JOHN RUTTER: OTROŠKA MAŠA – DIRIGENTSKA PRIPRAVA …

UNIVERZA V MARIBORU

PEDAGOŠKA FAKULTETA

Oddelek za glasbo

Diplomsko delo

JOHN RUTTER: OTROŠKA MAŠA –

DIRIGENTSKA PRIPRAVA PARTITURE

IN KONCERTNA IZVEDBA

Mentor: Kandidat:

red. prof. Jože Fürst, spec. Tomi Bušinoski

Maribor, 2010

Lektorica:

Mihaela Copot, prof.

Prevajalka:

Cvetka Jošar Matić, prof.

Zahvala

Zahvaljujem se vsem domačim za podporo, red. prof. Jožetu Fürstu za vse dobre

nasvete in njegovo podporo vse od začetka, najboljšim prijateljem za spodbudo in

motivacijo, vsem sodelujočim pevkam, pevcem in instrumentalistom za njihovo

vztrajnost na vajah in pomoč pri organizaciji, zborovodkinji mladinskega zbora

Romani Rek za uspešno sodelovanje in vsem tukaj neimenovanim, ki so

prispevali k celotnemu projektu.

»Ne pojem zato, ker sem vesel.

Vesel sem zato, ker pojem.«

(William James)

Zborovska glasba je nekaj čudovitega ravno zato, ker jo izvajamo vedno v skupini

in ker na obrazih ljudi vidiš, da so ob izvajanju glasbe zadovoljni in uživajo.

Hvala vsem, ki ste prispevali, da smo skupaj smeli uživati v njej.

UNIVERZA V MARIBORU

PEDAGOŠKA FAKULTETA

IZJAVA

Podpisani Tomi Bušinoski, roj. 14. 4. 1979 v Murski Soboti, študent Pedagoške

fakultete Univerze v Mariboru, smer glasbena pedagogika, izjavljam, da je

diplomsko delo z naslovom John Rutter: Otroška maša – dirigentska priprava

partiture in koncertna izvedba pri mentorju red. prof. Jožetu Fürstu avtorsko delo.

V diplomskem delu so uporabljeni viri in literatura korektno navedeni; teksti niso

prepisani brez navedbe avtorjev.

Tomi Bušinoski

Maribor, junij 2010

Povzetek

Diplomsko delo je sestavljeno iz teoretičnega dela in diplomskega nastopa.

Pričujoče delo obravnava skladatelja Johna Rutterja in njegovo vokalno-

instrumentalno delo za mešani pevski zbor, otroški pevski zbor, sopran solo,

bariton solo in orkester z naslovom Otroška maša (Mass of the Children). Celotna

izvedba zajema koordinacijo izvajalcev in izvajalskih skupin, organizacijo in

načrtovanje vaj, časovni razpored in usklajevanje terminov, organizacijo koncerta

ipd. V delu je predstavljena analiza dela, ustrezna (strokovna in organizacijska)

priprava in izvedba koncerta. Poudarek je na pripravi dirigenta, ki zajema pripravo

partiture, analizo notne partiture in besedila, analizo glasbeno teoretičnih vsebin,

oblikovanje vaj in izvedbo.

Koncertni nastop:

John Rutter: Otroška maša (Mass of the Children)

Ključne besede:

John Rutter

Otroška maša

Mass of the Children

dirigiranje

diplomski koncert

dirigentska priprava partiture

koncertna izvedba

Abstract

My diploma paper consists of a theoretical part and a music performance. The

paper is focused on the composer John Rutter and his vocal-instrumental piece for

a mixed choir, a children's choir, sopran solo, bariton solo and an orchestra, its

title being Mass of the Children. In order to carry out the performance the

following elements have been included: coordiantion between individual

performers and performing groups, organisation and planning of rehearsals,

timetable and its adjustments, organisation of the concert, etc.

The paper has the following elements: the analysis of the piece, adequate

(professional and organisational) preparations and the actual performance of the

concert. The central part is dedicated to the preparations of the conductor, ranging

from the preparation of the score , the analysis of the score and the text, to the

analysis of the music theoretical content, the carrying-out of the rehearsals, and

the actual performance.

The concert performance:

Otroška maša (Mass of the Children)

Key words:

John Rutter

Otroška maša

Mass of the Children

dirigiranje

diplomski koncert

dirigentska priprava partiture

koncertna izvedba

John Rutter: Otroška maša

Kazalo vsebine

1 Uvod..................................................................................................................... 1

2 John Rutter ........................................................................................................... 3

2.1 Skladatelj John Rutter ................................................................................... 3

2.2 Rutterjeva glasba........................................................................................... 5

2.3 Rutterjeva dela .............................................................................................. 6

2.3.1 Božične pesmi (izbor) ............................................................................ 6

2.3.2 Vokalno-instrumentalne božične skladbe .............................................. 7

2.3.3 Himne, priredbe in druge skladbe (izbor) .............................................. 8

2.3.4 Večja vokalno-instrumentalna dela...................................................... 11

2.3.5 Posvetna dela........................................................................................ 11

2.3.6 Odrska dela........................................................................................... 12

2.3.7 Instrumentalna dela .............................................................................. 12

2.3.8 Notne zbirke......................................................................................... 13

2.3.9 Diskografija.......................................................................................... 13

3 John Rutter: Otroška maša (Mass of the Children)............................................ 18

3.1 Besedilna analiza......................................................................................... 20

3.1.1 Kyrie..................................................................................................... 20

3.1.2 Gloria ................................................................................................... 21

3.1.3 Sanctus in Benedictus .......................................................................... 22

3.1.4 Agnus Dei ............................................................................................ 22

3.1.5 Finale (Dona nobis pacem) .................................................................. 23

3.2 Analiza (zborovske) partiture...................................................................... 25

3.2.1 Kyrie..................................................................................................... 28

3.2.2 Gloria ................................................................................................... 29

3.2.3 Sanctus and Benedictus........................................................................ 30

3.2.4 Agnus Dei ............................................................................................ 31


4 Priprava partiture in izvedba koncerta ............................................................... 34

4.1 Organizacijska priprava .............................................................................. 34

4.2 Strokovna priprava...................................................................................... 38


4.3 Dirigentske kretnje s primeri....................................................................... 45

4.3.1 Kyrie..................................................................................................... 45

4.3.2 Gloria ................................................................................................... 48

4.3.3 Sanctus and Benedictus........................................................................ 51

4.3.4 Agnus Dei ............................................................................................ 53


5 Sklep................................................................................................................... 58

6 Viri in literatura.................................................................................................. 59

6.1 Viri .............................................................................................................. 59

6.2 Literatura ..................................................................................................... 60

Priloge ................................................................................................................... 63

Kazalo slik

Slika 1: Skladatelj John Rutter ............................................................................... 3

Slika 2: Naslovnica zgoščenke, izdane pri ............................................................ 27

Slika 3: Naslovnica zgoščenke, izdane pri ............................................................ 27

Slika 4: Izvedba koncerta v cerkvi sv. Nikolaja v Murski Soboti......................... 38

Kazalo preglednic

Preglednica 1: Terminski načrt, aktualiziran 12. novembra 2009 ........................ 36

Preglednica 2: Legenda oznak v partituri..............................................................39


1

1 Uvod

Ne glede na področje predstavlja diplomsko delo skupek znanj, ki si jih pridobimo

v času študija na fakultetah oz. univerzah. Predstavljalo naj bi poznavanje vseh

zakonitosti znanstveno-raziskovalnega dela, ki je temelj univerzitetnega dela in

izobraževanja. Umetnost nam tu nudi še več, saj lahko vsa pridobljena znanja

uporabimo v neposredni praksi in jih dopolnimo z bogastvom umetnosti. S tem

pridobimo novo dimenzijo uporabe znanja.

V pričujočem diplomskem delu se zliva uporaba glasbenih znanj, pridobljenih ob

študiju, s praktično delom in dodano umetniško vrednostjo. Gre za pripravo in

izvedbo koncerta ter poglobitev v dirigentsko pripravo, partituro in samo

dirigentsko izvedbo. Pripravili smo večje vokalno-instrumentalno delo z

naslovom Otroška maša (Mass of the Children) angleškega skladatelja Johna

Rutterja. Izvedba je bila javna in je predstavljala celovit kulturni dogodek.

Diplomsko delo predstavlja skladatelja, samo delo, njegovo dirigentsko analizo in

poročilo o koncertu. Gre za še živečega skladatelja, o katerem obstaja le malo

virov in so pretežno dosegljivi le preko spleta, saj gre za poročila in biografije, ki

jih objavijo založbe. Tudi o samem delu je zapisov zelo malo. V nalogi smo

izhajali iz spletnih virov, analize dela in lastnih izkušenj.

Koncertna izvedba glasbenega dela zahteva osebno strokovno pripravo

zborovodje oz. dirigenta in pripravo vseh sodelujočih izvajalcev. Otroška maša

Johna Rutterja je delo za mešani pevski zbor, otroški zbor, sopran in bariton solo

in orkester. Problem vodje celotnega projekta predstavlja predvsem koordinacija

vseh izvajalcev in izvajalskih skupin, organizacija in načrtovanje vaj, časovni

razpored in usklajevanje terminov, organizacija koncerta itd. Za strokovno delo pa

je pomembna priprava dirigenta, ki zajema pripravo partiture, analizo notne

partiture in besedila, analizo glasbeno teoretičnih vsebin, oblikovanje vaje in

njeno izvedbo.


2

Namen diplomskega dela je ustrezna (strokovna in organizacijska) priprava in

izvedba dela Otroška maša. Cilji zajemajo spoznavanje načinov analize in

priprave večjega glasbenega dela, različnih pristopov pri pripravi izvajalcev,

izvedbe vaj, pristopov k dirigentski pripravi.


3

2 John Rutter

2.1 Skladatelj John Rutter

Britanski skladatelj John Rutter se je rodil 24. septembra 1945 v Londonu. Po

srednji šoli je študiral glasbo na Clare Collegu v Cambridgu. Ob študiju se je

vključil v tamkajšnji zbor. Že v času študija je zboru tudi dirigiral in snemal prve

posnetke.

Slika 1: Skladatelj John Rutter 1

Leta 1974 je bil John Rutter povabljen v Združene države Amerike, kamor ga je

povabil zborovski glasbenik Melvin Olson. V Združenih državah je dirigiral

premiero svoje kantate Gloria.

Med letoma 1975 in 1979 je bil vodja glasbenih dejavnosti in zborovodja na Clare

Collegu. Leta 1980 je postal častni član Westminster choir College v Princetonu

in leta 1988 član ceha cerkvenih glasbenikov (Guild of Church Musicians).

1 Vir: http://www.anglia.ac.uk/ruskin/en/home/news/archive/a_day_of_music_making.Maincontent.0002.Image.gif, pridobljeno 28. 4. 2009.


4

Leta 1981 je ustanovil svoj zbor z imenom Cambridge Singers, ki ga vodi in s

katerim je posnel veliko sakralne glasbe. Z zborom so posneli preko 20 zgoščenk,

med njimi veliko Rutterjevih kompozicij in nekaj značilnih del Byrda, Fauréja,

Poulenca, Bacha in Brahmsa.

Leta 1985 je postal nacionalni patron2 Mednarodne glasbene bratovščine Delta

Omicron3.

Leta 1996 mu je cantenburški nadškof podelil častni doktorat4 kot priznanje

njegovega velikega prispevka za cerkveno glasbo.

Leta 2007 je za priznanje vidnih prispevkov h glasbi prejel britansko odlikovanje

CBE5.

John Rutter je urednik in sourednik raznolikih zborovskih zbirk. Skupaj z

Davidom Willcocksom je uredil štiri zvezke zbirke Carols for Choirs (Božične

pesmi za zbore, Oxford, 1970, 1978, 1980). Kot urednik je sodeloval tudi pri

prvih dveh izdajah Oxford Choral Classics6 z naslovom Opera Choruses (Operni

zbori, 1995) in European Sacred Music (Evropska sakralna glasba, 1996).

Rutter živi v okolici Cambridgea, komponira in redno kot gostujoči dirigent

sodeluje z zbori in orkestri ali deluje kot predavatelj širom sveta. Glede stika z

glasbo in skladanja Rutter sam o sebi pravi, da je »komponiranje moja najgloblja

strast, moja sila, a hkrati, če preživim cel mesec dni brez poslušanja ali ustvarjanja

nekakšne oblike žive glasbe, se počutim na nek način prikrajšano«7. (Rutter, cit.

po Bendis in Westermeyer, 1994).

John Rutter je zelo priznan skladatelj. V njegov opus spadajo zborovske,

orkestralne in druge vokalno-instrumentalne skladbe, dve otroški operi, glasba za

2 Naziv pridobijo glasbeniki, ki so na svojem strokovnem področju nacionalnega pomena. 3 Mednarodna glasbena bratovščina Delta Omicron prispeva k promociji in podpori kakovosti v glasbi in pri glasbenikih. 4 Lambeth Doctorate of Music 5 CBE: commander – odlikovanje tretje stopnje Britanskega Kraljestva. 6 Oxford Choral Classics – serijske notne izdaje zborovske literature založbe Oxford University Press. 7 Composing is my deepest passion, my compulsion, but at the same time if I spend a whole month without hearing or making some form of live music, I feel deprived in some way. (Rutter, cit. po Bendis in Westermeyer, 1994)


5

film in televizijo ter skladbe po naročilu skupin, kot so Philip Jones Brass

Ensemble in King's Singers. »Njegov osebni slog je prerasel britansko zborovsko

tradicijo po zgledih Holsta, Vaughana Williamsa, Howellsa, Brittna in Tippetta,

prav tako pa se spogleduje z evropsko glasbo poznega 19. in zgodnjega 20.

stoletja, posebej harmonskim in melodičnim jezikom Fauréja, Duruflé-ja in njunih

sodobnikov.«8 (Greenal, b. l.) Mnenja se sicer delijo, ali je za pisanje

tradicionalne anglikanske cerkvene glasbe dovolj resen skladatelj, a vendar mu

različni kritiki priznavajo velik vpliv in prepoznavnost v zborovski glasbeni

literaturi. Londonski dnevnik Evening Standard9 je o Rutterju med drugim

zapisal: »Za nalezljivost njegovih melodičnih invencij in dovršeno spretnost ima

Rutter nekaj posnemovalcev.« (Evening Standard, 2005; cit. po Wikipedia, John

Rutter, b. l.) Glede na izvedbe njegovih del je eden najuspešnejših skladateljev

njegove generacije.

2.2 Rutterjeva glasba

Večino Rutterjevih del je zborovska glasba. Skladatelj piše ali prireja božične

skladbe, himne10 in večja vokalno-instrumentalna dela. Napisal je tudi rekviem.

Njegova uglasbitev psalma 150 je bila napisana leta 2002 po naročilu za zlati

jubilej britanske kraljice in so ga izvajali ob zahvalnem bogoslužju v katedrali sv.

Pavla v Londonu. Napisal je tudi opero za mlade z naslovom Bang! Leta 2003 je

napisal Mass of the Children (Otroška maša), delo za mešani in otroški pevski

zbor, solista in orkester. Glasbo Johna Rutterja so med drugim posnele založbe

Universal, Naxos in Hyperion. Njegov pevski zbor Cambridge Singers je snemal

veliko njegovih del pod lastno znamko Collegium Records.

8 His idiom grows out of the British choral tradition as exemplified by Holst, Vaughan Williams, Howells, Britten and Tippett, but also draws on a wider sympathy for European music of the later 19th and early 20th centuries, especially the harmonic and melodic language of Fauré, Duruflé and their contemporaries. (Greenall, b. l.) 9 Izdano 25. 9. 2005 (Biography of John Rutter, b. l.) 10 Izraz himna v tem primeru pomeni angleško sakralno glasbeno obliko anthem. Gre za skladbo podobno motetu. (gl. Blažič Primožič in Čerič, 2004)


6

Njegova večja vokalno-instrumentalna dela kot je Gloria (1974), Requiem (1985),

Magnificat (1990), Psalmfest (1993) in Mass of the Children (2003) so bila

izvedena na mnogih odrih v Veliki Britaniji, Severni Ameriki in drugod po svetu.

Njegove skladbe izdajajajo založbe Oxford University Press, Hinshaw Music Inc.

in Collegium Music Publications.

»Rutterjeva glasba je eklektična, in kaže na vplive francoske in angleške

zborovske tradicije zgodnjega 20. stoletja, prav tako pa na vpliv lahkotnejše

glasbe in ameriškega klasičnega pisanja pesmi.« (Wikipedia, John Rutter, b. l.)

Skladbam pogosto podpiše klavirsko ali orgelsko spremljavo in pogosto naknadno

orkestralno priredbo za različne instrumentalne zasedbe. V intervjuju za ameriško

televizijsko oddajo 60 minutes11 leta 2003 je John Rutter izjavil, da »ni veren

človek, ampak ga navdušuje duhovnost sakralnih pesmi in molitev« (Wikipedia,

John Rutter, b. l.).

2.3 Rutterjeva dela

2.3.1 Božične pesmi (izbor)

John Rutter je sprva bil najbolj prepoznaven po lastnih kompozicijah ali priredbah

božičnih pesmi. V nadaljevanju sledi izbor nekaterih njegovih skladb.

� Angels' Carol

� Candlelight Carol

� Carol of the Children

� Cantique de Noël

� Christmas Lullaby

� Christmas Night

� Deck the Hall

� Dormi Jesu

11 angl. 60 minut


7

� I Wonder as I Wander

� Love Came Down at Christmas

� Of a Rose, a lovely Rose

� Silent Night

� The Very Best Time of Year

� Wild Wood Carol

2.3.2 Vokalno-instrumentalne božične skladbe

� Child in a manger iz Carols for Choirs 3 za mešani zbor in klavir ali

orkester

� Christmas Night za mešani zbor, klavir ali godala

� Come Down, O Love Divine za dvojni mešani zbor in orgle

� Cradle Song iz Carols for Choirs 3 za mešani zbor

� Dancing Day za SSA in harfo ali klavir

� Donkey Carol za mešani zbor in klavir ali orkester

� Flemish Carol iz Carols for Choirs 3 za mešani zbor in klavir ali orkester

� Here we come a-wassailing iz Twelve Christmas Carols, Set 1 za mešani

zbor in klavir ali orkester

� I saw three ships iz Carols for Choirs 3 za mešani zbor in klavir ali

orkester

� Jesus Child za enoglasje s klavirjem

� Jesus Child za mešani zbor in klavir ali orkester

� Joy to the world! za mešani zbor in klavir ali orkester (2 trobenti, pavke in

godala)

� King Jesus hath a garden iz Carols for Choirs 3 za mešani zbor in klavir

ali flavto, harfo in godala

� Love came down at Christmas za mešani zbor in klavir ali godala

� Mary's Lullaby za mešani zbor in klavir ali orkester

� Nativity Carol za mešani zbor in klavir ali orkester

� O, come, O come, Immanuel iz Twelve Christmas Carols, Set 1 za mešani

zbor in klavir ali orkester


8

� Quem pastores laudavere za mešani zbor

� Quittez, pasteurs za mešani zbor

� Shepherd's Pipe Carol za mešani zbor in klavir ali orkester, ali za ženski

zbor (SSAA) in klavir ali orkester

� Sing we to this merry company za mešani zbor in orkester ali orgle

� Star Carol za mešani zbor in klavir ali orkester ali pihalno zasedbo z

fakultativnimi otroškimi glasovi za enoglasje in klavir

� The Holly and the Ivy za mešani zbor in klavir ali orkester

� The twelve days of Christmas iz Carols for Choirs 2 za mešani zbor in

klavir ali orkester

� There is a flower za mešani pevski zbor

� Three Carols (A Merry Christmas, In dulci jubilo, The holly and the ivy) iz

Carols for Choirs 4 za SS ali SSA

� Tomorrow shall be my dancing day iz The cycle of carols, Dancing Day za

SSA in harfo ali klavir

� Wexford Carol za mešani pevski zbor

� What sweeter music za mešani zbor in orgle ali orkester

2.3.3 Himne, priredbe in druge skladbe (izbor)

� A Choral Amen za osemglasni mešani zbor

� A Choral Fanfare za osemglasni mešani zbor

� A Clare Benediction za eno- ali dvoglasje s klavirjem

� A Clare Benediction za mešani zbor

� A Clare Benediction za visoke glasove in klavir

� A Gaellic Blessing za mešani zbor in orgle ali kitaro

� A Prayer of Saint Patrick za mešani zbor

� All Creatures of our God and King (prir.) – štev. 2 iz Two Hymns of

Praise

� All Things Bright and Beautiful za enoglasje in klavir ali orkester

� All Things Bright and Beautiful za mešani zbor in klavir ali orkester

� As the bridegroom to his chosen za mešani zbor in orgle ali orkester


9

� Behold, the Tabernacle of God za mešani zbor in orgle ali orkester

� Cantus za mešani zbor in orgle ali trobilni ansambel

� Christ the Lord is risen today za mešani zbor in orgle ali orkester

� Christ the Lord is risen today za SSA in orgle

� Clap your hands za mešani zbor orgle ali orkester

� Communion Service za ljudstvo z fakultativnim mešanim zborom in orgle

� Eternal God za mešani zbor, ljudstvo in orgle

� Feel the spirit za mešani zbor, mezzosopran in orkester ali komorni

orkester

� Festival Hymn with introductory fanfare za mešani zbor, trobilni

ansambel, timpani, tolkala in orgle

� For the beauty of the Earth za mešani zbor in klavir ali orkester

� For the Beauty of the Earth za mešani zbor, sopran in alt, ali moški zbor in

klavir

� For the beauty of the Earth za SS ali SA in klavir ali orkester

� Gloria 1 (Gloria in excelsis Deo) za mešani zbor

� Go forth into the world in peace za mešani zbor in orgle ali godala

� God be in my head za mešani zbor ali SSA

� How Firm A Foundation (prir.) za mešani zbor, ljudstvo (fakultativno) in

orgle

� Hymn to the Creator of Light za dvojni mešani zbor

� I believe in springtime za enoglasni otroški zbor z mešanim zborom

(fakultativno) in klavir ali orkester

� I will lift up mine eyes za mešani zbor in orgle ali orkester

� I will sing with the spirit za dvoglasje in klavir

� I will sing with the spirit za mešani zbor in orgle

� I will worship the Lord za mešani zbor in klavir

� Let all mortal flesh keep silence

� Let us go in peace za mešani zbor in klavir

� Lichfield canticle za sopran, tenor in bariton solo, pripovedovalca, deški

zbor, mešani zbor, orgle in komorni orkester


10

� Look at the World za enoglasni otroški zbor in/ali mešani zbor in klavir ali

orgle

� Lord, make me an instrument of thy peace za mešani zbor orgle ali

orkester

� Lord, make me an instrument of thy peace za moški zbor in orgle ali klavir

� Love Divine, all loves excelling

� Loving shepherd of thy sheep za SSATB in sopran solo

� Now thank we all our God (prir.) za mešani zbor in trobilni ansambel,

pavke, tolkala in orgle

� O be joyful in the Lord za mešani zbor orgle ali orkester

� O God, our help in ages past

� Open Thou Mine Eyes za mešani zbor

� Pie Jesu za sopran solo, mešani zbor in orgle ali orkester ali ansambel

� Praise the Lord, O my soul za mešani zbor in orgle ali trobilni ansambel

� Praise ye the Lord za mešani zbor in orgle ali orkester

� Preces and responses za moški zbor

� Thanksgiving Prayer

� The Falcon za mešani zbor, deški zbor (fakultativno) in orkester

� The Lord bless you and keep you za mešani zbor in orgle ali godala

� The Lord bless you and keep you za SA orgle ali godala

� The Lord is my light and my salvation za mešani zbor in orgle ali orkester

� The Lord is my Shepherd za mešani zbor in orgle ali orkester

� The Peace of God za mešani zbor in orgle

� The Peace of God za SSA in orgle

� Thy Perfect love za mešani zbor in orgle ali godala

� Variations on easter theme za orgle

� Veni Sancte Spiritus za mešani zbor in orgle

� We plough the fields, and scatter

� When I survey the wondrous cross

� When the saints go marching in za mešani zbor in klavir s klarinetom

(fakultativno), pozavno, violončelo in bobne ali orkester

� Wings of the Morning


11

2.3.4 Večja vokalno-instrumentalna dela

� Gloria za mešani zbor s trobili, tolkali in orglami ali orkestrom (1974)

� Magnificat za sopran solo, mešani zbor in orkester ali komorni orkester

(1990)

� Mass of the Children za sopran solo, bariton solo, mešani zbor, otroški

zbor in orkester ali komorni orkester (2003)

� Psalmfest za sopran solo, tenor solo, mešani zbor in klavir ali orkester ali

komorni orkester (1993)

� Requiem za soliste, mešani zbor in orkester (1985)

� Te Deum za mešani zbor in orgle ali pihala

2.3.5 Posvetna dela

� Blow, blow, blow winter wind za mešani pevski zbor in majhen orkester

� Brother Heinrich's Christmas za pripovedovalca, mešani zbor in majhen

orkester

� Down by the riverside (prir.) za mešani zbor in klavir ali orkester

� Draw on, sweet night za mešani zbor

� Fiddler man iz Three American Lyrics za mešani zbor in klavir

� Good ale iz When Icicles Hang za mešani zbor in klavir ali majhen

orkester

� It was a lover and his lass za mešani zbor ali SA in klavir

� My true love hath my heart za mešani ali ženski zbor

� Nice young maidens (prir.) za mešani zbor

� O waly, waly (prir.) za mešani zbor

� Riddle Song za mešani zbor in klavir ali majhno zasedbo

� Soldier boy iz Three American Lyrics za mešani zbor in klavir

� The British Grenadiers (prir.) iz Five Traditional Songs za mešani zbor

� The heavenly aeroplane za dvoglasje, klavir, tolkala, kontrabas/bas kitaro

ali orkester


12

� The terrible tale of Tom Gilligan iz Three American Lyrics za mešani zbor

in klavir

� Three Folk-songs for Upper Voices iz The sprig of thyme za visoke

glasove in klavir ali komorni orkester

� Two American folk-songs za mešani zbor

� Two Folk-songs for Male Voices iz The sprig of thyme za moške glasove

in klavir ali komorni orkester

� Two songs iz Five Childhood Lyrics za mešani zbor

� When daisies pied za mešani zbor in klavir ali ženski zbor in klavir

2.3.6 Odrska dela

� Bang! – opera za mlade ljudi, libreto David Grant

� Shadows – cikel skladb na angleška besedila iz 16. in 17. stoletja za

bariton ali tenor in kitaro

� The Piper of Hamelin – opera za šole, libreto Jermy James Taylor.

� The Reluctant Dragon – besedilo David Grant, osnovano na noveli

Kennetha Grahama za pripovedovalca, soliste, mešani zbor in

instrumentalno zasedbo

� The sprig of thyme – suita za mešani zbor s komornim orkestrom

� Thw Wind in the Willows – besedilo David Grant na osnovi knjige

Kennetha Grahama za pripovedovalca, soliste, mešani zbor in

instrumentalni ansambel

2.3.7 Instrumentalna dela

� Ding Dong! merrily on high (prir.) za 2 trobenti, rog, pozavno in tubo

� Partita for Orchestra za pavke, tolkala, harfo in godala

� Rondeaur caprice za kitaro

� Suita za godala

� Suite Antique za flavto, čembalo in godala

� Three American Miniatures za flavto in klarinet


13

� Toccata in seven za orgle

� We wish you a merry Christmas za 2 trobenti, rog, pozavno in tubo

2.3.8 Notne zbirke

� 100 Carols for Choirs, ur. Willcocks in Rutter

� Birthday Madrigals za mešani zbor in fakultativno spremljavo

� Carols for Choirs 2, ur. Willcocks in Rutter



� Christmas Motets (urednik)

� Eight Childhood Lyrics

� Eight Christmas Carols, Set 1 za mešani zbor in klavir

� Eight Christmas Carols, Set 2 za mešani zbor in klavir

� Fancies za mešani zbor in klavir ali majhen orkester

� Five Childhood Lyrics za mešani zbor

� Five Traditional Songs (prir.) za SATBarB

� Folk Songs for Choirs Vol. 1 (urednik)

� Folk Songs for Choirs Vol. 2 (urednik)

� Twelve Christmas Carols, Set 1 za mešani zbor in majhen orkester ali

klavir

� Twelve Christmas Carols, Set 2 za mešani zbor in majhen orkester ali

klavir

� When Icicles Hang za mešani zbor (tenor solo) in majhen orkester

2.3.9 Diskografija

Večino posnetkov je John Rutter posnel s svojim zborom The Cambridge Singers.

Kot dirigent je posnel veliko evropskih zborovskih del in svoje avtorske glasbe ali

priredbe.


14

� A Christmas Festival. The Cambridge Singers, Farnham Youth Choir,

Royal Philharmonic Orchestra [CD]. Collegium Records, 2008.

� Ave verum Corpus. Motets and anthems of William Byrd. Cambridge

Singers [CD]. Collegium Records, 2003.

� Banquet of Voices. Cambridge Singers [CD]. Collegium Records, 2000.

� Be Thou my Vision, Sacred music by John Rutter. Camrbidge Singers, City

of London Sinfonia [CD]. Collegium Records, 1983, 1999.

� Brother Sun, Sister Moon. Cambridge Singers [CD]. American

Gramophone, 1990.

� Cambridge Singers a capella. The Cambridge Singers [CD]. Collegium

Records, 1992.

� Christmas Night, Carols of the Nativity. Cambridge Singers, The City of

London Sinfonia [CD]. Collegium Records, 1996.

� Christmas Star. Carols for the Christmas Season. The Cambridge Singers

and Orchestra [CD]. Collegium Records, 1997.

� Distant Land. The Orchestral Collection by John Rutter. The Royal

Philharmonic Orchestra [CD]. Decca, 2003.

� Faire is the Heaven. Cambridge Singers [CD]. Collegium Records, 1982,

1988.

� Fauré: Requiem and other sacred music. The Cambridge Singers, City of

London Sinfonia [CD]. Collegium Records, 1984, 1988, 2010.

� Flora Gave Me Flowers. Elizabethan Madrigals. Cambridge Singers

[CD]. Collegium Records, 1986.

� G. F. Händel: Messiah. The Cambridge Singers, Royal Philharmonic

Orchestra [CD]. Collegium Records, 2007.

� Gloria. The sacred music of John Rutter. The Cambridge Singers, Philip

Jones Brass Ensemble, City of London Sinfonia [CD]. Collegium Records,

1983.

� Hail! Queen of Heaven. Music in honour of the Virgin Marry. The

Cambridge Singers [CD]. Collegium Records, 1991.

� Hail, gladening Light. Music of the English Church. Cambridge Singers



15

� Images of Chirst. Cambridge Singers [CD]. Collegium Records, 1993.

� John Rutter: Fancies. Secular music by John Rutter. The Cambridge

Singers, City of London Sinfonia [CD]. Collegium Records, 1991.

� John Rutter: Feel the Spirit and Birthday Madrigals. Cambridge Singers,

Wayhne Marshall (klavir), Malcolm Creese (kontrabas), BBC Concert

Orchestra [CD]. Collegium Records, 2001.

� John Rutter: Requiem and Magnificat. The Cambridge Singers, The City

of London Sinfonia [CD]. Collegium Records, 1998.

� John Rutter: The Choral Collection. The Cambridge Singers [CD].

Universal, 2005.

� John Rutter: The ultimate Collection. The Cambridge Singers, City of

London sinfonia [CD], Decca, 2008.

� Lighten our Darkness. Music of the Close of day. Cambridge Singers


� Mass of the Children and other sacred music by John Rutter. Cambridge

Singers, Cantate Youth Choir, City of London Sinfonia [CD]. Collegium

Records, 2003.

� Olde English Madrigals & Folk Songs. Cambridge Singers [CD].

Collegium Records, 1990.

� Palestrina: The Song of Songs: Motecta ex Cantico Canticorum.

Cambridge Singers [CD]. Collegium Records, 1994.

� Poulenc sacred Music. The Cambridge Singers, City of London Simfonia


� Rutter: Magnificat, The Falcon, The two Festival Anthems. Cambridge

Singers, Choristers of St. Paul's Cathedral, City of London Sinfonia [CD].


� Rutter: Three Musical Fables. The Cambridge Singers, The King's

Singers, City of London Sinfonia [CD]. Collegium Records, 1983, 1985.

� Sea Change. Choral music of Richard Rodney Bennett. The Cambridge



16

� Sing, ye heavens. Hymns for all time. Cambridge Singers, Thelma Owen

(harfa), John Scott (orgle), The City of London Sinfonia Brass [CD].


� Stillness and Sweet Harmony. The Cambridge Singers. City of London

Sinfonia [CD]. Collegium Records, 1996.

� Te Deum and other Church Music by John Rutter. Cambridge Singers,

City of London Sinfonia [CD]. Collegium Records, 1990.

� The Cambridge Singers Chirstmas Album. The Cambridge Singers, The

City of London Sinfnoia [CD]. Collegium Records, 2000.

� The Choral Works of John Rutter. The Cambridge Singers [CD].


� The John Rutter Chirstmas Album. The Cambridge Singers. City of

London Sinfonia [CD]. Collegium Records, 1985, 2002.

� The John Rutter Collection. Cambridge Singers. UK, 2005.

� The Sacred Flame. European Sacred Music of the Renaissance and

Baroque Era. The Cambridge Singers, La Nuova Musica [CD]. Collegium

Records, 2009.

� The Sprig of Thyme. Traditional Songs. The Cambridge Singers, City of

London Sinfonia [CD]. Collegium Records, 1992.

� There is sweet Music. English Choral Songs 1890-1950. The Cambridge


� Treasures of English Church Music. The Cambridge Singers [CD].


Njegovo glasbo so snemali tudi drugi dirigenti in sestavi. Pri nekaterih drugih

založbah so izšli naslednji CD-ji njegove glasbe (izbor):

� John Rutter – Božična luč. Zbor sv. Nikolaja, Nikolajev otroški zbor,

Marcos Fink (basbariton), Orkester Simfonija Luwigana (dir. Helena

Fojkar Zupančič). [CD]. 2003.

� John Rutter: Birthday Madrigals. Nordic Chamber Choir (dir. Nicol Matt)

[CD]. Bayer, 2000.


17

� John Rutter: Gloria and other sacred music. Polyphony, The Wallace

Collection, City of London Sinfonia (dir. Stephen Layton) [CD].

Hyperion, 2001.

� John Rutter: Gloria. Corydon Singers, Choir of Clare College Cambridge,

The Wallace Collection (dir. Timothy Brown) [CD]. Brilliant, 1995.

� John Rutter: Gottes wunderbare Schöpfung. Bach-Chor Siegen (dir. Ulrich

Stötzel) [CD]. Gerth, 2008.

� John Rutter: Magnificat. Carmen Fuggiss, Arndt Schmöle, Knabenchor

Hannover, Nürnberger Symphoniker (dir. Jörg Breiding) [CD]. Rondeau,

2006.

� John Rutter: Magnificat. King's College Choir Cambridge, Birmingham

SO, Cleobury [CD]. EMI, 2004.

� John Rutter: Mass of the Children. Clare College Choir Cambridge,

Farnham Youth Choir, Clare Chamber Ensemble (dir. Timothy Brown)

[CD]. Naxos, 2005.

� John Rutter: Music for Christmas. Polyphony, City of London Sinfonia

(dir. Stephen Layton) [CD]. Hyperion, 2001.

� John Rutter: Requiem. Clare College Cambrigde Choir, Members of the

City of London Sinfonia (dir. Timothy Brown) [CD]. Naxos, 2002.

� John Rutter: Requiem. Ens. Polyphony, Bournemouth Sinfonietta (dir.

Stephen Layton) [CD]. Hyperion, 1997.

� John Rutter: Requiem. King's College Choir, The Wallace Colletion, City

of London Sinfonia (dir. Stephen Cleobury) [CD]. EMI, 1997.


18

3 John Rutter: Otroška maša (Mass of the Children)

Mass of the Children ali Otroška maša je vokalno-instrumentalno delo za mešani

zbor, otroški zbor, sopran solo, bariton solo in orkester. Gre za petstavčno delo v

obliki maše – missa brevis, vendar delo ni mišljeno za uporabo v liturgiji. V maši

manjka tudi v mašah prisoten stavek credo. Poleg stalnih stavkov mašnega

ordinarija so dodana besedila angleških pesnikov.

Delo je bilo prvič izvedeno leta 2003 pod taktirko skladatelja. Premierna izvedba

je bila v dvorani Carnegie Hall v New Yorku 13. februarja 2003. Prva britanska

izvedba je sledila leto dni kasneje. Otroški zbor ni le dopolnilni element

kompozicije, ampak je dobil osrednjo vlogo. »Deli otroškega zbora so pogosto

samostojne kratke sekcije – otroci zelo redko morajo peti samostojne dele

istočasno kot mešani zbor. To pomeni, da bi kljub izzivom obsega (in delitvi

mestoma v dvo- ali triglasne zbore) bilo seveda možno učiti otroški zbor to delo

skupaj z odraslim mešanim zborom. Ko otroški zbor poje skupaj z mešanim

zborom, se nagiba k enaki uglasitvi in ga odrasli pevci spremljajo.«12 (Church

Music Quarterly, marec 2004; cit. po Oxford University Press – John Rutter: Mass

of the Children, b. l.).

Nastanek dela temelji na skladateljevi osebni izkušnji. Sam je namreč pel v

deškem zboru in smel tako kdaj stati na odru tudi z velikim mešanim zborom in

orkestrom: »Delu je najverjetneje dala seme inspiracijska izkušnja, ki sem jo imel

v letu 1963, ko sem pel v deškem zboru na prvem snemanju Brittnovega Vojnega

rekviema.« (Rutter, 2006) Da bi otrokom podaril podobno izkušnjo in s tem zlil

otroške in odrasle glasove, je napisal mašo za otroški zbor, mešani zbor, dva

solista in orkester: »Vedno sem želel napisati delo, ki bi povezalo otroški zbor in

odrasle izvajalce, ne le ker se mi zdi zvok otrok neustavljiv, ampak ker sem želel

odplačati dolg. Kot otrok v sopranu v šolskem zboru sem vedno bil vznemirjen,

12 »The sections for children's choir are often self-contained, short sections - the children very rarely have to sing an independent part at the same time as the mixed choir. This means that despite the challenges of range (and dividing into two or three parts in places) it would certainly be possible to teach a children's choir this piece, working on one section at a time. When the children's choir do sing with the mixed choir they tend to have the tune, and are accompanied by thge adult singers.« (Church Music Quarterly, marec 2004; cit. po Oxford University Press – John Rutter: Mass of the Children, b. l.)


19

ko je naš zbor sodeloval v odraslih delih s posameznimi deli za otroke, kot je

Mahlerjeva 3. simfonija ali Brittnov Vojni rekviem, in leta kasneje sem se

spomnil te izkušnje in želel napisati nekaj, kar bi dalo otrokom podobno

priložnost, da bi nastopali skupaj z odraslimi profesionalci.«13 (Rutter, cit. po:

Ward, b. l.) Skladatelj zavrača domnevanja, da je napisal glasbeno delo zaradi

smrti svojega sina, ki je umrl v prometni nesreči v letu 2001. (prim. Ward, b. l.)

Na voljo sta dve priredbi, ki ju je pripravil skladatelj sam. Poleg priredbe za veliki

orkester, je pripravil še priredbo za komorni ansambel. Glasba je napisana

premišljeno in je dobro orkestrirana in zveni v obeh primerih veličastno.

»Njegovo [skladateljevo] spretno pisanje za solista, zbor in orkester in njegove

rahločutno prepletanje različnih latinskih in angleških besedil rezultira v eni

njegovih lepih in najbolj ganljivih del.« (Bawden, b. l.)

Nekateri delo primerjajo tudi z Brittnovimi14 deli za odrasli mešani in otroški

pevski zbor, verjetno tudi zaradi hkratne uporabe liturgičnih in neliturgičnih

besedil. A Rutter je pripravil sintezo različnih vplivov velikega obsega v enkraten

slog, ki je nedvomno le njegov. (Field, 2004)

Delo Otroška maša je zgrajeno iz petih stavkov, ki po naslovih ustrezajo delom

mašnega ordinarija. Manjka Credo, Dona nobis pacem, ki je praviloma združen z

Agnus Dei, pa je v tem primeru ločen in naslovljen s Finale. Stavki v Otroški maši

si sledijo:

1. Kyrie

2. Gloria

3. Sanctus and Benedictus

4. Agnus Dei

5. Finale (Dona nobis pacem)

13 »I had always wanted to write a work combining children's choir and adult performers, not only because I find the sound of children's voices irresistible, but also because I wanted to repay a debt. As a boy soprano in my school choir I had been thrilled whenenver our choir took part in adult works with children's choir parts, such as Mahler's Third Symphony and the Britten War Requiem, and years later I remembered this experience and wanted to write something that would give children a similar opportunity to perform alongside adult professionals.« (Rutter, cit. po: Ward, b. l.) 14 Benjamin Britten (1913–1976): britanski skladatelj, dirigent, violinist in panist.


20

3.1 Besedilna analiza

Skladatelj John Rutter je pet glasbenih stavkov postavil v okvir liturgičnega

mašnega besedila, vsebinsko pa je odrazil dogodke in občutja enega dne od jutra

do večera. »Na tak način maša očitno odseva dogodke in čutenja enega dne, od

prebujanja do trenutka, ko zaspiš.« (Rutter, 2006) Zjutraj se v pesmi otroška duša

prebuja v sončno jutro in se pripravlja na nov dan (Kyrie), zvečer pa zapoje

Jagnjetu (Little lamb v Agnus Dei) in prosi pred počitkom Kristusa za pomoč in

vodstvo ter angele za varstvo (solist v Finale). Otroci zaključijo s slavospevom

Sveti Trojici in zbor skupaj s solistoma z zadnjim besedilom maše: »Podari nam

mir« in »Amen«. Lahko pa vsebinsko delo pojmujemo tudi kot življenjski cikel

od rojstva do smrti. Enako kot oblikuje dogodke enega dneva, prikazuje mejnike

enega življenja.

3.1.1 Kyrie

1. Kyrie Awake my soul, and with the sun Thy daily stage of duty run; Shake off dull sloth, and joyful rise To pay thy morning sacrifice. Redeem thy mis-spent time that's past, Live this day as if 'twere thy last: Improve thy talent with due care; For the great Day thyself prepare. (Thomas Ken, 1637–1711) Kyrie, eleison. Christe, eleison. Kyrie, eleison. (liturgično besedilo)

1. Gospod, usmili se Prebudi se duša in skupaj s soncem pričenjajo se tvoji dnevni opravki; stresi s sebe lenobo in se veselo dvigni, da se posvetiš jutranji daritvi. Odplačaj svoj zapravljeni čas, živi ta dan, kot bi bil tvoj zadnji: izboljšaj svoja znanja s previdnostjo, pripravi se na veliki dan. (Thomas Ken, 1637–1711, slov. prevod: Tomi Bušinoski) Gospod, usmili se. Kristus, usmili se. Gospod, usmili se. (liturgično besedilo)

Maša se ne začne s klasičnim grškim vzklikom Kyrie, še prej pa v prvem stavku

skladatelj uporabi besedilo angleškega pesnika in škofa Thomasa Kena. Ta prva

pesem začenja tudi vsebinski cikel celotne kompozicije. Jutranja himna z


21

naslovom »Awake, my soul, and with the sun« je bila napisana okrog leta 1674 za

učence Winchester Collegea. Začne se s prebujanjem dneva in prebujanjem

človeka, ki pričenja nov delovni dan. Hkrati ponazarja tudi prva leta človeškega

življenja. Otroci, ki so vedri, ki živijo svoje življenje še brez skrbi, brez misli na

prihodnost in se darujejo soljudem takšni, kot so. Pesnik človeka opozarja, da

vsak dan začenja znova in naj bo vsak dan v življenju dobro izkoriščen. Začetna

pesem, ki jo poje otroški zbor, se prelije v liturgično besedilo Kyrie eleison,

Christe eleison, ki jo izvajajo mešani pevski zbor in solista.

3.1.2 Gloria

2. Gloria Gloria in excelsis Deo et in terra pax hominibus bonae voluntatis. Laudamus te, benedicimus te, adoramus te, glorificamus te, gratias agimus tibi propter magnam gloriam tuam, Domine Deus, Rex caelestis Deus Pater omnipotens, Domine Fili unigenite, Iesu Christe, Domine Deus, Agnus Dei, Filius Patris, qui tollis peccata mundi, miserere nobis; qui tollis peccata mundi, suscipe deprecationem nostram. Qui sedes ad dexteram Patris, miserere nobis. Quoniam tu solus Sanctus, tu solus Dominus, tu solus Altissimus, Iesu Christe, cum Sancto Spiritu: in gloria Dei Patris. Amen. (liturgično besedilo)

2. Slava Slava Bogu na višavah in na zemlji mir ljudem, ki so blage volje. Hvalimo te, slavimo te, molimo te, poveličujemo te, zahvaljujemo se ti zaradi tvoje velike slave. Gospod Bog, nebeški Kralj, Bog Oče vsemogočni. Gospod, edinorojeni Sin, Jezus Kristus, Gospod Bog Jagnje Božje, Sin Očetov. Ti odjemlješ grehe sveta, usmili se nas. Ti odjemlješ grehe sveta, sprejmi našo prošnjo. Ti sediš na desnici Očetovi, usmili se nas. Zakaj edino ti si Sveti, edino ti Gospod, edino ti Najvišji, Jezus Kristus, s Svetim Duhom: v slavi Boga Očeta. Amen. (liturgično besedilo)

Drugi stavek vsebuje izključno latinsko liturgično besedilo slave. Odpojejo ga vsi

sodelujoči glasbeniki. Uvodno slovesno in navdušujočo glorio intonira otroški

zbor, ki ga dopolni ženski zbor in celotno besedilo prvega dela stopnjuje v ostalih

pevskih glasovih v izvedbi celotnega mešanega zbora. Po prepletanju petja

besedila v različnih zasedbah, zaključita slovesni amen celoten mešani in otroški

pevski zbor.


22

3.1.3 Sanctus in Benedictus

3. Sanctus and Benedictus Sanctus, sanctus, sanctus Dominus Deus Sabaoth. Pleni sunt caeli et terra gloria tua. Hosanna in excelsis. Benedictus qui venit in nomine Domini. Hosanna in excelsis. (liturgično besedilo)

3. Svet in blagoslovljen Svet, svet, svet si ti, Gospod, Bog vsega stvarstva. Polna so nebesa in zemlja tvoje slave. Hozana na višavah. Blagoslovljen, ki prihaja v imenu Gospodovem. Hozana na višavah. (liturgično besedilo)

Celotni stavek temelji na latinskem liturgičnem besedilu Sanctusa in Benedictusa.

Prvi del poje mešani zbor, drugi del pa začne otroški pevski zbor, isto temo

prevzema mešani zbor, kasneje solista in na koncu zaključita mešani in otroški

zbor skupaj.

3.1.4 Agnus Dei

4. Agnus Dei Agnus Dei, qui tollis peccata mundi: miserere nobis. (liturgično besedilo) Little lamb, who made thee? Dost thou know who made thee? Gave thee life and bid thee feed, By the stream and o'er the mead; Gave thee clothing of delight, Softest clothing woolly bright, Gave thee such a tender voice, Making all the vales rejoice: Little lamb, who made thee? Dost thou know who made thee? Little lamb, I'll tell thee; Little lamb, I'll tell thee: He is called by thy name, For he calls himself a Lamb: He is meek and he is mild, He became a little child: I a child and thou a lamb,

4. Jagnje božje Jagnje božje, ki odjemlješ grehe sveta, usmili se nas. (liturg. besedilo) Majhno jagnje, kdo te je ustvaril? Ali veš, kdo te je naredil? Kdo ti je dal življenje in ponudil hrano, ob rekah in preko livad? Kdo ti dal ta krasna oblačila, mehka, svetla in volnena, kdo ti dal je tako nežen glas, ki razveseli ljudi po vseh dolinah? Majhno jagnje, kdo te je ustvaril? Ali veš, kdo te je ustvaril? Majhno jagnje, povedal ti bom, majhno jagnje, povedal ti bom: On je klican po tvojem imenu, ker se sam imenuje Jagnje. On je skromen, on je blag, on postal je majhen otrok, jaz sem otrok in ti si jagnje,


23

We are called by his name. Little lamb, God bless thee. Little lamb, God bless thee. (William Blake, 1757–1827)

oba se kličeva po njegovem imenu. Majhno jagnje, Bog te blagoslovi. Majhno jagnje, Bog te blagoslovi. (William Blake, 1757–1827, slov. prevod: Tomi Bušinoski)

Liturgično besedilo Agnus Dei je razdeljeno na četrti in peti stavek. Praviloma se

ponavlja trikrat. V Otroški maši sta dve ponovitvi v stavku Agnus Dei, tretja pa se

pojavi v stavku Finale. Stavek Agnus Dei se prične z latinskim liturgičnim

besedilom iz mašnega ordinarija. Izvaja ga mešani zbor do konca zadnjega

vzklika »miserere nobis« (usmili se nas). Sledi otroški pevski zbor, ki odpoje

verze Williama Blaka. Avtor besedila je v vsebino zajel liturgični del besedila o

jagnjetu. Otroci v besedilu sprašujejo, kdo je to jagnje, kaj se je z njim zgodilo,

kaj pomeni za človeka in v drugi kitici dajo odgovor, pisan z veliko začetnico:

Jagnje. Nanaša se na Jezusa Kristusa, ki se daruje na oltarju pri vsaki daritvi (sveti

maši), pri kateri se tudi moli ali poje del mašnega ordinarija Agnus Dei. Otroci se

v besedilu lahko poistovetijo z liturgično molitvijo in z majhnim jagnjetom, ki se

daruje na oltarju. Stavek Agnus Dei se zaključi z latinskim »miserere nobis«, ki

ga odpoje mešani zbor.

3.1.5 Finale (Dona nobis pacem)

5. Finale (Dona nobis pacem) Lord, open thou mine eyes that I may see thee; Lord, open thou my lips that I may praise thee; Lord, open thou my heart that I may love thee, Serve thee with joy, fear none above thee. Christ be my sword and shield, my strong defender; Christ be my light and my Redeemer. Lord, be with me this day in each endeavour;

5. Finale (Podari nam mir) Gospod, odpri mi oči, da lahko te vidim. Gospod, odpri mi ustnice, da lahko te hvalim. Gospod, odpri mi srce, da lahko te ljubim, ti služim z radostjo, se ne bojim nikogar. Kristus, bodi mi meč in ščit, moj močan zaščitnik. Kristus, bodi moja luč in moj Zveličar. Gospod, bodi z mano ta dan v vseh prizadevanjih.


24

Lord, keep my soul with thee now and for ever. (na osnovi molitve Lancelota Andrewsa, 1555–1626) Christ, be my guide today, my guide tomorrow; Christ in my days of joy, my days of sorrow; Christ in the silent hours when I lie sleeping, Safe in his holy angels' keeping. Christ be within the hearts of all who love me; Christ all arround, and Christ above me. Christ in my thought and prayer and my confessing; Christ, when I go to rest, grant me your blessing. (na osnovi prsnega oklepa sv. Patrika, 5. stol.) Agnus Dei, qui tollis peccata mundi: dona nobis pacem. Glory to thee my God this night: For all the blessings of the light; Keep me, O keep me, King of kings, Beneath thy own almighty wings. Praise God, from whom all blessings flow, Praise him, all creatures here below, Praise him above, ye heavenly host, Praise Father, Son and Holy Ghost. (Thomas Ken, 1637–1711)

Gospod, ohrani mojo dušo s teboj zdaj in vekomaj. (na osnovi molitve Lancelota Andrewsa, 1555–1626, slov. prevod: Tomi Bušinoski) Kristus, bodi moj vodnik danes, moj vodnik jutri. Kristus, v dneh veselja, v dneh žalosti, Kristus, v urah tišine, ko legam spat, varno v naročju svetih angelov. Kristus, bodi v srcih vseh, ki me ljubijo, Kristus vsepovsod, Kristus nad menoj. Kristus v mojih mislih in molitvah in moji veri, Kristus, ko grem k počitku, podari mi blagoslov. (na osnovi prsnega oklepa sv. Patrika, 5. stol.; slov. prevod: Tomi Bušinoski) Jagnje božje, ki odjemlješ grehe sveta, podari nam mir. Slava tebi, Gospod, nocoj za vse blagoslove noči. Obvaruj me, obvaruj me, Kralj Kraljev, pod tvojimi vsemogočnimi perutmi. Slavite Gospoda, od katerega prejemamo vse blagoslove, slavite Njega, vse stvarstvo na zemlji, slavite Njega zgoraj, nebeškega gostitelja, slavite Očeta in Sina s Svetim Duhom. (Thomas Ken, 1637–1711, slov. prevod: Tomi Bušinoski)

Ločeni stavek Finale ali Dona nobis pacem se prične z besedilom Johna Rutterja,

ki za osnovo vzame besedilo Lancelota Andrewsa (1555–1626) in besedilo na

prsnem oklepu sv. Patrika, ki v molitvi kliče Gospoda, da mu podeli svoje

blagoslove. Besedilo pojeta bariton solo in sopran solo. Drugi, sopranski, del


25

besedila je podložen z latinskim besedilom Dona nobis pacem, ki ga poje mešani

pevski zbor. Zanimiv je skladateljev izbor besedila. Tako kot se skladba začne s

klicanjem Gospoda (Kyrie) in Kristusa (Christe) po usmiljenju (eleison) v prvem

stavku, se tudi to besedilo prepleta v klicanju Gospoda (Lord ...) in Kristusa

(Christ ...). Izražena je povezanost med prvim in zadnjim stavkom celotne

glasbene stvaritve. Hkrati ponazarja povzemanje prvega dela, kar je pogosta

lastnost mašnih uglasbitev, ko kompozicije Dona nobis pacem posnemajo

glasbene značilnosti uglasbitev Kyrie. V tem primeru povezava temlji predvsem

na besedilu.

Praviloma se liturgično besedilo Agnus Dei izvaja trikrat in omenjenim verzom

sledi še tretji latinski vzklik Agnus Dei in zaključni Dona nobis pacem v izvedbi

mešanega zbora. Nad njim se zasliši hvalnica otroškega zbora na verze škofa

Thomasa Kena. Hvalnica opeva Gospodovo veličino, kliče njegovo varnost in

spodbuja k slavljenju Boga. Besedila hvalnic, ki se zaključijo z vzklikom

troedinosti Očeta, Sina in Svetega Duha, zaključi tudi Rutterjevo kompozicijo.

Zaključuje se tudi začeti dan iz prvega stavka. Besedila psalmov iz cerkvenega

oficija15, tudi molitev zvečer (večernic), se zaključujejo s hvalo Gospodu. Celotna

kompozicija se zaključi z latinskim besedilom Dona nobis pacem ob dopolnitvi

mešanega zbora in solistov. Kot vsaka molitev pa se skladba zaključi z »amen«, ki

ga zapojeta solista.

3.2 Analiza (zborovske) partiture

Otroška maša ali z originalnim naslovom Mass of the Children je vokalno-

instrumentalno delo za sopran in bariton solo, otroški zbor (SSA), mešani zbor

(SATB) in orkester. Skladba naj bi trajala 37 minut. Skladatelj je sam pripravil

dve različici glede na izvedbo. V orkestrski različici zasledimo naslednje

instrumente:

2 flavti,

2 oboi,

2 klarineta v B, 15 oficij: del brevirja, ki se opravi v enem dnevu (SSKJ)


26

2 fagota,

2 rogova v F,

2 trobenti v B,

3 pedalne pavke (1 instrumentalist),

tolkala16 (2 instrumentalista: glockenspiel, crotales (mounted set), tubular

bells (chimes), bell tree, suspended cymbal, clash cymbals, snare drum,

tenor drum, tambourine),

harfa,

godala.

V ansambelski različici so navedena naslednja glasbila:

flavta,

oboa,

klarinet v B,

fagot,

rog v F,

3 pedalne pavke (1 instrumentalist),

tolkala17 (1 ali 2 tolkalista: glockenspiel, crotales (mounted set), tubular

bells (chimes), bell tree, suspended cymbal, clash cymbals, snare drum,

tenor drum, tambourine),

harfa,

kontrabas,

orgle.

V partituri za komorni orkester je navedena opomba skladatelja: »Orgelski del je

mišljen kot opora ostalim instrumentom in ni v splošnem namenjen, da bi izstopal.

Registracija naj bo diskretna.«18 (Rutter – partitura, 2003) Obe priredbi sta bili

posneti. Priredba v instrumentaciji za veliki orkester je izšla pri založbi Collegium

(dirigent John Rutter), priredba za komorni sestav pa pri založbi Naxos (dirigent

Timothy Brown).

16 Posamezni instrumenti so zaradi pravorečja navedeni v angleškem jeziku, kot jih navaja partitura. 17 Posamezni instrumenti so zaradi pravorečja navedeni v angleškem jeziku, kot jih navaja partitura. 18 The organ part is conceived as a support to the other instruments, and is not generally intended to be prominent in its own right. Registration should be discreet.


27

Slika 2: Naslovnica zgoščenke, izdane pri založbi Collegium (priredba z velikim orkestrom).

Slika 3: Naslovnica zgoščenke, izdane pri založbi Naxos (priredba s komornim orkestrom).

Rutter zelo dobro izkorišča instrumentacijo. S pomočjo ritma in zvočne podobe

slika tudi vzdušje. Vse te prvine dobro povezujejo besedilo z glasbo. Primer je 5-

dobni taktovski način v Glorii za izraz ritmične različnosti in 9/8 taktovski način v

stavku Sanctus and Benedictus, ki delujeta povsem kontrastno od preostalih 2-, 3-,


28

ali 4-dobnih taktovskih načinov. Skladatelj uporablja zanimive melodične linije

vse do 9-glasne harmonije in vključuje polifonijo, imitacijo, kromatično

modulacijo, kar so vse značilnosti njegovega kompozicijskega stila. (Ward, b. l.)

3.2.1 Kyrie

Stavek je napisan v F-duru v 3/4 taktovskem načinu. V taktih od 1 do 5

instrumentalni uvod naznani veder pričetek dneva, o katerem poje enoglasni

otroški zbor z besedilom v taktih 24. Besedilo se izvaja z določenimi ritmičnimi

posebnostmi: triola (t. 11), podaljšane notne vrednosti s piko (prim. t. 6, t. 16). V

taktu 22 pride do menjave taktovskega načina glede na besedilo v 7/4 in v

naslednjem taktu 23 v 4/4. Od takta 24 otroški zbor molči do takta 59. Po

modulaciji se del B (t. 25) prične brez predznakov in v osnovnem tempu. Prvi

pojav besedila Kyrie odpoje ženski del mešanega zbora (t. 27–33), na kar se

priključi moški zbor in nadaljuje celoten mešani pevski zbor (t. 34–57). Celoten

Kyrie menjuje taktovske načine (3/2, 4/4, 3/4) glede na besedilo. Del D se zaključi

s crescendom s poco a poco stringendo19 do moderata. Del E (Christe eleison) je

zapisan v 3/2 taktovskem načinu. Izvaja ga triglasni otroški pevski zbor (t. 58–

71). Otroci pojejo v zaporednih trozvokih v drugem obratu in s tem tvorijo

vzporedne melodične linije. Ravno v tem delu se kaže skladateljeva rahločutnost

za vokal. Da bi podprl petje, igra orkester povsem enake note, le da spreminja

osnovne tone, ki podpirajo harmonijo, in pa s tekočimi osminkami za barvo.

(Ward, b. l.) Podobno glasbeno temo obravnava mešani zbor v izmenjavi

triglasnega ženskega (t. 72–75) in moškega (t. 76–79) pevskega zbora. V 4/4

taktovskem načinu besedilo Christe pojeta solista izmenjaje (t. 80–87). Po koroni

v taktu 87 sledi del H s prvotnim tempom in z obema solistoma do takta 93, ko se

jima priključi mešani pevski zbor. Melodično igro v solističnih glasovih

harmonsko zapolnjuje mešani pevski zbor (t. 94–100). Polifoni vstopi posameznih

glasov od takta 105 umirijo glasbeni tok. V počasnejšem tempu od t. 110 zbor

zaključuje skladbo, pri čemer se basovska linija ritmično razlikuje od preostalega

zbora. Na ležečih tonih vstopita solista. Stavek se zaključi v mirnem, počasnem

19 postopoma hitreje


29

tempu na ležečem akordu mešanega zbora in z zaključnim vzklikom »eleison«

obeh solistov.

3.2.2 Gloria

Stavek Gloria je energičen, z neenakimi ritmi in se razlikuje od stavkov, ki mu

sledijo. Instrumentalni uvod traja od takta 1 do takta 24. Vstopni vzklik »gloria«

je zapisan v 5/8 taktovskem načinu in F-duru. Polifoni vstopi posameznih

instrumentov nakazujejo osnovno temo stavka. Stavek znova prične dvoglasni

otroški pevski zbor (t. 25–32). Skozi celoten prvi del Glorie nas spremlja 5/8

taktovski način, s prekinitvijo 2/4 taktovskega načina glede na besedilo. Enako

temo skupaj z otroškim zborom izvedejo soprani in alti mešanega pevskega zbora

(t. 33–40). Temo prevzame tenorski glas, sopran in alt pa ga dopolnjujeta (t. 41–

48). Od takta 49 do 56 temo izvaja bas, ki spremlja triglasni ženski zbor. Celoten

mešani pevski zbor izvaja temo od takta 57 do 64. Sledi instrumentalni prehod (t.

65–72) v del G s polovičnim tempom in naslednjim verzom liturgičnega besedila

glorie (»et in terra pax ...«). Besedilo izvaja triglasni ženski zbor z odmevom v

moškem zboru do takta 77. Sledi slovesen dvoglasni kanon otroškega zbora z

angleškim besedilom »Glory be to God in highest heaven, and peace on earth«, ki

je parafraza latinskega besedila »Gloria in excelsis Deo et in terra pax«. Otroški

kanon, zapisan na način udarjanja zvonov, še dodatno podprejo polifoni vstopi

mešanega zbora, ki v besedilu »in terra pax« posnema velike zvonove do takta 84.

Sledi miren prehod v taktih 85 in 86. Instrumentalni uvod nas privede do 7/4

taktovskega načina v taktu 94 z mogočnimi zborovskim vzklikom »Laudamus te

...«, ki se zaključi z mogočnim zborovskim akordom (Cis-Eis-Gis), ki je hkrati

modulacijski akord. Takt 109 je takt s korono, ki nas povede v del L v fis-molu. V

taktu 114 se prvič priključi baritonski solo z nadaljevanjem liturgičnega besedila

»Domine Deus ...«. Od takta 122 poje sopran solo in od takta 128 do takta 184

izvajata besedilo oba solista skupaj ob ostinatni spremljavi orkestra. Po taktu 185,

ki nosi korono, sledi nemudoma najava začetne teme v prvotnem tempu (t. 186–

195. Osnovno temo z besedilom »Quoniam, quoniam Tu solus sanctus ...«

zapojejo unisono moški glasovi (t. 196–203) in od takta 204 celoten mešani


30

pevski zbor. Temo prekinejo sunkoviti vzkliki »Jesu Christe« (t. 212–217) in

miren odmev (t. 218–219). Takt 220 prične zaključni del stavka s slovesnim

»Cum sancto Spiritu ...«, ki se zaključi v petglasnem mešanem zboru. V taktu 230

znova slišimo osnovno temo in 5/8 taktovski način ter slovesen štirikratni

zaključek besede »amen« v mešanem in otroškem zboru, ki se v zadnjem petem

taktu 242 konča v 4/4 taktovskem načinu. Stavek zaključi orkester brez zadržka v

taktih 243–244.

3.2.3 Sanctus and Benedictus

Sanctus in Benedictus povsem spremenita vzdušje v delu. Stavek se prične z

instrumentalnim uvodom v 9/8 taktovskem načinu (t. 1–12) in v B-duru. Vstop

zbora po prvi pavzi (prva doba) na vzklik »Sanctus ...« zapoje triglasni mešani

pevski zbor v pianu – SAT (t. 13–17). Sledijo trije takti instrumentalne medigre

po vzoru uvoda. Ponovitev vzklikov »Sanctus ...« poje celoten mešani zbor (t. 21–

25). V vnovični ponovitvi se ohrani enak motiv, ki se razširi, stopnjuje v tempu

(poco accelerando, t. 26) in v tempu piu animato (t. 29) preide v 3/4 taktovski

način (t. 30) do fortissima. Mogočen vzklik »hosana« odmeva v prvi ponovitvi

moškega triglasnega zbora v taktu 33 in v drugi umirjeni ponovitvi celotnega

mešanega zbora. V delu C mešani zbor poje besedilo »Pleni sunt caeli et terra ...«,

ki se odraža v 3/4 in glede na besedilo 2/4 taktovskem načinu. Slovesen »gloria

tua« zapoje petglasni zbor v taktih 42 do 48 in zaključi s »hozana« (t. 49–57). V

taktu 49 pride do razvezov obeh predznakov prejšnje tonalitete. V taktih 58 do 61

instrumentalno zaključi prvi del stavka in pripravi prehod v drugi del. V prvem

taktu drugega dela (del E, takt 62) se spremeni tonaliteta v D-dur in znova 9/8

taktovski način. Instruemntalni uvod za »Benedictus« v taktih 62 in 63 pripravi

harfa. Sledi 6/8 taktovski način in otroški zbor z besedilom »Benedictus, qui venit

in nomine ...« (t. 64–77). Otroški zbor poje dvoglasno. Ritmična posebnost tega

dela so duole (prim. t. 64, 65, 67). V taktu 78 se otroški zbor razdeli v triglasje

(SSA) in nadaljuje s podobnim motivom ob izpeljavi besedila in zaključkom v

»hosanna« (t. 84–87). V delu G (t. 88) prevzame osnovno temo mešani zbor v

šestglasju in jo podobno kot otroški zbor izpelje do takta 112. V taktu 113 se


31

spremeni tonaliteta (G-dur), kjer enako melodično linijo prevzameta bariton in

sopran solo (t. 113–134). V njunem zaključku (t. 134) pride do vrnitve v D-dur in

9/8 taktovskega načina. Z identičnimi postopi v taktih 135–140 in ponovitvijo

besedila »Sanctus« zaključita mešani in otroški zbor. Stavek se zaključi v

pianissimu in zadržku (t. 140–141).

3.2.4 Agnus Dei

Stavek Agnus Dei z oznako Andante un poco lento nima predznakov. V uvodu so

trije takti, a sta prva dva takta enota, ki ostinatno spremlja besedilo »Agnus Dei«

do takta 15, v katerem nastopi modulacija. Četrti obrat akorda A-C-E-G-B v taktu

1 v naslednjem taktu spremeni ton C v Des, v basu (kontrabas in pavke) pa pride

do kvartnega in kvintnega skoka B-E-B. Nekoliko mračen začetni postop Cis-Dis-

E prevzemajo postopoma vsi glasovi enoglasno, v zaporedju alt, sopran in bas,

tenor pa v taktu 15 modulira enak postop v B-C-Des. V taktu 21 se vrnemo do

vnovične modulacije, tokrat v osnovno tonaliteto in dvogovor med ženskimi in

moškimi glasovi s postopom kot v taktu 4. Moduliran postop s polifonimi vstopi

posameznih glasov privede do viška v 3/4 taktovskem načinu in mogočen vzklik

»miserere nobis« in postopen odmev do takta 51. V taktu 52 preide skladba v G-

dur in v tempo poco piu mosso. Mračnost prvega dela izgine v otroški pesmi, ki jo

zapoje otroški zbor. Preprosta melodija v taktih od 60 do 84 postavlja vprašanja .

Melodijo po modulaciji v F-dur v taktu 87 prevzamejo alti, otroški zbor pa le

odgovarja (t. 88–89). Prvi odgovor »He is called by thy name ...« naznanijo

soprani in alti skupaj. Znova jo poje otroški zbor od takta 97, mešani zbor pa ga

spremlja z zaprtimi usti in glasom »hum«. Takt 101 razveljavi nižaj F-dura, a ne

zmoti melodične linije. Po otroškem »God bless thee« v taktu 106 izzveni fraza v

odmevu in dvogovoru, najprej v sopranu, nato v altu. Vrnitev v osnovni tempo v

taktu 112 nas vrne tudi v osnovno mračnejše vzdušje. Besedilo »miserere nobis«

si namreč podajajo tenor, bas in sopran v že znani liniji. V taktu 117 zlog »-bis«

obleži na tonu C, preostali glasovi pa ga v zadržku spremljajo v počasnih

akordičnih postopih do konca skladbe, ko se zaključu na toniki C-dura.


32


Finale naj bi bil neposredno povezan s stavkom Agnus Dei, zato med njima ni

večjega premora. Tudi nadaljuje se v isti tonaliteti. Poco lento v 4/4 taktovskem

načinu prehaja v 3/2 in 3/4 z izrazito melodično linijo klarinetov, ki uvaja

solistični del. Menjave taktovskih načinov so tudi v tem stavku pogoste. Gre za

molitev in vsebinsko motivično povezavo s prvim stavkom dela. Baritonski solo

se prične v taktu 8. Zaključi se z manjšim poco ritardandom v taktih 29–31, kjer

se po prvi pavzi v a tempu in legatu priključi celotni pevski zbor. Mešani pevski

zbor do konca, do takta 59, harmonično spremlja sopran solo, ki s podobno

melodijo kot bariton vstopi v taktu 35. Obe melodiji sta polni upanja, preprosti in

izražata molitev in hvalo ter prisotnost Gospoda vse do počitka. V taktu 55 nad

akordom zbora in zadnjo pavzo solistične melodije tok zaustavi korona, ki

naznani konec dneva in počitek: »rest«, v mešanih glasovih »pacem« in klic po

blagoslovu. V istem vzdušju se prične del a tempo v 3/4 taktovskem načinu. 4-

taktovski uvod od takta 62 naprej privede do vstopa mešanega ženskega zbora v

dvoglasju s tretjim litrugičnim vzklikom »Agnus Dei«. V nekoliko polifoni

strukturi mešani pevski zbor ohranja to obliko takta 137 ali zaključnega dela

»dona nobis pacem«. Enoten tok deloma prekinja motiv D-E-F, ki je poznan iz

četrtega stavka (začetni »agnus dei«), a tokrat na besedilo »dona nobis pacem« v

taktu 90 (sopran), in kot odgovor isti vzklik na motiv »misere nobis«, tokrat na

»dona nobis pacem« (t. 97), ki si ga podajajo posamezni glasovi in v tem primeru

izzveni bolj pozitivno. S taktom 108 vstopajo posamezni glasovi na besedilo

»dona nobis pacem«. Frazo z besedilom si podajajo iz glasa v glas, kar spominja

znova na zvonove. Do enega zadnjih, a mirnih viškov (od takta 126) privedeta

takta 124, 125, kjer sta združena vprašanje in odgovor iz taktov 90 in 97. V taktu

129 vstopi bas s povsem drugačnim ritmičnim in ležečim postopom za razliko od

ostalih glasov do takta 137. Nad mešanim pevskim zborom od takta 75 se v

prekinitvah zasliši v oktavah mogočna večerna hvalnica »Glory to thee, my God,

this night« (Slava tebi, moj Bog, to noč), ki jo izvaja otroški pevski zbor. Skladba

je citat t. i. Tallisovega kanona skladatelja Thomasa Tallisa20 na besedilo škofa

20 Thomas Tallis (1505–1585) – britanski skladatelj katoliške in anglikanske sakralne glasbe.


33

Thomasa Kena. V taktu 110 se ta hvalnica razširi v triglasno kanonsko obliko in

znova v taktu 127. Rutter uporabi sicer kanon, a vsak vstop zamakne za eno dobo,

da bi se izognil klasični kanonski formi. Zadnji ton kanona posamezni glasovi

otroškega zbora zadržijo, ko se na koncu pridružita solista. Zbor in solista izvajajo

besedilo »Dona nobis pacem« (Podari nam mir). V tempu poco lento se v taktu

138 oglasi mešani zbor v enakomernih akordičnih postopih. Na ostinatnem

zaključku v taktu 141 »-cem« se nad njimi v svobodnem ritmu oglasi sopranski

solo, ki z izvedbo spominja na koral. Isto se ponovi v taktih 142 do 145, le da

tokrat izvaja motiv baritonski solo. Nove mirne akordične postope zaključi mešani

pevski zbor in obleži v zadnjih dveh taktih s korono na zlogu »-cem« v C-duru in

solista zelo mirno zaključita celotno skladbo v enoglasju z »Amen«.


34

4 Priprava partiture in izvedba koncerta

Izvedba koncerta v takšni obliki zahteva zelo veliko organizacijske in strokovne

priprave. Organizacijska priprava zahteva pridobivanje pevcev, instrumentalistov,

notnih partitur, ureditev terminov in urnika vaj, razporeditev vaj, ureditev

koncertnega prostora in vseh potrebnih sredstev. Strokovna priprava zadeva

predvsem glasbeno in dirigentsko analizo partiture, izvedbo vaj in na koncu

izvedbo koncerta. V naslednjih dveh poglavjih sta na kratko predstavljeni

omenjeni pripravi.

4.1 Organizacijska priprava

Obravnavano glasbeno delo je pisano za mešani zbor, otroški zbor, solista in

orkester. V ta namen smo sestavili projektno zasedbo. Mešani zbor je bil

sestavljen iz dveh pevskih zborov in nekaterih posameznikov in je štel 35 članov.

Otroški pevski zbor je bil enovita zasedba ljutomerske glasbene šole, orkester pa

je bil povsem projektni, sestavljen iz glasbenikov različnih starostnih skupin. Na

odru je sodelovalo 70 glasbenic in glasbenikov.

V projektu so sodelovali:

� Mladinski pevski zbor glasbene šole Slavka Osterca Ljutomer, zb.

Romana Rek

� Mešani pevski zbor Chorus, zb. Tomi Bušinoski

� Cerkveni mešani pevski zbor Franceta Cigana Črenšovci, zb. Katja Kovač

� povabljene pevke in pevci posamezniki

� Solista: Valerija Farasin – sopran, Domen Križaj – bariton

� Projektni orkester: Marija Djurič (flavta), Julija Šenveter (oboa), Jessica

Ropoša (klarinet), Vasko Lukas (fagot), Bojan Bezjak (rog), Erika Gričar

(harfa), Denis Dimitrić (timpani), Dominik Kranjc, Erik Kranjc, Črt

Antolin (tolkala), Cecilija Emeršič (orgle), Janez Čizmazija (kontrabas).

� Korepetitorki: Marjeta Urbanič in Olga Palić.


35


36

V sklopu organizacije smo se dogovorili za izvedbo pevskih vaj, ki so izmenično

potekale v Murski Soboti ali Črenšovcih, od koder prihaja drugi sodelujoči pevski

zbor. Termini vaj in lokacije so razvidne iz preglednice 1, v kateri je zadnji

aktualizirani terminski načrt vaj in dogodkov v zvezi z organizacijo koncerta:

Preglednica 1: Terminski načrt aktualiziran 12. novembra 2009

Datum Ura Lokacija Opis Opomba ned., 7. junij 17:00–21:30 Črenšovci intenzivna vaja sob., 13. junij 9:00–14:00 M. Sobota intenzivna vaja sob., 20. junij 9:00–13:00 M. Sobota intenzivna vaja sprememba: vaja za

sopran, bas in tenor tor., 23. junij 18:00–21:00 M. Sobota intenzivna vaja sprememba: vaja za

alt in bas čet., 2. julij 19:00–22:30 Črenšovci vaja – mešani zbori sprememba: vaja v

Črenšovcih sob., 29. avgust 17:00–21:30 M. Sobota vaja – mešani zbori vaja je odpadla pet., 11. september 18:00–22:00 M. Sobota vaja – mešani zbori sprememba: vaja ob

18. uri, vaja samo za MePZ

čet., 17. september 18:30–21:30 M. Sobota vaja – mešani zbori POZOR: dodatna vaja!

pon., 28. september 19:00–22:00 Črenšovci vaja – mešani zbori sprememba: vaja v Črenšovcih

čet., 1. oktober 19:00–21:30 M. Sobota vaja – orkester vaja odpade sob., 3. oktober 18:30–22:00 M. Sobota vaja – mešani zbori sprememba: vaja ob

18:30 tor., 13. oktober 18:30–21:30 Črenšovci vaja – mešani zbori sre., 14. oktober 19:00–21:30 M. Sobota vaja – orkester vaja odpade pon., 19. oktober 18:30–21:30 M. Sobota vaja – mešani zbori sob., 24. oktober 10:30–14:30 M. Sobota vaja – vsi zbori +

solista sprememba: vaja ob 10:30 – samo mešani zbori

čet., 29. oktober 18:30–21:30 Črenšovci vaja – mešani zbori sre., 4. november 19:00–21:30 M. Sobota vaja – mešani zbori opomba – črtan

orkester čet., 5. november 19:00–22:00 M. Sobota vaja – mešani zbori dodatna vaja! sob., 7. november

10:00– M. Sobota vaja – vsi zbori + solista in orkester

pet., 13. november 19:00–22:00 M. Sobota vaja – mešani zbori + TOLKALA

dodatna vaja!

ned., 15. november 18:00–22:00 M. Sobota glavna vaja – VSI (mešani zbor že prej)

sprememba ure zaradi slovesnosti v cerkvi (mail!)

sre., 18. november 19:00–21:30 M. Sobota vaja – mešani zbor + orkester, kdor more

dodatna vaja!

sob, 21. november 15:00 M. Sobota generalka pred koncertom – VSI

sob, 21. november 19:30

M. Sobota koncert


37

Na vajah se pevci pripravljajo na izvedbo glasbenega dela. Same vaje potekajo po

določenem metodološkem konceptu. Sprva je upevanje pevskega zbora. Z

izbranimi upevalnimi vajami zborovodja dela z zborom na vokalno tehničnem

področju. Skrbi za ogrevanje pevskega aparata, govorno artikulacijo, postavitev

tona in vokala, širitev glasovnega obsega. Upevalne vaje naj bi bile v povezavi z

obravnavanim programom na vajah. Na prvih vajah se pevski program korepetira,

kar pomeni, da se pevci učijo besedila, ritma, melodije. Te vaje smo skušali

organizirati ločeno po pevskih glasovih, ker tako poteka učenje lažje in hitreje.

Vse kasnejše vaje so bile organizirane skupaj s celotnim zborom. Iz preglednice je

razvidno, da so se vaje časovno zgostile proti koncu projekta oz. tik pred izvedbo

koncerta. Postopoma so se k mešanemu zboru vključevali še drugi akterji, kot sta

otroški pevski zbor in orkester. Organizirali smo tudi posebno vajo le z otroškim

zborom in le z orkestrom, saj nam je to omogočilo lažji prehod na skupno delo do

zadnje vaje s celotno zasedbo.

Partiture za sodelujoče pevce in orkester in dirigenta je preko Društva slovenskih

skladateljev iz Ljubljane posodila založba Oxford University Press iz Velike

Britanije.

Izposodili smo si tudi nekatere instrumente:

orgelski pozitiv: Zlatko Munda (privatna izposoja)

tolkala (crotales): Glasbena šola Murska Sobota

tolkala (ostali instrumenti): Denis Dimitrić (privatna izposoja)

Neposredna organizacija koncerta je zahtevala še mnogo priprav, dogovarjanj,

pomoči zunanjih partnerjev in organizacij, ki tukaj niso navedene (prevoz

instrumentov, prevoz članov otroškega pevskega zbora, priprava vabil in

programskih listov ...).


38

Koncert je bil izveden v stolni cerkvi sv. Nikolaja v Murski Soboti v soboto 21.

novembra 2009 ob 19:30.21 V cerkvi se je zbralo okrog 700 poslušalk in

poslušalcev.

Slika 4: Izvedba koncerta v cerkvi sv. Nikolaja v Murski Soboti

4.2 Strokovna priprava

Osebna priprava dirigenta na izvedbo koncerta zahteva osnovno in poglobljeno

študiranje partiture, izvedbo pevskih vaj, orkestrskih vaj in samega koncerta.

Organizacijsko pripravo obravnava poglavje 4.1. Poglobljen študij zahteva

besedilno in glasbeno analizo partiture, ki je bila opisana že v 3. poglavju

pričujočega diplomskega dela. Sledi študij in priprava partiture z dirigentskega

vidika. Ta je naravnana predvsem na praktično izvedbo posameznih elementov.

Celotna partitura izvednega dela Mass of the Children je v prilogi diplomskega

dela. V njej so zabeležene vse dirigentove oznake. Oznake zajemajo različne

dirigentske kretnje, opombe dirigentu, označbe za vstope različnih instrumentov

21 Vabilo in programski list koncerta sta priložena v prilogi.


39

in vokalov. Za lažjo preglednost so uporabljeni različni znaki in barve. Na tem

mestu navajamo kratko legendo oznak, ki se pojavljajo v partituri.

Uporabljene barve:

rdeča: splošna oznaka, ki velja za celotno partituro (taktovski načini,

zadržki, opozorilna znamenja) in za vodenje pevskega zbora;

vijoli čna: oznaka za instrumente in instrumentalne skupine;

zelena: oznaka za otroški zbor;

modra: oznaka za solista.

Preglednica 2: Legenda oznak v partituri

Oznaka v partituri Opis oznake

tridobni taktovski način

tridobni taktovski način s

podeljenimi dobami

7/8 taktovski način (2+2+3)

tridobni taktovski način v

polovinkah

9/8 taktovski način


40

štiridobni taktovski način

štiridobni taktovski način v

polovinkah

dvodobni taktovski način

5/8 taktovski način (3+2)

sedemdobni taktovski način

zaustavitev roke kot znak za

spremembe tempa

jasen odmah

zadržano v tempu (rit.)


41

vstop različnih instrumentov: črta

povezuje različne instrumente v

sistemu in nakazuje zaporedni vstop

posameznih instrumentov

nakazuje vstope ali figure

instrumentov, ki zahtevajo

pozornost dirigenta

vstop večje instrumentalne skupine


42

oznaka za instrument, ki bo vstopil

na naslednji strani partiture

potrebna posebna pozornost

označuje posebno pozornost

otroškemu pevskemu zboru,

ponavadi njegov vstop

vdih v otroškem zboru

vodenje glasov otroškega pevskega

zbora

vodenje solističnih glasov


43

označba vdiha

posebna pozornost posameznemu

glasu

vodenje posameznih pevskih glasov

(t. i. dirigentski glas)


44

barvne označbe, ki zahtevajo

dirigentovo posebno pozornost


45

4.3 Dirigentske kretnje s primeri

4.3.1 Kyrie

Vzmah

Takt 1 (str. 3)22.

Leva in desna roka sta pripravljeni v poziciji za vzmah, ki praviloma

predstavlja gib za zadnjo števno dobo pred vstopom zbora. V pričujočem

primeru gre za orkester, zato damo za vzmah zadnji dve števni dobi.

Predzadnjo dobo je leva roka v nevtralni poziciji, desna naredi gib za

dobo, zadnjo števno dobo izvedeta obe roki skupaj, pri tem leva nakaže

dinamiko.

Vstop zbora po dobi

Takt 6 (str. 3).

Vstop po dobi pokažemo z različno intenzivnostjo gibov v obeh rokah.

Desna roka taktira, medtem ko leva roka z majhnim sunkovitim gibom na

dobi pred vstopom spodbudi pevce k vstopu.

Opozorilo otroškemu zboru

Takt 4–6 (str. 3), takt 57–58 (str. 13).

V primeru izvedenega dela gre za otroški pevski zbor. Da bi otroci

pravočasno dosegli zbranost za vstop, se leva roka iztegnjena dvigne

navzgor in s tem opozori otroke (v partituri je to označeno z risbo roke v

zeleni barvi).

Vodenje orkestra

22 Številke taktov in številke strani v poglavju 3.1 se nanašajo na partituro v prilogi C.


46

Takt 23 (str. 6).

Kadar ne taktiramo zboru (npr. t. 23), imamo možnost voditi orkester. V

taktu 23 na tretji dobi pokažemo vstop krotalam (»ant. cym.«23), v taktu 24

prvo dobo ter drugo dobo za odmah zboru, v četrti dobi vstop harfe in pizz.

v kontrabasu. Kadar nastopijo v orkestru pomembni elementi za jasno

izvedbo, dirigent pa je »prezaseden« z vodenjem zbora, je rešitev v

pogledu dirigenta posameznim instrumentalistom. Ta način vodenja velja

seveda skozi celotno skladbo.

Podeljevanje 3/2 taktovskega načina

Takt 25- (str. 7).

Zaradi jasnosti podajanja tempa se 3/2 taktovski način v taktiranju

podeljuje.

Vstop zbora na dobi

Takt 27 (str. 7).

Vstop zbora ali instrumenta na dobo pokažemo z gibom, ki za vstopajoči

glas predstavlja vzmah. Desna roka pri tem taktira, leva roka naredi gib za

vzmah (vdih), ki označuje zadnjo števno dobo pred vstopom.

Poco a poco stringendo (postopoma hitreje)

Takt 50–55 (str. 11–12).

Za pohitevanje znotraj partiture izkoristimo daljše notne vrednosti oz.

ležeče glasove. V njih zmanjšamo in pohitrimo gib desne roke, ki taktira.

Hkrati pa v osnovi postajajo gibi večji, ker stopnjujemo naraščajočo

dinamiko do takta 55. Taktiranje od oznake »moderato« uskladimo z

zahtevanim tempom. Z odprtimi gibi pustimo zboru izpeti zloge »e-le-i-

son«.

23 Antique Cymbals (Crotales) – glej začetek partiture.


47

Vstop solistov in vodenje solistov (in zbora)

Takt 80 in takt 93 (str. 18 in str. 21).

V taktu 80 prvič vstopi sopran solo in v naslednjem taktu bariton solo. Če

solista stojita ob strani dirigenta, dirigent pri komunikaciji s solistoma to

upošteva. Če sta solista npr. na levi strani dirigenta, uporabimo za vodenje

solistov levo roko. Dirigent komunicira s solistoma tudi s pogledom, po

potrebi se lahko tudi obrne. Vstop solista vzpodbudimo z gibom za vzmah.

Vodimo ga z levo roko. V taktu 93 se solistoma pridruži pevski zbor.

Kretnja za vzmah nakaže vstop zbora, leva roka in pogled dirigenta pa v

prvih taktih vodi solista.

Rallentando (postopno počasneje, umirjajče)

Takt 86 (str. 20), takt 108 (str. 24), takt 118 (str. 26).

Desna roka taktira do navedenega takta. V taktu 86 gibe desne roke

upočasnimo in tako umirimo tempo.

Korona na vstopu

Takt 87 (str. 20).

Desna roka taktira s podeljevanjem 3/2 taktovskega načina. Na podelitvi

druge dobe leva roka naredi vzmah za vstop harfe, flavte in oboe. Leva

roka po tretji dobi naredi odmah za fagot, rog, orgle in solista. Obe roki

mirujeta na dobi s korono. Desna roka naredi vzmah za nadaljevanje

izvedbe v prvotnem tempu (Tempo I). Leva roka v prvi dobi takta 88

pokaže vstop fagotu.

Korona na koncu skladbe

Takt 122 (str. 26).

Leva roka miruje ali nakazuje dinamično označbo pp. Desna roka taktira

štiri zahtevane dobe in obstoji zaradi korone. Leva roka naredi vzmah za

tretjo dobo in nakaže vstop harfe in orgel. Obe roki naredita odmah.


48

Dinamika

Takt 119–122 (str. 116).

Za nakazovanje dinamike uporabimo levo roko. V taktih 119–122

zasledimo decrescendo, ki ga pokažemo s spuščanjem leve roke z odprto

dlanjo navzdol. Velikost giba je odvisna od splošne dinamike in od

dinamične spremembe. Kretnja leve roke velja za vse podobne dinamične

spremembe v celotni skladbi. V primeru crescenda dvigamo levo roko z

odprto dlanjo navzgor.

4.3.2 Gloria

Vzmah

Takt 1 (str. 27).

Stavek Gloria se začne v 5/8 taktovskem načinu. Orkester ne vstopi

naenkrat, ampak vstopajo posamezni instrumenti v zaporedju timpani-

harfa-orgle, rog, oboa, fagot, flavta. Zaradi zanesljivosti vstopa predstavlja

vzmah taktiranje celotnega takta pred vstopom prve instrumentalne

skupine. Desna roka taktira na dva, s tem da je prvi gib vreden tri osminke

in drugi gib dve osminki, torej po odboju hitrejši. Z levo roko spodbudimo

vstope posameznih instrumentov.


Takt 22 (str. 28).



navzgor in s tem opozori otroke (v partituri je to označeno z risbo roke v

zeleni barvi).


49

Half speed – tranquillio (polovična hitrost – umirjeno)

Takt 72–73 (str. 34).

Desna roka taktira takt 72 na dva in v prvi dobi (pavza v zboru) naredi

velik gib za prvo dobo, tj. dobo novega tempa, in naznani počasni tempo.

Leva roka pomaga pri vstopu glasov.

Vstop zbora po dobi

Takt 78 (str. 35).

Vstop otroškega zbora po dobi pokažemo z gibom, ki velja za vsakršen

vstop zbora po dobi (glej takt 6, str. 3).

Dirigiranje 5/4 taktovskega načina

Takt 77–86 (str. 34–35).

Pri 5/4 taktovskem načinu razdelimo taktiranje dob na 3+2 ali 2+3. V

primeru dane partiture taktiramo 3+2. Da bi bili gibi bolj jasni, lahko

taktiramo tako, da gib za drugo dobo naredimo pod normalno dirigentsko

ravnino. Shema bi zgledala tako:

Prehod z 2/4 na 5/8 taktovski način

Takt 86–87 (str. 36–37)

Prehod izvedemo z napovedjo novega tempa in dobe v taktu pred 5/8

taktovskim načinom. Desna roka taktira prvo dobo, v drugi dobi se za

trenutek ustavi in z gibom navzgor nakaže nov tempo in trajanje dobe.


50

Taktiranje 7/8 taktovskega načina

Takt 93–100 (str. 38–39).

V navedenem primeru je predlog za dirigiranje 7/8 taktovskega načina

podal avtor sam. Taktira se v treh gibih po osminkah 2+2+3.

Allargando (vedno počasneje in široko)

Takt 107 (str. 41).

Z odprtejšimi dirigentskimi kretnjami in upočasnjevanjem tempa

omogočimo izvedbo allarganda in pevcem dovolimo, da odprto in široko

zapojejo akord, ki sprosti napetost v taktu 108. Tik pred zlogom »tu-am«

obe roki zadržimo za trenutek in dodatno stopnjujemo napetost do

sprostitve v akordu.

Korona na pavzi oz. rog

Takt 109 (str. 41).

V taktu je korona, ki leži na pavzi. Edini instrument, ki igra, je rog, ki

ohrani ton iz prejšnjega takta. Leva roka pokaže zboru odmah za zaključek

akorda iz prejšnjega takta. Desna roka obstane v koroni na prvi dobi, na

pavzi naredi gib za vdih, z naslednjim gibom pa določi tempo (vzmah), ki

je predviden v naslednjem taktu.

Korona

Takt 152 (str. 44).

Desna roka taktira in se v drugi dobi ustavi zaradi korone na četrtinki.

Leva roka z odmahom pokaže nastop končnice »-s«. Hkrati desna roka z

novim vzmahom (gib navzgor) spodbudi nadaljevanje izvedbe.


51

Korona in menjava tempa

Takt 185 (str. 46).

Korona se upošteva za akord v instrumentalni skupini. Desna roka taktira

prvo dobo, v drugi dobi se ustavi skupaj z levo. Z vzmahom, ki označuje

tempo naslednjega takta, spodbudi nov tempo in vstop orkestra (podobno

kot začetek stavka).

Dirigentska alternativa

Takt 223–229 (str. 52).

V taktih 222–229 je zapisan 4/4 taktovski način. Od takta 223 pa je zaradi

bolj tekočega izvajanja možno dirigirati na 2 vse do takta 229, ko se zaradi

lažje spremembe in prehoda na 5/8 taktovski način vrnemo v taktiranje 4/4

taktovskega načina, tako da v taktu 229 drugo dobo podelimo in preidemo

v četrtinke.

Senza rit. (brez upočasnitve)

Takt 242–244 (str. 54).

Desna roka v taktu 242 taktira zaključni akord v shemi na 4. Leva roka je

iztegnjena in spodbuja široko, odprto petje v dinamiki ff. V taktu 243 leva

roka naredi odmah, da pokaže zaključek akorda in prenehanje petja, desna

taktira in naredi krepak vzmah na tretji dobi za četrto dobo, kjer vstopi

celoten orkester in zaključi v kratkem akordu v taktu 244. S sunkovitim

gibom na 4. dobi (t. 243) in 1. dobi (t. 244). se zaključi dirigiranje drugega

stavka.

4.3.3 Sanctus and Benedictus

Vzmah

Takt 1 (str. 55).

Tretji stavek je pisan v 9/8 taktovskem načinu, ki ga dirigiramo na 3.

Vzmah predstavljata giba, ki označujeta zadnji dve števni dobi pred

vstopom orkestra.


52

Poco accelerando (malo pospešeno)

Takt 26–28 (str. 59–60).

Skladatelj je dal navodilo, da se v teh taktih tempo pospeši, da pridemo do

novega tempa v taktu 29 (piu animato). Za pospeševanje izkoristimo pavze

in v njih pospešimo gib za dobo, ki jo nakazuje taktiranje desne roke.


Takt 63 (str. 66).



kvišku in s tem opozori otroke (v partituri je to označeno z risbo roke v

zeleni barvi).

Zadržek v tempu zaradi vsebine

Takt 107 (str. 73).

V taktu 107 pride po stopnjevanju na podlagi melodije, besedila, ritma in

harmonije do sprostitve in do pomembnih zlogov »Do-mi-ni«. Zaradi tega

je tukaj možen rahel zadržek v tempu, ki ga izvedemo z desno roko. Leva

roka na drugi dobi miruje. Desna taktira naprej drugo in tretjo dobo, ki je

še v prejšnjem tempu, in leva na tretji dobi z majhnim odločnim gibom

spodbudi vstop zbora po tretji dobi.

Rallentando (postopoma počasneje) s korono

Takt 140–141 (str. 78).

Rallentando izvedemo le v orkestru. Desna roka s počasnejšimi kretnjami

upočasnjuje tempo. Leva roka se pri tem spušča od zgoraj navzdol in

nakazuje decrescendo do dinamične oznake pp. V drugi dobi takta 141 se

ustavi leva roka, ki nakaže mirovanje akorda in za njo v tretji dobi tudi

desna roka. Skupaj zadržita korono in naredita odmah za zaključek stavka.


53

4.3.4 Agnus Dei

Vzmah

Takt 1 (str. 79).

Stavek je pisan v 4/4 taktovskem načinu. Prične ga orkester sam. Vzmah

predstavljata giba na 3. in 4. dobi pred vstopom, ki predstavljata zadnji

števni dobi pred vstopom orkestra.

Vdih

Takt 41–42 (str. 87).

V taktu 42 je na prvi dobi na zlogu »mi-« poudarek. Hkrati gre za prvi

homofoni del po pripravi posameznih glasov od takta 38 do takta 41. V

taktu 41 izvedemo crescendo do forte v taktu 42, tako da levo roko

dvigamo z odprto dlanjo navzgor. Da bi zlog »mi-« bil dovolj v ospredju,

intenziven in poudarjen, po taktu 41 izvedemo krajšo cezuro v obliki

vdiha, ki zadrži napetost pred vstopom. Takt 41 taktiramo z desno roko v

4/4 taktovskem načinu. Leva roka se dviga z odprto dlanjo in nakazuje

crescendo. V zadnji dobi se desna roka ustavi za trenutek in iz nevtralne

lege naredi nov vzmah (vdih) za naslednji takt. Vzmah mora biti dovolj

intenziven, da nakaže tudi poudarek v taktu 42, zato ga naredimo z obema

rokama. Nadaljujemo s taktiranjem v 4/4 taktovskem načinu.

Poco piu mosso (malo bolj razgibano)

Takt 51–52 (str. 88).

Spremembo tempa in prehod na »poco piu mosso« pripravimo v taktu 51.

V zadnji dobi takta 51 se z desno roko ustavimo v dobi. Naslednji gib

predstavlja vzmah za nov tempo in v taktu 52 nadaljujemo s tempom poco

piu mosso.


54

Rallentando (postopno počasneje)

Takt 110 (str. 97).

Rallentando izvedemo z desno roko. Za to lahko izkoristimo prvo pavzo

kontrabasa in dolgi ton v ostalih orkestrskih glasovih. Desna roka s

počasnejšo kretnjo že v prvi dobi upočasnjuje tempo. Leva roka se pri tem

z odprto dlanjo obrnjeno navzdol spušča od zgoraj navzdol in nakazuje

decrescendo do dinamične oznake pp v taktu 111.

A tempo (v osnovnem tempu)

Takt 112 (str. 97).

Od takta 112 velja znova osnovni tempo, s katerim smo stavek začeli.

Vzmah za nov tempo izvedemo v zadnji števni dobi pred vstopom tenorja

v taktu 112. Desna roka se nekoliko ustavi v zadnji števni dobi in naredi

vzmah. Takt 112 nadaljuje v novem tempu.

Rallentando a fine (postopno počasneje do konca) in korona

Takt 118–122 (str. 98).

Zadnji vzklik »Mi-se-re-re no-bis v altu, tenorju in basu upočasnjujemo do

konca stavka. V taktu 120 sledi decrescendo do pp in v zadnjem taktu

korona. Rallentando izvedemo z jasnim vzmahom za vdih v taktu 118 na

prvi dobi z desno roko. Dolge note (polovinke s piko) v naslednjih taktih

izkoristimo za počasnejše gibe. V taktu 120 z levo roko pokažemo

decrescendo, tako da jo počasi spuščamo z obrnjeno, najprej odprto, v

nadaljevanju takta pa obrnjeno dlanjo navzdol. Stavek v taktu 122

zaključimo s korono. Leva roka zaradi ligature miruje že od zadnje dobe

takta 121, desna roka taktira notno vrednost polovinke s piko, se ustavi v

zadnji dobi, izvede korono (podaljša noto) in z obema rokama naredimo

odmah.


55


Vzmah

Takt 1 (str. 99).

Zaključni stavek se lahko priključi predhodnemu stavku Agnus Dei. V

obeh primerih je potrebno dati jasen vzmah za 4/4 taktovski način. Posebej

je potrebno biti pozoren na pravočasen udarec na prvi dobi na cevaste

zvonove. Vzmah predstavljata giba na 3. in 4. dobi pred vstopom, ki

predstavljata zadnji števni dobi pred vstopom orkestra.

Poco rit. (malo počasneje) in a tempo (prvotni tempo)

Takt 29–31 (str. 104).

V teh taktih zaradi vsebine besedila in prehoda na nov vsebinski del v

okviru zadnjega stavka upočasnimo tempo. To storimo z nekoliko večjimi

in počasnejšimi dirigentskimi kretnjami z desno in levo roko. Takt 31

zahteva znova prvotni tempo, zato je potrebno jasno nakazati prvo dobo z

desno roko, ki spodbudi tekoče izvajanje zbora.

Molto legato (zelo vezano)

Takt 31 (str. 104).

Od takta 31 nadaljuje izvajanje zbor. Besedilo »Dona nobis pacem« je le

harmonska podlaga pod besedilom in melodijo solističnih glasov, zato

mora biti izvedeno v pianissimu in zelo vezano. Kretnje rok v prvih dveh

taktih so zato umirjene, gibi niso veliki, ampak prehajajo iz dobe v dobo

brez posebnih odbojev. Deloma si pomagamo tudi z gibanjem zapestja.


56

Upočasnitev zaradi vsebine

Takt 56–57 (str. 108).

V taktih 56 in 57 se besedilo v solističnem glasu glasi: »Christ, when I go

to rest«. Besedilo vsebinsko zaokrožuje celotno skladbo, ki jo lahko

interpretiramo kot potek enega dneva. Zaradi vsebine zato upočasnimo in

umirimo tudi glasbo, predvsem na besedah »to rest«. V taktu 56 je

pomemben jasen vzmah na prvi dobi za moški zbor. Proti koncu takta

umirimo gibe desne roke, ki upočasni glasbeno izvajanje. Zaradi

previdnosti in intenzivnosti si pomagamo z levo roko. Gib za zadnjo dobo

je nekoliko večji in se umiri v prehodu na takt 57 in zlog »rest«. Po

polovinki naredimo odmah z obema rokama. Z novim vzmahom po vdihu

nadaljujemo izvajanje v prvotnem tempu.

Poco piu mosso (malo bolj razgibano) in poco rit. (malo počasneje)

Takt 58–61 (str. 109).

Spremembo tempa in prehod na »poco piu mosso« pripravimo v taktu 58.

Z ustavitvijo na tretji dobi in jasnim podeljenim gibom na zadnji osminki

tretje dobe določimo nov tempo, obenem pa je ta gib jasen vzmah za točen

udarec cevastih zvonov (»tubular bells«) na prvo dobo v taktu 59.

Upočasnjevanje v taktu 61 posebej pozorno nakažemo harfi. Kretnje desne

roke so preproste, jasne in počasnejše. Po zadnji dobi sledi jasen vzmah za

nov tempo v taktu 62.

Zaključni del stavka

Takt 138–151 (str. 120–122).

Zadnji del stavka Dona nobis pacem je zelo umirjen. Harmonske postope v

zboru prekinejo solistični deli baritona in soprana na ležečih akordih zbora

in orgel. Na zaključni del preidemo po zadnjem akordu »-cem«, v taktu

137, ki ga zaključimo z odmahom. Preden nadaljujemo, naredimo dovolj

dolgo pavzo. Nov vzmah za zbor in cevaste zvonove (»tubular bells«)

spodbudi izvedbo prvih akordičnih postopov (t. 138–141). Taktiramo z

desno roko 4/4 taktovski način, leva roka nakazuje dinamične spremembe.


57

V taktu 141 akord obleži v zboru, nad njim pa pride do relativno proste

izvedbe sopranskega sola. Izvedba naj bi spominjala na izvajanje korala in

je prosta v tempu (senza misura). Z desno roko nakažemo solistov začetek

petja in ga po potrebi vodimo. Nov vdih in vzmah spodbudita izvedbo v

prvotnem tempu in znova v akordičnih postopih v zboru, ki jih prekine

baritonski solo v taktu 145. Izvedba je podobna prejšnji. Takt 146 je znova

urejeno postopanje akordov v zboru. Na koncu se stavek še dodatno umiri

vse do zadnjega takta (rit. al fine). Umiritev ustvarimo z mirnimi,

počasnejšimi in manjšimi kretnjami.

Zaključek skladbe

Takt 151 (str. 122).

V zaključnem taktu slišimo ležeči akord zbora iz predhodnega takta in

zaključek postopa v sopranu in baritonu solo. Taktiramo 3/2 taktovski

način z desno roko. Leva roka pa pokaže vstop orgel, saj je zbor doslej pel

brez spremljave. Izvedemo celinko s piko in nato korono. Po koroni z

obema rokama naredimo odmah.


58

5 Sklep

Vokalno-instrumentalno delo Johna Rutter Otroška maša (Mass of the Children)

je eno izmed večjih skladateljevih dosežkov. Delo temelji na osebni skladateljevi

izkušnji pevca v deškem zboru, ki jo je želel podati tudi mladim pevkam in

pevcem, saj je maša pisana za otroški zbor, mešani zbor, dva solista in orkester.

Drugi del diplomskega dela je izvedba koncerta izbranega glasbenega dela. Za

takšno izvedbo pa je potrebna strokovna priprava, delo z zbori in orkestrom in na

koncu izvedba na odru, ki je bila 21. novembra 2009 v Murski Soboti. Izkušnjo, ki

jo je skladatelj želel podati pevkam in pevcem, smo na skupnem nastopu začutili

sami, saj je na koncertu sodeloval tudi otroški zbor, ki si ni dal vzeti svoje

»glavne« vloge. Strokovna priprava zajema predvsem dirigentsko pripravo

partiture. Na osnovi dela in sodelovanja z mentorjem sem si pridobil mnogo

načinov in izkušenj, kako postopati v pripravi večjega vokalno-instrumentalnega

dela.

Otroška maša ni namenjena liturgiji, vsebuje pa litrugična besedila, ki jih

skladatelj prepleta z besedili angleških avtorjev. Vsebina je zastavljena ciklično in

predstavlja celoten dan v življenju človeka ali celo človeško življenje. Začne se z

jutranjo pesmijo in konča v besedilu z leganjem k počitku in končnim amen, ki

zaključuje skladbo.

Izvedbo dela Otroška maša smo natančno načrtovali. Dogovorili smo se z vsemi

sodelujočimi zasedbami in glasbeniki, določili termine vaj in koncerta. Bližje

datumu izvedbe je sledila še konkretna organizacija koncerta. Lahko rečem, da je

šlo za velik projekt. Zaradi tega sem si s pomočjo diplomskega dela pridobil tudi

veliko izkušenj na področju organizacije.

Upam, da bo diplomsko delo služilo kot analiza in poročilo o prvi izvedbi

Rutterjevega dela Mass of the Children v Sloveniji. Hkrati pa naj bo vir informacij

in napotkov za tiste, ki želijo to ali podobno delo kdaj izvesti.


59

6 Viri in literatura

6.1 Viri

Rutter, John: Mass of the Children for soprano and baritone soli, children's choir,

mixed choir, and orchestra. Vocal Score [Notna partitura]. Oxford: Oxford

University Press, 2003.

Rutter, John: Mass of the Children. Ensemble Version [Notna partitura]. Oxford:

Oxford University Press, 2003.

John Rutter: Mass of the Children. Clare College Choir Cambridge, Farnham

Youth Choir, Clare Chamber Ensemble (dir. Timothy Brown) [CD]. Naxos,

2005.

Mass of the Children and other sacred music by John Rutter. Cambridge Singers,

Cantate Youth Choir, City of London Sinfonia [CD]. Collegium Records,

2003.

Amazon.com (b. d.). Pridobljeno 30. 4. 2010, iz http://www.amazon.com/

Collegium Records (b. d.). Albums. Pridobljeno 28. 4. 2010, iz

http://www.collegium.co.uk/product-listing/Albums/22/page1/1

Jpc.de (b. d.). Pridobljeno 30. 4. 2010, iz www.jpc.de

Oxford University Press (b. d.). Rutter John – John Rutter's Catalog of Song

Works. Pridobljeno 28. 4. 2010, iz

http://www.us.oup.com/us/corporate/publishingprograms/music/sheet_music/

composers/rutter/catalog.song/?view=usa


60

Oxford University Press (b. d.). Rutter John – John Rutter's Catalog of

Instrumental Works. Pridobljeno 28. 4. 2010, iz


composers/rutter/catalog.instrumental/?view=usa

Oxford University Press (b. d.). Rutter, John – Christmas Works. Pridobljeno 28.

4. 2010, iz


composers/rutter/catalog.carol/?view=usa

Primarily a capella singers.com (b .d.). John Rutter: Discography. Pridobljeno 28.

4. 2010, iz http://www.singers.com/composers/johnrutter.html

Primarily a capella singers.com (b. d.). The Cambridge Singers. Pridobljeno 28. 4.

2010, iz http://www.singers.com/choral/cambridgesingers.html

Wikipedia, The Free Encyklopedia (b.d.). John Rutter. Pridobljeno 28.4.2010, iz

http://en.wikipedia.org/wiki/John_Rutter

6.2 Literatura

Bawden, John (b. l.): Mass of the Children. Pridobljeno 15. 12. 2009, iz

http://www.choirs.org.uk/prognotes/Rutter%20-

%20Mass%20of%20the%20Children.htm

Bendis, Debra in Westermeyer, Paul (1994): John Rutter: The Churches Court'

Composer. V: The Christian Century, 1994. Vir: Pridobljeno 28. 4. 2010, iz

http://findarticles.com/p/articles/mi_m1058/is_n35_v111/ai_15974913/?tag=c

ontent;col1


61

Collegium Records (b. d.). Biography. Pridobljeno 15. 12. 2009, iz

http://www.collegium.co.uk/content/Biography/2

Field, Christopher (2004). V: Oxford University Press (b. d.). John Rutter: Mass

of the Children. Reviews. Pridobljeno 15. 12. 2009, iz

http://ukcatalogue.oup.com/product/9780193380943.do

Glasbeni atlas (2002). M. Ulrich (Ur.). Ljubljana: Državna založba Slovenije.

Greenall, Matthew (b.l.). Rutter, John. Grove Music Online. Pridobljeno 28. 4.

2010, iz Oxford Music Online.

Luegner, Louise (b. l.). Mass of the Children. V Collegium Records. Rutter

Programme Notes. Pridobljeno 28. 4. 2010, iz

http://www.collegium.co.uk/content/Rutter+Programme+Notes/3#Mass

Luegner, Louise (b. l.). Mass of the Children. V Collegium Records. Rutter

Programme Notes. Pridobljeno 28. 4. 2010, iz

http://www.collegium.co.uk/content/Rutter+Programme+Notes/3#Mass

Oxford University Press (b. d.). John Rutter. Pridobljeno 15. 12. 2009, iz

http://ukcatalogue.oup.com/category/music/composers/rutter.do

Oxford University Press (b. d.). John Rutter: Mass of the Children. Description.

Pridobljeno 15. 12. 2009, iz

http://ukcatalogue.oup.com/product/9780193380943.do

Parry-Jones, Gwyn (b. l.). John Rutter: Mass of the Children. V MusicWeb

International. Pridobljeno 15. 12. 2009, iz http://www.musicweb-

international.com/classrev/2003/Oct03/JOHN_RUTTER_mass_children.htm


62

Primarily a capella singers.com (b. d.). An Interview with John Rutter (Classic

Magazine). Pridobljeno 28. 4. 2010, iz

http://www.singers.com/composers/johnrutter.html

Primarily a capella singers.com (b. d.). Spreading Good Cheer. Pridobljeno 28. 4.

2010 iz http://www.singers.com/composers/johnrutter.html

Quinn, John (b. l.). John Rutter: Mass of the Children. V MusicWeb International.

Pridobljeno 15. 12. 2009, iz http://www.musicweb-

international.com/classRev/2006/Jun06/Rutter_Children_8557922.htm

Sutton, Kevin (b. l.). John Rutter: Mass of the Children. V MusicWeb

International. Pridobljeno 15. 12. 2009, iz http://www.musicweb-

international.com/classrev/2006/May06/Rutter_Mass_8557922.htm

The Guardian (2000). Sing a song of Christmas. Pridobljeno 28. 4. 2010, iz

http://www.guardian.co.uk/friday_review/story/0,3605,414360,00.html

The Oxford Dictionary of Music (b. l.). Rutter, John. Pridobljeno 28. 4. 2010, iz

Oxford Music Online.

Wikipedia, The Free Encyklopedia (b. d.). John Rutter. Pridobljeno 15. 12. 2009,

iz http://en.wikipedia.org/wiki/John_Rutter

Wikipedia, The Free Encyklopedia (b. d.). Mass of the Children. Pridobljeno 15.

12. 2009, iz http://en.wikipedia.org/wiki/Mass_of_the_Children


63

Priloge

Priloga A: Vabilo na diplomski koncert Otroška maša (Mass of the Children)

Priloga B: Koncertni list diplomskega koncerta Otroška maša (Mass of the

Children)

Priloga C: Partitura Mass of the Children za komorni orkester z dirigentskimi

oznakami


Priloga A:

Vabilo na diplomski koncert Otroška maša (Mass of the Children)


Priloga B:

Koncertni list diplomskega koncerta Otroška maša (Mass of the

Children)


Zunanja stran koncertnega lista


Notranja stran koncertnega lista


Priloga C:

Partitura Mass of the Children za komorni orkester z

dirigentskimi oznakami

Documents

JOHN RUTTER: OTROŠKA MAŠA – DIRIGENTSKA PRIPRAVA …