pelas convenes seculares em

vigor desde a Renascena.



GOMEZ-PALACIO, Bryony;VIT, Armin.

A referncia no design grficoTrad. Marcelo Alves

So Paulo: Blucher, 2011

Saindo dos limites entre a tipografia clssica, centrada, e a tipografia moderna, assimtrica,

o trabalho de Jan Tschicholdpermanece como um exemplo vibrante das duas abordagens. (GOMEZ-PALACIO e VIT, 2011, p.140)

Do Moderno ao Clssico

Jan Tschichold personificou trs personagens diferentes, cada um destes situado nos plos elementares e opostos

da tipografia, que so a caligrafia e a geometria.

O primeiro Tschichold, o jovem, foi o amante da caligrafia e da tradio.

O segundo, foi o vanguardista, que deu toda a prioridade geometria, s letras construdas, ao desenho racionalizado.

O terceiro Tschichold foi o modernista arrependido, que renegou o vanguardismo que professou melhor que nenhum outro, para regressar s fontes renascentistas, caligrafia, ao tradicional eixo simtrico. (HEITLINGER, 2008, p.26)

HEITLINGER, PauloTipografia elementar

de Iwan TschicholdIn Caderno de Tipografia

Junho de 2008www.tipografos.net/cadernos/

cadernos-09.html

Anncio com lettering manual para a Feira Comercial de LeipzigJan Tschichold, 1922

Simetria de formas histricas de letras caracterizam o trabalho da juventude de Tschichold. (MEGGS e PURVIS, 2009, p.415)

Em 1923, aps se formar na academia de Artes Grficas e

Produo de Livros em Leipzig, Jan Tschichold comeou sua

abrangente carreira como designer de letras e livros

trabalhando como autnomo para vrias editoras.

(GOMEZ-PALACIO e VIT, 2011, p.140)


Filho de um designer e pintor de placas de Leipzig, Alemanha,

Tschichold desenvolveu um interesse inicial pela caligrafia,

estudou na Academia de Leipzig e entrou para o quadro de

designers da Insel Verlag como um calgrafo tradicional.


Em agosto de 1923, aos 21 anos de idade, Tschichold visitou a primeira exposio da Bauhaus em Weimar e ficou profundamente impressionado.

Logo incorporou a seu trabalho os conceitos elaborados pela Bauhaus e pelos construtivistas russos e se tornou praticante da Nova Tipografia. (MEGGS e PURVIS, 2009, p.415)

Cartaz de Exposio da BauhausJoost Schmidt, 1923

Sob o denominador comum neue typographie emergem os esforos conjuntos de alguns jovens designers (Gestalter), vindos sobretudo da Alemanha, da Holanda, da Unio Sovitica, da Checoslovquia, da Sua e da Hungria.

Os princpios deste movimento registaram-se na Alemanha ainda em tempo de guerra.(HEITLINGER, 2008, p.28)




cadernos-09.html

Nova Tipografia

Uma tipografia moderna, a neue typographie do sculo XX, teria de, na opinio dos vanguardistas, cingir-se incondicionalmente s seguintes caractersticas:

Simplicidade elementar Funcionalidade mxima Neutralidade total Validade internacional Estandardizao tcnica Utilizao fcil.

(HEITLINGER, 2008, p.28)




cadernos-09.html

Nova Tipografia

Esta nova tipografia encerra a poca em que a Coluna de Trajano fora a referncia mxima.

Encerrava tambm a fase de experimentao marcado pelo movimento Dad e pelo gesto pattico do Expressionismo.

Vivia-se uma negao radical dos ornamentos e dos maneirismos do Jugendstil.(HEITLINGER, 2008, p.28 e 29)




cadernos-09.html

(MEGGS, 2009, p.414)

Cartaz para uma editoraJan Tschichold, 1924

Uma das primeiras tentativas de Tschichold de aplicar princpios modernos de design, impresso em preto e dourado, proclama:

Os livros da Philobiblon encontram-se disponveis aqui em Varsvia. (MEGGS e PURVIS, 2009, p.415)

Vivamente impressionado pela ruptura que os movimentos de vanguarda articulavam, deixou-se contagiar pelas mensagens vitais do movimento holands De Stijl, do Suprematismo e do Construtivismo Russo.



(MEGGS, 2009, p.414)

Cartaz do filmeCasanovaJan Tschichold, 1927

(MEGGS, 2009, p.414)

Cartaz do filmeThe Woman Without a NameJan Tschichold, 1927

Tipografia Elementar (1925)

Uma exposio da Bauhaus em 1923, em Weimar, o exps Nova Tipografia, uma abordagem que tornou-se sinnimo de sua obra inicial,

manifestada na publicao em 1925 de Elementare

Typographie Mitteilungen (Notcias Tipogrficas).

Essa obra explicava e ilustrava os princpios da Nova Tipografia.


Para a Typographische Mitteilungen (Comunicaes tipogrficas) de outubro de 1925, Tschichold elaborou um nmero especial de 24 pginas intitulado Elementare Typographie, explicando e demonstrando a tipografia assimtrica

a impressores, tipgrafos e designers.


Capa para o nmero especialElementare TypographieJan Tschichold, 1925

Era impresso em vermelho e preto e

apresentava o trabalho de vanguarda de

Tschichold, bem como seus lcidos comentrios.



Capa para o nmero especialElementare Typographie

Jan Tschichold, 1925

Nessa poca grande parte da impresso

alem ainda usava tipos gticos, texturas

medievais e leiaute simtrico.

O nmero especial de Tschichold foi

uma revelao e gerou grande

entusiasmo pelo novo enfoque.



Capa para a revista Gebrauchsgraphik (1925)

Capa para a revista Gebrauchsgraphik (1925)

Capa para o nmero especialElementare TypographieJan Tschichold, 1925

5. A organizao externa [macro-tipografia, layout] a composio feita com os contrastes mais intensos, logrados atravs de formas, tamanhos e pesos diferenciados [hierarquia do contedo] e com a criao de relaes/ tenses entre os valores formais positivos [mancha grfica] e os valores negativos [o papel branco no impresso].

6. Um desenho elementar tipogrfico consiste na criao da relao lgica e ptica entre as letras, as palavras e o texto a serem compostos num layout, com a relao determinada pelas caractersticas especficas de cada trabalho.

7. Com o fim aumentar a sensao e penetrao da Nova Tipografia, podem utilizar-se linhas de orientao vertical e diagonal, como meios de organizao interna.

8. A prtica do diagramao elementar (elementare gestaltung) exclui o uso de qualquer tipo de ornamento.

O uso de barras e de outras formas elementares inerentes [quadrados, crculos, tringulos] deve estar convincentemente fundamentado na construo geral.

O uso decorativo, pseudo-artstico e especulativo destes elementos no est em consonncia com a prtica do desenho elementar.

9. A ordem dos elementos na nova tipografia dever basear-se no futuro na estandardizao do formato dos papis segundo normas DIN (Deutsche Industrie Norm). Em particular, o DIN A4 [210 x297 mm] deveria ser o formato bsico para papel de carta e outros impressos comerciais.

10. Quer na tipografia, quer em outros campos, o desenho elementar no absoluto ou definitivo. Certos elementos variam a partir de novas descobertas, por exemplo, da fotografia; pelo que o conceito de desenho elementar mudar necessria e continuamente.

Jan Tschichold

O Declogo da Tipografia Elementar (1925)

1. A nova tipografia tem cariz funcional.

2. A funo de qualquer tipografia a comunicao. A comunicao deve aparecer na forma mais breve, simples e incisiva possvel.

3. Para tornar a tipografia til aos fins sociais, ela requer uma organizao interna (a ordenao do contedo) e externa (relacionar os recursos da tipografia entre si) do material empregado.

4. A organizao interna limitada pelos recursos elementares da tipografia: letras, nmeros, signos, fios da caixa de tipos e damquina de composio.

No mundo atual, voltado para o visual, a imagem exata, a fotografia, tambm pertence aos meios elementares da tipografia.

A forma elementar da letra a grotesca ou sem serifa, em todas as suas variantes: fino, medio e negrito; desde o condensado at o expandido.

Tipos que pertencem a determinados estilos ou que tm um carter estritamente nacional (Gtico, Fraktur, Kirchen-slavisch) no possuem um desenho elementar e limitam a comunicao internacional. [...]

Pode-se fazer uma grande economia usando exclusivamenteletras minsculas, eliminando todas as maisculas. A nossa escrita no perde nada se for articulada s em caixa baixa; pelo contrrio: torna-se mais legvel, mais fcil de aprender, mais econmica. Para que h de um fonema, por exemplo o a, ter duas representaes a e A? Para que devemos ter disponvel o dobro dos caracteres necessrios? A melhor soluo : um som = um carcter. [...]

A estrutura lgica do texto impresso deve visualizar-se atravs do uso bem diferenciado dos tamanhos e cortes dos tipos, e sem qualquer considerao por estticas previamente definidas.

As reas livres (no impressas) do papel so elementos de comunicao de importncia igual das partes impressas.

Pginas de Elementare TypographieJan Tschichold, 1925


Fios espessos pontuam o espao e o ensaio de Tschicholdexplica a nova abordagem. (MEGGS e PURVIS, 2009, p.415)


Ilustrado pelo trabalho de Lisstzki, o design construtivista russo explicado. (MEGGS e PURVIS, 2009, p.415)

5. A organizao externa [macro-tipografia, layout] a composio feita com os contrastes mais intensos, logrados atravs de formas, tamanhos e pesos diferenciados [hierarquia do contedo] e com a criao de relaes/ tenses entre os valores formais positivos [mancha grfica] e os valores negativos [o papel branco no impresso].

6. Um desenho elementar tipogrfico consiste na criao da relao lgica e ptica entre as letras, as palavras e o texto a serem compostos num layout, com a relao determinada pelas caractersticas especficas de cada trabalho.

7. Com o fim aumentar a sensao e penetrao da Nova Tipografia, podem utilizar-se linhas de orientao vertical e diagonal, como meios de organizao interna.

8. A prtica do diagramao elementar (elementare gestaltung) exclui o uso de qualquer tipo de ornamento.

O uso de barras e de outras formas elementares inerentes [quadrados, crculos, tringulos] deve estar convincentemente fundamentado na construo geral.

O uso decorativo, pseudo-artstico e especulativo destes elementos no est em consonncia com a prtica do desenho elementar.

9. A ordem dos elementos na nova tipografia dever basear-se no futuro na estandardizao do formato dos papis segundo normas DIN (Deutsche Industrie Norm). Em particular, o DIN A4 [210 x297 mm] deveria ser o formato bsico para papel de carta e outros impressos comerciais.

10. Quer na tipografia, quer em outros campos, o desenho elementar no absoluto ou definitivo. Certos elementos variam a partir de novas descobertas, por exemplo, da fotografia; pelo que o conceito de desenho elementar mudar necessria e continuamente.

Jan Tschichold

O Declogo da Tipografia Elementar (1925)

1. A nova tipografia tem cariz funcional.

2. A funo de qualquer tipografia a comunicao. A comunicao deve aparecer na forma mais breve, simples e incisiva possvel.

3. Para tornar a tipografia til aos fins sociais, ela requer uma organizao interna (a ordenao do contedo) e externa (relacionar os recursos da tipografia entre si) do material empregado.

4. A organizao interna limitada pelos recursos elementares da tipografia: letras, nmeros, signos, fios da caixa de tipos e damquina de composio.

No mundo atual, voltado para o visual, a imagem exata, a fotografia, tambm pertence aos meios elementares da tipografia.

A forma elementar da letra a grotesca ou sem serifa, em todas as suas variantes: fino, medio e negrito; desde o condensado at o expandido.

Tipos que pertencem a determinados estilos ou que tm um carter estritamente nacional (Gtico, Fraktur, Kirchen-slavisch) no possuem um desenho elementar e limitam a comunicao internacional. [...]

Pode-se fazer uma grande economia usando exclusivamenteletras minsculas, eliminando todas as maisculas. A nossa escrita no perde nada se for articulada s em caixa baixa; pelo contrrio: torna-se mais legvel, mais fcil de aprender, mais econmica. Para que h de um fonema, por exemplo o a, ter duas representaes a e A? Para que devemos ter disponvel o dobro dos caracteres necessrios? A melhor soluo : um som = um carcter. [...]

A estrutura lgica do texto impresso deve visualizar-se atravs do uso bem diferenciado dos tamanhos e cortes dos tipos, e sem qualquer considerao por estticas previamente definidas.

As reas livres (no impressas) do papel so elementos de comunicao de importncia igual das partes impressas.

Vida Nova na TipologiaTSCHICHOLD, Jan

In Textos clssicos do design grficoOrgs. BIERUT, Michael; HELFAND,

Jessica; HELLER, Steven; POYNOR, Rick

Trad. Fernando Santos. So Paulo: WMF Martins Fontes,

2010. 314 p

Alm disso, a Nova Tipografia, em virtude de seus

mtodos de design, abarca todo o domnio da impresso

e no simplesmente o limitado campo da pura tipologia.

Dessa forma, dispomos na fotografia de um instrumento objetivo de reproduo da objetividade, o qual compreensvel para todos.

Por ser simplesmente outro mtodo de discurso visual, a fotografia tambm considerada um tipo. (TSCHICHOLD, 2010, p.48)

A Nova Tipografia (1928)




Em 1928, Jan Tschichold publicou o primeiro de muitos livros e manuais, Die Neue Typographie (A Nova Tipografia), carregado de exemplos que demonstravam suas crenas medida que ele rejeitava a decorao e advogava um design funcional e eficiente. (GOMEZ-PALACIO e VIT, 2011, p.140)

Este foi o primeiro livro que Jan Tschichold escreveu e

comps na sua totalidade, livro que se tornou imediatamente

o grande manifesto renovador do design grfico.

A Die Neue Typographie, obra prtica dirigida a tipgrafos,

paginadores, impressores e publicistas, tornou-se em apenas

um ano a obra de referncia para orientar os profissionais nos

novos princpios da composio e da tipografia.

Die Neue Typographie foi o primeiro manual de desenho tipogrfico e editorial verdadeiramente moderno.

[...] O livro de Tschichold abordava o assunto sob o ponto

de vista do paginador e do desenhador de tipos.

(HEITLINGER, 2008, p.30)




cadernos-09.html

Folheto para o livro Die neue TypographieJan Tschichold, 1928

Folheto para o livro Die neue TypographieJan Tschichold, 1928

Esse folheto funciona como um notvel exemplo didtico dos princpios que Tschichold defendia.

O folheto de Tschichold para o livro ilustra sua tipografia radical, que rejeitava a decorao em favor do design racional planejado para a funo comunicativa. (MEGGS e PURVIS, 2009, p.417)




Seu livro de 1928, Die neue Typographie, defendia

vigorosamente as novas ideias.

Desgostoso com os tipos e arranjos degenerados,

Tschichold procurou limpar o registro e encontrar

uma tipografia assimtrica para expressar o esprito,

a vida e a sensibilidade visual da poca.

(MEGGS, 2009, p.415)


Uma fora dinmica deve estar

presente em cada projeto, afirmava

ele, pois os tipos devem ser postos antes

em movimento que em repouso.

A organizao simtrica era artificial

porque colocava uma forma preconcebida

antes do significado das palavras.

Tschichold privilegiava cabealhos

alinhados margem esquerda, com

comprimentos de linha desiguais.

(MEGGS, 2009, p.417)

Assimetria e dinamismo

AnncioJan Tschichold, 1932

Equilbrio assimtrico, um sistema de grids e uma progresso sequencial de pesos e tamanhos de tipo, determinados pela importncia das palavras para a mensagem global, caracterizam esse projeto. (MEGGS, 2009, p.417)

Pginas de Die neue TypographieJan Tschichold, 1928

Caixa baixa

Tschichold mostrou como o movimento de arte

moderna podia relacionar-se com o design grfico ao

sintetizar seu conhecimento prtico da tipografia

e de suas tradies com as novas experincias.

A essncia da nova abordagem era a clareza, no simplesmente a beleza;

seu objetivo era desenvolver a forma a partir das funes do texto. (MEGGS, 2009, p.417)

Cartaz para a exposioKonstruktivism (Construtivismo)


Cartaz para a exposioKonstruktivism (Construtivismo)Jan Tschichold, 1937

Plakate der Avantgarde. Ausstellung der Sammlung(exposio anvatgarde de Jan Tschichold)Jan Tschichold, 1930

Jan Tschichold acreditava que um design assimtrico e cintico de elementos contrastantes expressava a nova era da mquina. (MEGGS, 2009, p.417)

Cartaz para Der Berufsphotograph (O fotgrafo profissional)Jan Tschichold, 1938

Plakate der Avantgarde. Ausstellung der Sammlung(exposio anvatgarde de Jan Tschichold)


Cartaz para Der Berufsphotograph (O fotgrafo profissional)Jan Tschichold, 1938




Seu objetivo era o design funcional pelos meios

mais diretos.

Jan Tschichold declarou que o alvo de todo

trabalho tipogrfico passar uma mensagem

da maneira mais breve e eficiente.

Ele enfatizava o carter da composio por mquina e

seu impacto no processo e no resultado do design.

(MEGGS, 2009, p.415)


Cartaz para o filmeDie Hose (As Calas)Jan Tschichold, 1927




A funcionalidade, porm, no inteiramente

sinnimo da Nova Tipografia;

Tschichold observava que, embora o puro utilitarismo

e o design moderno tivessem muito em comum,

o movimento moderno procurava um contedo espiritual

e uma beleza mais estreitamente ligada aos materiais

utilizados, mas cujos horizontes residem mais alm.

(MEGGS, 2009, p.417)


Arquitetura Moderna




cadernos-09.html

Jan Tschichold enaltece os ideias estticos e prticos do Funcionalismo: clareza e simplicidade.

E passa a demonstrar como a Tipografia devia adoptar os mesmos princpios esttico-funcionais que j se observavam na arquitetura moderna.(HEITLINGER, 2008, p.31)

New Life in Print (1930)





2010. 314 p

Em 1930 e 1931, o Commercial Art publicou uma

srie de artigos de Tschichold que defendiam a

adoo da assimetria e do tipo sem serifa.

(TSCHICHOLD, 2010, p.46)

New Life in Print (1930)





2010. 314 p

(TSCHICHOLD, 2010, p.48)

Novos processos tcnicos

A nova prtica racional e funcional da tipografia que Jan Tschichold reivindicou, s de forma limitada foi posta em prtica na sua poca. Depois da II Guerra Mundial, os seus postulados foram adotados enfaticamente pela Escola Sua, em nome dos valores de um Estilo Internacional.

Vinte anos depois de a Bauhaus ter cerrado as portas, os suos viriam a ser os verdadeiros executores da nova tipografia, que se obtinha utilizando exclusivamente tipos sem serifa, fotografia, composio assimtrica, contrastes de tamanhos e posies dos elementos grficos, sempre estruturados por um Gitterraster, uma grelha auxiliar.(HEITLINGER, 2008, p.31)




cadernos-09.html

Afastando-se da Nova Tipografia (1935)




Em maro de 1933, nazistas armados

entraram no apartamento de Tschichold em

Munique e o prenderam junto com sua esposa.

Acusado de ser um bolchevique cultural

e de ter criado uma tipografia antialem,

foi afastado de seu cargo de ensino na cidade.

Depois de seis semanas de custdia protetora,

Tschichold foi solto, e sem demora levou

a esposa e o filho de quatro anos para Basileia,

na Sua, onde passou a trabalhar

principalmente como designer de livros.

(MEGGS, 2009, p.420)





Aps sete anos ensinando em Munique,

Tschichold emigrou da Alemanha para a Basileia,

na Sua, em 1933, fugindo do regime nazista.

Voltou a trabalhar como designer de livros e comeou

a distanciar-se da Nova Tipografia medida que ele

adotava as letras serifadas e os arranjos clssicos,

entendendo que a tipografia tinha mais nuances e que h

mais de um modo de fazer um design de sucesso.


Tschichold na Sua (1933)




Na Sua, comeou a afastar-se da Nova Tipografia e a usar em seus projetos fontes em estilos romano, egpcio e manuscrito.

A Nova Tipografia havia sido uma reao contra o caos e a anarquia na tipografia alem (e sua) por volta de 1923, e Tschichold agora sentia que ela havia chegado a um ponto em que no eram possveis avanos adicionais. (MEGGS, 2009, p.420)

Tschichold na Sua (1933)

Forma Tipogrfica (1935)

Em 1933, Tschichold foi preso e colocado em custdia

de proteo, sendo obrigado a emigrar para a Suia.

L, iniciou uma reviso de seu pensamento e das

exigncias a favor da realidade mecnica, as quais eram

excessivamente radicais. Desenvolveu trabalhos com

tipos romanos e caligrafias em composio assimtrica.

Essa nova fase foi marcada com a publicao do livro

Typographische Gestaltung (Forma Tipogrfica), de 1935.

Mazzini, Alex; Lima, Ana Gabriela Godinho. Consideraes sobre a edio brasileira de elementare typographie de Jan Tschichold.http://blogs.anhembi.br/congressodesign/anais/consideracoes-sobre-a-edicao-brasileira-de-elementare-typographie-de-jan-tschichold/

Pgina de rosto do livroTypographische Gestaltung


Tschichold na Sua

Cada vez mais, Tschichold aprofunda-se no design de livros,

resgatando, estudando e desenvolvendo uma nova

maneira de trabalhar com tipografia clssica, retornando,

em muitos casos, composio centralizada.

nesse mesmo ano [1935] que a reviso de pensamento de Tschichold se torna o piv de uma famosa briga entre

Tschichold (simtrico) e Max Bill (assimtrico).

Mazzini, Alex; Lima, Ana Gabriela Godinho. Consideraes sobre a edio brasileira de elementare typographie de Jan Tschichold.http://blogs.anhembi.br/congressodesign/anais/consideracoes-sobre-a-edicao-brasileira-de-elementare-typographie-de-jan-tschichold/




Em 1946 Tschichold escreveu que a atitude impaciente da Nova Tipografia se ajusta inclinao alem para o absoluto.

Sua vontade militar de controlar e a pretenso ao

poder absoluto refletem os temveis componentes

do carter alemo que desencadearam o poder

de Hitler e a Segunda Guerra Mundial.

(MEGGS, 2009, p.420)




Tschichold passou a considerar que os designers grficos

deviam trabalhar em uma tradio humanista que

envolvesse as pocas histricas e bebesse do conhecimento

e das realizaes dos antigos mestres tipgrafos.

Continuava a achar que a Nova Tipografia era adequada para

dar publicidade a produtos manufaturados e

para a comunicao sobre a pintura e arquitetura

contemporneas, mas tambm acreditava que era loucura

us-la em um livro de poesia barroca, por exemplo,

e chamava de uma verdadeira tortura ler pginas

e pginas de tipos sem serifa.

(MEGGS, 2009, p.420)

Retomada dos tipos clssicos




Em 1947, mudou-se para Londres, quando aceitou o convite para padronizar os populares livros da Penguin Books.

Com pouca consistncia em centenas de livros, Tschichold

estabeleceu preceitos consolidados nas regras de composio

da Penguin para assegurar a qualidade de uma capa a

outra e criando uma marca indelvel na indstria editorial.


(MEGGS, 2009, p.414)


Grid de instrues para as capas da King Penguin,Jan Tschichold

Durante os anos 1940, particularmente com seu

trabalho de 1947-1949 como tipgrafo para

a Penguin Books em Londres,

Tschichold liderou uma retomada internacional da tipografia tradicional. (MEGGS, 2009, p.420)

Capa de folheto para The Pelican History of ArtJan Tschichold, 1947

A simetria clssica deste projeto tem um poder e uma sutileza comparveis s inscries romanas e ao melhor trabalho de Baskerville e Bodoni. (MEGGS, 2009, p.418)

A pedido dos grficos alemes que procuravam

uma letra na linha da Garamond, que desempenhasse

igualmente bem em todos os modelos de composio,

Tschichold criou a Sabon em 1964 para que fosse

produzida simultaneamente por trs fbricas:

D. Stempel AG, Linotype e Monotype.


Sabon

Desenhos originais da fonte SabonJan Tschichold

Baseada na Roma de corpo 14, atribuda a

Claude Garamond a partir de uma folha de testes

de 1592, emitida pela fbrica Egenolff-Berner,

a Sabon foi batizada em homenagem a Jakob Sabon,

um aprendiz de Claude Garamond e dono de uma

fbrica de tipos na Alemanha que, posteriormente,

ficou conhecida como Egenolff-Berner.


Sabon

Desde seu lanamento, a Sabon tem sido o esteio do design de livros, tida como a letra altamente legvel e agradvel. (MEGGS e PURVIS, 2009, p.415)




Tschichold continuou a escrever e a trabalhar com

design na Sua at sua morte, em 1974.

Porque via o valor da Nova Tipografia como tentativa de

purificao, clareza e simplicidade de meios, foi capaz de

levar a expresso tipogrfica realizao no sculo XX.

Sua retomada da tipografia clssica restabeleceu a tradio humanista do design de livros e deixou uma marca indelvel no design grfico. (MEGGS, 2009, p.420)

ltimos trabalhos

Depois da Segunda Guerra Mundial, Tschichold acreditava que os designers deviam utilizar a histria inteira do design para criar solues que expressassem contedo. (MEGGS, 2009, p.420)

Capa de livro brochura. Jan Tschichold, 1950.

Este projeto de srie evoca designs e impresses da era de Shakespeare.(MEGGS, 2009, p.418)




Ainda que grande parte de seu trabalho posterior

empregasse a organizao simtrica e estilos de tipos

clssicos com serifa, ele defendia a liberdade de

pensamento e expresso artstica.

Chegou a endossar o uso ocasional da tipografia

ornamental como dotado de um efeito renovador,

como uma flor em terreno rochoso.

Observou que talvez fosse necessrio que uma pessoa

primeiro perdesse sua liberdade (como acontecera com

ele) para que pudesse descobrir seu verdadeiro valor.

(MEGGS, 2009, p.420)

ltimos trabalhos

The Form of the BookJan Tschichold, 1991


Livro que rene textos escritos por Jan Tschichold entre 1937 e 1974


O cnone de Van de Graaf

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Jan Tschichold e a Nova Tipografia