i

JOGJA ISTIMEWA

(Analisis Semiotika Roland Barthes dalam Keistimewaan Jogjakarta

Pada Lirik lagu “Jogja Istimewa”)

Oleh :

YOSUA TRIANTO

362009024

SKRIPSI

Diajukan Kepada

Program Studi Ilmu Komunikasi Fakultas Ilmu Sosial

Dan Ilmu Komunikasi

Sebagai Salah Satu Syarat Untuk Memperoleh

Gelar Sarjana

PROGRAM STUDI ILMU KOMUNIKASI

FAKULTAS ILMU SOSIAL DAN ILMU KOMUNIKASI

UNIVERSITAS KRISTEN SATYA WACANA

SALATIGA

2014

ii

iii

iv

v

vi

vii

PERSEMBAHAN

"Karya tulis berupa Skripsi ini penulis persembahkan untuk semua orang yang

membacanya. Penulis berharap bahwa Skripsi ini bisa menjadi sebuah “Keistimewaan”

yang memberkati para pembaca skripsi ini selamat menikmati dan berimajinasi. Mohon

untuk dikritik dengan pemikiran yang kritis, trimakasi. GBU

I Have no’t Failed, I just founds 10.000 way’s didn’t work

(Thomas Alfa Edison)

viii

KATA PENGANTAR

Puji syukur penulis panjatkan kepada Tuhan Yesus Kristus atas kasih setia,

berkat, anugerah, serta penyertaanNya yang begitu besar, sehingga penulis dapat

menyelesaikan penyusunan skripsi ini.

Mulai dari proses penyusunan proposal, penelitian, sampai dengan penyusunan

skripsi, penulis telah banyak mendapatkan bantuan dan kerja sama dari berbagai pihak.

Oleh karena itu dalam kesempatan ini, penulis ingin mengucapkan terima kasih kepada

pihak-pihak yang telah membantu penulis dalam mengerjakan skripsi ini, yaitu :

1. Trimakasi buat papa mama, cik yaya, cik nia, kaleb, dan cupit atas kasih sayangnya,

semangat dan dukungan untuk penulis tidak putus asa dan terus maju ke depan.

Trimakasi buat semua dukunganya. Kalian selalu menjadi embun pagi buat penulis.

2. Dosen Pembimbing Mas Seto Herwandito, yang baik hati dan selalu sabar dalam

membimbing penulis dari awal sampai pada proses akhir, terima kasih atas ilmu dan

solusi yang mas Seto berikan dalam penyelesaian skripsi ini.

3. Fakultas Ilmu Sosial dan Komunikasi beserta dosen-dosennya: mbak Dewi, mbak

Nathalia, om Roy, mas Ricko, mas Sampoerna, Ibu Sri Syamsiah, Pak Pam, Pak

Ndaru atas ilmu yang diberikan saat masa-masa kuliah bersama.

4. Marzuki dan seluruh tim dari JHF, trimakasi banyak buat waktu yang diberikan untuk

penulis bisa main kesana.

5. Buat teman-teman, Naomi dan kosan bu Yenny, 43, DK Salatiga (KFC, GETOK,

Yamin, full timer dll), Blok 1 (Iclikers), kosan Senjoyo, teman- teman STIMIK

Semarang, Wanuh, Rikue, Mas Gendel, Ajek, Atuk, Qma, Thenu, juga Bu Erna

trimakasi buat pinjaman rumahnya bu, mami Priska, Utri FC, anak-anak Fiskom.

ix

Dibalik selesainya penulisan karya tulis ini ada orang-orang hebat seperti kalian yang

Tuhan Yesus kirim buat penulis.

6. Staf TU Fiskom Bapak Budi, Serta Bapak Panto, Terima kasih banyak atas segala

dukungan dan bantuannya, dari awal kuliah sampai tahap penyelesaian skripsi.

7. Trimakasi untuk mas Hardi, mas Heru, Pak Arif, mas Fajar Junaidi, om Simon, pak

Hendarto trimakasi buat bantuanya, trimakasi banyak sekali penulis ucapkan.

8. Dan kepada semua pihak yang tidak bisa penulis sebutkan secara satu persatu,

sehingga penulis mengucapkan banyak terima kasih sekali.

x

SARIPATI

Dijaman globalisasi ini perkembangan budaya yang masuk ke Indonesia sangatlah

cepat dan banyak. Hal ini menjadi sesuatu yang tidak bisa dihindari. Namun satu sisi hal

ini bisa menghilangkan kebudayaan asli Indonesia. Disinilah Jogja Hiphop Foundation

hadir dengan mencampurkan budaya Jawa dan musik Hiphop. Hal ini bisa dilihat dalam

semangat mereka dan produk-produk yang mereka ciptakan dan mereka pakai. Salah

satunya adalah lagu Jogja Istimewa. Dalam lagu ini bisa kita lihat percampuran budaya

yang ada didalamnya. Dari lagu ini pula penulis inigin mencari pesan dibalik

keisrimewaan Jogjakarta sendiri yang ada didalam tanda-tanda dalam lagu ini.

Dari analisis yang penulis lakukan penulis mendapatkan empat keistimewaan

yang ada di Yogyakarta melalui video klip Jogja Istimewa ini. empat Keistimewaan itu

adalah, pertama Keistimewaan yang bermoral, kedua Keistimewaan satu visi satu misi,

ketiga Keistimewaan masyarakatnya, dan Keistimewaaan yang mencintai apa yang

dipunyainya. Dari keempat keistimewaan ini ditemukan satu pesan yang merujuk, bahwa

keistimewaan JogJakarta adalah Keistimewaan yang menuntun selain memang dari faktor

sejarahnya senndiri.

Kata Kunci: Keistimewaan, Jogja Istimewa, lagu.

xi

ABSTRACT

Era of globalization, the development of culture into Indonesia is very fast and a

lot. It becomes something that can not be avoided. But the one hand it can eliminate

native Indonesian culture. Here, Jogja Hiphop Foundation comes with a mix of Java and

HipHop culture. This can be seen in their spirit and the products they create and their use.

One is a song Yogyakarta Special. In this song we can see the mixing of cultures that

exist in it.

This song is also the author of inigin look for the message behind keisrimewaan

Jogjakarta itself that is in the signs in this song. From the analysis that the author did get

four feature writers in Yogyakarta Yogyakarta Special through the video clip. four

specialty that is, the first moral Privileges, Privileges second one vision one mission,

three specialty societies, and idiosyncrasies that love what that have. The fourth feature

of this is found a message that refers to, that privilege is a privilege that leads Jogjakarta

apart indeed from senndiri historical factors.

Keywords: Features, Yogyakarta Special, song.

xii

DAFTAR ISI

HALAMAN JUDUL………………………………………………............. i

LEMBAR PENGESAHAN………………………………………………... ii

LEMBAR KEASLIAN……………………………………………………. iii

LEMBAR PUBLIKASI…………………………………………………… iv

KATA PENGANTAR…………………………………………………….. vi

SARIPATI………………………………………………………………… viii

ABSTRACT……………………………………………………………….. Vix

DAFTAR TABEL…………………………………………………………. xiii

DAFTAR BAGAN………………………………………………………... xiv

DAFTAR GAMBAR……………………………………………………... x

BAB I PENDAHULUAN …………………………………………..……… 1

1

1. 1. Latar Belakang …………………………………………………… 1 1

1.2. Rumusan Masalah ………………………………………………… 9

1.3. Tujuan Penelitian …………………………………………………. 9

1.4.Manfaat Penelitian ………………………………………………… 9

1.5. Batasan Penelitian……………………………………………….....

BAB II KAJIAN TEORI ………………………………………………… 11

2.1.komunikasi……………………………………………………...…. 11

2.2. Konsep Makna……………………………………………………. 12

2.3 Musik…………………………………………………………………….13

2.3.1 Musik Hiphop……………………………………………………..14

2.4. Semiotika………………………………………………………………...16

2.4.1 Semiotika R. Barthes……………………………………...............18

2.4.1.1 Denotasi……………………………………………………19

xiii

2.4.1.2 Konotasi……………………………………………………20

2.4.1.3 Mitos……………………………………………………….21

2.4.1.4 Peta R. Barthes……………………………………………..22

2.5. Teknik Pengambilan Gambar…………………………………………….24

2.5.1 Bahasa Visual………………………………………………………25

2.5.2 Gerakan Kamera………………………………………………….. .26

BAB III METODOLOGI PENELITIAN……………………………………….. 28

3.1. Paradigma Penelitian……………………………………………………..28

3.2. Jenis Penelitian…………………………………………………………...28

3.3. Unit Amatan dan Analisi…………………………………………………39

3.4. Metode Pengumpulan Data……………………………………………. ..30

3.5. Teknik Pengolahan dan Analisis data…………………………………....30

3.6. Keabsahan Data…………………………………………………………..31

BAB IV GAMBARAN UMUM JHF……………..…………………………...........32

4.1. Profil Jogja Hiphop Foundation…………………………………………...34

4.2 .Personil Jogja Hiphop Foundation………………………………………...35

4.3. Teks Lagu Jogja Istimewa………………..…………………………….….37

BAB V PEMBAHASAN……………………………………………………… .…..39

5.1. Bait satu Pada Lagu Jogja Istimewa…………………………………….….40

5.2. Bait dua pada lagu Jogja Istimewa………………………………………....42

5.3. Bait tiga pada lagu Jogja Istimewa………………………………………....43

5.4. Bait empat pada lagu Jogja Istimewa……………………………………….44

5.5. Bait lima pada lagu Jogja Istimewa………………………………………...45

5.6. Bait enam pada lagu Jogja Istimewa…………………………………….….46

5.7. Bait tuju pada lagu Jogja Istimewa………………………………………....47

5.8. Bait delapan pada lagu Jogja Istimewa……………………………………..48

xiv

5.9. Bait Sembilan pada lau Jogja Istimewa………………………………..…...49

BAB VI KESIMPULAN………………………………………………………. ...…61

6.1 Kesimpulan…………………………………………………………….…....62

6.2 Saran……………………………………………………………………...…65

xv

DAFTAR TABEL

BAB I

1.1. Originalitas Tabel Penelitian…………………………………………….…..8

BAB II

2.1. Tabel Pengambilan gambar pada obyek……………………………….…..24

BAB IV

5.1. Tabel denotasi, konotasi, mitos……………………………………….…...49

5.2. Tabel Tabulasi……………………………………………………………...61

xvi

DAFTAR BAGAN

BAB II

2.1 Order of signification……………………………………………………...21

2.2 Peta tamda R. Barthes……………………………………………………..23

xvii

DAFTAR GAMBAR

Gambar 1……………………………………………………………………………7

Gambar 2 Marzuki…………………………………………………………………34

Gambar 3 Jahanam………………………………………………………………...,35

Gambar 4 Rotra…………………………………………………………….............36

xviii